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(1988 - 1991)<br />
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La ricerca architettonica di Viscusi, esaurita<br />
la fase progettuale, si concentrò sempre<br />
più sull’esperienza dello spazio concepito,<br />
non come delimitazione di pura forma, ma<br />
come strumento di conoscenza e rappresentazione<br />
di una idea.<br />
Seguendo il pensiero di Leibniz, che gli<br />
aveva già suggerito in precedenza di titolare<br />
alcune sue piccole sculture trasparenti<br />
“Monadi”, intese come principio potenziale<br />
di “forza propulsiva”, e le suggestive teorie<br />
di Spinoza nel dimostrare l’esistenza di Dio<br />
con metodo deduttivo-geometrico, Pino<br />
Viscusi si addentrò nello spazio sferico, sviluppando<br />
composizioni ellittiche in varie<br />
traslazioni, sovrapposizioni e rotazioni, a<br />
riprova di un dinamismo in continuo crescendo,<br />
e si avvicinò sempre più ad una<br />
astrazione trascendente.<br />
Il colore potenziato dalle lastre in plexiglas<br />
esplode in composizioni di forte impatto<br />
cromatico e di potenza espressiva, dietro<br />
le quali si sente con assoluta certezza la<br />
presenza di un progetto pittorico coerente<br />
e rigoroso, una ricerca personale e sistematica,<br />
che nulla lascia al caso.<br />
Nel luglio 1991 presentò queste sue opere<br />
a Venezia, alla mostra organizzata<br />
dall’Associazione “Architetti artisti” presso<br />
la “Scuola Grande di S. Giovanni<br />
Evangelista”, e nelle esposizioni organizzate<br />
dall’Unione Artigiani di Bergamo, nel<br />
1990 e 1991, presso la sala espositiva dell’ex<br />
“Ateneo” in Città Alta.<br />
I) Venezia, 1991 “Scuola Grande di S. Giovanni<br />
Evangelista”- Evoluzione del cubo da spazio<br />
reale a spazio virtuale<br />
2) Struttura in plexiglas tridimensionale,<br />
(cm 54x54x54), 1990<br />
3) Struttura in plexiglas bidimensionale,<br />
(cm 90x70), 1990