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Momenti della storia dell’arteitaliana attraverso i dipinti dellaGalleria Sabauda.L’eredità di Gaudenzio Ferrari el’Adorazione dei PastoridiGiovan Battista Crespi, il CeranoRomagnano Sesia 1573 – Milano 1632

GaudenzioFerrari,Crocifissione,1530-1535circa. Torino,GalleriaSabauda

Uno dei 3 volumi delcatalogo della mostrasvoltasi a Palazzo Realenel 1973. La Crocefissionedi Gaudenzio apriva lamostra come necessarioantefatto.

Come si studia un’opera per un catalogo di museo o dimostra o per uno studio monografico• Descrizione dell’opera e del suo soggetto.• Provenienza e vicende della commissione(documenti positivi che la riguardano)• Vicenda della fortuna critica: le fonti antiche(scritti d’occasione e giudizi di letterati,cronache, guide e libri di viaggio,vite di artisti) e la letteratura moderna,a partire dagli anni in cui la storia dell’artediventa una disciplina accademica, verso laseconda metà dell’Ottocento.• Analisi dello stile e considerazioni finali.

Federico Barocci,Madonna delPopolo, 1579.Firenze, Galleriadegli Uffizi

Taddeo e Federico Zuccari, Madonna col Bambino, la Trinità e angeli, 1565-1575 circa.Sant’Angelo in Vado, chiesa di San Filippo.

Jan Brueghel il vecchio, Paesaggio alpinocon eremita in preghiera, 1600 circa.Milano, Pinacoteca Ambrosiana (dallacollezione di Federico Borromeo)

Hendrick Goltzius, Adorazionedei pastori, 1590- 1591 circa(incisione).

Bartholomäus Spranger, Venere e Adone,1595-1597. Vienna, Kunsthistorisches MuseumAdriaen De Vries, Allegoria dell’impero trionfante sull’avarizia,bronzo, 1610.Washington, National Gallery of Art

A sinistra: Cerano, San Michele arcangelo, 1600-1605 circa. Milano, Pinacoteca delCastello Sforzesco.A destra: Aegidius Sadeler da un modello di Bartholomaeus Spranger, Allegoria dellasapienza, incisione, 1600 circa.

Giovan Pietro Bellori, Le Vite de’ Pittori, Scultori et architettimoderni, Roma, 1672, dalla vita di Caravaggio:• “Si come dunque alcune herbe producono medicamenti salutiferi, eveleni perniciosissimi, così il Caravaggio, se bene giovò in parte, funondimeno molto dannoso e mise sottosopra ogni ornamento, ebuon costume della pittura. E veramente il pittori sviati dalla naturaleimitatione, avevano bisogno di uno, che li rimettesse nel buonsentiero; ma come facilmente, per fuggire uno estremo, s’incorrenell’altro, così nell’allontanarsi dalla maniera per seguitar troppo ilnaturale, si scostarono affatto dall’arte, restando ne gli errori, e nelletenebre; finché Annibale Carracci venne ad illuminare le menti & arestituire la bellezza all’imitatione.• ”

Giovanni BattistaCrespi, detto ilCerano, GiulioCesare Procaccini ePier FrancescoMazzucchelli, detto ilMorazzone, Martiriodelle Sante Rufina eSeconda (detto ilQuadro delle tremani), 1620-1625circa. Milano,Pinacoteca di Brera

Girolamo Borsieri, Lettera aScipione Toso, da Como, 1619• “Ha già ella costì i Procaccini, il più vecchio de’ qualinella sicurezza del dissegno non trova oggi chi lopareggi, e il più giovane che, coll’esser passato dallascoltura alla pittura, pur ha potuto in pochi giorni rendersipratico nelle maniere illustrate dal Parmigianino e dalCorreggio. V’ha il Cerano il quale, con la vivacità deglioltramontani e la sodezza de’ nostri, ferma fino i più rozicontadini ad osservar minutamente le opere ch’eglicommette al pubblico. Poco lontano v’ha il Morazzone, lacui forza naturale, congiunta con la vaghezza ch’egli haimparato [a Roma] lo rende feroce e maestoso”.

Cerano, Riposo durantela fuga in Egitto, 1592-1595 circa. Oxford,Ashmolean Museum.Sotto: GaudenzioFerrari, Natività 1513-1515. Roccapietra(Varallo), Santuariodella Madonna di Loreto

Cerano, Riposo durante la fuga inEgitto, 1595-1597circa. Madrid,Museo del Prado

Sotto: Federico Barocci,Riposo durante la fuga in Egitto1570-1575 circaRoma, Pinacoteca VaticanaA destra: Camillo Procaccini, Riposodurante la fuga in Egitto 1590-1593.Londra British Museum (iacquaforte)

Caravaggio, Riposo durante la fuga in Egitto, 1595-1596 circa. Roma, Galleria Doria Pamphili

A sinistra: Cerano, Flagellazione diCristo, 1597-1600 circa. Isola Bella(Verbania), Palazzo BorromeoA destra: Jan Muller (da Hans vonAachen), Martirio di SanSebastiano, 1600 circa (incisione)

Giovan Battista Crespi, detto ilCerano, I confratelli del Gonfalonecon San Bonaventura e Sant’Agostinovenerano l’incoronazione dellaVergine, 1595 circa. Trecate, Oratoriodel Gonfalone

Cerano e i suoi modelli attraverso lestampe di traduzione.In alto la pala di Trecate e l’incisione diAgostino Carracci da un modellobolognese del Cinquecentoliberamente ispirato a Raffaello.In basso: l’Ultima Cena dellaparrocchiale di Cerano e un’incisionedi Cornelis Cort da modelli romani deltardo Cinquecento

La cappella con l’affresco votivodella Madonna del latte (1514)riportato sul muro (la corniceche lo inquadra èsettecentesca) e gli angeliaffrescati da Cerano, 1595circa. Mortara, Madonna deiCampi

Cerano, Adorazione dei pastori,1595-1600 circa. Torino, GalleriaSabauda

Hendrick Goltzius, Adorazionedei pastori, 1590- 1591 circa(incisione).

Cerano, San Francescoconsolato dalla musica angelica,1600-1605 circa. Isola Bella(Verbania), Palazzo Borromeo

Cerano, San Francesco e il beato CarloBorromeo in preghiera davanti alla statuadell’Assunta di San Celso a Milano, 1610circa. Torino, Galleria Sabauda (dallecollezioni di Carlo Emanuele I)

Federico Zuccari, Imposizione del cappello cardinalizio a Carlo Borromeo, 1604. Pavia,Collegio Borromeo, Salone delle adunanze

Camillo Landriani, detto il Duchino, Il beato Carlo Borromeo visita la Valle Mesolcina,1602. Milano, Museo del Duomo (dalla serie dei quadroni dedicati alla vita del beatoCarlo Borromeo)

Giovan Battista e Giovan Mauro della Rovere, detti i Fiammenghini, Il beato CarloBorromeo visita le parrocchie della sua diocesi, 1602. Milano, Museo del Duomo (dallaserie dei quadroni dedicati alla vita del beato Carlo Borromeo).

Giovan Battista Crespi, detto il Cerano, Il beato Carlo Borromeo fonda due Collegi deipadri Gesuiti, in Milano e in Arona, e introduce l’ordine dei Teatini. Milano, Museo delDuomo (dalla serie dei quadroni dedicati alla vita del beato Carlo Borromeo. 1602-1604)

Giovan Battista Crespi, detto il Cerano, Il beato Carlo erige e consacra croci nei luoghi incui durante la peste del 1576 sorgevano altari provvisori (dalla serie dei quadronidedicati alla vita del beato Carlo Borromeo, 1602-1604)

Cerano, San Carlo in gloria, 1610 circa. Milano,San Gottardo in Corte

A sinistra: Cerano, Sant’Ambrogio, 1609-1610.Milano, Pinacoteca Ambrosiana (dallacollezione di Federico Borromeo)

Apparato effimero concepitodall’architetto Carlo Rainaldi comefinta facciata sovrapposta a quelladella Basilica di San Pietro aRoma in occasione dellacanonizzazione di Carlo Borromeonel 1610. In alto al centro siriconosce il Sant’Ambrogio diCerano oggi all’Ambrosiana

Giovan Battista Crespi, detto Cerano, Miracolo di Aurelia degli Angeli, 1610. Milano,Museo del Duomo (dalla serie dei quadroni dedicati a illustrare i miracoli di San Carlo)

Giovan Battista Crespi, detto Cerano, Miracolo di Beatrice di Antonio Francesco Crespi,1610. Milano, Museo del Duomo (dalla serie dei quadroni dedicati a illustrare i miracolidi San Carlo)

Giulio Cesare Procaccini, Miracolo di Carlino Nava, 1610. Milano, Museo del Duomo(dalla serie dei quadroni dedicati a illustrare i miracoli di San Carlo)

Cerano e bottega, La Vergine colBambino, i Santi Francesco eLorenzo e un frate, 1623 circa.Torino, Galleria Sabuada (dallachiesa di Santa Maria al Monte deiCappuccini di Torino)

Cerano, Messa di San Gregorio Magno,1615-1620 circa. Varese, San Vittore.

Giovanni BattistaCrespi, detto ilCerano, GiulioCesare Procaccini ePier FrancescoMazzucchelli, detto ilMorazzone, Martiriodelle Sante Rufina eSeconda (detto ilQuadro delle tremani), 1620-1625circa. Milano,Pinacoteca di Brera

Pier FrancescoMazzucchelli, detto ilMorazzone, Allegoriadella Provincia diSusa, 1618-1620circa. Torino GalleriaSabauda

Morazzone, Adorazione deiMagi, 1596 circa. Roma,San Silvestro in Capite,cappella della Concezione.

Particolare dellafoto precedente

Al centro: Federico Zuccari, Cristo e la Veronica, 1595. Ai lati: Cavalier d’Arpino,Sant’Andrea e San Bernardo, 1595 circa.. Roma, Santa Prassede, cappella Olgiati

La cappella dell’Ecce Homo a Varallo, n.33. Gli affreschi sono di Morazzone (1609-1610), le sculture di Giovanni d’Enrico.

Un dettaglio delle decorazioniparietali della cappella dell’EcceHomo (n. 33) a Varallo, con gliaffreschi di Morazzone.

Morazzone, Soldati, 1602-1607. Varallo Sacro Monte,cappella dell’Andata alCalvario

Antonio d’Enrico, detto Tanzio da Varallo,San Carlo che comunica gli appestati,1615-1616 circa. Domodossola,Parrocchiale

Tanzio da Varallo e Giovanni d’Enrico (autore delle sculture) Cappella diCristo per la seconda volta davanti a Pilato. Varallo, Sacro Monte(cappella 34), 1618-1621.

Giovanni BattistaCrespi, detto ilCerano, GiulioCesare Procaccini ePier FrancescoMazzucchelli, detto ilMorazzone, Martiriodelle Sante Rufina eSeconda (detto ilQuadro delle tremani), 1620-1625circa. Milano,Pinacoteca di Brera

Camillo Procaccini, Trasfigurazione, 1588-1589. Isola Bella, Palazzo Borromeo, Galleriadei quadri vecchi o del generale Berthier (giànella chiesa di San Fedele a Milano)

Antonio Allegridetto ilCorreggio,Cristo nelgiardino degliulivi, 1525.Londra, ApsleyHouse,WellingtonMuseum (aMilano verso lafine delCinquecento)

Giulio Cesare Procaccini, Annunciazione,1610-1612 circa. Milano, Sant’Antonio abate.

Giulio CesareProcaccini, Sposaliziomistico di SantaCaterina, 1615-1620circa. Milano,Pinacoteca di Brera(dalla collezione delcardinale Cesare Monti)

Giulio Cesare Procaccini,Annunciazione, 1620-1625 circa.Parigi, Musée du Louvre