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2 di 3 Salome all' Opera di Roma
La stessa giustapposizione del testo teatrale e di quello musicato lascia perplessi;
aggiungiamo che i due attori nei ruoli regali (Sergio Romano e Anita Bartolucci,
mentre Jochanaan aveva la voce fuori campo dello stesso Albertazzi), pur non
demeritando, sono apparsi in scena
abbigliati come presentatori di un
festival canoro, con tanto di leggii a
campeggiare in proscenio e a
permanere (uno dei due) anche
durante la rappresentazione dell'opera
di Strauss, salvo poi essere tirato via
di soppiatto da qualche solerte
assistente di scena.
Altro giudizio va formulato a carico
dell'attrice, omonima del regista, dalla
recitazione a tratti irritante, ad
ascoltare la quale l'effimera
condizione di adolescenza sembra coincidere, invece, con un' inguaribile minorazione
psichica; un vero peccato, perchè l'attrazione erotica che le splendide fattezze di
Maruska Albertazzi indurrebbero, vengono frenate da sentimenti di humana pietas
per la menomazione della ragazza che impersona sulla scena.
Morenike Fadayomi è vocalmente una gradita
sorpresa, pur dovendo competere con un organico
orchestrale ben nutrito (ma sappiamo che Strauss
in più di un'occasione lo alleggerì per favorire i
cantanti) il soprano ha mantenuto una linea di
canto omogenea, senza eccessive forzature nel
grave e senza spinte nel registro acuto, dove ha
preferito usare la maschera con buona
padronanza.
Annoshah Golesorkhi ha dato la voce, per lo più
fuori campo, a Jochanaan; penalizzato dalla
collocazione, pur tuttavia il baritono ha saputo
sfuggire il pericolo dello stentoreo oltretombismo
che caratterizza talune interpretazioni del profeta
Battista.
Strizzando l'occhio al personaggio di Jesus Christ
Superstar, invece, l' Erode di Reiner Goldberg, è
risultato capriccioso e lamentoso per scelta
interpretativa, riteniamo, più che per qualità
vocale intrinseca che non ci sentiamo di disconoscere.
Proprio la cifra vocale non è emersa in maniera limpida dall'interpretazione di Graciela
Araya nel ruolo di Erodiade, disomogenea , dura nell'emissione e spesso inutilmente
sforzata.
Mario Zeffiri è un ottimo tenore e in
Narraboth non ha certo demeritato per
qualità canora, la regia, tuttavia ha
sottratto pathos al suicidio del
personaggio, che viene consumato quasi
nell'indifferenza.
Si è detto di Neuhold chiamato alla
vigilia a sostituire Lombard; nella
seconda recita dobbiamo rilevare che la
conduzione è apparsa fluida e, salvo
qualche squilibrio di volumi, non è stata certo l'interpretazione musicale a demeritare