Robert Venturi e la narrazione postmoderna - GizmoWeb

Robert Venturi
e la narrazione postmoderna

Robert Venturi, Complessità e contraddizioni nell’architettura , 1966

«Mi piace che l’architettura sia complessa e contraddittoria.
Non che mi piaccia l’architettura incoerente e arbitraria, opera
di creatori incompetenti o le implicazioni di gusto ricercato del
pittoresco e dell’espressionismo. Ciò di cui voglio parlare al
contrario è una architettura complessa e contraddittoria
basata sulla ricchezza e sulla ambiguità della vita moderna».
[Robert Venturi, Complessità e contraddizioni in architettura, 1966]

«Mi piace che l’architettura sia complessa e contraddittoria.
Non che mi piaccia l’architettura incoerente e arbitraria, opera
di creatori incompetenti o le implicazioni di gusto ricercato del
pittoresco e dell’espressionismo. Ciò di cui voglio parlare al
contrario è una architettura complessa e
contraddittoria basata sulla ricchezza e sulla ambiguità
della vita moderna».
[Robert Venturi, Complessità e contraddizioni in architettura, 1966]

«I problemi aumentano di quantità, complessità e
difficoltà, ed al tempo stesso si succedono più
rapidamente di prima. […] Se l’architetto deve essere
impegnato nel suo particolare modo di vedere
l’universo, tale impegno significa sicuramente che egli
determinerà come i problemi vadano risolti e non quali
problemi risolvere. […] Se alcuni problemi si
dimostrano insolubili, egli può esprimere questa
difficoltà: in un’architettura di tipo inclusivo
piuttosto che esclusivo c’è spazio per il frammento per
la contraddizione, l’improvvisazione, e per le tensioni
che tutto ciò produce». [Robert Venturi]

Michelangelo, Biblioteca Laurenziana, Firenze

«Il principio “less is more” condanna la complessità e
giustifica l’esclusione per scopi espressivi. […] L’edificio
diventa il diagramma di un programma di vita troppo
semplificato, una astratta rappresentazione di “o-o”. Dove la
semplificazione non funziona, il risultato è il semplicismo.
Una semplificazione esagerata conduce ad un’architettura
timida. Il meno è noia». [Robert Venturi]

Michelangelo, Biblioteca Laurenziana, Firenze

Cloth Hall, Bruges

«Noi obbediamo alla tradizione dell’”aut-aut” e manchiamo
dell’agilità di spirito che ci permetterebbe di accedere alle più
sottili distinzioni e ai significati latenti, resi possibili dalla
tradizione del “sia-sia”. E’ la tradizione dell’”aut-aut” che
caratterizza l’architettura moderna ortodossa: un parasole non
serve in genere che al suo scopo, un supporto serve raramente
come chiusura […] questo modo di manifestare la chiarezza e
la buona articolazione delle funzioni non ha nulla a che vedere
con una architettura di complessità e di contraddizioni che
cerchi di integrare (sia…sia) piuttosto che escludere (aut…aut).
[…] Seguire contemporaneamente un gran numero di livelli di
significazione provoca nell’osservatore tentativi ed esitazioni
che rendono la sua percezione più viva». [Robert Venturi]

Fischer von Erlach, Karlskirche, Vienna 1713

«Il principale lavoro dell’architetto consiste nell’organizzare
un insieme unico partendo da elementi convenzionali,
introducendo giudiziosamente elementi nuovi quando gli
antichi si rilevano impropri. Se egli utilizza le convenzioni in
modo non convenzionale, se egli dispone oggetti comuni in
modo non comune, egli cambia il loro contesto e può anche
utilizzare un tipo consolidato per ottenere un effetto nuovo.
Degli oggetti familiari in un contesto non familiare sono
percepiti come oggetti nuovi più che antichi». [Robert
Venturi]

Casa sulla spiaggia, (1959)

Low House, Bristol, Rhode Island, (1887)

Centro Medico, Pennsylvania (1960-63)

Centro Medico, Pennsylvania (1960-63)

Casa Vanna Venturi, Chestnut Hill (1959-64)

Casa Vanna Venturi, Chestnut Hill (1959-64)

Grand’s Restaurant, Philadelphia (1961-62)

Grand’s Restaurant, Philadelphia (1961-62)

«Seguire contemporaneamente un gran numero di livelli di
significazione provoca nell’osservatore tentativi ed esitazioni
che rendono la sua percezione più viva». [Robert Venturi]

Stazione dei vigili del fuoco, Columbus, Indiana (1965-68)

Stazione dei vigili del fuoco, Columbus, Indiana (1965-68)

Borromini, S. Carlo alle Quattro Fontane, Roma

“La Pop Art ha dimostrato come il banale sia spesso la
principale sorgente dell’occasionale vitalità e varietà
del paesaggio urbano […] Un’altra implicazione
significativa della Pop Art induce a considerazioni di
metodologia urbanistica. Gli architetti e gli urbanisti,
che denunciano rabbiosamente il paesaggio urbano
contemporaneo per la banalità e la volgarità,
elaborano complicati metodi per abolire o dissimulare
gli elementi banali o per escluderli dal vocabolario
delle nuove immagini urbane. Ma essi sbagliano di
molto…”
[R. Venturi, Complessità e contraddizioni nell’architettura, 1966]

“Las Vegas è nel deserto, in una
remota regione selvaggia da cui il
contagio non può diffondersi
facilmente ad altre comunità: mi
riferisco al panico provocato alla fine
degli anni Settanta dalla proposta di
“fare di Atlantic City un’altra Las
Vegas”. Per ragioni di comodità o di
sicurezza, Atlantic City fu ritenuta
troppo vicina a New York. Il deserto è
considerato un custode dei segreti,
un luogo dove tutte le normali
restrizioni di legge e consuetudini
sono sospese.”
[R. Banham]

“Questo è un corso tecnico di progettazione
che ha cercato di mettere a punto nuovi
strumenti: strumenti analitici per
comprendere nuovi spazi e nuove forme, e
strumenti grafici per rappresentarli. Non
annoiateci dicendo che manchiamo di
impegni nei problemi sociali; stiamo
cercando di prepararci per essere in grado
di offrire delle capacità professionali
adeguate proprio da un punto di vista
sociale.”
R. Venturi, D. Scott Brown, Steven Izenour,
Learning from Las Vegas, 1972

La strip di Las Vegas: suolo non edificato

La strip di Las Vegas: spazi cerimoniali

La strip di Las Vegas: aree asfaltate

La strip di Las Vegas: edifici

“Las Vegas è qui analizzata soltanto come
fenomeno di comunicazione architettonica.
Come un’analisi della struttura della
cattedrale gotica non ha bisogno di
includere un dibattito sull’etica della
religione medioevale, così i valori di Las
Vegas, qui non sono oggetto di indagine.
[…] perché questo è uno studio sul metodo,
non sul contenuto.”
R. Venturi, D. Scott Brown, Steven Izenour, Learning
from Las Vegas, 1972

I am a Monument

National Football Hall of Fame(1967)

Ristrutturazione del magazzino Basco, Bristol (1978)

Ristrutturazione del magazzino Basco, Bristol (1978)

Showroom Best (1977)

Progetto di una casa a Absecon, New Yersey, (1977)

Ampliamento del Memorial Art Museum, Oberlin (1973-77)

Strada Novissima, Biennale di Archite/ura di Venezia aprile 1980

Strada Novissima,
Biennale di Archite/ura
di Venezia aprile 1980,
Hans Hollein

Strada Novissima, Biennale di Archite/ura di Venezia aprile 1980: Arata Isozaki e F. O. Gehry

Strada Novissima,
Biennale di Archite/ura
di Venezia aprile 1980,
M. Graves

Strada Novissima,
Biennale di Archite/ura
di Venezia aprile 1980,
Paolo Portoghesi

Strada Novissima,
Biennale di Archite/ura di Venezia
aprile 1980, Rem Koolhaas