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SELINUNTE
IMMAGINATA
a cura di
Giuseppe L. Bonanno
Angelo Curti Giardina
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CAMCANTIERE/4
SELINUNTE IMMAGINATA
Chiesa degli Agostiniani
Via Garibaldi (di fronte Museo Civico)
Castelvetrano - TP
Mostra realizzata col patrocinio
del Comune di Castelvetrano Selinunte
e della Provincia regionale di Trapani
Testi e cura di
Giuseppe L. Bonanno
Angelo Curti Giardina
Con uno scritto di
Martine Fourmont
Fotografie
Vincenzo Napoli
CAM
Baglio Calcara - Triscina di Selinunte
Castelvetrano – TP
Produzione editoriale
Fondazione Kepha Onlus
www.kepha.eu
Stampa: Tipografia Lithos
© Tutti i diritti riservati, ogni riproduzione anche parziale
vietata senza il consenso degli autori
ISBN 978-88-97100-02-7
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INTRODUZIONE
PANDOLFO PANDOLFI
Fondazione Kepha Onlus
Tra le finalità che la Fondazione Kepha si è data nella stesura del suo statuto vi è la tutela, valorizzazione
e conservazione del patrimonio storico, artistico e culturale. È con questo obiettivo che è
nato in Sicilia, a Triscina di Selinunte, il centro a cui abbiamo dato il nome di CAM, Campus Archeologico
Museale. Una delle prime iniziative, prese quando ancora si ristrutturavano gli edifici dell’antico
baglio Calcara, è stata quella di creare una collana di volumi “snelli” e graficamente invitanti
con cui documentare le attività che si sarebbero svolte al CAM, chiamandola CAMCANTIERE, e
“Selinunte immaginata” ne costituisce il numero quattro, una delle pietre che si pongono nel “cantiere”
delle nostre attività. Chi visita Selinunte non può che immaginare l’antica città, i cui resti imponenti
ancora ne testimoniano la grandiosità. Il connubio fra cielo, terra e mare ha certamente
colpito i viaggiatori di ogni epoca, che ne hanno lasciato testimonianze scritte, disegni e fotografie;
io stesso ne sono rimasto affascinato vedendola per la prima volta da un piccolo aereo che ha
sorvolato l’area archeologica e mi rimangono davanti agli occhi le immagini ed i colori di questa
splendida realtà. Questo numero nasce dalla mostra “Selinunte immaginata”, promossa dal Centro
G. Gentile, inaugurata nell’aprile scorso a cura di Giuseppe L. Bonanno e Angelo Curti Giardina, allestita
nella chiesa dell’ex convento degli Agostiniani a Castelvetrano, nella quale sono raccolte le
immagini lasciate dai viaggiatori e studiosi dal Settecento al Novecento. Ciascuno trasmette sensazioni
e visioni, tutte possibili, tutte accettabili. Selinunte e le sue cave di Cusa, matrice dei grandi
templi selinuntini, hanno la capacità di raccontarsi e trasmetterci le loro memorie in tanti modi ed
ognuno di noi trova il proprio.
Gli archeologi possono non essere d’accordo quando si parla di sensazioni o di emozioni, ma il
primo impatto con questa realtà non può che toccare le corde dell’emozione, solo “dopo”, la necessità
dell’approfondimento storico e culturale ci farà rivolgere l’attenzione verso i tanti libri che si
sono scritti su Selinunte. È in questa direzione che il CAM ha impostato il proprio lavoro di studio e ricerca
ed è per questo che la Fondazione Kepha promuove conferenze, giornate di studi e mostre,
arrivando a dedicare a Selinunte un “racconto” iniziato la scorsa estate con la realizzazione di una
composizione di immagini intitolata “Mediterraneo la memoria delle pietre – Selinunte visioni possibili”
e continuata poi con la giornata di studio “Selinunte si racconta”, tenutasi nel maggio scorso in
collaborazione con l’Università di Bologna, i cui atti costituiscono il terzo numero della collana. Ritengo
che le troppe parole siano inutili e concludo con Antoine de Saint Exupéry: “Non si vede
bene che con il cuore, l’essenziale è invisibile agli occhi”.
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PRESENTAZIONE
FRANCESCO S. CALCARA
Assessore alle Attività Culturali
Pare che il più famoso viaggiatore avventuratosi in Sicilia nel cosiddetto grand tour, Wolfgang
Goethe, pur avendo fatto tappa a Castelvetrano, il 21 aprile 1787, non abbia visitato Selinunte;
forse perché, come ebbe a scrivere sulla nave che lo riportava a Napoli, la città gli era stata descritta
come « metodicamente devastata ». L’illustre eccezione non impedì, tuttavia, ad altri visitatori
di fare tappa nell’antica città siceliota, i cui resti dopo l’invenzione del Fazello e l’asseverazione
di Cluverio, giacevano ancora semi sepolti tra la sabbia e la vegetazione, e di ritrarne scorci e vedute.
Se una sensibilità quasi protoromantica animava personaggi quali Pigonati, Hoüel, Denon,
Goldicutt e D’Ostervald, nei quali prevale il motivo paesaggistico, il gusto del colore locale e il fascino
del pittoresco, dagli anni Venti dell’Ottocento comincia ad affermarsi una maggiore attenzione
documentaristica, volta a promuovere la conoscenza del sito, così come notiamo in Harris
ed Angell, ovvero nel duca di Serradifalco, primo dei siciliani ad interessarsi, dal punto di vista
scientifico, di quest’area archeologica. Selinunte immaginata è il titolo della presente mostra, con
particolare riferimento alle bellissime tavole di vari autori, alcune delle quali per la prima volta vengono
qui esposte al grande pubblico. Dal viaggio romantico al metodo scientifico recita poi il sottotitolo,
in relazione alle tavole che, a partire dal 1872, ci hanno lasciato Cavallari, Salinas,
Koldewey e Puchstein, Hulot, nelle quali prevale l’aspetto scientifico e archeologico. La mostra si
corona, infine, delle suggestive e luminose vedute del ‘pittore di Selinunte’, il castelvetranese
Gennaro Pardo.
Nel centenario dell’edizione del frequentato libro di Hulot e Fougères, una cui rara copia si conserva
nella Biblioteca Comunale di Castelvetrano, e di cui è in corso la prima edizione italiana a
cura del CRICD dei BB. CC. della Regione Siciliana, e del sipario del Teatro Selinus di Gennaro
Pardo, nonché nel centoquarantesimo anniversario della pubblicazione dell’opera di Hittorff e
Zanth, è apparsa quanto mai opportuna l’iniziativa del “Centro di Cultura G. Gentile”, sostenuta
dalla Civica Amministrazione, di raccogliere in una silloge le immagini più significative lasciateci da
quanti nel tempo e a vario titolo si sono appassionati a immaginare o a descrivere Selinunte. La
collocazione, poi, di questa mostra nell’auditorium di Sant’Agostino costituisce un valido completamento
alla visita del Museo Civico, i cui reperti vengono in tal modo idealmente ricontestualizzati
nell’ambito dell’antica colonia dorica. L’auspicio è che l’iniziativa, la quale cade in accidentale
ancorché fausta coincidenza con l’istituzione, da parte della Regione Siciliana, del “Servizio per il
Parco Archeologico di Selinunte e Cave di Cusa” contribuisca alla promozione alla valorizzazione
di un sito nel recente passato inspiegabilmente negletto.
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PREMESSA
GIUSEPPE L. BONANNO
ANGELO CURTI GIARDINA
Curatori della mostra
La grande, mitica Selinunte, più volte distrutta e abbandonata, dopo l’invenzione del Fazello è
stata oggetto di innumerevoli visite, viaggi, approfondimenti, ricerche e studi; ma, proprio per
come è giunta in età moderna, ha fatto scattare, in tutti coloro che hanno avuto modo di vederla,
il fascino delle rovine e, di conseguenza, l’immaginazione di come avrebbe potuto essere
questa grandiosa città nell’epoca del suo fiorire. Selinunte, d’altra parte, è ancora oggi in parte
sotto la sabbia; lentamente riemergono parti di essa. Come è ormai noto, la così detta acropoli,
anch’essa in qualche parte ancora non visibile, corrisponde a quella che fu la città dopo la distruzione
da parte dei cartaginesi, mentre nel periodo del fiorire ne rappresentava soltanto la zona
nobile. La città popolare è ancora quasi tutta da scoprire. Inoltre, ciò che era visibile è stato addirittura
in parte saccheggiato e utilizzato come cava di pietre già squadrate per usi privati e pubblici,
stravolgendo ancor più lo stato delle cose. Tutto ciò ha fatto sì che artisti e studiosi l’abbiano
immaginata e pensata per come doveva essere, basandosi su quanto era alla luce, nonché sulla
fantasia e sulla conoscenza di altre città antiche. In questo senso, in particolare i disegni di Hittorff
prima e di Hulot dopo danno della città una immagine, se non del tutto corretta, sicuramente
grandiosa e affascinante. Anche chi ha rappresentato le rovine per come riteneva di vederle, ci
ha lasciato immagini che spesso non collimano tra di loro, sia per le prospettive artistiche di chi
operava, sia per il grado stesso di conoscenza di quanto veniva osservato, che influenzava notevolmente
la mano degli artisti. Abbiamo voluto, con le immagini che abbiamo presentato, dare
una idea di come Selinunte sia stata vista e immaginata, per come sembrava essere e per come
sembrava essere stata, da parte di viaggiatori e studiosi dalla metà del Settecento alla metà del
Novecento. Sono state quindi escluse le fotografie e gli autori contemporanei. Un’eccezione abbiamo
voluto fare per un giovane castelvetranese che propone di utilizzare la luce per dare in
maniera non invasiva agli osservatori l’idea di come potevano essere decorate le architetture selinuntine.
Le immagini utilizzate non rappresentano, ovviamente, tutto ciò che è stato prodotto nei
due secoli presi in esame, ma riteniamo che siano comunque una buona rappresentazione del
vasto repertorio delle visioni selinuntine. Desideriamo ringraziare il Centro di cultura G. Gentile, che
ha promosso l’iniziativa, il Comune di Castelvetrano Selinunte, in particolare il Sindaco dr. Gianni
Pompeo e l’Assessore alle Attività Culturali prof. Francesco S. Calcara, e la Provincia regionale di
Trapani, che hanno patrocinato la realizzazione della mostra, inaugurata nei locali della Chiesa
degli Agostiniani in Castelvetrano il 16 aprile 2010, nonché la Fondazione Kepha, e per essa il Presidente
don Patrizio Benvenuti e il Direttore Pandolfo Pandolfi, che ha consentito la realizzazione di
questo catalogo. Un ringraziamento particolare va alla dott.ssa Martine Fourmont, archeologa del
CNRS di Parigi, per il suo prezioso contributo su Jean Hulot e Gustave Fougères, e al personale
della Biblioteca comunale di Castelvetrano per la collaborazione prestata.
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Pigonati e Aloja
Andrea Pigonati - Fl. 1766 - 1786. Nato a Siracusa
da una famiglia con forti tradizioni militari,
fu ingegnere militare alla corte di Napoli sotto i re
Carlo III e Ferdinando IV; insieme a quest’ultimo si
trovò in Sicilia nel 1766 per studiare le antichità
classiche dell’Isola.
L’ingegnere Pigonati, oltre che la costruzione
della strada per Isernia, diresse i lavori fatti eseguire
da Ferdinando IV di Borbone nei porti di
Agrigento e di Brindisi. Ancora oggi a Brindisi un
canale reca il nome di Pigonati. Pubblicò varie
opere di carattere tecnico e scientifico, spesso
inframmezzandole con osservazioni antiquarie.
Dal 1775 al 1779, Pigonati visse a Brindisi, dove ritenne
di avere scoperto i resti di una fortificazione
portuale fatta costruire da Giulio Cesare.
L’opera - Nel 1767 fu pubblicato a Napoli il volume
Stato presente degli antichi monumenti siciliani,
con 46 tavole, disegnate e annotate
dall’autore e incise dal regio incisore Giuseppe
Aloja e da altri. Le illustrazioni qui presentate raffigurano
i templi della collina orientale: E, F, G.
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1767
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Hoüel
Jean-Pierre Louis Laurent Hoüel - Artista francese, specializzato in pittura e incisione
(Rouen 1735 - Parigi 1813). Finì gli studi di architettura e prospettiva appena ventenne
e operò come pittore nella capitale francese. Nel 1769 ottenne dal governo una
borsa di studio che permise all’artista di visitare Roma, Napoli e il territorio campano.
In coincidenza con questo viaggio si recò per la prima volta in Sicilia, nel 1770, dove
realizzò molte vedute, poi esposte a Parigi nel 1773. Tornò in Sicilia nel 1776, grazie ad
una gratifica regia da parte di Luigi XVI, percorrendola quasi tutta nel giro di oltre tre
anni e realizzando numerosi guazzi. Partito da Parigi il 16 marzo con destinazione Napoli,
il 12 maggio si imbarcò per Palermo da dove si mise subito in viaggio per Trapani,
Mazara, Castelvetrano, Selinunte e Sciacca. Tornò quindi a Palermo e da lì si diede a
percorrere tutta l’Isola, visitando praticamente tutti i siti di un qualche interesse; arrivato
ad Agrigento nel settembre 1777 si imbarcò dal suo porto per Malta. Ritornò
quindi in Sicilia, rimanendovi fino al 10 giugno 1779, quando da Messina abbandonò
definitivamente l’Isola. Tornato a Parigi nel 1780 iniziò ad incidere i rami per illustrare la
sua opera, il cui lavoro di allestimento durò circa sei anni. Le immagini realizzate furono
ben più delle 264 che trovarono posto nell’opera pubblicata. Mise in vendita quindi i
disegni originali che furono acquistati alcuni da Luigi XVI (46) e la maggior parte da
Caterina II di Russia (più di 500). I viaggi e l’opera di Hoüel furono il risultato di un impegno
quasi esclusivamente personale.
L’opera - Voyage pittoresque des isles de Sicile, de Malte et
de Lipari, où l’on traite des antiquités qui s’y trouvent encore,
des principaux phénomènes que la nature y offre, du costume
des habitans et de quelques usages, Paris 1782-87, 4 voll. in
fol., pp. VIII-138, 148, 126, 124, con 264 tavv. fuori testo incise
all’acquatinta.
Le illustrazioni riguardanti Selinunte si trovano nel I volume
(1782): Pianta di Selinunte; Resti del tempio I di Selinunte; Resti
del tempio IV di Selinunte; Resti del tempio V di Selinunte; Resti
del più grande tempio di Selinunte; Cava di Campobello.
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1782