Adolf Gottchewski - Bollettino d'Arte

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UN DIPINTO DI ANTONIAZZO ROMANO. (I)
LC U>/I scrittori, . considerano ancora l'artista Antoniazzo
IZolllano cOl\1e una fi gura problematica, solo
per la iusuflìcieute COllosceuza dell'opera assegnata
al maestro, in base alle ricerche di questi ultimi
anlli. Dopo cbe io nel mio breve scritto comparso nel
19°4 (2), raccolsi il materiale archivistico pervenuto sino
a noi, e drtti un'ampia lista di lavori suoi, ponendo
cOSI le basi per più larghe ricerche, la sua opera si è
notevolmente accrescillta con il riconoscimento di altre
opere dovu te alla sua mano, in modo che oggi noi possiamo
indicare circa un centillaio di tavole e di affreschi
di Autoniazzo, e tra e ~i liC troviamo alcuni datati, appartenenti ai vari periodi
della sua attività. L'errore principale per cui si chiudeva la via all'esame del vero
essere di Antoniau o, era il t'imo che si riteneva la Crocifissione dipinta sul Ciborio
di S. Giovanni iII Laterano, come opera di Fiorenzo di Lorenzo) e basandosi su
ciò si comidcra\';1 Alltoniazzo come suo scolaro. lo ho mostrato in base al confronto
,tilistico t LI qucsta Crocifissione, il quadro firmato da Antoniazzo della
Galh:ria ; 'azio!lail; di Roma e quello con la nicchia portante la firma di Fiorenzo di
Lorl'l!zo nel la P ia,lcoteca di Perugia, che l'affresco del Laterano non appartiene a Fiorenzo,
ma cnn a ...'oluta ccrtezza e di Antoniazzo. Un confronto lo mostrerà, in specie
l,I IjulII';1 di .' . Paolo che appare in tlltti e tre i dipimi, lascia riconoscere il caratlen:
e,scm:ialmente diverso dell'arte di Antoniazzo e di quella di Fiorenzo.
c.\r,lltcri di ~I tlìniLl COli Fiorenzo non si ritrovano affatto in Antolliazzo, e se
l1u:lJldo si crede di riconoscerveli e perche si cOIlsiderano opere di Antoniazzo o
dell.1 sua scuola comè appartenenti a Fiorenzo. Di dove Al.Itoniazzo abbia derivato
g-li evidenti inl1ussi lI111bri che appaiono ili lui) possiamo vederlo chiaramente dallo
o;tile delle sue opere come anche dai numerosi documenti che possediamo sulla sua
atti\'id artistica. Gd al principio della sua carriera artistica egli viene in contatto
WII Mclozzo da Forli; nel 1461 i due artisti vengono impiegati da Alessandro
SfOlLI, signore di Pesaro, nell'esecuzione di alcune copie; più tardi, nel 148o, tro­
\'ial\lO che Alltolliazzo e Melazzo ricevono pagal1lemi in colllune per la decorazione
della Biblioteca Palatina. La maniera del Melozzo ha decisivamente e innegabilmente
illl111ito su A IItoll iazzo ; nella sua r:gida arandiosid ciò appare chiaro. Il S. Giovanili
della Crocifissione nella camera di S.Cate~ua ili S. ivLtria sopra Minerva, si può portare
COllle l'esempio più sigllificativo di questo iul1usso. Antolliazzo aveva anche facilmente
occasione a conoscere le opere del Perugino, nella Cappella Sistina) l1la nel
1484 i due artisti. si mettono in socied per condurre alcuni importami lavori decorativi)
e negli affreschi di S. GioYanni ili Tivoli possiamo meglio che altrove
(l) Traduzione dal Illanos(ri\to H:desù ) del l'ali lUJ"(:.
(2) A. C OTTSC HEWSKI, J) ie Fresken il" s A/I/olli,r{{o '7(om/lno illl S/t rbn;illllller da hl. Ca./ariua
L'ull Siena ZII S . . \1.aria sopra. ,'vliuen 'lI. iII Rom :r., Slrassbllrg, 1904.

icolloscere gl'inAussi esercitati, sulla più debole di queste due personalit;\ artistiche,
da llll tale contatto personale.
I lavori eseguiti in societì con Domenico e David Ghirlandaio (1475 ) e con
Pietro Torini di Siena (1483 ), uon hanno Luvece lasciato tracce visibili uelle creazioni
di Antoniazzo. Forse si può ritenere che nella composizione clelia Crocifissione
nella camera di S. Caterina appaia l'iuAusso di Firenze.
Antonial,zo - 55. Vincenzo, Illuminata e Nicola.
MOli/e/alt o. - Chiesa di 5. Francesco.
A tar gil15tallleute apprezzare tutta la sua importanza artIstIca erano sempre
d'ostacolo alcune deboli Madonnc; ma in Antoniazzo più :lIIcora cbe in qualunque
altro maestro, bisogna distinguere tra i lavori di sua mano e quelli della bottega;
perche la bottega di Antoniazzo era una iII/presa di decorazioJli della più grauele e­
stenzione. Da principio fu piccola, ma si ingraudi sempre più, come uoi apprendiamo
dai pagamenti della Camera papale; e nel 1492 ricevette per lavori di
decorazioue per l'incoronazione di Alessaudro VI, la cospicua somma di 400 fiorini.
Sulla natura di questi lavori UOll ci puo esser dubbio; essi sono partitamente indicati;
si trattava. di pitture di stendardi e di stemmi, omamcuti di camere, di
porte, di finestre, insomma di lavori di secondaria importam:a. Questa 11011 era
un aspecialit1 di Antoniazzo; anche artisti del valore di Melozzo e del Peruginoimprendevano
insieme COH lui tali lavori; per esempio dal 1480 ~li 148 l veugollo

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segnati pagamenti a « A1elo/ius et All/ollalilts pic/ores» pro .filetura vel pie/ura jincstrorUIII
et arlllo'rum », e col Perugi ilO come co 111 pagno, Antoll iazzo vieLle paga to
(( pro pietllra pll/.rium vexi!ltJr/11/l et plll/'imil rcrul/I ordiuariarllrll »; « pro irta/ba/lira
llIt!ae palatii l). Che uomini di così alto valore artistico impreudessero lavori di tal
genere, trova la sua spiegazione prima nella semplicid del sentimento degli artisti
d'allora, poi lleUa lmltezza del pagamento. Che essi si assodavano COli AlItouiazzo
dimostra che egli era tra le più spiccate persollalid artistiche romane. Noi vediamo
aucne uei grandi lavori di architettura e di scultura comparire degli imprenditori
nel senso moderno della parola, i quali orgauizzavano in g rande le loro imprese,
per trar guadagno dal desiderio dei papi di vedere eseguite in brevissimo tempo
dei monumenti grandiosi e ricchi di decoraziolle. T~lli persone stavano in cominui
rapporti con la Corte papale, conoscevano gli impiegati e sapevano ili che modo
farsi pagare. E gli artisti trovavano molto pratico di unirsi a loro. Che relazioni
di tal genere ci fossero nelle imprese che Antouiazzo imprendeva iu soci ed, lo
mostra la convenzione che egli fece COli Pietro Toriui di Siella per la ridipiutllra di
tre camere uel palazzo papale. Ivi Alltolliazzo si riserva, se gli fad comodo, di mandare
un altro lavoraute iu sua rappreselltallza, e di rimanere egli stesso 10lltauo.
Evidentemente egli era il più forte, che traeva profitto dagli altri.
Malgrado eseguisse t~lli lavori di decorazione, Antolliazzo era auche Ull graude
artista di carattere schietto e severo, come ci appare da alculli quadri da lui stesso
condotti, quali la Madollna della Rota, al Vaticauo. In doppia forma si mauifest:l
accanto agli influssi forestieri, nella sua persollalitù artistica la originalitù romana.
Lo spiritualismo mistico delle sue lvLldouue, la profondid del sentimento, SOllO
cose cbe eran penetrate nel suo spirito dai l1lusaici medioevali. La dignitù e la
magnificenza delle sue grandi e possenti tìgure, la loro grande corporatura e pesautezza
sono segni caratteristici della popolazione romana, che egli imito, e che gli
fornirono per la sua arte lILl lIUOVO tipo.
Alle opere che lìno ad ora si pot.::vano considerare come le migliori creazioni
del suo pell.nello se ne deve aggiungere ulla nuova, che era esposta alla Mostra di
Alltici Arte Umbra, e proveniva da S. Francesco in Mollteblco. Su fondo aureo
vi SClIIO rappre~entati in g randezza uaturale tre santi, che dalle iscrizioni S01l0 indicati
come S. Vincentius, S. I1lumillata e S. Nicolaus. Una ruota posta viciuo alla
S. IIlulllinata, lllOstr;1 clle essa doveva Ulla volta rappresentare S. Cateriua. In rapporto
al colorito il quadro è molto piacevolmente condotto con toni leooeri' speba
,
cialmente il S. Vinceuzo, con un mantello color tortora, con verdi omamenti e
tUlIica biancastra) è di Ull effetto caratteristico. Le fi g ure sono grandiose, forti e
maestose, la trauCluillit.ì "l spira _ dai loro atteooiamenti: bb chi ha Catto questo quadro
era LUI grande artista, nessuuo potrà llegarlo. Ma per questa ragioue un certo numero
di critici voleva toglierlo ad Autoniazzo.
L'attribuzioue allo Spagua era veramente insostenibile; e quella al vero maestro,
ad Antoniazzo Romano, che il sottoscritto avanzò, si è invece affermata ed è
stata accettata dal cata'logo e da alcuni conoscitori. La pateruid di Alltolliazzo è,
per chi guardi tutta la sua opera, certameute indubbia. La Sauta è Ulla esatta riproduzione
della S. Lucia lIel ciclo cl i affresch i della Camera di S. Caterina alla Minerva;
soltanto i simboli sono mutati. Che qui poi IlOll si tratti di lIua imitazione
di Ull artista c11e si sarebbe servito di una delle figure del maestro, lo prova chiaramente
la somiglianza stilistica di tutti i piccoli dettaU'li del diseano nelle manI'
'-' b b , ,
negli occhi, nella bocca, che riappaiollo ideutici nella Madollna tìrmata della Galleria
Nazionale di Roma. La mano destra del S. Nicola si ritrova identica in quella
21 - Boli, d' cIrie ,

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del S. Francesco di questo quadro, come pure ~ da osservare specialmeme il modellato
delle maui nuemente coudotto uel quadro di Moutefalco, iu quello della
Antoniazzo. Due Sante. - 'l(OIlIll, S. t\'laria sopra Minerva.
Galleria Naziollale e nell'altro della Madollna della Rota iu Vaticano. La stessa
forma dell'orecchio del S. N icola, è nel S. Pietro della Madollua della Rota; gli
occhi e il uaso so 110 egualmente conformi. Simili corrispondenze si lasciano facil-

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mente moltiplicare, in modo che possiamo ritenere la pateruid di Antoniazzo pel
quadro di Montet:1lco, come accertata. Il suo valore artistico diviene cosi più chiaro
e straordillariameme accresciuto; e nello stesso tempo dobbiamo lamentare ancora
di più la disgrazia che gli affreschi della Minerva siano ridotti in cosi cattivo stato.
Essi dovevano per la maestosità delle figure essere Ulla volta simili al quadro di
Momefalco} come almeno dalla Crocifissione ivi esistente anche oggi possiamo argomentare.
Cronologicamente il quadro coi tre santi deve assegnarsi al periodo in
cui il pittore eseguiva quegli affreschi che io ho datati in torno al 1482; e tanto in
questo che nel dipinto sono evidenti le tracce di quei rapporti personali che l'artista
ebbe con Melozzo nel 1480.
Nella stessa Esposizione d'Arte Umbra, uu piccolo quadretto con la Madonua,
della raccolta del cav. G. Margherini Graziani di Città di Castello, preselltava il
tipo comune nei quadretti di devozione, che ricorre cosi spesso in Antoniazzo.
Mi sia permesso qui di esprimere il desiderio cbe ancbe l'affresco con l'Annunciazione,
nel PantheoIl, scoperto tempo fa da G. Sacconi, sia reso accessibile al
mondo scientifico per mezzo di una buona pubblicaziolle (J).
AOOLF GOTTCHEWSKI.
(I) Questo articolo era stato inviato dal dotto Gottchewski al Bollettino d'arte da parecchio
tempo, ma non si pote fino ad oggi pubblicare per sovrabbondanza di materia. Intanto usci alla
luce il volume di Umberto Gnoli sul!' Esposizione di Pe'mgia, ove il dipinto di Montefalco fu pubblicato.