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P R O G E T T I<br />
PAOLO SORGE TRIO<br />
Paolo Sorge - chitarra el.<br />
Francesco Cusa - batteria<br />
Stefano Senni - contrabbasso<br />
www.francescocusa.it<br />
http://stefanosenni.webs.com/bio<br />
Nella tradizione del jazz la formula del trio chitarra elettrica-contrabbasso-batteria è il corrispettivo<br />
chitarristico del più classico trio jazz con il pianoforte: un equilibrio perfetto di frequenze e di timbri, un<br />
vero cimènto per i chitarristi.<br />
Per me frequentare questo habitat musicale è spesso un pretesto per cimentarmi con la musica dei grandi<br />
compositori del jazz: Mingus, Monk, Elligton, Strayhorn. A questo patrimonio, che è parte importante del<br />
mio background, affianco alcune mie composizioni raccolte durante circa vent’anni di attività, dal respiro<br />
contemporaneo ma con le radici in quella tradizione.<br />
L’alto margine di libertà nell’improvvisazione - direttamente proporzionale alla fantasia e alla statura<br />
artistica dei musicisti qui coinvolti - rende ogni concerto variopinto e diverso dal precedente.<br />
Il trio è quindi per me un “luogo” familiare in cui è possibile rivisitare il passato e al tempo stesso<br />
sperimentare, provare a dire qualcosa di nuovo e attuale.<br />
RING-LIKE (2013 - PRIMA<br />
ESECUZIONE)<br />
MagmArtEnsemble<br />
Paolo Sorge, direzione musicale<br />
Il titolo di questo mio nuovo progetto -<br />
“come un anello”, o “in forma di anello” - si<br />
riferisce innanzitutto<br />
ad un principio che ne costituisce l’ispirazione<br />
primaria: l’esplorazione in fase compositiva,<br />
performativa e improvvisativa di varie forme<br />
di “ciclicità” musicale.<br />
Nell’architettura musicale il senso di ciclicità<br />
si può esprimere attraverso espedienti tecnici<br />
di vario tipo:<br />
cicli ritmici, melodici o armonici possono<br />
essere attinti da un patrimonio comune o<br />
anche ricavati<br />
giocando con una successione di numeri,<br />
o ricorrendo a figure retoriche tratte<br />
dall’enigmistica classica<br />
(frasi palindrome, bifronti, zeppe,<br />
anagrammi) o utilizzando ostinato, loops composti o improvvisati,<br />
sperimentando il ritorno ciclico di materiali tematici nella forma musicale, il concetto di ripetizione e di<br />
ripetitività.<br />
Tutti questi sono elementi della grammatica musicale - affini alla matematica - che permettono a noi<br />
musicisti di giocare con la memoria a breve termine dell’ascoltatore nel tentativo di coinvolgerlo,<br />
rendendo esplicite e coinvolgenti anche le più complesse geometrie sottese alla nostra musica.<br />
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