Gli sviluppi più diffusi Aculux (FX-24) Paterson E ... - GARGALLO . IT

Gli sviluppi più diffusi
Aculux (FX-24) Paterson
E’ uno sviluppo standard adatto per ogni marca di pellicola, fornito in
confezione concentrata, da diluire 1+9 (una parte di Aculux più nove
parti d'acqua). Produce una grana fine e una gradazione tonale
particolarmente ricca; con le pellicole HPS e Tri-X aumenta la
sensibilità di circa mezzo diaframma.
Si conserva bene nelle bottigliette originali sigillate, discretamente in
confezioni già aperte e male dopo essere stato diluito. Fornisce una
grana fine ma non eccessivamente nitida, e un contrasto medio.
E’ stato sostituito recentemente dall’Aculux 2.
Acuspecial (FX-21) Paterson
E’ un liquido concentrato, da diluire in proporzione 1+29 oppure
1+19, che fornisce una nitidezza elevata con le pellicole fino a 200
Iso di sensibilità, quindi è particolarmente adatto per le riprese
tecniche, scientifiche e di oggetti in generale. t molto indicato anche
per soggetti con parti chiare e ombre scure, come i paesaggi con cieli
luminosi e primi piani scuri, o i soggetti fotografati con luce solare
molto forte, che ne esalta il contrasto.
Ha un'azione compensatrice evidente anche con le emulsioni di bassa
sensibilità e un contrasto piuttosto scarso. E’ meno adatto alle
pellicole di alta sensibilità, che hanno uno strato di emulsione più
spesso, perché esercita la sua azione soprattutto sulla superficie. Un
eventuale aumento della sensibilità si ottiene soltanto forzando il
trattamento.
Queste note sono riprese dal volume “Guida pratica allo sviluppo del
Bianco e Nero”, un allegato della Mondadori al numero 94 de “Il Fotografo”
di gennaio 1985
Le note in rosso invece sono mie considerazioni e aggiornamenti, sia sugli sviluppi
“vecchi” sia su quelli nuovi, al tempo non disponibili.

Acuspeed (FX-20) Paterson
E’ un liquido concentrato molto attivo, adatto per riprese eseguite con
illuminazione scarsa, con pellicole di alta sensibilità come l'HP5 e la
Tri-X, che si possono esporre fino ad un massimo di 1.200 Iso.
Fornisce un contrasto elevato e una grana evidente, e si conserva più
a lungo di molti altri sviluppi.
Se ne sconsiglia l'uso con pellicole di media e bassa sensibilità,
perché ne rende più evidente la grana senza però fornire un
corrispondente aumento dell'indice di esposizione. Si tratta
comunque di uno sviluppo da utilizzare solo per i casi di emergenza,
quando uno sviluppo normale non sarebbe in grado di fornire dei
negativi stampabili. Si usa diluito in proporzione 1+7.
Acutol (FX-14) Paterson
E’ uno sviluppo liquido ad alta acutanza, che fornisce risultati
eccezionali con soggetti ricchi di particolari e di piccoli dettagli,
aumentando la nitidezza dei contorni. Unisce il massimo della
definizione a una completa scala tonale, e aumenta la sensibilità di
mezzo diaframma. Ha un'azione compensatrice e fornisce una grana
molto fine. A differenza dell'Acuspeed, i migliori risultati si ottengono
con le pellicole di sensibilità fino a 200 Iso. Si diluisce per l'uso in
rapporto 1+10 e la soluzione ha una conservabilìtà scarsa
specialmente in bottiglia già iniziata.
FX-39 Paterson
E’ lo sviluppo della Paterson per le nuove pellicole a grani tabulari.
Alta definizione e grana fine, gradazione tonale ‘pittorica’.
Queste note sono riprese dal volume “Guida pratica allo sviluppo del
Bianco e Nero”, un allegato della Mondadori al numero 94 de “Il Fotografo”
di gennaio 1985
Le note in rosso invece sono mie considerazioni e aggiornamenti, sia sugli sviluppi
“vecchi” sia su quelli nuovi, al tempo non disponibili.

Atomal Agfa
E’ uno sviluppo in polvere che fornisce una grana estremamente fine,
soprattutto con le pellicole Agfa, senza abbassare la sensibilità delle
emulsioni. Anzi, aumenta di circa mezzo diaframma la sensibilità
delle pellicole da 100-125 Iso, mentre ha scarso effetto su quelle
meno sensibili. Non è molto adatto per quelle ad alta sensibilità
perché perde la sua caratteristica di fineegranulante. Ha una
conservabilità superiore a quella degli altri sviluppi della sua
categoria, anche se è già stato diluito.
L’Agfa non produce più l’Atomal (l’Atomal FF in catalogo è un lontano
parente nato per le sviluppatrici verticali. Comunque in Germania la
Calbe e la Efke lo producono ancora, come A 49)
DX-16 Ornano
E’ uno sviluppo in polvere molto energico, che dà una soluzione
pronta all'uso senza ulteriore diluizione e serve ad ottenere una grana
particolarmente grossa e compatta. E’ a base di metolo e glicina, con
l'aggiunta di una sostanza molto alcalina, ma senza conservante. Il
contrasto è elevato e l'aumento della sensibilità è di circa 1
diaframma; la conservabilítà della soluzione pronta è molto scarsa,
quindi dev'essere utilizzata subito dopo averla preparata. Questo
sviluppo si usa con le pellicole di alta sensibilità per ottenere
elaborazioni grafiche. Per eliminare completamente le mezzetinte il
negativo dev'essere riprodotto due o più volte su pellicola
fotomeccanica. La confezione da 1 litro è sufficiente per trattare 8
caricatori da 36 pose.
Queste note sono riprese dal volume “Guida pratica allo sviluppo del
Bianco e Nero”, un allegato della Mondadori al numero 94 de “Il Fotografo”
di gennaio 1985
Le note in rosso invece sono mie considerazioni e aggiornamenti, sia sugli sviluppi
“vecchi” sia su quelli nuovi, al tempo non disponibili.

Finissimo ST 34 Ornano
E’ uno sviluppo di tipo solvente di composizione complessa, a base di
fenidone. Fornisce una grana ultrafine, un contrasto medio-basso e
un'estesa scala tonale. Non richiede sovraesposizione, anzi, tollera
sottoesposizioni fino a 213 di diaframma. IL adatto per i fortissimi
ingrandimenti e per le riprese con ogni tipo di illuminazione, ma
soprattutto per il controluce e le foto con il flash. Si usa soprattutto
con le pellicole di bassa sensibilità e alto contrasto, con le quali la
grana risulta quasi invisibile. E’ anche molto compensatore, quindi
non è adatto per i soggetti illuminati in modo troppo uniforme. E’
fornito in confezione liquida pronta all'uso da 1 litro, sufficiente per
trattare 10 pellicole da 36 pose.
Fuori produzione
Fino S 31 Ornano
E’ di tipo tampone e contiene monometilparaminofenolo solfato
(Metapol) e idrochinone. Ha un'azione compensatrice, grana molto
fine, ottima resa tonale, buona acutanza e un contrasto medio
tendente al brillante. Non abbassa la sensibilità delle pellicole e
permette di compensare le sottoesposizioni fino a un diaframma. E
quindi uno sviluppo universale, adatto per riprese con luce ambiente,
con luce artificiale, con il flash e per ogni genere di soggetti,
comprese riproduzioni di originali a tinta continua. E’ fornito sia in
polvere sia liquido, e ogni litro può trattare fino a 12 caricatori da 36
pose. Si può usare con pellicole di tutte le sensibilità, da 25 a 400
Iso.
Fino ST 33 Ornano
E’ di tipo tampone, a base di fenidone e idrochinone, ha un'altissima
energia, consente sottoesposizioni fino a 3 diaframmi e fornisce grana
fine e contrasto brillante. Si può utilizzare anche a basse
Queste note sono riprese dal volume “Guida pratica allo sviluppo del
Bianco e Nero”, un allegato della Mondadori al numero 94 de “Il Fotografo”
di gennaio 1985
Le note in rosso invece sono mie considerazioni e aggiornamenti, sia sugli sviluppi
“vecchi” sia su quelli nuovi, al tempo non disponibili.

temperature, fino ad un minimo di 12 gradi. E’ consigliato per le
pellicole di media e alta sensibilità, mentre quelle lente sono poco
adatte. La grana non è delle più fini ma appare molto regolare.
Trova le sue applicazioni migliori per le riprese a luce ambiente, con
livelli d'illuminazione bassi e bassissimi, quindi per le foto di
reportage e di sport e la telefotografia. E’ disponibile sia in polvere sia
liquido e si può usare tale e quale oppure diluito 1+1, con possibilità
di riutilizzazione; si può usare anche come bagno a perdere, nelle
diluizioni da 1+2 a 1+8. La capacità di trattamento è di circa 14
pellicole per ogni litro di bagno usato tale e quale. In diluizione 1+1
tratta fino a 7 pellicole.
Gradual ST 20 Ornano
E’ un liquido concentrato da diluire in proporzione 1+9 e si getta dopo
l'uso. Ha una formula complessa a base di fenidone e ha un
contrasto medio, con una discreta azione compensatrice. Ha
un'altissima acutanza, una grana molto fine e un'ottima resa tonale;
inoltre permette di aumentare di circa 1 diaframma la sensibilità delle
pellicole. Anche questo è uno sviluppo universale, adatto per
fortissimi ingrandimenti e per riprese a luce ambiente scarsa, luce
artificiale diffusa, moda, reportage e architettura, micro e
macrofotografia. Fornisce i risultati migliori con le pellicole di media e
alta sensibilità.
HC 110 Kodak
Si presenta come un liquido concentrato e si può usare in due
diluizioni, 1+15 oppure 1+31. Permette lo sviluppo veloce delle
pellicole di qualunque sensibilità, caratteristica molto apprezzata dai
fotoreporter. Nella diluizione 1+15, ad esempio, la pellicola Pan F
llford si sviluppa in soli 2 minuti, e la Panatomic-X Kodak in appena 2
Queste note sono riprese dal volume “Guida pratica allo sviluppo del
Bianco e Nero”, un allegato della Mondadori al numero 94 de “Il Fotografo”
di gennaio 1985
Le note in rosso invece sono mie considerazioni e aggiornamenti, sia sugli sviluppi
“vecchi” sia su quelli nuovi, al tempo non disponibili.

minuti e 45 secondi. I negativi che si ottengono presentano dettagli
marcati nelle ombre e un'eccellente resa dei valori tonali.
La grana risulta evidente e il velo di fondo è molto debole, anche con
uno sviluppo prolungato.
La conservazione è ottima nelle confezioni sigillate, mentre la
soluzione diluita si esaurisce molto in fretta.
D-76 Kodak, ID-11 Ilford, S38 Ornano
Entrambi questi sviluppi si basano su una formula tradizionale a base
di metolo e idrochinone, che fornisce risultati normali sotto tutti gli
aspetti, compreso quello della sensibilità.
E’ a grana fine ma non ha un'azione solvente troppo spinta sui granuli
d'argento e compensa gli errori di esposizione. IL fornito in polvere e
ha un'ottima conservazione. Si può adottare come sviluppo
universale per tutti i tipi di pellicole, di qualunque sensibilità e marca.
Ilfosol II Ilford
E’ un ottimo sviluppo in soluzione concentrata, da diluire e gettare
dopo l'uso, e possiede una scarsa conservabilità in bottiglie già
aperte. Quindi va bene per chi scatta regolarmente un rullo alla
settimana, ma non per chi sviluppa una pellicola al mese. Infatti
tende ad ossidarsi senza però diventare scuro, quindi rischia di
ingannare chi non tiene presente questa sua caratteristica.
Fornisce una grana particolarmente nitida, sfrutta a fondo la
sensibilità della pellicola ed è compensatore. Il contrasto è medio;
l'Ilfosol II non si presta al trattamento forzato.
Da questo sviluppo è nato poi l’Ilfosol-S: sviluppo che non ha
particolari pregi ma che nel mondo anglosassone consigliano per
iniziare a lavorare in C.O. Comunque la conservabilità è ancora fonte
di ….. discussione ☺.
Queste note sono riprese dal volume “Guida pratica allo sviluppo del
Bianco e Nero”, un allegato della Mondadori al numero 94 de “Il Fotografo”
di gennaio 1985
Le note in rosso invece sono mie considerazioni e aggiornamenti, sia sugli sviluppi
“vecchi” sia su quelli nuovi, al tempo non disponibili.

Microdol-X Kodak
Fornisce negativi a grana fine e un'eccellente risoluzione dei
particolari più minuti con una minima perdita della sensibilità effettiva
della pellicola. E’ particolarmente indicato per lo sviluppo di pellicole
di piccolo formato, quando si vogliono forti rapporti d'ingrandimento.
Si usa non diluito, ma se si vuole una maggiore definizione è possibile
diluirlo con tre parti d'acqua; in questo modo la pellicola conserva la
sua totale sensibilità, però la grana risulta meno fine di quella
ottenuta con lo sviluppo non diluito.
La soluzione diluita non si può riutilizzare, ma dev'essere gettata
dopo l'uso. Ogni litro di Microdol-X non diluito può trattare 4
caricatori da 36 pose, aumentando la durata del 15% dopo ogni
pellicola.
Sulla diluizione 1+3 spendo qualche parola: è una ‘mano santa’
soprattutto con pellicole ‘vecchie’ (Plus-X e Tri-X) delle quali esalta le
doti ‘timbriche’ (grandissima estensione tonale) limitandone la grana
☺.
In più l’acutanza diventa notevolissima.
Microphen Ilford
E’ uno sviluppo in polvere a grana fine ed alta acutanza caratterizzato
da una grande stabilità e dalla capacità di aumentare la sensibilità
generale delle pellicole del 50%. La maggioranza degli sviluppi che
aumentano la sensibilità producono un aumento della grana, mentre
il Microphen elimina questo inconveniente; inoltre può sviluppare per
tempi molto lunghi, grazie alla bassa alcalinità della soluzione. Il
Microphen è confezionato in polvere per fare 600 cc. di soluzione
pronta all'uso; si può utilizzare anche diluito, in rapporto 1+1 oppure
1+3 con le pellicole di piccolo formato, ottenendo un aumento
Queste note sono riprese dal volume “Guida pratica allo sviluppo del
Bianco e Nero”, un allegato della Mondadori al numero 94 de “Il Fotografo”
di gennaio 1985
Le note in rosso invece sono mie considerazioni e aggiornamenti, sia sugli sviluppi
“vecchi” sia su quelli nuovi, al tempo non disponibili.

dell'acutanza e un miglioramento della scala tonale nelle ombre e
nelle alte luci.
La sensibilità effettiva delle pellicole viene normalmente aumentata di
mezzo diaframma; la durata della soluzione diluita è di circa due mesi
in recipienti pieni a metà.
Nucleol BF 200 Ornano
E’ uno sviluppo concentrato che si conserva in due bagni separati, da
mescolare prima dell'uso in proporzioni diverse, a seconda della
sensibilità che si vuole ottenere. In questo modo è possibile
conservare abbastanza a lungo uno sviluppo che ha un'attività così
energica da iniziare ad ossidarsi non appena è stato preparato.
L'azione è compensatrice e il contrasto piuttosto morbido, mentre lo
sfruttamento della sensibilità è buono, e si può migliorare
aumentando la durata del trattamento. Le pellicole da 400 Iso si
possono tirare fino a 1600 Iso. E’ uno sviluppo universale, adatto per
forti ingrandimenti e per riprese a luce ambiente debole e luce
artificiale. E’ l'unico che può sviluppare la speciale pellicola XP1-400
llford (la pellicola è fuori produzione da diversi anni).
Perceptol Ilford
E’ stato studiato apposta per sfruttare l'ottima struttura della grana
della pellicola FP4 e fornisce con questo film risultati migliori di quelli
che si ottengono normalmente con lo sviluppo ID-11 (oppure D-76).
Ha un'azione solvente sui granuli d'argento e richiede un aumento
dell'esposizione di un diaframma.
La conservabilità è buona in recipienti chiusi, scarsa in bacinelle o
vaschette verticali aperte. La grana appare piuttosto nebulosa, come
per tutti gli sviluppi ad azione solvente, e il contrasto è basso. Il
Perceptol non è molto adatto all'abbinamento con le pellicole Agfa e
Queste note sono riprese dal volume “Guida pratica allo sviluppo del
Bianco e Nero”, un allegato della Mondadori al numero 94 de “Il Fotografo”
di gennaio 1985
Le note in rosso invece sono mie considerazioni e aggiornamenti, sia sugli sviluppi
“vecchi” sia su quelli nuovi, al tempo non disponibili.

in genere con quelle di alta sensibilità. Di solito questo sviluppo si usa
concentrato e si riutilizza; se si usa diluito va gettato dopo l'uso.
Per l’uso diluito valgono le stesse considerazioni che per il Microdol-X.
Refinal Agfa
Ha azione compensatrice, sfrutta completamente la sensibilità e si
usa soprattutto in vasca verticale, perché si conserva bene e si può
rigenerare con l'apposita soluzione. Fornisce un contrasto normale e
una grana finissima. Quindi si può considerare uno sviluppo
universale adatto per pellicole di ogni marca e sensibilità, anche se
fornisce risultati leggermente migliori con le pellicole Agfa.
Celentano nel suo libro “I materiali fotografici”, ed. Il castello, e la
stessa Agfa, indicano il Refinal come alternativa al D-76/ID-11. Ma
rispetto a quest’ultimo darebbe una grana uguale per dimensione ma
più nitida ed un contrasto leggermente maggiore.
Rodinal Agfa
E’ un nome ormai famoso nella fotografia, perché la formula originale,
a base di paramminofenolo, è stata ideata nel 1891. Continua ad
essere largamente utilizzato grazie alla sua comodità d'uso: se ne
prendono pochi cc. e si diluiscono con acqua, in proporzioni varianti
da 1+25 ad 1+100, a seconda del contrasto che si vuole ottenere.
Oltre a uno sfruttamento elevato della sensibilità dei negativi, il
Rodinal permette di ottenere anche una notevole nitidezza dei
contorni e una grana media ma nitida. La conservabilità è illimitata
(oltre venti anni) nelle confezioni sigillate, mentre in quelle già aperte
si conserva per almeno 6 mesi. Questo sviluppo conserva la sua
energia anche quando inizia ad ossidarsi e a diventare scuro.
Queste note sono riprese dal volume “Guida pratica allo sviluppo del
Bianco e Nero”, un allegato della Mondadori al numero 94 de “Il Fotografo”
di gennaio 1985
Le note in rosso invece sono mie considerazioni e aggiornamenti, sia sugli sviluppi
“vecchi” sia su quelli nuovi, al tempo non disponibili.

Rodinal S Agfa
La formula è quasi identica al Rodinal tradizionale, con l'aggiunta di
una dose maggiore di metabisolfito, per non ingigantire le dimensioni
della grana. Si conserva ancora più a lungo del Rodinal e ha un
contrasto leggermente minore. Tutte le altre caratteristiche sono
identiche. La soluzione concentrata si diluisce con acqua in
proporzione 1+15, e si getta dopo l'uso.
Tofen S 37 Ornano
Energia e capacità compensatrice sono le due caratteristiche più
importanti di questo sviluppo liquido a base di fenidoneidrochinone,
che fornisce una grana fine e un aumento di sensibilità di circa I
diaframma.
Si conserva bene e può trattare fino a 13 caricatori da 36 pose per
litro. Permette di salvare negativi sottoesposti fino a 2 diaframmi e
ha un contrasto moderato. Si può usare con tutte le pellicole, ed è
particolarmente adatto alle riprese con il flash, a luce ambiente con
forti contrasti e in genere con bassi livelli di illuminazione. Un'altra
sua caratteristica è la capacità di lavorare anche a temperature
basse, dell'ordine di 120, aumentando i tempi di trattamento.
T-Max Kodak
E’ uno sviluppo nato insieme ed appositamente per le pellicole a grani
tabulari (le T-Max appunto). Infatti gli sviluppi tradizionali
sembravano non riuscire ad esaltare le nuove pellicole: il contrasto
era ‘fiacco’, la grana non rimaneva così ‘invisibile’ come era logico che
fosse, ecc… Comunque è uno sviluppo che si può considerare di uso
universale anche con le altre pellicole, anzi viene indicato fra i più
adatti allo sviluppo di pellicole tirate.
Queste note sono riprese dal volume “Guida pratica allo sviluppo del
Bianco e Nero”, un allegato della Mondadori al numero 94 de “Il Fotografo”
di gennaio 1985
Le note in rosso invece sono mie considerazioni e aggiornamenti, sia sugli sviluppi
“vecchi” sia su quelli nuovi, al tempo non disponibili.

Kodak Xtol
In tempi recenti in USA sono cambiate alcune normative per la
produzione di ritrovati chimici e la Kodak iniziò per ciò una ricerca che
la portasse ad avere uno sviluppo dalla produzione meno inquinante.
Nacque così l’Xtol: trattasi di una variante dell’acido ascorbico, cioè la
Vitamina C ☺.
Comunque, necessità di nascita a parte, si tratta di un ottima
sviluppo universale che va ad affiancare il Kodak D-76 come utilizzo:
rispetto a quest’ultimo produce una grana più fine e una acutanza
migliore. Anche la conservabilità sembra buona: all’inizio si ipotizzava
una vita utile di soli 3 mesi una volta diluito, io l’ho usato anche a
distanza di 8 mesi senza avere il benché minimo problema.
Due i difetti fin qui accertati:
La sua energia cambia a seconda del tipo di pellicola usata: con
Kodak , Ilford e Fuji non ha problemi con le Agfa invece, se usato
diluito, deve essere usato in quantità doppia. Es. Diluizione 1+3 con
Kodak Plus-X: 100+300ml d’acqua; con APX-100: 200+600ml. Infatti
per le pellicole la quantità minima di prodotto a 100, per le Agfa e
200ml.
Il foglio istruzioni Kodak: per il tipo di agitazione proposta è
completamente errato. 2 soluzioni:
O si aumentano i tempi (10-15%)
O si agita in maniera diversa: 30 secondi iniziali poi 5/7 agitazioni
rapide e violente in 5 secondi ogni 30 secondi.
Ilfotec DD-X Ilford
Anche in questo caso lo sviluppo è nato perché nei laboratori Ilford ci
si era accorti che era più facile avere ottimi risultati dalle Delta con i
liquidi usati per i laboratori di sviluppo automatico che con i
Queste note sono riprese dal volume “Guida pratica allo sviluppo del
Bianco e Nero”, un allegato della Mondadori al numero 94 de “Il Fotografo”
di gennaio 1985
Le note in rosso invece sono mie considerazioni e aggiornamenti, sia sugli sviluppi
“vecchi” sia su quelli nuovi, al tempo non disponibili.

tradizionali rivelatori ‘casalinghi’: la cura in C.O. era maggiore ma non
era ricambiata dalla qualità.
I risultati che si ottengono sono ottimi con le Delta e le T-max, ma
sono eccellenti anche con le pellicole ‘tradizionali’, uguali a quelli che
si ottengono con il Micropen. Infatti molti lo considerano una variante
liquida di quest’ultimo.
Per inciso: la Delta 100 con l’ID-11 e la Delta 400 con il Microphen
offrivano ottimi risultati, ma probabilmente con la recente Delta 3200
bisognava ricorrere al T-Max ☺, ecco perché il DD-X è uscito dopo
tanto tempo rispetto alle pellicole 100 e 400 ma subito dopo la 3200.
Ultrafin Tetenal
E’ lo sviluppo ‘universale’ di casa Tetenal. Diluizioni da 1+10 a 1+30.
Molti lo paragonano al D-76/ID-11 per risultati.
Ultrafin Plus Tetenal
E’ la risposta Tetenal al T-Max della Kodak. Nasce per lo sviluppo
delle pellicole T-Max, Delta e Neopan, ma da ottimi risultati con ogni
pellicola. Grana minore e un’acutanza maggiore rispetto al D-76.
Per le pellicole Fuji Neopan non esiste di meglio ☺.
Ultrafin SF Tetenal
Con questo sviluppo la Tetenal cerca di ottenere dalle pellicole la
minor grana possibile (grain Super Fin), ma, al contrario di quello che
accade con Microdol-X e Perceptol, senza intaccare la sensibilità
nominale e soprattutto con una acutanza notevole.
Nelle prove effettuate devo dire che la grana effettivamente é
piccolissima (la Neopan 1600 somiglia alla Delta 400 per la grana) e
la pellicola era stata esposta alla sensibilità nominale. L’acutanza era
Queste note sono riprese dal volume “Guida pratica allo sviluppo del
Bianco e Nero”, un allegato della Mondadori al numero 94 de “Il Fotografo”
di gennaio 1985
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uona ma non al livello degli sviluppi Ornano Fino ST, Gradual e
Microdol-X 1+3.
Emofin Tetenal
E’ uno che lavora con la tecnica dei due bagni, dove, sviluppando
separatamente alte luci e ombre, si riesce ad ottenere un potere
compensatore eccezionale. Grazie a questa sua caratteristica si ha
anche un netto guadagno della sensibilità. La grana è fine.
Neofin Blu
Si tratta della storica formula del Beutler: è uno sviluppo dal quale si
ottiene una grana molto fine ed una grande nitidezza.
La formula ha due varianti: questa è quella per pellicole di medio-
bassa sensibilità.
Neofin Rosso
E questa è invece la variante per le pellicole ad alta e altissima
sensibilità.
MX Ornano
E’ lo sviluppo per pellicole ‘moderne’ della Ornano. Assicura ottimi
risultati con T-Max e Delta, ma risulta eccellente anche con pellicole
tradizionali, soprattutto con le Agfa APX-25 e APX-100, la cui
struttura chimica è un incrocio tra la tecnica della maturazione dei
grani tradizionale e quella dei grani piatti.
Queste note sono riprese dal volume “Guida pratica allo sviluppo del
Bianco e Nero”, un allegato della Mondadori al numero 94 de “Il Fotografo”
di gennaio 1985
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Combinazioni:
In questa parte parliamo di alcune combinazioni pellicola-sviluppo che
vanno apprezzate per la loro ‘particolare’ riuscita, anche in
considerazione di ciò che si cerca: acutanza, compensazione, ecc…
Anche in questa parte le combinazioni scritte in nero sono tratte dal
libro in questione o da altre fonti che verranno di volta in volta citate,
quelle in rosso sono quelle che io ho sperimentato sulla mia ‘pelle’ ☺.
Ottenere ingrandimenti giganti:
Kodak Technical Pan in Kodak Technidol (e qui mi pare che si scopra
l’acqua calda ☺.
Agfa Agfapan 25 in Kodak D-76 (sostituire la 25 con la APX-25)
Pan F in Paterson Acuspecial (sostituire la Pan F con la Pan F Plus)
Agfa Agfapan APX-25 in Microdol-X stock
Agfa Agfapan APX-25 in Microdol-X 1+3 (la grana è leggermente
meno piccola ma una maggiore acutanza)
Agfa Agfapan APX-25 in Tetenal Neofin Blu (Il Fotografo)
Ottenere la più estesa gradazione tonale:
Ilford FP-4 in Ornano Fino S 31 (sostituire la FP-4 con la FP-4 Plus)
Agfa Agfapan 100 in Agfa Refinal (sostituire la 100 con la APX-100)
Agfa Agfapan APX-100 in Microdol-X 1+3
Fuji Neopan SS in D-76 1+1
Comunque preferire sviluppi con forti capacità compensative.
Fotografare con pochissima luce:
Kodak Recording 2475 in Ornano Tofen S37 (magari a trovarla la
recording ☺).
Kodak T-Max P3200 in Kodak T-Max
Ilford Delta 3200 in Ilfotec DD-X
Queste note sono riprese dal volume “Guida pratica allo sviluppo del
Bianco e Nero”, un allegato della Mondadori al numero 94 de “Il Fotografo”
di gennaio 1985
Le note in rosso invece sono mie considerazioni e aggiornamenti, sia sugli sviluppi
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Fuji Neopan 1600 in Tetenal Ultrafin Plus (questa è quella che
preferisco)
Ottenere negativi brillanti:
Agfa Agfapan 100 in Agfa Rodinal 1+15 (sostituire la 100 con la APX-
100)
Comunque aumentando il tempo di sviluppo per avere un indice di
contrasto maggiore (0,80 invece di 0,45) funziona comunque ma si
ha un ingrossamento della grana e un negativo meno facile da
stampare.
Agfa Agfapan APX-100 in Tetenal Ultrafin Plus (con I.C. di 0.60)
Le migliori combinazioni ‘universali’:
Agfa Agfapan APX-100 in Tetenal Ultrafin Plus
Ilford FP-4 Plus in Ilford ID-11 1+1
Ilford HP-5 Plus in Ilford Microphen 1+1
Ilford Delta 100 in Ilford ID-11 1+1
Ilford Delta 400 in Ilford Microphen 1+1
Kodak Plus-X in Kodak Microdol-X 1+3
Kodak Tri-X in Kodak D-76 1+1
Kodak Tri-X in Kodak Microdol-X 1+3
Fuji Neopan 400 in Tetenal Ultrafin Plus
Fuji Neopan 1600 in Tetenal Ultrafin Plus
Queste note sono riprese dal volume “Guida pratica allo sviluppo del
Bianco e Nero”, un allegato della Mondadori al numero 94 de “Il Fotografo”
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Tabella n.1
Qui vediamo in dettaglio alcune combinazioni delle quali si è parlato nelle pagine precedenti
Pellicola Sviluppo Dil. C° IC Time Agitazione
Agfa Agfapan APX-25 Kodak Microdol-X 1+3 24 16’30’’ 5 agitazioni in 5 secondi ogni 30 secondi
Agfa Agfapan APX-25 Tetenal Neofin Blu 16cc in 250ml 24 0,7 11’45’’ 1 minuto iniziale poi 1 agitazione al minuto
Agfa Agfapan APX-100 Tetenal Ultrafin Plus 1+4 24 0,7 8’00’’ 30 secondi iniziali, poi 3 rovesciamenti al minuto
Fuji Neopan 400 Tetenal Ultrafin Plus 1+4 24 0.7 8’00’’ 30 secondi iniziali, poi 3 rovesciamenti al minuto
Ilford Delta 100 Ilford ID-11 1+1 24 9’00’’ 1 minuto iniziale, poi 5 secondi ogni 30’’
Kodak Tri-X Ilford ID-11 1+1 22 9’00’’ 10 secondi per ogni minuto di trattamento
Fuji Neopan SS Ilford ID-11 1+1 22 9’00’’ 10 secondi per ogni minuto di trattamento
Kodak Plus-X Kodak Microdol-X 1+3 24 12’00’’ 1 minuto iniziale, poi 5 secondi ogni 2 minuti
Kodak Tri-X Kodak Microdol-X 1+3 24 13’00’’ 10 secondi per ogni minuto di trattamento
Ilford FP-4 Plus Ilford ID-1 1+1 22 6’30’’ 10 secondi per ogni minuto di trattamento
Ilford FP-4 Plus Ornano Fino S31 20 0,55 4’30’’ 20 secondi all’inizio poi 10’’ per ogni minuto
Agfa Agfapan APX-100 Agfa Refinal (esp.125) 20 0,55 6’00’’ 1 minuto poi 1 agitazione ogni 30 sec
Queste note sono riprese dal volume “Guida pratica allo sviluppo del Bianco e Nero”, un allegato della Mondadori al
numero 94 de “Il Fotografo” di gennaio 1985
Le note in rosso invece sono mie considerazioni e aggiornamenti, sia sugli sviluppi “vecchi” sia su quelli nuovi, al tempo non disponibili.