L'ABOMINEVOLE Dr YEATS - CONGETTURE SU JAKOB

Emanuela Cocco
tiamanuu@gmail.com
3395022307
L’ABOMINEVOLE Dr YEATS
uno sporcaccione
di
Emanuela Cocco

Così, nel nome di questa volontà di libertà, implicita nella libertà stessa, io posso formare dei giudizi
su coloro che mirano a nascondere a se stessi la totale gratuità della loro esistenza e la totale libertà
di essa.
I primi, che nasconderanno a se stessi, con spirito di serietà o con scuse deterministe, la loro totale
libertà, li chiamerò vili; gli altri, che tenteranno di dimostrare che la loro esistenza era necessaria,
quando essa è invece la contingenza stessa dell’apparizione dell’uomo sulla terra, li chiamerò gli
sporcaccioni.
Jean- Paul Sartre, L’Esistenzialismo è un umanismo
“ L’Italia è divisa”, Silvio Berlusconi, 2006
2

Personaggi
Il Dr Yeats , uno sporcaccione
Il suo Amorproprio
Beppe, il suo pupillo
La signorina Iuccia, il segno della provvida sventura
La signorina Plath, una donna ingannata
La signorina Dickinson, una donna che sa il fatto suo
Il signor Goethe, un uomo che ama le donne
La signorina Sexton, una donna che ama gli uomini
Il signor Lovcraft, poeta e puscher
E inoltre:
I Portantini
La cugina della signorina Iuccia
Il vecchio padre della signorina Iuccia
I suoi cinque fratelli
3

SINOSSI E NOTA DELL’AUTORE:
L‟ azione si svolge ai giorni nostri e ha inizio, precisamente, il 10 aprile del 2006.
In Italia la coalizione del Centrodestra perde le elezioni e mette in discussione la correttezza delle
operazioni di voto e di scrutinio. Prima di questa clamorosa sconfitta hanno luogo una serie di
clamorosi duelli e infiniti rabbiosi rimbrotti tra i membri dei maggiori partiti delle due coalizioni
contrapposte. Dopo la sconfitta Il presidente del Consiglio uscente, come Filottete esiliato sull‟isola di
Lemno, lancia il suo grido di dolore e denuncia l‟esistenza di brogli elettorali: "tanti, tantissimi", così
tanti che "il risultato deve cambiare". Questa storia potrebbe essere raccontata in modo diverso,
nominando fatti e circostanze della strana commedia alla quale tutti abbiamo assistito. Ma allora forse
sarebbe solo cronaca. Tutto, nella realtà dei fatti, si svolse invece in un‟atmosfera da dramma giocoso
dapontiano, o come in un vaudeville di Labiche nel quale i personaggi battagliano tra loro in modo
eccentrico, senza esclusione di colpi . É il dramma dell‟amor proprio di cui parlava Giacomo Leopardi
nel suo Zibaldone: l‟amor proprio che si insinua ovunque, nei luoghi più reconditi del nostro cuore, che
insegue e tortura, l‟amor proprio spietato e ardente, vestito a festa come un dominatore sadomaso,
l‟amor proprio che non è mai soddisfatto, l‟amor proprio offeso dal vantaggio e dal successo altrui.
Allora quello che racconteremo è non tanto la cronaca di quei giorni quanto il dramma giocoso
dell‟amor proprio dall‟immaginazione fatale che in quei giorni, che poi si prolungarono fino a
diventare anni lunghi e mari, si svolse, qui, nella nostra Italia. Questo è il dramma giocoso dell‟amor
proprio che mistifica, che si autogiustifica, che mente e genera guai e distruzione, alla ricerca di un
seguito ininterrotto di felicità. Le storie il cui vero protagonista è l‟amor proprio si somigliano tutte.
LA STORIA:
Questa è la storia del Dr Yeats, scrittore sommo e predestinato, uno sporcaccione, per dirla alla
maniera di Sartre, che nasconde a se stesso la totale gratuità della sua esistenza.
Nella città di Tasco, nel corso della finale di un magnificente premio letterario di provincia, che vede
due fazioni di artisti locali gareggiare con somme opere letterarie, il Dr Yeats, vincitore delle ultime
cinque edizioni del premio letterario La marchesa di villa Amarena, vede strapparsi la palma della
vittoria di mano dal signor Flaubert. Spodestato da un trono che , a quanto pare, gli spetta di diritto
,umiliato, ferito, torturato dal suo amor proprio, com‟è facile prevedere, in previsione di una nuova
edizione del Premio, l‟abominevole Dr Yeats mentirà, ingannerà e commetterà crimini
ingiustificabili. Asserragliato nel Panopticon delle sue convinzioni, con feroce ostinazione, Yeats
architetta complotti e osserva dall‟alto gli inconsapevoli testimoni della sua ascesa al potere, sempre
alla ricerca della ribalta, che si accende d‟improvviso e con minore sfolgorio di quanto vorremmo, e
4

solo per poco, per poi mutare direzione. Ma non importa, perché sempre e ancora una volta l‟amor
proprio preferisce la morte alla cognizione del proprio niente
5

PROLOGO
Buio completo ad eccezione di un tondo di luce che illumina il centro della scena, come l’iris dei
vecchi film. Una strada in prossimità di un bosco.
Come in un film del cinema muto. Recitazione eccessiva, gesti ed espressioni plateali. Il Dr Yeats, sulla
sessantina, aria distinta, cappello scuro calato sulla fronte, entra in scena. E' spaventato e confuso, si
comporta come se venisse inseguito. E infatti un uomo a torso nudo, con indosso un paio di pantaloni
neri di pelle e con in mano un frustino, lo raggiunge e subito lo prende a sberle facendogli cadere il
cappello. E’ la personificazione del suo amor proprio (verrà indicato come Amorproprio)
Yeats si china a raccogliere il cappello e l’Amorproprio lo prende a pedate nel sedere.
Come in una gag del cinema slapstick. Yeats urla e fa smorfie ma tutto è coperto dalla musica di
accompagnamento: gli Esercizi per clavicembalo di Domenico Scarlatti. 1
L' Amorproprio colpisce Yeats più volte con il frustino, sul viso, sulle gambe e sulle braccia. Yeats
urla e si contorce . Si nasconde dietro un palo della luce, cerca di schivare i colpi. L’ Amorproprio
getta a terra la frusta e sguaina uno spadino, comincia a punzecchiare Yeats facendogli mille saltelli
intorno, come se stesse sostenendo un duello di scherma. Yeats lo supplica di lasciarlo in pace, cerca
di placarlo e di riportarlo alla ragione, ma invano. Allora, preso dall'ira, gli urla contro, lo maledice.
Non possiamo udire le sue parole ma la cosa è abbastanza chiara. L’Amorproprio si ferma un’ attimo
ad ascoltarlo, poi se la ride di gusto e lo attacca nuovamente, ora con più durezza. Yeats fugge, si
nasconde. L’Amorproprio gli gira attorno con movimenti allo stesso tempo aggraziati e minacciosi,
come in una danza. Finché, con gesto teatrale, l’Amorproprio affonda il colpo. Yeats lancia un urlo
terribile che rompe il silenzio e sovrasta la musica.
Subito dopo l’urlo le luci si abbassano in quella parte della scena. È ancora possibile vedere ma non
in modo nitido. Anche la musica si abbassa.
La luce illumina la parte sinistra del palco. Alcune siepi e un piccolo spiazzo che dalla strada si inoltra
nel bosco. Alcuni alberi e un tronco riverso per terra dietro il quale è nascosto un giovane, Beppe, che
6

osserva la scena inorridito.
Due portantini vestiti di bianco entrano dalle quinte di sinistra portando una barella su cui è adagiato
un corpo, coperto con un lenzuolo fin sopra il viso. Attraversano la scena passando davanti a Yeats e
all’ Amorproprio, ed escono dalle quinte di destra.
BEPPE (Sempre nascosto dietro il tronco, spaventato) Ommioddio!
I portantini entrano nuovamente dalle quinte di sinistra, trasportano un altro corpo, riattraversano il
palco ed escono dalle quinte di destra.
BEPPE Che accade! Il volto coperto… che siano… morti.
Alle spalle di Beppe compare la signorina Plath, una giovane donna vestita di scuro, si avvicina senza
che Beppe possa intuire la sua presenza.
PLATH (Comparendo alle spalle di Beppe, facendolo trasalire, con voce sepolcrale) Schiantati
dall‟amor proprio…
BEPPE (Urla spaventato e balza in avanti senza osare guardarsi alle spalle,) Un fantasma! ( Fa per
avvicinarsi alla strada ma si blocca nell’accorgersi che l’Amorproprio sta guardando nella sua
direzione, come attratto dalle sue grida. Beppe, allora, resta immobile, senza osare fare un passo
avanti né uno indietro)
PLATH (Sottovoce,vivacemente, allontanandosi dal tronco, ritraendosi in direzione del bosco) Che
vi prende? Venite via di lì, sono io, di che avete paura?
BEPPE (Titubante, sempre sottovoce e senza voltarsi) Signorina Plath?
PLATH Venite!
Beppe si volta a guardarla e la raggiunge.
BEPPE (Rincuorato) Credevo foste un fantasma.
1 Domenico Scarlatti , musicista eccelso, nelle sue memorie dichiara: “ A 24 anni entrai in gara con un giovane che si
chiamava Haendel e che era stimato un prodigio e lo vinsi al cembalo.” Il trionfo dell‟amor proprio.
7

PLATH Non dite sciocchezze.
BEPPE Ma che sta succedendo? Povero Dr Yeats!
PLATH Non lo sapete ancora?
BEPPE Il maestro non mi ha permesso di partecipare alla cerimonia, mi ha chiesto di attenderlo qui.
PLATH Egli è stato sconfitto!
BEPPE Non posso crederlo, una così bella composizione!
PLATH Eppure è accaduto.
BEPPE Quale ingiustizia, un così perfetto assemblaggio. Vi aveva lavorato senza sosta per tutto
l‟anno, e c‟erano alcuni vocaboli (Come tentando di ricordare)… eidetico, transustanziazione, aveva
coniato persino delle nuove forme verbali… birillaccherlinacchereggiare…brinlacchiri…
PLATH (Lo interrompe, spazientita) Sì, sì.
BEPPE E chi ha conquistato il premio?
PLATH Quest‟anno è toccato al signor Flaubert, è lui il vincitore. Un bello scacco per la nostra
fazione.
BEPPE Non posso crederlo!
PLATH Dico il vero, il nostro amico è stato spodestato!
BEPPE (Guardando verso il fuori campo a sinistra) Flaubert, quell‟imbrattacarte. Eccolo lì che si
allontana quieto quieto.
Si odono le urla di Yeats, si intravedono i corpi lottare.
BEPPE (Impietosito) Che crudeltà!
Un altro grido
YEATS Pietà!
BEPPE Non posso sopportare… (Fa per alzarsi ma viene trattenuto dalla Plath)
PLATH Che intendete fare? Restate qui.
BEPPE Dovrei lasciare che il maestro venga tormentato a quel modo?
PLATH Datemi retta. Non potete far nulla.
BEPPE Ma perché si accanisce contro di lui?
8

PLATH E‟ stato offeso.
BEPPE E‟ crudele (Guardando verso la strada, dove l’Amorproprio continua a punzecchiare Yeats)
Con quale malvagità infierisce sul nostro amato Yeats!
PLATH E‟ solo che non è soddisfatto, ma del resto lui non è mai soddisfatto.
BEPPE Eppure non ha il diritto…(Si alza e fa per correre in soccorso di Yeats ma viene tirato
indietro per la giacca dalla Plath )
Un altro grido di Yeats
BEPPE Sentite? Devo dargli una mano.
PLATH Non potete far nulla, ve l‟ho detto.
BEPPE (Fa per andare) Devo andare.
PLATH (Si arrende) Fate come volete.
BEPPE E voi? Perché vi nascondete? Siete stata ferita?
PLATH Più di una volta, amico mio.
BEPPE Ma allontanatevi, almeno. Se vi trova qui…
PLATH Ho bisogno di riposare.
BEPPE No, venite via con me, troveremo un posto.
PLATH E‟ inutile, lui si insinua dappertutto. 2
La luce si abbassa fino a lasciar sprofondare nel buio il luogo dove si trovano il Beppe e Plath.
Beppe corre in soccorso di Yeats.
Il luogo dove Yeats e l’ Amorproprio combattono viene illuminato e finalmente è possibile udire
distintamente la voce di Yeats.
YEATS (Schivando un colpo di stiletto, affannosamente) Cerca di essere ragionevole amico mio… ho
in mente prodezze degne di noi, dammi il tempo di mettere a posto le cose, non è poi la fine del
mondo…(schivando l’ennesimo colpo, isterico) Lontano da me mostro centiforme!
Il Beppe si getta tra l’Amorproprio e Yeats
9

BEPPE (Con tono solenne, a voce alta) Dieci aprile dell‟anno duemilasei, il Dr Yeats vincitore delle
ultime cinque edizioni del premio letterario La marchesa di villa Amarena ( Abbassa istintivamente la
voce, il tono cambia da trionfale si fa dimesso), finalista non vincitore della corrente edizione..( La
voce sembra morirgli in gola) …dichiara…
L’Amorproprio sembra tornare in collera, agita ancora lo spadino e si prepara a colpire.
BEPPE (Prendendo nuovamente coraggio, ad alta voce) Non è ancora detta l‟ultima parola. Noi
lotteremo per il nostro candidato, chiederemo che venga aperta un‟indagine, chiederemo che tutto
venga bloccato finché non sarà fatta chiarezza. (Voltandosi a guardare Yeats come per rincuorarlo) La
città di Tasco è divisa, 3 Dr Yeats. Nulla è ancora è perduto siete il nostro vincitore!
L’Amorproprio a queste parole si ferma.
BEPPE (Supplichevole, all' Amorproprio) Egli non ha perso, non ha perso vi dico. Vi sono stati errori
e inganni, tanti, tantissimi", così tanti che "il risultato deve cambiare. 4
L’Amorproprio resta immobile, poi, con un impercettibile movimento del capo, lentamente, si volta
verso il bosco, sembra aver udito qualcosa, un suono proveniente da dietro la siepe. Beppe e Yeats ne
approfittano per fuggire verso destra. Il buio inghiotte la scena.
La parte destra del palco viene illuminata.
In basso i tavolini di un bar. Un jukebox dal quale proviene una musica pop è attaccato a una parete.
Una scala, visibile, conduce al piano si sopra. Visibile anche l’entrata e una porta che dà sul retro del
locale.
YEATS L‟avete messo a tacere, buon Beppe! Bravo, bravo ragazzo mio, l‟avete messo a tacere!
BEPPE Per il momento, ma adesso troviamo riparo, ho paura che non l‟abbia bevuta.
2 “ L‟amor proprio è sottilissimo e si insinua da per tutto.”, Zibaldone, Giacomo Leopardi.
3 “ L‟Italia è divisa”, Silvio Berlusconi, 2006
4 “ Dopo la sconfitta della Coalizione di Centrodestra delle Elezioni Politiche Italiane del 2006 il Presidente del Consiglio
uscente, Silvio Berlusconi, accusa l'esistenza di supposte irregolarità nelle operazioni di voto e brogli elettorali che
sarebbero "tanti, tantissimi", così tanti che "il risultato deve cambiare".
10

YEATS (Sconvolto) Cerchiamo un luogo dove accomodarci un istante.
BEPPE Andiamo.
Udiamo l’urlo terribile della signorina Plath provenire dal bosco.
BEPPE Ommioddio! Dobbiamo metterla in salvo. ( Fa per tornare indietro ma Yeats lo trattiene)
YEATS Non potete far nulla.
BEPPE Dobbiamo portarla via, dove non potrà trovarla.
YEATS E‟ inutile, egli si insinua dappertutto.
BEPPE (Ascoltando la musica, a Yeats) Sentite?
Yeats e Beppe raggiungono il bar. Siedono a uno dei tavoli. La musica si fa più forte e copre quasi le
loro voci.
YEATS (Quasi urlando) Ho bisogno di bere qualcosa, amico mio.
BEPPE (Quasi urlando,sforzandosi di superare con la sua voce la musica) Ordiniamo. Cosa
desiderate?
YEATS (Spalanca la bocca come preparandosi ad urlare, si guarda intorno, infastidito dalla musica)
Che frastuono infernale! (Strappa la presa del jukebox dal muro) Così va meglio. (Si guarda intorno,
ad alta voce) Ebbene? Non c‟è nessuno?
Dalla scala scende Iuccia, una ragazza in carne, vestita in modo succinto, prosperosa. Indossa calze
autoreggenti sotto una gonna troppo corta. Il collo è costretto nei movimenti da un collare ortopedico.
IUCCIA (Muovendosi in modo innaturale, come se tutto il corpo le facesse ancora male, con un
andamento meccanico, come fosse un robot, si avvicina a Yeats il quale la osserva disgustato.
E‟ che la musica non mi dà da pensare. (Tra una parola e l’altra fa uno strano movimento delle spalle
come per far entrare l’aria nei polmoni e poter prendere fiato) Salve a tutti. (Una pausa, fa entrare
l’aria nei polmoni) Benvenuti (Ancora una pausa, compie il medesimo gesto) nel mio bar.
Yeats e Beppe, impressionati, compiono il medesimo gesto e prima di parlare lasciano entrare l’aria
nei polmoni gettando le spalle all’indietro come hanno visto fare a Iuccia.
11

Iuccia ride fragorosamente. Si avvicina a loro e gli tende la mano.
IUCCIA (Tendendo la mano a Beppe) Piacere, Iuccia.
BEPPE (Dopo un istante, come indeciso se farle il baciamano. La guarda ancora una volta e decide
per il no) Beppe.
IUCCIA (Offrendo la mano a Yeats) Iuccia.
YEATS (Stringendole la mano malvolentieri) Yeats.
IUCCIA (Ritirando la mano, ridendo, come se avesse il singhiozzo) IZ !
YEATS (Confuso) Prego?
IUCCIA (Torna da Beppe, stringendogli nuovamente la mano) IZ IZ ( Scoppia in una risata
fragorosa) Che vi porto?
YEATS (Con aria vagamente disgustata) Un infuso di menta per me e per il mio amico.
IUCCIA (Si allontana, fa per uscire, poi si riaffaccia, guarda YEATS, ridacchiando ) IZ IZ IZ
(Continua a ripeterlo anche dopo uscita di scena)
YEATS (Sempre più disgustato) Che razza di sciocca ragazza. E voi, perché ve ne state così
imbambolato?
BEPPE Non l‟avete riconosciuta?
YEATS No, direi che una tale celebrità mi è di certo sfuggita, spiacente non ho idea di chi sia
BEPPE I giornali di Tasco ne hanno parlato per un mese intero. La ragazza si era gettata dalla
finestra qualche settimana fa, una delusione d‟amore. Credevo fosse morta, capite?
YEATS A certe ragazze nulla riesce ben fatto.
BEPPE Tentò il suicidio per amore, fu sua cugina a ritrovare il corpo.
YEATS (Ironico) Interessante, davvero.
BEPPE E‟ stata tra la vita e la morte per una decina di giorni. Tutta Tasco era in pena per lei.
YEATS Qui a Tasco ne hanno del tempo da perdere.
Iuccia ritorna portando un vassoio con le tazze da tè. Poggia il vassoio sul tavolo a cui siedono Yeats e
Beppe ed esce di nuovo.
Yeats resta immobile a fissare nel vuoto.
BEPPE (Premuroso, offrendo il bicchiere a Yeats) Tenete.
YEATS (Sempre più stralunato) Cos‟è?
12

BEPPE (Stupito) L‟acqua alla menta.
Yeats fissa bicchiere per alcuni istanti, restando immobile.
BEPPE Allora?
Yeats resta in silenzio a fissare il bicchiere.
BEPPE Cosa fate?
YEATS Aspetto che esso mi indichi cosa fare.
BEPPE Capisco.
Yeats resta ancora qualche istante immobile a fissare il bicchiere.
BEPPE Siete troppo sconvolto, lasciate che vi aiuti…leggerò io il segno per voi.
YEATS Come volete.
Beppe resta un istante a guardare il bicchiere.
YEATS Ebbene?
BEPPE (Con tono grave, come dopo uno sforzo di concentrazione) Il segno indica chiaramente che
dovete bere.
YEATS Dice questo?
BEPPE Senza ombra di dubbio.
YEATS Ne siete completamente persuaso?
BEPPE Bevete, dunque.
Yeats fa per bere, poi ci ripensa e spinge la tazza lontano da sé.
YEATS Dunque, è questo che, a parer vostro, si pretende da me? Che io beva tutto intero il calice
della sconfitta?
BEPPE E cos‟altro?
13

YEATS Mio caro Beppe, siete troppo precipitoso, mi sembra. I segni che la vita ci affida vanno trattati
con maggior riguardo.
BEPPE Anche quando sono talmente evidenti?
YEATS (Ridendo, sarcasticamente) Ma ragazzo mio, nessun segno è evidente! ( Dopo una pausa,
prendendo la tazza tra le mani) Prendete questo infuso. Guardate attentamente. Cosa tengo tra le mani?
BEPPE Un infuso, maestro. Un infuso alla menta.
YEATS E questo cosa ci dice?
BEPPE Cosa ci dice, maestro?
YEATS Non sapete rispondere, Beppe. Non sapete rispondere perché non sapete guardare. La vostra
lettura è quanto meno imperfetta, frettolosa e oscenamente banale. E non c‟è niente che sia
maggiormente inutile e irritante di una rappresentazione pari alla vostra. Perché vedete, amico mio, a
parità di considerazioni, chi può stabilire dove risieda la verità? E soprattutto dove mai potremmo
cercarla, se non avviluppata nel carisma della sua interpretazione?
Beppe fissa attonito il fondo della sua tazza.
YEATS (Avvicina la tazza alle labbra) Se è questo ciò che si pretende da me, allora berrò. ( Beve)
Yeats beve, poi si alza in piedi, cammina avanti e indietro come per riordinare i pensieri.
BEPPE (Con apprensione ) Qualcosa vi turba.
YEATS E‟ questo un segno, lo avverto chiaramente. Vi è un segno dietro a questa clamorosa sconfitta.
Dietro un così fragoroso attacco dell‟amor proprio deve necessariamente nascondersi un preciso
disegno. (Recita i versi camminando avanti e indietro)
Chiniam la fronte al Massimo 5
Fattor, che volle in lui
Del creator suo spirito
Più vasta orma stampar
(Si blocca, inspira gettando le spalle all’indietro. Riprende a recitare i versi con tono grave, ispirato.)
La procellosa e trepida
14

gioia di un gran disegno (Si interrompe di colpo, tra sé e sé) eppure, quale che sia, non mi riesce di
intenderlo (A Beppe, sgarbatamente) E anche voi, amico mio, datevi da fare, guardatevi intorno, dove
siamo, cosa vedete? (Siede accanto a Beppe)
BEPPE Un piccolo bar. Il bar della signorina Iuccia.
YEATS (Contrariato) La signorina Iuccia! (Si alza di nuovo, passeggiando avanti e indietro)
Qualcosa mi sfugge, eppure il ritrovarci qui, quanto è accaduto…tutto questo vuol certamente dire
qualcosa, qualcosa sì, ma la tal cosa mi sfugge. (Yeats si porta le mani alla testa come se soffrisse di
emicrania, torna a sedere)
BEPPE Maestro! Voi mi preoccupate.
YEATS Eppure devo decifrare il tutto.
BEPPE Calmatevi, non pensate a quanto è accaduto.
YEATS (Scaldandosi) Insisto! Dobbiamo richiamare alla mente uno ad uno gli avvenimenti che ci
hanno condotto in questo loco. (Si alza nuovamente)
BEPPE Non tormentatevi così!
YEATS Amico mio! (Alzandosi di nuovo e riprendendo a passeggiare avanti e indietro. Con voce
solenne) State a sentire, lasciate che vi racconti. Non una parola di troppo, gettiamoci sui nudi fatti.
Non ci vorrà poi molto. Senza dilungarmi, che in vero non è mia abitudine, riferirò così come si sono
mostrati ai miei occhi, spogli di qualsiasi giudizio, i fatti del giorno. Siate paziente, potete ben sapere,
giacché mi conoscete, che mi limiterò ad annotare, com‟è mio costume, soltanto l‟essenziale. Mio
fedele e impagabile amico, tenendomi ben alla larga dall‟astrusità, che , come insegna Schopenhauer, è
parente dell‟assurdità e sovente cela una mistificazione, sfuggendo orripilato qualsiasi enfasi ,
sdegnando la retorica, rigettando qualsiasi miserevole abbellimento o barocca ricercatezza, che non è
certo questo il tempo per simili arlecchineggiamenti, preparatevi ad ascoltare la fredda, scarna,
impassibile esposizione di quanto è accaduto.
Entra Iuccia con in mano il vassoio. Sparecchia e passa un panno sul tavolo.
YEATS (Riprende il suo discorso) Ebbene … un tale dorato mattino sfolgorante di promesse mi aveva
accolto al risveglio! E quale (Iuccia si china a raccogliere i bicchieri e mostra l’ampio decoltè. Yeats
mostra un certo interesse, continua a parlare ma più velocemente, con un tono diverso, piuttosto
5 “ Cinque Maggio”, Alessandro Manzoni.
15

distratto e meccanico, la voce si fa più bassa) E quale dissoluto licenzioso, ( Fa una pausa, fissando le
forme di Iuccia) sfrenato trillare di sogni luminescenti e lusinghevoli mi aveva poi scortato per le vie
della città e come sicura e ferma ..
Iuccia si sistema le calze mostra le gambe
YEATS (Sempre più preso dalla visione) e torreggiante da vette stellari ( Iuccia continua a sistemarsi
le calze, Yeats fa una pausa, sempre più distratto) mi era apparsa la mia speranza allorché…
Iuccia nel sistemarsi le calze mostra a Yeats le cosce nude, Yeats si interrompe, la osserva in silenzio
mentre lei armeggia con la biancheria. Iuccia passa un panno bagnato sul tavolo, fa per sgomberare il
tavolo ma il panno cade in terra, lei si china a raccoglierlo e nel farlo esibisce ampiamente le sue
forme
YEATS (Lo sguardo fisso sulle natiche di Iuccia, con il medesimo tono solenne) Eppure… ecco di
colpo mi par di veder bene in fondo alla questione!
BEPPE (Rallegrandosi) Dite davvero, maestro? Riuscite a scorgere un segno in questa bieca oscurità?
YEATS (Infiammandosi, sempre fissando Iuccia) Non dubitate, io vedo, vi dico. Di colpo ogni cosa mi
è chiara!
Buio.
ATTO I
Il bar di Iuccia. Il locale è deserto ad eccezione della signorina Plath e di Beppe. Siedono a un
tavolino e discorrono. La Plath, dalla bellezza severa, gesticola in modo isterico e si fa aria con un
paio di fogli che tiene tra le mani. Beppe ascolta mal volentieri e fissa attonito davanti a sé annuendo
con la testa.
PLATH … finché non mi sono decisa ad estirparlo dal mio cuore, a svellere il terreno sacro dove egli
aveva calcato i suoi passi. La situazione… era divenuta ormai…
16

BEPPE (Rubandole la parola) Insostenibile.
La Plath prende fiato per ricominciare a parlare ma Beppe la interrompe.
BEPPE Aspettate. Che ore sono?
PLATH (Porta l’orologio in mezzo al seno appeso a una collana, controlla l’ora) Sono le tre.
BEPPE (Si tira su le maniche della camicia) E‟ l‟ora.
PLATH Sì…e gli altri sono in ritardo.
BEPPE Devo esercitarmi.
PLATH Esercitarvi? Adesso?
BEPPE Ogni momento è buono per esercitare la propria volontà.
PLATH Avete perfettamente ragione, del resto...(Inizia declamare con voce impostata) Noi non
possediamo che la volontà e non dobbiamo permettere che i figli ( si infervora sempre più) di vaghi
desideri appannino …
BEPPE (Fa un gesto con la mano come per scacciare le mosche) E‟ proprio così. (Tira fuori una
scatola di latta con dentro delle caramelle. La apre e sceglie attentamente. Sta per prenderne una
quando si accorge che la Plath lo sta fissando e allora offre anche a lei) Volete favorire?
PLATH Cosa sono?
BEPPE Pasticche alla cola.
PLATH No, vi ringrazio.
BEPPE Sono deliziose. (Ne mangia una)
PLATH E‟ questo il vostro modo di esercitare la volontà ?
BEPPE Devo evitare di morderla.
PLATH Un bell‟esercizio, davvero.
BEPPE Diverrà una sottilissima deliziosa sfoglia di zucchero e io dovrò continuare a sorbirla
pazientemente, consumandola poco a poco, fino alla fine, senza cedere alla tentazione di avventarmi su
di lei…
PLATH Andiamo signor Beppe!
Sopraggiunge da sinistra la signorina Dickinson, vestita elegantemente. Tiene un foglietto in mano, si
guarda intorno, controlla più volte il foglietto su cui ha annotato l'indirizzo.
17

DICKINSON (Tra sé e sé, perplessa) E‟ proprio qui.
(Giunta davanti al bar si ferma e guarda verso l’entrata con espressione contrariata) Che posto
singolare.
La Plath la nota e le fa cenno di raggiungerla.
PLATH Signorina O‟Connor! Signorina O‟Connor!
La Dickinson la raggiunge.
DICKINSON (Accomodandosi al tavolo) Signorina Plath, ero indecisa nell‟entrare ( Guardandosi
intorno) In che razza di stamberga ci ha dato appuntamento il Dr Yeats, non ne capisco il motivo…
Ma è già tanto sapere che verrà (Rivolta a Beppe) Perché verrà, non è vero?
BEPPE Me l‟ha assicurato.
PLATH Signorina O‟Connor, che piacere rivedervi. Tante cose sono accadute dal giorno infausto
della premiazione, sapeste quante cose sono accadute, signorina O‟ Connor.
DICKINSON Dickinson, Dickinson, per tutto l‟anno dovrete chiamarmi Dickinson. E‟ questo il nome
che ho scelto.
PLATH Una scelta felice, lo trovo appropriato, vi dona.
DICKINSON E voi, signorina Plath, avete riconfermato il vostro nome anche per il nuovo anno?
PLATH S‟ intona perfettamente al mio umore.
DICKINSON (Imbarazzata) Capisco…(a Beppe, per togliersi d’impaccio) E voi? Quando vi
deciderete a portare il vostro contributo ai nostri incontri?
BEPPE Intendo parlarne oggi stesso al maestro, ho portato anche dei versi da sottoporgli. In passato
non ho osato considerando le tristi vicende…
PLATH Ha sofferto molto, non è vero?
BEPPE Per giorni interi il vilipeso amor proprio gli ha impedito di toccare cibo e l‟ha sottoposto alle
più tremende torture. Finché è giunto il giorno luminoso in cui il maestro mi ha comunicato di aver
18

inteso il messaggio celato dietro la provvida sventura 6 e mi ha ordinato di convocare qui voi tutti per
riprendere le riunioni del circolo.
DICKINSON Sicché si è ripreso?
BEPPE Mi ha fatto ben sperare.
PLATH Com‟è mai stato possibile che il premio sia andato a un tale imbrattacarte…è una vergogna
per l‟intera comunità di Tasco. L‟altro sera lì ho veduti riuniti come ogni venerdì al caffè, il gruppo al
completo. Avreste dovuto vedere quale aria tronfia di orgoglio sprigionava dal volto osceno di Flaubert
incoronato dalle frondi regie! 7 Ah poveri noi, per la prima volta in dieci anni l‟onorata Confraternita
degli amici di Proust è stata sconfitta.
BEPPE Oh, se è per questo il maestro ha la sua opinione in proposito. Non tutto si è svolto con la
dovuta trasparenza. Ci sono state delle irregolarità. 8
DICKINSON Fesserie.
PLATH Non tutti quanti hanno avuto facoltà di esprimere il loro parere erano in realtà deputati a
farlo. E il risultato è che in questo frangente la città di Tasco è divisa.
DICKINSON Spiegatevi meglio.
BEPPE Ci è giunta voce che non tutto si sia svolto secondo la norma.
DICKINSON Vi è giunta voce. E da chi, di grazia?
BEPPE Da fonti sicure, signora.
DICKINSON (Ironica) Quand‟è così…
PLATH Che indecenza!
BEPPE Una vergogna!
DICKINSON (Imitando ironicamente il loro sdegno) Quand‟è così…
DICKINSON Egli dunque resta il vostro vincitore.
BEPPE Il nostro?
DICKINSON Il vostro, per il momento.
BEPPE Proprio così. Considerata da questo punto di vista il nostro amico è il vero e incontestabile
vincitore .
DICKINSON Ma il trofeo della Marchesa di villa Amarena resta comunque in mano al signor
6
“Te collocò la Provida / sventura in fra gli oppressi"”, Adelchi, Alessandro Manzoni.
7
“Tra i materassi logori e le ceste
v'erano stampe di persone egregie;
incoronato dalle frondi regie
v'era Torquato nei giardini d'Este.”, La signorina Felicita, Guido Gozzano.
19

Flaubert, (Dopo una pausa, ironica) sebbene l‟abbia conseguito con l‟inganno e il raggiro.
BEPPE (Sempre più infervorato) Saremo rimpianti! 9 Ciò non di meno la comunità di Tasco è divisa e
questo è un fatto e di questo bisognerà tener conto per dio! ( Dopo una pausa, imbarazzato) Scusatemi.
DICKINSON Ma no! Quand‟è per una buona causa…Quando si è nel giusto ogni cosa è permessa. E
voi siete nel giusto, non è vero?
BEPPE Certamente.
DICKINSON E …chi lo decide?
BEPPE (Prontamente, come un perfetto scolaro) Lo decide il carisma.
DICKINSON Dunque è deciso: egli ha vinto! Dobbiamo metterlo al corrente della novità poiché ha
tanto sofferto. Spero solo non sia troppo tardi.
PLATH Il nostro caro Dr Yeats, povero caro. Ma lui è forte e potrà farcela. ( Dopo un lungo sospiro)
Non a tutti è dato possedere una tale forza d‟animo, un tale istinto di vita. Chi non ha sufficiente forza
per opporre resistenza alla stretta del fato è destinato a soccombere. ( Un lungo sospiro , fissa in modo
insistente la Dickinson)
DICKINSON (Al Beppe) Signore se volete lasciarci sole un istante…
PLATH Potete parlare davanti a lui, è un amico fidato.
DICKINSON Allora ditemi, mia cara, cos‟è che vi angustia?
PLATH (Quasi piangendo) Nulla, nulla.
DICKINSON Ancora lui!
PLATH Se solo mi fosse dato modo di capire.
DICKINSON E ditemi, l‟avete veduto anche una sola volta dal giorno sciagurato della premiazione?
PLATH Se solo egli mi spiegasse cosa è accaduto, se egli si degnasse di illuminarmi sul suo
comportamento.
DICKINSON A questo posso pensare io, amica mia.
PLATH Egli invece mi sfugge.
DICKINSON Egli vi ha amata.
PLATH Lo so per certo.
DICKINSON Ora non vi ama più.
PLATH Ed è in queste vostre ultime parole che si annoda il mistero.
La Plath scoppia in un pianto dirotto e silenzioso.
20

DICKINSON Ciò non toglie che resta in campo la possibilità…
La Plath alza lo sguardo e fissa la Dickinson, piena di speranza.
DICKINSON Esiste la possibilità…remota…
La Plath sembra sul punto di scoppiare nuovamente a piangere.
DICKINSON Esistono ottime possibilità che egli possa tornare ad amarvi!
La Plath sorride rassicurata.
DICKINSON (Velocemente, quasi avesse il timore di venire ascoltata) Non vi è niente di certo, però.
Dalla strada arriva il Signor Goethe, un giovane prestante dal passo sicuro.
BEPPE Ecco il signor Goethe (Si porta una mano alla bocca) Accidenti! Per oggi ho perduto la
battaglia con me stesso. (Manda giù la caramella) Deliziosa. (Sempre guardando dalla parte di
Goethe) E‟ stranamente puntuale.
PLATH (Si sistema la camicetta e si passa una mano sulla fronte) Però…che caldo qui dentro. (Si
sventola con i fogli che ha in mano. Sgomenta, alla Dickinson, sottovoce) Arriva!
DICKINSON (Perentoria, alla Plath, sottovoce) Un po‟ di coraggio, ragazza mia. Scacciate dal vostro
volto quell‟aria spaurita da arvicola insidiata dal visone! Parliamo d‟altro, presto. (Mutando il tono, ad
alta voce) E a quali letture vi siete dedicata durante le vacanze?
PLATH (Cercando di darsi un contegno) Vediamo… un sorprendente Keats, (Fa un lungo sospiro,
continua parlare con voce sempre più incerta man mano che Goethe si avvicina) la sempre viva e
commovente madame de Staël, e alcuni illuminanti considerazioni sul dolore e l‟amor proprio dallo
9 “Saremo rimpianti e ricordati come il miglior governo della Repubblica.”, Maggio 2006, Silvio Berlusconi.
21

Zibaldone leopardiano.
Sopraggiunge Goethe. La Plath si sventola con più foga.
DICKINSON Sicché avete deciso di mantenere il vostro nome anche per questa stagione.
PLATH (Imbarazzata) Credo che questo sia un nome per tutte le stagioni.
GOETHE (Divertito dal suo imbarazzo, adulandola) E anche lei, signorina Plath, anche lei è una
donna per tutte le stagioni.
PLATH (Con amarezza) Non la pensavate così tempo fa, signor Goethe.
DICKINSON (Cambiando discorso di colpo, con tono vivace) Ma insomma, il Dr Yeats non si vede,
mi chiedo come mai tardi tanto. Comincio ad averne abbastanza delle sue stranezze.
BEPPE Mi assicurato che…
PLATH (Rubandogli la parola, con asprezza) Allora state pur certi che verrà. ( Dopo una pausa,
fissando Goethe severamente) Lui è un uomo di parola.
BEPPE Ne sono certo, tra poco sarà qui.
DICKINSON (Dopo aver lanciato un’occhiataccia alla Plath) Bene, questo è l‟importante,
piuttosto…avete preparato la sorpresa di cui avevamo parlato?
Tutti cercano nelle tasche ed estraggono un foglietto, poi annuiscono in direzione della Dickinson.
DICKINSON Bene, allora è tutto pronto.
PLATH Siete sicura che…
DICKINSON Non preoccupatevi, se conosco Yeats adorerà i nostri aneddoti e troverà estremo
giovamento dalle nostre letture.
Arriva Il Dr Yeats dalla strada.
BEPPE (Lo scorge arrivare) Zitti, sta arrivando!
Yeats fa il suo ingresso nel bar. Tutti si alzano in piedi.
22

YEATS (Sorridendo bonariamente, andando incontro agli amici ) Comodi, comodi. Amici… ( Si
avvicina alla Dickinson e le fa il bacia mano) Signorina O‟Connor.
DICKINSON (Con dolcezza) Dickinson…
YEATS Me ne compiaccio. (Si avvicina alla Plath, le fa il baciamano)
PLATH (Calorosamente) Che piacere rivedervi.
YEATS La nostra signorina Plath, sempre incantevole ( Si volta verso Goethe) ne convenite, Goethe?
GOETHE (Guardando la Plath ) Assolutamente!
Il Beppe resta in piedi impalato e pieno di imbarazzo davanti a Yeats
BEPPE (Con deferenza ) Maestro io…
YEATS (Gli batte due colpi sulla spalla, con bonaria condiscendenza ) Andiamo andiamo, Beppe,
non c‟è bisogno che diciate nient‟altro. Una sedia per piacere.
BEPPE Subito maestro. (Gli indica una sedia e lo fa accomodare) Il vostro posto.
Yeats si accomoda, contemporaneamente, gli altri tirano fuori dalle loro borse delle cartelline
colorate che sistemano sul tavolo, poi, in silenzio, si voltano verso la Dickinson e restano in attesa che
lei prenda la parola. Yeats controlla le sue carte come se niente fosse.
YEATS (Sempre con lo sguardo basso sulle sue carte) Proporrei, prima di iniziare, di spendere due
parole sulle vacanze appena trascorse…(Si guarda intorno) Chi vuole prendere la parola per
primo…signorina Plath?
Restano tutti in silenzio.
Yeats si rende conto di essere al centro dell’attenzione e scruta il volto dei presenti alla ricerca di una
spiegazione.
YEATS Allora?
DICKINSON (Schiarendosi la voce, con un leggero imbarazzo) Vede Dr Yeats… noi abbiamo
pensato di….
YEATS (Le ruba la parola )
Amici, tutti voi sapete che quest‟anno la vittoria del premio La Marchesa di villa Amarena è andata
23

allo stimabilissimo Flaubert, appartenente alla talentuosa Compagnia del calamaio shakespiriano.
Come sapete, ho combattuto come ogni anno solo contro il fuoco nemico, e una sconfitta non mi farà
certo desistere dal mio impegno, fermo restando che, qualora voi voleste proporre qualche altra
candidatura..
DICKINSON (Cautamente, con un leggero imbarazzo) Parleremo anche di questo, Dr Yeats. Il signor
Goethe ha espresso la sua intenzione di concorrere anch‟egli quest‟anno.
YEATS Quand‟è così…
GOETHE Sempre che la cosa non vi sia sgradita.
YEATS E perché mai ...
Yeats si interrompe. La scena piomba nel più completo silenzio. Le luci si abbassano. I presenti
restano immobili, ad eccezione di Yeats che guadagna il centro della scena e resta come in attesa.
La musica di Scarlatti accompagna l’entrata in scena dell’Amorproprio.
L’azione si congela, le uniche due figure in movimento sono Yeats e l’Amorproprio.
L’Amorproprio, come un dominatore sadomaso, addestra Yeats a divenire un cavallo.
Ha in mano una frusta. Si avvicina a Yeats e gli sussurra qualcosa in un orecchio. Poi fa schioccare la
frusta minacciosamente vicina al corpo di Yeats che , mantenendo il suo portamento signorile, inizia a
fare dei saltelli per non essere colpito. Nitrisce e simula l’andatura di un cavallo . L’Amorproprio si
muove lentamente e con indolenza intorno a Yeats.
Yeats compie dei movimenti precisi che assimilano la sua figura a quella di un cavallo.
Dopo alcuni istanti l’Amorproprio esce di scena.
La scena riprende dal punto dove si era interrotta.
DICKINSON Quest‟anno, Dr Yeats, il signor Goethe correrà insieme a voi contro il fuoco nemico.
YEATS (Stralunato, incerto) Che vinca il migliore…è stata dura amici ...
Goethe fa un cenno di assenso verso Yeats.
DICKINSON Ma non è di questo che volevamo parlarvi.
Tutti tengono gli sguardi fissi su Yeats.
24

YEATS (Continua a parlare interrompendo la Dickinson ) e nonostante tutto continuerò a portare
avanti la mia impresa…
DICKINSON (Lo interrompe) Dr Yeats…noi tutti abbiamo pensato di farle cosa gradita…un gesto
dettato dall‟affetto…abbiamo annotato delle riflessioni… se lei permette…per rammentarle come più
volte la sventura si è abbattuta sulle menti eccelse e come proprio da quella sventura è germogliato il
seme...
BEPPE (Interrompendo la Dickinson) Per sollevarvi il morale.
DICKINSON Un vero balsamo per le piaghe dell‟oltraggiato amor proprio.
YEATS (Compiaciuto) Ma bene...
DICKINSON Chi se la sente di cominciare? Signor Goethe?
GOETHE (Si fa avanti e legge, con poca convinzione ) Dunque…vediamo…Ecco: parlerò del signor
Giacomo Leopardi, quello vero, nato a Recanati …ebbe le sue sventure. Quando si recò a Roma, ad
esempio, non fece una gran bella figura, e non si rese mai indipendente.
DICKINSON (Divertita) Si sente meglio Dr Yeats?
GOETHE Se ne stava a sorbire mantecati al pistacchio nei bar e veniva canzonato dai ragazzi per la
strada. Eppure…
DICKINSON Abbiamo capito, Goethe. E quindi in coro diciamo…
TUTTI Stia allegro Dr Yeats!
I presenti si uniscono in un fragoroso applauso.
La Plath , gli occhi fissi su Goethe, sospira violentemente.
DICKINSON (Accortasi del turbamento della Plath la riprende) Signorina Plath!
PLATH (Con un soprassalto) Eccomi!
DICKINSON (Severamente ) E‟ il suo turno.
PLATH (Si alza in piedi, si schiarisce la voce, tira fuori dal seno un fogliettino e comincia a leggere)
Ecco… durante la sua vita il grande Heinrich von Kleist non ebbe nessuna soddisfazione, il suo talento
venne oscurato, deriso, soffocato (Guarda Goethe, piena di sdegno) Lui si recò dal sommo poeta e
questi lo respinse (Confusa, quasi delirante) il povero Kleist, teneva il suo cuore tra le mani e venne
ripagato dal vile Goethe con la freddezza e il silenzio. ( Si commuove)
DICHINSON (Interrompendola, con tono falsamente allegro) Perciò stia allegro…
TUTTI Perciò stia allegro Dr Yeats!
25

Applauso.
DICKINSON (Legge) Ecco… solo questo, il giovane Kierkegaard veniva preso in giro per la foggia
dei suoi pantaloni… il sommo filosofo Schopenhauer non aveva che un allievo a lezione…
perciò con affetto infinito le dico: stia allegro Dr Yeats.
TUTTI Perciò stia allegro Dr yeats!
YEATS (Commosso) Vi ringrazio davvero miei…
Il Beppe, tossicchia fino ad attirare l’attenzione dei presenti.
BEPPE (Timidamente) Se permettete… anch‟io…
DICKINSON Ma prego, prego Beppe, non abbiate timore
BEPPE (Tira fuori il foglietto da una scarpa) Ecco…mio cugino aveva una gamba di meno e in più
la notte pisciava sangue, la mamma aveva un calcolo renale e non poteva prendersi cura di lui .
Beppe fa una pausa come fosse in attesa di un applauso o di un cenno di approvazione.
YEATS E dunque?
BEPPE Ho finito.
DICKINSON Il Dr Yeats vorrebbe sapere qual è stato il frutto di tanto dolore.
Beppe resta in silenzio.
DICKINSON Ebbene questo è quanto: esiste tanto dolore a questo mondo, incapace di dare buoni
frutti.
Irrompono in sala la Sexton, un’avvenente ragazza dai capelli rossi, e il fratello Lovcraft, scheletrico,
dall’aria sinistra. La Sexton si lancia verso il Dr Yeats e gli dà un lungo bacio appassionato.
Tutti restano stupiti e intonano in coro:
26

TUTTI Perciò stia allegro DR YEATS!
La Sexton si scosta dalle labbra di Yeats e riprende fiato.
SEXTON (Con il fiatone, tendendo la mano a Yeats) Che piacere conoscerla, sono la signorina Sexton.
(Si stringono la mano)
YEATS Felice di conoscervi, amabilissima creatura.
SEXTON (In modo concitato) Dovete proprio scusarmi maestro, ho tanto sentito parlare di voi e mi
sono sforzata tanto nel tentativo di trovare un pensiero adeguato…
DICKINSON (Acidamente) Che impresa ardua dev‟essere stata…
SEXTON Non ho trovato niente di meglio che (Ride)
…un bacio.
YEATS (Frastornato) Le scuse sono accordate, ragazza mia.
SEXTON Sono così goffa a volte.
GOETHE (Facendola accomodare, premuroso.) Ma no,invece siete stata così spontanea…la vera
poesia è spontanea, non lo sapete? Proprio come voi.
PLATH (Insorge, livida di gelosia ) Spontanea , certo, e avventata. Signorina Sexton , forse, nella
vostra pittoresca spontaneità avete trascurato il fatto che per partecipare ai nostri incontri occorre
essere invitati .
SEXTON (Come cadendo dalle nuvole) Oh, voi dovete essere la signorina Plath. ( Rivolta a Goethe,
ridacchiando) E‟ davvero intrattabile come dite. (Lo bacia dietro l’orecchio)
PLATH (Sempre più in collera, rivolta ai presenti) Avete sentito? Che sfacciataggine!
DICKINSON Quand‟è così…
BEPPE Che vergogna!
PLATH Presentarsi così, senza che nessuno l‟abbia invitata!
SEXTON (Senza perdere la calma, con insostenibile dolcezza) Calmatevi signorina Plath, io il mio
invito ce l‟ho. (Si volta verso Lovecraft che fino a quel momento è stato immobile e in silenzio dietro di
lei ) Caro, vieni avanti e non aver paura, la signorina non morde mica…
Lovecraft si avvicina.
SEXTON Amici, questo è mio fratello, il signor Lovecraft, è taciturno e testardo ma ha un buon cuore,
27

trattatelo con riguardo e non avrete di che temere da lui, anch‟egli ha preparato qualcosa da leggere per
salutare il ritorno del maestro, abbiate pazienza ed ascoltatelo con il cuore poiché…
DICKINSON (La interrompe bruscamente) Gli inviti, signorina.
La Sexton ridacchia.
SEXTON E lei deve essere la signorina O‟Connor.
DICKINSON e PLATH (Insieme, stizzite ) Dickinson!
SEXTON (Candidamente) Che nome buffo (Ride, rivolta a Goethe) è meno vecchia di quanto avevi
detto. (Gli accarezza una gamba )
PLATH (Insorge, balzando in piedi, con voce alterata) Avevamo convenuto che non avremmo
ammesso estranei ai nostri incontri pertanto esigo che la signorina Sexton e il signor Lovecraft
(Lovecraft la guarda con rancore e le va incontro minaccioso, la Plath si allontana spaventata ) non
me ne voglia signor Lovecraft, ( dopo una pausa, con voce incerta) vengano allontanati.
GOETHE (Si alza in piedi) Signori, i qui presenti sono miei ospiti, la signorina Sexton ( La indica con
la mano per fare le presentazioni) , il signor Lovecraft. Mi sono permesso di invitarli. E‟ nostra facoltà
invitare una coppia di amici, se non sbaglio. Ebbene: ecco i miei amici, accoglieteli come si deve, ve ne
prego.
PLATH Vostri amici, dunque garantire voi sulla bontà della loro arte?
SEXTON (Sempre più divertita, a Goethe, sottovoce ) Arriccia il naso, proprio come dicevi tu.( Gli
scompiglia i capelli)
PLATH Garantite voi, signor Goethe?
GOETHE (Guardando trasognato la Sexton) Potete scommetterci.
La Sexton si avvicina a Yeats e gli sfiora il pizzetto.
SEXTON Com‟è soffice…
YEATS (Frastornato e visibilmente attratto dalla Sexton, dopo una pausa) Quand‟è così… vi do il
benvenuto (Gli porge la mano, la Sexton se la porta a una guancia) Il vostro nome è dunque…
SEXTON Sexton.
YEATS (Deliziato) Sexton. ( Imbambolato, colpito dal gesto della ragazza) …delizioso.
28

Yeats si avvicina e porge la mano a Lovecraft, che però resta immobile.
YEATS (Sbrigativo, tendendogli la mano suo malgrado) E il vostro?
LOVECRAFT (Guardandolo pieno di sfida, voce bassa, quasi sepolcrale, tenendo sempre il viso
mezzo nascosto dai capelli ) Lovecraft.
YEATS (Freddamente) Lovecraft eh? (Non resiste alla tentazione di spostare i capelli dalla fronte del
ragazzo con un gesto secco) Originale.
Lovecraft afferra rabbiosamente la mano di Yeats e la trattiene nelle sue.
Accorre la Sexton che libera Yeats dalla stretta di Lovecraft.
SEXTON (A Lovecraft) No, caro, buono un po‟. (A Yeats, con dolcezza) Il mio caro fratello è un
ragazzo speciale, perdonatelo, a volte vi sembrerà un po‟ brusco ma ha un buon cuore, ricordo ancora
la volta in cui…
PLATH (La interrompe bruscamente, quasi isterica) Non ci siamo riuniti quest‟oggi per ascoltare la
storia della famiglia della signorina Sexton, mi sembra.
SEXTON (Ridendo, rivolta a Goethe) L‟ha fatto ancora!
(Si avvicina a Goethe e gli sfiora le labbra con un dito)
DICKINSON (Cambiando discorso ) Allora cominciamo.
SEXTON (A Yeats, tornando ad accarezzargli il pizzetto) Prima deve ascoltare il pensiero di mio
fratello, ha cercato tanto qualcosa che potesse sollevarle il morale, non è curioso Dr Yeats?
YEATS (Completamente conquistato dalla ragazza) Certo, mia cara.
SEXTON (Al colmo della felicità, a Lovecraft) Vieni avanti, caro. Leggi il tuo pensierino.
Lovecraft si fa avanti. Faccia a faccia con Yeats, tira fuori da una tasca dei pantaloni strettissimi e
neri un foglietto e comincia a leggere.
LOVECRAFT Mary Flannery O‟Connor. Scrisse della bella roba, non c‟è che dire. Era una giovane
di belle speranze ma forse, chissà, avrebbe potuto spassarsela di qua e di là, ci siamo capiti? Invece si
ammalò e dovette restarsene a casa con la madre, ad allevare pavoni e a scrivere storie macabre. E la
morale è che la ragazza, se non si fosse ammalata, forse non sarebbe diventata la Flannery che tutti
29

conosciamo no? Quindi adesso, Dr Yeats, prenda la sua bella dose di polvere e la mandi giù e chissà
che…
DICKINSON (Interrompendolo) Perciò…
I presenti restano senza parole, atterriti.
TUTTI (Incerti) Perciò… stia allegro Dr Yeats!
Tutti ridono e battono le mani, tranne la Plath. La Sexton bacia Goethe a fior di labbra.
La Plath scatta in piedi, sta per dire qualcosa, ma scoppia piangere e si accascia sulla sedia come una
bambola rotta. La Dickinson corre in suo aiuto.
DICKINSON (Sottovoce, alla Plath) Riprendetevi ve ne prego! Cosa sono queste scene? ( A Yeats,
con tono vivace) E questa è la dimostrazione, Dr Yeats, di quanto affetto vi portiamo noi tutti. Eravamo
talmente in pensiero per voi, la signorina Plath non faceva che piangere!
YEATS (Lusingato, corre al suo capezzale) Mio bene! (Cerca di rianimarla con qualche buffetto. La
Plath tiene gli occhi chiusi) Su, tesoro mio!
DICKINSON Era così emozionata al pensiero di rivedervi!
YEATS (Gonfio d’orgoglio) Son qui son qui, tornate in voi amabile ragazza. Le nubi si sono dissipate,
il vostro amato Yeats è di nuovo in sella alla sua ispirazione, sto coltivando qualcosa di grande,
credetemi!
La Plath si esibisce in un pianto inconsolabile.
YEATS (Sempre più lusingato) Via! cuore mio! Non posso permettere che piangiate.
SEXTON (Eccitata) Che bella scena! (Bacia ancora una volta Goethe, un bacio lungo e appassionato)
La Plath, che nel frattempo aveva nuovamente aperto gli occhi, sviene.
I presenti si affollano al suo capezzale.
GOETHE (Avvicinandosi alla Plath, premuroso) Cosa vi prende…
30

La Plath spalanca gli occhi e si mette seduta.
PLATH (Isterica, puntando il dito contro Goethe) Tu … barbaro! ( Sviene nuovamente)
YEATS (Confuso) Cosa accade? ( Alla Plath) Che accade amica mia?
PLATH (Torna in sé, a Goethe, furente ) Empio orrido mostro, lontano da me, crudele! Non osare
avvicinarti! 10
(Dopo una pausa, alla Sexton, protendendo la mano verso di lei, senza però trovare la forza di alzarsi
in piedi) E tu, misera, fuggi le sue lusinghe finché sei in tempo. 11
SEXTON (A Goethe) Che gli prende?
PLATH (Alla Sexton) Non sperare… non sperare di domare il suo cuore ribaldo! ( Sviene di nuovo)
Yeats ancora al suo capezzale tenta di scuoterla.
YEATS Su su, non faccia così.
DICKINSON (Affannosamente, spingendo letteralmente via gli ospiti, il Goethe, la Sexton e Lovcraft
fuori dal locale) Amici miei, dichiaro conclusa la riunione, troppe emozioni quest‟oggi.
Escono la Sexton, a braccetto con Goethe e tenendo per mano Lovecraft.
La Dickinson li accompagna alla porta, Beppe resta al capezzale della Plath insieme a Yeats. Per
tutto il tempo tenta di far aria alla Plath sventolando con forza dei fogli davanti al suo viso
PLATH (Come se delirasse) L‟iniquo fuggì…
YEATS (Carezzandole il volto, preoccupato) Mia cara…
La Plath si riscuote di colpo, sbarra gli occhi e afferra la mano di Yeats.
PLATH (Stringendo forte la mano di Yeats, con un filo di voce colmo di disperazione) Soccorso!
dovete aiutarmi!
10 “Ah, ti ritrovo ancor, perfido mostro”, Don Giovanni, Lorenzo Da Ponte - Mozart
31

YEATS (Inorgoglito) Io…tutto ciò che desidera… non ha che da chiedere amica carissima.
Beppe sventola con sempre maggior foga.
PLATH L‟avete veduta?
YEATS Chi?
PLATH La sua amante, l‟avete veduta?
YEATS L‟ho guardata appena.
PLATH La trovate bella?
YEATS L‟ho guardata appena, ve l‟ho detto.
PLATH Rispondetemi, ve ne prego.
YEATS In realtà, per essere sincero….aborro la signorina Sexton.
PLATH (Piena di speranza) Dite sul serio?
YEATS Ella non mi ha fatto davvero un bell‟effetto. (Dopo una pausa) Detesto quel tipo di persone, a
me non la fanno. Gente cresciuta dritta, cullata dagli dei, rotta a tutto. Ho orrore dei suoi modi
disinvolti. Disdegno la sua (La voce si addolcisce) sfacciata bellezza… (Torna ad assumere un tono
severo) del tutto priva di mistero, si intende. Ho in odio la sua chioma infuocata, fluente, i suoi riccioli
e le sue virgole. (La voce si addolcisce di nuovo, Yeats sembra rapito da una visione celestiale) Gli
occhi immensi, spalancati, pieni di luce. (Torna serio) Una persona impudica. Il che è dimostrato
ampiamente dal suo sorriso ( torna a perdersi ) privo di qualsiasi ritegno, la voce estesa, i fianchi pronti
e generosi, l‟andatura sciolta… (Torna in sé) Nient‟ altro che un‟audace e prosperosa scribacchina. Un
imbrattacarte (torna a fantasticare) dalla fragorosa trascinante risata…
PLATH Non mi abbandonate Dr Yeats, non mi abbandonate al mio destino.
YEATS Mai tesoro bello, mai nella vita.
PLATH Posso fidarmi di voi?
YEATS Ma che domande!
La Plath gli bacia una mano.
YEATS (Piuttosto eccitato, con un filo di voce) Ditemi tutto ( Dopo una pausa, mentre le accarezza i
capelli) la prego.
PLATH Dovete parlargli Dr Yeats. Dovete parlargli, lui non può … ( Scoppia a piangere)
32

YEATS (Confuso) Parlargli..
PLATH Goethe, dovete parlargli. Soccorso, Dr Yeats. Mi sembra di impazzire.
YEATS (Seccato) Capisco. ( Pausa) Andiamo, signorina Plath, cosa sono queste storie! Non siete più
una bambina!
Cerca di ritrarre la mano che la Plath sta tempestando di baci
PLATH (Sempre tenendo stretta la mano di Yeats ) Promettetelo!
YEATS (Reticente ) Ma signora mia cosa potrei mai dirgli…
PLATH (Lanciando un urlo di sconfinato dolore, ricominciando a piangere, inondando la mano di
Yeats di lacrime) Non ditemi che tutto è perduto, non ditelo vi scongiuro.
YEATS (Esasperato ) Ma calmatevi, non ho detto nulla!
( Tira via la mano)
La Plath riprende a piangere in modo sempre più fragoroso, con uno slancio si getta ai piedi del Dr
Yeats e lo immobilizza.
YEATS (Sempre più contrariato) Abbiate un po‟ di ritegno!
Sopraggiunge la Dickinson che viene in soccorso di Yeats e faticosamente tenta di liberarlo dalla
stretta della Plath.
Beppe continua a sventolare con incredibile foga.
PLATH (Fuori di sé, con la voce rotta dal pianto) Promettetemelo,Dr Yeats!
DICKINSON (Accompagnandola fuori , alla Plath) Vi avevo pur suggerito di stare lontana da Keats
in questi giorni. E Leopardi! Cosa vi è saltato in mente? Dedicatevi a letture più appropriate d‟ora in
poi.
YEATS (Esausto, alla Plath ) Ve lo prometto, gli parlerò.
PLATH E quando?
YEATS Quanto prima, abbiate fiducia.
PLATH (Uscendo, scortata dalla Dickinson, supplichevole.) Non dimenticate, confido nella vostra
33

anima generosa… 12
Yeats resta in scena con il Beppe, il quale, ancora impegnato a sventolare, gli gira intorno,
molestandolo fino a farlo spazientire.
YEATS (Irritato) Ebbene? Che vi prende, avete forse perso la ragione? ( Gli strappa i fogli di mano e
li getta in terra) Piantatela!
BEPPE (Pieno di timore ) Io… dovrei parlarvi, Dr Yeats.
YEATS Parlare, parlare. Niente mi sarebbe più gradito che ascoltarvi ma la mia indisposizione me lo
impedisce.
Beppe resta rigido e fermo davanti a lui.
YEATS (Spazientito) Spicciatevi! Cosa volete?
BEPPE Prima di parlarvi del mio problema vorrei assicurarmi di una cosa… non so se posso osare..
YEATS Spicciatevi, ho detto.
BEPPE Quando avete assicurato alla signorina Plath che ogni ombra si è dissipata, che avete ripreso a
scrivere…
YEATS Ebbene?
BEPPE E‟ proprio così?
YEATS (Compiaciuto) Ah bene, sono contento che abbiate preso questo argomento, amico mio.
Sediamoci un poco. Vedete, non è un caso che io vi abbia riunito qui, in questo ameno locale. E‟ stato
un segno, vedete.
BEPPE Se ne sono andati tutti.
YEATS Tanto meglio.
BEPPE Ma veramente...
YEATS Voglio mostrarvi una cosa
BEPPE Davvero, maestro?
YEATS Cos‟è quella faccia stralunata, non avete niente da temere.
BEPPE E‟ solo un turbamento che nasce dalla gioia di sapervi nuovamente all‟opera. Dunque avete
ripreso a creare, maestro?
34

YEATS Ma sì, ve l‟ho detto. E‟ per questo che vi ho convocato in questo luogo, volevo mostrarvi il
soggetto della mia nuova opera.
BEPPE E si trova in questo posto?
YEATS Proprio voi me lo domandate? (Si guarda intorno) Dove si è cacciata? Avete sete? ( Tira
fuori dal taschino un blocchetto per gli appunti e una penna)
BEPPE Non c‟è nessuno.
YEATS Arriverà. Ordiniamo qualcosa.
BEPPE Come desidera maestro, e, dopo che si sarà rinfrancato…
YEATS Ebbene…
BEPPE Dovrei parlarvi di un certo affare, maestro.
YEATS Certo amico mio, non avrei gioia maggiore che ascoltare il vostro caso ma come vedete
(Indica carta e penna) L‟ispirazione mi governa completamente in questo momento. Dovreste provare
a domandarle di pazientare per avere udienza, ma lei, lo sappiamo, non ascolta nessuno.
BEPPE Capisco, maestro.
YEATS Allora ordiniamo da bere.
BEPPE Non c‟è nessuno.
YEATS State a vedere. Oramai ho imparato. (Riattacca la spina del Jukebox, al Beppe) Basta un poco
di musica e viene fuori come un topino attirato dal formaggio.( Seleziona una canzone dal Juke box,
poi resta in attesa.)
Parte la musica. Iuccia scende le scale, si muove in modo provocante al ritmo del motivo musicale,
raggiunge il tavolo di Yeats. Yeats la osserva compiaciuto e inizia a prendere appunti sotto lo sguardo
stupito di Beppe.
ATTO II
Studio del Dr Yeats.
Un tappeto circolare sul pavimento. In un angolo, sulla sinistra, lo scrittoio. Al centro della stanza una
scala che conduce al piano superiore dove si trova il pensatoio del Dr Yeats, dalle pareti a specchio,
come sprofondato nel buio, del quale possiamo scorgere solo bagliori di luce, vera e propria torre di
controllo del Panopticon che è la sua abitazione.
35

Al piano inferiore, al centro della stanza c’è Iuccia, in piedi, immobile. Indossa ancora il collare
ortopedico. Le braccia spalancate sorreggono due buste della spesa cariche. Ha l’aria sofferente,
tende ad abbassare le braccia ma subito si corregge e continua a sostenere il peso. Si guarda intorno
spaurita. Nel più completo silenzio udiamo solo il suo respiro affannoso. Finché un braccio cede, una
delle buste viene poggiata in terra. Iuccia si guarda intorno, alza gli occhi e guarda in alto, verso la
parete a specchio, ascolta, non ode alcun rumore. Allora, come rassicurata, poggia anche l’altra busta
in terra e riprende fiato.
YEATS (Fuori scena, glaciale) In questo modo ripaga la mia fiducia?
Iuccia, spaventatissima, riprende in mano le buste e torna nella posizione iniziale.
IUCCIA (Spaventata, parla con un accento indefinibile, piuttosto rozzamente ) E‟ qui, dottore! Che
spavento! Credevo che se ne era andato via.
YEATS (Fuori scena ) E con questo?
IUCCIA Credevo che era andato a sbrigare le cose che aveva da fare nella stanza di sopra e che non
stava a guardare.
YEATS E questo le è sembrato un buon motivo per interrompere il suo lavoro?
IUCCIA (Dispiaciuta ) Non lo sapevo che stava a guardare.
YEATS (Fuori scena ) Adesso, da brava.
Iuccia riprende le buste, resta a sostenere il peso per alcuni istanti.
IUCCIA (Sofferente) Le braccia, mi fanno male… (Si guarda intorno ) Dottore? (Non ottiene
risposta, ma non accenna a lasciare le buste, resta immobile a sostenere il peso. Dopo alcuni istanti,
sempre più sofferente) Le posso lasciare un attimo solo? (Non ottiene risposta, dopo alcuni istanti, si
guarda intorno insicura sul da farsi, continua a sostenere il peso) La possiamo fare una pausa?
Iuccia non ottiene risposta, continua a sostenere il peso. Passano alcuni istanti. Inizia a piangere, ma
non lascia andare le buste, piange prima sommessamente poi in modo sempre più evidente, si
abbandona a mugolii di dolore e singhiozzi.
36

YEATS (Fuori scena ) Che succede?
IUCCIA (Piangendo, sempre tenendo le buste ) Le braccia! Non me le sento quasi più. Le buste mi
stanno spaccando i muscoli.
YEATS (Fuori scena) Ma non le avevate posate?
IUCCIA (Stordita e confusa, guardando verso l’alto, in un punto imprecisato, sempre tenendo le
buste, piagnucolando) Ma ce le ho ancora caricate, dottore, non le vede? Non mi stava a guardare?
YEATS (Fuori scena ) No.
IUCCIA (Sempre guardandosi intorno, indecisa sul da farsi, sempre tenendo le buste e continuando a
piangere ) E adesso? Adesso mi sta a guardare?
Non ottiene risposta, continua a sostenere il peso delle buste per alcuni istanti. Alla fine cede e si
accascia in terra.
YEATS (Fuori scena ) Vedo che non ci si può fidare di voi.
Iuccia ha un soprassalto, fa per rialzarsi e riprendere le buste, scoppia nuovamente a piangere, si
alza, riprende in mano le buste e torna nella posizione iniziale. Resta immobile. Chiude gli occhi e
inizia a piangere silenziosamente, sempre sostenendo il peso delle buste.
Yeats scende dalla scala, passa davanti a Iuccia, esce di scena. Iuccia resta immobile con gli occhi
chiusi, continua a sostenere il peso delle buste ancora per un lungo minuto.
Yeats torna in scena, si ferma davanti a Iuccia che tiene ancora gli occhi chiusi.
IUCCIA (Piangendo, senza accennare a poggiare in terra le buste, con un filo di voce ) Dottore?
Yeats non risponde, resta a fissarla per alcuni istanti. Iuccia mantiene la posizione.
YEATS (Togliendo le buste dalle mani di Iuccia) Va bene così, per il momento.
Iuccia, si stropiccia gli occhi e prende a massaggiarsi le braccia. Yeats raggiunge la scrivania, siede
allo scrittoio, tira fuori da un cassetto taccuino e penna.
37

YEATS (Leggendo i suoi appunti.) Dunque, egli ti intravide un giorno sul far della sera, l‟ora violacea
accendeva il tuo volto mentre egli… ( Insofferente, guarda Iuccia, che lo osserva impassibile e si
massaggia il collo. Spazientito.) Non posso fare tutto da solo, graziosa ragazza, dovete aiutarmi. Quello
che desidero sapere è cosa accadde veramente al vostro primo incontro. Quali pensieri scaturirono alla
vista degli occhi bruni ferini e crudeli del giovane che poi vi avrebbe spinto al gesto estremo. Quello
che abbiamo fatto fino a questo momento mia cara… credete sia un gioco?
I particolari figliuola, è di questo che ho bisogno, i divini particolari, e solo voi li conoscente.
Iuccia resta in silenzio e si massaggia il collo.
IUCCIA Non è che posso fare una pausa, le buste…
YEATS Dunque, abbiamo ricreato la condizione in cui vi trovavate al momento dell‟incontro,
pazientate ancora.
Iuccia muove il collo.
YEATS E finitela di fare il numero con il collo, state composta, la compostezza del corpo induce alla
compostezza dell‟animo non lo sapete?(La guarda fisso)
Iuccia imbarazzata fa per massaggiarsi il collo ma lui le urla contro
YEATS Tenete a posto le mani e cercate di concentrarvi!
Iuccia stende le braccia lungo il corpo e se ne sta immobile. Tira su con il naso, Yeats le rivolge
un’occhiataccia.
YEATS Allora… ricominciamo.
IUCCIA (Quasi in lacrime) Era l‟ora che vado a fare la spesa e le buste mi pesavano, lui stava a fare
con la moto all‟officina e aveva le mani… ( Sospira, dopo una pausa) E aveva le mani…
YEATS (Infervorato, scrive) Dunque egli aveva un paio di mani, la cosa è stata appurata ( Dopo una
pausa) ora quello che occorre sapere è cosa accadde alla vista delle mani dell‟uomo che avete amato
38

fino alla perdizione,com‟erano le mani che poco dopo il vostro primo incontro ti avrebbero straziato la
carne a tal punto da…
IUCCIA Erano mani, come le mie, come le sue.
YEATS Eppure nel vedere le sue mani avete detto avete provato un turbamento, non è così.
IUCCIA Uno spavento proprio! Ma erano mani, come le mie e le vostre.
YEATS E allora come lo spiegate?
IUCCIA E‟ un mistero. (Sorridendo, come dopo un’illuminazione) E‟ il mistero dell‟amore.
YEATS (Smette di scrivere) Il mistero… finiamola ragazza, dovete essere più precisa… Allora,
queste mani…( Torna daIuccia e le rimette in mano le buste. )
IUCCIA (Incerta, sostenendo il peso delle buste, dopo un lungo sospiro pieno di rassegnazione) Le
mani…. Ce le aveva sporche nere nere perché le aveva dentro al motore, poi io ci dissi che non me le
doveva prendere le buste che sennò mi impiastrava la plastica ma lui ci fece una risata grossa e se le
caricò e dopo a casa mi dice che se ce lo voglio mi viene a portare le buste anche domani e dico di sì e
lui va a casa a mangiare perché era tardi e io dentro casa mi lascio il pensiero addosso che quando lui
ritorna domani devo fare un discorso chiaro ( fa per interrompersi ma vedendo il volto scuro di Yeats
ricomincia a parlare) E il particolare è che erano le otto meno dieci perché babbo aveva già attaccato il
televisore e poi si è imbestialito che credeva che stavo a perdere tempo in mezzo alla strada.
(Guarda Yeats, intimorita)
YEATS (In collera ) Ma cosa avete provato, benedetta ragazza? Questo lo sapete? Cosa avete
provato?
IUCCIA (Concentrandosi ) Io … ho detto delle buste.
YEATS (Urlando) Al diavolo le buste! Tornate da dove siete venuta, mangiate i vostri piselli volgare
woyzeccka. .Voglio sapere cosa avete provato! Spasimi, desiderio, paure, dubbio, incertezze, quello
che è qui dentro (Toccandosi il cuore e la tempia) e qui e qui, voi solo lo conoscete e allora vi
scongiuro di provare a ricordare, maledizione a voi, incolta sciocca bolsa oscena ragazza!
IUCCIA (Spaventata, quasi piangendo e ansimando rumorosamente, ragliando come un asino) Che
ero stanca, che le borse… (tira su con il naso) pesavano e poi ero contenta che lui me le ha prese di
mano e provavo… che ero contenta che lui me le aveva prese , provavo questo qui dottore. Fa per
abbassare al suolo le buste ma poi vista da Yeats ci ripensa.
YEATS Solo questo?
IUCCIA (Piangendo) Che mi faceva piacere che mi portava il peso!
YEATS (Trattenendo la rabbia) E se fosse giunto vostro padre a prendere le buste, allora sarebbe
39

stato lo stesso?
IUCCIA No dottore, perché mi faceva più piacere che veniva lui.
YEATS Vi faceva piacere….
IUCCIA (Timorosa, con un filo di voce) Sì, ecco, mi faceva piacere.
YEATS E quando vi ha baciata sul portone di casa?
IUCCIA (Sorride al ricordo, con aria ottusa e contenta) Lì mi faceva ancora più piacere.
YEATS E quando vi ha condotta nella sua dimora.
IUCCIA Mi faceva…
YEATS (Esasperato) Ho capito, vi faceva piacere, piacere, piacere, anche andare al cinema o ricevere
un complimento fa piacere, ma non ci si getta dal balcone se questo non accade, concordate?
Iuccia resta immobile, in silenzio e inizia a singhiozzare.
YEATS Allora… proviamo a tornare ancora indietro…
IUCCIA (Sospira violentemente,come una bambina che è stata sgridata) Faccio quello che mi dite,
dottore.
YEATS Cercate di capire ragazza mia, provavate qualcosa, che non era semplice piacere, non era lo
stesso piacere di quando qualcuno riceve un complimento, allora era qualcosa di diverso, sapete dirmi
che cosa?
Iuccia resta in silenzio, senza parlare.
YEATS Non volete rispondere? Allora dobbiamo forse abbandonare il nostro progetto. Non diverrete
mai conosciuta , il suo vostro nome si perderà nella notte dei tempi e questo perché vi ostinate a non
voler ricordare. Ma un giorno ricorderete di aver ispirato un poeta, sebbene poi l‟abbiate abbandonato
nell‟incertezza. Avrete perduto così l‟occasione di rendere la vostra storia immortale e così il vostro
amore, tutto questo perché…
IUCCIA Ma no io me lo ricordo, ci aveva un vestito di jeans.
YEATS (Al pieno della collera) Non mi interessa il colore dei suoi pantaloni! ( Fa per colpirla ma
poi si trattiene) Voi...
Iuccia si scansa, lascia cadere le buste con tutti gli oggetti in terra, riprende a singhiozzare senza
40

itegno.
YEATS Andate via, andate via o rischio di commettere uno sproposito, andate via e riflettete, riflettete
se ne siete capace, e cercate di ricordare, per l‟amor di dio sforzatevi di esprimere un concetto.
Iuccia scappa via si scontra con Beppe che sta entrando nello studio. Beppe resta sorpreso dalla
scena. Iuccia lo guarda, tira su con il naso, si asciuga gli occhi, lo guarda ancora, gli occhi fissi in
quelli di lui. Lui guarda lei. Lei scoppia in quel riso sciocco della sua prima apparizione, si sistema i
capelli, lo fissa a lungo, poi esce dalla stanza.
Yeats è adirato. Cammina avanti e indietro.
Entra Beppe.
YEATS (Sgarbato) Voi.
BEPPE (Guardando gli oggetti sparsi in terra) Cosa è accaduto?
YEATS Se proprio questa confusione offende la vostra vista vi concedo di mettere in ordine, non sia
mai che in casa mia venga negato di fare alcunché a un amico.
BEPPE (Riconoscente) Ve ne sono grato maestro ( Mette tutto in ordine mentre Yeats se ne sta
immobile e gli dà le spalle.)
YEATS Allora , cosa volete?
Beppe fa una pausa per riprendere fiato.
YEATS Cos‟è? Avete corso?
BEPPE Avevo il timore di non trovarvi.
YEATS E perché mai?
BEPPE Avevate promesso di recarvi a parlare al signor Goethe, ricordate? L‟avete promesso alla
signora Plath
YEATS Cosa?
BEPPE Per via della Plath…
YEATS Sì, infatti è un puro caso che siate riuscito a trovarmi, ora, se non vi dispiace…
BEPPE Permettetemi di dirvi quanto apprezzi il vostro gesto.
41

YEATS Ed è per questo che siete venuto?
BEPPE No, in realtà, avrei una cosa di cui parlare, ma mi rendo conto che non è il momento più
opportuno, la povera Plath aspetta vostre notizie e così…
YEATS Via, vi ascolto, alla nobile Plath e al suo maestoso dolore penseremo in seguito.
BEPPE (Contemporaneamente a Yeats) Per di più che egli ora è vostro avversario nella singolar
tenzone.
YEATS (Come se notasse solo ora la cosa, sorpreso.) Appunto.
BEPPE E correte il rischio che qualcuno possa equivocare il vostro interesse.
YEATS Appunto, che non si creda che voglia incontrarlo per mettere il naso nelle sue cose. ( Dopo
una pausa, come in seguito a un'improvvisa rivelazione) Vestitevi! Presto!
BEPPE Che vi prende.
YEATS (Risoluto) Non posso rimandare oltre la visita.
BEPPE E della questione che volevo sottoporvi dunque…
YEATS Cosa c‟è?
BEPPE Si tratta solo di pochi istanti, maestro.
YEATS Caro mio, niente sarebbe più piacevole per me che stare ad ascoltare le vostre confidenze.
Ma un cuore divelto non me lo permette. (Dopo un a pausa) Ma se desiderate che io mi fermi ad
ascoltare, correndo il pericolo che una nobile donna dal cuore in frantumi nel frattempo possa decidere
di passare a miglior vita, allora… (Si rimette seduto) Sono tutto vostro, parlate amico mio.
BEPPE (Turbato) No, maestro, apprezzo la vostra generosità ma non posso abusarne, un‟anima
tormentata reclama il vostro soccorso.
YEATS Non vorrei un giorno essere accusato di non saper ascoltare gli amici.
BEPPE (Allarmato) No, no maestro, sono io che ve lo chiedo. Vi imploro, anche: per carità, non mi
ascoltate, non prestate attenzione ad alcuna delle mie confidenze,
YEATS Non sono ancora persuaso, forse la miglior cosa è ascoltare senza rimandare oltre quello che
avete da dirmi. Anche perché non posso garantire che in futuro vi sia il tempo necessario alle
confidenze, meglio approfittare subito di questa occasione.
BEPPE (Risoluto) Non dedicatemi un solo istante del vostro tempo d‟ora in poi.
YEATS (Soddisfatto) Se insistete... ( Si alza in piedi e calza il cappello)
Yeats e Beppe si stringono la mano.
42

BEPPE Vi ringrazio dal più profondo del mio cuore.
YEATS Si fa quel che si può, amico mio. ( Dopo una pausa, sistemandosi ancora il cappello)
Andiamo
Escono di scena.
ATTO III
Una strada davanti alla casa di Goethe. Sulla sinistra un lampione della luce. In fondo, sulla destra, il
palazzo dove abita Goethe. Il cancelletto d'entrata dà su un minuscolo giardino. E' visibile la scala che
porta ai piani superiori. La Plath, vestita di nero, una veletta calata sul viso, piantona l'entrata della
casa di Goethe.
Dalla sinistra sopraggiungono Yeats e Beppe.
YEATS (Guardandosi attorno con aria circospetta, poi guardando verso la casa di Goethe, sottovoce)
Dev'essere quella.
BEPPE ( Trotterellandogli dietro) Sì, è proprio qui, andiamo.
YEATS (Nota la presenza della donna misteriosa vestita di scuro e si tira indietro) Cautela, Beppe..
BEPPE Che succede?
YEATS (Indicando la Plath) Ho il timore che qualcuno stia sorvegliando l'abitazione di Goethe.
BEPPE (Guardando in direzione della Plath) Avete ragione, maestro. Guardate, quella donna
dall'abito oscuro e l' aria sinistra .
YEATS Sospetto sia una spia della Compagnia del calamaio. Dobbiamo essere cauti.
BEPPE (Fa per andarsene) Suggerisco di abbandonare il campo, maestro.
YEATS Cosa dite scellerato, avete già dimenticato il motivo della nostra visita?
BEPPE (Risoluto, a voce alta, esce allo scoperto) Avete ragione Dr Yeats!
YEATS (Allarmato, in collera) Tacete disgraziato! Volete annunciare al mondo intero la mia
presenza in questi luoghi?
BEPPE Sono desolato, maestro, non accadrà più.
43

Restano in silenzio per alcuni istanti ad osservare. La donna vestita di scuro cammina avanti indietro
davanti all’entrata della casa di Goethe.
YEATS (Risoluto) Eppure la nostra missione merita pure che si corra qualche rischio. (Dopo una
pausa) Amico mio…fate coraggio.
BEPPE Agli ordini, maestro.
YEATS State a sentire. (Gli sussurra alcune parole all’orecchio) E in quel mentre io mi introdurrò
nella casa, indisturbato. Tutto chiaro?
BEPPE (Con slancio) Contate su di me. ( Si incammina in direzione della Plath)
YEATS Aspettate. Mascheratevi un poco. Qualcuno potrebbe avere memoria del vostro volto e allora
sarei perduto. ( Gli offre la sua sciarpa e gliela sistema sul viso) Ecco, così. E tentate, se potete, di
camuffare la voce.
BEPPE Farò del mio meglio.
YEATS (Sottovoce) Mi raccomando, con discrezione!
BEPPE Fidatevi di me. ( Fa per allontanarsi)
YEATS (Sempre sottovoce al Beppe) Non deludetemi. Avanzate impavido come Eracle nel Tartaro.
Beppe annuisce e raggiunge la Plath alle spalle. La donna è immobile davanti all’entrata della casa di
Goethe. Yeats resta a guardare dalla strada.
BEPPE (Titubante, con un filo di voce alla Plath, di spalle) Signora gentilissima…
La Plath non risponde e resta immobile e in silenzio.
BEPPE (Con voce incerta, pieno di timore) Amabile creatura…
Lei non risponde.
BEPPE (Poggiandole delicatamente una mano su una spalla) Deliziosa amica.
44

La Plath si volta. Impugna una pistola che rivolge contro Beppe.
PLATH (In un sussurro) Andatevene, non vi immischiate.
BEPPE (Atterrito, balbettando) Ma signora… amica…sorella!
PLATH ( Sempre minacciandolo con la pistola) Non avete ascoltato?
BEPPE (Urla, con disperazione) Dr Yeats! Dr Yeats!
YEATS (Scosso dalle urla del Beppe) Misericordia! ( Dopo aver calato il cappello sul viso ed aver
alzato il bavero della giacca per meglio nascondersi si precipita dai due)
BEPPE (Sempre urlando a squarciagola) Dr Yeats Dr Yeats.
YEATS (Correndo a tappargli la bocca) Calmatevi ragazzo mio, voi delirate!
BEPPE (Urla tremante, tenendo gli occhi chiusi) Dr Yeats! Dr Yeats!
YEATS Cercate di dominarvi per l‟amor di dio!
BEPPE Dr Yeats! Dr Yeats!
YEATS (Alla donna in scuro) Fatelo tacere, ve ne supplico!|
PLATH (Con un filo di voce, abbassando l’arma e accasciandosi a terra) Voi…( scoppiando in
pianto dirotto, lasciando cadere in terra la pistola) Dr Yeats ( singhiozza) perdonatemi Dr Yeats.
YEATS Signora mia vi confondete, vi assicuro che…(Dopo una pausa) Quella voce…
La Plath irrompe in un pianto inconsolabile.
YEATS (Riconoscendola) E quel pianto! (Si inginocchia accanto alla Plath, le solleva la veletta dal
viso ) Siete voi.
BEPPE (Urla, sempre tenendo gli occhi chiusi) Dr Yeats! Dr Yeats!
YEATS (Fuori di sé dalla collera, alla Plath) Porgetemi la pistola, presto!
PLATH (Tra i singhiozzi) Scusate anche voi, Beppe. Non vi avevo riconosciuto, oh perdonatemi, non
intendevo farvi del male.
BEPPE (Sempre tenendo gli occhi chiusi) Dunque non intendete uccidermi ?
PLATH Voi non avete nessuna colpa!
BEPPE (Tira un sospiro di sollievo, apre gli occhi, sorpreso) Signorina Plath! ( Quasi urlando, a
Yeats) Dr Yeats!
45

YEATS (Gli tappa la bocca con una mano, severamente) Vi intimo di dimenticare il mio nome da
questo momento! (Con dolcezza, rivolto alla Plath) e voi… mia bella signora, cosa avevate in mente?
PLATH (Confusa) Credevo… credevo vi foste dimenticato di me…
YEATS Io… dimenticarvi di voi (Guardando Beppe) Alcuni affari mi hanno trattenuto dal correre al
vostro capezzale.
BEPPE Posso assicurarvi che non accadrà mai più.
YEATS (Cercando di scuoterla) Eppure sono qui, non vedete?
PLATH (Tornando in sé, speranzosa) Così gli parlerete?
YEATS Non dubitate, ma ora tornate in voi. (Si guarda attorno) La strada è deserta, nessuno ci ha
veduti per fortuna. (l’aiuta ad alzarsi) Su su, tornate a casa amica mia, datemi retta. (raccoglie la
pistola) Andare in giro con una pistola… cos‟avevate intenzione di fare, si può sapere?
PLATH (Sconvolta) Non riesco a dormire, Dr Yeats, e allora vengo qui, so che lui è a pochi passi da
me, e vive, lui vive. E il mio dolore non basta a far cessare la sua vita. (sempre più sconvolta, quasi
delirando) Il battito osceno dell‟empio suo cuore martella nella mia testa ( dopo una pausa, con
sguardo allucinato e voce contraffatta) egli bussa alla mia anima di continuo! ( Dopo una pausa,
delirante) toc toc… toc toc
YEATS ( Impressionato, guardando l’arma che la Plath tiene tra le mani) Non mi direte che…
PLATH ( Riprendendo l’arma dalle mani di Yeats) Andate a parlargli, ve ne prego. Fategli tornare la
ragione, chiedetegli di onorare le sue promesse. ( Dopo una pausa) O saprò bene come far cessare i
suoi squallidi intrighi. ( tira giù la veletta sul viso e si allontana)
Yeats e Beppe restano a guardare la Plath mentre si allontana. Nel frattempo Lovcraft scende le scale
che conducono all’appartamento di Goethe ed esce dal cancello. Si ferma alle spalle di Yeats e di
Beppe.
YEATS Povera donna!
BEPPE Che volto pallido che aveva e le sue mani, come tremavano le sue mani!
LOVECRAFT ( Con voce sepolcrale) Mai più , cantava il corvo, mai più.
Yeats e il Beppe hanno un trasalimento. Si voltano e vedono Lovecraft.
YEATS Lovecraft!
46

LOVCRAFT Per servirla.
YEATS Cosa fate qui?
LOVECRAFT E voi? Preoccupato per l‟esito del duello? Siete venuto a investigare tra le carte
dell‟amico Goethe pronto a carpirne i segreti, non è così?
YEATS Che insolenza!
LOVECRAFT Non negate. Non siete forse venuto a controllare di persona come procede il suo
lavoro?
BEPPE Vi sbagliate, siamo qui in visita per prestare soccorso …
YEATS ( Interrompendolo) Taci, ragazzo mio. Noi non abbiamo da fornire le nostre credenziali a
questo zoticone.
LOVECRAFT Dr Yeats Dr Yeats…
YEATS Mi spiace dover rinunciare al piacere di conversare con voi, signor Lovecraft, affari della
massima importanza richiedono la mia presenza altrove.
LOVECRAFT Oh ma non disturbatevi a salire, posso ben redarguirvi io sui progressi dell‟opera del
nostro comune amico. Ho fonti di prima mano, credetemi.
YEATS Non intendo stare a sentire (Dopo una pausa) E a quali fonti vi riferite, di che andate
blaterando?
LOVECRAFT Dunque la cosa vi interessa. Ne ero sicuro… possiamo metterci d‟accordo, se lo
ritenete opportuno.
YEATS Chi siete voi? Cosa avete a che fare voi con il signor Goethe? Parlate. Perché vi trovate qui?
LOVECRAFT E vi assicuro che non vi pentirete dei mezzi impiegati per curiosare nel laboratorio di
quella che, non a torto, possiamo salutare come la nuova speciale splendente stella di Tasco.
YEATS Che assurdità… ( Dopo una pausa, con apprensione ) reputate talmente buono il suo lavoro?
(riprendendosi) Ma quali assurdità vado dicendo, come potete giudicare voi. (Dopo una pausa,
impaziente) Insomma parlate, cosa sapete.
LOVECRAFT Per saperlo dovrete sganciare.
YEATS Non avete ancora risposto alla mia domanda, cosa ci fate a casa del signor Goethe?
LOVECRAFT Ho accompagnato mia sorella …a casa del suo amante
YEATS Che sfacciataggine! (Spingendolo con un mano) Lasciateci passare.
LOVECRAFT Li ho lasciati così, lei adagiata sul letto, con i capelli sciolti, come Rebecca nella tana
del leone. Ma lui non sa ancora con chi ha a che fare, non sa che sarà lei a dilaniarlo.
YEATS Basta così, non ho tempo di degnarmi di ascoltare il pieno delle brutture che nascondete nel
47

cuore
LOVECRAFT Un momento, Yeats, ricordate : vi tengo d‟occhio.
Yeats si volta e resta in silenzio. Sembra impallidire, si guarda intorno, confuso e stralunato.
LOVECRAFT Che vi prende?
Yeats si volta a guardarsi le spalle.
Il rumore di alcuni schiocchi di frusta lo fa trasalire. Yeats, impaurito, si affretta per le scale come se
fuggisse. In lontananza la musica di Scarlatti.
Lovecraft fa una risata sepolcrale e se va.
Le stanze al piano di sopra vengono illuminate.
Goethe e la Sexton, sprofondati tra i cuscini, in una stanza adorna di tendaggi e tappeti con al centro
un grande sfarzoso letto, fumano una canna d’erba e ridono sommessamente senza un motivo. Sparsi
ovunque libri e fogli densi di appunti.
YEATS (Entrando) Di cosa ridete di bello?
GOETHE e SEXTON ( Tra le risa) Di una sua amica. ( Scoppiano in un riso nervoso e ossessivo, si
schiaffeggiano e subito dopo si baciano avidamente)
SEXTON (Sensuale) Benvenuto, dottore.
YEATS (Confuso) Ridete di una vostra amica?
Goethe e la Sexton si accusano scherzosamente a vicenda.
GOETHE Una mia amica?
SEXTON Una tua amica!
GOETHE e SEXTON Una nostra cara amica.
SEXTON (Divertita, tra le risa) Si una nostra cara amica . Fa venire il buon umore dovrebbe…
conoscerla
Goethe e la Sexton scoppiano a ridere.
Yeats resta interdetto, immobile davanti ai due precipitati in una risata inarrestabile.
48

GOETHE (Cercando di darsi un tono, soffocando il riso) Dr Yeats, quale onore. A cosa debbo
l‟immenso piacere della vostra visita? (Accompagnando le parole con un gesto della mano, come per
fare le presentazioni) Avete già conosciuto la signorina Sexton.
La Sexton si alza in piedi e offre la mano a Yeats che la bacia. Poi, barcollando, si cimenta in una
strana danza orientaleggiante nella quale coinvolge Beppe, che la segue completamente rapito. Yeats
si leva il cappello e raggiunge Goethe. Beppe resta imbambolato a contemplare la danza della Sexton.
GOETHE Allora, quale buon vento…
YEATS (Con tono grave) Vedete, Goethe, non mi sarei mai arrischiato a turbare la quiete necessaria al
compimento dell‟impegno che vi siete preso se non fossi certo della gravità della situazione. Io e il qui
presente amico fidato, il signor Beppe (Si volta a guardarlo e lo sorprende ancora imbambolato alla
vista delle grazie della Sexton. Ad alta voce, con tono di rimprovero) il signore Beppe, dicevo…
BEPPE (In ritardo) Maestro!
YEATS (Vagando inquieto per la stanza, prendendo in mano di volta in volta i libri, sbirciando tra i
fogli di appunti sparsi in giro per la stanza) ebbene, mio caro Goethe. Mi preme parlarle di un caso che
la riguarda molto da vicino. (Prende in mano un libro e ne studia la copertina) noto che vi siete
convertito alla semiologia, con piacere (continua a vagare per la stanza, prende in mano un altro libro)
Esoterismo, la cabala… ( prendendo un altro libro ancora e legge il titolo) Come farlo impazzire tra le
lenzuola
SEXTON (Ridendo apertamente) Quello deve far parte del mio corredo, Dr Yeats.
GOETHE Avete detto un affare che mi riguarda da vicino.
YEATS Proprio così, Goethe.
GOETHE (Quasi sottovoce, facendo cenno a Yeats di avvicinarsi per non essere udito dalla Sexton)
E… quanto da vicino.
YEATS (Con aria da cospiratore, a Goethe, in un orecchio) Quanto può esserlo il portone della vostra
casa… la questione di cui intendo occuparmi vi attendeva qui sotto casa appena pochi istanti or sono, e
quanto alle sue intenzioni…
GOETHE (Facendosi improvvisamente serio) Capisco, capisco. L‟avete veduta, non è così?
YEATS ( Sempre esaminando libri e appunti) E in quale stato!
GOETHE Capisco.
YEATS (Prendendo in mano un foglio di appunti e leggendo) Di modo che si dovrà parlare, in questo
49

caso, di …
GOETHE Sono solo delle mezze idee appena abbozzate, niente di preciso, in realtà non ho ancora
chiaro…
YEATS ( Interrompendolo) Ella ritiene che voi dobbiate mutare atteggiamento nei suoi confronti, direi
di più, lo esige, perfino…( Cambiando discorso) Così non avete ancora chiaro il disegno dell‟opera,
procedete per tentativi, è così?
GOETHE (Esasperato) Quella donna mi farà uscire di senno!
YEATS E immagino che questo non sia il momento migliore, visto l‟obbligo che entrambi ci troviamo
ad assolvere in questi giorni.
GOETHE Capite? Rischio di fallire a causa sua, già il tema di cui mi accingo a scrivere…
YEATS Per carità non voglio saperne nulla non sia mai che qualcuno insinui che la mia visita abbia
altro scopo se non quello di venire in suo soccorso.
GOETHE Non so come liberamene.
YEATS (Lo interrompe e cambia discorso.) Se anche, devo essere franco, i libri che vedo ordinati
come in parata m‟hanno fatto nascere il vezzo che lei stia scrivendo a proposito
di…Transustanziazione? ( Dopo una pausa) Ma lasciamo stare, vi proibisco di rispondere.
GOETHE No, davvero, in effetti si tratta di tutt‟altro.
YEATS Ma bene, ma bene. Custodite pure gelosamente i vostri segreti, non mi occorre sapere nulla
questo toglierebbe mordente alla nostra avvincente competizione (Dopo una pausa) Una storia sui
penitenti, che so, cilicio, gogna e perdizione.?
GOETHE No davvero, in effetti…
YEATS Oh ma io non voglio saper nulla (Rapidamente , per poi tornare ad altro argomento) la
questione della coscienza post critica dell‟imene solletica forse la vostra fantasia? Tanto più che sono
qui solo come ambasciatore, poiché la gentile dama che entrambi conosciamo mi ha supplicato di
perorare presso di voi la sua causa… (Dopo una pausa, dopo attenta riflessione, rallegrandosi) ma ci
sono, certo: Vi state occupando certamente dei diritti di una comunità di celiaci all‟interno di un
villaggio gestito da una multinazionale di… sì, lo vedo… un bello sformato di retorica ideologica, una
spruzzatina di intrigo e appena il profumo di…ma certo, Goethe, state preparando un piatto prelibato.
GOETHE Ma no Yeats, siete fuori strada, in vero…
YEATS Non dite nulla, non una sola parola.
GOETHE Come desiderate.
YEATS Tanto più che credo di aver indovinato.
50

GOETHE Ah si?
YEATS Non sarà forse ….alcuni indizi mi portano a pensare che lei si stia occupando dell‟ Egitto.
GOETHE No davvero in realtà il soggetto è molto semplice, se tenete a conoscerlo…
YEATS Ma no, non insistete…( Dopo una pausa) se la cosa vi fa piacere parlate pure…
GOETHE Non ne faccio un mistero mi sto occupando di…
BEPPE ( Facendo irruzione nella conversazione) Non ascoltatelo, maestro!
GOETHE (Tira una boccata di fumo, divertito, guardando Beppe) Divertente il vostro amico.
BEPPE (Adirato) Tacete! conosco i vostri trucchi
GOETHE (Con indifferenza) Quand‟è così…
YEATS (Trattenendo a stento la frustrazione) Non dite sciocchezze, Beppe. Io e il signor Goethe …
BEPPE (Ottusamente) Confido nella vostra buona fede, maestro. Ma insisto, di certe cose non è
opportuno discorrere.
YEATS (Sempre più in collera) Di ciò che o non è opportuno discorrere…( Repentinamente, a
Goethe) dicevate , Goethe…
BEPPE (A Goethe, in tono bellicoso) Vi avverto Goethe, è proibito parlare del soggetto dell‟opera a
cui state lavorando. (sempre più battagliero e polemico) Ma certo, voi temete il maestro e con mille
raggiri vorreste in qualche modo…ma io non vi permetterò di approfittare della sua ingenuità
YEATS (Quasi isterico) Non vi permetto di offendere a questa maniera i miei amici…
BEPPE Per il vostro bene, maestro…
YEATS ( Perentorio) Fatevi da parte, ragazzo mio!
GOETHE (Pacato e sprezzante) Ma che splendida razza da guardia.
BEPPE (Oltraggiato) Non mi provocate.
SEXTON (Si avvicina a Beppe e gli accarezza il capo come farebbe ad un cucciolo) Povero
Beppe…dovreste fare la conoscenza della nostra amica ( La Sexton e Goethe scoppiano in una risata.
Dopo una pausa , dolcemente) vi calmerebbe un poco.
Beppe si lascia accarezzare il capo e sembra ammansirsi.
SEXTON (Sempre accarezzandolo sul volto, come si trattasse di un cane mansueto, dolcemente)
Vedete la nostra amica… ( dopo una pausa, ridendo sommessamente) Amica nostra, mia e del signor
Goethe ( La Sexton e Goethe ridono) e molto molto amica del Signor Lovecraft, soprattutto sua. Se
volete conoscerla chiamate lui, sa dove trovarla, a qualsiasi ora del giorno e della notte.
51

YEATS ( Imbarazzato, tenta di riprendere le fila del discorso) Quanto alla signorina Plath.
GOETHE La Plath, certo.
YEATS Come vi dicevo… ( Tentenna guardando la Sexton) Una cosa privata… se potessimo…
GOETHE (Guarda la Sexton ), ma sì lasciaci soli, tesoro.
YEATS (Severamente, a Beppe) Quanto a voi…
BEPPE (Volenteroso) Ordinate pure!
YEATS (A Goethe, in tono confidenziale) Mi permettete di invitarlo a seguire la nostra deliziosa
amica? (Sottovoce a Goethe, con complicità) E‟ assolutamente innocuo.
GOETHE (Sprezzante) Purché non sporchi sul tappeto.
YEATS Beppe, ascoltate.
BEPPE Maestro.
YEATS Fate il favore, Beppe. Accompagnate la signorina nell‟altra stanza.
BEPPE Come volete, maestro ( Dopo una pausa, infervorandosi) vi avverto Goethe, se sento una sola
parola…
YEATS (Spazientito) Via, via, lasciate la stanza, vi dico! Intrattenetevi con la signorina Sexton , con
la sua amica, con chi volete ma piantatela di starmi tra i piedi!
BEPPE (Mortificato, chinando il capo come un cane sgridato dal padrone) Come comandate (Esce
accompagnato dalla Sexton).
YEATS Dicevamo, la signorina Plath…
GOETHE La signorina Plath! Mi sta mandando fuori di senno ( dopo una pausa) Aiutatemi, Yeats.
YEATS E‟ proprio questo il motivo della mia visita. (Vaga tra i libri, legge la copertina di uno di
essi) La fanciulla dai capelli castani… interessante lettura. (Legge)
…Anzi, è certo
Ed è sempre stato scritto e detto,
Che la fedeltà della donna
E’ per così dire in disuso;
Ciononostante, a questo punto
Potrebbe essere resa sincera testimonianza
Che le donne sanno anche amare con tenacia e costanza.
Ricordate la fanciulla dai capelli castani,
Che quando il suo innamorato venne da lei
A lamentarsi e a metterla alla prova,
52

non volle separarsi da lui,
Perché nel suo cuore amava lui solamente…
GOETHE ( Interrompendolo) Cosa vi ha detto, raccontatemi ogni cosa.
YEATS Un‟edizione identica è in casa mia, un libro pregiato,( lo controlla avidamente) Noto delle
parti segnate, non lo tenete con la cura dovuta . ( Legge)
…Parliamo dunque un poco
Di ciò che accadde fra di loro:
Noi racconteremo anche tutto il dolore
E la paura che ella provò…
GOETHE Andiamo, non mi tenete sulle spine.
YEATS (Serio) La signorina Plath esige da voi il rispetto delle promesse fatte. (Riprende a leggere,
silenziosamente)
GOETHE Promesse? Non ne so nulla.
YEATS (Alzando lo sguardo) Oh ma ora mi sono fatto tutt‟altra idea della direzione verso cui si
indirizzano i vostri sforzi, amico mio. Questo passo è illuminante, siete un libro aperto per me.
GOETHE Che promesse!
YEATS Eppure dovete averle lasciato ad intendere qualcosa. (Si guarda intorno) Le tende tirate,
luci accese in pieno giorno, a quanto pare vi industriate a tener ben celato il vostro segreto… oppure
non vi siete ancora ritirato dalla scorsa notte (allarmato) quale commovente abnegazione al lavoro
mostrate!
GOETHE In verità… non mi riesce di concentrarmi tanto quanto il soggetto dell‟opera meriterebbe.
YEATS Non ci riuscite? Eppure un tale soggetto… un tale soggetto merita la massima attenzione da
parte vostra, dico bene?
GOETHE Certamente, trattandosi di…
Yeats sembra chinarsi su di lui per ascoltare meglio.
GOETHE (Cambiando discorso) Di quali promesse parlate?
YEATS Cercate di comprendere amico, dovete pur averle fatto delle promesse.
53

GOETHE Mai, in fede mia.
YEATS Sta di fatto che la Plath pretende soddisfazione.
GOETHE Soddisfazione?
YEATS Esattamente.
GOETHE E cosa mai posso fare, consigliatemi. Sono nelle vostre mani.
YEATS Cominciate con il raccontarmi ogni cosa. Devo ben sapere cosa è accaduto.
GOETHE Ma certo, vi dirò tutto. Tanto più che da alcuni giorni non mi riesce di pensare ad altro.
YEATS Di questo permettetemi di dubitare. La stanza reca i segni di un indefesso impegno nella
creazione.(Girando per la stanza, come in preda all’estasi) tutte queste parole, questi appunti, i libri
sparsi per il pavimento, il vostro sguardo perduto nella notte, ignaro del sole del mattino, le mani
febbrili che tutta la notte hanno corso sulla carta, la vostra voce perfino, ogni cosa in questo loco mi
persuade che voi abbiate trovato il tempo di dedicarvi all‟opera che certamente vi consacrerà vincitore
che e vi porterà la gloria e l‟ammirazione incondizionata dell‟intera comunità di Tasco.
Voi… state preparando una prelibata pietanza, Goethe. (Infervorandosi) Due amanti fermi l‟uno
davanti all‟altro, magari in un giardino, nel cuore della notte. Una fanciulla dai capelli castani e il suo
amato. Discorsi tra innamorati, insipidi e annacquati come mirtilli congelati. Battibecchi minuti e
deliziosi, infilati all‟inizio di ogni capitolo come tanti minuscoli tartufi di cioccolata nei pirottini di
carta. Un„altra donna si frappone tra i due, esperta, perfida, matura come una banana dalla buccia
tigrata. La maldicenza cola come glassa bollente sulla loro passione. Lei avvinghiata a lui, come la
pellicina alle mandorle. Lui si fa avanti, il contegno dello zabaione impazzito, e affronta la donna. Una
catastrofe. Il succo del discorso è piuttosto amaro, ma andrà filtrato attraverso la speranza, non è così?
Silenzio.
La musica di Scarlatti.
L’ Amorproprio attraversa la stanza e trascina dietro di sé la frusta, si avvicina a Yeats, lo fa
inginocchiare e poggiandogli delicatamente la mano sul capo lo porta a leccare gli stivali di Goethe.
L’azione resta come congelata per alcuni istanti.
Poi tutto torna alla normalità. Yeats siede accanto a Goethe.
GOETHE Voi non avete idea di che cosa sia capace quella donna!
YEATS Vi ascolto.
54

GOETHE (Dopo aver riflettuto per alcuni istanti) In vero c‟è ben poco da dire: ella mi ama, io non
l‟amo punto. E‟ tutto.
YEATS Capisco.
GOETHE La questione è piuttosto semplice.
YEATS Talmente semplice da non presentare alcuna via di uscita.
GOETHE Ella mi sta sottoponendo a inaudite torture, dovete credermi.
YEATS Non ho il minimo dubbio a riguardo.
GOETHE Desidera parlare! Parlare, di quanto è accaduto. Donna bizzarra!
YEATS E… cosa è accaduto, ditemi.
GOETHE Sì sì, vi dirò tutto.
YEATS Potete fidarvi di me.
GOETHE Vi dirò tutto (Dopo aver riflettuto) In vero l‟ho amata dal principio, poi non più. E‟ tutto.
YEATS Capisco.
GOETHE Non mi permette di lavorare, non ho un attimo di pace.
YEATS E per di più che lavorate a un così complicato soggetto…
GOETHE Il quale necessita di assoluta tranquillità di spirito per essere sviluppato a dovere…
YEATS …essendo, tale soggetto…
Goethe, come dopo aver rammentato una cosa della massima importanza va allo scrittoio, apre un
cassetto e tira fuori un medaglione.
GOETHE (Porgendo il medaglione a Yeats) Guardate!
YEATS (Irritato) E‟ un semplice medaglione.
GOETHE Con al suo interno… ( lo apre, estrae delle ciocche di capelli, disgustato) parti delle sue
chiome… intrecciate a un anello!
YEATS Le promesse, Goethe, le promesse…
GOETHE Che promesse? Yeats voi dovete aiutarmi, io rischio di perdere la ragione, devo liberarmi
di quella donna!
YEATS Sforzatevi di ricordare, Goethe. (Yeats sbircia ancora una volta tra i libri. Si sofferma a
leggere da un quaderno, resta intento nella lettura, sottovoce, sorpreso) Stupefacente…tutto è chiaro
adesso.
YEATS Interrompe la lettura e riprende il discorso
55

Le promesse, Goethe ( si abbottona la giacca) Le promesse…
GOETHE Ve ne andate? Di già? (Prende il medaglione e lo mette nella mani di Yeats) Il medaglione,
tenetelo. Ditele voi qualcosa. Spiegatele che non posso tenerlo. Mi farete questo favore, Yeats? Voi
dovete aiutarmi… ella desidera… parlare!
YEATS E perché non le parlate, dunque.
GOETHE Parlare… parlare… è così poco appropriato. E poi… non ne sono capace, oh no, quanto a
questo , dio me ne liberi, non sono capace di parlare d‟amore a una donna che ho cessato d‟amare.
YEATS Sarà mio compito trovare il modo appropriato di riportare questo medaglione nelle sue mani.
GOETHE Voi dovete aiutarmi, Yeats. Quella donna è capace di rovinarmi. Mi impedisce di lavorare!
Ha turbato la mia quiete a tal punto da rendermi incapace di portare avanti il gravoso impegno che mi
sono preso con tutti voi. Il buon nome del circolo è nelle mie mani!
Su questa battuta risuona come un monito la musica di Scarlatti.
GOETHE (Dopo una pausa, imbarazzato)… e nelle vostre, ovviamente. Aiutatemi, Yeats!
YEATS E‟ questo il mio più grande desiderio, credetemi.
GOETHE Ripongo in voi la mia fiducia!
YEATS Farò del mio meglio per assicurarvi la quiete necessaria a portare a compimento i vostri
disegni. (Yeats e Goethe si stringono la mano. Yeats fa per andarsene) A presto, Goethe.
GOETHE Non dimenticate nulla?
YEATS Come dite?
GOETHE Amo alzarmi tardi la mattina e dunque chi mai dovrebbe alzarsi per portarlo fuori a fare i
suoi bisogni? E poi abbaia in un modo… ( ride)
YEATS Di cosa state parlando… (Guarda verso la camera da cui provengono risate)
Yeats socchiude la porta, ne esce Beppe, a quattro zampe, che ulula come un cane. La Sexton lo porta
al guinzaglio e lo consegna a Yeats. In questo modo i due scendono le scale.
Fuori, ferma davanti al cancello d’entrata, si trova la Plath, in attesa.
YEATS (Spaventato dalla comparsa della Plath) Dio misericordioso!
Beppe ulula come un cane e tira il guinzaglio, gira intorno alle gambe della Plath, la annusa, proprio
56

come se fosse un cane.
PLATH Maestro!
YEATS (In collera) Cosa ci fate qui?
Yeats si ferma a guardarla. Beppe comincia a ululare con più enfasi. Yeats cammina pensieroso
intorno alla Plath sta riflettendo. In sottofondo appena percepibile le note di Domenico Scarlatti.
PLATH Io… devo sapere, maestro. Ditemi: è tutto perduto?
Yeats la osserva ancora attentamente, Beppe ulula. Yeats le scioglie i lunghi capelli castani.
YEATS Restate lì,ferma. Lasciate che io possa contemplare il disegno.
La Plath resta immobile. Beppe ulula furiosamente. L’Amorproprio entra in scena , libera la Plath dal
suo scialle nero, le scioglie i lunghi capelli castani, la prende per mano e comincia a farla volteggiare
mentre la musica di Scarlatti riempie la scena.
Yeats compiaciuto segue i due nella loro danza.
PLATH Maestro, dovete dirmelo, è tutto perduto?
Silenzio. Yeats sembra valutare la situazione. Si avvicina lentamente alla coppia danzante che è
rimasta immobile, congelata in una delle posizioni del ballo.
YEATS (Pomposamente, passeggiando avanti e indietro) La fanciulla dai capelli castani. Ora mi è
tutto chiaro, ascoltate.
I due riprendono a danzare ma in modo meno impetuoso, con movimenti aggraziati.
YEATS Signorina Plath. Voi conoscete la storia della fanciulla dai capelli castani, una vecchia ballata.
(Dopo una pausa) l‟ho trovata in casa del nostro amico e ho compreso il suo disegno. La ricordate?
57

I due danzano ancora un istante, poi si fermano.
YEATS Un cavaliere decide di mettere alla prova la sua innamorata. Le chiede una sola cosa e voi,
mia cara Plath, sarete in grado di donargliela?
PLATH Parlate, Yeats, ditemi tutto. Non c‟è prova che io non possa superare, perché tra tutti solo lui
amo veramente.
YEATS Ebbene è tutto chiaro. Dalle parole che ho scambiato con il mostro amico Goethe è emersa
una sconcertante contraddizione sicché mi sono persuaso che lui volesse indicarmi la strada con segni e
parole inconfutabili. Egli vi crede incostante ed esige da voi…
La Plath e L’Amorproprio riprendono a danzare. La musica sovrasta a sbalzi le parole di Yeats.
Beppe ulula.
YEATS Abnegazione. Abnegazione assoluta. La vostra presenza nella sua vita, la vostra voce a
rompere il silenzio delle sue giornate. Manifestate di continuo la presenza del vostro amore, egli non
chiede di meglio che essere rassicurato. Dovete credermi, compagna bella.
La Plath si volta verso Yeats e lo fissa con un’intensità febbrile.
YEATS Signorina Plath… ascoltate . Lui vi metterà alla prova e voi non dovrete cedere quindi per
l‟ultima volta vi domando: siete sicura del vostro amore?
La Plath, barcollando in preda a una forte emozione, raggiunge Yeats e gli stringe la mano..
Beppe ulula, la musica sale, la Plath, Yeats e L’Amorproprio si lanciano in un girotondo vorticoso.
Buio.
ATTO IV
Bar di Iuccia.
Yeats entra in scena, trafelato, mentre si tira su i pantaloni e stringe la cintura. In una mano ha il
taccuino degli appunti. Il volto rosso e accaldato, spettinato, senza il cappello e il soprabito. Siede a
58

un tavolino e comincia a scrivere febbrilmente, accompagnando l’atto della scrittura con le parole,
come per cercare di ricordare meglio.
YEATS (Scrivendo. La voce affannata.) Allora lei gridò: non siate tanto impetuoso, non così. Ma in
seguito, voltandosi, con uno sguardo smarrito, piegandosi, completamente asservita, con la voce rotta
dal piacere urlò come se pregasse: ancora più forte, fatemi del male. E tali parole ribadì testardamente
ancora una volta e un‟altra di seguito, mentre le mani dell‟amante le straziavano la carne.
Sopraggiunge Iuccia. Scapigliata e mezzo svestita, con la gonna arrotolata sui fianchi e la maglia non
completamente indossata. Non indossa il collare ortopedico. Si tira giù la gonna, si sistema le calze.
Per allacciare il reggiseno chiede aiuto a Yeats.
YEATS (Inquieto, mentre le allaccia il reggiseno con fare sbrigativo) Presto, presto. Devo tornare a
scrivere prima che il ricordo svanisca, o dovremo ricominciare daccapo.
IUCCIA (Timorosa) Ricominciare?
YEATS Ve l‟ho spiegato , noi dobbiamo inscenare l‟amore a causa del quale avete quasi perduto la
vita, dobbiamo evocare allo stesso modo le carezze e i lamenti di tale amore perché tutto sia più vero
del vero. Ma vi vedo tentennare, che qualcosa non abbia funzionato…
IUCCIA Oh no, no davvero, Dr Yeats, è tutto successo come abbiamo fatto noi. E sento che mi è
tornata la memoria.
YEATS Vedremo vedremo, cominciate a narrare. Cos‟era dunque la pena che sentivate,
quell‟oppressione di cui mi parlavate poco fa, descrivete per bene ragazza, nei minimi dettagli, il
particolare, il divino particolare, è di questo che ho bisogno. Quando egli vi mordeva…(Controlla gli
appunti, sembra non trovare quello che stava cercando) A un certo punto devo essermi come…
distratto.
IUCCIA Che mi faceva male.
YEATS Dunque vi faceva Male…
Iuccia si massaggia il collo e si stira i muscoli.
IUCCIA E‟ che la recita, l‟avete fatta proprio bene che mi sento tutta indolenzita, dottore, mi avete
fatto ricordare, perché anche allora …. dopo che avevamo finito…
59

YEATS Quando una cosa va fatta che venga fatta bene. E oltre il dolore cos‟avete sentito?
Iuccia resta in silenzio, pensierosa e piena di timore.
YEATS Allora?
IUCCIA Che mi faceva male…
YEATS Ci risiamo! Non avete ancora le idee chiare, ragazza mia, dovremo applicarci ancora.
Dunque avete provato dolore?
IUCCIA Un gran dolore, dottore.
YEATS E se è vero che provavate dolore come mai non avete chiesto al vostro amante di smetterla?
(Controlla il taccuino) E così è stato durante la nostra privata rappresentazione. No, invece io trovo
qui annotato, che durante i nostri esercizi di immedesimazione le parole che pronunciavate non stavano
certo ad indicare da parte vostra il rifiuto a un certo qual tipo di coinvolgimento. ( Legge dal taccuino,
con voce seria e severa) Ancora, ancora, ancora. Queste sono state le vostre parole. Come lo spiegate?
IUCCIA Come lo spiego?
YEATS Già come lo spiegate?
IUCCIA E‟ un mistero. E‟ il mistero dell‟amore.
YEATS Mistero che dovremmo sciogliere in un modo o nell‟altro, tornate pure di là, vi raggiungo
subito.
IUCCIA Ma lo dobbiamo risolvere proprio adesso questo mistero? Lo dobbiamo risolvere in questo
momento? Proprio adesso che stanno per venire i miei fratelli?
YEATS (Balzando in piedi, allarmato) I vostri fratelli?
IUCCIA (Estasiata) I miei cinque fratelli. Dei ragazzoni grossi, belli, che mi vogliono bene, ma tanto
bene. E pensate che al mio fidanzato gli hanno rotto tutte le costole, per quanto mi volevano bene.
YEATS Al vostro fidanzato…
IUCCIA Quando gli ho detto che mi aveva lasciato lo sono andati a prendere di notte. Lo sapete,
dottore, io la prima cosa glielo avevo presentato, non esco se non l‟ho presentato ai mie fratelli. Loro
sono andati a prenderlo di notte a casa e l‟hanno tirato fuori dal letto che ancora dormiva. Gli hanno
scassato tutte le costole. ( dopo una pausa, rallegrandosi) Li volete conoscere per caso?
YEATS ( Sempre più allarmato) Conoscere i vostri fratelli? E perché mai?
IUCCIA Non lo so, per fare bene la commedia.
YEATS La commedia! (Dopo una pausa, con apprensione) No, non vi preoccupate, Iuccia, non
60

occorre incomodarli ragazza mia, penso che la loro presenza in questo affare non sia come dire…
consigliabile. ( preso dalla paura) gli avete parlato della nostra impresa?
IUCCIA Mi avete detto che era una cosa segreta!
YEATS Segreta, si capisce.
IUCCIA E io il segreto l‟ho mantenuto.
YEATS Sicché avete taciuto.
IUCCIA Mi avete detto così.
YEATS (Rallegrandosi, si alza e dà un bacio in testa a Iuccia) Ma sì, siete una gran brava ragazza, lo
so. Allora continuiamo, continuiamo a lavorare come abbiamo fatto finora.
Iuccia si slaccia la camicetta.
Poi si mette in ginocchio davanti a Yeats, con la bocca premuta contro i suoi pantaloni, come si
preparasse ad avere un rapporto orale.
YEATS Ma cosa fate! Benedetta ragazza! Dovete raccontare, mia cara. Esprimete, dunque, le vostre
sensazioni. Ah se aveste il dono della parola potrei accontentarmi di ascoltare il vostro racconto , non
chiedo di meglio sapete? Anch‟io ho il mio bel da fare, che dissipare speranze ed energie nel tentativo
di rinfrescarvi la memoria. Ma se volete abbandonare tutto, se volete deporre le armi perché l‟impresa è
troppo grande allora capisco, andate via, tornate alle vostre faccende e dimenticate di aver un giorno
ispirato un poeta.
Iuccia fa per andarsene, Yeats la raggiunge nuovamente eccitato.
YEATS ( Suadente, prendendola sottobraccio) Pure c‟è stato un tempo in cui questa donna ha gioito
e amato e sofferto a tal punto da compiere il grande gesto, ma prima c‟è stato qualcosa in cui è rimasta
irretita, il gioco, il gioco dell‟amore
IUCCIA Io mi ricordo che ci avevo una cosa dentro come un sasso che mi faceva male se lo spingevo
e come si chiama mica lo so dottore. Però ( Comincia a piangere), però così… ( Scoppia a piangere)
YEATS Cosa vi prende.
IUCCIA Io mi sforzo, ma non mi viene più, io non ci voglio più pensare.
Iuccia poggia la testa sulla spalla di Yeats, comincia a piangere. Lui la abbraccia di malavoglia, le
61

accarezza titubante i capelli, poi li sposta e scopre il collo. Iuccia non indossa più il collare
ortopedico.
YEATS ( Chiudendole le mani attorno al collo) Questa poi… quando lo avete tolto?
IUCCIA ( Nuovamente allegra) Avete visto ( Piegando il collo liberamente a destra e a sinistra) non
mi serve più.
YEATS (Rabbuiandosi) Ora anche l‟ultimo laccio che vi teneva avvinta a quel dolore è scomparso.
Voi vivete, vivete,anima semplice, vivete come le piante, ignare di tutto, vivete finché c‟è luce e acqua
sufficiente. Voi vivete mentre le mie speranze sfumano. Gente semplice, le impressioni in voi non
lasciano che una sottile ammaccatura.
Non mi avete ancora detto nulla e avete già dimenticato, senza dirmi come fu che vi lanciaste nel
vuoto. In gente come voi le impressioni, i dolori restano un attimo appena. Appena un fastidio invece
del pungolo perenne.
IUCCIA E‟ che adesso mi sento meglio, dottore.
YEATS Meglio, meglio! Cosa devo sentire! Voi non capite? Io devo portare a termine questo
progetto. Mi è stato ordinato. Ma voi che potete saperne, voi avete già dimenticato.( Dopo una pausa)
E se tornaste a vederlo?
IUCCIA Chi?
YEATS L‟uomo che avete amato.
IUCCIA Ma è già capitato.
YEATS E se vi innamoraste nuovamente e nuovamente veniste disillusa, allora provereste ancora una
volta quel dolore, potreste farlo per me?
IUCCIA Ma non mi riesce.
YEATS Non potete dirlo.
IUCCIA Ma ormai so come va a finire.
YEATS Sicché buona parte di quel dolore non era fatta che di stupore?
IUCCIA Non ho capito dottore.
YEATS Sicché fu la sorpresa a spingervi al folle gesto?
IUCCIA La sorpresa , certo la sorpresa c‟è stata.
YEATS (Prendendo appunti) L‟inaspettato ha avuto in un attimo il sopravvento sulla scellerata e l‟ha
spinta…( dopo una pausa, a Iuccia) Rispondete è questo che vi ha spinta?
62

Iuccia resta in silenzio.
YEATS Rispondete, dunque!
IUCCIA ( Titubante) Non proprio dottore.
YEATS Come?
IUCCIA Che a spingermi è stato qualcun altro.
YEATS Cosa dite folle? Che ha spingervi è stato un altro sentimento? L‟odio, il rancore…la gelosia?
IUCCIA ( Con un filo di voce) Mia cugina.
YEATS ( Scrive, poi si interrompe.) …Come?
IUCCIA Devo dirvelo ma non prendetevela con lei… è stata mia cugina a spingermi dal balcone.
Yeats balza in piedi e resta senza parole. Iuccia comincia a piangere sommessamente.
YEATS (Lentamente, cercando di mantenere la calma) Dunque ho perso il mio tempo non ho davanti
a me una suicida?
IUCCIA (Tra le lacrime) Non ve la prendete con me!
YEATS (Furente) Raccontate sconsigliata!
IUCCIA (Tremando, con voce concitata) Siamo salite di sopra. Gli ho detto di spingermi giù, di farlo
anche se poi sembrava che cambiavo idea . Mi ha dato la sua parola. Siamo salite su e poi ho cambiato
idea e gliel‟ho detto lei non ci ha creduto e mi ha buttato giù. (Piange rumorosamente) Mia cugina è
una di parola.
YEATS Cosa sento! (Cammina avanti e indietro, dopo attenta riflessione) Quanti sanno quello che mi
avete appena raccontato?
IUCCIA Nessuno. Ho promesso di non parlare. Anche io sono una di parola.
YEATS (Disperato) Sicché ho perduto il mio tempo, voi non soffriste affatto per la fine di quella
squassante passione, non fu la sua fine a spingervi a gettarvi nel vuoto, non fu la disperazione a
spingervi.
IUCCIA No, fu mia cugina.
YEATS Tacete miserabile! Devo pensare….
IUCCIA Però è una brava ragazza.
YEATS Chi?
63

IUCCIA Mia cugina!
YEATS Tacete. Dunque quella pena è stata solo una mia invenzione? Nel vostro petto non albergano
simili fantasmi l‟opera mia invece che il fosco dramma di una suicida si riduce al resoconto delle
beghe familiari e degli accordi tra due cugine incolte?
IUCCIA Non ho capito, dottore.
YEATS Dunque non avete sofferto?
IUCCIA Quello sì.
YEATS Spergiura.
IUCCIA Ci sono sempre salita sul tetto!
YEATS Ma non avete avuto il coraggio di togliervi la vita.
IUCCIA E invece sì.
YEATS Giuratelo.
IUCCIA Sulla vostra testa bella a cui tanto bene voglio come un padre, lo giuro. Che possa cadervi
dal collo e farsi in mille pezzi se dico una bugia!
YEATS Folle! Giurare è cosa da incolti. Ditemi solo, con tutta sincerità, avreste mai posto fine alla
vostra vita per amore?
IUCCIA Lo avrei fatto.
YEATS Non mi convincete.
IUCCIA Forse.
YEATS Cosa mi tocca sentire.
IUCCIA Io lo avrei fatto, penso…quasi.
YEATS (Esplode) Allontanati dalla mia vista miserabile!
Iuccia comincia a piangere e scappa, si acquatta vicino al frigorifero.
YEATS Non osate parlare ancora, disgraziata.
IUCCIA Lo giuro. Lo giuro. Lo giuro.
In quel momento entra Beppe.
YEATS ( Brusco, a Beppe )E voi cosa volete? Avete già dimenticato il giuramento?
64

Iuccia si nasconde dietro a Beppe.
BEPPE Ma che accade? Il giuramento?
YEATS (In collera) Pietro! Rinnegate oggi il giuramento che solo ieri mi avete estorto con la forza,
giuramento con il quale mi impegnavo a non prestarvi ascolto. Ho giurato per compiacervi che mai più
avrei dovuto degnarvi della mia attenzione e dedicarvi il mio tempo e in ragione di questo, sebbene sia
smanioso di conoscere nei più insignificanti dettagli i vostri affari, sebbene io non chieda di meglio che
di poter prestare aiuto a un amico, ora, caro Beppe, non chiedetemi di fare per voi quello che solo ieri
mi vietaste in modo categorico, e che diavolo… Io sono un uomo di parola!!
BEPPE Perdonate, perdonate, io…
Iuccia è appesa al collo di Beppe e lo guarda come se fosse già innamorata.
Yeats, al quale non è sfuggita la cosa, si calma, resta a guardare interessato. Si avvicina a Iuccia , lei
si allontana, come se temesse di venir colpita, invece lui le accarezza il viso.
YEATS (Compiaciuto) Così ora vi siete calmata signorina Iuccia?
IUCCIA (Timidamente) Sì sì.
YEATS E ditemi a cosa si deve questo sorriso sbarazzino?
Iuccia spalanca la bocca in un sorriso enorme.
YEATS Appena un poco meno di denti, amabile ragazza. (Fa dei passi indietro e considera con lo
sguardo la coppia Beppe e Iuccia)
YEATS Che bel quadretto.
Iuccia si stringe di più a Beppe, il quale cerca inutilmente dei svincolarsi dall’abbraccio della donna.
YEATS Interessante.
Si avvicina, li studia come farebbe con un quadro. Poi ha come un’illuminazione
Si scuote, si avvicina delicatamente, allontana Iuccia da Beppe.
65

YEATS Bene…andate di là ragazza mia e controllate che sia tutto in ordine, tra meno di un ora
arriveranno i signori. ( Dopo una pausa) Avete capito?
IUCCIA Sì sì. ( Fa per uscire, Yeats le dà un buffetto sulla guancia) Allora vado a fare le faccende.
YEATS ( Accondiscendente) Le faccende sì, da brava.
Iuccia esce, Yeats raggiunge Beppe al tavolo.
YEATS ( Cordiale, tendendogli la mano) Amico mio!
Beppe , quasi terrorizzato, non sa se tendere la mano aYeats.
YEATS (Calorosamente) Andiamo! ( Gli afferra la mano. In tono confidenziale) Nessuno ci
disturberà.
BEPPE ( Timidamente) Ma no, non intendo importunarvi oltre.
YEATS Insisto.
BEPPE No, davvero.
YEATS Vuotate il sacco, son qui tutto orecchi, per voi. Non sia mai detto che nego il mio sostegno a
un amico.
BEPPE No, davvero è una sciocchezza.
YEATS (Spazientito) Siate buono, non privatemi dell‟unico piacere che mi è rimasto, che senso ha la
vita di un uomo se non può esser di sostegno a un amico? In questo sarete d‟accordo con me.
BEPPE Certamente
YEATS Me ne compiaccio… E converrete con me che ad un amico non si può rifiutar nulla.
BEPPE Nulla, nulla. Come mi rallegrano le vostre parole maestro!
YEATS Nulla, anche se si trattasse di un affare increscioso.
BEPPE Nulla. Ne andasse della mia reputazione.
YEATS Quanto a questo…
BEPPE Nulla. Ne andasse della mia vita.
YEATS Via, via il concetto è chiaro…dunque parlate…
Beppe sta per parlare quando Yeats gli ruba la parola
66

YEATS Di modo che, se io adesso vi chiedessi di fare qualcosa per me voi in nessun caso trovereste
corretto rifiutarvi di compierla?
BEPPE Ne andasse del mio onore e del…
YEATS ( Interrompendolo) Il concetto è chiaro.
BEPPE E‟ così che la penso.
YEATS Allora amico mio ho da farvi una supplica… ( Dopo una pausa) ma se non ve la sentite
BEPPE Per la mia camicia!
YEATS Ascoltate: ho bisogno del vostro aiuto. ( Si guarda intorno come per assicurarsi di non essere
spiato, si avvicina A Beppe, gli avvicina le labbra all’orecchio, sottovoce)
BEPPE Innamorarla? Di me? E me ne credete capace?
YEATS Oh quanto a questo mi sembra di aver capito che la ragazza nutra una certa simpatia nei vostri
confronti.
BEPPE Quanto a me però.
YEATS Si tratta di un favore.
BEPPE Ma a che scopo?
Yeats parla di nuovo all’orecchio di Beppe.
BEPPE ( Orripilato, quasi urlando) Abbandonarla?
YEATS Contegno, Beppe!
BEPPE ( Scandalizzato) Quello che mi chiedete è…
YEATS Un atto di carità.
BEPPE Come dite?
YEATS La poveretta è sconvolta non credo abbia superato il trauma del passato abbandono. La sua
vita è appesa a un filo. Potrebbe tornare ad attentare alla sua vita . Magari non oggi, certo e nemmeno
domani. Ma un giorno…
BEPPE Non so che dire maestro.
YEATS Bene, allora dite semplicemente…sì.
BEPPE Non lo so, maestro.
YEATS Ho bisogno di voi. Devo sincerarmi che il suo animo si sia rafforzato, non temete, non
accadrà nulla, io sarò al suo fianco.
67

BEPPE Il fatto è che non mi sembra una bella cosa. E poi lei non è di mio gusto.
YEATS Ma come , perché dite così? Ha anche lei il suo fascino, fa tanto( declama ) un tipo di beltà
fiamminga…
BEPPE Non ne so niente dei fiamminghi, io.
YEATS (Sbrigativo) Fa lo stesso. ( Dopo una pausa, con dolcezza) Tanto poi dovrete sbarazzarvene.
BEPPE Maestro!
YEATS Per il suo bene. (Dopo una pausa, con tono rassegnato) Se però non ve la sentite di aiutare un
amico…
BEPPE Ne va del mio onore!
YEATS Allora la cosa è fatta, vedrete non impiegherete troppo tempo è una creatura semplice
basteranno poche cose un complimento, una carezza. Tenete. (Consegna a Beppe una manciata di
gettoni) Gettoni , una canzone ogni tanto…
E al momento buono…la avvertirò … ma bisogna far presto. Le condizioni della ragazza mi
preoccupano. E inoltre il mio lavoro non procede. Non c‟è tempo da perdere, credetemi.
BEPPE Tanto più che il Goethe sta lavorando in modo indefesso.
YEATS Come dite?
BEPPE L‟ho incontrato l‟altra sera era piuttosto esaltato voleva confidarsi…
YEATS Ebbene?
BEPPE Non sono mica caduto nel tranello.
YEATS (Spazientito) Figurarsi !Allora è deciso. Andate di là, cominciate subito ora è particolarmente
vulnerabile.
Beppe resta immobile, come interdetto…
YEATS Andate vi dico! (Voltandosi a guardarsi le spalle) Andate mentre ve ne state qui imbambolato
lui ci osserva, non gli si può nasconder niente.
BEPPE Capisco.
YEATS Sono in suo potere costretto a compiacerlo quindi andate, fate in fretta amico mio…
Beppe aspetta ancora…
68

YEATS Cosa aspettate?
BEPPE Il mio affare, non ve ne ho ancora parlato.
YEATS Ma sì, ma sì, credete che non lo sappia? Volete essere dei nostri..
BEPPE Veramente… ne sarei felice
YEATS E così vi siete dato alla composizione, è così?
BEPPE E‟ da molto che desideravo parlarvene, ma non osavo.
YEATS Su, non fate il timido, avete qualcosa con voi?
BEPPE Solo pochi versi… posso sperare che voi….
YEATS E ditemi,ditemi, che versi…
BEPPE Pensieri, cose scritte in un momento particolarmente ispirato.
YEATS …Pensieri… d‟amore
BEPPE ( Lusingato da tanta attenzione) Alcuni…
YEATS Ma benissimo!
Beppe Davvero siete interessato? Non vorreste forse…
YEATS Con tutto il cuore lo vorrei ma il tempo tiranno non lo permette, ho delle faccende da
sbrigare, ricordate la misera Plath?
BEPPE Certo, un caso spiacevole.
YEATS E ricordate… il nostro giuramento?
BEPPE ( Spaventato) Non aggiungete una parola, vado.
YEATS ( Restituendogli le poesie) Andate, da bravo. Cominciate con mettere alla prova i vostri versi ,
quelli d‟amore in particolare. Consideratela… una prova generale.
BEPPE Vado.
YEATS Ancora una cosa.
BEPPE Ditemi, maestro.
YEATS Avrete bisogno di un nome. Beh, vedete di pensarci. Avrete bisogno di un nome.
BEPPE (Uscendo) Lo farò, maestro.
YEATS (Rimasto solo, guardando fuori) Ma ecco che arriva il nostro amico Goethe. Come previsto
è in anticipo.
69

GOETHE (Turbato) Eccomi! Ditemi che avete sistemato la faccenda. La mia vita è divenuta
insopportabile. Le avete dunque parlato? Non riesco a lavorare. Lei si apposta sotto la mia finestra. E
mancano appena poche settimane alla presentazione dell‟opera, dovete aiutarmi, Yeats.
YEATS Abbiamo già discusso di questo. Come vi dicevo su questo punto la signorina Plath è
irremovibile. Un ultima notte e poi non la vedrete mai più.
GOETHE Un ultima notte!
YEATS Lo dite come se la cosa vi raccapricciasse. E‟ pur una bella donna.
GOETHE Lo è certo , anche se devo ammettere…
YEATS Allora trovate un altro modo, provate a farla ragionare voi.
GOETHE A quello ho rinunciato.
YEATS Perché credete che sia così furente? Non ha avuto modo i dirvi addio, non desidera che
questo..
GOETHE E allora sia .
YEATS Purché siate convinto.
GOETHE Come avverrà l‟abboccamento?
YEATS Tra poco ella verrà, le ho chiesto di raggiungermi in anticipo. Io farò da intermediario. Poi vi
lascerò soli. Uscirete dal retro per non correre il rischio di incontrare gli altri e da domani sarete un
uomo libero. Ma ricordate, per un giorno voi siete suo. Ogni cosa deve essere credibile, una sola crepa
nella finzione potrebbe rendere tutto vano. L‟ultima rappresentazione deve essere perfetta.
GOETHE Non dubitate non sono nuovo a queste cose.
YEATS Allora siamo intesi.
GOETHE Ho un problema,
YEATS Amico mio chi è che non ha problemi a questo mondo?
GOETHE Il mio ha i capelli rossi.
YEATS In questo caso…
GOETHE La signorina Sexton ,sarà qui tra poco. Aiutatemi Yeats. Portatela a passeggiare, inventate
qualcosa ve ne prego. Ho paura che se le due si incontrano di nuovo accadrà una disgrazia.
YEATS Avete idea di quello che mi state chiedendo?
GOETHE Certamente, di portar fuori la signorina Sexton. Fatela bere, divertitela come potete. E‟ una
ragazza amabile.
70

YEATS Non lo metto in discussione.
GOETHE Allora, siamo d‟accordo?
YEATS Proverò ad ubriacarla di parole. Che ore sono? E‟ tardi, corro in strada ad aspettare le due
donne… e ricordate…nessuna falla nell‟idolo dell‟immaginazione.
GOETHE Tutto suo.
YEATS Niente di meno.
GOETHE Il suo tutto.
YEATS Per una notte.
GOETHE ( Stringendo la mano di Yeats) A domani. ( esce dal retro)
Yeats esce in strada. Sopraggiunge la Plath.
PLATH ( Tormentata, in preda all’angoscia) Ditemi tutto, sono pronta a subire la condanna estrema.
Ditemi, tutto è perduto?
YEATS Egli vi ama!
PLATH Come dite?
YEATS Vi ama cuor mio e vi aspetta per condurvi a casa . Stanotte stessa e per sempre d‟ora in poi,
sarete sua ed egli sarà vostro.
PLATH Non oso credere…
YEATS Egli sarà… il vostro tutto!
PLATH Non burlatevi di me!
YEATS Oggi stesso voi ponete fine alla sua vecchia vita.
PLATH Se lui dovesse mentirmi…
YEATS Non accadrà. Andate da lui.
PLATH Dr Yeats, avete salvato le nostre vite. La mia, e quella di Goethe.
YEATS Andate, andate. Non perdete tempo.
PLATH (Uscendo) E che dio ve ne renda merito!
Yeats resta solo in strada ad aspettare.
Arriva la signorina Sexton che irrompe in una travolgente risata non appena lo scorge.
Yeats, deliziato, le va incontro e le prende le mani.
71

YEATS (Sforzandosi di mantenere un contegno più che dignitoso) Signorina Sexton, quale piacere
poterla incontrare di nuovo.
SEXTON ( Ridendo) Dr Yeats!
YEATS Ascoltatemi. E‟ il signor Goethe che mi manda.
SEXTON Ah sì?
YEATS Mi ha chiesto di tenervi compagnia, lui poi ci raggiungerà, per ora non posso dirvi di più, ma
possiamo bene andare a bere qualcosa, discorrere insieme…(Le mette un braccio intorno alla spalla.)
Potete disporre di me, signorina, come meglio credete.
Sopraggiunge Lovecraft che, immancabilmente, sorprende Yeats alle spalle e si introduce nella
conversazione.
LOVECRAFT La trovo una bellissima idea amico mio, giacché io e la mia sorellina non abbiamo
più un soldo. Così posso approfittarne per leggere il componimento per stasera.
YEATS ( Spiacevolmente sorpreso) Lovecraft!
LOVCRAFT Ma sì, sono io. Per servirla. Quasi non la riconoscevo senza il suo cane da guardia
SEXTON E „ vero, lui dov‟è?
LOVECRAFT (Gioviale) Andiamo a chiamarlo, che venga pure lui a scolarsi una birra
YEATS Signorina mi è stato chiesto di condurre la vostra amabile persona altrove. ( Dopo una pausa,
a Lovecraft) quanto a voi entrate pure e bevete alla nostra salute…
LOVECRAFT Io non lascio mia sorella nelle mani di uno che ha paura ad offrirti da bere.
YEATS Disponete di me come volete signor Lovecraft ,non ho mai detto nulla di simile.
LOVECRAFT Allora tirate fuori la grana che da bere lo procuro io…
YEATS ( Mettendo mano al portafogli) Tenete.
LOVECRAFT (Afferrando i soldi e sgattaiolando via) Sarò di ritorno tra pochi minuti.
SEXTON Ho paura che abbiate commesso un errore.
YEATS (Scuro in volto) Ah si?
SEXTON Dare i soldi in mano a mio fratello. Non lo vedrete tornare indietro.
YEATS (Rincuorato) Dite sul serio?
SEXTON Potete scommetterci. Dite pure addio alle nostre birre.
YEATS (Rallegrandosi di colpo) E chi ha bisogno di birre, è una così bella notte, passeggiamo un po‟
72

SEXTON Se proprio volete.
YEATS E voi non volete?
SEXTON Io… ho troppo caldo per volere qualcosa, sediamoci lì, sotto quel tronco.
Siedono sul tronco.
YEATS (Insinuante) Così va meglio? Sentite che brezza... ( si avvicina a lei ) soli nel crepuscolo
rinfrescante…
Yeats le mette un braccio attorno alla vita, fa per baciarla sulle labbra.
SEXTON ( Scostandosi) No.
YEATS ( Mortificato) Non avevo intenzione di offendervi.
SEXTON (Dolcemente) Cambiamo di posto.
YEATS Subito!
Cambiano di posto.
SEXTON Così va bene.
Yeats prova nuovamente a baciarla.
SEXTON (Ritraendosi) Aspettate. ( Si scioglie i capelli) così va meglio.
Yeats le accarezza i capelli, la Sexton si discosta da lui.
SEXTON (Indispettita) Non permettetevi, detesto quando mi si toccano i capelli.
YEATS ( Addolorato) Mi spiace.
SEXTON Adesso avete rovinato tutto.
YEATS Non potevo immaginare…
SEXTON A meno che…Proviamo a fare tutto daccapo, volete? ( Dopo una pausa, dolcemente) E‟ una
così bella notte.
73

Siedono nuovamente l’uno accanto all’altra come all’inizio.
YEATS ( Cingendole la vita) Sentite che brezza.
SEXTON Cambiamo di posto.
YEATS Subito.
Cambiano di posto.
SEXTON Così va bene. (Dopo una pausa, si scioglie i capelli) Ecco, così. ( Chiude gli occhi)
Yeats prova a baciare la Sexton senza osare sfiorarle i capelli.
SEXTON (Sbuffa, accaldata, rifiuta il bacio) Questi dannati capelli! Fa troppo caldo, sto per
impazzire. (Tira indietro i capelli con un gesto secco)
YEATS (Scostandole i capelli dal viso, pieno di premura) Aspettate, lasciate che vi aiuti…
SEXTON (Irritata) L‟avete fatto di nuovo.
YEATS Chiedo scusa…
SEXTON Detesto che mi si tocchino i capelli.
YEATS Io… permettetemi di porgervi le mie scuse non accadrà mai più, volevo solo…
SEXTON Così va bene…voi siete è gentile e a me piacciono tanto le persone gentili….
YEATS (Sempre più deliziato, mentre avvicina le sue labbra a quelle della Sexton, con un filo di
voce) Dunque vi piacciono le persone gentili…
In quel mentre arriva Beppe che lo chiama a gran voce.
BEPPE Dr Yeats, DrYeats! ( Avanzando deciso verso Yeats, con l’agitazione nella voce) Dr Yeats! Vi
trovo qui , fortunatamente!
YEATS (Visibilmente irritato) Fortunatamente! Cosa c‟è? Cosa è accaduto? Perché urlate a questo
modo?
BEPPE L‟ho fatto, ho fatto come mi avete detto.
74

YEATS Cosa? (Si alza e va incontro a Beppe) datemi un istante. (Alla Sexton) Attendetemi qui, mia
cara.
La Sexton va a raccogliere fiori sotto la luna. Si muove in modo aggraziato, come se stesse danzando.
Tra un fiore e l’altro si libera di alcuni indumenti, la giacca, la sciarpa, poi anche la camicetta.
Yeats e Beppe si allontanano verso la strada.
YEATS Spiegatevi meglio? Cosa, cosa avete fatto?
BEPPE L‟ho fatta innamorare.
YEATS Di già? Bene . Siete piuttosto precoce ma bene.
BEPPE Mi avete detto voi di fare in fretta.
YEATS Ma sì non prendetevela, non intendo certo rimproverarvi. Avete fatto il vostro meglio. Ora si
tratta di mantenere i nervi saldi, poi con calma, nei prossimi giorni, appureremo la natura del
sentimento che l‟incolta dice di provare nei vostri confronti.
BEPPE (Ottusamente) Ho fatto come mi avete detto.
YEATS (Voltandosi a guardare la Sexton che ora danza seminuda sotto gli alberi.) E io, in fede mia,
ve ne sono grato. ( Dopo una pausa, attratto dalla danza della Sexton) Ora se non vi spiace…
BEPPE L‟ho fatta innamorare.
YEATS Ma bravo, sono contento di voi.
BEPPE E l‟ho lasciata
YEATS (Tardando a comprendere quanto ha udito) Bene…cosa?
BEPPE L‟ho lasciata.
YEATS (Incredulo) Lasciata? E perché? Non era ancora arrivato il momento vi avrei avvertito io. E
quando? Dove è accaduto?
BEPPE Un attimo fa. L‟ho lasciata e sono venuto a cercarvi.
YEATS (Fuori di sé) E cosa volete che faccia adesso? Avete compromesso tutto, non c‟è stato il
tempo, appena poche ore insieme come diavolo potete esservi persuaso che lei vi ami?
BEPPE Ma è stata lei a dirmelo
YEATS Parole!
BEPPE E‟ stata mia.
75

YEATS Come? Dove?
BEPPE Nel bar, le avevo letto uno dei miei pensieri…
YEATS Bontà divina i vostri pensieri d‟amore andranno a ruba sul mercato!
BEPPE Mi ha presentato ai suoi cinque fratelli.
YEATS Questo non vuol dir nulla.
BEPPE E‟ stata mia!
YEATS Non è sufficiente, lo capite?
BEPPE Per quattro volte!
YEATS Misericordi! E com‟è andata, raccontate.
BEPPE Le ho letto i miei pensieri d‟amore.
YEATS I vostri pensieri! Non firmate con nessuno prima di esservi consigliato con me !
BEPPE E adesso è fuori di sé, temo che faccia una pazzia.
YEATS Una pazzia?
BEPPE Temo che ella desideri ripetere il folle gesto.
YEATS E cosa volete da me?
BEPPE Avete giurato di aiutarmi, avete giurato che le sareste stato vicino.
YEATS E l‟ho giurato infatti, sulla vostra persona che mi è tanto cara. Ho giurato di venirvi sempre in
aiuto. Dovesse crollarvi la testa dal capo se mento.
BEPPE Allora che farete?
Yeats lancia uno sguardo carico di desiderio verso la Sexton che è quasi nuda e tenta di coprirsi i
capezzoli inumidendo con le labbra delle foglie.
YEATS Farò del mio meglio, vedrete che non accadrà nulla non sono certo sufficienti poche ore
perché una donna decida di…
Udiamo un singhiozzare bestiale come il raglio di un somaro.
YEATS Dio Onnipotente!
BEPPE ( Allontanandosi) Devo andare, vegliate su di lei, maestro.
76

IUCCIA ( In preda a un pianto convulso esce in strada, urlando come una pazza) Signor Casebaun,
signor Casebaun!
YEATS Iuccia, smettetela, calmatevi! State dando scandalo!
IUCCIA ( Sempre piangendo) Signor Casebaun!
YEATS ( Stizzito) Chi diavolo è questo signor Casebaun?
IUCCIA E‟ il suo nome, mi ha detto che d‟ora in poi avrei dovuto chiamarlo così.
YEATS Casebaun… (Con disprezzo) certamente un minore.
Iuccia riprende a frignare come un animale che viene portato al macello.
YEATS ( Spaventato) Figliuola mia!Andiamo, andiamo non potete restare qui, vi porto a casa. C‟è
ancora qualcuno nel locale?
IUCCIA No, se ne sono andati tutti.
YEATS Meglio così.
IUCCIA Soffro tanto non può capire quanto, adesso mi credete? Vedete come soffro? Adesso soffro
proprio come volevate voi .
YEATS (Allarmato) Ma cosa dite, benedetta ragazza, io non volevo certo… ( dopo una pausa) e i
vostri fratelli?
IUCCIA Lo stanno cercando.
YEATS (Grave) Capisco.
Yeats raggiunge la Sexton che sta danzando sotto la luna, scalza a seno nudo e con indosso solo la
sottoveste.
YEATS Signorina Sexton, mia cara. Mi spiace interrompere un così affascinante rito ma devo pregarla
di ricomporsi.
Yeats le si avvicina, la Sexton , persa nelle sue fantasticherie, raggiunge Yeats prende ad
accarezzargli il pizzetto.
SEXTON (Trasognata) Ciao creatura, che muso soffice che hai…
IUCCIA (Guardando la Sexton) Che gli prende a quella.
77

YEATS ( Alla Sexton) Vestitevi ,amica carissima. Venite con me.
SEXTON E dove? Dove mi portate, Dr Yeats? ( Ride)
YEATS Seguitemi vi prego. Accompagneremo la signorina Iuccia a casa.
Si incamminano. Yeats cammina al centro tra le due donne. Iuccia continua a piangere, la Sexton
continua a ridacchiare.
Giunti davanti al bar Yeats fa accomodare la Sexton a uno dei tavolini.
YEATS (Alla Sexton) Aspettatemi giù, vi raggiungerò subito e aspetteremo insieme l‟arrivo di
Goethe
SEXTON Ho voglia di fare l‟amore.
YEATS (Infuocato, alla Sexton) Torno subito! ( a Iuccia) Andiamo, ragazza, saliamo su.
IUCCIA No, io non ci voglio andare a dormire.
YEATS Ma non capite, ragazza mia? E‟ questo il momento. Dovete raccontarmi tutto, adesso.
IUCCIA E che gli devo raccontare.
YEATS Ogni cosa.
Yeats e Iuccia salgono le scale e raggiungono il piano di sopra.
La Sexton attacca la presa del Juke box, si toglie le scarpe ed improvvisa una danza camminando a
piedi nudi sui tavolini del bar.
Gli ambienti al piano di sopra sono male illuminati ma si distinguono chiaramente le figure di Yeast e
di Iuccia.
Una stanza in penombra. Yeats e Iuccia sono immobili davanti alla finestra spalancata . Ampie tende
gonfiate dal vento.
YEATS E qui che è accaduto?
IUCCIA Sì.
YEATS Raccontatemi tutto, per l‟ultima volta.
IUCCIA Siamo salite sul tetto.
YEATS Vuol dire insieme a vostra cugina.
IUCCIA Sì, e lei mi ha spinto giù. ( Dopo una pausa, come per scusarsi) Lei è una di parola.
78

YEATS Sì, ma voi soffrivate a tal punto che avreste preferito la morte in ogni caso, non è vero?
IUCCIA Soffrivo tanto. ( Riprende a singhiozzare convulsamente) Soffrivo tanto.
YEATS Soffrivate…come adesso?
Intanto al piano di sotto la Sexton improvvisa una sfilata in biancheria intima camminando sui tavolini
del bar.
SEXTON (Urla, civettuola) Dr Yeats, che bel nome che hai scelto. ( Alzando la voce) mi senti Dr
Yeats? Voglio fare l‟amore.
YEATS (Dopo aver prestato orecchio alle parole della Sexton) Pensateci bene e mi rispondetemi,
soffrivate allora così come adesso?
Iuccia ci pensa su, si asciuga le lacrime e si soffia il naso rumorosamente.
YEATS Rispondete, soffrivate allora come adesso?
IUCCIA (Titubante) No.
YEATS No?
IUCCIA Adesso ( Si soffia nuovamente il naso) Adesso sto bene.
YEATS (Contrariato) Come dite? E …il signor Causeban, il fatto che egli vi abbia abbandonata a
quel modo?
IUCCIA Lo so, però adesso sto bene.
YEATS Siete stata sua!
IUCCIA E‟ vero.
YEATS Quattro volte!
IUCCIA Mi ha portato i gettoni per sentire la musica.
YEATS E così non vi importa? Rispondete!
IUCCIA (Dopo aver riflettuto un istante) No.
Sotto, al bar, la Sexton continua a danzare, a canticchiare e a chiamare Yeats.
SEXTON Dr Yeats! ( Con voce infantile) Ho bisogno di voi, dottore!
79

YEATS ( Distratto per alcuni istanti dalle parole della Sexton, a Iuccia, riprendendo le fila del
discorso, con enfasi) E nemmeno sforzandovi riuscite a trovare in voi il medesimo dolore?
IUCCIA Ma la vita continua.
YEATS Il cuore non vi duole?
IUCCIA Appena un poco. Ma domani sarò ancora a servire il caffè dietro il bancone del bar.
YEATS Tutto il paese non vi appare come deserto giacché egli ha cessato di amarvi?
IUCCIA Ho tanto da fare, io.
YEATS Nulla da attendere con il cuore che galoppa in seno.
IUCCIA Sistemare la casa, mettere in tavola la cena.
SEXTON (Dal basso) Amoreeeeeeee.
YEATS (Deluso) Dunque state bene, mia cara Iuccia?
IUCCIA (Sorpresa e sollevata) Sì.
YEATS Bene, allora non vi farò altre domande. Solo, facciamo finta, già che siamo qui, che sia quella
notte.
IUCCIA La notte in cui…
YEATS Quella notte, sì. Torneremo a viverla insieme, volete? Ripeteremo ogni gesto, ogni parola.
IUCCIA Ma io…
YEATS Poi vi lascerò in pace. (Dopo una pausa.) Vi ascolto. Siamo tornati indietro, a quella notte.
IUCCIA (Titubante) Allora… ci siamo avvicinate alla finestra.
YEATS Aspettate, Iuccia. Facciamo le cose per bene.
IUCCIA Ma io…
YEATS Mi sembra di capire che prima, prima di ogni altra cosa, avevate fatto un patto, non è vero?
Un patto… con vostra cugina, non è così?
IUCCIA Sì, abbiamo fatto un patto, noi due.
YEATS Allora cosa aspettate?
IUCCIA Va bene.
YEATS Allora cominciamo.
IUCCIA Va bene allora io ho detto: prometti che mi butti giù. E lei: ti butto
YEATS Ti butto.
IUCCIA Prometti che mi butti anche se ti chiedo di non farlo? E lei: Ti do la mia parola
YEATS Ti do la mia parola.
IUCCIA Prometti che mi butti senza che me ne accorgo. E lei: io ho una parola sola.
80

YEATS Io ho una parola sola.
IUCCIA E io: allora saliamo. E lei : prima tu.
YEATS Prima tu. (Dopo una pausa) E poi? Cosa è successo?
IUCCIA Che ci siamo incamminate per la scala.
YEATS E poi? Poi siamo andate vicino alla finestra. Era aperta, e siamo andate sul balcone, così.
Yeats e Iuccia si avvicinano alla finestra, escono sul balcone. Iuccia dà le spalle a Yeats.
IUCCIA Io ho guardato fuori, così. (Si sporge un po’ dalla ringhiera del balcone) Mentre stavo
ancora a guardare ho detto : me ne frego. Ma era troppo tardi perché…
Yeats spinge Iuccia giù da un balcone. Lei cade come un sacco vuoto senza emettere alcun suono.
Silenzio per un intero minuto.
SEXTON (Dal bar) L‟amoreeee voglio fare l‟amoreee.
Yeats scende le scale, passa davanti ai tavolini del bar, va a controllare in strada dove si intravede il
corpo di Iuccia disteso a terra.
La raggiunge, si china accanto a lei. Gli preme una mano contro la bocca per impedirgli di respirare
finché non si è assicurato della sua morte.
YEATS (Sottovoce, un sussurro in cui si mescolano piacere e raccapriccio) Così…così…
Yeats raggiunge la Sexton. E’ eccitato. Lei inizia ad accarezzargli le spalle. Lui con una mano prova a
spogliarla e con l’altra si slaccia la cintura dei pantaloni. Lei si ritrae.
SEXTON E Goethe? Quando arriva? (Ridendo) Perché è con lui che voglio fare l‟amore.
YEATS Goethe…egli mi ha lasciato qualcosa, per voi.
SEXTON (Compiaciuta) Ah si ?
Yeats tira fuori da una tasca il medaglione della Plath e lo mostra alla Sexton.
81

YEATS Guardate com‟è bello. (Fa oscillare il medaglione davanti agli occhi della Sexton come per
ipnotizzarla) Desidera che lo indossiate, stanotte.
SEXTON Con piacere. (Si denuda i seni, soleva i capelli e attende che Yeats le faccia indossare il
medaglione)
SEXTON (Girandosi verso Yeats e mostrandogli i seni nudi ) Non sono belli?
Yeats fa per allungare una mano e sfiorarle i capezzoli.
SEXTON No, con la mano sinistra no, porta sfortuna.
ATTO V
Il bar di Iuccia.
La sala poco illuminata, addobbata come per una cerimonia funebre. Fiori ovunque. Candele. Un
enorme foto ritratto con il volto di Iuccia. Al centro il jukebox. Il piano di sopra è completamente al
buio.
La signorina Dickinson gira tra i tavoli, febbrilmente. Sistema i fiori, si guarda intorno, controlla che
ogni cosa sia in ordine. Sosta per un istante al centro della sala. Si ferma davanti al jukebox, inserisce
un gettone e seleziona la medesima canzone che era in sottofondo che riparte dal principio, un
motivetto pop come nel finale del prologo, poi si fa il segno della croce e continua a darsi da fare.
Uno dietro l’altro entrano in scena cinque uomini alti e possenti, accompagnati da Lovecraft.
La signorina Dickinson sistema i programmi della serata sui tavolini e distribuisce gettoni per il
jukebox ai presenti.
Lovecraft si appoggia con la schiena al jukebox e comincia a fumare..
Uno dopo l’altro gli uomini infilano il loro gettone nel jukebox e selezionano la medesima canzone.
Il primo infila il gettone, seleziona la canzone, poi si ferma ad abbracciare il jukebox, si piega ad
abbracciarlo e appare scosso da un profondo dolore. Gli altri quattro lo sostengono e lo allontanano
con forza dal jukebox.
Così per tutti e cinque.
82

Lovecraft inserisce il suo gettone, seleziona la canzone. Fa due tiri dalla sigaretta poi la passa al
primo uomo. La sigaretta passa di mano in mano, fumano tutti, poi torna a Lovecraft.
Lovecraft la sistema sul jukebox.
LOVECRAFT Goditela tutta, sorella.
I cinque uomini cominciano a piangere all’unisono ed escono di scena, insieme a Lovecraft, dalla
quinte di destra. Entrano Goethe e la Sexton.
La signorina Dickinson gli va incontro.
DICKINSON (Alterata) Goethe! E‟ questa l‟ora di arrivare? Ho dovuto pensare a tutto io.
GOETHE Sono in ritardo?
La Sexton si guarda intorno, civetta perfino con il mobilio e lancia sorrisi assassini un po’ ovunque.
DICKINSON Ma dico, avete dimenticato che giorno è oggi? Vi eravate impegnati ad occuparvi
dell‟organizzazione e invece mi sono ritrovata sola. E il Dr Yeats non è ancora arrivato!
GOETHE (Imperturbabile e indolente) Ora sono qui.
DICKINSON E questa idea bizzarra di dedicare il premio alla suicida di Tasco. Un „idea stramba,
degna del nostro amatissimo Dr Yeats. (Dopo una pausa ) A proposito (Prende due gettoni e li
consegna a Goethe e alla Sexton) Tenete.
GOETHE ( Prendendo il gettone) E cosa dovrei farci?
DICKINSON Un‟altra idea del Dr Yeats! La musica amata dalla signorina Iuccia suonerà per tutta la
notte.
GOETHE Che idea portentosa!
DICKINSON E‟ molto tardi. Avete preparato il vostro discorso, Goethe?
GOETHE Non ci sarà bisogno di pronunciarlo. Guardatevi intorno, sarà Yeats a vincere, con la storia
della suicida di Tasco.
La folla lo acclama, e come dare torto a tutti loro, io stesso sono debitore a quest‟uomo di aver
riportato la pace nella mia vita. ( Dopo una pausa) La signorina Plath, sì è veduta?
DICKINSON Anche lei è come scomparsa. Sono restata sola a presidiare la fortezza.
83

GOETHE ( Rallegrandosi) Vedete? Cosa non è in grado di fare il nostro amatissimo Dr Yeats!
Evviva la storia della suicida di Tasco, evviva Yeats.
Goethe e la Sexton si baciano appassionatamente.
DICKINSON (Guardandosi intorno) Avete ragione. La notizia della morte della ragazza ha mandato
in estasi tutta questa brava gente. Non c‟è niente che sollevi maggiormente l‟animo della
consapevolezza che il dolore ha dato i suoi frutti. L‟opera del Dr Yeats non passerà certo inosservata.
Non di meno la vostra opera ha in sé qualcosa di stupefacente, la decisione di raccontare…
( Viene interrotta da uno straziante urlo di dolore che sovrasta di colpo la musica)
Nella sala irrompe una ragazza vestita di nero. E’ grassa e incredibilmente somigliante alla signorina
Iuccia, presumibilmente è sua cugina.
Le sue urla e il suo pianto sono identici a quelli della signorina Iuccia nel quarto atto.
La Dickinson le va incontro.
DICKINSON Buon dio! Che avete?
La ragazza non risponde e continua a piangere. Raggiunge il jukebox e si accascia in terra.
Entra in scena un vecchio, cammina a stento e si aiuta con il bastone.
VECCHIO (Alla Dickinson) Lasciatela stare tanto non si calma se non arriva il dottore.
Entra in scena il Dr Yeats, elegante,si fa avanti,con passo sicuro. Tutti i presenti si voltano a
guardarlo ammirati.
DICKINSON Dr Yeats, finalmente.
La ragazza, sempre completamente scossa da singhiozzi animaleschi, corre da Yeats e si fa
abbracciare. Il vecchio raggiunge Yeats e si unisce all’abbraccio.
Tutti i presenti si fermano di colpo a contemplare la scena.
.Yeats si libera dall’abbraccio della ragazza e del vecchio e va incontro ai suoi ospiti che letteralmente
84

corrono a stringergli la mano. Viene inghiottito da una folla di curiosi che lo accompagna fuori. Esce
dalle quinte di destra dispensando ovunque sorrisi e strette di mano.
Dalla sinistra entra in scena Beppe. Ha le gambe e un braccio ingessati. E’ costretto su una sedia a
rotelle e avanza a fatica aiutandosi con il braccio sano.
La Dickinson si precipita ad accoglierlo.
DICKINSON E voi?
BEPPE Una lunga storia.
DICKINSON Sì, il Dr Yeats me ne ha parlato. Devo informarvi del fatto che i vostri amici sono qui.
Non vi sembra rischioso partecipare alla commemorazione?
BEPPE No, non preoccupatevi. Il Dr Yeats ha sistemato ogni cosa.
DICKINSON Capisco. Cosa non è in grado di fare il nostro amatissimo Dr Yeats!
BEPPE Sono emozionato, è la prima volta per me.
DICKINSON ( Consegnandogli il gettone) Tenete. Onorate la memoria della vostra…
BEPPE ( Interrompendola, in preda all’imbarazzo, afferrando il gettone) Vi ringrazio signorina
Dickinson.
Beppe prende il gettone e si allontana. Si avvicina al jukebox , fa per inserire il gettone ma il gettone
gli cade di mano e rotola in un angolo della sala fino a questo momento al buio che ora viene
illuminato rivelando la presenza della signorina Plath.
La Plath raccoglie il gettone ed esce dall’ombra. E’ completamente vestita di nero e porta una veletta
sul viso come nel secondo atto. Ma il suo ventre è incredibilmente gonfio e dilatato, come se lei si
preparasse ad una gravidanza mostruosa.
Beppe, nel vederla, lancia un urlo.
BEPPE Signorina Plath!
PLATH (Parlando con voce contraffatta, tono isterico, da squilibrata) Silenzio! Non palesate la mia
presenza. Sono venuta a salutare il mio sposo.
Da un punto imprecisato della sala affollata si distinguono chiaramente le risa di Goethe e della
Sexton. La Plath si mette le mani sul ventre come se esso fosse attraversato da una fitta dolorosa.
85

BEPPE Posso esservi d‟aiuto.
PLATH (Piegandosi per il dolore) Non è nulla.
BEPPE Ma voi state soffrendo.
PLATH Non potete aiutarmi.
Sopraggiunge Yeats che si dirige verso Beppe.
La Plath si ritira nell’ombra.
YEATS (A Beppe) Ragazzo mio!
Beppe immobilizzato sulla sedia a rotelle non può voltarsi a salutare Yeats, si sbraccia per manifestare
la sua gioia davanti al maestro.
BEPPE ( Facendo cenno con la mano a Yeats di avvicinarsi) Maestro!
YEATS (Di fronte a Beppe, stringendogli la mano) Allora, vi trovo splendidamente, signor
Casebaun.
BEPPE Quanta gente maestro, e sono qui, per voi.
YEATS E per onorare la memoria della compianta signorina Iuccia, non dimenticatelo. Avete avuto il
vostro gettone?
BEPPE Certamente. Che idea splendida avete avuto. Il destino misericordioso ha voluto che voi vi
metteste sulle sue tracce. Che cosa ne sarebbe stato di lei se non vi avesse incontrato?
Sopraggiunge la Dickinson e si intromette nella conversazione.
DICKINSON Probabilmente sarebbe ancora viva.
YEATS E‟ possibile, certo, chi poteva prevedere.
BEPPE Viva e dimenticata da tutti.
DICKINSON (Ironica) Avete proprio ragione. La signorina Iuccia ha avuto una singolare fortuna
nell‟incontrarvi, Yeats. Ora andate, i parenti della sventurata reclamano la vostra presenza.
86

YEATS Vado , vado. ( A Beppe, compiaciuto, sottovoce) E voi, Casebaun, state a guardare…
Buio
La musica di Scarlatti e una luce incerta accompagnano l’entrata in scena dell’Amorproprio,
agghindato come un dominatore sadomaso.
Indossa solo un paio di aderenti pantaloni di pelle, è a piedi scalzi. Intorno alla vita indossa una
cintura, a questa cintura sono assicurati dei guinzagli, ai guinzagli sono fissati i collari indossati da
una decina di comparse che continuano a piangere ed applaudire. Gli ospiti, ancora in piedi, seguono
i movimenti dell’Amorproprio e gli girano intorno come in una danza.
Poi, contemporaneamente, si mettono a quattro zampe. Vengono strattonati dall’Amorproprio.
Abbassano la testa e cominciano a leccare il pavimento. Dopo alcuni istanti si mettono in ginocchio
con lo sguardo rivolto verso il basso.
La luce si abbassa. Il Dr Yeats, intravediamo solo la sua figura, attraversa la sala e raggiunge un
piccolo palco sistemato al centro.
L’Amorproprio esce di scena con i suoi adoratori tirandoli per il guinzaglio come si trattasse di una
muta di cani.
Buio.
Torna la luce, accecante come il flash di un fotografo, un cono di luce che illumina principalmente
Yeats mentre il resto degli ospiti resta come in penombra.
Un piccolo palco è stato sistemato al centro della sala. Sul palco siedono: la Dickinson nel mezzo,
Yeats alla sua destra, Goethe alla sua sinistra. La Dickinson ha sistemato davanti a sé il trofeo che
andrà al vincitore, una scatola nera , di medie dimensioni.
Ai due lati della sala sono seduti, confusi tra le comparse, Beppe, la signorina Sexton, Lovcraft, la
cugina della signorina Iuccia, i cinque uomini, il vecchio padre.
In un angolo, in fondo alla sala, siede la signorina Plath .
DICKINSON Amici carissimi, sono lieta di presentare la trentatreesima edizione di questo
prestigiosissimo premio, che si tiene come ogni anno nella ridente cittadina di Tasco.
Un grande applauso.
DICKINSON Quest‟anno spettava a noi, amici, a noi e al nostro circolo, ospitare la serata di
87

premiazione. Abbiamo pensato a un luogo insolito ma denso di significato.
E‟ una serata importante. Per la prima volta si trovano qui a contendere questo prestigiosissimo
premio due fratelli dello stesso circolo: il Dr Yeats e il signor Goethe della compagnia degli amici di
Proust.
Un grande applauso.
DICKINSON Ma questa è una serata importante anche per un altro motivo. Noi tutti infatti siamo qui
riuniti questa sera per rendere omaggio a una nostra concittadina scomparsa prematuramente. (Dopo
una pausa) A un mese dalla sua morte siamo qui, nel posto in cui la giovane trascorreva le sue giornate
aspettando l‟amore, persa in un vago sogno di felicità terrena, siamo tutti riuniti nel suo bar, per
rendere omaggio alla signorina Iuccia, a tutti nota come la suicida di Tasco.
Un grande applauso.
I presenti iniziano prima sommessamente , poi con sempre maggior forza ad acclamare Yeats.
DICKINSON Ed è proprio da questa drammatica storia che ha tratto ispirazione per la sua opera il
primo dei due finalisti che voglio presentarvi questa sera.
L’eccitazione del pubblico sale, un lungo applauso sancisce in maniera inequivocabile l’ammirazione
del pubblico per Yeats, sempre immobile e sorridente sotto il suo cono di luce.
Il vecchio padre agita il suo bastone.
La cugina della signorina Iuccia esplode in un pianto pirotecnico.
DICKINSON Il Dr Yeats!
Yeats si alza in piedi e prende il suo lungo applauso.
L’Amorproprio si materializza alle spalle di Yeats, poi si sposta al suo fianco.
Yeats e l’Amorproprio si prendono per mano e la alzano in segno di trionfo.
Tripudio generale.
L’Amorproprio, dopo aver salutato la folla insieme a Yeats, si dilegua.
88

DICKINSON (Riprendendo la parola) E ora lasciatemi presentare il secondo finalista di questa sera.
Amici, salutatelo con un caloroso applauso.
(Dopo una pausa) Il signor Goethe, finalista con un „opera dal tema stupefacente…( Viene interrotta)
La Sexton si alza in piedi e batte le mani entusiasta. Si sfila dal collo il medaglione e lo lancia a
Goethe. Silenzio. Il medaglione cade in terra accanto a Goethe . La Plath si alza in piedi e attraversa
la sala nel silenzio e nell’imbarazzo generale.
Una visione grottesca e perturbante. Avanza camminando lentamente, una mano sopra il ventre
enorme assurdamente dilatato che sembra voler scoppiare. Giunge davanti a Goethe.
Raccoglie il medaglione. Lo apre. Lascia cadere in terra la ciocca di capelli intrecciata a un anello
che in esso era contenuta.
Goethe si volta a guardare Yeats, pieno di sorpresa.
La Plath si porta le mani al ventre e urla come se avesse delle forti contrazioni.
Divarica le gambe e spinge come se dovesse partorire.
Un liquido denso le cola dalle gambe e si raccoglie in una pozza sul pavimento.
La Plath si china e infila una mano dentro la pozza di liquido, estrae una pistola.
Rivolge la pistola contro Goethe.
Spara un colpo.
Goethe cade in terra, morto.
Il cono di luce si sposta e illumina il corpo di Goethe.
Il pubblico lentamente, ma in modo inesorabile, si stringe intorno al corpo di Goethe.
La Plath resta immobile davanti al corpo senza vita .
La Plath e Goethe ora occupano interamente il cono di luce che prima apparteneva a Yeats.
La Dickinson, in modo sbrigativo e senza aggiungere una parola, consegna a Yeats il trofeo. Poi
raggiunge gli altri al capezzale di Goethe.
Yeats resta solo, quasi al buio, per alcuni istanti.
Il gruppetto, accompagnato dal cono di luce, porta fuori scena il corpo senza vita di Goethe,. Yeats
rimane solo sulla scena.
89

Dalla folla si allontana Beppe, che, muovendosi a fatica con la sua sedia rotelle, raggiunge Yeats.
BEPPE Maestro!
YEATS (Immobile, con in mano il premio e sul volto un’aria stralunata) Presto, non perdiamo tempo.
BEPPE Dobbiamo andare, non è così?
YEATS Non credo sia opportuno indugiare oltre.
BEPPE Maestro…
YEATS Cosa.
BEPPE Ho paura.
YEATS Avete assistito poco fa? Proprio un bello spettacolo.
BEPPE Affascinante.
YEATS (Infiammandosi di desiderio) Egli era… completamente sazio.( Dopo una pausa) Ma non
basta mai, non basta mai.
BEPPE Ho paura.
YEATS Non dite sciocchezze, ce la caveremo.
BEPPE Ho paura, maestro.
YEATS Vi ci abituerete, signor Casebaun.
BEPPE Mi chiedo… dove ci condurrà stavolta il vostro amor proprio.
YEATS Non sta a noi deciderlo.
BEPPE Come ci orienteremo?
YEATS La vita ci invierà un segno, prima o poi. Un segno inequivocabile.
BEPPE Non ce ne sono più .
YEATS Allora a decidere, come sempre, sarà il carisma.
BEPPE Ho paura , maestro.
YEATS Lo sentite arrivare?
BEPPE Tra poco sarà qui.
YEATS Leviamo le tende, Casebaun. Troviamo un riparo.
BEPPE E‟ inutile, egli si insinua dappertutto.
YEATS Lo metteremo a tacere, vedrete.
BEPPE Ho tanta paura.
YEATS Lo metteremo a tacere. (Dopo una pausa, con determinazione) Lo lusingheremo, lo
renderemo quieto e nostro complice. Lo metteremo a tacere, in un modo o nell‟altro.
90

Intanto da dietro le quinte la folla attorno a Goethe rimanda il suono di un delirio di voci sospiri,
pianti e applausi, un indistinto mormorio carico di dolore sorpresa e desiderio.
Yeats tira fuori dalla sua tasca un gettone. Si avvicina al jukebox, fa per inserire una moneta quando
la musica di Scarlatti, accompagnata dall’ennesimo schioccare di frusta, palesa la presenza
dell’Amorproprio.
Come nel Prologo.
La scena sprofonda nel buio ad eccezione dell’occhio di luce nel quale si muovono i due personaggi.
Riprende il duello tra Yeats e L’Amorproprio.
Yeats e l’Amorproprio si studiano per alcuni istanti.
L’Amorproprio attacca gettando in terra Yeats che subito si rialza e tenta di trovare una via di fuga.
Con frustate e colpi di spadino L’Amorproprio mette Yeats in ginocchio dopodiché, fulmineamente, gli
infila il collare e lo tiene a guinzaglio.
Yeats scalcia e dà in escandescenze ma è tutto inutile, L’Amorproprio lo tira via dalla scena senza
tante gentilezze.
Beppe, rimasto solo, si affretta a inseguire i due a bordo della sua sedia a rotelle ed esce di scena.
Buio e silenzio.
FINE
91