Numero 2, 2006 - GuIT - Scuola Superiore Sant'Anna

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ArsT E Xnica Nº 2, Ottobre <strong>2006</strong> Edizione con LA T E X delle opere di Francesco Maurolico | [A:20r] DIALECTICA MAUROLYCI De terminis 28 Sonus est aër ictus et auditus obiectum. Sonorum alius est strepitus seu 5 fragor ex collisione corporum factus, alius vero vox animalis. Vocum alia non significativa, ut temere prolata, bu, baf, alia significativa. | 29 Adhuc terminorum mentalium non est terminus, significat, dato quod esset: ut lapis, ens; alius 2 ae intentionis, qui terminum significat: ut nomen, propositio. 30 Alius secundae impositionis, qui terminum significat, ut nomen, oratio, 10 in voce vel scriptura. 31 Unde manifestum est, quod in ordine primus terminus est mentalis, secundus vocalis, qui mentalem, tertius scriptus, qui vocalem declarat. Imago tamen lineata vel sculpta omnibus est una quae repraesentat imaginem mentalem. De trascendentibus 15 32 Ex qua distinctione patet numerus et vocabula transcendentium terminorum. Est igitur transcen|dens terminus maxime universalis quidquid existit aut concipitur significans. 33 Malum falsum hinc excluduntur, quandoquidem non essentiam secundum defectum dicunt. De insolubilibus 20 34 Sub factiva ordinantur omnes illae artes, quas Graeci, banausika". v Foramen illud sparton v a Graecis dicitur. Vectem esse instrumentum, sive ligneum, sive ferreum, quo pondera moventur et elevantur. 35 Superponitur enim vectis sustentaculo, sive fulcro solido, quod vocatur upom J oclion, v ita ut cuspis vectis subiecta sit saxo, sive oneri movendo, longius autem manubrium sit ad manum 25 moventis, vel e contrario cuspis alicui stramento valido innitatur, ut per longius manubrium moles aliqua moveri et elevari possit sfairwma v esse appendiculum staterae. Citatus autem a magistro coram judice, respondit: si vincam, non solvam ex sententia, si vinces non solvam ex pacto. 36 Contra vero Corax sic discipulum redarguebat: immo, si vincam, solves ex 30 sententia, si vinces, solves ex pacto. Quorum argutiam iudex admiratus dixisse fertur kako" korako" kakon Oon. In Arce Catanensi, 17 maii 1554 [A:20v] [A:21r] 7 mentalium signo posito in marg. A 7 ut lapis, ens; in marg. A 9 ante impositionis del Intentionis A 10–13 Unde ∼ mentalem in marg. A 13 imaginem supplevi 17–18 Malum ∼ dicunt in marg. A 20 banausika" v S 1 spatio relicto om. S 21 sparton v coniecimus sparion v S 1 spatio relicto om. S 23 upom J oclion v S 1 spatio relicto om. S 26 sfairwma v S 1 spatio relicto om. S 31 kako" korako" kakon Oon correxi kako" korako" kakon Oon A 1 Figura 1: Una pagina dell’edizione a stampa delle opere di Francesco Maurolico 82
L’edizione critica di un’opera matematica: MAURO-TEX e MetaPost Roberta Tucci Sommario Questo articolo è costituito da tre parti: una prima parte in cui vengono esposti alcuni problemi filologici che si presentano quando ci si appresta a fare un’edizione critica di un’opera matematica; una seconda parte di tipo descrittivo, in cui vengono presentati gli strumenti informatici (MAURO-TEX e MetaPost) che sono stati scelti per fare l’edizione; infine una terza parte in cui vengono esposti sinteticamente i risultati ottenuti dall’utilizzo di tali strumenti. 1 Introduzione In questo articolo presenteremo un’esperienza dell’utilizzo di L A TEX per la cura della trascrizione, della collazione e dell’edizione critica delle opere matematiche di Francesco Maurolico 1 . In particolare, presenteremo il pacchetto MAURO-TEX, un sistema L A TEX ideato e sviluppato all’interno del “Progetto Maurolico” 2 per la trascrizione e l’edizione critica di testi scientifici. Suggeriamo che l’uso di MAURO-TEX e del programma MetaPost per quanto riguarda la gestione critica delle figure dell’opera originale costituisce un’ottima soluzione al problema della cura di un’edizione critica di un testo scientifico. 1. Francesco Maurolico (Messina 1494 - Messina 1575) rappresenta esemplarmente la figura dell’umanista cinquecentesco: impegnato nella ricostruzione del sapere antico, si occupò praticamente di tutto lo scibile, spaziando dalla matematica alla letteratura, dalla teologia alla musica, dalla meccanica alla filosofia. Ideò e descrisse strumenti ottici e astronomici, disegnò carte geografiche e diresse numerose opere edilizie nella sua città natale Messina. Nel campo delle scienze matematiche, Maurolico si interessò di geometria solida e piana, di aritmetica, di centrobarica, di ottica e di astronomia, ottenendo in ciascun settore pregevoli risultati. Studioso dotato di una notevole creatività matematica, interpretò in maniera originale ed innovativa argomenti noti e formalizzò nuove teorie, fra cui ricordiamo, per non fare che qualche esempio, la teoria del momento meccanico sviluppata all’interno del De momentis aequalibus, la legge di rifrazione nei Diaphana e la teoria delle coniche. La varietà degli argomenti trattati e l’importanza dei risultati conseguiti lo pongono di diritto tra le menti matematiche più produttive e brillanti del suo secolo. 2. A metà degli anni Novanta a seguito di un workshop tenutosi presso il Dipartimento di Matematica dell’Università di Pisa intitolato “All’alba della matematica moderna. Francesco Maurolico e il ritorno dei classici”, la comunità scientifica si è resa conto della necessità di un’edizione completa degli scritti di Maurolico. Si è costituito così un gruppo di ricerca, formato da studiosi di vari paesi con lo scopo di produrre una tale edizione. Per maggiori informazioni si consulti in sito internet: www.maurolico.unipi.it/. L’articolo non vuole essere una guida a MAURO-TEX, né tanto meno a MetaPost, bensì è la presentazione di un’esperienza concreta di uso di questi programmi per l’edizione critica di un testo storico-scientifico. L’articolo prende vita dal nostro lavoro di editori, iniziato con l’edizione critica del De momentis aequalibus — opera di Francesco Maurolico che tratta questioni di meccanica — e proseguito con la cura dell’edizione di altre opere mauroliciane e di Giorgio Valla 3 . 2 Aspetti filologici di un’edizione critica Un testo antico di matematica è pur sempre un “testo” e dunque va trattato con regole filologiche che sono imprescindibili nel lavoro di collazione e/o edizione dell’opera stessa. Un’opera ci può essere giunta in due differenti tradizioni: tradizione diretta e tradizione indiretta. Nel primo caso possediamo testimoni, manoscritti o a stampa, che riportano il testo “originale”, ovvero l’opera così come fu pensata dall’autore; mentre nel secondo si hanno citazioni o estratti dell’opera presenti all’interno di altre opere. Poiché in nessun caso i testi giunti fino ai giorni nostri sono privi di errori — di copiatura, di stampa, lacune, aggiunte, trasposizioni, cambiamento di lezioni — l’editore 4 è tenuto a rendere conto di tutte le varianti presenti nella tradizione, scegliendo di volta in volta quelle importanti, e dunque da riportare in apparato, e quelle banali da non riportare, il tutto tenendo ben presente lo scopo finale dell’editore stesso, vale a dire restituire un testo che sia il più vicino possibile all’originale. 3. Giorgio Valla (Vigoleno 1447 - Venezia 1500) rappresenta la figura dell’umanista del maturo e tardo Quattrocento. In vita godette di grande fama e stima tra i suoi contemporanei; nato vicino a Piacenza trascorse l’intera esistenza, ad eccezione di qualche breve viaggio, nel nord della penisola italica svolgendo la sua attività di insegnante in alcuni dei centri più importanti e vitali del settentrione — ovvero nella zona in cui vi fu un maggiore interesse all’orientamento della cultura in senso sia tecnico che scientifico — fu infatti maestro a Pavia, Milano, Genova e in ultimo a Venezia. Giorgio Valla fu uno studioso completo, egli rappresenta il tipico esempio di umanista impegnato attivamente nelle scienze; fu in possesso di numerosi codici scientifici — alcuni dei quali all’epoca semi sconosciuti — e fu il primo che tradusse dal greco al latino molti di quei testi scientifici. 4. Col termine “editore” si intende la persona che sulla base delle proprie specifiche conoscenze dopo aver studiato tutti i testimoni e aver valutato ogni variante, produce il testo critico dell’opera affidata alle sue cure. 83
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