Vestnik XXIV - Mozaiki severnega Jadrana - zvkds

vestnik XXiv 

Mozaiki severnega Jadrana 

i Mosaici dell’alto adriatico 

Mednarodni simpozij o mozaikih 

Convegno internazionale sui mosaici 

Ljubljana, 10.–12. 11. 2010

MOZAIKI SEVERNEGA JADRANA 

I MOSAICI DELL’ALTO ADRIATICO 


Convegno internazionale sui mosaici 

Ljubljana, 10.–12. 11. 2010

Izdajatelj – partner projekta / Partner attuatore: 

Zavod za varstvo kulturne dediščine Slovenije / Pubblicazione a cura dell’Istituto per la Tutela dei Beni Culturali della Slovenia 

MOZAIKI SEVERNEGA JADRANA / I MOSAICI DELL’ALTO ADRIATICO 

Mednarodni simpozij o mozaikih / Convegno internazionale sui mosaici 

Ljubljana, 10.–12. 11. 2010 

Zanj / per l’Istituto: Jelka Pirkovič 

Urednica zbirke / Curatrice della collana: Biserka Ribnikar 

Uredniški odbor / Comitato di redazione: Ivan Bogovčič, Sabina Kramar, Martina Lesar Kikelj, Judita Lux, Marko Stokin, Blaž Šeme 

Urednika / A cura di:, Marko Stokin, Sabina Kramar 

Prevodi / Traduzioni: »NoVa« Riccardo Bertoni s. p. (slov. / it.), Amidas d. o. o. (angl., nem., it. / slov.) 

Lektoriranje / Revisione linguistica: Amidas d. o. o. 

Grafična obdelava in predogled tiska / Progetto grafico: Nuit d. o. o., Mateja Jenič 

Tisk / Stampa: Formatisk d. o. o. 

Naklada / Tiratura: 300 

Ljubljana, 2011 

Publikacija je sofinancirana v okviru Programa čezmejnega sodelovanja Slovenija-Italija 2007 _ 2013 iz sredstev Evropskega sklada za 

regionalni razvoj in iz nacionalnih sredstev. 

Pubblicazione finanziata nell’ambito del Programma per la Cooperazione Transfrontaliera Italia-Slovenia 2007 _ 2013, dal Fondo europeo 

di sviluppo regionale e dai fondi nazionali. 

Vsebina publikacije ne odraža nujno uradnega stališča Evropske unije. 

I contenuti della pubblicazione non rispecchiano necessariamente la posizione ufficiale dell’Unione europea. 

Za vsebino posameznih prispevkov publikacije so odgovorni izključno avtorji. 

Dei contenuti dei singoli contributi rispondono esclusivamente gli autori stessi. 

CIP - Kataložni zapis o publikaciji 

Narodna in univerzitetna knjižnica, Ljubljana 

738.5(262.3-17)”652”(082) 

903/904(262.3-17)(082) 

MEDNARODNI simpozij o mozaikih (2010 ; Ljubljana) 

Mozaiki severnega Jadrana = I mosaici dell’Alto Adriatico / 

Mednarodni simpozij o mozaikih = Convegno internazionale sui 

mosaici, 10.-12. november 2010 ; [urednika Marko Stokin, Sabina 

Kramar ; prevodi Nova, Amidas]. - Ljubljana : Zavod za varstvo 

kulturne dediščine Slovenije = Istituto per la tutela dei beni 

culturali della Slovenia, 2011. - (Vestnik / Zavod za varstvo 

kulturne dediščine Slovenije ; 24) 

ISBN 978-961-6420-78-5 

1. Gl. stv. nasl. 2. Vzp. stv. nasl. 3. Stokin, Marko 

259602176 

Mozaiki severnega Jadrana I mosaici dell’alto Adriatico 3 

Kazalo 

Blaž Šeme 

MOžNOSTI IN IZZIVI ŠTUDIJA KONSERVIRANJA-RESTAVRIRANJA MOZAIKOV NA ALUO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 

POSSIBILITà E SFIDE DEL CORSO DI LAUREA IN CONSERVAZIONE E RESTAURO DEI MOSAICI PRESSO 

L’AAFD /ALUO/ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 

Ivan Bogovčič 

O RESTAVRATORSKIh POSEGIh NA MOZAIKIh V SLOVENIJI Osebne izkušnje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 

IN MERITO AGLI INTERVENTI DI RESTAURO SUI MOSAICI IN SLOVENIA Esperienze personali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 

Michele Macchiarola 

KONSERVATORSKA DELA NA MOZAIKIh V ITALIJI: SVETLE IN TEMNE STRANI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 

CONSERVAZIONE MUSIVA IN ITALIA: LUCI ED OMBRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 

Manlio Titomanlio 

MOZAIKI IN MAGNETI: MAGNETNA ADhEZIJA ZA PRITRJEVANJE MOZAIČNIh FRAGMENTOV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 

MOSAICI E MAGNETI: L’ADESIONE MAGNETICA PER IL FISSAGGIO DEI FRAMMENTI MUSIVI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 

Vincenzo Starinieri, Ioanna Papayianni, Maria Stefanidou 

ŠTUDIJA MATERIALOV IN TEhNOLOGIJE PLASTI V PODLAGI ANTIČNIh TLAKOV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 

STUDIO DEI MATERIALI E DELLE TECNOLOGIE DEGLI STRATI DEL SOTTOFONDO DEI PAVIMENTI ANTIChI . . . . . 74 

Bernarda županek, Katarina Toman Kracina 

EMONSKI MOZAIKI V MESTNEM MUZEJU LJUBLJANA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 

I MOSAICI EMONIESI NEL MUSEO CIVICO DI LUBIANA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 

Miran Pflaum 

EMONSKI MOZAIKI – KAJ SMO SE ALI SE NISMO NAUČILI V ZADNJIh STO LETIh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91 

I MOSAICI DI EMONA – COSA ABBIAMO E COSA NON ABBIAMO IMPARATO NEGLI ULTIMI CENTO ANNI . . . . . .105 

Judita Lux, Sabina Kramar 

ČRNO-BEL MOZAIK, ODKRIT V RIMSKI VILI RUSTIKI PRI MOŠNJAh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113 

I MOSAICI BIANCO-NERI SCOPERTI NELLA VILLA RUSTICA PRESSO MOŠNJE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 

Marko Stokin, Katharina Zanier 

MOZAIKI RIMSKIh VIL IZ SEVEROZAhODNE ISTRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127 

I MOSAICI NELLE VILLE ROMANE DELL’ISTRIA NORD-OCCIDENTALE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147 

Irena Lazar 

RIMSKA VILA SIMONOV ZALIV – MOžNOSTI PREDSTAVITVE MOZAIKOV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161 

LA VILLA ROMANA NELLA BAIA DI SAN SIMONE – POSSIBILITà DI PRESENTAZIONE DEI MOSAICI . . . . . . . . . . . .169 

Franz Glaser 

TEORIJA IN PRAKSA RESTAVRIRANJA MOZAIKOV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .175 

TEORIA E PRASSI NEL RESTAURO DEI MOSAICI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .186

4 Mozaiki severnega Jadrana I mosaici dell’alto Adriatico 


MOžNOSTI IN IZZIVI šTUDIJA 

KONSERVIRANJA-RESTAVRIRANJA MOZAIKOV 

NA ALUO 

Blaž šeme 

Oddelek za restavratorstvo Akademije za likovno umetnost in oblikovanje, Univerza v Ljubljani 

UDK 378.046-021.64(497.451.1) 

7.025:738.5(497.451.1) 

Ključne besede: izobraževanje, bolonjski sistem študija, Akademija za likovno umetnost in oblikovanje, 

univerzitetni študij konservatorstva-restavratorstva, konserviranje-restavriranje mozaikov, mozaična umetnost, 

antični mozaiki 

Izvleček 

V predmetniku Oddelka za restavratorstvo Akademije za likovno umetnost in oblikovanje Univerze v Ljubljani 

so tudi vsebine, namenjene študiju zgodovine, materialov in tehnik, ohranjanja ter varovanja mozaične 

umetnosti, s posebnim poudarkom na tehnikah konserviranja-restavriranja mozaikov. Ob boku s predavanji se 

študenti z mozaiki ter njihovim konserviranjem in restavriranjem seznanijo pri ateljejskem delu, po možnosti 

tudi z dodatnimi vsebinami, na primer s strokovnimi predstavitvami, ekskurzijami, delavnicami in študijskim 

izpopolnjevanjem v tujini. Trenutno so verjetno največji izzivi: prehod na t. i. bolonjski sistem študija in posledično 

prilagoditev študijskega programa tudi za ta predmet na dodiplomski in tudi podiplomski stopnji ter priprava 

ustreznega študijskega gradiva. 

Uvod 

V primerjavi s stenskim slikarstvom mozaična umetnost v Sloveniji ni tako bogata, pa vendar imamo ohranjenih 

kar veliko število mozaikov, ki so skoraj izključno omejeni na dve zgodovinski obdobji: na antiko ter obdobje 19. 

in 20. stoletja. V prvem primeru gre predvsem za talne mozaike nekdanjih rimskih naselbin v notranjosti (Emona, 

Celeia, Poetovio, Neviodunum itd.) in ob obali. V novejši dobi najdemo večinoma stenske mozaike profanih in 

sakralnih stavb ter kot okras (npr. nagrobnih) spomenikov. V zadnjem času je ne samo v Sloveniji, ampak tudi v 

svetu dobro znana in dejavna mozaična delavnica patra Marka Ivana Rupnika. Pri arheoloških izkopavanjih pa od 

časa do časa odkrijejo tudi nove primere antičnih mozaikov. 

Ob odkrivanju mozaikov ter vzdrževanju in konserviranju-restavriranju obstoječih mozaikov po muzejih in na 

terenu se pojavlja potreba po ustrezno univerzitetno izobraženih in praktično usposobljenih strokovnjakih. 

Visokošolski študij konserviranja-restavriranja mozaikov je mogoč na Oddelku za restavratorstvo Akademije za 

likovno umetnost in oblikovanje Univerze v Ljubljani. 

Predmet Konserviranje-restavriranje mozaikov 

Predmet Konserviranje-restavriranje mozaikov in sgraffitov je sredi devetdesetih let prejšnjega stoletja zasnoval in 

kot redni predmet na dodiplomski stopnji študija uvedel prof. mag. Ivan Bogovčič in kot je zapisal v predmetnem 

programu, je cilj predmeta vsestransko obvladovanje in poglabljanje temeljnih postopkov konserviranja in 

restavriranja mozaikov. Študent se seznani z osnovnimi pojmi in zvrstmi ter tehniko in tehnologijo mozaika,



zgodovino mozaične umetnosti v svetu in pri nas, z okoljem in njegovimi vplivi na tovrstne stvaritve ter spozna 

glavne vzroke sprememb in propadanja in vrste poškodb na mozaikih. Seznani se s problematiko raziskovanja 

stanja umetnin, z načrtovanjem konservatorskega-restavratorskega posega, preventivno konservacijo in 

neposrednim izvajanjem izbranih postopkov na tovrstnih umetninah. Pri tem se seznani s pripomočki in opremo, 

potrebno pri konserviranju in restavriranju umetnin. 

Študenti svoje znanje, pridobljeno pri predavanjih in vajah, nadgrajujejo s seminarskimi nalogami in referati, ki 

so usmerjeni k spodbujanju samostojnega preučevanja stanja mozaikov v Sloveniji ter preučevanja primerov 

konserviranja-restavriranja mozaikov pri nas in v tujini z uporabo strokovne literature in drugih virov. 

Predmet se bo v prihodnje skupaj s sorodnima predmetoma Restavriranje stenskih slik in Restavriranje kamnite 

plastike združil v predmet Konserviranje/restavriranje stenskih slik in kamnite plastike. Združitev je bila potrebna 

zaradi prehoda na t. i. bolonjski sistem študija, saj se z njim opazno manjša število razpoložljivih ur študija na 

dodiplomski stopnji (I. stopnja študija) pri vseh predmetih, s tem pa je treba prilagoditi tudi študijski program 

za področje konserviranja-restavriranja mozaikov na dodiplomski in podiplomski stopnji ter pripraviti ustrezno 

študijsko gradivo. Na I. stopnji študija bo mogoče podati le temeljne vsebine, medtem ko bo nadgradnja mogoča 

z izbirno usmeritvijo na II. stopnji študija. Ta prehod je zagotovo trenutno eden od večjih izzivov, tudi zaradi 

skromnih prostorskih možnosti, s katerimi se bomo, kot kaže, ukvarjali še nekaj časa. 

Strokovne ekskurzije in strokovne delavnice 

Pomemben segment študijskega procesa so strokovne ekskurzije in ogledi arheoloških območij, zgodovinskih 

spomenikov in muzejev z mozaiki po Ljubljani in drugod, tudi v tujini (do zdaj v Ogleju, Gradežu, na Reki in v 

Raveni), ki študentom omogočajo, da pridejo v stik z umetninami na terenu ter tako neposredno spoznavajo 

različne načine ohranjanja, konserviranja-restavriranja in predstavljanja mozaikov. Ekskurzije in oglede pogosto 

spremljajo vabljeni strokovnjaki: konservatorji-restavratorji (do zdaj so sodelovali mag. Miran Pflaum iz Narodnega 

muzeja Slovenije, Patrick Blanc iz Francije, Maja Kiršić iz hrvaške), arheologi (mag. Irena Sivec in mag. Bernarda 

županek iz Mestnega muzeja Ljubljana, Veronique Blanc Bijon iz Francije), umetnostni zgodovinar (dr. Ferdinand 

Šerbelj iz Narodne galerije) ter naš sodelavec akademski kipar (mag. Jurij Smole), ki znanje o mozaikih in njihovem 

konserviranju-restavriranju bogato dopolnjujejo. 

V letu 2010 je bila prvič organizirana delavnica o konserviranju-restavriranju mozaikov za študente 3. in 

4. letnika, ki sta jo vodila priznana francoska strokovnjaka, konservator-restavrator Patrick Blanc, vodja ateljeja 

za konserviranje-restavriranje mozaikov Muzeja v Arlesu, in arheologinja Veronique Blanc Bijon, strokovnjakinja 

za antične mozaike in raziskovalka pri Centre Camille Jullian, CNRS, v Aix-en-Provenceu. Enotedenska delavnica 

je obsegala sklop predavanj o antičnih mozaikih ter o njihovem konserviranju in restavriranju, podkrepljenih 

z obsežnim fotografskim in videogradivom, ter praktični del s preiskavo in dokumentiranjem stanja antičnih 

mozaikov v Zgodnjekrščanskem središču in v Emonski hiši v Ljubljani. Podobne delavnice bi vsekakor želeli 

organizirati tudi v prihodnje. 

Praktično delo na mozaikih 

Dragocena izkušnja za študente je možnost konserviranja-restavriranja izvirnih fragmentov antičnih mozaikov, 

vendar je zaradi strokovnih, finančnih, prostorskih ali drugih zadržkov pogosto težko pridobiti ustrezno gradivo. V 

tem smislu zgledno sodelovanje z Muzejem in galerijami mesta Ljubljane ter njihovim konservatorskim središčem 

Ščit pomeni spodbudo za naprej in za tesnejše sodelovanje tudi z drugimi institucijami, na primer z Zavodom 

za varstvo kulturne dediščine in predvsem Restavratorskim centrom ter muzeji in njihovimi restavratorskimi 

delavnicami. Poleg tega se odpirajo možnosti študijskega izpopolnjevanja in prakse v tujini, predvsem prek 

Erasmusa, evropskega programa mobilnosti študentov. Med drugim imajo zainteresirani študentje trenutno 

možnost praktičnega izpopolnjevanja v ateljeju za konserviranje-restavriranje mozaikov Muzeja v Arlesu v Franciji 

(do dva kandidata na leto oziroma po dogovoru), ki ima tudi bogato knjižnico z obsežnim gradivom za področje 

konserviranja-restavriranja, še zlasti mozaikov. 

Podiplomski študij in znanstvenoraziskovalno delo 

Na podiplomski stopnji študenti izberejo specifična področja študija konserviranja-restavriranja mozaikov, 

poglobijo znanje in prispevajo k novim vedenjem o ohranjanju in konserviranju-restavriranju mozaikov. Študente 

hkrati spodbujamo, da predstavljajo svoje strokovno in raziskovalno delo strokovnjakom in javnosti ter spremljajo 

dogajanje v mednarodnem prostoru. Trenutno magisterij iz konserviranja-restavriranja mozaikov končujeta dve 

študentki s hrvaške. 

Za študij konserviranja-restavriranja mozaikov je pomembno, da vzporedno z njim podpiramo in vzdržujemo tudi 

ustrezen znanstvenoraziskovalni razvoj tega področja. Izziv v tej smeri je načrtovana vzpostavitev doktorskega 

študija za področje konserviranja-restavriranja in možnost sodelovanja Znanstvenoraziskovalnega inštituta 

Akademije za likovno umetnost in oblikovanje UL pri raziskavah. 

Ne nazadnje si želimo, da bi prek študija in raziskav o mozaikih okrepili sodelovanje s sorodnimi študijskimi 

programi, na primer z oddelkoma za arheologijo in umetnostno zgodovino Filozofske fakultete Univerze v 

Ljubljani, s Fakulteto za humanistične študije Univerze na Primorskem ter raziskovalnimi institucijami in sorodnimi 

izobraževalnimi in raziskovalnimi ustanovami in strokovnjaki v tujini.



1. Ekskurzija v Oglej pod strokovnim vodstvom dr. Ferdinanda Šerbelja (foto: B. Šeme) 

1. Escursione ad Aquileia con la guida scientifica del dr. Ferdinand Šerbelj. (foto: B. Šeme) 

2. Delavnica o konserviranju-restavriranju mozaikov pod vodstvom Patricka Blanca in Veronique Blanc Bijon (foto: B. Šeme) 

2. Laboratorio sulla conservazione ed il restauro dei mosaici sotto la guida di Patrick Blanc e Veronique Blanc Bijon. (foto: B. Šeme) 

3. Ateljejsko delo študentov 4. letnika na fragmentih emonskih mozaikov iz Muzeja in galerij mesta Ljubljane v študijskem letu 

2010/2011 (foto: B. Šeme) 

3. Lavoro in atelier degli studenti del IV anno sui frammenti dei mosaici di Emona provenienti dal Museo e gallerie della città di Lubiana / 

Muzej in galerije mesta Ljubljana/ nell’anno scolastico 2010/2011. (foto: B. Šeme) 

POSSIBILITà E SfIDE DEL CORSO DI LAUREA 

IN CONSERVAZIONE E RESTAURO DEI MOSAICI 

PRESSO L’AAfD /ALUO/ 

Blaž šeme 

conservatore-restauratore 

Dipartimento di restauro dell’Accademia di Arti figurative e Design, Università di Lubiana /Oddelek za 

restavratorstvo Akademije za likovno umetnost in oblikovanje, Univerza v Ljubljani/ 

Parole chiave: formazione, Processo di Bologna, Accademia di Arti figurative e Design, corso di laurea in conservazione 

e restauro, conservazione e restauro dei mosaici, arte musiva, mosaici antichi 

Riassunto 

Tra le materie che si insegnano presso il Dipartimento di restauro dell’Accademia di Arti figurative e Design 

dell’Università di Lubiana ci sono anche dei contenuti finalizzati allo studio della storia, dei materiali e delle 

tecniche, della conservazione e della protezione dell’arte musiva, con particolare riguardo alle metodologie di 

conservazione e restauro dei mosaici. Parallelamente alle lezioni, gli studenti hanno la possibilità di confrontarsi 

con i mosaici, la loro conservazione e il loro restauro anche nel laboratorio e, quando possibile, anche con altri 

contenuti – ad esempio presentazioni effettuate da professionisti del settore, escursioni, workshop e corsi di approfondimento 

all’estero. In questo momento le sfide maggiori sono probabilmente costituite dal passaggio al 

sistema previsto dal Processo di Bologna e di conseguenza la riorganizzazione e l’adeguamento del programma di 

studio, sia per il corso di laurea ordinario sia per quello post laurea ed anche la preparazione di un idoneo materiale 

didattico. 

Introduzione 

In confronto alla pittura murale, l’arte musiva in Slovenia non è tanto ricca, ciononostante disponiamo di un buon 

numero di mosaici ancora conservati, che però sono databili quasi esclusivamente a due periodi storici: quello 

antico e quello che copre i secoli XIX e XX. Nel primo caso si tratta in prevalenza di pavimenti musivi pertinenti 

agli insediamenti romani nell’area continentale della Slovenia (Emona, Celeia, Poetovio, Neviodunum...) e lungo la 

costa. I mosaici parietali in edifici sacri e profani e le decorazioni musive di monumenti, ad esempio quelli funebri, 

appartengono invece alle epoche più recenti. Negli ultimi tempi ha raggiunto fama mondiale il laboratorio di 

mosaico di p. Marko Ivan Rupnik. Ogni tanto, nel corso di scavi archeologici, vengono alla luce altri esemplari di 

mosaici antichi. 

Il rinvenimento di nuovi mosaici e l’esigenza di restaurare e conservare in maniera appropriata quelli custoditi 

nei musei e quelli presenti sul territorio, impongono la necessità di reperire figure professionali con un’adeguata 

preparazione universitaria ed un’idonea abilitazione pratica. È possibile conseguire un titolo accademico in conservazione 

e restauro presso il Dipartimento di restauro dell’Accademia di Arti figurative e Design dell’Università 

di Lubiana. 

La materia di studio “Conservazione e restauro dei mosaici” 

La conservazione ed il restauro dei mosaici e degli sgraffiti è stata introdotta a metà degli anni ‘90 del secolo scorso 

dal prof. mag. Ivan Bogovčič quale materia ordinaria nell’ambito di questo corso di laurea. Come indicato dallo 

stesso professore nel programma di studio, il suo obiettivo è di far conoscere a tutto campo ed approfondire i



procedimenti basilari della conservazione e del restauro dei mosaici. Lo studente apprende le nozioni fondamentali 

sui termini, sulle tipologie, sulla tecnica e la tecnologia del mosaico, sulla storia dell’arte musiva nel mondo ed 

in Slovenia, sulle influenze che ha l’ambiente su questi manufatti, sulle principali cause di alterazione e degrado 

nonché sui tipi di danni da essi subiti; acquisisce inoltre specifiche conoscenze connesse alle indagini sullo stato 

di conservazione delle opere, alla progettazione dell’intervento conservativo, alla conservazione preventiva ed 

alla realizzazione diretta dei procedimenti prescelti su tali opere. In questo contesto impara ad usare gli strumenti 

e le attrezzature che sono impiegati negli interventi in parola. 

Le conoscenze acquisite nel corso delle lezioni e durante le ore di laboratorio sono ulteriormente integrate ed arricchite 

mediante la stesura di lavori di seminario e relazioni, finalizzati a stimolare lo studio autonomo sullo stato 

dei mosaici in Slovenia e sugli esempi di conservazione e restauro musivo nel Paese ed all’estero con l’ausilio della 

letteratura scientifica e di altre fonti. 

In futuro questa materia verrà accorpata, insieme alle materie affini Restauro delle pitture parietali e Restauro delle 

sculture lapidee, in una nuova materia di insegnamento denominata Conservazione e restauro delle pitture parietali 

e delle sculture lapidee. Questa fusione si è resa necessaria a causa del passaggio al sistema previsto dal Processo 

di Bologna, che riduce notevolmente il numero delle ore a disposizione del corso di laurea (I livello) praticamente 

per tutte le materie, pertanto bisogna adeguare il programma del corso di conservazione e restauro dei mosaici 

sia per il primo livello sia per lo studio post laurea e si devono approntare anche nuovi materiali didattici. 

Nell’ambito del corso di I livello lo studente potrà apprendere soltanto i contenuti basilari della materia, mentre 

ulteriori approfondimenti saranno possibili unicamente scegliendo questo indirizzo in un corso di II livello. Il passaggio 

a tale nuovo sistema di studio, anche a causa delle scarsità di spazi, costituisce indubbiamente una delle 

sfide maggiori con la quale dovremo convivere, sembra, ancora per diverso tempo. 

Escursioni di studio e laboratori 

Un importante segmento del processo di apprendimento è rappresentato anche dalle escursioni di studio e dalla 

visita ai siti con opere musive sia nella capitale sia altrove e pure all’estero (finora Aquileia, Grado, Fiume e Ravenna): 

esperienze che permettono agli studenti di venire direttamente a contatto con le opere d’arte sul campo 

e quindi conoscere diversi metodi di custodia, restauro conservativo e presentazione dei mosaici. In queste visite 

sono stati spesso accompagnati da esperti invitati ad hoc: conservatori-restauratori (sino ad ora hanno collaborato 

Miran Pflaum del Museo nazionale della Slovenia /Narodni muzej Slovenije/, il francese Patrick Blanc, la croata 

Maja Kiršić), archeologi (mag. Irena Sivec e mag. Bernarda županek del Museo civico di Lubiana /Mestni muzej 

Ljubljana/, la francese Veronique Blanc Bijon), storici dell’arte (dr. Ferdinand Šerbelj della Galleria nazionale di 

Lubiana /Narodna galerija Ljubljana/) e dal nostro collega, lo scultore accademico mag. Jurij Smole, che hanno arricchito 

in maniera considerevole le conoscenze degli studenti sui mosaici ed il restauro conservativo degli stessi. 

Nel 2010 è stato organizzato per la prima volta un laboratorio di conservazione e restauro di mosaici per il III ed il 

IV anno, guidato da professionisti famosi, ovvero il conservatore-restauratore Patrick Blanc, a capo dell’Atelier per 

il restauro e la conservazione dei mosaici del Museo di Arles e l’archeologa Veronique Blanc Bijon, esperta di mosaici 

antichi e ricercatrice presso il Centre Camille Jullian, CNRS di Aix-en-Provence. Questo workshop, della durata 

di una settimana, è consistito in una serie di lezioni sui mosaici antichi e sul loro restauro conservativo, supportate 

da un vasto repertorio di fotografie e materiale video, nonché da una parte pratica con ricerche e documentazione 

sullo stato dei mosaici antichi del Centro paleocristiano /Zgodnjekrščansko središče/ e della Casa emoniese / 

Emonska hiša/ di Lubiana. Ci auguriamo di poter organizzare laboratori simili anche in futuro. 

Lavoro pratico sui mosaici 

Una preziosa esperienza per gli studenti è indubbiamente anche la possibilità di intervenire direttamente nelle 

fasi di conservazione e restauro dei frammenti originali di mosaici antichi: purtroppo impedimenti di carattere 

professionale, finanziario e di altra natura spesso rendono difficile ottenere il materiale necessario. In questo 

senso l’esemplare collaborazione con il Museo civico di Lubiana ed il loro centro di conservazione Ščit costituisce 

un incentivo per il futuro e per una cooperazione più stretta anche con altri Enti, ad esempio con l’Istituto per 

la tutela dei beni culturali ed in particolare con il Centro di restauro, con i musei ed i loro laboratori di restauro. 

Esiste, inoltre, la possibilità di compiere stage di perfezionamento e pratica all’estero, specie grazie al programma 

europeo Erasmus, finalizzato alla mobilità degli studenti. Tra l’altro, gli interessati hanno l’opportunità di seguire 

un corso pratico nell’Atelier per la conservazione ed il restauro dei mosaici del Museo di Arles in Francia (sino a 2 

candidati l’anno ovvero secondo gli accordi), che vanta una ricca biblioteca con molto materiale inerente il settore 

della conservazione e del restauro, soprattutto dei mosaici. 

Gli studi post laurea ed il lavoro di ricerca 

Per quanto riguarda i corsi di II livello, gli studenti scelgono specifiche aree di studio nell’ambito della conservazione 

e del restauro dei mosaici, approfondiscono il loro sapere e contribuiscono ad accrescere le conoscenze in 

questo particolare campo. Nello stesso tempo cerchiamo di incoraggiare gli studenti a presentare il loro lavoro 

professionale e di ricerca agli esperti ed all’opinione pubblica ed a seguire le novità in questo settore a livello 

mondiales. Attualmente due studentesse della Croazia stanno concludendo gli studi post laurea in conservazione 

e restauro dei mosaici. 

Per il corso in conservazione e restauro dei mosaici è importante che, parallelamente all’insegnamento, si mantenga 

e si incoraggi anche un adeguato sviluppo della ricerca scientifica in questo campo. Una sfida in tal senso 

è indubbiamente la progettata introduzione di un dottorato di ricerca per il settore della conservazione e del 

restauro e la possibilità di collaborare alle ricerche da parte dell’Istituto di ricerca scientifica dell’Accademia di Arti 

figurative e Design. 

Attraverso questo corso di studio e le indagini sui mosaici è nostro desiderio, inoltre, rafforzare la collaborazione 

con altri programmi didattici similari, ad esempio con i Dipartimenti di Archeologia e di Storia dell’arte della 

Facoltà di Lettere e Filosofia di Lubiana, con la Facoltà di studi umanistici dell’Università del Litorale, con istituti di 

ricerca nonché con istituzioni scientifiche e formative analoghe ed esperti stranieri.



O RESTAVRATORSKIh POSEGIh NA MOZAIKIh 

V SLOVENIJI 

Osebne izkušnje 


Novo Polje, C. XIV, št. 13, 1260 Ljubljana Polje 

Ključne besede: mozaik, Slovenija, predstavitev in situ, muzejska predstavitev, izobraževanje, popularizacija 

UDK: 738.5(497.4)(091) 

7.025:738.5(091) 

069.51:738.5 

Izvleček 

Namen prispevka je izboljšati poznavanje problematike restavriranja mozaikov pri nas in spodbuditi temeljito 

raziskavo o celovitem vpogledu v dogajanje na tem področju na Slovenskem. Vsebina prispevka je omejena na 

osebne izkušnje iz zadnjih štirih desetletij. Ob posameznih projektih je poudarek na posebnostih bodisi tehnike in 

tehnologije bodisi estetike restavratorskega posega. 

Nekaj restavratorskih posegov na mozaikih na Slovenskem med letoma 1969 

in 1990 

Osebne izkušnje 

Slovenija je bogata z likovnimi umetninami. Ob prevladujočih stenskih slikah, leseni polihromirani plastiki in slikah 

na platnu smo lahko ponosni tudi na manj številne mozaike. Pri nas so nastajali v antiki in v obdobju zgodnjega 

krščanstva, pozneje pa jih spet zasledimo v naši dobi, vse do današnjih dni. 

Nekaj zgodovinskih mozaikov je predstavljenih in situ, posamezni fragmenti so razstavljeni po muzejih ali 

shranjeni v njihovih depojih. Obstaja pa še razmeroma veliko mozaikov, ki so bili v preteklosti med arheološkimi 

raziskavami odkriti in nato spet zasuti. Skoraj vsi mozaiki so izvedeni v tehniki opus tesselatum, nekaj je 

enostavnejših mozaičnih tal iz grobih opečnih kock, najnovejši mozaiki patra Ivana Marka Rupnika pa so narejeni 

iz večjih in manjših ploščic nepravilnih oblik. V zgodnejšem obdobju prevladujejo geometrično oblikovani 

mozaiki z rastlinskimi ali živalskimi vložki, redkeje s figuralnimi kompozicijami oziroma tudi kombinirano. žal so 

fragmentarno ohranjeni. V novejših obdobjih pa prevladujejo figuralne kompozicije. Mozaiki so izdelani iz belih, 

črnih in barvnih kamnin, opečnih kock in kockic, steklaste mase (smalta), redkeje tudi kockic ali ploščic iz drugih 

gradiv. Od zgodnjih mozaikov so se zaradi poznejših opustošenj in zasutij praviloma ohranili talni mozaiki. Novejši 

mozaiki so večinoma zasnovani kot stenske dekoracije. 

Po zaslugi dr. Bojana Djurića imamo obsežen seznam antičnih mozaikov z našega ozemlja, žal pa nam manjka 

celovitejši pregled vseh stvaritev v tej likovni zvrsti. Pogrešamo tudi strnjen pregled avtorjev zadnjih obdobij in 

pregled izvajalcev, ki niso nujno avtorji mozaikov, kot je bila, denimo, ljubljanska delavnica Tombosso. 

Drnovo (Neviodunum), Posavski muzej Brežice, antični mozaik, muzejska 

predstavitev 

Med izkopavanji na antični lokaciji Neviodunum pri vasi Drnovo na Krškem polju so konec šestdesetih let 

prejšnjega stoletja odkrili fragmente antičnega talnega mozaika s konca 3. oziroma začetka 4. stoletja. Izkopavanja 

je vodil arheolog Peter Petru. Pripravljalna dela in dviganje mozaika je opravil restavrator Emil Pohl. Dvignjeni kosi 

so bili deponirani v prostorih Posavskega muzeja v Brežicah. Konec leta 1969 me je ravnatelj muzeja Stanko Škaler 

prosil, naj zaradi muzejske predstavitve nadaljujem restavriranje shranjenih delov mozaika. Za Posavje je bila 

najdba izredno pomembna in dragocena, zato so si želeli, da bi bila dela končana čim prej. 1 

Konec leta 1969 sem s soglasjem Zavoda SR Slovenije za varstvo naravne in kulturne dediščine iz Ljubljane 

(Zavod), ki je izvedel začetni del posega, prevzel restavriranje mozaičnih kosov. žal ni bilo ustrezne 

dokumentacijske podlage, ki bi nakazovala povezanost posameznih dvignjenih kosov. 

Izhodišče za predstavitev so bili s hrbtne strani (po odstranitvi ostankov malt) vidni mozaični fragmenti, želja 

naročnika (Muzeja), da bi bili predstavljeni mozaiki prenosljivi, in moja zahteva, da se mozaiki predstavijo v 

prvotni, vodoravni legi. Muzejska predstavitev v zaprtih razstavnih prostorih pa je zagotavljala mirno, varno in 

klimatsko precej stabilno okolje. 

Kemik Josip Kumerički, vodja razvoja v tovarni gradbenih materialov Samoborka v Samoboru (hrvaška), me je 

seznanil z možnostjo, da se za pripravo novega nosilca za mozaik uporabi epoksidna smola. V tistem obdobju 

so v Angliji pri restavriranju mozaikov uporabljali aralditno smolo tovarne Ciba Geigy. V Samoboru so to smolo 

uporabljali kot vezivo za izdelavo trpežne talne sintetične malte. Zato sem za novi nosilec uporabil posebej za ta 

namen tovarniško pripravljeno maso iz aralditne smole in silikatnega finega peska, v katero sem neposredno pred 

uporabo vmešal še trdilec. Vse tehnične podrobnosti smole so objavljene v navedenem članku. 

Pri svojem delu sem bil vedno naklonjen iskanju novih rešitev. Omeniti moram, da so bili strokovni krogi in širša 

javnost pozneje, ko sem se zaposlil v Zavodu, nekoliko zadržani do uporabe (ireverzibilne) epoksidne smole v 

te namene. Danes bi uporabil vmesno ločilno plast, o kateri takrat, priznam, še nisem razmišljal. Predstavitev 

s smolnim nosilcem se je izkazala za zelo primerno in uspešno rešitev, ki zagotavlja trdnost in enostavno 

prenosljivost mozaičnih kosov. Zaradi silikatnega polnila so posamezni kosi težji, tako da je potrebnega več truda 

pri ravnanju s fragmenti, ki so zdaj predstavljeni v vodoravni (talni) legi. Na hrbtni strani vgrajena aluminijasta 

armatura pa omogoča tudi navpično predstavitev. 

Ljubljana, emonska krstilnica in portik, starokrščanski mozaik, predstavitev in 

situ 

Konec šestdesetih let je bil dvignjen obsežnejši mozaični kompleks krstilnice in portika pri osnovni šoli Majde 

Vrhovnik na območju nekdanje Emone. Arheološka izkopavanja je vodila arheologinja Ljudmila Plesničar, 

restavratorska dela na mozaiku pa je zastavil restavrator Emil Pohl. Leta 1970 sem nadaljeval dela na mozaiku. 

Podrobnejši opis je objavljen v članku v reviji Varstvo spomenikov (Bogovčič, 1971). 

Pri tem mozaiku je bilo treba rešiti specifičen problem vračanja valovitega mozaika iz krstilnice. V ta namen 

sem se po posvetu z Emilom Pohlom odločil za posebne dodatne nosilce mozaičnih kosov, ki so podrobneje 

predstavljeni v navedenem članku. Poseben izziv je bila predstavitev in situ v klimatskem okolju Ljubljane, kjer je 

nihanje temperature in vlažnosti zraka precej izrazito. Tedanje člane Komisije za Emono mi je uspelo prepričati, 

da je mozaik treba zaščititi. Zaradi občutljivosti kamenčkov iz podpeškega črnega apnenca, na kar me je opozoril 

pokojni restavrator iz Beograda Mile Medić, 2 sem se zavzemal za zaščitno stavbo, ki bi filtrirala ultravijolične žarke. 

Pod učinkom teh žarkov namreč podpeški apnenec sivi. žal je bil sprejet kompromis s strešno zaščito. 

Ponovno sem postavil tudi zidove bazenčka v krstilnici. Vezivno malto sem pripravil na klasični način s pripravo 

suhe malte iz živega apna in peščenega agregata z dodatkom drobljene opeke. Malto smo pred uporabo rosili in 

mešali. Gašenje apnenega veziva se je nadaljevalo v zidu, ki smo ga občasno rosili še dva dni. 

Komisija za Emono se je strinjala s poravnavo manj valovitega mozaika iz portika. Tega smo pripravili za vračanje 

(backing), ki ga je pozneje opravil restavrator Veljko Toman. 

1 Restavriranje drnovskih mozaičnih fragmentov je podrobneje opisano v posebnem članku, zato sem se tu omejil le na najpomembnejša dejstva. 

2 Raziskave podpeškega apnenca so opravili v tedanjem Jugoslovanskem inštitutu za varstvo spomenikov v Beogradu.



Ptuj, Pokrajinski muzej, Belerofont, antični mozaik, muzejska predstavitev 

Ob pretežno geometrijski ali deloma rastlinski in živalski motiviki je figuralni mozaik z motivom Belerofonta, 

ki ubije himero, redka izjema v slovenskem prostoru. Poznamo manjše figuralne fragmente, zato je ta ostanek 

kompozicije za nas toliko dragocenejši. Odkrili so ga med izkopavanji na območju Petovije, ki jih je vodila 

arheologinja Zorka Šubic. 

Mozaik je bil nekoliko valovit, a je prevladalo mnenje kustosa arheologa Blagoja Jevremova, da se za predstavitev 

poravna. S te lokacije smo prejeli nekaj fragmentov, ki naj bi jih obdelali ločeno na novih nosilcih, vendar naj bi vsi 

fragmenti tvorili celoto kot na prvotni lokaciji. Kot nešteto drugih projektov žal tudi ta projekt zaradi pomanjkanja 

denarja ni bil izveden v celoti. 

Pri Belerofontu naj omenim izvedbo nosilca iz industrijsko pripravljene sendvič plošče (natroncelulozna satovnica, 

aluminijasti lameli). Zaradi razsežnosti in teže je nosilec na hrbtni strani dodatno okrepljen s profiliranim 

aluminijem. Lepljenje armiranega mozaika (plasti nove podaljšane malte) na novi nosilec, z vgradnjo vmesne 

ločilne plošče iz trde ekspandirane poliuretanske smole (debeline 5 mm), je izvedeno s poliuretansko smolo, ki je 

zagotovila potrebni adhezijo in prožnost. Mozaik je bil pripravljen za vodoravno predstavitev, mogoča pa je tudi 

predstavitev z manjšim nagibom. 

Ljubljana (Emona), Čebelice 

Med posege na mozaikih štejem tudi tistega na mozaiku Čebelice, za katerega še danes ni jasno, ali je pristen 

ali pa gre morda za interpretacijo motiva s stiliziranimi čebelami v heksagonalnih poljih in je avtor za izdelavo 

uporabil mozaične kockice z ene od emonskih lokacij. 

Nedvomno pa so mozaik selili z ene lokacije na drugo na območju Ljubljane. Za nas je pomembno, da je bil 

restavriran in so nekatere poškodbe retuširane z epoksidno maso (epoksi smola, fini silikatni pesek, pigmenti). 

Tudi o tem posegu je v reviji Varstvo spomenikov objavljen poseben prispevek. 

Izola (Isola), Simonov zaliv, antični mozaik, predvidena predstavitev in situ 

Na arheološkem najdišču v Simonovem zalivu v Izoli so bila na začetku devetdesetih let prejšnjega stoletja 

izvedena poskusna restavratorska dela, ki so obsegala pripravljalna dela in poskusni dvig petih manjših 

fragmentov mozaika. 

Mozaična površina teh fragmentov je bila najprej očiščena. Odstranjeni so bili humusni ostanki in petrificirana 

plast na površini kockic. Zaradi neprimernih delovnih razmer, ko pred vremenskimi vplivi ni pomagala niti zaščita 

velikega šotora, je bilo dviganje opravljeno s prekinitvami v juniju, juliju in avgustu leta 1990. 

Facing je bil pripravljen iz kosov hidrofilne gaze in lanenega platna, lepljenih na razmaščeno in suho mozaično 

površino z modificiranim klejnim lepilom. Opravljene so bile vse priprave (dleta, kopja ...) za sekanje v spodnjih 

plasteh (nucleus, rudus) malt. Med postopkom se je pokazalo, da je skoraj neposredno pod plastjo kockic in 

posteljice tanka plast fine zemlje, ki se je v stoletjih odlagala v praznino (dilatacijo), nastalo najverjetneje zaradi 

zmrzali in premikov terena. To je olajšalo ločevanje mozaika od nosilnih plasti. 

Fragmenti so bili začasno pritrjeni na zaščitene kose lesenih panelnih plošč in deponirani v prostorih piranske 

enote Zavoda v Kopru. Dela je nadziral odgovorni konservator arheolog Marko Stokin. 

Na podlagi dobljenih rezultatov je bila pripravljena projektna študija, ki predvideva dve mogoči obliki 

predstavitve in situ. Po prvi različici se ohrani valovitost mozaika, po drugi različici pa se predstavi poravnana 

mozaična površina, kakršna je bila ob nastanku. V obeh primerih je nujno treba stabilizirati teren (drenaže, 

pilotiranje, streha ...). 

Črnomelj, zgodnjekrščanski mozaik, muzejska predstavitev na prvotni lokaciji 

Med izkopavanji na območju podružnične (nekdanje pokopališke) cerkve sv. Duha v Črnomlju so arheologi pod 

vodstvom Philipa Masona odkrili zgodnjekrščanski mozaik. Njegova lega na območju vhodnih vrat je narekovala 

dvig in poznejšo vrnitev na lokacijo. Zato je restavriranje potekalo v duhu muzejske predstavitve. 

Ker gre za talni mozaik, ga je najprimerneje predstaviti v vodoravni legi. Da pa bi omogočili tudi poševno ali celo 

navpično predstavitev dveh fragmentov, smo vzpostavili ojačitev – sidranje kockic skozi armaturni malti in ločilno 

plast (trda poliuretanska pena) na aluminijasto lamelo novega nosilca. Za to smo uporabili tanjše medeninaste 

žičke, ki so prilepljene na kocke oziroma na aluminijasto lamelo z epoksidnim lepilom. Lepljenje ločilne plasti na 

mozaik in lepljenje novega nosilca na ločilno plast je izvedeno s poliuretanskim lepilom, ki omogoča prožnost 

med posameznimi plastmi. 

Ljubljana (Emona), Narodni muzej, antični mozaik, muzejska predstavitev 

V zbirki Narodnega muzeja v Ljubljani je navpično predstavljeni mozaik padel s stene na tla. Pri tem so z nekaj 

decimetrov velike površine delno odpadle kockice. Mozaik je bil pred desetletji pripravljen za predstavitev na 

novem težkem nosilcu (apnenopeščene malte, beton). 

Odločili smo se, da bomo ob tej priložnosti izboljšali celotno stanje in zamenjali dotrajani težki nosilec s 

sodobnejšim, lažjim. Strokovno zahteven je bil problem retuše poškodovanega predela. Na srečo so eksponati 

v muzejih praviloma precej dobro dokumentirani. Tako je bilo tudi v tem primeru. Poškodovani del motiva smo 

rekonstruirali z odpadlimi in skrbno shranjenimi kockicami. 

Kljub temeljitim izvedbam bi bilo primerno, da bi se mozaiki predstavljali v muzejih oziroma na muzejski način, 

torej v vodoravni legi. Praktično vsi naši antični in zgodnjekrščanski mozaiki so talni mozaiki, zato ni logično, da se 

predstavljajo kot slike na stenah. Tako bi preprečili tudi morebitne nove zdrse in razsutja. 

Izobraževanje, popularizacija, prihodnost 

V Sloveniji poteka izobraževanje restavratorjev na Akademiji za likovno umetnost in oblikovanje (ALUO) že 

od leta 1954. Takrat je profesor Mirko Šubic zastavil podiplomski študij konserviranja in restavriranja likovnih 

umetnin. Študij je izpopolnil profesor Franc Kokalj z ustanovitvijo celovitega oddelka za restavratorstvo na ALUO 

leta 1996. Resnici na ljubo je treba reči, da je bil študij osredotočen na tiste likovne zvrsti, ki so pri nas številnejše, 

kar pa mozaiki zagotovo niso. 

Ko sem leta 1998 prevzel predmet Restavriranje mozaikov in sgraffitov, sem s študenti obdelal nekaj manjših 

enobarvnih kosov mozaika iz depoja Mestnega muzeja. Z uvedbo dodiplomskega študija se je izboljšalo tudi 

izobraževanje na področju restavriranja mozaikov. 

Področje restavratorstva je od nekdaj najšibkejši člen znotraj obsežnega kompleksa varstva in ohranjanja 

(snovne) kulturne dediščine. Zato je še toliko pomembneje, da se z načrtno popularizacijo stroke in dejavnosti 

širi obzorje vsakomur, ki ga to zanima, ki o tem odloča ali ki je v kakršnem koli stiku s tovrstno kulturno dediščino. 

To je lahko delo z mladimi vseh starosti, z odraslimi in najstarejšo populacijo. V ta namen je bila pripravljena že 

vrsta odmevnih razstav, ki so pustile zaznavne sledi v zavesti mnogih Slovencev. Zato je treba te in druge oblike 

popularizacije vzdrževati in negovati tudi v prihodnje. 

Nekaj misli o prihodnosti mozaične dediščine v Sloveniji. Iz osebnih izkušenj vem, da se samemu dviganju 

mozaikov pogosto namenja premalo pozornosti. Priprave na dviganje in samo dviganje nekaterih mozaikov, ki 

sem jih prejel v nadaljnjo obdelavo, so bili nezadostni in izvedbe celo strokovno pomanjkljive. S sodelovanjem 

med arheologi in restavratorji je mogoče v tej zelo pomembni fazi posega odpraviti pomanjkljivosti, ki otežujejo 

nadaljnjo obdelavo mozaikov. 

Razen v zadnjem obdobju se restavratorji nismo mogli ali celo smeli posvečati raziskovalnemu delu na mozaikih. 

Pri prevzemu restavratorskega dela pogosto nismo dobili niti najosnovnejših informacij. Podobno se je godilo 

tudi pri drugih zvrsteh likovne dediščine, deloma zaradi neustreznih komunikacij, deloma zaradi nerazumevanja z



nasprotne strani. Sčasoma so se zadeve začele urejati, a je treba opraviti še kar nekaj izboljšav. 

Veliko je težav pri urejanju ustrezne zaščite mozaikov, predstavljenih in situ. Naj omenim mozaični kompleks pri 

osnovni šoli Majde Vrhovnik v Ljubljani. Tedanja Komisija za Emono je le stežka privolila v postavitev nadstreška, 

čeprav sem predlagal, da se zaradi občutljivosti kockic iz črnega apnenca zgradi ustrezno oblikovan zaščitni 

objekt. To prezentacijo sem leta 1972 predstavil na prvem mednarodnem kongresu o mozaikih v Antibesu 

(Francija), kjer je vzbudila precejšnje zanimanje. Nerazumevanje bi kmalu pripeljalo tudi do uničenja zgledno 

predstavljene zgradbe ometov na stavbi s hipokavstom in mozaiki na Jakopičevem vrtu. Morda so ustreznejše 

zaščite nežnih struktur v našem klimatskem okolju danes bolje sprejete. Tak primer so ometi in estrihi v zaščitnih 

objektih na Tonovcovem gradu pri Kobaridu. 

V slovenskih restavratorskih krogih se o restavriranju mozaikov po svetu in v našem prostoru ne ve prav veliko. 

Čeprav je nekaj objav v domači periodiki, kakega večjega zanimanja ni, saj se projekti na mozaikih izvajajo zgolj 

občasno, medtem ko je v tujini veliko objav, ki so vsebinsko bogate. Ne bi bilo odveč, če bi se kdo od naših 

restavratorjev lotil sistematičnega raziskovanja tega področja. V depojih nekaterih naših institucij kulturne 

dediščine je še kar nekaj dvignjenih mozaikov. žal so mnogi tik pred tem, da razpadejo. Dobrodošlo bi bilo, če bi 

naša osrednja restavratorska institucija RC ZVKDS znotraj Ateljeja za stensko slikarstvo organizirala sistematično 

delo na tem vsekakor pomembnem delu likovne tvornosti, ki je nastala in še nastaja na območju Slovenije. Naj 

nam bo simpozij, ki je potekal novembra 2010, primerna spodbuda. 

Viri in literatura 

Bogovčič, I. (2000): Restavriranje mozaika (Konserviranje-restavriranje mozaikov in sgraffitov), (učno gradivo). 

Ljubljana, 44 strani. 

Bogovčič, I. (1970): Posebnosti restavratorsko-konservatorskih del na zgodnjekrščanskem mozaiku pri šoli Majde 

Vrhovnikove v Ljubljani, Varstvo spomenikov XV, 55–58. 

Bogovčič, I. (1971): Dva načina konserviranja in restavriranja antičnega mozaika. Varstvo spomenikov XVI, 69–82. 

Bogovčič, I. (1982): »Sendvič« nosilec za snete stenske slike (muzejska prezentacija). Novi Pazar (referat na 

posvetovanju). 

Bogovčič, I. (1992): Nekateri tehnični problemi reševanja in prezentacije izkopanin. Arheo 15, 75–78. 

Bogovčič, I. (1993): Ostanki antičnih mozaikov in fresk v Simonovem zalivu. Varstvo spomenikov 35, 7–17. 

Bogovčič, I. (1999): Konserviranje in prezentiranje arheoloških ometanih zidov: »Suha« metoda odstranjevanja 

humusa in drugih nečistoč. Varstvo spomenikov 38, 166–179. 

Bogovčič, I. (1977): Mozaik »Čebelice« v Ljubljani. Varstvo spomenikov XXI, 15–22. 

Djurić, B. (1977): Antični mozaiki na ozemlju SR Slovenije. Arheološki vestnik 27, 537–625. 

1. Brežice, Posavski muzej. Razstavljeni fragment drnovskega mozaika. (Vse fotografije: I. Bogovčič) 

1. Brežice, Posavski muzej. Un frammento del mosaico di Drnovo in esposizione. (Tutte le fotografie: i. Bogovčič) 

2. Brežice, Posavski muzej. Detajl z drugega razstavljenega fragmenta drnovskega mozaika. 

2. Brežice, Posavski muzej. Particolare del secondo frammento del mosaico di Drnovo in eposizione. 

3. Ljubljana, emonska krstilnica. Retuširanje stikov med posameznimi kosi vrnjenega mozaika. 

3. Ljubljana, battistero di Emona. Ritocco dei punti di contatto tra i vari brani del mosaico riposizionato in loco.



4. Ptuj, Pokrajinski muzej. Belerofont: 1. ločilna plast, 2. sendvič plošča (v prerezu), 3. sendvič plošča (lamela), 4. aluminijaste ojačitve 

nosilca, 5. lesene blažilne ploščice. 

4. Ptuj, Pokrajinski muzej. Bellerofonte: 1. strato divisorio, 2. pannello sandwich (in sezione), 3. pannello sandwich (lamina), 4. rinforzi in 

alluminio del supporto, 5. tavolette ammortizzanti di legno 

5. Ljubljana. Čebelice: v beton zaliti posamezni kosi mozaika, v prostorih 

Restavratorskega ateljeja Zavoda za varstvo naravne in kulturne 

dediščine SR Slovenije na Prežihovi 1, Ljubljana. (1. VII. 39.. datum na 

hrbtu enega od heksagonov.) 

5. Ljubljana, “Le Api”: singoli brani di mosaico allettati nel cemento, negli 

ambienti del laboratorio di restauro dell’Istituto per la tutela dei beni 

naturali e culturali della RS di Slovenia a Lubiana. (1. VII. 39.. data sul retro 

di uno degli esagoni.) 

6. Črnomelj, cerkev sv. Duha. Večji fragment 

antičnega mozaika po končanem restavriranju. 

6. Črnomelj, chiesa di Santo Sprito. Un frammento di 

mosaico di notevoli dimensioni dopo il restauro. 

IN MERITO AGLI INTERVENTI DI RESTAURO SUI 

MOSAICI IN SLOVENIA 

Esperienze personali 


Novo Polje, C. IX, 13, 1260 Ljubljana Polje 

Parole chiave: mosaico, Slovenia, presentazione in situ, presentazione museale, formazione, popolarizzazione 

Riassunto 

Il contributo, limitato alle sole esperienze personali dell’Autore negli ultimi quattro decenni, è finalizzato ad una 

migliore conoscenza della problematica inerente il restauro dei mosaici in Slovenia e vuole agire da stimolo per 

una ricerca approfondita, volta a fornire un quadro quanto più completo degli avvenimenti in questo settore nel 

Paese. Nell’esaminare i singoli progetti, l’accento viene posto sia sulle particolarità tecniche e tecnologiche sia 

sull’estetica dell’intervento di restauro. 

Alcuni interventi di restauro sui mosaici in Slovenia tra il 1969 e il 1990 

Esperienze personali 

La Slovenia è ricca di opere d’arte figurativa. Accanto alle predominanti pitture parietali, alle sculture lignee 

policrome ed ai dipinti su tela, possiamo andare orgogliosi dei seppur meno numerosi mosaici. Da noi sono 

stati realizzati nell’antichità e nel periodo del primo Cristianesimo, più tardi comparvero nuovamente in epoca 

moderna e a tutt’oggi si continua a produrne. 

Alcuni mosaici storici sono presentati in situ, singoli lacerti sono esposti nei musei o conservati nei loro depositi. 

C’è ancora un numero consistente di mosaici che in passato sono venuti alla luce nel corso delle indagini 

archeologiche e sono stati poi nuovamente coperti. Quasi tutti i mosaici sono realizzati nella tecnica dell’opus 

tessellatum, alcuni sono invece pavimenti musivi più semplici, formati da cubetti grezzi di terracotta, mentre i 

più recenti mosaici di padre Ivan Marko Rupnik sono costituiti da tessere, grandi o piccole, di forme irregolari. 

Nei primi periodi prevalevano i mosaici di forma geometrica con motivi vegetali o animali, più raramente con 

composizioni figurali, ovvero combinazioni dei diversi elementi. Sfortunatamente sono conservati solo in 

frammenti. In epoche più recenti predominano invece le composizioni figurali. Per la realizzazione dei mosaici 

sono state impiegate tessere di pietra - bianche, nere o colorate, cubi e cubetti di terracotta, massa vitrea 

(smalto), meno frequentemente anche tessere o piastrine di altro materiale. A causa di successive devastazioni 

o interramenti, dei primi mosaici si sono generalmente conservati soprattutto quelli pavimentali. Ultimamente i 

mosaici sono concepiti nella stragrande maggioranza come decorazioni parietali. 

Grazie al dr. Bojan Djurić disponiamo di un ampio elenco dei mosaici antichi presenti sul nostro territorio, ma 

sfortunatamente ci manca una rassegna più completa di tutte le creazioni in questa forma artistica. Lamentiamo 

anche un elenco sintetico degli autori degli ultimi periodi e degli esecutori, che non sono necessariamente anche 

gli autori dei mosaici, com’era il caso, ad esempio, del laboratorio Tombosso di Lubiana. 

Drnovo (Neviodunum), Posavski muzej Brežice, mosaici antichi, presentazione 

museale 

Alla fine degli anni ’60 del secolo scorso, durante gli scavi eseguiti nell’area dell’antica Neviodunum presso il 

villaggio di Drnovo nella piana di Krško, sono stati scoperti frammenti di un pavimento musivo databile tra la



fine del III e gli inizi del IV secolo. Gli scavi sono stati condotti e dieretti dall’archeologo Peter Petru mentre i lavori 

preparatori ed il distacco del mosaico sono stati affidati al restauratore Emil Pohl. I lacerti staccati sono stati quindi 

sistemati nel deposito del Museo Posavski muzej di Brežice. Alla fine del 1969 il direttore del Museo, Stanko Škaler, 

mi pregò di continuare con le operazioni di restauro dei frammenti per poterli esporre al pubblico. Per quel 

territorio si trattava, infatti, di un ritrovamento importante e prezioso, per cui si voleva che i lavori fossero portati a 

termine al più presto. 1 

Alla fine del 1969 ho assunto il lavoro con il benestare dell’Istituto lubianese per la tutela dei beni naturali e 

culturali della Repubblica di Slovenia /Ljubljanski Zavod RS za varstvo naravne in kulturne dediščine/ (in seguito: 

Istituto) che aveva iniziato le operazioni di restauro. Purtroppo non esisteva nessun tipo di documentazione che 

potesse indicare un collegamento tra i singoli lacerti staccati. 

Il concetto della presentazione si basava su alcuni punti fermi: i frammenti stessi visibili dal retro (dopo 

l’asportazione dei resti di malta), il desiderio del committente (il Museo) che i mosaici presentati fossero 

trasportabili e la mia pretesa che venissero mostrati nella loro posizione originaria, ossia orizzontalmente. La 

presentazione museale al chiuso, negli spazi espositivi, garantiva un ambiente tranquillo, sicuro e con condizioni 

climatiche piuttosto stabili. 

Il capo sviluppo della fabbrica di materiali edili Samoborka di Samobor (Croazia), il chimico Josip Kumerički, mi 

fece presente la possibilità di impiegare una resina epossidica per la preparazione del nuovo supporto per il 

mosaico. In Inghilterra, in quel periodo, nel restauro dei mosaici si usava una resina aralditica della Ciba Geigy. 

A Samobor utilizzavano questa resina come legante per la produzione di una resistente malta sintetica per 

pavimenti. Pertanto, per la realizzazione del nuovo supporto, ho impiegato una massa di resina aralditica e fine 

sabbia silicea preparata apposta dalla fabbrica ed alla quale ho aggiunto un indurente immediatamente prima di 

usarla. Tutti i particolari tecnici sulla resina sono pubblicati nell’articolo citato. 

Nel mio lavoro sono stato sempre portato alla ricerca di soluzioni nuove. Devo ricordare che in seguito, dopo 

che avevo cominciato a lavorare presso l’Istituto, i circoli scientifici ed anche l’opinione pubblica erano piuttosto 

scettici riguardo all’impiego della resina epossidica (irreversibile). Oggi userei uno strato divisorio intermedio a 

cui, lo confesso, in quel periodo non avevo ancora pensato. La presentazione su un supporto di resina si è rivelata 

una scelta adeguata e felice, che garantisce la necessaria durezza e facilità di trasporto dei brani di mosaico. A 

causa del riempimento in silice, singoli pezzi sono più pesanti e richiedono più impegno nella manipolazione dei 

frammenti che oggi sono presentati in orizzontale, a pavimento. La struttura in alluminio assicurata sul retro ne 

permette anche una presentazione in verticale. 

Lubiana, battistero e portico di Emona, mosaico paleocristiano, presentazione 

in situ 

Alla fine degli anni ’60 del secolo scorso, nei pressi della scuola elementare Majda Vrhovnik, fu staccato l’ampio 

complesso musivo del battistero e del portico nell’area dell’antica Emona. Gli scavi si svolsero sotto la direzione 

dell’archeologa Ljudmila Plesničar mentre i lavori di restauro del mosaico furono affidati al restauratore Emil Phl. 

Nel 1970 continuai con i lavori al mosaico. Una descrizione particolareggiata dell’intervento è stata pubblicata 

sulla rivista Varstvo spomenikov (Bogovčič 1971). 

Nel caso di questo mosaico si doveva risolvere un problema specifico ovvero il riposizionamento del mosaico 

ondulato nel battistero. A questo scopo, dopo essermi consultato anche con Emil Pohl, ho deciso di impiegare 

dei supporti aggiuntivi per i brani di mosaico (una descrizione particolareggiata si trova nell’articolo succitato). 

La presentazione in situ, nelle condizioni climatiche tipiche di Lubiana, con variazioni di temperatura e umidità 

piuttosto significative, costituiva una vera sfida. Riuscii a convincere i componenti dell’allora Commissione per 

Emona (Komisija za Emono) della necessità di proteggere il mosaico. La delicatezza delle tessere di calcare nero 

proveniente da Popecchio (Podpeč) – devo questa segnalazione al defunto restauratore belgradese Mile Medić 2 - 

1 Il restauro dei frammenti musivi di Drnovo è illustrato in maniera dettagliata in un articolo a parte e quindi in questa sede mi limiterò ai fatti salienti. 

2 Le indagini relative al calcare di Popecchio sono state eseguite nell’allora Istituto jugoslavo per la tutela dei monumenti a Belgrado. 

mi fece propendere per una struttura protettiva che avrebbe filtrato i raggi ultravioletti, ma purtroppo fu adottato 

un compromesso, ovvero una semplice tettoia di protezione. 

ho ricostruito anche i muri della piccola vasca nel battistero. ho preparato la malta di allettamento nella maniera 

classica: malta asciutta di calce viva con aggregato di arenaria ed aggiunta di mattoni frantumati. Prima dell’uso, la 

malta veniva inumidita e mescolata. Il legante calcareo continuava a spegnersi nel muro, che abbiamo continuato 

a bagnare di tanto in tanto ancora per due giorni. 

La Commisione per Emona convenne sulla necessità di spianare il mosaico meno ondulato del portico. Questo fu 

preparato per la restituzione in sede (backing), in seguito portata a termine dal restauratore Veljko Toman. 

Ptuj, Pokrajinski muzej, Bellerofonte, mosaico antico, presentazione museale 

Nel novero dei motivi prevalentemente geometrici o parzialmente vegetali ed animali, il mosaico figurale con 

Bellerofonte che uccide la Chimera costituisce una rara eccezione in ambito sloveno. A fronte di una serie di piccoli 

frammenti figurali, i resti di questa composizione, rinvenuta nel corso degli scavi nell’area dell’antica Poetovia 

sotto la direzione dell’archeologa Zorka Šubič, sono tanto più preziosi. 

Il mosaico si presentava un po’ ondulato, ma è prevalsa l’opinione del conservatore, l’archeologo Blagoje 

Jevremov, secondo il quale per la presentazione si doveva raddrizzarlo. Da questo sito ci sono stati consegnati dei 

frammenti che avremmo dovuto sistemare separatamente su nuovi supporti, ma tutti questi lacerti avrebbero 

comunque dovuto essere ricomposti in un tutt’uno unitario come nel sito originario. Putroppo anche questo, 

come innumerevoli altri progetti, non è stato portato interamente a compimento per mancanza di fondi. 

Per quanto concerne il Bellerofonte, va ricordato che è stato realizzato con pannelli sandwich industriali (struttura 

a nido d’ape in nitrocellulosa, lamelle di alluminio). Data l’ampiezza ed il peso, il supporto è stato ulteriormente 

rinforzato sul retro con profili in alluminio. Il mosaico armato (strati di nuova malta) è stato incollato sul nuovo 

supporto con resina poliuretanica, che ha garantito le necessarie adesione e flessibilità, con interposizione di una 

piastra divisoria in robusta resina poliuretanica espansa (dello spessore di 5 mm). Il mosaico è stato preparato per 

una presentazione orizzontale, ma è possibile anche una lieve inclinazione. 

Lubiana /Ljubljana/ (Emona), Le Api /Čebelice/ 

Tra i vari interventi ricordo anche quello operato sul mosaico “Le Api”/Čebelice/, sebbene ancora oggi non 

sia chiaro se si tratti di un originale o forse dell’interpretazione del motivo con api stilizzate inserite in campi 

esagonali, per realizzare il quale l’autore avrebbe potuto impiegare le tessere provenienti da qualcuna delle zone 

dell’antica Emona. 

È certo, tuttavia, che il mosaico fu più volte trasferito da un luogo all’altro nell’area urbana di Lubiana. Per noi è 

importante ricordare che fu sottoposto ad un’operazione di restauro e che alcuni guasti sono stati ritoccati con 

una massa epossidica (resina epossidica, fine sabbia silicea, pigmenti). Anche questo intervento è stato illustrato 

in un articolo apparso sulla rivista Varstvo spomenikov. 

Isola d’Istria /Izola/, baia di San Simone /Simonov zaliv/, mosaico antico, 

prevista presentazione in situ 

Agli inizi degli anni ’90 del secolo scorso nel sito archeologico di San Simone presso Isola d’Istria sono stati 

condotti degli interventi di restauro di prova, che hanno contemplato i lavori di preparazione ed il distacco 

sperimentale di cinque piccoli frammenti di mosaico. 

In primo luogo la superficie di questi lacerti è stata ripulita dai resti di humus e dallo strato pietrificato sopra i 

tasselli. Le condizioni di lavoro non adeguate – neanche una grande tenda riusciva a proteggerci dalle influenze 

del tempo – ci hanno costretto ad operare il distacco ad intervalli nei mesi di giugno, luglio ed agosto del 1990. 

Il facing fu preparato con pezzi di garza idrofila e tela di lino, incollati sulla superficie asciutta e sgrassata del



mosaico mediante colla animale modificata. Furono eseguiti tutti i preparativi (scalpelli, copia) per lo stacco negli 

strati inferiori delle malte (nucleus, rudus). Nel corso dell’operazione risultò che quasi immediatamente sotto i 

tasselli ed il loro letto si trovava un sottile strato di terra fine, che nei secoli si era andata depositando negli spazi 

vuoti venutisi a creare in seguito alla dilatazione, probabilmente dovuta alle gelate ed agli spostamenti del 

terreno. Questo fatto rese più facile lo stacco del mosaico dal supporto. 

I frammenti furono temporaneamente fissati su pannelli di legno opportunamente protetti e trasportati 

nel deposito dell’Unità piranese dell’Istituto a Capodistria. I lavori furono eseguiti sotto la supervisione del 

conservatore archeologo Marko Stokin. 

Sulla base dei risultati ottenuti è stato elaborato uno studio progettuale, che contempla due possibili modalità di 

presentazione in situ. Secondo la prima variante il mosaico dovrebbe mantenere il suo andamento ondulatorio, 

mentre la seconda prevede che la superficie presentata venga raddrizzata. In entrambi i casi è indispensabile 

stabilizzare il terreno (drenaggio, palificazione, tettoia…). 

Črnomelj, mosaico paleocristiano, presentazione museale in situ 

Nel corso degli scavi effettuati nell’area della chiesa filiale (un tempo cimiteriale) di S. Spirito a Črnomelj, gli 

archeologi, guidati da Philip Mason, hanno rinvenuto un mosaico paleocristiano. La sua collocazione nella zona 

della porta d’ingresso ne ha reso indispensabile il distacco ed il successivo riposizionamento in loco. Pertanto 

l’operazione di restauro è stata condotta pensando ad una presentazione museale. 

Poiché si tratta di un mosaico pavimentale la presentazione più adeguata è quella orizzontale. Per rendere 

possibile un’eventuale collocazione inclinata o addirittura verticale dei due frammenti, il retro dei lacerti è stato 

rinforzato – ancoraggio delle tessere mediante malta armata ed uno strato divisorio (schiuma poliuretanica) sulla 

lamina di alluminio di un nuovo supporto. Per questa operazione abbiamo impiegato dei sottili fili di rame, fissati 

sulle tessere ovvero sulla lamina di alluminio mediante colla epossidica. Lo strato divisorio sul mosaico ed il nuovo 

supporto sullo strato divisorio sono stati fissati mediante colla poliuretanica che assicura elasticità tra i singoli 

strati. 

Lubiana (Emona), Museo nazionale /Narodni muzej/, mosaico antico, 

presentazione museale 

Un mosaico della collezione del Museo nazionale, si staccò dal muro su cui era presentato in verticale e cadde a 

terra. In conseguenza di questa caduta da una superficie di alcuni decimetri si staccarono in parte anche alcune 

tessere. Alcuni decennio orsono il mosaico era stato preparato per la presentazione e collocato su un nuovo, 

pesante supporto (malta di calce e sabbia, cemento). 

Abbiamo pensato di approfittare di questo incidente per migliorare la situazione del mosaico e cambiarne il 

pesante supporto già deteriorato con uno più moderno e leggero. Piuttosto complesso sul piano professionale si 

presentava il problema del ritocco dell’area danneggiata. Per fortuna, di norma gli oggetti esposti nei musei sono 

piuttosto ben documentati e così è stato anche in questo caso. La parte danneggiata del motivo è stata ricostruita 

impiegando le tessere cadute e scrupolosamente conservate. 

Nonostante le scrupolose realizzazioni, sarebbe opportuno che nei musei i mosaici fossero mostrati ai visitatori 

con una presentazione museale, ossia in posizione orizzontale. Tutti i mosaici antichi e paleocristiani in Slovenia 

sono opere musive pavimentali e quindi non è logico che siano appesi ai muri come dei quadri. In questa maniera 

si eviterebbero eventuali nuove cadute e danneggiamenti. 

formazione, popolarizzazione, futuro 

In Slovenia la formazione dei restauratori avviene nell’ambito dell’Accademia di arti figurative e design di Lubiana 

(Akademija za likovno umetnost in oblikovanje – ALUO) sin dal 1954. In quell’anno il prof. Mirko Šubic introdusse 

lo studio post laurea in conservazione e restauro delle oper d’arte figurativa. Il corso fu sviluppato dal prof. Franc 

Kokalj con la fondazione, nel 1996, di una sezione particolare dell’Accademia dedicata proprio al restauro. Ad 

onor del vero va rilevato che lo studio era indirizzato a quelle varietà di arte figurativa maggiormente presenti in 

Slovenia – i mosaici, sicuramente, non ne fanno parte. 

Quando nel 1998 ho assunto l’insegnamento della materia “Restauro dei mosaici e degli sgraffiti” ho eseguito, 

insieme agli studenti, degli interventi su alcuni piccoli brani monocromi di mosaico provenienti dal deposito del 

Museo nazionale. Con l’introduzione del corso specifico in restauro, anche la formazione relativa al restauro dei 

mosaici ha avuto un netto miglioramento. 

Il segmento relativo al restauro è da tempo l’anello più debole all’interno del complesso ambito della tutela e 

della conservazione (materiale) del patrimonio culturale. Risulta quindi tanto più importante che mediante una 

popolarizzazione programmata di questa professionalità e dell’attività connessa si allarghino gli orizzonti di ogni 

persona interessata alla materia, di quanti hanno potere decisionale in merito o di quelli che possono in qualsiasi 

maniera essere in contatto con questo tipo di bene culturale. Può trattarsi di un lavoro destinato ai giovani di 

diverse età, agli adulti o alla popolazione più anziana. A questo scopo è stata già allestita una serie di mostre che 

hanno avuto vasta eco ed hanno lasciato tracce significative nella coscienza di molti Sloveni. Pertanto questi ed 

altri tipi di popolarizzazione vanno mantenuti ed incentivati anche in futuro. 

Ed ora alcune riflessioni sul futuro del patrimonio musivo in Slovenia. Posso attestare, per esperienza personale, 

che spesso si dedica poca attenzione al distacco dei mosaici. In alcuni casi le fasi preparatorie e le successive 

operazioni di stacco di alcuni mosaici, che ho poi dovuto sottoporre ad ulteriori trattamenti, erano insufficienti 

e l’esecuzione addirittura carente da un punto di vista professionale. In questa fase estremamente importante 

del lavoro la collaborazione tra archeologi e restauratori può eliminare tali mancanze, che rendono difficoltoso 

l’ulteriore intervento sul mosaico. 

Fino a tempi molto recenti noi restauratori non potevamo o addirittura non dovevano dedicarci al lavoro di 

ricerca sui mosaici. Molte volte, nell’assumere un intervento, non ci venivano fornite neppure le informazioni 

basilari. Qualcosa di simile avveniva anche per altri segmenti del nostro patrimonio d’arte figurativa, in parte a 

causa di comunicazioni inadeguate, in parte per incomprensione dell’interlocutore. Le cose si stanno pian piano 

aggiustando, ma potrebbero ulteriormente migliorare. 

Grandi difficoltà si riscontrano nell’assicurare un’adeguata protezione dei mosaici presentati in situ. Un esempio 

lampante di questi problemi è il complesso musivo presso la Scuola elementare “Majda Vrhovnik” di Lubiana. La 

Commissione per Emona /Komisija za Emono/ aveva acconsentito, non senza resistenze, alla sistemazione di una 

tettoia, sebbene io, a causa della delicatezza delle tessere in calcare nero, avevo proposto l’installazione di una 

costruzione adeguata, strutturata da hoc. ho illustrato questo tipo di presentazione nel corso del primo congresso 

internazionale sui mosaici svoltosi nel 1972 ad Antibes in Francia dove ha suscitato notevole interesse. A causa 

di incomprensioni è andata quasi distrutta l’esemplare presentazione della struttura degli intonaci dell’edificio 

con ipocausto e mosaici del Giardino Jakopič /Jakopičev vrt/. Forse protezioni più idonne con strutture meno 

massicce sono oggi accolte con più favore nel nostro ambiente climatico. Ad esempio: gli intonaci ed i massetti 

nelle strutture di protezione del castello Tonovcov grad presso Caporetto (Kobarid). 

Nei circoli sloveni che si occupano di restauro si sa ben poco sia del restauro dei mosaici in generale sia di quello 

viene realizzato nel nostro paese, sebbene alcuni articoli in merito siano stati pubblicati sui periodici nazionali. 

All’estero, invece, queste pubblicazioni sono numerose e ricche nei contenuti. Non sarebbe superfluo se qualche 

nostro restauratore affrontasse una ricerca sistematica di quest’area d’intervento. Nei depositi di alcuni dei 

nostri Enti deputati alla tutela del patrimonio culturale si trova ancora un bel numero di mosaici distaccati. 

Sfortunatamente molti sono sull’orlo della rovina. Per questo motivo sarebbe oltremodo opportuno che il nostro 

Ente centrale per il restauro (Centro di restauro, Istituto per la tutela dei beni culturali della Slovenia /RC ZVKDS/) 

organizzasse, nell’ambito dell’Atelier per la pittura parietale, una campagna d’intervento sistematica in questo 

indubbiamente importante segmento della creatività artistica, che è nata e continua a nascere sul territorio della 

Slovenia. Possa questo simposio costituire un adeguato stimolo.



Bibliografia 

Bogovčič, I. (2000): Restavriranje mozaika (Konserviranje-restavriranje mozaikov in sgraffitov), (materiale didattico). 

Ljubljana, 44 pagg. 

Bogovčič, I. (1970): Posebnosti restavratorsko-konservatorskih del na zgodnjekrščanskem mozaiku pri šoli Majde 

Vrhovnikove v Ljubljani. Varstvo spomenikov XV, 55–58. 

Bogovčič, I. (1971): Dva načina konserviranja in restavriranja antičnega mozaika. Varstvo spomenikov XVI, 69–82. 

Bogovčič, I. (1982): »Sendvič« nosilec za snete stenske slike (muzejska prezentacija). Novi Pazar (relazione presentata 

al congresso). 

Bogovčič, I. (1992): Nekateri tehnični problemi reševanja in prezentacije izkopanin. Arheo 15, 75–78. 


Bogovčič, I. (1999): Konserviranje in prezentiranje arheoloških ometanih zidov: »Suha« metoda odstranjevanja 

humusa in drugih nečistoč. Varstvo spomenikov 38, 166–179. 



KONSERVATORSKA DELA NA MOZAIKIh V 

ITALIJI: SVETLE IN TEMNE STRANI 


CNR – ISTEC, via Granarolo 64, 48018 Faenza (RA), Italija 

UDK 7.025:738.5(450) 

Ključne besede: Italija, mozaik, konservatorska dela in situ, konservatorska dela v laboratoriju, diagnostika, 

restavratorske malte. 

Povzetek 

V Italiji je v zadnjih letih kljub precej večjemu številu raziskav o mozaičnih materialih in tehnikah izdelave 

starodavnih mozaikov ter razvoju specifičnih konservatorskih materialov in tehnik primernost in učinkovitost 

konservatorskih posegov na mozaikih, tako in situ kot v laboratoriju, zelo spremenljiva. Poleg inovativnih in 

pravilnih konservatorskih posegov se pojavljajo tudi zelo približni in neprimerni posegi. žal so konservatorska 

dela, opravljena brez vsakršne diagnostične podpore in natančnega poznavanja uporabljenih restavratorskih 

izdelkov, v Italiji še vedno precej pogosta. V tem prispevku bomo predstavili nekaj različno kakovostnih primerov 

konservatorskih posegov na mozaikih, ki so bili nedavno opravljeni v Italiji, in o njih razpravljali. 

Uvod 

Pravilen konservatorski poseg zahteva poznavanje različnih parametrov, še posebej: 

• lastnosti materialov, ki sestavljajo obravnavani izdelek; 

• oblik in procesov propadanja: 

• restavratorskih izdelkov; 

• tehnik uporabe restavratorskih izdelkov; 

• lastnosti okolja, v katerem je obravnavani izdelek; 

• rekonstrukcije zgodovine obravnavanega izdelka in opravljenih restavratorskih posegov. 

Če katerega od konservatorskih parametrov ne poznamo ali ga ne upoštevamo, restavratorski poseg ni učinkovit 

in v nekaterih primerih lahko celo poškoduje obravnavani izdelek. 

V Italiji se je v zadnjih letih občutno povečalo število del, povezanih z določanjem lastnosti mozaičnih materialov 

(kock in malt), predvsem za namene arheometrije (Abu Aysheh et al., 2005; Fiori et al., 2004a; Laviano et al. 2005; 

Ricciardi et al., 2009; Verità et al., 2008). Vse več je k sreči tudi sistematičnih raziskav talnih mozaikov in tehnik 

izdelave (Abu Aysheh et al., 2005; Macchiarola in Fontanelli, 2008), manj pa je zagotovo raziskav o določanju oblik 

propadanja mozaičnih materialov (Macchiarola et al., 2006; Verità, 2010). 

Zelo pogoste so okrogle mize, srečanja in delavnice o specifičnih konservatorskih problemih. V zvezi z 

obravnavanjem vrzeli pri restavratorskih delih na mozaikih, na primer, je na voljo že veliko literature (Foschioi et 

al., 2003; Fiori et al., 2004b). 

Pred kratkim so bile izboljšane in dejansko standardizirane nekatere tehnike restavriranja mozaikov, na primer 

ponovna namestitev mozaičnih kosov, ki so bili predhodno odstranjeni in nameščeni na armirani beton, na nove 

in lažje podlage iz aluminija z zgradbo v obliki satja (Perpignani, 2011). 

Obstaja pa velika potreba po poenotenju opisovanja in razvrščanja oblik propadanja, ki jih najdemo pri mozaikih 

(Lugari, 2007). Prav tako obstaja vse večja potreba po vzpostavitvi osnovnega analitičnega zaporedja za določanje 

temeljnih lastnosti mozaičnih materialov in njihovih oblik propadanja. Na ta način bi bilo mogoče bolje primerjati



rezultate različnih arheometričnih in/ali diagnostičnih raziskav ter ustvariti še posebej uporabne usklajene 

podatkovne baze. 

Kljub vse večjemu zanimanju za starodavne mozaike in njihovo ohranjanje sta razvoj in izpopolnjevanje 

inovativnih in z izvirnimi materiali združljivih restavratorskih posegov precej redka (Fontanelli in Susini, 2005; 

Macchiarola in Fiorella, 2008). Pogosto se uporabljajo materiali, ki so bili razviti v drugih panogah in jih posamezni 

restavratorji glede na svoje izkušnje poskušajo prilagoditi različnim kontekstom restavratorskih del na mozaikih. 

Včasih se nepravilno uporabljajo materiali, ki sploh niso združljivi z mozaičnimi materiali. Pogostejši, kot bi si 

mislili, so še danes primeri, ko restavratorji in celo odgovorni za vodenje del ne upoštevajo sestave in lastnosti 

restavratorskih materialov (veziv, malt, dodatkov, utrjevalcev itd.). Trenutno se v Italiji na mozaikih še precej 

pogosto opravljajo konservatorski posegi brez kakršnekoli diagnostične podpore. V nekaterih primerih se zaradi 

omejenih finančnih sredstev in zgolj formalnega izpolnjevanja pogodbenih obveznosti določanje lastnosti 

mozaičnih materialov in procesov propadanja opravi na maloštevilnih in slabo reprezentativnih vzorcih, ki so 

včasih odvzeti, ko so restavratorska dela že v teku ali celo končana. Tovrstni skopi rezultati analiz so povsem 

nekoristen dodatek h končnemu restavratorskemu poročilu, saj niso v nobeno pomoč pri načrtovanju in izvedbi 

konservatorskih del. 

Glavne vzroke za nepravilne konservatorske posege na mozaikih, tako in situ kot v laboratoriju, lahko 

poenostavljeno prikažemo v naslednjem seznamu: 

- najemanje slabo kvalificiranega osebja za restavratorska dela; 

- omejena finančna sredstva za izvedbo konservatorskih del; 

- pomanjkanje specifičnih znanstvenih laboratorijev na italijanskih tleh, ki bi zadoščali zahtevam restavratorskih 

podjetij (malo analiz, ki so opravljene v kratkem roku in niso pretirano drage ter dajejo točne in uporabne 

rezultate za izvedbo konservatorskega posega); 

- pomanjkanje strokovnjakov, ki bi znali rezultate diagnostičnih analiz povezati s tehnično problematiko 

restavratorskih del; 

- pogosto neprimerna in nepopolna državna (UNI Normal) in evropska (EN) določila na področju ohranjanja 

kulturne dediščine. 

Da bi bolje razumeli izrazito spremenljivo kakovost konservatorskih del na mozaikih v Italiji, bomo v nadaljevanju 

predstavili nekaj najnovejših posegov, opravljenih v različnih konservatorskih kontekstih. Nekatere so negativno 

zaznamovale nepravilne izbire (materialov, tehnik uporabe itd.), nekateri pa so povsem pravilni, učinkoviti in zelo 

spoštljivi do mozaičnih izdelkov. 

Nepravilni konservatorski posegi 

Kot prvi primer nepravilno izvedenega konservatorskega posega vzemimo nedavna restavratorska dela na 

stenskih mozaikih znotraj Cappelle Palatine v Palermu, predvsem utrditev od sten ločenih mozaikov desno 

od oltarja v predelu prothesis. Ta restavratorski poseg je bil del obširnih in kompleksnih konservatorskih del, 

opravljenih na celotni kapeli (zgradba in arhitekturno okrasje), ki so potekala med letoma 2006 in 2008. Cappella 

Palatina leži znotraj kraljevske palače Palazzo dei Normanni, v kateri je trenutno sedež sicilijanskega deželnega 

zbora. Zgrajena je bila leta 1149 na željo kralja Rogerija II (slika 1). Restavriranje dragocenih in obsežnih 

mozaikov v kapeli je bilo izvedeno v skladu s predlogi in navodili največjih italijanskih strokovnjakov na področju 

starodavnih mozaikov ter z rezultati obširne diagnostične raziskave. Zgornja plast malte stenskih mozaikov desno 

od oltarja (prothesis) se je na več mestih ločila od spodnje plasti. Nenavadno je, da je bila kljub visoki kakovosti 

konservatorskih del v kapeli, številnim in natančnim analitičnim podatkom ter znatnim finančnim sredstvom 

na razpolago kot injekcijska malta za utrditev mozaika izbrana vnaprej pripravljena mešanica na osnovi belega 

cementa, »dobrega za vse letne čase«, katere sestava je bila dodelana pred vsaj dvajsetimi leti (slika 2). Ni bila 

izdelana in uporabljena posebna malta, združljiva z izvirnimi materiali, čeprav bi bilo to treba in mogoče storiti 

zaradi velikega pomena mozaikov ter zaradi visoke stopnje strokovnosti izvajalcev in obsežnih finančnih sredstev. 

V uporabljeni pripravljeni mešanici najdemo visoke koncentracije topnih soli (sulfatov), ki so seveda nižje od tistih 

v cementih tipa I in II, vendar primerljive s tistimi, ki jih najdemo v najsodobnejšem cementu tipa IV 32.5 (tabela 

1). Če si ogledamo koncentracije anionov v tabeli 1, vidimo, da je končna vsebnost sulfatov v restavratorski malti, 

pripravljeni iz cementa tipa IV 32.5 (npr. v razmerju 1 : 2 med vezivom in agregatom), občutno nižja od vsebnosti 

sulfatov v vnaprej pripravljeni mešanici, uporabljeni v Palermu (ki jo seveda sestavljata vezivo in agregat). V 

manj kot dveh letih so se zaradi visoke stopnje vlažnosti v tistem predelu zidov velike količine soli, ki so bile v 

pripravljeni mešanici, vbrizgani v mozaik, raztopile in kristalizirale delno na površini kock, in tako povzročile 

vidno cvetenje (eflorescenco; slika 3), ter delno na stik med malto in kockami, zaradi česar se je precejšnje število 

slednjih ločilo od mozaika. Utrjevanje tega dela mozaikov v Cappelli Palatini je nazoren primer, kako lahko 

uporaba neprimernih restavratorskih materialov v kratkem času povzroči vidne in hude oblike propadanje. 

Tabela 1: Topne soli 

Koncentracije anionov (%), določene z ionsko kromatografijo (IK) 

Vezivo f- Cl- 2- SO4 Vnaprej pripravljena cementna mešanica – 

restavriranje mozaikov v Cappelli Palatini 

0,02 0,03 0,66 

Beli cement tipa II 32.5 0,08 0,04 1,27 

Cement tipa IV 52.5 0,03 sl. 1,70 

Cement tipa IV 32.5 0,02 0,03 0,90 

Apno NhL-Z 3.5 (Lafarge) sl. sl. sl. 

Apno NhL 5 0,03 0,01 0,40 

Apno NhL 3.5 

sl. = sledi 

0,02 sl. 0,06 

Velik problem pri konservatorskih delih na mozaikih v Italiji je pogosta odsotnost strokovnih restavratorjev, ki bi 

zagotavljali pravilno in učinkovito izvajanje prvih nujnih del med arheološkimi izkopavanji (zapolnjevanje vrzeli, 

izdelovanje robov za omejevanje, čiščenje površin mozaikov, utrjevanje odpadlih kock, začasno prekrivanje itd.). 

Skoraj vedno manjka diagnostična podpora, ki bi lahko v tem kontekstu priskrbela osnovne podatke o lastnostih 

mozaičnih materialov in oblikah propadanja, ki so ključnega pomena za hitro načrtovanje in izvajanje nujnih 

konservatorskih posegov. Zaradi skromnih finančnih sredstev, ki so na splošno na voljo za arheološka izkopavanja, 

pomanjkanja osebja z univerz in/ali iz pristojnih državnih služb, pogoste časovne omejenosti izkopavanj, 

neprimerne pripravljenosti odgovornih za izkopavanja v zvezi s tehnološkimi, znanstvenimi in organizacijskimi 

vidiki konservatorskih del na mozaikih, pomanjkanja dejanskega in trdnega povezovanja med različnimi 

strokovnjaki in ustanovami, ki so vpeti v izkopavanja, raziskave in konservatorska dela na arheološkem najdišču 

ter v njegovo uporabo, so posegi opravljeni napačno ali nepopolno oziroma sploh niso opravljeni. Neizvajanje 

pravilnih nujnih posegov med izkopavanji lahko povzroči nepopravljivo škodo za nadaljnja konservatorska dela 

na mozaikih in arheoloških strukturah, v katerih ležijo. 

Kot primer slabo opravljenih nujnih konservatorskih del takoj po izkopavanju vzemimo poznoantično vilo na 

območju Fragola blizu kraja Ascoli Satriano v pokrajini Foggia (Volpe et al., 2004), in sicer predvsem posege 

na talnem mozaiku v sobi 3, opravljene med izkopavanjem poleti leta 2005 (slika 4). Na mozaiku z večbarvnim 

geometrijskim okrasjem v prostoru 3, ki je bil del bivalnega predela vile, so našli naslednje oblike propadanja: 

• usedanje tlaka; 

• karbonatne skorjice na površini mozaika; 

• vrzeli; 

• kocke, ločene od zgornje plasti malte. 

Prva nujna dela so bila zaupana eni sami osebi z malo izkušnjami na področju konservatorskih del na mozaikih, 

ki je za zapolnjevanje vrzeli in preprečevanje izgube kock ob robovih uporabila malte, pripravljene na licu mesta 

na osnovi hidravličnega apna NhL-Z (UNI EN 459-1, 2002). Malte so bile pripravljene in uporabljene sredi poletja v



najbolj vročem delu dneva brez kakršnekoli zaščite pred soncem. Visoka temperatura je povzročila hitro in močno 

izhlapevanje vode v zmesi, zaradi česar je bil oprijem malt izredno slab. Restavratorski poseg dejansko ni koristil 

ničemur (slika 5). 

Zadnji primer povsem nepravilnega konservatorskega posega, ki je povzročil nekakšno »iztrganost iz konteksta 

in situ« obsežnih mozaičnih površin, je odstranitev in ponovna umestitev in situ mozaikov iz proda na betonske 

plošče v arheološkem parku v kraju Ascoli Satriano v pokrajini Foggia. hrib Serpente, ki je del arheološkega parka 

v kraju Ascoli Satriano, je bil pokrit z na stotine kvadratnimi metri mozaikov iz proda iz 4. stol. pr. n. št. Prodniki 

so bili položeni neposredno v zemljo. Skromna finančna sredstva, namenjena ohranjanju mozaikov, predvsem 

pa pomanjkanje učinkovitega drenažnega sistema za celotno območje in primernega prekritja, ki bi zaščitilo in 

zagotovilo najboljšo izrabo celotne površine mozaikov, so prisilili tamkajšnjo upravo za arheološke dobrine, da 

je naredila načrte za poseben in sporen konservatorski poseg ter ga tudi izvedla. Površino mozaikov so prekrili z 

gazo, kot vezivo so uporabili mavec, nato so mozaike v več kosih izruvali. Zemljo s hrbtnih strani kosov so v celoti 

odstranili, neposredno na prodnike pa so namesto nje nanesli cementno malto. Velike in težke »mozaične plošče« 

so nato obrnili, da je bilo mogoče odstraniti gazo in začeti dolgotrajno in težavno čiščenje mavca s prodnikov. 

Nato so na betonske plošče, postavljene na izvirno mesto mozaikov, s cementnimi maltami pritrdili mozaične 

plošče (slika 6). Posamezne plošče so skušali natančno postaviti drugo ob drugo, da bi poustvarili izvirno površino 

mozaika (slika 7). Nazadnje so restavratorski poseg zakrili tako, da so med prodnike posuli zemljo, enako tisti, 

v kateri je bil v osnovi postavljen mozaiki. Na ta način so ustvarili nov mozaik, ki ima z izvirnimi skupne samo 

prodnike. 

Pravilni konservatorski posegi 

V nadaljevanju bomo predstavili dva restavratorska posega, enega in situ na talnem mozaiku v trikliniju 

kompleksa Domus del Chirurgo v Riminiju in enega v laboratoriju na talnih mozaikih iz poznoantične vile in cerkve 

»A« v San Giustu (Lucera, FG). Oba posega je opravilo usposobljeno osebje na podlagi raziskave izvirnih mozaičnih 

materialov in materialov, uporabljenih v predhodnih restavratorskih posegih, prisotnih oblik propadanja, 

okoljskih značilnosti lokacije mozaika oziroma mesta, kamor naj bi bil nameščen po končanem restavriranju. V 

obeh primerih so bile uporabljene posebej za ta namen izdelane malte, združljive z mozaiki, trajne in preprosto 

odstranljive. 

Od leta 2007 je arheološki kompleks Domus del Chirurgo na trgu Piazza Ferrari v starem mestnem jedru Riminija 

shranjen pod streho modernega razstavnega prostora. Izkopavanja domusa so se začela leta 1989, leta 1994 pa 

je bil odkrit triklinij s talnim mozaikom iz 2. stol. n. št. (Ortalli, 2000). Površina mozaika, sestavljena iz belih in črnih 

kamnitih kock, ima en sam okrašen predel, in sicer nekakšen emblem s kantharosom, ki pa ni na sredini prostora, 

temveč v obrobnem položaju, in tako pušča prostor stranskim pasovom, vzdolž katerih so bila postavljena 

triklinijska ležišča. Mozaik velikosti 5,45 x 5,74 m v jugozahodnem delu žal prekinja globok rez, ki je posledica 

gradnje odtočnega kanala nekega vodnjaka v poznejšem obdobju in omogoča vpogled v vse plasti tlaka (slika 8). 

Vse od odkritja pa do nedavne postavitve razstavnega prostora so bili na mozaiku opravljeni številni restavratorski 

posegi, saj celoten domus dolgo ni bil pokrit oziroma je bil slabo zaščiten z začasnimi in neprimernimi prekritji. 

Posegi so bili usmerjeni predvsem v čiščenje površine mozaika, zapolnjevanje vrzeli in utrjevanje zunanjih robov, 

vključno z dolgim rezom, ki prekinja talni mozaik in ob katerem je bil iz različnih malt narejen zelo invaziven 

omejevalni robnik. Tudi druge restavratorske malte, uporabljene v tem obdobju, so bile v osnovi cementne. 

Leta 2008, nekaj mesecev po dokončanju razstavnega prostora, so se na mozaiku znova začela restavratorska 

dela, saj so se pojavljale različne, tudi resne oblike propadanja (Clementini et al., 2010). Opaziti je bilo mogoče: 

• organske in anorganske skorjice, razširjene po vsej površini mozaika; 

• obsežno in vidno cvetenje (eflorescenco); 

• rjaste madeže na nekaterih točkah mozaika; 

• biološke obloge, ki so se razvile predvsem na zunanji površini restavratorskih cementnih malt; 

• številne kocke, ločene od zgornje plasti malte; 

• drobljenje izvirnih (zgornje in pripravljalnih plasti) in restavratorskih malt; 

• na več mestih ločitev obloge na osnovi cementa, nanesene vzdolž zunanjega roba mozaika, od izvirnih 

materialov. 

V sklopu tega zadnjega konservatorskega posega so bila opravljena številna restavratorska dela, a se bomo 

omejili in osredotočili samo na tista v zvezi z odstranjevanjem starih restavratorskih malt in nanašanjem 

novih, združljivih z izvirnimi. Pred samim posegom so bile seveda z različnimi analitičnimi tehnikami določene 

značilnosti vseh plasti izvirnih malt in tudi restavratorskih malt. Analize so predvsem pokazale, da so bile vse 

izvirne malte – z izjemo zgornje plasti – slabo hidravlične zaradi prisotnosti cocciopesta (zmesi zdrobljene opeke 

in apna) med agregatom. Odprta poroznost teh malt je bila visoka, pore so bile velike. Nasprotno pa so bile 

cementne malte, uporabljene v predhodnih restavratorskih posegih, veliko bolj hidravlične, z nižjo poroznostjo in 

manjšimi porami ter seveda z visoko vsebnostjo topnih soli in boljšimi mehanskimi lastnostmi kot izvirne. Razlika 

v poroznosti (v povprečju 10 %) in velikosti por je delovala kot zamašek, topne soli so se na stiku med izvirnimi 

materiali in cementnimi maltami izločile ter povzročile odpadanje cementnih malt in/ali drobljenje izvirnih. 

Cementne malte so odstranili in nadomestili z maltami na osnovi gašenega apna, katerih granulometrijske 

lastnosti, poroznost, mehanske lastnosti in barva so bile podobne izvirnim, s katerimi so prišle v stik. Za zaščito 

globokega reza so, na primer, uporabili tri različne malte (slika 9). Tista v stiku z zgornjo plastjo je bila sestavljena 

iz enega dela gašenega apna in dveh delov rumenega karbonatno-silikatnega peska z velikostjo zrn < 0,5 mm. 

Restavratorska malta v stiku z naslednjo plastjo je bila pripravljena iz enega dela gašenega apna, enega dela 

rumenega karbonatno-silikatnega peska z velikostjo zrn med 0,5 in 5 mm, enega dela rdečega (2–4 mm) in enega 

dela rumenega (< 0,5 mm) cocciopesta. Na zadnjo plast pa je bila nanesena malta iz veziva, sestavljenega iz enega 

dela gašenega apna in enega dela naravnega hidravličnega apna NhL 3.5 (UNI EN 459-1, 2002), ter iz agregata, 

pridobljenega iz enega dela rumenega karbonatno-silikatnega peska (0,5–5 mm) in enega dela rdečega (2–4 mm) 

cocciopesta. 

Poznoantično arheološko najdišče na podeželju v San Giustu je bilo naključno odkrito leta 1995 med izkopavanji 

za izgradnjo jeza. Na najdišču sta dve starokrščanski cerkvi, krstilnica, podeželska vila iz poznocesarskega obdobja 

in druge manjše strukture. V treh prostorih v vili in na tleh tako imenovane cerkve »A« so dragoceni talni mozaiki 

z geometrijskim okrasjem (Volpe et al., 1998). Mozaiki vile in cerkve so bili odstranjeni pred kontrolo jeza pred 

več kot desetimi leti. Odstranjena ni bila samo površina mozaika, temveč tudi zgornja plast malte in pogosto 

tudi majhni kosi malte iz pripravljalne plasti v stiku z zgornjo. Kosi mozaikov, postavljeni na lesene podlage, 

so bili shranjeni na dveh različnih mestih: tisti iz vile v skladiščih tamkajšnje uprave za arheološke dobrine, ki 

zagotavljajo dobre pogoje za ohranjanje, tisti iz cerkve pa v kletni garaži enega od vrtcev v kraju Lucera, v kateri so 

razmere povsem nenaklonjenimi ohranjanju (visoka vlažnost, občasni vdori vode, prisotnost gorljivega materiala, 

mrčesa in drugih živali ter običajnih garažnih dejavnosti). Približno deset let po odstranitvi so bili mozaiki končno 

restavrirani in nameščeni na prenosne podlage iz aluminija s strukturo v obliki satja (plošče iz Aerolama): najprej 

dva kosa mozaika št. 2 (prostor 8) iz vile (Fiorella et al., 2006), nato pa celotni talni mozaik iz cerkve, tj. 240 m 2 , 

razdeljenih na 250 kosov (Fiorella et al., 2010). Kosi mozaikov so bili povezani in nameščeni na premično podlago 

z maltami na osnovi naravnega hidravličnega apna (NhL), namensko izdelanimi za dva različna konteksta 

ohranjenosti v laboratorijih CNR-ISTEC v Faenzi. Restavratorske malte so razvili na osnovi kemično-mineraloške 

sestave različnih hidravličnih apen na italijanskem trgu, merjenja vsebnosti topnih soli v njih, mineralnopetrografskih 

lastnosti agregatov in malt ter ocene nekaterih njihovih fizikalno-mehanskih lastnosti v svežem 

in posušenem stanju (poroznost, strižna trdnost, upogibna trdnost, možnost obdelovanja itd.) (Macchiarola in 

Fiorella, 2008; Fiorella et al., 2010). Tovrstno vezivo je bilo izbrano, ker ima zelo nizko vsebnost topnih soli, zmerno 

ceno, relativno hiter čas vezanja v primerjavi z zračnim apnom in ker omogoča pripravo malt, ki imajo precej 

podobne fizikalno-mehanske lastnosti kot izvirne, obenem pa jih je ob novih restavratorskih posegih mogoče 

enostavno odstraniti. V nasprotju s hidravličnimi maltami, pripravljenimi iz apna in naravnega ali umetnega 

materiala s pucolansko aktivnostjo, katerega reaktivnost z vezivom je odvisna od različnih parametrov, ki jih ni 

mogoče vedno preprosto nadzirati, se po določitvi tipa in količine uporabljenega naravnega hidravličnega apna 

(NhL) stopnja hidravličnosti malte dejansko ne spreminja. Z naravnim hidravličnim apnom se tako lahko pripravijo



malte, ki so odlično združljive z izvirnimi materiali in imajo ustaljene mehanske lastnosti. Izbira restavratorskih 

malt je bila seveda odvisna tudi od določitve lastnosti izvirnih materialov (kock in malt) ter raziskave oblik in 

procesov propadanja, ki sta bili predhodno opravljeni. 

Ob začetku restavratorskih del so bile izvirne malte na kosih mozaikov iz vile dobro ohranjene, malte na kosih 

mozaikov iz cerkve pa so se na številnih mestih drobile in bile na splošno slabo ohranjene zaradi zelo vlažnega 

okolja, v katerem so bili mozaiki shranjeni (v tem dolgem obdobju je bila garaža nekajkrat tudi poplavljena), 

zaradi nepremišljenih in neprimernih premikov nekaterih kosov med skladiščenjem v garaži in predvsem zaradi 

napada moljev, ki so dejansko uničili več lesenih plošč (slika 10). Visoka vlažnost je poleg tega povzročila, da se je 

platno ločilo od površine mozaika. Zaradi tega in zaradi razpadanja zgornje plasti malte je bilo veliko mozaičnih 

kock majavih. Pri dveh kosih mozaika št. 2. iz prostora 8 v vili je bilo mogoče ohraniti izvirne malte (tako zgornjo 

plast kot majhne dele spodnje plasti), pri kosih iz cerkvenega tlaka pa zaradi grozovitega stanja ohranjenosti to ni 

bilo mogoče, zato je bila restavratorska malta nanesena neposredno na kocke (slika 11). 

Pripravljeni sta bili dve različni zgornji plasti malte ob upoštevanju poznejše ali verjetne umestitve kosov mozaika 

po opravljenih restavratorskih delih. Ker sta bila dva fragmenta iz vile namenjena razstavljanju v muzejih oziroma 

notranjih prostorih z ohranjanju naklonjenimi mikroklimatskimi pogoji, je bila izbrana malta pripravljena iz enega 

dela veziva NhL 3.5 in dveh delov povsem karbonatnega finega agregata, še posebej združljivega z izvirnimi 

maltami. Ker je bilo predvideno, da bo obsežen mozaik iz cerkve razstavljen na prostem (trenutno so kosi, ki so 

bili nameščeni na podlage iz Aerolama in očiščeni, njihova površina pa utrjena, še vedno shranjeni v isti garaži), 

je bila uporabljena malta z večjo stopnjo hidravličnosti in boljšimi mehanskimi lastnostmi, sestavljena iz enega 

dela NhL 5 in dveh delov peska iz bližnjega kamnoloma, pretežni del katerega je bil silikaten (kremen, glinenec 

in plagioklazi), manjši pa karbonaten (kalcit in dolomit) (slika 12). V obeh primerih sta bili zaradi večje elastičnosti 

mozaičnega sistema (površine in malt) ter posledično manjše togosti v primerjavi s ploščami iz Aerolama 

restavratorski malti armirani z mrežo iz sintetičnih vlaken. Pri mozaiku iz vile je bila med restavratorsko malto in 

podlago s strukturo v obliki staja dodana še 3 mm debela plast plute. 

Zaključek 

Konservatorska dela na mozaikih v Italiji imajo k sreči več svetlih kot temnih strani. Kakovost tako imenovanih 

»conservation scientists« in restavratorjev, specializiranih za mozaike, je na splošno visoka, čeprav jih je v 

primerjavi z neizmernim bogastvom mozaikov v Italiji malo. žal še dandanes pogosto ne najdejo skupnega jezika, 

saj restavratorji in odgovorni za vodenje del pogosto ne vedo natančno, katera vprašanja postaviti raziskovalcem 

v arheometriji, slednji pa ne znajo dati pravilno oblikovanih odgovorov nanje (maloštevilne, a natančne, 

oblikovane v kratkem času in ne preveč drage). žal so trenutno v Italiji konservatorska dela na mozaikih redko 

rezultat dejanskega usklajenega multidisciplinarnega dela, ki ni skoraj nikoli usklajeno vključeno v širše in celovite 

načrte konservatorskih del, vrednotenja in uporabe, ki bi se nanašali, na primer, na celotno arheološko najdišče ali 

spomenik, v katerem je mozaik. 

Zelo pomembno je torej vlagati v izobraževanje in raziskovanje ter spodbujati vse tesnejše sodelovanje med 

različnimi strokovnjaki, ki lahko sodelujejo pri konservatorskih delih na mozaikih. Ta morajo postati sestavni 

del vse bolj razvejenih in celovitih načrtov ob upoštevanju različnih tehnoloških, zgodovinskih, umetnostnih, 

turističnih, družbenih in gospodarskih vidikov kulturne dediščine (arheološka najdišča, spomeniki, muzeji, 

zgodovinska središča itd.). 

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1. Cappella Palatina (Palermo) po najnovejših restavratorskih delih (foto: Michele Macchiarola) 

1. Cappella Palatina (Palermo) dopo i recenti lavori di restauro. (foto: Michele Macchiarola) 

2. Cappella Palatina (Palermo). Detajl stenskega mozaika v predelu prothesis. Vbrizgavanje vnaprej pripravljene mešanice na osnovi 

belega cementa za utrditev razpok med zgornjo in spodnjo plastjo malte. (foto: Giuseppe Inguì) 

2. Cappella Palatina (Palermo), particolare del mosaico parietale zona Protesis. Iniezione di premiscelato a base di cemento bianco per 

consolidare il distacco tra la malta di allettamento e malta di sottofondo. (foto: Giuseppe Inguì) 

3. Cappella Palatina (Palermo). Detajl stenskih mozaikov v predelu prothesis manj kot dve leti po zaključku najnovejših restavratorskih 

del. Cvetenje (eflorescenca) je vidno na pozlačenih kockah v spodnjem delu slike. (foto: Giuseppe Inguì) 

3. Cappella Palatina (Palermo). Dettaglio dei rivestimenti musivi parietali zona Protesis a meno di due anni dalla conclusione dei recenti 

lavori di restauro. Evidenti efflorescenze sono presenti sulle tessere a foglia d’oro nella parte bassa della . (foto: Giuseppe Inguì)



4. Poznoantična vila na območju Fragola (Ascoli Satriano, FG). Bivalni predel, prostor 3. Pogled na mozaik med izkopavanji poleti 

leta 2005. Zaradi številnih vrzeli in obsežnih karbonatnih skorjic je interpretacija mozaika težavna. (foto: Michele Macchiarola) 

4. Villa tardoantica di Faragola (Ascoli Satriano, FG). Settore residenziale, ambiente 3. Veduta generale del mosaico durante la campagna 

di scavo dell’estate 2005. Diverse lacune ed estese incrostazioni carbonatiche rendono difficoltosa la lettura del mosaico. (foto: Michele 

Macchiarola) 

5. Poznoantična vila na območju Fragola (Ascoli Satriano, FG). Bivalni predel. Ena sama restavratorka (označena z rdečo puščico) na 

sončen poletni dan z malto zapolnjuje eno od številnih vrzeli na talnem mozaiku v prostoru 3. (foto: Michele Macchiarola) 

5. Villa tardoantica di Faragola (Ascoli Satriano, FG), settore residenziale. Una solitaria restauratrice (indicata dalla freccia rossa), in una 

assolata giornata estiva, integra a malta una delle tante lacune della pavimentazione musiva dell’ambiente 3. (foto: Michele Macchiarola) 

6. hrib Serpente (Ascoli Satriano, FG). Pritrjevanje »prodnate mozaične plošče« s cementno malto na betonsko ploščo. (foto: Michele 

Macchiarola) 

6. Collina del Serpente (Ascoli Satriano, FG). Messa in opera di una “zolla musiva a ciottoli” con malta cementizia su platea in calcestruzzo. 

(foto: Michele Macchiarola) 

7. hrib Serpente (Ascoli Satriano, FG). Del mozaika iz proda, znova umeščenega in situ na betonski plošči. (foto: Michele Macchiarola) 

7. Collina del Serpente (Ascoli Satriano, FG). Porzione di mosaico a ciottoli ricollocato in situ su platea in calcestruzzo. (foto: Michele 

Macchiarola) 

8. Domus del Chirurgo, Rimini. Talni mozaik triklinija v novem razstavnem prostoru malo pred začetkom restavratorskih del leta 2008. 

(foto: Michele Macchiarola) 

8. Domus del Chirurgo, Rimini. Pavimentazione musiva del Triclinium nella nuova struttura espositiva poco prima dei lavori di restauro 

del 2008. (foto: Michele Macchiarola) 

9. Domus del Chirurgo, Rimini. Mozaik triklinija. Detajl globokega reza, ki prekinja mozaik na jugozahodnem delu, po nanosu 

restavratorskih malt. (foto: Marianna Clementini) 

9. Domus del Chirurgo, Rimini. Mosaico del Triclinium. Dettaglio del profondo taglio che interrompe il mosaico lungo il lato sud ovest 

dopo l’applicazione delle malte di restauro. (foto: Marianna Clementini)



10. Kosi talnega mozaika iz cerkve »A« s poznoantičnega najdišča v San Giustu (Lucera, FG) nekaj mesecev pred začetkom restavratorskih 

del. Vidna je izjemo slaba ohranjenost mozaičnih fragmentov, ki so bili dolga leta shranjeni v neki garaži. (foto: Michele Macchiarola) 

10. Lacerti musivi dalla pavimentazione della Chiesa “A” del sito tardoantico di S.Giusto (Lucera, FG) qualche mese prima l’intervento di 

restauro. Il pessimo stato di conservazione dei frammenti musivi depositati per molti anni in un garage è particolarmente evidente. (foto: 

Michele Macchiarola) 

11. Restavriranje mozaika iz cerkve »A« v San Giustu. Nanašanje malte na osnovi apna NhL 5, armirane z mrežo iz sintetičnih vlaken, na 

hrbtno stran kock. (foto: Michele Macchiarola) 

11. Restauro del mosaico della Chiesa “A” di S.Giusto. Applicazione a retro delle tessere di malta a base di NhL 5 armata con rete in fibra 

sintetica. (foto: Michele Macchiarola) 

12. Restavriranje mozaika iz cerkve »A« v San Giustu. Na ploščo iz Aerolama nameščeni kosi pred končnim čiščenjem površine mozaika. 

(foto: Gianluigi Fiorella) 

12. Restauro del mosaico della Chiesa “A” di S.Giusto. Lacerti ricollocati su pannello in Aerolam prima della pulitura finale della superficie 

musiva. (foto: Gianluigi Fiorella) 

CONSERVAZIONE MUSIVA IN ITALIA: 

LUCI ED OMBRE 


CNR – ISTEC, via Granarolo 64, 48018 Faenza (RA), Italy 

Parole chiave: Italia, mosaico, conservazione in situ, conservazione in laboratorio, diagnostica, malte da restauro. 

Abstract 

In Italia, in questi ultimi anni, nonostante un notevole incremento di studi sui materiali musivi e sulle tecniche 

di messa in opera dei mosaici antichi, oltreché lo sviluppo di materiali e di tecniche specifiche di restauro, 

l’idoneità e l’efficacia degli interventi di conservazione sui mosaici, sia in situ che in laboratorio, è estremamente 

variabile. Infatti accanto a innovativi e corretti interventi di conservazione trovano posto interventi decisamente 

approssimati e sbagliati. Sfortunatamente lavori di conservazione musiva condotti senza alcun supporto 

diagnostico e senza una precisa conoscenza dei prodotti di restauro impiegati sono ancora abbastanza comuni 

in Italia. In questo lavoro verranno presentati e discussi alcuni esempi di interventi di conservazione musiva, di 

diversa “qualità”, realizzati recentemente in Italia. 

Introduzione 

Un corretto intervento di conservazione richiede la conoscenza di diversi parametri, in particolare: 

• caratterizzazione dei materiali costituenti il manufatto; 

• identificazione delle forme e dei meccanismi di degrado; 

• conoscenza dei prodotti di restauro; 

• conoscenza delle tecniche di applicazione dei prodotti di restauro; 

• studio dei parametri ambientali in cui il manufatto è collocato; 

• ricostruzione della storia del manufatto e degli interventi di restauro subiti. 

Naturalmente se uno o più di questi parametri rimane sconosciuto o non viene preso in considerazione, 

l’intervento conservativo risulterà poco efficace e in alcuni casi potrà causare addirittura danni al manufatto. 

In Italia in questi ultimi anni, vi è stato un deciso incremento di lavori di caratterizzazione, generalmente a fini 

archeometrici, di materiali musivi, sia tessere che malte (Abu Aysheh et al., 2005; Fiori et al., 2004a; Laviano et al. 

2005; Ricciardi et al., 2009; Verità et al., 2008). Inoltre studi sistematici sulle strutture dei mosaici pavimentali e 

sulle tecniche di messa in opera sono fortunatamente sempre più frequenti (Abu Aysheh et al., 2005; Macchiarola 

e Fontanelli, 2008). Sicuramente più rari sono gli studi diagnostici relativi all’individuazione delle forme di degrado 

presenti nei materiali musivi (Macchiarola et al., 2006; Verità, 2010). 

Tavole rotonde, meeting e workshop su problemi specifici di conservazione musiva sono molto frequenti. Per 

quanto riguarda ad esempio il trattamento delle lacune nel restauro musivo vi è ormai una estesa letteratura 

(Foschi et al., 2003; Fiori et al., 2004b). 

Recentemente sono state perfezionate e praticamente standardizzate alcune tecniche di restauro musivo. Quale 

ad esempio la ricollocazione di lacerti musivi, precedentemente strappati e messi su cemento a spesso armato, su 

nuovi e più leggeri supporti in alluminio con struttura a nido d’ape (Perpignani, 2011). 

Fortemente sentita è l’esigenza di uniformare la descrizione e la classificazione delle forme di degrado che 

possono interessare il mosaico (Lugari, 2007). Come pure si avverte sempre più la necessità di stabilire una 

sequenza analitica di base per la caratterizzazione minima dei materiali musivi e delle loro forme di degrado. 

Questo permetterebbe un confronto più significativo dei risultati ottenuti dai diversi studi archeometrici e/o 

diagnostici e la realizzazione di banche dati omogenee particolarmente utili.



Nonostante il crescente interesse per il mosaico antico e la sua conservazione, lo sviluppo e la messa a punto di 

prodotti di restauro innovativi e compatibili con i materiali originali è cosa assai rara (Fontanelli e Susini, 2005; 

Macchiarola e Fiorella, 2008). Spesso si utilizzano prodotti sviluppati in altri settori, che si cerca di adattare, in base 

all’esperienza del restauratore di turno, ai diversi contesti della conservazione musiva. A volte, invece, vengono 

utilizzati impropriamente prodotti che non sono affatto compatibili con i materiali musivi. Non è raro infatti che 

ancora oggi la composizione e le caratteristiche dei prodotti di restauro (leganti, malte, additivi, consolidanti, ecc.) 

siano ignorate più di quanto si crede dai restauratori, e cosa ancor più grave dalle Direzioni Lavori. Attualmente, 

in Italia, è ancora abbastanza frequente vedere realizzare interventi di conservazione di mosaici senza alcun 

supporto diagnostico. In alcuni casi poi la caratterizzazione dei materiali musivi e lo studio dei processi di 

degrado viene condotto, per scarse risorse finanziarie e al solo scopo di rispondere formalmente alla richiesta 

dei capitolati, su campionature limitate e poco rappresentative, talvolte prelevate anche a restauro già avviato 

o addirittura ultimato. In questi casi i pochi risultati analitici rappresentano una inutile appendice alla relazione 

finale di restauro, in quanto non sono stati di alcuna utilità per la pianificazione e la realizzazione dell’intervento 

conservativo. 

Le principali cause di interventi non corretti di conservazione di mosaici, sia in situ che in laboratorio, possono 

essere schematicamente riportate come segue: 

• utilizzo nei lavori di restauro di personale poco qualificato; 

• scarse risorse finanziarie per realizzare i lavori di conservazione; 

• assenza sul territorio di specifici laboratori scientifici in grado di soddisfare le richieste delle ditte di restauro 

(poche analisi in tempi brevi, non eccessivamente costose, che comunque diano risultati precisi e utili per la 

realizzazione dell’intervento conservativo); 

• assenza di figure professionali in grado di collegare i risultati della diagnostica con le problematiche tecniche 

del restauro; 

• normativa nazionale (UNI Normal) ed europea (EN) nel settore della conservazione dei beni culturali spesso 

inadeguata ed incompleta. 

Per comprendere meglio il livello qualitativo, decisamente variabile, della conservazione musiva in Italia verranno 

di seguito illustrati alcuni recenti lavori realizzati in diversi contesti conservativi. Alcuni di essi condizionati 

negativamente da scelte (prodotti, tecniche di applicazione, ecc.) improprie, altri invece sicuramente corretti, 

efficaci e particolarmente rispettosi del manufatto musivo. 

Inteventi scorretti di conservazione 

Quale primo esempio di intervento di conservazione condotto in maniera scorretta viene preso in considerazione 

il recente lavoro di restauro dei mosaici parietali presenti all’interno della Cappella Palatina di Palermo, in 

particolare il consolidamento dei distacchi dei mosaici alla destra dell’altare zona Protesis. Questo intervento di 

restauro fa parte di in un esteso e complesso lavoro di conservazione che ha interessato l’intero monumento 

(struttura e arredi architettonici), e che partito nel 2006 si è concluso nel 2008. La Cappella Palatina ubicata 

all’interno del Palazzo dei Normanni, attualmente sede della Assemblea Regionale Siciliana, fu edificata nel 1140 

per volere del re Ruggero II (Figura 1). I restauri delle pregevoli ed estese decorazioni musive della Cappella 

sono stati realizzati seguendo i suggerimenti e le indicazioni dei più grandi esperti italiani di mosaici antichi 

e in accordo con i risultati di una estesa campagna diagnostica. I rivestimenti musivi alla destra dell’altare 

(Protesis) presentavano, in più punti della muratura, distacchi della malta di allettamento da quella di sottofondo. 

Stranamente a dispetto dell’elevato livello qualitativo dei lavori di conservazione della Cappella, delle numerose e 

precise informazioni analitiche, delle ingenti risorse economiche a disposizione, si scelse di impiegare come malta 

da iniezione per consolidare il mosaico un premiscelato a base di cemento bianco “buono per tutte le stagioni”, 

la cui formulazione era stata messa appunto almeno venti anni prima (Figura 2). Non fu realizzata ed impiegata 

una malta specifica compatibile con le malte originali, come il valore dell’opera richiedeva e come l’elevato livello 

professionale delle maestranze presenti e le ampie disponibilità economiche avrebbero permesso. Il premiscelato 

impiegato presenta elevate concentrazioni in sali solubili (solfati), ovviamente inferiori a quelle presenti in un 

cemento di tipo I o II, ma confrontabili con quelle riscontrabili in un cemento di tipo IV 32.5 di ultima generazione 

(Tabella 1). Osservando le concentrazioni anioniche riportate in Tabella 1 si può notare come il contenuto finale 

in solfati in una malta da restauro preparata con un cemento di tipo IV 32.5 (per esempio con rapporto legante/ 

aggregato 1:2) è nettamente inferiore al contenuto in solfati presente nel premiscelato utilizzato a Palermo (che 

è ovviamente costituito da legante più aggregato). In meno di due anni, a causa dell’elevato tasso di umidità 

presente in quella parte della muratura, grosse quantità del contenuto salino presenti nel premiscelato iniettato 

nel mosaico sono andate in soluzione e sono successivamente precipitate, in parte sulla superficie delle tessere 

provocando evidenti efflorescenze (Figura 3), e in parte al contatto malta-tessera determinando il distacco di un 

considerevole numero di tessere dal mosaico. Il consolidamento di questa porzione di mosaici della Cappella 

Palatina è un chiaro esempio di come l’applicazione di un prodotto di restauro non idoneo può provocare in breve 

tempo evidenti e gravi fenomeni di degrado. 

Tabella 1 – Sali solubili. 

Concentrazioni anioniche (%) ottenute mediante cromatografia ionica (IC) 

Legante f- Cl- 2- SO4 Premiscelato cementizio-restauro 

mosaici Cappella Palatina 

0,02 0,03 0,66 

Cemento bianco Tipo II 32.5 0,08 0,04 1,27 

Cemento Tipo IV 52.5 0,03 tr. 1,70 

Cemento Tipo IV 32.5 0,02 0,03 0,90 

Calce NhL-Z 3.5 (Lafarge) tr. tr. tr. 

Calce NhL 5 0,03 0,01 0,40 

Calce NhL 3.5 

tr. = tracce 

0,02 tr. 0,06 

Un grosso problema nella conservazione musiva archeologica in Italia è costituito dalla frequente assenza di 

restauratori professionisti durante le campagne di scavo che possano assicurare dei corretti ed efficaci lavori di 

pronto intervento (integrazione di lacune, creazione di bordi di contenimento, pulitura della superfici musive, 

consolidamento di tessere distaccate, applicazione di coperture provvisorie, ecc.). Il supporto diagnostico che 

possa fornire in questi contesti delle informazioni minime sulle caratteristiche dei materiali musivi e su quelle 

dei prodotti di degrado, fondamentali per la rapida pianificazione e realizzazione del pronto intervento di 

conservazione è quasi sempre assente. Le scarse risorse finanziarie generalmente a disposizione di uno scavo 

archeologico, le carenze di organico di università e/o soprintendenze, i tempi spesso ristretti destinati ad uno 

scavo, una non adeguata preparazione dei responsabili di scavo relativamente ad aspetti tecnologici, scientifici 

ed organizzativi legati alla conservazione musiva, la mancanza di reali e solidi collegamenti fra le diverse figure 

professionali ed istituzioni che a vario titolo sono coinvolte nello scavo, nello studio, nella conservazione e 

fruizione del sito archeologico, sono tutte cause che portano alla realizzazione di interventi sbagliati, incompleti 

e talvolta addirittura del tutto assenti. La mancata esecuzione di corretti interventi di emergenza da affiancare 

alle attività di scavo può pregiudicare irrimediabilmente la successiva conservazione del mosaico e della struttura 

archeologica in cui è ubicato. 

Come esempio di lavori di conservazione di pronto intervento mal eseguiti durante e nelle fasi imediatamente 

successive allo scavo possiamo citare il caso della villa tardoantica di Faragola vicino Ascoli Satriano in provincia di 

Foggia (Volpe et al., 2004); in particolare gli interventi condotti sul mosaico pavimentale della stanza 3 nel corso 

degli scavi dell’estate 2005 (Figura 4). Il mosaico a decorazione geometrica policroma dell’ambiente 3, ubicato nel 

settore residenziale della villa, presentava le seguenti forme di degrado: 

• cedimenti della struttura pavimentale



• incrostazioni carbonatiche sulla superficie musiva 

• lacune 

• tessere distaccate dall’allettamento. 

I lavori di pronto intervento furono affidati ad una sola persona con scarsa esperienza nella conservazione musiva, 

la quale per integrare le lacune e per bloccare la perdita di tessere lungo i bordi utilizzò delle malte preparate a 

piè d’opera a base di calce idraulica NhL-Z (UNI EN 459-1, 2002). Le malte furono preparate e applicate in piena 

estate nelle ore più calde della giornata, senza alcuna protezione dal sole. Le elevate temperature provocarono 

una rapida e forte evaporazione dell’acqua di impasto con conseguente pessima presa delle malte; l’intervento di 

restauro fu praticamente inutile (Figura 5). 

Un ultimo esempio di intervento di conservazione decisamente scorretto che causò una sorte di 

“decontestualizzazione in situ” di ampie superfici musive è quello relativo allo strappo e alla ricollocazione in situ 

su platee in calcestruzzo dei mosaici a ciottoli del parco Archeologico di Ascoli Satriano in provincia di Foggia. 

La “Collina del Serpente” parte del parco archeologico di Ascoli Satriano era ricoperta da diverse centinaia di 

metri quadri di mosaici a ciottoli datati al IV secolo a.C. I ciottoli erano allettati direttamente nel terreno. Le scarse 

risorse finanziarie destinate alla conservazione dei mosaici, in particolare l’impossibilità di realizzare un efficace 

sistema di drenaggio per l’intero sito e di installare coperture idonee a proteggere e a garantire la migliore 

fruizione dell’intera superficie musiva spinsero, alcuni anni fa, la locale Soprintendenza Archeologica a progettare 

e realizzare un particolare e discutibile intervento di conservazione. La superficie musiva fu garzata utilizzando 

come legante del gesso, quindi il mosaico fu strappato in differenti blocchi. La terra fu rimossa completamente dal 

retro di tutti i blocchi e una malta cementizia, quale nuovo allettamento, fu applicata a contatto con i ciottoli. Le 

grosse e pesanti “zolle musive” furono così rigirate per la rimozione delle garze e per la lunga e laboriosa pulitura 

dei ciottoli dal gesso. Successivamente si misero in opera le diverse zolle mediante malte cementizie su platee in 

calcestruzzo gettate nei punti in cui era presente originariamente il mosaico (Figura 6). Accostando in maniera 

precisa le diverse zolle si cercò di ricreare l’originaria superficie musiva (Figura 7). Infine l’intervento di restauro 

fu camuffato mettendo abilmente della terra (uguale a quella in cui era originariamente allettato il mosaico) tra i 

ciottoli. In questo modo si ottenne un nuovo mosaico che in comune con quello originale ha solo i ciottoli. 

Interventi corretti di conservazione 

Verranno di seguito illustrati due restauri, uno in situ relativo al mosaico pavimentale del Triclinium appartenente 

alla Domus del Chirurgo di Rimini, ed uno in laboratorio relativo a mosaici pavimentali provenienti dalla Villa 

e dalla Chiesa “A” tardoantiche di S. Giusto (Lucera, FG). Entrambi gli interventi di restauro furono eseguiti da 

personale qualificato sulla base dello studio dei materiali musivi originali e dei materiali eventualmente impiegati 

in precedenti restauri, delle forme di degrado presenti, delle caratteristiche ambientali dell’ubicazione del 

manufatto o del luogo in cui esso sarebbe stato collocato dopo il restauro. In entrambi i casi sono state impiegate 

malte da restauro preparate ad hoc compatibili con il manufatto musivo, durevoli e facilmente rimovibili. 

Dal 2007 il complesso archeologico denominato “Domus del Chirurgo”, ubicato in Piazza Ferrari nel centro storico 

di Rimini, è conservato all’interno di una moderna struttura espositiva. Gli scavi della Domus cominciarono nel 

1989 e nel 1994 fu portato alla luce il Triclinium con pavimentazione a mosaico datato al II sec. d.C. (Ortalli, 2000) 

La superficie musiva, composta da tessere lapidee bianche e nere, presenta un’unica zona decorata costituita 

da uno pseudo emblema con kantharos posto non al centro della stanza, ma in posizione marginale, in modo 

da lasciare libere le tre fasce laterali lungo le quali erano collocati i letti triclinari. Il mosaico (5,45m x 5,74m) è 

purtroppo interrotto nella zona sud ovest da un profondo taglio, relativo alla costruzione di un canale di scolo 

di una fontana di epoca successiva alla Domus, che consente di vedere l’intera stratigrafia della pavimentazione 

(Figura 8). Dal suo rinvenimento fino alla recente installazione della struttura espositiva, poiché l’intera Domus 

per lungo tempo fu sprovvista di copertura o poco protetta da coperture provvisorie non idonee, il mosaico fu 

sottoposto a più riprese a diversi interventi di restauro diretti principalmente alla pulitura della superficie musiva, 

alla integrazione di lacune e al consolidamento dei bordi perimetrali compreso il lungo taglio che interrompe la 

pavimentazione musiva, in corrispondenza del quale nel tempo fu realizzato con diverse malte cementizie uno 

cordolo di contenimento particolarmente invasivo. Anche le altre malte da restauro impiegate nel corso degli anni 

furono generalmente a base cementizia. Nel 2008, dopo alcuni mesi dal completamento della struttura espositiva, 

il mosaico fu sottoposto ad un nuovo intervento di restauro in quanto presentava diverse ed anche gravi forme di 

degrado (Clementini et al., 2010). Infatti potevano essere osservate: 

• incrostazioni organiche ed inorganiche diffuse su tutta la superficie musiva; 

• estese ed evidenti efflorescenze; 

• macchie di ruggine in alcuni punti del mosaico; 

• patine biologiche sviluppatesi soprattutto in corrispondenza della superficie esterna di malte da restauro a 

base cementizia; 

• gran numero di tessere distaccate dall’allettamento; 

• disgregazione delle malte originali (allettamento e strati di preparazione) e delle malte di restauro; 

• distacco in più punti della stuccatura a base cementizia applicata lungo fascia perimetrale del mosaico dai 

materiali originali. 

In quest’ultimo intervento di conservazione furono condotte diverse operazioni di restauro; ma per brevità 

prenderemo in considerazione solo quelle relative alla rimozione delle vecchie malte da restauro e alla 

applicazione di nuove malte compatibili con quelle originali. Ovviamente prima dell’intervento di restauro si 

procedette alla caratterizzazione, mediante diverse tecniche analitiche, sia delle malte originali (allettamento 

e sottofondo) che di quelle di restauro. In particolare le analisi misero in evidenza che le malte originali, tranne 

quella di allettamento, erano tutte debolmente idrauliche a causa della presenza di cocciopesto fra l’aggregato. 

La porosità aperta di queste malte era elevata con pori di grosse dimensioni. Al contrario le malte cementizie 

utilizzate nei precedenti interventi di restauro avevano un grado di idraulicità decisamente più alto, bassa 

porosità costituita da pori di più piccole dimensioni ed ovviamente un elevato contenuto in sali solubili e 

proprietà meccaniche più elevate rispetto a quelle originali. La differenza di porosità (mediamente intorno al 

10%) e di distribuzione dimensionale dei pori aveva determinato una sorte di effetto tappo con precipitazione 

di sali solubili all’interfaccia tra i materiali originali e le malte cementizie, con conseguente distacco di queste 

ultime e/o disgregazione di quelle originali. Le malte cementizie furono rimosse e sostituite con malte a base di 

grassello con granulometria, porosità, proprietà meccaniche e colore simile a quelle originali con cui andavano 

a contatto. Ad esempio per la messa in sicurezza del profondo taglio furono applicate tre diverse malte (Figura 

9). Quella a contatto con l’allettamento composta da una parte di grassello e due di sabbia carbonatico-silicatica 

gialla con dimensioni < 0,5 mm. La malta di restauro a contatto con quella di sottofondo, immediatamente sotto 

l’allettamento, invece fu preparata con una parte di grassello, una di sabbia carbonatico-silicatica gialla < 0,5 mm, 

una di sabbia carbonatico-silicatica gialla compresa tra 0,5 e 5 mm, una parte di cocciopesto rosso (2-4 mm) ed 

una di cocciopesto giallo (< 0,5 mm). Infine allo strato di sottofondo sottostante fu applicata una malta composta 

da un legante costituito da 1 parte di grassello ed una di calce idraulica naturale NhL 3.5 (UNI EN 459-1, 2002) e 

da un aggregato ottenuto mettendo insieme una parte di sabbia carbonatico-silicatica gialla (0,5-5 mm) ed una di 

cocciopesto rosso (2-4 mm). 

Il sito archeologico rurale tardoantico di S. Giusto fu portato alla luce casualmente nel 1995 durante i lavori di 

escavazione per la costruzione di una diga. Il sito archeologico è costituito da due chiese paleocristiane, un 

battistero, una villa rustica tardoimperiale ed altre strutture minori. Tre ambienti della Villa e la pavimentazione 

della Chiesa denominata “A” presentano pregevoli mosaici pavimentali con decorazioni geometriche (Volpe et 

al., 1998). I mosaici della Villa e della Chiesa furono strappati oltre dieci anni fa, prima del collaudo della diga. Lo 

strappo interessò non solo la superficie musiva ma anche l’allettamento e spesso piccole porzioni di malta di 

sottofondo a contatto con l’allettamento. I lacerti musivi appoggiati su supporti lignei furono depositati in due 

luoghi diversi. Quelli provenienti dalla Villa in magazzini della locale Soprintendenza Archeologica idonei ad 

assicurare buone condizioni di conservazione, mentre quelli della Chiesa in un garage interrato di una scuola 

materna di Lucera con caratteristiche ambientali (elevata umidità, saltuarie infiltrazioni di acqua, presenza di 

materiale infiammabile, presenza di insetti ed altri animali, coesistenza con le normali attività di un garage, ecc.)



del tutto avverse alla conservazione. Dopo circa dieci anni dallo strappo finalmente venne effettuato il restauro 

e la ricollocazione su supporti mobili in alluminio con struttura a nido d’ape (pannelli in Aerolam), prima di 

due lacerti del mosaico n.2 (ambiente 8) della Villa (Fiorella et al., 2006) e successivamente quello della intera 

pavimentazione musiva della Chiesa, ben 240 m 2 suddivisi in 250 lacerti (Fiorella et al., 2010). La connessione fra 

lacerti musivi e la loro ricollocazione su supporto mobile fu effettuata utilizzando malte a base di calce idraulica 

naturale (NhL) appositamente messe a punto per i due diversi contesti conservativi presso i laboratori del CNR- 

ISTEC di Faenza. Le malte da restauro vennero sviluppate sulla base della composizione chimico-mineralogica di 

diverse calci idrauliche presenti sul mercato italiano, della quantificazione del loro contenuto in sali solubili, della 

caratterizzazione minero-petrografica degli aggregati e delle malte, ed infine della valutazione di alcune loro 

proprietà fisico-meccaniche allo stato fresco ed indurito (porosità, resistenza allo strappo, resistenza a flessione, 

lavorabilità, ecc.). (Macchiarola e Fiorella, 2008; Fiorella et al., 2010). Si scelse questo tipo di legante perché 

presenta un bassissimo contenuto in sali solubili, ha costi abbastanza contenuti, tempi di presa relativamente 

brevi rispetto ad una calce aerea, ed inoltre permette di ottenere malte con caratteristiche fisico-meccaniche 

abbastanza simili a quelle originali e facilmente rimovibili in futuri interventi di restauro. Contrariamente alle 

malte idrauliche ottenute utilizzando calce e materiale naturale o artificiale ad attività pozzolanica, la cui reattività 

con il legante dipende da diversi parametri non sempre facilmente controllabili, una volta individuato il tipo e 

la quantità di NhL che si vuole impiegare, il grado di idraulicità della malta si mantiene praticamente costante. 

Utilizzando la calce idraulica naturale si possono così confezionare malte perfettamente compatibili con i 

materiali originali e con proprietà meccaniche costanti. Ovviamente la scelta delle malte da restauro fu preceduta 

e condizionata anche dalla caratterizzazione dei materiali originali (tessere e malte), oltre che dallo studio delle 

forme e prodotti di degrado presenti. 

Al momento del restauro le malte originali dei lacerti musivi provenienti dalla Villa erano in un buon stato di 

conservazione, mentre le malte dei frammenti musivi della Chiesa erano spesso disgregate e comunque sempre 

in un pessimo stato di conservazione a causa dell’ambiente decisamente umido in cui erano stati conservati 

(durante la lunga giacenza in garage si verificarono anche alcuni allagamenti), di sconsiderati e inappropriati 

spostamenti che interessarono alcuni lacerti durante la loro giacenza in garage e a causa soprattutto di un forte 

attacco biologico da parte di tarme, che avevano praticamente distrutto diversi pannelli di legno (Figura 10). 

L’elevata umidità aveva inoltre provocato anche fenomeni di distacco delle tele dalla superficie musiva. Vi era 

quindi un gran numero di tessere mobili dovute alla disgregazione della malta di allettamento e al distacco delle 

tele. Per i due lacerti appartenenti al mosaico n.2 dell’ambiente 8 della Villa fu possibile conservare le malte 

originali (allettamento e piccole porzioni di sottofondo), mentre per i lacerti provenienti dalla pavimentazione 

della Chiesa, a causa del loro terribile stato di conservazione, ciò non fu possibile e quindi la malta di restauro fu 

applicata a diretto contatto con le tessere (Figura 11). 

Le due diverse malte di allettamento furono messe a punto tenendo conto anche della successiva o probabile 

collocazione dei lacerti musivi a restauro avvenuto. Per i due frammenti della Villa, che erano destinati ad una 

esposizione museale o comunque ad un ambiente indoor con caratteristiche microclimatiche favorevoli alla loro 

conservazione, si optò per una malta preparata con un parte di legante NhL 3.5 e due parti di aggregato fine 

esclusivamente carbonatico, particolarmente compatibile con le malte originali. Invece per l’esteso mosaico della 

Chiesa, per cui si ipotizzava una esposizione all’aperto (attualmente i lacerti dopo la ricollocazione su supporti in 

Aerolam e le operazioni di pulitura e consolidamento della superficie musiva sono ancora nel medesimo garage), 

si impiegò una malta a maggior grado di idraulicità con più elevate proprietà meccaniche, composta da una 

parte di NhL 5 e due parti di sabbia di cava locale prevalentemente silicatica (quarzo, kfeldspato e plagioclasi) 

e subordinatamente carbonatica (calcite e dolomite) (Figura 12). In entrambi i casi per aumentare l’elasticità del 

sistema mosaico (superficie musiva, malte), riducendo quindi la sua rigidità rispetto ai pannelli in aerolam le due 

malte di restauro furono armate con una rete in fibra sintetica . Per il mosaico della Villa fu addirittura aggiunto un 

ulteriore strato in sughero da 3 mm tra la malta di restauro ed il supporto alveolare. 

Conclusioni 

La conservazione musiva in Italia fortunatamente mostra più luci che ombre. Infatti il livello generale dei 

“conservation scientists” e dei restauratori esperti di mosaico, benché entrambi scarsi in numero in confronto 

allo smisurato patrimonio musivo nazionale, è generalmente elevato. Purtroppo ancora oggi spesso parlano un 

diverso linguaggio. In quanto i restauratori e le direzioni lavori non sempre sanno cosa chiedere esattamente agli 

archeometri e questi ultimi non sanno dare esattamente nella forma giusta le risposte ai quesiti richiesti (poche 

risposte ma precise, in tempi brevi e non molto costose). Purtroppo attualmente in Italia la conservazione di 

un mosaico è raramente il risultato di un reale e coordinato lavoro multidisciplinare, che quasi mai si inserisce 

organicamente in ampi e completi progetti di conservazione, valorizzazione e fruizione riguardanti ad esempio 

l’intero sito archeologico o il monumento in cui il mosaico è inserito. 

Diventa quindi fondamentale investire maggiormente nella formazione e nella ricerca, e favorire rapporti di 

collaborazione sempre più stretti fra le diverse figure professionali che possono concorrere alla conservazione 

musiva, la quale a sua volta dovrà essere considerata come parte integrante di progetti sempre più articolati e 

completi, che devono prendere in debita considerazione i diversi aspetti tecnologici, storici, artistici, turistici, 

sociali ed economici legati ai Beni Culturali (siti archeologici, monumenti, musei, centri storici, ecc.). 

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MOZAIKI IN MAGNETI: 

MAGNETNA ADhEZIJA ZA PRITRJEVANJE 

MOZAIČNIh fRAGMENTOV 

Manlio Titomanlio, 

Italija, Neapelj, Via Posillipo 203 

UDK 738.5(450Padula) 

7.025:738.5 

738.5:621.318.2 

Ključne besede: mozaiki, magneti, Padula, fragmenti, nosilci 

Povzetek 

Delo smo opravili na fragmentih talnega mozaika, najdenih v bližini kraja Padula in od petdesetih let prejšnjega 

stoletja dalje shranjenih v Pokrajinskem arheološkem muzeju zahodne Lukanije. Delo je vključevalo pregled starih 

restavratorskih posegov v skladu z izsledki raziskave fotografske dokumentacije izkopavanj iz leta 1956. Predlagali 

smo novo rešitev, in sicer pritrditev mozaičnih fragmentov na nove in primernejše nosilce s trajnimi magneti, ki 

omogočajo visoko povratnost posegov. 

Pripravljalne zgodovinske raziskave mozaikov 

Raziskave, opravljene pred samim restavriranjem, je vse od začetka oviralo pomanjkanje zadovoljive 

dokumentacije o fazah odstranjevanja mozaikov iz arheološkega najdišča v okviru izkopavanj v prejšnjem 

stoletju in o fazah po sami odstranitvi. To je privedlo do nedopustnega stanja, zaradi katerega danes ni več 

mogoče natančno določiti položaja izkopanih fragmentov, shranjenih v arheološkem muzeju v kartuziji v Paduli. 

Samo nedavne raziskave, ki jih je opravila arheologinja Matilde Romito, so pojasnile, da so bili ti izdelki najdeni 

med izkopavanji, ki jih je leta 1956 vodil Venturino Panebianco v četrti Campana v bližini kraja Padula. 1 Danes 

arheološkega najdišča ni več mogoče videti, saj je v celoti pod zemljo; ležati pa bi moralo na območju med reko 

Tanagro in železniško progo severno od postaje v Paduli, na katerem je danes kmetijsko zemljišče. 2 V zvezi z 

mozaiki nam je na voljo samo nekaj kratkih pojasnil, ki jih je zapisal Panebianco med raziskavami, opravljenimi 

med letoma 1956 in 1960, enajst črno-belih fotografij in grafični prikaz arheološkega najdišča iz prvih faz 

izkopavanj leta 1956 3 . Ohranjeni fragmenti mozaikov so shranjeni v kartuziji v Paduli od konca petdesetih let 

prejšnjega stoletja, vendar je iz fotografij razvidno, da predstavljalo le majhen del tlakov z izvirnega najdišča. 

Podatki na prikazu najdišča z datumom 21. julij 1956, ki ga pripisujemo rimski vili v četrti Campana, so zelo 

približni in verjetno nenatančni. 4 Fotografska dokumentacija je nepopolna, saj jo sestavlja le nekaj posnetkov, 

ki ne omogočajo pravilne interpretacije arheološkega najdišča. 5 Kljub maloštevilnim podatkom, ki jih imamo na 

1 Matilde Romito je bila med letoma 1996 in 2009 direktorica odbora salernske pokrajine za kulturno dediščino in vodja najnovejše ureditve Pokrajinskega 

arheološkega muzeja zahodne Lukanije (Museo Archeologico Provinciale della Lucania Occidentale) (Romito, 1996; Romito, 2006a; Romito,,2006b). 

2 Pomanjkanju zanesljivih podatkov o položaju izkopavanj je treba prišteti še težave, ki izhajajo iz pomanjkljivega arhiviranja najdb in predvsem iz škode, 

ki so jo povzročili ponavljajoči se premiki arheološkega materiala v različnih prostorih kartuzije v Paduli. 

3 Panebianco,1956; Panebianco, 1960. 

4 Prikaz je izdelal Mario Palmieri na osnovi podatkov o izkopavanjih, pridobljenih pod vodstvom Venturina Panebianca. Gre za približno določitev zidov na 

arheološkem najdišču. Manjkajo slike okrasja, opombe pa ne pojasnjujejo povsem razporeditve fragmentov, ki so nam danes na voljo. Opisi so jedrnati 

in njihov pomen včasih ni povsem razviden, na primer pri uporabi izraza »pavimento granitico« (granitni tlak) za tlake, katerih sestavni deli so »mattoni e 

calce« (opeka in apno) ali »pietrame – mattoni – calce« (kamni, opeka in apno) (Romito, 2006b, 148). 

5 Venturino Panebianco pripisuje celotno območje izkopavanj ostankom rimske vile iz cesarskega obdobja, ki je bila pozneje spremenjena v 

starokrščansko baziliko. Analiza ne temelji na nobenem arheološkem podatku in Panebianco tudi ne navaja, kaj ga je prepričalo, da je bila zgradba v 

poznoantični dobi spremenjena (Panebianco, 1956, 175).



voljo, je iz fotografij in redkih ohranjenih najdb načeloma mogoče razbrati okrasje iz geometričnih in rastlinskih 

likov, ki jih je mogoče povezati z mozaičnim repertoarjem iz poznorepublikanskega obdobja, ki je bil zelo razširjen 

tudi na območju Ravenne med 4. in 6. stoletjem. 6 Glede na primerjave z nekaterimi talnimi mozaiki v Ravenni je 

Matilde Romito nedavno tega predlagala časovno umestitev med 5. in začetek 6. stoletja n. št. 7 

Opis mozaikov 

Fotografska dokumentacija iz leta 1956 je – čeprav le z delnimi vpogledi – omogočila določitev treh različnih 

tipologij mozaičnega okrasja: 8 

1. pravokotne kompozicije iz nepravilnih osemkotnikov, ki se stikajo in se ob krajših stranicah dotikajo, na sredini 

pa imajo rastlinski okras; 

2. pravokotne kompozicije iz krogov, obkroženih z mavričnimi obrobami; 

3. živahen vzorec radialne oblike v kotu talnega okrasa š številnimi vrzelmi. 

Iz fotografij je kakorkoli razvidno, da so bili mozaiki že v času, ko jih je raziskoval Panebianco, verjetno v 

zelo slabem stanju. Mozaiki, ki so trenutno shranjeni v muzeju, so samo manjši deli večbarvnega mozaika 

s skupno površino približno 1,5 m 2 . 9 Lastnosti materialov in predvsem splošna podoba teh mozaikov imajo 

toliko podobnosti, da je mogoče še pred primerjavo s fotografijami sklepati, da pripadajo skupnemu prostoru. 

Gre predvsem za geometrijske okrase, sestavljene iz preprostih ali nazobčanih črnih linij. Zaobjete v poljih 

mnogokotnih oblik na svetli podlagi najdemo preproste kompozicije, večinoma določene samo z obrobami. 

Čeprav so prisotni elementi iz rastlinskega sveta, se tlak nagiba k razdelitvi prostora, ki elemente iz narave skrči na 

nekakšno »abstrakcijo«. Iz fotografske dokumentacije je še mogoče sklepati, da so ohranjeni fragmenti verjetno 

ležali na prehodnem območju med različnimi mozaiki, čeprav ni mogoče razumeti njihove natančne členitve. 

Nekateri fragmenti, odstranjeni z najdišča, so bili uporabljeni pri delni rekonstrukciji okrasov na lesenih podlagah, 

ostali pa so bili razdrobljeno shranjeni v skladiščih padulskega muzeja. 

Določanje mozaičnih fragmentov na fotografijah iz leta 1956 

Prvo razumevanje povezav med posameznimi koščki smo oblikovali na podlagi primerjave ohranjenih delov 

in fotografske dokumentacije iz leta 1956. Čeprav posnetki iz tistega obdobja ponujajo le delne vpoglede in 

interpretacijo mozaikov resno ogroža slabo stanje tlakov, so nove povečave na fotografskem papirju (velikosti 20 x 

30 cm) omogočile, da smo odkrili nekatere vidike, ključne za prostorsko umestitev različnih fragmentov, in sicer: 

A. tipologijo okrasja, 

B. morfologijo poškodb in/ali vrzeli, 

C. konotacijo prepleta mozaičnih kamenčkov na podlagi oblike in razporejenosti posameznih kamenčkov ter fug 

med njimi, 

D. razmerja med odtenki posameznih kamenčkov in/ali različnih delov, ki tvorijo okrasje (linije, trakovi, krogi, 

kvadrati itd.). 

S pomočjo navzkrižne primerjave teh podatkov smo nato v naslednjem koraku raziskave lahko preverili morebitno 

združljivost med ohranjenimi koščki in mozaiki na fotografijah 10 . Položaje nekaterih manjših fragmentov (ki jih 

6 Berti, 1976; Farioli, 1975. 

7 Treba pa je poudariti, da v primerjavi z mozaiki v Ravenni »govorico« mozaikov v Paduli zaznamuje večja izrazna svoboda, ki se kaže predvsem v izrazito 

neenakomernem poteku kamenčkov, kar bi lahko nakazovalo na poznejšo izvedbo. Časovna umestitev, ki upošteva zgolj stilistični element, je v tem 

primeru zelo omejena, saj primerjava primerkov iz precej oddaljenih okolij, kot sta Ravenna in Padula, ne dopušča, da bi z gotovostjo določili, ali gre za 

mojstrski izdelek »v koraku s časom«, za primer izrazne vztrajnosti, ukoreninjene na določenem področju, ali za revival že preživele ikonografske tradicije. 

Iz tega sledi, da je trenutno še vedno težko natančno časovno umestiti najdišče in predvsem z njim povezane mozaike (Romito, 2006b, 150). 

8 Posnetki žal nimajo podatkov o merah, poleg tega ne upoštevajo nobenega sistematičnega dokumentacijskega pristopa. Fotografije so posnete pod 

kotom, vendar sta ločljivost in kontrast dobra. 

9 Ker je dokončna kategorizacija najdb, shranjenih v Pokrajinskem arheološkem muzeju zahodne Lukanije, še v teku, smo za lažje prepoznavanje 

posameznih mozaičnih delov določili kratico, ki se nanaša na začasno katalogizacijo. Kosa, pritrjena na leseni podlagi (ki merita približno 101,5 x 95,5 cm 

x 14,5 in 60 x 50 x 14,5 cm), smo označili z B1 in B2, obenem pa smo upoštevali tudi njune posamezne dele in jih označili številčnem zaporedju (od B1.I 

do B1.VII in od B2.I do B2.III). Vse ostale fragmente smo označili s črko C in razločevalnim glavnim števnikom (od C1 do C11). 

10 Da bi bila določitev čim bolj objektivna, so morali biti vsaj trije vidiki v enakem medsebojnem razmerju. Če je, na primer, košček X = (A ∩ B ∩ C ) združljiv 

s fotografiranim elementom Y = (a ∩ b ∩ c), pomeni, da je A ∩ B ∩ C = a ∩ b ∩ c in je posledično X =Y. 

je na fotografijah težko določiti) smo določili med restavriranjem, saj je njihova povezanost z rekonstruiranimi 

deli nedvoumna 11 . Pri nekaterih fragmentih pa ostaja še vedno veliko dvomov, saj jih je s pomočjo razpoložljive 

dokumentacije nadvse težko, če že ne nemogoče umestiti, predvsem v primerih posameznih mozaičnih kock, 

ločenih od izvirnega mozaičnega prepleta. 

Analiza pripravljalnih plasti mozaičnih fragmentov 

Analitične laboratorijske raziskave v sklopu restavriranja mozaičnih fragmentov, ki so danes shranjeni v muzeju, 

so omogočile izvedbo kvalitativnih in morfoloških raziskav izvirnih sestavnih materialov. Raziskava pripravljalnih 

plasti tlaka je bila usmerjena k določanju morebitnih različnih izvedbenih faz. 12 Izkazalo se je, da so zmesi, 

značilne za malto v različnih mozaičnih fragmentih, v osnovi tehnološko homogene. 13 Podatek temelji na očitnem 

ujemanju posameznih plasti v najdbah, tako v posamičnih fragmentih kot v tistih, pritrjenih na lesene podlage. 

Za vse mozaike je značilna priprava, sestavljena iz več plasti ometa na osnovi apna z metrično-morfološkimi 

podobnostmi, ki se ponavljajo glede na porazdelitev, obliko in mineraloško-petrografske značilnosti. Iz raziskave 

je torej razvidno ujemanje, ki potrjuje hipotezo, da so različni fragmenti del istega tlaka z enako pripravljalno 

plastjo ometa. 

Ohranjenost mozaikov, odstranjenih z mesta izkopavanja 

Slaba ohranjenost fragmentov, uporabljenih v kosih B1 in B2, je zagotovo posledica načina odstranjevanja z 

mesta izkopavanja in poznejše pritrditve na nove podlage. Ker dokumentacija o teh posegih ne obstaja, smo 

oceno stanja posameznih fragmentov lahko opravili samo z neposredno analizo najdb. Za izdelavo podlag so 

v času Panebianca uporabili pobarvane lesene zaboje. 14 Fragmente so pritrdili na podlage z uporabo novih 

vezivnih plasti, v katere so, preden se je plast sprijela in strdila, vstavili antične mozaične fragmente. Neposredno 

na podlago so najprej nanesli plast na osnovi mavca, v katerega je bil dodan prod in vstavljeni veliki keramični 

fragmenti. 15 V naslednjih plasteh so uporabili vezivne zmesi, ki so prodrle v izvirno podlago mozaikov in tako 

ustvarile novo pripravljalno plast s precej nehomogeno obliko in sestavo. V novih vezivnih plasteh smo poleg 

mavca z dodatki našli cementni konglomerat, ki je bil delno »armiran« s kovinsko mrežo. Antične fragmente so 

torej pritrdili tako, da se je ohranil del izvirnih pripravljalnih plasti, vendar v precej različnih debelinah. 16 Verjetno 

so bile pripravljalne plasti teh fragmentov slabo ohranjene že v času izkopavanj, ni pa mogoče izključiti možnosti, 

da je do novih poškodb prišlo med pritrjevanjem na lesene podlage. V izvirnih fragmentih so se ohranile največ 

4 pripravljalne plasti. Na splošno je bil oprijem med posameznimi plastmi dober, čeprav so bili na njih vidni 

znaki razpadanja, ki so bili delno posledica pripojitve na moderne malte. Za združitev različnih fragmentov 

in nekaj posameznih mozaičnih kock (brez izvirnih podlag) so uporabili nekakšno zelo lepljivo in kompaktno 

sintetično zmes; velikost je bila odvisna od razdalj med kosi. 17 Površinski izgled malt v obeh kosih (B1 in B2) so 

poenotili z nanosom dodatne tanke zaključne plasti rumeno oker barve, ki je ležala nekoliko nižje od površine 

11 S preprostim približanjem nekaterih delov so se namreč razkrili povsem prilegajoči se robovi, iz česar je mogoče sklepati, da je prišlo do poškodb po 

odstranitvi z mesta izkopavanj. 

12 Analize smo opravili s poliranimi obrusi, ki smo jih opazovali z optičnim mikroskopom v polarizirani svetlobi (navzkrižni nikoli), mikroskopijo v temnem 

polju in ultravijolično fluorescenco. Raziskave smo opravili v laboratoriju Diagnostica per la conservazione e il restauro v Salernu pod vodstvom 

Donata Inversa in po naročilu odbora za kulturno dediščino salernske pokrajine. 

13 Čeprav načela in metode izdelovanja tlakov v antiki že poznamo, mozaični fragmenti iz četrti Campana na zanimiv način bogatijo naše vedenje. Za 

najglobljo pripravljalno plast ometa je značilna »groba« sestava rožnate barve, ki je posledica prevlade zrn zdrobljene keramike v agregatu, debeline 

plaasti pa ni mogoče določiti, saj je ohranjena samo v sledeh na enem fragmentu. Nad to plastjo je plast, debela približno en centimeter, ki je sestavljena 

iz zmesi na osnovi apna in različnih agregatov mikrokonglomeratnega izgleda. Sledi plast povprečne debeline približno 4,5 cm z enako sestavo, vendar 

drobnejšim agregatom (srednje grobi arenitni). Četrto plast sestavlja tanek sloj apna in marmorja v prahu, ki je verjetno tvoril svetlo površino, na katero 

so začrtali vzorec okrasja. Zadnja plast (ki prodira v tretjo in četrto plast) je sestavljena iz kamenčkov in malte na osnovi keramičnih elementov, ki je v 

zaključni fazi služila kot »barvno polnilo« fug. 

14 Zaboji so bili na dnu zbiti z žeblji in ob stranicah združeni pod pravim kotom z zobatim spahom. Deske so bile iz tretjerazredne jelovine, debele približno 

3,5 cm. Uporabljeni so bili železni žeblji, dolgi približno 7 cm. Površina, ki je bila predhodno obdelana s kitom na oljni osnovi, je bila pobarvana z bež 

barvo. 

15 Ta plast je bila debela do približno 4 cm, največja velikost keramičnih zrn pa je bila približno 1 x 5 x 10 cm. 

16 Izvirne pripravljalne plasti posameznih fragmentov merijo v globino od nekaj milimetrov do največ približno 6,8 cm. 

17 Iz mikroskopske analize te zmesi je razvidno, da gre za nekakšen »mastiks«, zmešan z inertnimi materiali z visoko mehansko odpornostjo.



mozaika. 18 Lahko rečemo, da je namestitev na nove podlage dokaj dobro zaščitila izvirne pripravljalne plasti, 

kar pa ne velja za površino mozaika. Iz fotografske dokumentacije je bilo mogoče razbrati, da so bili fragmenti 

združeni, ne da bi upoštevali njihovo izvirno postavitev. Tako so z združevanjem fragmentov, ki dejansko niso 

mogli ležati eden poleg drugega, v kosu B1 delno rekonstruirali osemkotnik. Geometrijska zasnova, na kateri je 

gradilo celotno okrasje, je bila malo verjetna, saj so jo določali med seboj konvergentni segmenti. V obeh kosih 

so mozaike arbitrarno povezali v celoto, in sicer tako, da so izvirne mozaične kocke položili neposredno v mastiks 

med posameznimi mozaičnimi fragmenti. 19 Umestitev teh mozaičnih kock je neizogibno otežila interpretacijo 

mozaika in ustvarila precejšnja neskladja v primerjavi s tistim, kar bi moral biti izvirni preplet mozaika. Na 

površini mozaikov (v stanju, kot jo je našel avtor) ni bilo trdnih oblog, verjetno zaradi čiščenja, opravljenega 

pred pritrditvijo na lesene podlage. Prisotne pa so bile različne skorjice in madeži. 20 V fugirni malti smo našli 

majhne razpoke, celotna površina pa je bila na splošno podvržena eroziji. Temu propadanju, ki je verjetno 

posledica staranja materialov, so se zagotovo pridružili škodljivi dejavniki človeškega izvora. Velik del površine 

je bil namreč nedavno predmet intenzivnega brušenja, s katerim je bil odstranjen material, zaradi česar je prišlo 

do sploščenja površine in občutljivih sprememb barve mozaika. Danes torej na površini koščkov ni več izvirne 

barve. Prav tako so poškodovani tisti tridimenzionalni vidiki, ki z umestitvijo trdnih enot (mozaičnih kock) v 

vezivno plast (malto) določajo »zgradbo mozaika«. Podobno kot pri kosih B1 in B2 so bile tudi na fragmentih brez 

podlage (C1–C11) v veliki meri ohranjene izvirne pripravljalne plasti ometa. Velikost vsakega posameznega dela 

je verjetno pogojevala slaba ohranjenostjo tlaka. Iz tipologije in obsega poškodb bi bilo mogoče sklepati, da 

po ločitvi iz izvirnega mozaičnega konteksta niso bila opravljena nikakršna restavratorska dela. Načeloma smo 

našli splošne oblike propadanja. Na vseh fragmentih smo našli precej prsti in drugih površinskih oblog. V malti 

pripravljalnih plasti je bilo nekaj razpok; malta se je tudi splošno rada drobila. To je povzročilo nestabilnost (če ne 

izgubo) številnih mozaičnih kock in tudi drobljenje skoraj vseh delov mozaika na več kosov. V nekaterih primerih 

se je mozaična plast gladko ločila od pripravljalnih plasti. Površina mozaika, pogosto podvržena eroziji, je bila 

pokrita s skorjicami, ki so preprečevale pravilno interpretacijo mozaika. Najbolj so se drobile in luščile kamnite 

mozaične kocke; maloštevilne steklene mozaične kocke so bile na več mestih zlomljene, kar je včasih povzročilo 

pojave mavričnosti. V nekaterih primerih, kjer ob zlomih in vrzelih ni površinskih oblog, so poškodbe relativno 

nove in jih je verjetno mogoče povezati z dogodki po odstranitvi z mesta izkopavanj. Glede na splošno stanje 

ohranjenih fragmentov lahko sklepamo, da se pri odstranjevanju mozaikov niso izvajali nikakršni previdnostni 

ukrepi, s katerimi bi preprečili neizogibne poškodbe, ki so pri tem nastale. Predvsem pa se je pokazalo popolno 

nezanimanje, da bi sprejeli ukrepe, s katerimi bi poskrbeli za njihovo primerno ohranitev. 21 

Načrtovanje nove ureditve mozaikov 

Skupna raziskava ohranjenih fragmentov in fotografske dokumentacija iz leta 1956 nam je omogočila, da smo 

z gotovostjo prepoznali večji deli mozaikov z arheološkega najdišča v četrti Campana in tako bolje razjasnili 

dejansko razčlenjenost mozaičnih fragmentov. žal so rekonstrukcije, opravljene po izkopavanjih leta 1956, 

povzročile nepopravljivo škodo na antičnih materialih. Poleg tega so bile prisiljene in opravljene brez filološke 

doslednosti, vidno je pomanjkanje kritičnega pristopa, osnovanega na načelih prepoznavnosti, povratnosti, 

združljivosti in minimalnega poseganja, ki so danes nujni elementi moderne obnove. 22 Zaradi propadanja 

mozaikov in uporabe neprimernih podlag je bila nova ureditev mozaičnih fragmentov še toliko bolj potrebna. 

Glavni namen dela je torej bila razporeditev posameznih kosov v skladu z geometrijsko shemo tlaka, preden je 

le-ta razpadel. Najprej smo raziskali stanje ohranjenosti najdb in jih fotografsko dokumentirali, nato pa smo začeli 

18 Povprečna debelina plasti je bila približno pol centimetra, sestavljena pa je bila večinoma iz gašenega apna z inertnimi materiali, kot sta prod ali rumeni 

pesek. 

19 Ponovna uporaba izvirnega materiala brez upoštevanja filoloških kriterijev je seveda v nasprotju z estetskimi in zgodovinskimi zahtevami umetniškega 

izdelka (Brandi, 1963, 21–47). 

20 Za poimenovanje oblik propadanja smo uporabili posebno izrazoslovje skladno z AA.VV., (2006): Raccomandazioni UNI-11182 – Materiali Lapidei 

naturali ed artificiali – Descrizione della forma di alterazione – Termini e definizioni. Roma, CNR – ICR. 

21 Vsi fragmenti, označeni s črko C, so bili shranjeni v navadnih zabojih za prevoz brez kakršnekoli ovojnine in pomešani z ostanki najdb iz keramike. 

22 Jedrzejewska, 1983. 

načrtovati novo ureditev mozaikov. 23 Najprej smo na prozorno PVC-folijo v merilu 1:1 prerisali vse mozaike. 24 Na 

ta način smo lahko virtualno premislili ponovno ureditev fragmentov, ne da bi jih pri tem neprestano premikali 

in obdelovali. 25 Ko smo to fazo zaključili, smo uporabili grafične prikaze, da smo določili natančne razdalje med 

posameznimi kosi. Prvo oceno velikosti območja, na katerem so bili mozaiki, smo izračunali na podlagi razmerja 

med dejanskimi merami mozaikov in merami, ki jih je bilo mogoče razbrati s fotografij iz leta 1956. 26 Razdalje 

smo nato empirično izpeljali s pomočjo virtualne obdelave geometrijskih vzorcev, iz katerih je izpeljana zgradba 

celotnega okrasja. 27 Ko smo začrtali smernice, na katerih temeljijo vzorci mozaika, smo lahko določili geometrijski 

vzorec, sestavljen iz pravokotne mreže iz kvadratnih enot. Iz te mrežaste strukture je razvidno, da so vzorci 

mozaika zgrajeni na preprostih sorazmernih odnosih (velikosti so med sabo primerljive). V vsakem kvadratu 

mreže so natančno razdeljene geometrijske oblike mozaika. 28 Iz tega sledi, da je na podlagi dejanskih mer 

enot mreže, pridobljenih iz ohranjenih najdb, mogoče poustvariti celotno shemo, na kateri lahko organiziramo 

posamezne fragmente, najdene na fotografijah izkopavanj. Nova ureditev tako predvideva porazdelitev mozaikov 

na območju, velikem približno 4 m 2 (2 x 2 m). Uporabili smo vse dele, prepoznane na zgodovinskih fotografijah. 

Lepljenj, opravljenih med predhodnimi restavratorskimi deli, pa nismo upoštevali. 29 V kosu B2 smo popravili 

stikanje med sestavnimi deli in odstranili kamenčke, dodane med obnovo. Položaj fragmentov C2–C3–C7 smo 

izračunali na podlagi razdalje od okrasja na koščku B2 in poravnave z njim. 30 Čeprav položaja fragmentov C1, B1.IV 

in C5 (samo krive linije) ni bilo mogoče z gotovostjo določiti, smo jih prav tako uporabili pri novi rekonstrukciji, 

saj njihova uporaba ni v nasprotju z razporeditvijo, ki smo jo predvideli v okviru tega restavriranja. Zaradi tega 

smo se odločili, da poleg novih in primernejših nosilcev uporabimo povsem povratno pritrditev, ki bo v prihodnje 

omogočala preproste in cenovno ugodne spremembe. 

Restavratorska dela 

Restavriranje mozaikov smo v celoti izvedli v laboratoriju, in sicer v več delovnih fazah, v katere so bili kritično in 

selektivno vključeni vsi ohranjeni mozaični fragmenti. Glavna zahteva obnove je bila po eni strani ohranitev vseh 

antičnih materialov s posegi, ki bi zavrli vsakršno propadanje, po drugi stani pa končna predstavitev mozaikov, 

skladna s podatki, pridobljenimi med pripravljalnimi raziskavami. Vsako fazo smo fotografsko dokumentirali in 

upoštevali rezultate uvodnih preizkusov na vzorcih (ali namensko izdelanih simulacijskih modelih), da bi tako 

izbrali najučinkovitejše in obenem najmanj invazivne metode. 31 . 

Delovne faze: 

1. odstranitev posledic predhodnih restavratorskih del, 

2. čiščenje vseh površin, 

3. lepljenje odlomljenih delov, 

4. utrjevanje malt v razpadajočem stanju 

5. pritrditev na nove nosilce in končna predstavitev. 

23 Fotografsko dokumentiranje smo opravili z digitalnim fotoaparatom Pentax Optio 330 (3,34 milijonov slikovnih pik) z ločljivostjo 2048 x 1536 slikovnih 

pik, motorizirano povečavo 7,6–22,8 mm(kar ustreza 37–111 mm v 35-milimetrskem formatu). Na splošnih posnetkih smo ob posamezne kose postavili 

kartonček s kratico fragmenta. Uporabili smo tudi trak Kodak Color Control Patches, ki omogoča vzpostavitev natančne merske (mere majhnega 

barvnega traku so 20,3 x 6 cm, velik pa meri približno 35,6 x 7,6 cm) in barvne lestvice ter posledično bolj objektivno oceno mer in razlik v temperaturi 

barve. Po opravljeni pripravljalni dokumentaciji smo posneli vzorčne fotografije propadanja in vseh zanimivejših faz poteka restavratorskih del. 

24 Za posnetek v merilu 1:1 smo uporabili prozorne folije in jih postavili neposredno na površine, ki jih je bilo treba obdelati. Ta metoda se navadno 

uporablja za mozaike, omete in dovolj ravne stenske elemente (Marino, 1990, 131–137). 

25 Kot smo že omenili, mozaiki niso bili enako debeli, poleg tega so bili slabo ohranjeni. 

26 žal je bilo zaradi pomanjkanja povsem pravokotnih fotografskih posnetkov s podanimi merami nemogoče izračunati velikost na podlagi neposrednih 

sorazmernih izračunov. 

27 Kljub nekaterim negotovostim glede vzorca omogoča kompozicija, sestavljena iz prepletenih osemkotnikov, precej enostavno določitev tipologije 

osnovne sheme. 

28 Posamezni kvadrati, ki sestavljajo mrežo, kvadrat, v katerem je sredinska štiriperesna deteljica, in tisti, ki idealno vključuje vsak osemkotnik, so v 

sorazmernem razmerju 1:2:4 »statičnega« tipa. Veliko kompleksnejše pa je okrasje, v katerem razmerja temeljijo na zlatem rezu, to je na med seboj 

neprimerljivimi velikostmi v »dinamičnem« razmerju, ki ustreza vrednosti Φ = 1,61803… (Livio, 2003). 

29 V novi ureditvi smo uporabili vse posamezne mozaične kocke, ki niso bile povezane z znanimi koščki, dva večbarvna fragmenta mavrične krivulje med 

mozaičnimi kockami fragmenta C5 in malto fragmenta C9. 

30 Izračun smo opravili tako, da smo primerjali razdaljo med kosi, izmerjenimi na fotografiji A2, in dejanskimi merami prepoznanih fragmentov. 

31 Titomanlio, 2006.



1. Odstranitev posledic predhodnih restavratorskih del 

Pri restavriranju kosov B1 in B2 smo najprej predvideli popolno odstranitev lesenih podlag in vezivnih plasti, ki 

so bile uporabljene za pritrditev izvirnih materialov. Delo smo začeli na hrbtni strani obeh kosov, najprej pa smo 

mozaike primerno zaščitili. Na površino kosov smo pritrdili dve plasti platna iz jute, mehko ovojnino in vezane 

plošče, ki so prekrile celotno prednjo stran kosov. 32 Ko smo odstranili lesene plošče na dnu podlage smo začeli 

z mehanskim odstranjevanjem vseh vezivnih plasti, ki so bile pomešane z izvirnimi maltami. Odstranjevanje je 

potekalo na različne načine, in sicer glede na lastnosti vezivne mase, predvsem pa glede na razdalje od antičnih 

materialov. 33 V teku te faze smo odkrili dejansko velikost izvirnih pripravljalnih plasti in primere, v katerih so 

jih skoraj v celoti nadomestile moderne zmesi. Posamezne mozaične kocke, ki so jih uporabili za arbitrarno 

povezovanje posameznih delov, smo odstranili, ker je bilo očitno, da negativno vplivajo na preostale dele 

mozaika. 34 Da bi posamezne fragmente dokončno osvobodili, smo morali poseči tudi na prednjo stran kosov. Ko 

smo torej zaščitili hrbtno stran fragmentov in jih znova obrnili, smo odstranili vso površinsko zaščito z mozaikov in 

tako omogočili odstranitev zadnjih ostankov moderne vezivne plasti. 35 

2. Čiščenje 

Čiščenje vseh mozaičnih fragmentov smo opravili v skladu z različnimi stopnjami ohranjenosti. Po prvem suhem 

čiščenju z mehkimi čopiči so sledila še druga z mehkimi ščetkami in z izpiranjem z benzalkonijevim kloridom. 36 

Zaradi odličnih bakterioloških in baktericidnih lastnosti se je uporaba te površinsko aktivne snovi izkazala za 

zelo učinkovito: ne le, ker odstranjuje obloge prsti in različnega prahu, temveč tudi razkužuje. Nekatere madeže 

in majhne skorjice smo s površine mozaičnih kock odstranili s kemičnim čiščenjem na osnovi soli amonijevega 

bikarbonata. 37 

3. Lepljenje odlomljenih delov 

Poškodovane dele mozaika, ki so se odlomili, smo zlepili s pomočjo kemične adhezije. 38 Najprimernejši adhezivni 

material smo izbrali glede na lastnosti lepila v primerjavi z maso in velikostjo obravnavanih delov. V vseh primerih 

smo površine najprej očistili in tako zagotovili dobro sprijetje med posameznimi deli. Majhne koščke, ki niso 

tehtali več kot 300 gramov (posamezne kamenčke ali koščke malte), smo zlepili z majhnimi količinami akrilne 

smole v 42- do 48-odstotni vodni emulziji kopolimera etilakrilata in metilmetakrilata. 39 Večje kose, ki morajo biti 

odpornejši na mehanske obremenitve, smo zlepili z lepilom na osnovi epoksidne smole. 40 Da bi omilili slabo 

povratnost epoksidnega veziva, smo površino lepljenih delov najprej obdelali z akrilno smolo. 41 

4. Utrjevanje malt 

Nagnjenost antičnih malt k razpadanju smo zaustavili tako, da smo s čopičem večkrat nanesli raztopino etilnega 

estra silicijeve kisline in etil-kositro-siloksana v specialnem bencinu (white spirit), dokler nismo dosegi zadovoljivih 

rezultatov. 42 Gre za utrjevalec, ki je odlično združljiv z maltami, saj pri povezovanju porozne strukture niti malo 

32 Platna iz surove jute smo začasno prilepili z vinilnim lepilom, razredčenim v vodi. Za ovojnino smo uporabili gobe in ovoje z mehurčki. Vezane plošče 

(debele 1,5 cm in velike kot kosi) smo privili neposredno na robove starih podlag. 

33 Najbolj odporne in od antičnih materialov najbolj oddaljene plasti smo odstranili z uporabo mikrodlet na stisnjen zrak, bolj občutljive predele pa s 

pomočjo sond in skalpelov. 

34 Ta poseg ni v nobenem primeru poškodoval izvirnih delov, preden smo ga opravili, pa smo vedno naredili posnetek celotnega kosa v merilu 1:1. 

35 Da bi se izognili poškodbam antičnih materialov med obračanjem delov, smo morali začasno zapolniti praznine, ki so nastale pri odstranjevanju 

modernih malt. Uporabili smo inertni in razsuti material (pesek in stiropor), ki smo ga zadržali tako, da smo na dno znova pritrdili leseno ploščo. 

36 Petodstotna raztopina izdelka Neo Desogen v destilirani vodi (Cremonesi, 2001, 43). 

37 Nanos smo opravili s kompresami iz celuloze, namočenimi v nasičeno raztopino v destilirani vodi. Raztopina je bila v stiku s površino različno dolgo (od 

najmanj 30 do največ 240 minut) glede na količino umazanije. Po vsakem nanosu je sledilo izpiranje z destilirano vodo (Cremonesi, 2000, 117–118; Fiori, 

Vandini, 2002, 97). 

38 Obstajajo različne vrste adhezije: mehanska, magnetna, elektrostatična in kemična (Matteini, Moles, 1989, 197–209). 

39 Trgovsko ime: Primal/Acrilic 33. 

40 Trgovsko ime: Araldite AY 103 in Indurente hY 991 za akrilne in epoksi smole (Borgioli, 2002, 17–35). 

41 Gre za izhod v sili, ki se ga pogosto uporablja pri restavratorskih delih in je obrodil dobre rezultate predvsem s smolo Araldite AY 103 in utrjevalcem 

Indurente hY 991 (Borgioli, 2002, 86). 

42 Trgovsko ime izdelka: RC 70 Rhone Poulenc. 

ne vpliva na končno estetsko podobo. 43 Utrjevanje smo opravili v laboratoriju, in sicer v najboljših razmerah za 

polimerizacijo silikata, to je pri 50- do 60-odstotni vlažnosti in temperaturi med 15 in 25 °C 44 . 

5. Pritrditev na nove nosilce in končna predstavitev 

Zaradi posebnih razmer, v katerih so se ohranili fragmenti, ki so nam še na voljo, so bili postopki pritrditve na nove 

nosilce zelo kompleksni. Ena prvih tehničnih težav je bila povezana z uskladitvijo višin posameznih fragmentov. 

Ker je bila debelina njihovih pripravljalnih plasti precej različna, bi na njih težko opravili konvencionalne posege. 45 

Zato smo morali oblikovati poseben sistem, prilagojen situaciji. Ustvarili smo nosilce, ki so pomagali izravnati 

površino mozaika in obenem omogočili varno pritrditev. Po vrsti preizkusov smo najbolj zadovoljive rezultate 

dobili pri uporabi sintetičnih nosilcev, narejenih iz epoksi sistema na osnovi smole Araldit SV427 in utrjevalca 

Indurente HV 427 (sl. 1 in 2). Ta izdelek se je izkazal za posebej primernega, ker poleg visoke dimenzionalne 

stabilnosti in dobre mehanske odpornosti omogoča preprosto obdelovanje tudi, ko se že strdi. Glede na 

najdebelejše zabeležene fragmente smo se odločili za višino približno 10 cm za celotno površino mozaika. 46 

Sintetične nosilce smo izdelali tako, da smo vsakega posebej oblikovali neposredno na hrbtni strani mozaičnih 

fragmentov, preden so se smole strdile. V tej fazi smo antične materiale zaščitili s tanko izolacijsko plastjo 

ciklododekana v razpršilu, ki je omogočila odstranitev strjene smole. 47 Na ta način smo izdelali vrsto nosilcev iz 

epoksi smole, ki se odlično prilegajo hrbtni strani vsakega fragmenta in so usklajeni z določeno višino površine. 

Nato smo sintetične nosilce namestili na novo in primernejšo podlago ter ob tem upoštevali, predvideno 

razporeditev mozaičnih fragmentov (sl. 3). Sintetične nosilce smo na podlago pritrdili z lepilom na osnovi epoksi 

smole Araldite AY 103 in utrjevalca Indurente HY 991. Pred samim posegom smo oprijem med posameznimi deli 

izboljšali tako, da smo obe površini mehansko zbrusili in razmastili z acetonom. Za podlago celotnega tlaka smo 

uporabili dve že izdelani plošči iz dvojnega laminata iz steklenih vlaken in epoksidne smole s sredico iz aluminija 

v obliki satja (Areolam Ciba Geigy). Takšne podlage se pogosto uporabljajo v restavratorstvu, saj so izjemno lahke 

in obenem zelo odporne na mehanske obremenitve ter tako omogočajo preprosto in varno prenašanje. 48 Način 

pritrditve mozaičnih fragmentov na nove nosilce smo določili po nekaj preizkusih, opravljenih na simulacijskih 

modelih. 49 Zaradi potrebe po zagotavljanju visoke stopnje povratnosti z najmanjšimi možnimi vplivi na izvirne 

materiale smo se odločili, da bomo adhezijo med deli zagotovili s privlačno silo med nasprotnimi magnetnimi 

poli. Uporabili smo trajne magnete valjaste oblike za industrijsko uporabo. Vsak valj sestavlja telo iz pocinkane 

feromagnetne zlitine z vdolbino, v katero se odlično prilega majhna ploščica iz čistega magnetita, ki lahko 

ustvari privlačno silo približno 5 kg (sl. 4). 50 Učinkovitost tovrstnega oprijema smo še dodelali tako, da smo 

izboljšali stične površine in jih izolirali, da bi povečali odpornost na morebitno oksidacijo. 51 Po izračunu števila 

pritrdilnih mest, potrebnih za pravilno adhezijo med mozaičnim fragmenti in ustreznimi sintetičnimi nosilci, 

smo vstavili magnete v antično malto in v ustrezen nosilec pod njo. To smo naredili tako, da smo v vsakem paru 

43 V prisotnosti vode se estri silicijeve kisline počasi hidrolizirajo in se umikajo hidratiziranemu silicijevemu dioksidu, ob tem pa sproščajo etanol (ki je 

neškodljiv in izpari). Iz dehidracije silicijevega dioksida nato nastane amorfni silicijev dioksid, ki prek polikondenzacije in polimerizacije tvori utrjevalno 

snov. V tem primeru reakcijo pospešuje etil-kositro-siloksan. Pozitivne lastnosti tovrstnega utrjevanja so bile znane že sredi 70. let prejšnjega stoletja 

(Rossi Manaresi, 1977, 6–15). 

44 Vrednosti so izmerili senzorji v restavratorskem laboratoriju deželnih muzejev v Salernu. S prostim očesom je bilo mogoče videti dobro prodiranje 

izdelka in občutno povečanje mehanskih lastnosti malt z minimalnim zmanjšanjem poroznosti. 

45 Trenutno je ustaljena praksa, da se pritrditev opravi na premičnih ploščah s pomočjo novih vezivnih plasti, če je stopnja povratnosti le-teh dobra in 

združljivost z mozaiki visoka. Vendar je pomembno, da količina in debelina novih plasti nima prevelikega vpliva na izvirne materiale, da ne zmanjša 

estetske vrednosti in ne ogrozi statičnosti (Magnani, 1996, 58–72). 

46 Višino smo določili glede na debelino fragmenta, na katerem je bilo ohranjenih največ pripravljalnih plasti (B1.II s približno 7,6 cm), in debelino 

magnetov, uporabljenih za pritrditev na nosilce (1 cm). 

47 Ciklododekan v razpršilu je nenasičen ciklični ogljikovodik z odločnimi izolacijskimi lastnostmi, za katerega je značilno, da pri normalnih okoljskih 

pogojih sublimira. Zato je ta snov zelo primerna za začasno zaščito, ker je povsem povratna in je na koncu ni treba odstranjevati. Poleg tega je nanašanje 

v razpršilu še posebej primerno za nepravilno oblikovanost hrbtne strani vsakega mozaičnega fragmenta. 

48 Eno prvih raziskav o uporabi tovrstnih podlag za pritrditev mozaikov je objavil ICCROM – International Centre for the Study of Preservation and 

Restoration of Cultural Property (AA.VV, 1981, 29–59). 

49 Preizkuse smo opravili na reprodukcijah največjih fragmentov mozaika, ki smo jih izdelali iz cementnih malt, v katere smo vstavili fragmente 

marmornatih plošč. Pozorni smo bili predvsem na to, da smo ohranili težo in mere antičnih fragmentov. 

50 Premer vsakega magneta je približno 30 mm, debel pa je 10 mm. Na hrbtni strani telesa je 6-milimetrska cevasta luknjica, ki poteka po celem kosu do 

ploščice iz magnetita. Ta je debela približno 3 mm in ima premer 22 mm, tako da se lepo prilega vdolbini na telesu. 

51 Na hrbtni strani vseh valjev smo opravili enako število vrezov, v grobem razporejenih v pravokotno mrežo, da bi v vseh stičnih točkah ustvarili enake 

pogoje. Izolacijo smo opravili z 20-odstotno akrilno smolo (Paraloid B-72) v nitrorazredčilu.



zagotovili brezhiben stik med nasprotnima magnetnima poloma. 52 Zato smo morali s hrbtne strani vsakega 

fragmenta odstraniti minimalno količino malte, da smo naredili vdolbino, nekoliko večjo od magnetnih cilindrov 

(sl. 5). 53 Nato smo vsako vdolbino napolnili s primerno količino epoksidne smole, da bi zagotovili oprijem med 

magnetnimi cilindri in antičnimi maltami. Za ta namen smo uporabili epoksi sistem na osnovi smole Araldite AV 

121N in utrjevalca Indurente HY 951, saj smo potrebovali veliko gostejše lepilo v primerjavi s tistimi, ki smo jih 

uporabili pri predhodnih lepljenjih. Pri lepljenju smo se vedno izognili neposrednemu stiku med kovinskimi valji 

in izvirnimi materiali. Negativne estetske vplive smole na površini smo karseda zmanjšali tako, da smo lepilo 

prekrili z ostanki predhodno odstranjene malte. Podobno smo ravnali pri sintetičnih nosilcih, v katere smo s 

pomočjo epoksidnih smol vstavili magnete nasprotnih polov. 54 Za vsak mozaični fragment smo ne glede na 

njegovo debelino ustvarili strukturni sistem, ki zagotavlja popolno in močno povezanost med deli. Postopek lahko 

jedrnato prikažemo z naslednjo shemo: 

podlaga → sintetični nosilec → spodnji magnet (–) → ← zgornji magnet (+)← mozaični fragment. 

Če bi bilo treba mozaike odstraniti z nosilcev, omogoča ta metoda ločevanje magnetov brez večjih nevarnosti 

za mozaike. Vzdolž z luknjicami, ki prečkajo telo spodnjih magnetov, smo namreč izvrtali luknjice z enakim 

premerom, ki potekajo skozi celotno podlago in sintetične nosilce. Na ta način je s hrbtne strani podlage 

mogoče v luknjice vstaviti vijake in v sintetičnem nosilcu povečati razdaljo med ploščico iz magnetita in 

kovinskim telesom ter tako občutno zmanjšati privlačne magnetne sile (sl. 6). 55 Tako je mozaične fragmente 

mogoče ločiti od sintetičnih nosilcev zgolj s silo, ki je približno enaka teži posameznega fragmenta. Na ta 

način antičnih malt ne izpostavljamo obremenitvam, ki bi ogrozile njihovo neokrnjenost (sl. 7–11). Ker je bil 

eden od namenov restavriranja mozaikov nova postavitev mozaikov in ker so bili fragmenti večinoma ločeni 

med sabo, smo se morali vprašati, kaj storiti z vrzelmi. Zaradi velikih praznin v mozaičnem tkivu je tlak precej 

manjši v primerjavi s kakršnokoli rešitvijo, ki bi dele dopolnjevala ali povezovala (sl. 12 prikazuje računalniško 

izdelano hipotetično rekonstrukcijo vrzeli). Zaradi specifičnih lastnosti tega primera smo se odločili za takšno 

končno predstavitev, ki bi omogočala celovito interpretacijo vsakega mozaičnega fragmenta, in uporabo zgolj 

razsutega materiala za zapolnitev manjkajočih delov. 56 Zato smo morali za končno predstavitev na nosilne plošče 

namestiti posebej izdelane stranice, ki ne ovirajo odstranjevanja mozaikov (sl. 13). 57 Čeprav je tovrstna rešitev 

nenavadna za predstavitev mozaikov v muzejskem okolju, smo se zanjo odločili, ker se je po vrsti ocen izkazala 

za najprimernejšo. Kljub temu da je mogoče slutiti vrsto okrasja na mozaikih, danes še nimamo na voljo dovolj 

podatkov, da bi lahko natančno določili manjkajoče dele. žal so podatki o arheološkem najdišču zelo skopi in 

niso v veliko pomoč pri podajanju primernejše interpretacije. Tudi s pomočjo fotografske dokumentacije ni bilo 

mogoče z gotovostjo določiti umeščenosti vseh fragmentov. Zato je še vedno veliko nejasnosti v zvezi s celovito 

interpretacijo tlaka. S tako približnimi podatki nismo želeli tvegati in postavljati novih hipotez, tako da smo 

vprašanje o splošni zasnovi mozaika pustili odprto do morebitnega ponovnega odprtja arheološkega najdišča v 

četrti Campana. V takih razmerah smo se pri restavriranju osredotočili predvsem na ohranitvene vidike in skušali 

čim manj vplivati na antične materiale, obenem pa zagotoviti visoko povratnost opravljenih posegov. 

Zaključki 

Glavni namen restavratorskih del, predstavljenih v tem prispevku, je bila posodobitev podatkov, pridobljenih v 

sklopu predhodnih izkopavanj, ko so bili obravnavani mozaiki odstranjeni iz njihovega izvirnega konteksta. Takrat 

sprejete odločitve se nikakor ne skladajo z modernimi restavratorskimi merili, zato je danes mogoče mozaične 

52 Za restavriranje celotnega mozaika smo določili 40 pritrdilnih točk, za kar smo skupaj potrebovali 80 magnetov. 

53 Gre za približno 7–9 cm³ malte, ki smo jo delno uporabili za diagnostiko v laboratoriju 

54 V tem primeru smo magnete pritrdili s smolo Araldite SV427 in utrjevalcem Indurente hV 427, ker smo med pripravljalnimi preizkusi potrdili odlične 

lepilne lastnosti te smole na površinah iz istovrstnega materiala. 

55 Pri vstavljanju vijakov (ki poteka od spodaj navzgor) je treba seveda dvigniti plošče, ki so podlaga za mozaik. V primerih, ko je v fragmentu več 

magnetov, je treba paziti le na to, da se vse vijake vstavi istočasno in se fragment dvigne vzporedno z nosilcem. 

56 Podobno kot pri začasnem zasutju z zemljo, ki se pogosto uporablja v arheologiji, smo uporabili agregat ekspandirane gline. 

57 Gre za nizke robove iz prozornega pleksi stekla, ki so visoki toliko kot restavrirani mozaiki. Spodnji del materiala je matiran, da zakrije plošči s sredico 

v obliki satja, zgornji del pa je prozoren in omogoča vpogled v razsuti material. Stik s ploščami smo dosegli s pomočjo preprostih spahov in brez lepil, 

zaradi česar je celoten sistem mogoče preprosto razstaviti, na da bi premikali ali ovirali mozaike in njihove nosilce. 

najdbe interpretirati na nov način. Na splošno je bilo delo takrat opravljeno na precej nepovezan način, posegi na 

mozaikih pa so bili zgolj tehnične narave, narejeni brez kakršnegakoli kritičnega razmisleka. Posege, opravljene 

leta 1956, je bilo treba znova preučiti, da bi popravili slabo stanje mozaikov, saj je grozilo, da bo na maloštevilnih 

ohranjenih najdbah nastala nepopravljiva škoda. Poleg tega je bil namen nove raziskave tudi ustrezna priprava in 

prepričljiva predstavitev arheoloških najdb za razstavne namene. Vsa restavratorska dela so torej potekala skladno 

s filološkimi merili in doslednim spoštovanjem izvirnih materialov, najpomembnejše pa je bilo zagotavljanje 

povratnosti sprejetih odločitev. Ker je bil večji del tlaka uničen in ker so bili posegi, usmerjeni v rekonstrukcijo 

mozaičnih fragmentov, kompleksni, smo morali sprejeti posebna delovna merila, prilagojena temu primeru. 

Delo na mozaikih je torej vključevalo tudi tehnično preizkušanje, v sklopu katerega smo preverili učinkovitost 

podpornega sistema, s katerim smo izravnali površino mozaika. Vstavili smo majhne magnete, s katerimi je bilo 

mogoče pritrditi posamezne fragmente na njihove nove nosilce. Sistem, ki v celoti izpolnjuje statične in strukturne 

zahteve, je poleg tega načrtovan tako, da nima negativnih vplivov na ohranjanje mozaikov v prihodnosti. Poleg 

tega možnost ločevanja mozaičnih fragmentov od nosilcev, ne da bi poškodovali izvirni material, omogoča, 

da se razstavne spremembe ali prenosi (znotraj ali izven muzejskega okolja) v prihodnosti opravijo brez večjih 

fizičnih in ekonomskih izdatkov. Čeprav je bilo mogoče večino fragmentov vrniti v izvirno stanje, smo zaradi vrzeli 

in nerazčiščenih dvomov glede splošne zasnove okrasja zaenkrat pustili ob strani kakršnokoli celostno rešitev. 

Morebitne hipotetične rekonstrukcije prepuščamo modernim računalniškim tehnologijam. V končni predstavitvi 

smo dali prednost tehničnim vidikom tlaka in omogočili vpogled v pripravljalne plasti, ne da bi bili za to potrebni 

zahtevni in za mozaike potencialno nevarni posegi. S tem delom nismo nameravali dokončno zaključiti poglavja o 

obravnavanih mozaikih, temveč smo ga, ravno nasprotno, zasnovali kot uvod v nove raziskave, ki bi si za cilj lahko 

zastavile postavitev muzejskih primerkov v izvirni kontekst. 


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1. Primer nosilcev iz epoksidne smole. (vse fotografije: M. Titomanlio) 

1. Esempio di supporti in resina epossidica con frammenti di mosaico. (tutte le fotografie: M. Titomanlio) 

2. Primer nosilcev iz epoksidne smole z mozaičnimi fragmenti. 

2. Esempio di supporti in resina epossidica con frammenti di mosaico. 

3. Končna razporeditev mozaičnih fragmentov. 

3. Distribuzione finale dei frammenti musivi.



4. Trajni magneti za pritrditev mozaikov na njihove nosilce. 

4. Magneti permanenti per il fissaggio dei mosaici sui loro supporti. 7. Ločevanje fragmentov od nosilca: vstavitev vijakov od spodaj navzgor. 

7. Separazione dei frammenti dal supporto: inserimento delle viti dal basso verso l’alto. 

5. Trajni magneti, vstavljeni v mozaične fragmente. 

5. Magneti permanenti inseriti nei frammenti musivi. 

6. Ločevanje magnetov. 

6. Separazione dei magneti. 

8. Ločevanje fragmentov od nosilca: ploščica iz magnetita, odstranjena s sintetičnega nosilca. 

8. Separazione dei frammenti dal supporto: la piastrina di magnetite rimossa dal supporto sintetico. 

9. Ločevanje fragmentov od nosilca: vstavitev dveh vijakov od spodaj navzgor. 

9. Separazione dei frammenti dal supporto: inserimento di due viti dal basso verso l’alto.



10. Ločevanje fragmentov od nosilca: dvig mozaičnega fragmenta. 

10. Separazione dei frammenti dal supporto: il sollevamento del frammento musivo. 

11. Ločevanje fragmentov od nosilca: postopek dokončan. 

11. Separazione dei frammenti dal supporto: l’operazione è conclusa. 

12. hipotetična rekonstrukcija vrzeli. 

12. Ricostruzione ipotetica delle lacune. 

13. Končna postavitev mozaika v muzeju. 

13. Sistemazione definitiva del mosaico nel Museo.



MOSAICI E MAGNETI: L’ADESIONE MAGNETICA 

PER IL fISSAGGIO DEI fRAMMENTI MUSIVI 

Manlio Titomanlio, 

Via Posillipo, 203, Napoli (Italia) 

Parole chiave: mosaici, magneti, Padula, frammenti, supporti 

Riassunto 

L’intervento ha interessato i frammenti di un mosaico pavimentale, rinvenuto nei pressi di Padula, che dagli 

anni Cinquanta del secolo scorso sono custoditi nel Museo archeologico privinciale della Lucania occidentale. Il 

lavoro ha riguardato la revisione delle vecchie operazioni di restauro sulla base della documentazione fotografica 

relativa agli scavi eseguiti nel 1956. In questo contesto abbiamo proposto una nuova soluzione, ossia il fissaggio 

dei frammenti su nuovi e più adeguati supporti mediante l’impiego di magneti permanenti, che assicurano una 

grande reversibilità dell’intervento. 

Indagine storica preliminare sui mosaici 

Le indagini preliminari al vero e proprio restauro sono state viziate sin sul nascere dall’assenza di una 

soddisfacente documentazione delle fasi che hanno accompagnato e seguito l’asportazione dei mosaici dal sito 

archeologico durante gli scavi del secolo scorso. Situazione che ha portato al deplorevole risultato per cui oggi 

non è più nota con esattezza l’ubicazione dello scavo dei frammenti oggi conservati nel museo archeologico 

allogato nella Certosa di Padula. Soltanto recenti studi compiuti dall’archeologa Matilde Romito hanno chiarito 

che questi manufatti sono stati recuperati durante gli scavi condotti da Venturino Panebianco nel 1956, presso 

la contrada Campana nel territorio vicino la città di Padula 1 . Oggi l’intero sito archeologico non è più visibile 

perché completamente interrato; ciononostante dovrebbe corrispondere ad un’area attualmente deputata 

alla coltivazione agricola compresa fra il fiume Tanagro e la linea ferroviaria a nord della stazione di Padula 2 . 

Per quanto concerne i mosaici gli unici elementi a nostra disposizione sono alcune brevi indicazioni fornite dal 

Panebianco durante le ricerche compiute nel quadriennio 1956-60, undici fotografie in bianco/nero e un rilievo 

grafico del cantiere archeologico risalenti alle prime fasi dello scavo 1956 3 . I frammenti musivi attualmente 

sopravvissuti risultano custoditi presso la Certosa di Padula a partire dalla fine degli anni Cinquanta ma, rispetto 

a quanto mostrano le foto, rispecchiano solo in minima parte le pavimentazioni del sito originario. Il rilievo 

dello scavo, datato 21 luglio 1956, ed attribuito ad una Villa Romana in contrada Campana presenta indicazioni 

decisamente approssimative e verosimilmente poco esatte 4 . La documentazione fotografica appare incompleta 

perché limitata a poche riprese che non consentono una corretta interpretazione del sito archeologico 5 . 

Nonostante i pochi dati a disposizione, in linea di massima le fotografie e i pochi reperti 

1 Matilde Romito è stata dal 1996 al 2009 la direttrice del Settore Beni Culturali della Provincia di Salerno e responsabile del nuovo e più 

recente allestimento del Museo Archeologico Provinciale della Lucania Occidentale (Romito, 1996; Romito, 2006a; Romito, 2006b). 

2 Alla mancanza di dati certi sull’ubicazione dello scavo vanno poi aggiunte tutte le problematiche derivate dall’assenza di un archivio dei ritrovamenti e 

soprattutto dagli sconvolgimenti causati da reiterati spostamenti del materiale archeologico nei vari ambienti della Certosa di Padula. 

3 (Panebianco, 1956; Panebianco, 1960). 

4 Il rilievo, eseguito da Mario Palmieri, fu ricavato dai dati di scavo elaborati sotto la direzione di Venturino Panebianco. Si tratta di una definizione 

approssimativa delle strutture murarie del sito archeologico. Mancano i disegni delle decorazioni e le annotazioni non chiariscono con certezza le 

disposizioni dei frammenti oggi esistenti. Si leggono descrizioni laconiche e a volte dal significato poco chiaro come nei casi in cui si utilizza l’espressione 

«pavimento granitico» per definire pavimentazioni in cui sono segnati come costituenti «mattoni e calce» o «pietrame- mattoni- calce».(Romito, 2006b, 

148). 

5 Venturino Panebianco attribuisce l’intero scavo agli: «avanzi di una villa romana imperiale poi trasformata in basilica paleocristiana». Analisi che in 

realtà non risulta supportata da nessun dato archeologico e dove lo stesso Panebianco non indica quali elementi lo abbiano convinto della 

trasformazione dell’edificio in epoca tardo antica. (Panebianco, 1956, 175). 

sopravvissuti permettono di riconoscere decorazioni con soggetti geometrici e vegetali riconducibili ad un 

repertorio musivo già presente in epoca tardo repubblicana ma anche molto diffuso nel ravennate tra il IV e il 

VI secolo 6 . Sulla base di comparazioni con alcune pavimentazioni musive situate a Ravenna, Matilde Romito ha 

recentemente proposto una datazione compresa tra V e l’inizio del VI secolo dopo Cristo 7 . 

Descrizione dei mosaici 

La documentazione fotografica del 1956, sia pure con visioni parziali, ha consentito il riconoscimento di almeno 

tre differenti tipologie di decorazioni musive in tessellato 8 : 

1. una composizione ortogonale di ottagoni irregolari, intersecantisi ed adiacenti sui lati minori, con decorazioni 

fitomorfe al centro; 

2. una composizione ortogonale di cerchi caricati da fasce iridate; 

3. un vivace disegno dalla foggia raggiata, disposto sull’angolo di una decorazione pavimentale fortemente 

lacunosa. 

Le fotografie lasciano comunque intendere che già all’epoca dei sopralluoghi di Panebianco le decorazioni 

musive dovessero essere fortemente degradate. I mosaici attualmente musealizzati costituiscono solo alcune 

piccole sezioni di tessellato policromo, con una estensione superficiale complessiva di circa 1,5 metri quadrati 9 . 

Le caratteristiche dei materiali e soprattutto l’aspetto complessivo di questi mosaici hanno rivelato affinità 

tali da rendere credibile, ancor prima del confronto con la documentazione fotografica, l’appartenenza ad 

un’area comune. Si tratta di decorazioni prevalentemente di tipo geometrico, disegnate da linee nere semplici 

o dentate. Racchiuse in spazi scanditi da forme poligonali su un fondo chiaro, si evidenziano composizioni 

elementari definite principalmente dai soli contorni. Benché compaiano elementi ricavati dal mondo vegetale, la 

pavimentazione presenta un gusto per la ripartizione degli spazi che riduce ad una sorta di “astrazione” l’elemento 

naturalistico. Da quanto si può ancora evincere dalla documentazione fotografica, i frammenti in nostro 

possesso dovrebbero corrispondere ad un area di confine fra decorazioni diverse, senza che sia tuttavia possibile 

comprendere la loro esatta articolazione. Tra i frammenti asportati dallo scavo una parte risultava impiegata nella 

ricostruzione parziale dei decori su supporti lignei, mentre altri erano stati sistemati in maniera scomposta presso 

i depositi del Museo di Padula. 

L’identificazione dei frammenti musivi nelle foto del 1956 

Una prima cognizione delle relazioni esistenti fra i singoli lacerti si è determinata a partire dal confronto tra i 

pezzi sopravvissuti e la documentazione fotografica del 1956. Sebbene le riprese d’epoca offrano visioni parziali 

in cui la lettura dei mosaici è seriamente compromessa dal degrado delle pavimentazioni, la realizzazione di 

nuovi ingrandimenti su carta fotografica (formato 20 x 30 cm) ha reso possibile l’identificazione di alcuni aspetti 

fondamentali per il riconoscimento dei vari pezzi: 

A. La tipologia delle decorazioni. 

B. La morfologia delle lesioni e/o delle mancanze. 

6 (Berti, 1976; Farioli, 1975). 

7 Bisogna sottolineare però che nei mosaici di Padula il “linguaggio musivo” tradisce una maggiore libertà espressiva rispetto agli esempi ravennati; 

una libertà connotata da una forte irregolarità negli andamenti delle tessere. Ciò potrebbe allora far pensare a realizzazioni più recenti. Tuttavia una 

datazione che si avvalga unicamente dell’elemento stilistico presenta in questo caso tutti i suoi limiti perché una comparazione tra esempi relativi a 

contesti assai lontani come quelli di Ravenna e di Padula non consente di stabilire per certo se si tratti di un prodotto di maestranze “al passo coi tempi”, 

di un caso di persistenza linguistica radicata in quel territorio o del revival di una tradizione iconografica ormai sorpassata. Ne consegue che attualmente 

risulta ancora arduo assegnare una datazione precisa al sito e soprattutto ai mosaici ad esso connessi. (Romito, 2006b, 150). 

8 Le riproduzioni sono purtroppo prive di riferimenti metrici e non sembrano seguire un criterio di documentazione organico. Le inquadrature sono di 

scorcio ma la definizione e il contrasto delle immagini sono di buona qualità. 

9 Siccome la schedatura definitiva di tutti i manufatti conservati presso il Museo Archeologico della Lucania Occidentale è ancora in fase 

di elaborazione, per agevolare l’identificazione di ogni porzione musiva è stata stabilita una sigla che fa riferimento ad una catalogazione provvisoria 

dei pezzi. I lacerti applicati sui supporti lignei (con dimensioni complessive di circa 101,5 x 95,5 x 14,5 e 60 x 50 x 14,5) sono stati contrassegnati 

rispettivamente con B1 e B2 contemplando anche le singole porzioni in essi contenute mediante sequenze di numeri ordinali (da B1.I a B1.VII e da B2.I a 

B2.III). Tutti gli altri frammenti sono stati siglati con la lettera C e un numero cardinale di identificazione (da C1 a C11).



C. La connotazione dell’ordito musivo in base alla forma e distribuzione delle singole tessere e degli spazi 

interstiziali. 

D. I rapporti tonali che intercorrono fra le singole tessere e/o tra le varie parti che formano le decorazioni (linee, 

fasce, cerchi, quadrati, etc.). 

La valutazione incrociata di questi dati ha poi permesso nella successiva tappa dell’indagine di appurare o 

meno eventuali compatibilità tra i lacerti e i soggetti fotografati 10 . Le posizioni di alcuni frammenti più piccoli 

(difficilmente individuabili nelle fotografie) sono state ricavate durante il restauro grazie alla loro inequivocabile 

connessione con i pezzi riconosciuti 11 . Per altri frammenti invece persistono forti dubbi poiché la documentazione 

ancora a nostra disposizione rende il loro riconoscimento quanto mai arduo, se non impossibile, specie nel caso 

delle singole tessere ormai separate dalla originaria tessitura musiva. 

Analisi degli strati preparatori dei frammenti musivi 

Il restauro dei frammenti musivi oggi musealizzati ha consentito di compiere, tramite indagini analitiche di 

laboratorio, studi qualitativi e morfologici dei materiali costitutivi originari. Attraverso lo studio degli strati 

preparatori della pavimentazione, la diagnostica è stata finalizzata al rilevamento di eventuali e diverse fasi 

esecutive 12 . La lettura degli impasti che caratterizzano la malta di allettamento dei vari frammenti musivi ha 

rilevato una sostanziale omogeneità tecnologica 13 . Il dato è stato ricavato da una evidente corrispondenza fra i 

singoli strati dei reperti sia per i frammenti sporadici, sia per quelli ancorati ai supporti lignei. I mosaici sono tutti 

caratterizzati da una preparazione composita di più strati a base di calce con analogie materico-morfologiche che 

si ripetono per distribuzione, forma e natura mineralogica-petrografica. L’esito dell’indagine ha quindi rivelato 

coerenze tali da avvalorare l’ipotesi che vuole i vari frammenti come parti di una medesima pavimentazione, 

caratterizzata dallo stesso tipo di impasto preparatorio. 

Stato di conservazione dei mosaici asportati dallo scavo 

Il precario stato di conservazione dei frammenti impiegati nei lacerti B1 e B2 è senz’altro il frutto delle modalità 

con cui si è realizzato il distacco dallo scavo, così come del successivo ancoraggio su nuovi supporti. Essendo del 

tutto assente una documentazione relativa a quegli avvenimenti ne risulta che una valutazione sulle condizioni 

dei singoli frammenti è stata ottenuta solo attraverso lo studio diretto dei reperti. Per realizzare i supporti erano 

state utilizzate all’epoca di Panebianco delle casse di legno dipinte 14 . L’ancoraggio dei frammenti musivi ai 

supporti era garantito attraverso l’impiego di nuovi strati leganti nei quali, prima della presa ed indurimento, 

erano stati inseriti i frammenti musivi antichi. A contatto con i supporti era stata effettuata una prima stesura a 

base di gesso caricato con ghiaia ed inserzioni di grossi frammenti ceramici 15 . Gli strati successivi prevedevano 

l’impiego di impasti leganti che si compenetravano con i sottofondi originali dei mosaici dando luogo così ad un 

nuovo massetto preparatorio dalla conformazione e composizione assai disomogenea. Nei nuovi strati leganti, 

10 Per un’identificazione il più obbiettiva possibile si è considerato indispensabile il riscontro di almeno tre aspetti egualmente interrelati. Per cui se, per 

esempio, il lacerto X = (A ∩ B ∩ C ) è compatibile con il soggetto fotografato Y = (a ∩ b ∩ c) si intenderà che A ∩ B ∩ C = a ∩ b ∩ c e di conseguenza che 

X =Y. 

11 Il semplice accostamento di alcuni pezzi ha infatti rivelato lembi perfettamente combacianti che lasciano supporre danneggiamenti successivi 

all’asportazione dallo scavo. 

12 Le analisi sono state effettuate mediante sezioni lucide trasversali osservate al microscopio ottico in luce polarizzata (Nicol +), microscopia in campo 

oscuro e fluorescenza ultravioletta. Il lavoro è stato condotto presso il laboratorio di “Diagnostica per la conservazione e il restauro” di Salerno 

diretto dal Dott. Donato Inverso, su commissione della Provincia di Salerno, Settore Beni Culturali.(Inverso, 2006). 

13 Sebbene siano noti i principi e le metodiche che presiedevano alla fabbricazione delle pavimentazioni nell’antichità, i frammenti musivi provenienti dalla 

contrada Campana si sono rilevati un’interessante stimolo all’arricchimento delle conoscenze. A partire dallo strato più profondo, la preparazione appare 

caratterizzata da una prima stesura “grossolana”, di aspetto rosato a causa della predominanza di materiale ceramico fra gli aggregati, il cui spessore 

oggi non è determinabile in quanto se ne conservano solo alcune tracce in un frammento. Al di sopra di questo strato, con uno spessore all’incirca di 

un centimetro, è presente una stesura costituta da un impasto a base di calce e aggregati vari dall’aspetto dimensionale microconglomeratico. Segue 

un ulteriore strato con uno spessore medio di circa 4,5 centimetri in cui si presentano le medesime caratteristiche composizionali ma con aspetto 

dimensionale inferiore (arenaceo medio-grossolano). Il quarto strato è costituito da un film di calce e polvere di marmo la cui funzione era credibilmente 

quella di costituire una superficie chiara su cui venivano tracciate le linee per il disegno dei decori. In fine lo strato tessellare (che si compenetra con il 

terzo e il quarto strato) risulta oggetto di una finitura con una malta a base di elementi ceramici come “riempitivo cromatico” degli spazi interstiziali. 

14 Le casse erano inchiodate sul fondo ed unite sui bordi ad angolo retto mediante un incastro a denti dritti. Per le assi si è usato del 

legno di abete di terza qualità. Lo spessore era di circa 3,5 centimetri e si erano impiegati chiodi di ferro con una lunghezza di circa 7 

centimetri. Le superfici risultavano tinteggiate con una pittura beige su un trattamento a base di stucco ad olio. 

15 Lo spessore di questo strato raggiungeva circa 4 centimetri e le dimensioni degli inserti ceramici arrivano fino ad una dimensione massima di circa 1 x 5 

x 10 centimetri. 

oltre all’impiego di gesso caricato, è stato riscontrato un conglomerato cementizio parzialmente “armato” con 

una rete metallica. I frammenti antichi erano pertanto ancorati in modo tale da conservare parte degli strati 

preparatori originali ma con spessori assai disomogenei 16 . Verosimilmente il grado di conservazione degli strati 

preparatori di questi pezzi doveva già essere precario al momento dello scavo ma non è da escludere che ulteriori 

perdite si siano avute anche durante l’ancoraggio sui supporti lignei. Nei frammenti originali si sono conservati 

fino ad un massimo di 4 strati preparatori. In generale fra questi strati si è rilevata una buona adesione tra le 

unità di stesura anche se queste ultime presentavano evidenti fenomeni di disgregazione, in parte contenuti 

dall’inglobamento nelle malte moderne. L’unione dei vari frammenti e di alcune tessere sporadiche (prive di 

sottofondi originali) era stata garantita mediante l’impiego di una sorta di impasto sintetico, molto tenace e 

compatto, con dimensioni che variavano a seconda delle distanze tra i pezzi 17 . In superficie l’aspetto delle malte 

di entrambi i lacerti (B1 e B2) risultava uniformato da un ulteriore sottile strato di finitura giallo ocra, leggermente 

arretrato rispetto al livello della superficie musiva 18 . Se da un lato la collocazione su nuovi supporti ha garantito 

una discreta protezione degli strati preparatori originali, altrettanto non si può dire per la conservazione della 

superficie musiva. Attraverso la lettura della documentazione fotografica è emerso che i frammenti erano stati 

assemblati senza tener conto della loro collocazione originaria. In tal modo il lacerto B1 ricostruiva parzialmente il 

disegno di un ottagono mediante l’assemblaggio di pezzi che in realtà non potevano essere contigui. L’impianto 

geometrico su cui si strutturava l’intero decoro era poco credibile in quanto determinato da segmenti fra i loro 

convergenti In entrambi i lacerti i mosaici apparivano raccordati mediante “integrazioni” arbitrarie realizzate 

con tessere originali direttamente allettate nel mastice interposto tra le sezioni musive 19 . L’inserzione di queste 

tessere ha inevitabilmente contribuito a rendere più ostica la lettura del mosaico, creando notevoli incongruenze 

rispetto a quello che doveva essere l’ordito musivo originale. Le superfici musive (così come trovate dallo 

scrivente) non presentavano depositi superficiali consistenti a causa di probabili interventi di pulitura effettuati 

prima dell’ancoraggio sui supporti lignei. Tuttavia non mancavano incrostazioni e macchie di vario genere 20 . 

Si sono rivelate piccole fessurazioni nella malta interstiziale e una generale erosione di tutta la superficie. A 

questi degradi, presumibilmente dovuti all’invecchiamento dei materiali, se ne sono senz’altro aggiunti altri 

probabilmente di origine antropica. Difatti buona parte della superficie musiva risulta interessata da una recente 

ed energica levigatura che, mediante l’asportazione di materiale, ha comportato l’appiattimento della superficie 

e sensibili modificazioni del colore del mosaico. Oggi quindi la superficie dei lacerti appare irrimediabilmente 

privata della sua patina originale. Non meno compromessi risultano quegli aspetti tridimensionali che 

determinano la “costruzione musiva” attraverso l’inserimento di unità solide (le tessere) in uno strato legante (la 

malta di allettamento). In maniera analoga a quella dei lacerti B1 e B2, i frammenti privi di un nuovo supporto 

(C1 – C11) conservavano buona parte dei sottofondi originali. Le dimensioni di ogni singola sezione erano state 

probabilmente determinate dal cattivo stato di conservazione della pavimentazione. La tipologia e l’entità dei 

degradi lascerebbe intendere che non vi siano stati interventi di restauro dopo la loro separazione dal contesto 

musivo originale. In linea di massima si sono rilevate forme di degrado comuni. Su tutti i frammenti si è riscontrata 

una discreta quantità di terriccio ed altri depositi superficiali. La malta degli strati preparatori presentava delle 

fessurazioni e complessivamente tendeva a disgregarsi. Questo fenomeno ha comportato una generale instabilità 

(se non la perdita) di molte delle tessere così come la frantumazione in più pezzi di quasi tutte le porzioni musive. 

In alcuni casi si è avuta la netta separazione tra lo strato tessellare e gli strati preparatori. La superficie musiva, 

spesso erosa, era interessata da incrostazioni che impedivano la corretta lettura del mosaico. Le tessere lapidee 

risultavano essere quelle maggiormente interessate da scagliature ed esfoliazioni; le poche tessere in pasta 

vitrea erano invece fratturate in più punti dando a volte luogo a fenomeni di iridescenza . In alcuni casi l’assenza 

16 Gli spessori degli strati preparatori originali dei singoli frammenti misurano da pochi millimetri fino ad un massimo di circa 6,8 centimetri. 

17 Ad una analisi macroscopica questo impasto sembra riconducibile ad una sorta di “mastice” miscelato ad inerti con forti resistenze 

meccaniche. 

18 Lo spessore medio era di circa mezzo centimetro ed era composto principalmente da calce grassello con inerti quali ghiaia e sabbia 

gialla. 

19 L’impiego di materiale originale ricollocato senza criteri filologici è evidentemente una pratica che contraddice il rispetto delle istanze 

estetiche e storiche di un manufatto artistico. (Brandi, 1963, 21-47). 

20 Per le forme di degrado si è utilizzato il lessico specifico previsto da AA.VV., (2006): Raccomandazioni UNI-11182 – Materiali Lapidei naturali ed artificiali- 

Descrizione della Forma di alterazione- termini e definizioni. Roma, CNR – ICR.



di depositi superficiali in corrispondenza di fratture e mancanze ha evidenziato danni relativamente recenti, 

probabilmente riconducibili ad accadimenti successivi al distacco dallo scavo. A giudicare dalle condizioni 

complessive dei frammenti superstiti è ragionevole pensare che non sia stato preso nessun accorgimento atto a 

prevenire gli inevitabili traumi generati dall’intervento di distacco dei mosaici. Soprattutto si è rilevata l’assoluta 

non curanza a prendere provvedimenti mirati ad una loro adeguata conservazione 21 . 

Progettazione del nuovo assetto dei mosaici 

Lo studio congiunto dei frammenti superstiti e della documentazione fotografica del 1956 ha permesso di 

riconoscere con certezza buona parte dei mosaici riferibili al sito archeologico in Contrada Campana per cui si 

è potuta così chiarire meglio la reale articolazione dei frammenti musivi. Purtroppo le ricostruzioni effettuate 

dopo la campagna del 1956, oltre a compromettere irrimediabilmente i materiali antichi, si sono dimostrate 

delle forzature prive di rigore filologico in cui si evidenzia la mancanza di un approccio critico basato sui principi 

di riconoscibilità, reversibilità, compatibilità e minimo intervento, tutti elementi oggi ritenuti imprescindibili 

per un moderno restauro 22 . Il degrado dei mosaici e la realizzazione di supporti inadeguati hanno pertanto 

reso ancora più necessaria una nuova sistemazione dei frammenti musivi. Il primo obbiettivo del lavoro è stato 

quindi quello di disporre i singoli pezzi riproponendo lo schema geometrico posseduto dalla pavimentazione 

prima del suo disfacimento. Dopo una preliminare ricognizione sullo stato di conservazione dei reperti e dopo 

la loro documentazione fotografica si è dunque proceduto alla progettazione del nuovo assetto dei mosaici 23 . 

In prima istanza è stato realizzato un rilievo in scala 1:1 di tutti mosaici su teli in P.V.C. trasparente 24 . Ciò ha 

permesso di valutare virtualmente la ricomposizione di frammenti, senza però sottoporli a continui spostamenti e 

manipolazioni 25 . Una volta terminata questa fase ci si è serviti dei rilievi grafici per determinare le distanze esatte 

fra i singoli pezzi. Una prima stima dell’estensione dell’area occupata dai mosaici è stata calcolata valutando 

il rapporto tra le misure reali dell’ordito musivo e quelle ricavabili dalle fotografie del 1956 26 . Le distanze sono 

state poi dedotte empiricamente attraverso l’elaborazione virtuale dei moduli geometrici che risiedono alla base 

della costruzione dell’intero decoro 27 . Tracciando le direttrici su cui si articolano i disegni del mosaico, è stato così 

possibile riconoscere un modulo geometrico determinato da una griglia ortogonale di unità quadrate. Questa 

struttura reticolare ha evidenziato come i disegni del mosaico siano costituiti da rapporti proporzionali semplici 

(dati da grandezze tra di loro commensurabili), in cui ogni quadrato della griglia corrisponde esattamente ad 

un sottomultiplo delle forme geometriche del mosaico 28 . Ne consegue che ottenendo dai reperti sopravvissuti 

le dimensioni reali delle unità della griglia, sia stato poi possibile ricreare nuovamente l’intero schema su cui 

organizzare i singoli frammenti, identificati di volta in volta nelle fotografie dello scavo. Il nuovo assetto ha così 

previsto la distribuzione dei mosaici su un’area di circa 4 metri quadrati (2 x 2). Sono stati impiegati tutti i pezzi 

riconosciuti nelle foto storiche senza considerare gli incollaggi effettuati nel precedente restauro 29 . Nel caso 

21 Tutti i frammenti contrassegnati con la lettera C erano conservati in normali casse da trasporto senza nessun tipo di imballaggio e mischiati a resti di 

reperti in materiale ceramico. 

22 (Jedrzejewska, 1983). 

23 La documentazione fotografica è stata realizzata tramite l’impiego di una fotocamera digitale Pentax Optio 330 (3.34 megapixel ) con 

una risoluzione di 2048 x 1536 pixel, zoom motorizzato 7,6 mm-22,8mm (equivalente a 37-111 mm nel formato 35mm). Nelle riprese 

che documentano le visioni generali, i singoli pezzi sono stati affiancati da un cartoncino riportante la sigla di identificazione del 

frammento. L’inserimento di una Kodak color patches permette inoltre di stabilire un preciso riferimento dimensionale (le misure della 

banda colore piccola sono di cm 20,3 x 6, mentre la grande misura circa cm 35,6 x 7,6) e colorimetrico per una più obbiettiva valutazione 

delle dimensioni e delle variazioni della temperatura del colore. Una volta conclusa la documentazione preliminare, sono state poi 

eseguite foto rappresentative dei degradi così come di tutte le fasi più interessanti dell’intervento di restauro. 

24 Il rilievo in scala 1:1, realizzato mediante l’impiego di teli trasparenti posti direttamente a contatto delle superfici da rilevare, è un 

metodo normalmente usato per mosaici, intonaci e apparecchi murari sufficientemente in piano (Marino, 1990, 131-137). 

25 Come è stato rilevato in precedenza gli spessori dei mosaici risultavano notevolmente disomogenei e in cattivo stato di conservazione. 

26 Sfortunatamente la mancanza di riprese fotografiche perfettamente ortogonali e comprensive di riferimenti metrici ha reso impossibile 

misurazioni mediante calcoli proporzionali immediati. 

27 La composizione determinata da ottagoni intrecciati, pur presentando incertezze nella resa del disegno, permette abbastanza facilmente di ricavare la 

tipologia dello schema base. 

28 I singoli quadrati che compongono la griglia reticolare, il quadrato che delimita il quadrifoglio centrale e quello che idealmente include ogni ottagono 

sono in un rapporto proporzionale equivalente a 1:2:4, di tipo “statico”. Ben più complessi sono invece i decori dove i rapporti dimensionali sono 

strutturati sulla proporzione aurea, ovvero tra grandezze incommensurabili tra loro secondo un rapporto “dinamico” corrispondente al numero 

1,61803… Φ. (Livio, 2003). 

del lacerto B2 è stata restituita la giusta contiguità tra le parti che lo compongono, eliminando le tessere di 

restauro. La posizione dei frammenti C2 – C3 – C7 è stata ricavata calcolandone la distanza e l’allineamento dai 

e con i decori dei frammenti B2 30 . Malgrado non sia possibile identificarli con certezza, i frammenti C1, B1.IV e C5 

(solo la linea curva) sono stati egualmente considerati nella nuova ricostruzione in quanto il loro impiego non 

interferisce con le disposizioni previste da questo restauro. Tale circostanza ha spinto a preferire, oltre a nuovi e 

più idonei supporti, un ancoraggio altamente reversibile in modo tale da garantire in futuro facili ed economici 

ripensamenti. 

Intervento di restauro 

Il restauro si è svolto dei mosaici è stato interamente effettuato presso il Laboratorio secondo differenti fasi 

operative che hanno coinvolto in maniera critica e selettiva tutti i frammenti musivi recuperati. L’esigenza 

principale degli interventi è stata da un lato la conservazione di tutti i materiali antichi con interventi mirati ad 

inibire tutti i degradi, dall’altro una presentazione finale dei mosaici compatibile con i dati raccolti durante gli 

studi preliminari. Ogni fase è stata documentata fotograficamente e ha contemplato test preliminari su aree 

campione (o su modelli di simulazione appositamente realizzati) al fine di valutare le metodologie più efficaci e al 

contempo meno invasive 31 . 

Fasi operative : 

1. Rimozione dei vecchi interventi di restauro. 

2. Pulitura di tutte le superfici dei pezzi. 

3. Operazioni incollaggio delle parti distaccate. 

4. Operazioni di consolidamento delle malte soggette a disgregazione. 

5. Ancoraggio su nuovi supporti e presentazione finale. 

1. Rimozione dei vecchi interventi 

Nei lacerti B1 e B2 il restauro ha previsto in primo luogo la totale rimozione dei supporti lignei e dei leganti 

utilizzati per effettuare l’ancoraggio ai materiali antichi. Le operazioni si sono svolte procedendo dalla parte 

tergale di entrambi i pezzi, dopo una adeguata protezione dei mosaici. A tale scopo sono stati preliminarmente 

applicati sulla superficie dei due lacerti due strati di tela di iuta, del materiale da imballaggio morbido e delle 

tavole di compensato a copertura dell’intero recto dei lacerti 32 . Una volta rimosse le assi di legno che costituivano 

il fondo dei supporti si è proceduto all’eliminazione con mezzi meccanici di tutti gli strati leganti che inquinavano 

le malte originali. La rimozione è stata condotta con modalità diverse in base alle caratteristiche del legante 

e soprattutto tenendo conto delle distanze dai materiali antichi 33 . Nel corso di questa fase si sono appurate le 

dimensioni reali degli strati preparatori originali e i casi in cui quest’ultimi erano stati quasi totalmente sostituiti 

dagli impasti moderni. Le tessere sporadiche frutto di arbitrare operazioni di raccordo fra le parti, sono state 

asportate perché appariva evidente lo loro incidenza negativa sul resto dei mosaici 34 . Per operare l’affrancamento 

finale dei singoli frammenti si è poi reso indispensabile intervenire sul recto dei lacerti. Quindi, dopo la messa 

in sicurezza del verso dei frammenti e dopo un ulteriore ribaltamento dei lacerti, sono state rimosse tutte le 

protezioni superficiali del mosaico, in modo da consentire l’eliminazione degli ultimi residui di legante moderno 35 . 

29 Nel nuovo assetto non sono stati impiegate tutte le tessere sporadiche prive di raccordi con i lacerti noti, due frammenti policromi di una curva iridata 

presenti fra le tessere di C5 e la porzione di malta C9. 

30 Il calcolo è stato effettuato rapportando la distanza tra i pezzi misurati nella fotografia A2 e le dimensioni reali riscontrabili nei 

frammenti riconosciuti. 

31 (Titomanlio, 2006). 

32 Le tele di iuta grezza sono state provvisoriamente incollate mediante colla vinilica diluita in acqua. Per i materiali da imballaggio sono 

stati impiegati spugne e fogli di pluriball. Le tavole di compensato (spessore di 1,5 cm e misure equivalenti a quelle dei lacerti) sono 

state avvitate direttamente sui bordi dei vecchi supporti. 

33 Gli strati più tenaci e distanti dai materiali antichi sono stati rimossi mediante l’impiego di micro-scalpelli ad aria compressa, mentre le parti più delicate 

mediante l’ausilio di specilli e/o bisturi. 

34 Quest’ultima’operazione non ha in nessun caso compromesso le parti originali ed è sempre stata preceduta da una puntuale registrazione su un rilievo 

in scala 1:1 dell’intero lacerto.



2. Operazioni di pulitura 

Gli interventi di pulitura di tutti i frammenti musivi si sono svolti tenendo presente i diversi gradi di conservazione. 

Dopo una prima pulitura a secco con pennelli morbidi, ne sono seguite altre mediante l’uso di spazzolini morbidi 

e lavaggi con benzalconio cloruro 36 . Considerate le ottime proprietà batteriologice e battericide, l’uso di questo 

tensioattivo si è rilevato particolarmente indicato non solo per la rimozione dei depositi di terriccio e polveri varie 

ma anche come applicazione disinfettante. La rimozione di alcune macchie e piccole incrostazioni dalla superficie 

degli strati tessellari è stata ottenuta mediante una pulitura chimica a base di sali di bicarbonato di ammonio 37 . 

3. Incollaggio delle parti distaccate 

Le porzioni di mosaico lesionate che hanno dato luogo a distacchi sono state oggetto di incollaggi mediante 

adesione chimica 38 . La scelta dell’adesivo più appropriato è stata effettuata valutando le caratteristiche del 

collante in relazione alla massa e all‘estensione delle parti interessate. In tutti i casi è stata garantita una buona 

adesione tra le parti attraverso la previa pulitura delle superfici. I pezzi di piccole dimensioni e non più pesanti di 

300 grammi (singole tessere o porzioni di malta) sono stati incollati utilizzando minime quantità di resina acrilica 

in emulsione acquosa al 42-48 % di copolimero etilacrilato e metilmetacrilato 39 . Per i pezzi più grandi, quelli 

che necessitavano una maggiore resistenza agli sforzi meccanici l’adesione fra le parti è stata ottenuta con un 

incollaggio a base di resina epossidica 40 . Per attenuare la scarsa reversibilità del legante epossidico la superficie 

delle parti coinvolte nell’incollaggio è stata oggetto di un trattamento a base di resina acrilica 41 . 

4. Consolidamento delle malte 

La tendenza alla disgregazione delle malte antiche è stata inibita attraverso ripetute applicazioni a pennello 

di soluzioni in White Spirit, di estere etilico dell’acido silicico e di etilstannosilossano fino ad ottenere risultati 

soddisfacenti 42 . Si tratta di un consolidante altamente compatibile con le malte perché la sua azione di 

aggregante nel recupero della struttura porosa non interferisce minimamente sull’aspetto estetico finale 43 . Le 

operazioni di consolidamento si sono svolte in laboratorio in condizioni ottimali per la polimerizzazione del 

silicato, ovvero con valori di umidità relativa compresi tra il 50% e il 60% e a temperature tra i 15 e i 25 gradi 

centigradi 44 . 

5. Ancoraggio su nuovi supporti e presentazione finale 

Le particolari condizioni in cui si sono conservati i frammenti ancora in nostro possesso hanno reso decisamente 

complesse le operazioni di ancoraggio sui nuovi supporti. Una delle prime difficoltà d’ordine tecnico si è 

avuta in relazione alla sistemazione delle quote dei singoli frammenti. Dato che quest’ultimi presentavano 

considerevoli differenze negli spessori degli strati preparatori, difficilmente potevano essere oggetto di interventi 

convenzionali 45 . Per cui si è dovuto elaborare un sistema specifico adatto alla situazione attraverso la creazione 

35 Per evitare traumi ai materiali antichi durante il ribaltamento dei lacerti è stato necessario riempire momentaneamente i vuoti creati dall’asportazione 

delle malte moderne ricorrendo a del materiale inerte e incoerente (sabbia e polistirolo), trattenuto attraverso l’applicazione di una nuova tavola di 

legno sul fondo. 

36 Neo Desogen al 5% in acqua demineralizzata. (Cremonesi, 2001, 43). 

37 L’applicazione è stata effettuata mediante compresse di cellulosa imbevute di una soluzione satura in acqua demineralizzata, con tempi di contatto 

vario (da un minio di 30 ad un massimo 240 minuti) a seconda del grado di sporco. A ogni applicazione sono sempre seguiti lavaggi con acqua 

demineralizzata. (Cremonesi, 2000, 117-118; Fiori, Vandini, 2002, 97). 

38 In merito ai vari tipi di adesione: meccanica, magnetica, elettrostatica e chimica (Matteini, Moles, 1989, 197-209). 

39 Nome commerciale Primal/Acrilic 33. 

40 Nome commerciale Araldite AY 103 ed Indurente hY 991. Per le resine acriliche ed epossidiche (Borgioli, 2002, 17-35). 

41 Si tratta di un espediente a cui spesso si ricorre nel campo del restauro che ha dato buoni risultati specie con la resina Araldite AY 103 

ed Indurente hY 991, (Borgioli, 2002, 86). 

42 Il nome commerciale del prodotto è RC 70 Rhone Poulenc. 

43 In presenza di acqua gli esteri dell’acido silicico si idrolizzano lentamente dando luogo a silice idrata e sviluppando alcol etilico 

(che è innocuo e si elimina per evaporazione). Dalla disidratazione della silice si genera poi silice amorfa che attraverso reazioni 

di policondensazione e polimerizzazione costituisce il prodotto consolidante. Nel caso specifico la reazione è accelerata 

dall’etilstannosilossano. Gli esiti positivi di questo genere di consolidanti sono già noti intorno alla metà degli ’70 del secolo scorso. 

(Rossi Manaresi, 1977, 6-15). 

44 I valori sono stati rilevati dai sensori presenti nel Laboratorio di Restauro dei Musei Provinciali di Salerno. Macroscopicamente è stato 

possibile riscontrare una buona capacità di penetrazione del prodotto, un discreto aumento delle proprietà meccaniche delle malte con riduzioni 

minime della porosità. 

di sostegni capaci restituire alla superficie musiva uno assetto complanare e al contempo garantire un sicuro 

ancoraggio su novi supporti. Dopo una serie di prove sperimentali, gli esiti più soddisfacenti sono stati quelli 

che hanno previsto l’impiego di massetti sintetici realizzati con un sistema epossidico a base di Araldit SV427 

e Indurente HV 427 (fig. 1 e 2). Questo prodotto si è dimostrato particolarmente adeguato in quanto, oltre 

ad avere un’alta stabilità dimensionale e buone resistenze meccaniche, consentiva facili lavorazioni anche 

dopo l’indurimento. Tenendo conto degli spessori massimi registrati sui singoli frammenti è stata stabilita una 

quota di circa 10 cm per l’intera superficie musiva 46 . I massetti sintetici sono stati realizzati plasmando ogni 

pezzo direttamente sul verso dei frammenti musivi prima dell’indurimento delle resine. Durante questa fase la 

protezione dei materiali antichi è stata garantita grazie alla stesura di un sottile strato isolante di ciclododecano 

spray che ha reso possibile il distacco della resina ad indurimento avvenuto 47 . Si sono così ottenuti una serie 

di sostegni in resina epossidica perfettamente conformati con il verso di ogni frammento e adeguati alla 

determinazione della quota superficiale stabilita. Successivamente si sono applicati i massetti sintetici su nuovi e 

più appropriati supporti tenendo conto delle disposizioni previste per i frammenti musivi (fig. 3). L’adesione tra il 

massetto sintetico e i supporti è stata garantita mediante un incollaggio a base di resina epossidica - Araldite AY 

103 ed Indurente HY 991. In una fase preliminare all’intervento si è ottimizzata l’aderenza fra le parti effettuando 

abrasioni meccaniche e sgrassando le rispettive superfici con dimetil-chetone. Come supporto dell’intera 

pavimentazione si sono impiegati due pannelli prefabbricati costituiti da un doppio laminato in fibra di vetro 

e resine epossidiche, con anima a nido d’ape d’alluminio - Pannelli Areolam Ciba Geigy. Si tratta di supporti 

ampiamente collaudati nel campo del restauro che uniscono all’elevata leggerezza una grande resistenza alle 

sollecitazioni meccaniche, garantendo così facili e sicuri spostamenti 48 . L’effettivo ancoraggio dei frammenti 

musivi ai nuovi supporti è stato valutato dopo alcune prove sperimentali su modelli di simulazione 49 . La necessità 

di garantire un’alta reversibilità con un minimo impatto sui materiali antichi ha portato a preferire per raccordo 

tra le parti una adesione esercitata da forze di attrazione tra poli magnetici di segno contrario. Nello specifico si 

sono adottati magneti permanenti di forma cilindrica per uso industriale. Ogni cilindro è costituito da un corpo 

in lega ferromagnetica zincata con un alveo entro cui s’innesta perfettamente un piccolo dischetto di magnetite 

pura, capace di generare una forza d’attrazione di circa 5 Kg. (fig.4) 50 . L’efficacia di questo tipo di raccordo è 

stata ottimizzata migliorando le superfici di aderenza e prevedendo un trattamento isolante per aumentare la 

resistenza ad eventuali processi di ossidazione 51 . Una volta calcolato il numero di raccordi necessari a garantire 

una corretta adesione dei frammenti musivi con i corrispettivi massetti sintetici, si è previsto l’impianto dei 

magneti entro la malta antica e il corrispondente appoggio sottostante. L’operazione si è svolta in modo da 

ottenere per ogni coppia una perfetta contiguità tra i poli magnetici di segno contrario 52 . Tutto ciò ha comportato 

l’asportazione dal verso di ogni pezzo di un quantitativo minimo di malta per creare un alveolo di contenimento, 

avente dimensioni leggermente maggiori di quelle dei cilindri magnetici (fig. 5) 53 . In seguito, ogni alveolo è 

stato riempito con un adeguato quantitativo di resina epossidica per garantire l’adesione dei cilindri magnetici 

45 Attualmente è prassi consolidata operare ancoraggi su pannelli mobili mediante stesure di nuovi strati leganti a patto che abbiano 

un discreto grado di reversibilità e un’alta compatibilità con i mosaici. Tuttavia è importante che il quantitativo e gli spessori dei 

novi strati non abbia un impatto eccessivo sui materiali antichi, quanto basta almeno da non pregiudicare il valore estetico e da non 

comprometterne la staticità. (Magnani, 1996, 58-72). 

46 La quota è stata stabilita valutando gli spessori del il frammento che conserva maggior numero di strati preparatori (B1.II con circa 7,6 

centimetri) e dello spessore dei magneti utilizzati come raccordo ai supporti (1 centimetro). 

47 Il ciclododecano spray è un idrocarburo ciclico insaturo, con ottime capacità isolanti che si caratterizza per il fatto di sublimare a condizioni ambientali. 

Questa sostanza quindi risulta ideale per effettuare protezioni temporanee, dall’esito totalmente reversibile e che non necessitano interventi finali di 

rimozione. Inoltre il metodo di applicazione in spray si è dimostrato particolarmente adatto alla conformazione irregolare del verso di ogni frammento 

musivo. 

48 Uno dei primi studi sull’impiego di questi supporti per l’ancoraggio di mosaici è stato pubblicato dall’ICCROM -International Centre for the study of 

preservation and Restoration of Cultural Property- (AA.VV, 1981, pp. 29-59). 

49 Le prove si sono svolte su riproduzioni dei frammenti più grandi del mosaico ottenute mediante la realizzazione di malte cementizie su cui sono stati 

inseriti frammenti di lastre marmoree. In esse si è badato principalmente a riprodurre peso e dimensioni analoghi a quelle dei frammenti antichi. 

50 Ogni magnete ha un diametro di circa 30 mm. e uno spessore di 10 mm. Il corpo possiede sul verso una cavità filettata da 6 mm che attraversa l’intero 

pezzo fino al disco di magnetite. Quest’ultimo, con uno spessore di circa 3 millimetri e un diametro di 22 millimetri, corrisponde perfettamente alla 

cavità del corpo. 

51 Sul verso di tutti i cilindri si sono eseguiti il medesimo numero di tagli seguendo grossomodo una disposizione a griglia ortogonale, 

allo scopo di determinare condizioni omogenee in tutti i raccordi. Il trattamento isolante è stato effettuato mediante l’impiego di resina 

acrilica (Paraloid B-72) al 20% in diluente nitro. 

52 Per l’intero intervento di restauro sono stati previsti 40 raccordi per un totale un totale 80 magneti. 

53 Si tratta di circa 7-9 cm³ di malta in parte poi utilizzata per compiere la diagnostica di laboratorio.



con le malte antiche. Questa operazione ha richiesto l’impiego di un sistema epossidico a base di Araldite AV 

121N ed Indurente HY 951 in quanto necessitava un adesivo decisamente più denso rispetto a quelli impiegati 

nei precedenti incollaggi. L’incollaggio è stato garantito evitando sempre il contatto diretto tra i cilindri metallici 

e i materiali antichi; in superficie l’impatto estetico della resina è stato ridotto al minimo caricando l’adesivo 

con i resti della malta precedentemente asportata. Nei massetti sintetici si è proceduto in maniera analoga, 

impiantando i corrispettivi magneti – con polarità di segno contrario – sempre tramite l’impiego di resine 

epossidiche 54 . In pratica si è ottenuto per ogni frammento musivo, a prescindere dal suo spessore, un sistema 

strutturale che garantisce una totale ed energica coesione fra le parti. Il procedimento è sintetizzato nel seguente 

schema: 

supporto → massetto sintetico→ magnete inferiore (–) → ← magnete superiore (+ )← frammento musivo. 

Questa metodologia consente il distacco dei magneti senza comportare particolari rischi per i mosaici, qualora 

fosse necessaria una loro separazione dal supporto. Difatti in corrispondenza delle filettature che attraversano 

il corpo dei magneti inferiori sono stati praticati dei fori, di uguale diametro, passanti attraverso l’intero sistema 

“supporto → massetto sintetico”. In questo modo, inserendo dalla parte tergale dei supporti alveolari delle 

viti compatibili con le filettature, è possibile determinare nel massetto sintetico l’allontanamento del disco 

di magnetite dal corrispettivo corpo metallico, ottenendo una sensibile diminuzione delle forze di attrazione 

magnetiche (fig. 6) 55 . Ne consegue la possibilità di affrancare i frammenti musivi dai massetti sintetici con sforzi 

prossimi al solo peso dei singoli pezzi e senza sottoporre le malte antiche a sollecitazioni pericolose per la loro 

integrità (figg. 7– 11). Dato che uno degli obbiettivi del restauro dei mosaici era quello di ottenere una nuova 

sistemazione dei pezzi e considerato che i frammenti erano nella maggior parte dei casi disgiunti tra loro, ci si è 

inevitabilmente dovuti porre la questione su come intervenire sulle lacune. La presenza di grosse mancanze nel 

tessuto musivo ha determinato una estensione della pavimentazione nettamente inferiore a qualunque soluzione 

integrativa e /o di raccordo tra le parti (fig. 12 ipotesi di ricostruzione delle lacune elaborata al computer). La 

specificità del caso ha spinto a considerare preferibile una presentazione finale in cui sia data la possibilità di 

leggere interamente ogni frammento musivo, prevedendo solo l’impiego di materiale incoerente come riempitivo 

tra delle parti mancanti 56 . A tale scopo l’esposizione finale ha previsto il montaggio di bordi di contenimento 

sui pannelli alveolari, appositamente studiati in modo da non intralciare le fasi di distacco dei mosaici (fig. 13) 57 . 

Questa soluzione – insolita per la presentazione di mosaici in ambiente museale – è stata contemplata dopo una 

serie di valutazioni che hanno permesso di ritenerla come la più opportuna. Infatti, per quanto sia stato possibile 

intuire la tipologia delle decorazioni dei mosaici, i dati oggi a nostra disposizione risultano ancora insufficienti 

per determinare una restituzione esatta delle parti mancanti. Malauguratamente le informazioni relative al sito 

archeologico sono minime e di poco aiuto per una loro più adeguata lettura, né la documentazione fotografica 

ha permesso di chiarire con certezza la collocazione di tutti i frammenti. Persistono pertanto notevoli incertezze 

sull’interpretazione complessiva delle pavimentazioni. In un quadro così impreciso non si è voluto azzardare 

ulteriori ipotesi, lasciando aperta la questione dell’impianto generale del mosaico sino all’auspicabile momento di 

una riapertura dello scavo in Contrada Campana. Di fronte a questa situazione il restauro si è quindi concentrato 

prioritariamente sugli aspetti conservativi, mantenendo il più basso possibile l’impatto sui materiali antichi e 

garantendo allo stesso tempo un’alta reversibilità dell’intervento. 

54 In questo caso l’adesione del magnete è stata effettuata con l’ Araldite SV427 ed Indurente hV 427 considerato che durante i test 

preliminari, si sono appurate le ottime capacità adesive di questa resina su superfici costituite dallo stesso tipo di materiale. 

55 L’inserimento delle viti, (che si realizza dal basso verso l’alto) dovrà ovviamente prevedere il sollevamento dei pannelli costituenti il supporto del 

mosaico. Nei casi in cui i frammenti presentano più magneti l’unica cautela da prendere dovrà essere quella di inserire più viti contemporaneamente, in 

modo da alzare il pezzo in maniera parallela al supporto. 

56 In maniera analoga a provvedimenti di reinterro temporaneo, ben noti in campo archeologico, è stata impiegata dell’argilla espansa in grani. 

57 Si tratta di piccole alzate in plexiglas trasparente aventi una altezza di contenimento equivalente a quella dei mosaici dopo la nuova 

sistemazione. Il materiale nella sua parte inferiore nasconde la presenza dei pannelli a nido d’ape con un effetto opalescente, mentre in 

alto appare trasparente consentendo la visione del materiale incoerente. La contiguità ai pannelli è resa con semplici incastri, privi di 

collanti per cui l’intero sistema è facilmente smontabile senza implicare spostamenti o intralcio per il mosaici e i rispettivi supporti. 

Conclusioni 

L’obbiettivo del restauro qui presentato è stato sostanzialmente un aggiornamento dei dati relativi a un 

precedente intervento di scavo durante il quale i mosaici presi in esame erano stati rimossi dal loro contesto 

originario. Le scelte adottate in quella sede difficilmente potevano accordarsi con i moderni criteri di restauro per 

cui invitavano ad una nuova lettura dei reperti musivi. Nel complesso si è rilevato un modo di operare piuttosto 

disorganico in cui gli interventi sui mosaici si erano ridotti ad una mera operazione tecnica, priva di qualunque 

riflessione critica. Il riesame degli interventi del 1956 si è reso così necessario per porre rimedio ad una inadeguata 

conservazione dei mosaici che rischiava peraltro di pregiudicare irrimediabilmente i pochi reperti sopravvissuti. 

Un ulteriore obbiettivo del nuovo studio era anche quello di rendere fruibile ai fini espositivi i reperti archeologici 

con una presentazione decisamente più convincente. L’intero restauro quindi è stato improntato su criteri 

filologici, con un ampio rispetto per i materiali originali e ponendo come priorità la reversibilità delle scelte prese. 

In un contesto in cui gran parte della pavimentazione è andata distrutta, la difficoltà di un intervento finalizzato 

alla ricostruzione di porzioni musive ha necessariamente indotto ad adottare criteri operativi specifici per il caso. Il 

lavoro sui mosaici è stato quindi anche un momento di sperimentazione tecnica in cui si è potuto verificare l’esito 

positivo di un sistema di appoggio finalizzato a restituire la complanarità alla superficie musiva. Nel caso specifico 

si è adottato l’impianto localizzato di piccoli magneti attraverso i quali è stato possibile ancorare le varie porzioni 

di pavimentazione su nuovi supporti. Un sistema che se da un lato assolve pienamente alle necessarie funzioni 

statico-strutturali, dall’altro è stato progettato in modo tale da non avere controindicazioni per la conservazione 

futura dei mosaici. Inoltre la possibilità di affrancare questi ultimi dai supporti senza traumi per i materiali antichi 

consentirà in futuro di rivedere le scelte espositive o di effettuare qualsiasi operazione di trasporto, (all’interno o 

fuori dall’ambiente museale) senza particolari sforzi fisici ed economici. Nonostante sia stato possibile restituire 

la maggior parte dei frammenti alle disposizioni originarie, l’entità delle lacune e la persistenza di alcuni dubbi 

relativi all’impianto generale delle decorazioni hanno portato a ritenere, almeno per il momento, prematura 

qualsiasi soluzione integrativa, lasciando così eventuali ipotesi di ricostruzione ai moderni mezzi informatici. 

La presentazione finale ha privilegiato un approccio relativo agli aspetti tecnologici della pavimentazione, 

consentendo in questo modo di accedere alla visione degli strati preparatori senza operazioni complesse e 

potenzialmente traumatiche per i mosaici. Con questo lavoro non si è inteso chiudere definitivamente un capitolo 

su questi mosaici ma al contrario lo si è concepito come prologo ad un nuovo percorso di studio che magari possa 

porsi come obbiettivo finale quello della collocazione dei reperti musivi nel contesto originario. 

Bibliografia 

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(ed.): Vecchi scavi, nuovi studi. Salerno, Provincia di Salerno, 281– 311. 

šTUDIJA MATERIALOV IN TEhNOLOGIJE PLASTI 

V PODLAGI ANTIČNIh TLAKOV 

Vincenzo Starinieri 

Laboratorij gradbenih materialov, Oddelek za gradbeništvo, Aristotelova univerza v Thessalonikih, Thessaloniki, 

Grčija* 

Ioanna Papayianni 


Grčija* 

Maria Stefanidou 


Grčija* 

* Trenutno v Šoli za gradbeništvo, dizajn in tehnologijo, Univerza v Bradfordu, Bradford, Velika Britanija 

UDK 625.022:738.5(091)«652« 

738.5«652« 

Ključne besede: tlak, mozaik, malta, substrat 

Izvleček 

Pet arheoloških nahajališč v Italiji in Grčiji, na katerih so antični tlaki iz helenističnega in rimskega obdobja, so 

preučili z analizami in situ in laboratorijskimi analizami. Študija je zajela karakterizacijo maltnih plasti v podlagi 

vsakega tlaka s številnimi analitičnimi tehnikami, preučitev njihove osnovne podlage in raziskavo antične uporabe 

prostorov, v katerih so položeni ti tlaki. Rezultati študije so pokazali, da so značilnosti maltnih plasti v podlagi 

povezane z antično uporabo tlaka, s funkcijo vsake plasti znotraj strukture tlakov in z vrsto temeljne podlage, na 

katero so ga postavili. 

Uvod 

Antične tlake sestavljajo cela vrsta maltnih plasti v podlagi ali temeljih, ki predstavlja substrat, in plasti tesserae, 

prodnika ali tankih marmornih kock, ki tvorijo površino tal. V drugih primerih je površina iz plasti teptane in 

zglajene malte. Izraz mozaik povezujemo z navzočnostjo tesserae ali prodnikov, medtem ko se splošnejši izraz 

tlak uporablja za vse primere (Vitruvius, 1962; Pliny, 1971; Alberti, 1965). Pretekla in tudi sodobna arheološka 

izkopavanja so pokazala, da ni nujno, da je za vse tlake značilna stratigrafija substrata, opisana v antičnih 

razpravah Vitruviusa (1962), Plinija (1971) in Leona Battista Albertija (1965; Mosaics, 2003). Število in debelina 

plasti v podlagi ter sam značaj in značilnosti njihovih sestavnih materialov se dejansko pogosto razlikujejo v tlakih, 

ki so postavljeni na različna mesta, v različna poslopja na istem mestu ali v različne prostore istega poslopja. Cilj 

tega dela je olajšati razumevanje funkcije in tehnologije plasti v podlagi ter dokazati pomen raziskave celotne 

strukture tlaka, ko preučujemo njegov arheološki kontekst, ko določamo materiale, ki jih je treba uporabljati za 

njegovo vzdrževanje in restavriranje, za dokumentiranje in prikazovanje tlaka javnosti. 

Materiali in metode 

Študije petih primerov, ki jih predstavljajo arheološka najdišča v Italiji in Grčiji, na katerih so talni mozaiki in druge 

vrste tlakov iz helenističnega in rimskega obdobja, so preučili in situ in z laboratorijskimi analizami.



Analize in situ so vključevale opis števila, debeline in vzajemne sprijemnosti plasti v podlagi, izmero velikosti 

elementov (tesserae, prodnik ali tanke marmorne kocke), ki tvorijo površino tlaka, in preučitev vrste temeljne 

podlage. Poleg tega so zbrali podatke o najdiščih, predvsem tiste v zvezi z antično uporabo prostorov, v katerih so 

tlaki, ki so bili predmet raziskave, in te podatke so poskušali povezati z značilnostmi substratov. 

Laboratorijske analize, ki so vključevale optično mikroskopijo, granulometrijo, žarilno izgubo, atomsko 

absorpcijsko spektrometrijo (AAS), ionsko kromatografijo (IC), pirolitično masno spektrometrijo in plinsko 

kromatografijo (Py/GC/MS) ter absorpcijo vode v vakuumskem testu in preiskavi tlačne trdnosti, so opravili na 

vzorcih, zbranih iz vsake plasti malte v substratu. 

Rezultati in razprava 

Rezultati analize so pokazali, da so bili tlaki v rimskih kopelih in umivalnicah zgrajeni na strukturah, privzdignjenih 

od tal, ki so jih postavili, da bi služile določeni funkciji danega prostora. Ti tlaki imajo substrate iz dveh ali treh 

plasti malte, katerih debelina se razlikuje glede na velikost elementov (lahko so velike tesserae ali tanke marmorne 

plošče), ki predstavljajo površino tlaka, in glede na dimenzije prostora. Po drugi strani so imeli tlaki v prostorih, 

v katerih ni bilo posebnih priprav ali opreme, na primer v templjih, dvoranah, spalnicah, pisarnah, sprejemnih 

dvoranah, »popolne« substrate, sestavljene iz štirih plasti, kadar so jih postavili na naravna tla, in tanke substrate, 

sestavljene iz ene same plasti, kadar so jih postavili na material, s katerim so zapolnili izkopane temelje. »Popolni« 

substrat, za katerega je značilna debela prva plast iz nizkoporozne malte, je najverjetneje imel nalogo, da zaščiti 

tlak pred vdorom vlage, ki se dviguje iz tal. Za razliko od tega so verjetno menili, da tlake, postavljene na umetno 

narejena tla, ščitijo spodnje strukture, verjetno starejši tlaki, ki so dopuščali polaganje tanjših substratov za nove 

tlake. Rezultati študije so tudi pokazali, da ima druga plast v substratih, ki so sestavljeni iz štirih nasutih plasti, 

najboljše mehanske lastnosti, zato bi lahko rekli, da je to tista plast, ki ima v tlaku strukturno funkcijo. Nazadnje se 

je izkazalo, da je za malto tretje plasti značilna največja poroznost, kar pove, da so za njeno izdelavo porabili veliko 

več vode [Pecchioni, 2008]. Ta plast malte je res morala biti najlažja za obdelavo, da so lahko izravnali in zgladili 

površino tlaka. 

Sklep 

Rezultati analiz in situ in laboratorijskih analiz so pokazali, da so značilnosti plasti v podlagi iz malte pri 

preučevanih tlakih povezane z antično uporabo prostora, v katerem je tlak položen, s funkcijo vsake plasti znotraj 

strukture tlakov in z vrsto temeljne podlage, na katero so tlak položili. Zato lahko rečemo, da je raziskava celotne 

strukture antičnega tlaka bistvenega pomena, da bi v celoti razumeli njegov arheološki kontekst in razvili ustrezen 

pristop konservatorskih del, vključno z izbiro malt za popravila, dokumentacijo in predstavitvijo izdelka javnosti. 

Zahvala 

Ta raziskava je del triletnega evropskega doktorata iz znanosti konservatorskih del (EPISCON), ki ga je uvedel 

6. okvirni program Marie Curie Evropske skupnosti in ga izvaja Vincenzo Starinieri v Laboratoriju gradbenih 

materialov na Aristotelovi univerzi v Thessalonikih pod mentorstvom prof. Ioanne Papayianni. 

Literatura 

Alberti, L. B. (1965): »Of Pavements according to the Opinion of Pliny and Vitruvius, and the Works of the 

Ancients«. V: Ten Books on Architecture, translated by J. Leoni. London, 61–63. 

The Getty Conservation Institute and the Israel Antiquities Authorities, Mosaics In Situ Project – Illustrated Glossary. 

The Getty Conservation Institute (2003), 17. 

Pecchioni, E., Fratini, F., Cantisani, E. (2008): Le malte antiche e moderne tra tradizione e innovazione. Bologna, 

Pàtron. 

Pliny (1971): Natural History. London: W. heinemann LTD, knjiga XXXVI. 

Vitruvius (1962): On Architecture. London: W. heinemann LTD, knjiga VII. 

1. Antično mesto Dion, Grčija, mozaik Augusteum, stratigrafija substrata. 

1. Antica città di Dion, Grecia, mosaico Augusteum, stratigrafia del sottofondo.



STUDIO DEI MATERIALI E DELLE TECNOLOGIE 

DEGLI STRATI DEL SOTTOfONDO DEI 

PAVIMENTI ANTIChI 

Vincenzo Starinieri 

Laboratorio di materiali da costruzione, Dipartimento di ingegneria civile, Università Aristotelica di Salonicco, 

Thessaloniki, Grecia*. 

Ioanna Papayianni 


Thessaloniki, Grecia* 

Maria Stefanidou 


Thessaloniki, Grecia* 

*Temporaneamente presso la Scuola di ingegneria, design e tecnologia, Università di Bradford, Bradford, Gran Bretagna 

Parole chiave: pavimento, mosaico, malta, sottofondo 

Riassunto 

Cinque siti archeologici contenenti mosaici pavimentali e altri tipi di pavimentazioni risalenti al periodo ellenistico 

ed a quello romano, in Italia e in Grecia, sono stati studiati mediante analisi in sito e di laboratorio. Lo studio ha 

compreso la caratterizzazione degli strati di malta nei sottofondi di ogni pavimento mediante numerose tecniche 

analitiche, lo studio degli strati preparatori e un’indagine sull’originaria destinazione d’uso degli spazi dove erano 

stati posati questi pavimenti. I risultati degli studi hanno dimostrato che le caratteristiche degli strati di malta 

nel supporto sono correlate all’antico utilizzo del pavimento, alla funzione di ogni singolo strato all’interno della 

struttura del pavimento e al tipo di sottofondo sul quale erano stati collocati. 

Introduzione 

I pavimenti antichi sono composti da una serie di strati preparatori di malta nel supporto o nelle fondamenta 

che rappresentano il sottofondo, e da uno strato di tesserae, ciottoli o lastre di marmo che formano la superficie 

del pavimento. In altri casi la superficie consiste in uno strato di malta battuto e levigato. Il termine mosaico è in 

genere associato con la presenza di tessere o ciottoli, mentre il termine più generico di pavimento viene usato per 

tutti i casi (Vitruvius, 1962; Pliny 1971; Alberti 1965). Oggi come in passato gli scavi archeologici dimostrano che 

i sottofondi delle pavimentazioni antiche non presentano necessariamente la stratigrafia descritta negli antichi 

trattati di Vitruvio (1962), Plinio (1971) e Leon Battista Alberti (1965; Mosaics, 2003]. Infatti, il numero e lo spessore 

degli strati preparatori, come pure la natura e le caratteristiche dei loro materiali costituenti, spesso variano in 

pavimenti situati in siti diversi, in edifici diversi all’interno di uno stesso sito o anche in stanze diverse di uno stesso 

edificio. L’obiettivo di questo studio è di comprendere la funzione degli strati preparatori delle pavimentazioni 

e di spiegarne la tecnologia, al fine di dimostrare la loro importanza per l’interpretazione archeologica delle 

pavimentazioni, la formulazione dei materiali per la manutenzione e il restauro, la documentazione e la 

presentazione al pubblico del manufatto. 

Materiali e metodi 

Cinque casi studio rappresentati da siti archeologici contenenti mosaici pavimentali e altri tipi di pavimentazioni 

risalenti al periodo ellenistico e a quello romano, in Italia e in Grecia, sono stati studiati mediante analisi in sito e di 

laboratorio. 

Le analisi in sito hanno compreso l’esame di numero, spessore e adesione reciproca degli strati preparatori, la 

misura delle dimensioni degli elementi (tessere, ciottoli o lastre di marmo) costituenti la superficie del pavimento 

e l’analisi del tipo di terreno di fondazione. Inoltre, sono state raccolte informazioni sui siti ospitanti i pavimenti, in 

particolare quelle riguardanti gli antichi usi delle stanze dove sono situati i pavimenti studiati. Si è cercato quindi 

di trovare correlazioni tra queste informazioni e le caratteristiche dei sottofondi. 

Le analisi di laboratorio, comprendenti microscopia ottica, granulometria, perdita al fuoco, spettrometria di 

assorbimento atomico (AAS), cromatografia ionica (IC), pirolisi gas cromatografia/spettrometria di massa (Py/GC/ 

MS), assorbimento d’acqua sotto vuoto e prova di resistenza a compressione, sono state realizzate su campioni 

prelevati da ogni strato di malta dei sottofondi. 

Discussione dei risultati 

I risultati delle analisi hanno indicato che le pavimentazioni di terme e bagni di epoca romana erano realizzate su 

strutture elevate sul livello del terreno, create per servire alle funzioni specifiche della stanza. Questi pavimenti 

avevano sottofondi composti di due o tre strati di malta, il cui spessore variava con le dimensioni degli elementi 

(tessere o lastre di marmo) che costituivano la superficie del pavimento e con le dimensioni della stanza. Invece, 

stanze che non contenevano attrezzature speciali, quali templi, ingressi, stanze da letto, uffici, sale da pranzo, 

avevano pavimenti con sottofondi “completi”, composti da quattro strati, se costruiti su terreno naturale, e 

pavimenti con sottofondi sottili, composti di un singolo strato, se costruiti su terreno artificiale di riempimento. 

I sottofondi “completi”, caratterizzati da uno spesso strato di base fatto di una malta poco porosa, avevano 

probabilmente la funzione di proteggere il pavimento contro l’umidità in risalita dal terreno. Questo strato di 

base era invece assente nei pavimenti costruiti su un terreno artificiale di riempimento, dove questa parte del 

sottofondo era probabilmente rimpiazzata dalla presenza di una struttura precedente, come un pavimento più 

antico. I risultati dello studio hanno indicato anche nei sottofondi composti di quattro strati preparatori che è il 

secondo strato quello caratterizzato dalla maggiore resistenza meccanica e perciò avente funzione strutturale 

all’interno del pavimento. La malta del terzo strato, invece, è apparsa caratterizzata da una distribuzione 

granulometrica dell’aggregato di tipo bimodale e da valori massimi di porosità aperta. Entrambe queste 

caratteristiche possono correlarsi con il fatto che la malta di questo strato aveva bisogno di avere una buona 

lavorabilità, per consentire il livellamento del pavimento e la realizzazione della sua superficie (Pecchioni, 2008). 

Conclusioni 

I risultati delle analisi in sito e di laboratorio hanno indicato che le caratteristiche degli strati preparatori di malta 

dei pavimenti studiati sono correlate con l’antico uso delle stanze dove i pavimenti sono situati, con la funzione 

di ciascuno strato all’interno della struttura del pavimento e con il tipo di terreno di fondazione sopra il quale essi 

erano costruiti. Si può affermare quindi che lo studio dell’intera struttura di un pavimento antico è fondamentale 

per comprendere appieno il suo contesto archeologico e sviluppare un corretto approccio conservativo 

comprendente la formulazione di malte per il restauro, la documentazione e la presentazione al pubblico del 

manufatto.



Ringraziamenti 

Questa ricerca fa parte di un Dottorato Europeo triennale in Scienza della Conservazione (EPISCON), finanziato 

dal sesto Programma Marie Curie della Comunità Europea e svolto da Vincenzo Starinieri presso il Laboratorio di 

materiali da costruzione dell’Università Aristotelica di Salonicco, sotto la supervisione della prof. Ionne Papayianni. 

Bibliografia 

Alberti, L. B., (1965): »Of Pavements according to the Opinion of Pliny and Vitruvius, and the Works of the 

Ancients« in: Ten Books on Architecture, traduzione di J. Leoni, London, 61-63. 

The Getty Conservation Institute and the Israel Antiquities Authorities, Mosaics In Situ Project – Illustrated Glossary, 

The Getty Conservation Institute (2003), 17. 

Pecchioni, E.; Fratini, F.; Cantisani, E. (2008), ): Le malte antiche e moderne tra tradizione e innovazione, Pàtron, 

Bologna, Pàtron (2008). 

Pliny (1971): Natural history, W. heinemann LTD, London (1971) libro XXXVI. 

Vitruvius (1962): On Architecture, W. heinemann LTD, London (1962) libro VII. 

EMONSKI MOZAIKI V MESTNEM MUZEJU 

LJUBLJANA 

Bernarda županek 

Muzej in galerije mesta Ljubljana 

Katarina Toman Kracina 

Muzej in galerije mesta Ljubljana 

UDK 738.5(497.451.1)«652« 

069(1-21)(497.451.1) 

Ključne besede: mozaiki, rimska dediščina, Emona, Ljubljana, konserviranje, predstavitev in situ, arheološki parki, 

muzeji 

Izvleček 

Emonske mozaike v Mestnem muzeju Ljubljana lahko razdelimo v dve skupini: 1. mozaiki, ki jih muzej hrani v depoju 

in občasno razstavlja; 2. mozaiki, predstavljeni in situ v obeh arheoloških parkih, ki ju upravlja muzej (Emonska 

hiša in Zgodnjekrščansko središče). Zaradi tega so stanje mozaikov obeh skupin ter postopki hranjenja in 

vzdrževanja zelo različni. Prispevek prinaša pregled obeh skupin mozaikov ter izpostavlja problematiko njihovega 

hranjenja, vzdrževanja in predstavljanja javnosti. 

Uvod 

Mestni muzej Ljubljana hrani mozaike, odkrite ob arheoloških raziskavah rimskega mesta Emone od šestdesetih 

let 20. stoletja naprej. Te mozaike lahko razdelimo v dve skupini: na tiste, ki so shranjeni v depoju in občasno 

razstavljeni, ter tiste, ki so predstavljeni in situ v dveh arheoloških parkih. Zaradi tega so stanje mozaikov obeh 

skupin ter postopki hranjenja in vzdrževanja zelo različni. Prispevek izpostavlja problematiko njihovega hranjenja 

in vzdrževanja, ki je tesno povezana z načinom, kako so bili ti mozaiki izkopani, konservirani in predstavljeni. 

Rimska Emona in njena dediščina 

V prvem desetletju 1. stoletja so Rimljani na prostoru današnjega središča Ljubljane, ob levem bregu reke 

Ljubljanice, postavili svojo kolonijo Julijo Emono in vanjo naselili koloniste iz severne Italije. Emona je cvetela od 

1. do 5. stoletja. Imela je pravokoten tloris z osrednjim trgom, forumom in sistemom pravokotno križajočih se cest, 

med katerimi so bile stavbne površine (Plesničar, 1999) (slika 1). Pod cestami so v smeri zahod–vzhod tekle kloake, 

večji kanalizacijski kanali, ki so odvajali odpadno vodo v Ljubljanico. Mesto je obdajalo obzidje s stolpi, mestoma 

pa tudi eden ali dva jarka, napolnjena z vodo. Poseljeni so bili tudi nekateri predeli zunaj obzidja (Plesničar Gec, 

1977, 28). Ob severni, zahodni in vzhodni vpadnici v mesto – iz smeri Celeje, Akvileje in Neviodunuma – so po 

rimski navadi zrasla grobišča (Plesničar Gec, 1972; Petru, 1972). Po sredini 6. stoletja je življenje v Emoni zamrlo 

(Plesničar Gec, 1997). 

Prva poizvedovanja o emonski preteklosti Ljubljane so se v glavnem mestu Kranjske začela v 16. in 17. stoletju 

(županek, 2008a; županek, 2008b). Z začetka 16. stoletja imamo Tyfernova poročila o rimskih napisih. V 17. stoletju 

je o arheoloških ostankih Emone pisal Janez Ludvik Schönleben v svoji Aemona vindicata in kmalu zatem 

tudi Janez Vajkard Valvasor (slika 2). Od takrat naprej so sledile bolj ali manj načrtne raziskave, medtem ko so se 

arheološka izkopavanja Emone pod strokovnim vodstvom začela šele ob koncu 19. stoletja, leta 1898, ko je Alfons



Müller raziskal del severnega emonskega grobišča. Na začetku 20. stoletja je južni del rimskega mesta raziskal 

Walter Schmidt, takratni kustos Deželnega muzeja. 

V šestdesetih letih 20. stoletja se je zaradi obsežnih gradbenih del ob povojni prenovi Ljubljane začelo obdobje 

zelo intenzivnih arheoloških raziskav Emone. Za Mestni muzej Ljubljana jih je vso drugo polovico 20. stoletja 

vodila Ljudmila Plesničar Gec. Najdbe iz rimske Emone, tudi mozaiki, so prihajali na dan ob skoraj vsakem gradbenem 

posegu v središču Ljubljane. 

Intenzivno arheološko raziskovanje Emone torej sega šele v čas zadnjih sto let, čeprav so Ljubljančani Emono 

iskali, o njej pripovedovali zgodbe, jo upodabljali in njene spomenike postavljali na javne prostore že vsaj od 

17. stoletja naprej. V šestdesetih in sedemdesetih letih 20. stoletja je bila emonska nepremična dediščina predstavljena 

na več lokacijah v središču Ljubljane. Poleg obeh arheoloških parkov, Emonske hiše (prej Jakopičev vrt) 1 

med Mirjem in Emonsko ter Zgodnjekrščanskega središča ob Erjavčevi, je vrsta manjših prezentacijskih sklopov 

nanizana skozi ves predel nekdanjega rimskega mesta: kloaka ob Aškerčevi cesti, temelji bazilike v Jakopičevi 

galeriji, del zahodnega obzidja pri Cankarjevem domu, del severnega obzidja ob izhodu iz pasaže Maximarketa, 

v ulici Josipine Turnograjske, pa severna emonska vrata, kjer danes domujeta Bukvarna in kip Emonca. V obdobje 

2. polovice 20. stoletja spada tudi vrsta poskusov, da bi v urbano podobo Ljubljane vključili reference na Emono: 

rimski forum v sklopu t. i. Ferantovih blokov, naznačba emonske rotunde, tlakovanje, ki posnema raster izkopanih 

inzul na Trgu republike. 

Emonski mozaiki v Mestnem muzeju Ljubljana 

Mozaiki iz Emone so bili odkrivani bodisi ob sistematičnih ali zaščitnih arheoloških raziskavah bodisi naključno 

ob novogradnjah in drugih posegih v prostor. Če je bilo v času, ko je Emono raziskoval Walter Schmid, še mogoče 

računati na to, da je mozaike najbolje zaščititi tako, da se po odkritju zasujejo nazaj, je po sredini 20. stoletja postalo 

jasno, da je ob intenzivni zidavi v centru Ljubljane edina rešitev bodisi dvig in hranjenje v depoju ter potencialna 

možnost razstavljanja ali pa, v redkih, prejkone izjemnih primerih, predstavitev in situ. Mozaiki, ki jih danes 

hrani Mestni muzej Ljubljana, so skoraj v celoti rezultat prve opcije. 

Poleg naštetih dveh možnosti, torej hranjenja v depojih in potencialnega razstavljanja in predstavitve in situ, 

poznamo tudi dva primera preuporabe emonskega mozaika za izdelavo novega iz originalnih kamenčkov in z 

uporabo nekaterih rimskih likovnih elementov. Obe preuporabi sta zelo verjetno iz tridesetih let 20. stoletja, vezani 

na veletrgovca Ivana Jelačina (županek, v tisku). Ena od teh je mozaik, ki še danes stoji v nekdanji Jelačinovi 

vili na križišču Emonske in Aškerčeve. Pri tem mozaiku so bile uporabljene rimske kocke in motiv, dodaten motiv 

in celotna zasnova pa sta delo umetnika Avgusta Černigoja (slika 4). Originalen mozaik je viden na posnetku, ki ga 

hrani fototeka narodnega muzeja (slika 5). 

Drugi primer ponovne uporabe je mozaik, poimenovan Čebelice po motivu, ki ga prikazuje: čebele v šesterokotnih 

okvirjih, ki verjetno predstavljajo satje (Bogovčič, 1977, 15; Curk, 1995, 76). Mozaik je v osnovi rimski, najden, 

predelan in postavljen pred vhodno stopnišče vile veletrgovca Ivana Jelačina verjetno med letoma 1935 in 1939 

(županek, v tisku). Iva Curk domneva, da so ga zaradi poškodb ob odkritju izdatno dopolnili in pri tem spremenili 

cvetove v čebele (Curk, 1995, 76). Po drugi svetovni vojni je postala Jelačinova vila upravna stavba trgovskega 

podjetja Mercator, ki je želelo mozaik odstraniti. Leta 1973 je mozaik Čebelice restavratorski oddelek pri Zavodu 

SR Slovenije za spomeniško varstvo postavil na spomeniško območje ob kopiji Emonca v parku Zvezda (Bogovčič, 

1977, 15). Od tam je bil zaradi izpostavljenosti vremenskim vplivom in slabe drenaže preseljen v restavracijo 

Emonska klet, potem pa leta 1997 prenesen v Mestni muzej, kjer je shranjen, od leta 2006 pa delno tudi razstavljen 

(slika 6). 

1 Park je bil ob nastanku poimenovan Arheološki park Jakopičev vrt, zaradi slikarjevega ateljeja v bližini. Skozi leta uporabe se je izkazalo, da obiskovalce 

moti neujemanje med imenom parka in njegovo vsebino. Zato smo leta 2006 park v skladu z njegovo vsebino preimenovali v Arheološki park Emonska 

hiša. 

Emonski mozaiki v depoju Mestnega muzeja Ljubljana 

Kot smo povzeli zgoraj, lahko emonske mozaike, za katere skrbi Mestni muzej Ljubljana, razdelimo v dve skupine, 

tiste v depoju in tiste predstavljene in situ. Stanje mozaikov obeh skupin ter postopki hranjenja in vzdrževanja so 

zelo različni. 

Mozaiki so v depoju hranjeni v ustreznih pogojih. Vanje se, če ni potrebno, ne posega, temveč ostajajo v ustrezni 

embalaži do priprav za razstavo. Številni mozaiki v depoju Mestnega muzeja so bili odkriti zgolj kot fragmenti pri 

zaščitnih arheoloških raziskavah ali le kot skupki razsutih mozaičnih kock. Okoli 30 mozaikov je bilo odkritih kot 

obsežnejše, zaključene celote pri arheoloških raziskavah na večjih površinah. Slednji so bili dvignjeni na plošče in 

kot taki preneseni v depo ali takoj restavrirani (slika 7). Nekateri so v postopku restavracije ali pa nanjo čakajo. 

Emonski mozaiki v arheoloških parkih 

V dveh arheoloških parkih v upravljanju muzeja, Emonski hiši in Zgodnjekrščanskem središču, je nekaj mozaikov 

predstavljenih in situ (sliki 8 in 9). V obeh parkih je bilo že pri izvedbi predstavitve v šestdesetih oziroma sedemdesetih 

letih 20. stoletja poskrbljeno za streho in drenažo. Oboje redno vzdržujemo v okviru tudi na mozaike vezanih 

vzdrževalnih del, ki vključujejo še: čez zimo pokrivanje z ustrezno folijo, ograjo za varovanje pred živalmi in 

vandali, navodila obiskovalcem za pravilno uporabo parkov, ter seveda s konservatorskimi posegi. Kot pomemben 

ukrep za zaščito ne samo mozaikov, ampak emonske dediščine sploh vidimo izobraževanje oziroma informiranje 

o njej, saj zavedanje o vlogi in pomenu emonskih ostalin viša njeno vrednost pri obiskovalcih in jo tako posredno 

varuje pred vandalizmom. 

Glavna dejavnika tveganja v tej skupini sta klima in obiskovalci. Mozaiki in situ so izpostavljeni spreminjajočim 

se klimatskim pogojem skozi vse leto, čeprav strešni konstrukciji v obeh parkih omogočata delno zaščito pred 

vremenskimi vplivi in tudi pred neposredno močno sončno svetlobo. Poleg tega mozaike v zimski polovici leta 

ustrezno zaščitimo s pokrivanjem 2 . Kljub temu nihanja temperature in relativne vlage povzročajo cikle nalaganja 

in kristalizacije topnih soli ter širjenje in krčenje materialov. Poleg tega so mozaiki poleti na ogled obiskovalcem, 

ki kljub navodilom in informiranju vendarle prinašajo določen vpliv in tveganje za poškodbe za mozaike. Na to 

precej vpliva tudi zasnova predstavitve celotnega najdišča. V Emonski hiši si obiskovalec lahko ogleda mozaike, ne 

da bi stopil nanje, medtem ko se v Zgodnjekrščanskem središču stopanju med ohranjenimi deli mozaikov ne da 

izogniti. Tu je nujna ustrezna regulacija obiskov, ki jo trenutno izvajamo z usmerjanjem obhoda, potrebovali pa bi 

pohodno konstrukcijo, ki bi omogočala vsestranske poglede na mozaike in objekt ter jih hkrati varovala. 

Kljub naštetim ogrožajočim dejavnikom so mozaiki v obeh arheoloških parkih danes v relativno dobrem stanju 

(prim. Šeme, 2010), kar nam daje vedeti, da so bile predstavitve v šestdesetih in sedemdesetih letih 20. stoletja 

(prim. Plesničar, 1966; Slabe, 1977) izjemno kakovostno narejene in da je vzdrževanje ustrezno. 

Interpretacija in komunikacija mozaikov in z njimi povezanih vsebin 

Poleg naštetih prizadevanj je pogosto premalo izpostavljen, vendar ključen vidik skrbi za mozaike njihova interpretacija. 

Kulturne izbire, ki so v preteklosti med arheološkimi najdbami privilegirale mozaike, predvsem kot 

estetske objekte, so izšle iz dolge tradicije zanimanja in občudovanja antične estetike, ki ga je obudila renesansa. 

Danes je jasno, da je za razumevanje obiskovalca nujno, da poleg lepote in umetniške vrednosti mozaika samega 

spozna mozaik v njegovem historičnem in prostorskem kontekstu; da izve, iz katere sobe, hiše, najdišča, časa, 

obdobja mozaik prihaja; da spozna, kjer je to mogoče, okoliščine, ki so botrovale nastanku tega mozaika, izbiri 

motiva in tako dalje. 

Pri interpretaciji se ne sme tako kot pri konservaciji in prezentaciji misliti samo na posamezen mozaik, ampak na 

najdišče kot celoto. Navadno je to lažje pri razstavi kot pri predstavitvi in situ. Kot primer si poglejmo predstavljena 

arheološka parka: že sama zasnova parkov, tudi rešitve, ki jih lahko opišemo kot zaščitne, v nekem smislu konservatorske, 

so lahko razumljene kot del interpretacije najdišča, na primer krovna zaščita spomenika (prim. Slabe, 

2 Mozaike po nasvetu Restavratorskega centra ZVKDS pokrivamo s strešno folijo Tyson.



1988, 18). Strehi na obeh parkih nista monumentalni, in v tem smislu ne posegata v videz ruševin, sta pa kljub 

temu obe strehi vizualno moteči, saj obiskovalcu sugerirata napačne vizualizacije nekdanjih objektov, predvsem v 

parku Emonska hiša, kjer si obiskovalci pogosto krovno zaščito v obliki strehe dvokapnice razlagajo sugestijo, da 

je bila tu in v taki obliki rimska streha objekta. 

Interpretativna izhodišča za predstavitev mozaika morajo biti določena že pri njeni zasnovi. Pri izvedbi je potem 

treba najti sprejemljivo ravnotežje med konservacijo mozaika in celotnega najdišča, predstavitvijo obeh 

ter med posredovanjem ideje o originalni funkciji in historičnem pomenu ruševine (Melucco Vaccaro, 2003, 21). 

Celotno najdišče je treba kontekstualizirati z uporabo muzeoloških pomagal: panojev, rekonstrukcij, publikacij, 

pedagoških in andragoških programov. 

Kakšno je trenutno stanje pri interpretaciji mozaikov v arheoloških parkih v upravljanju Mestnega muzeja? V 

parku Emonska hiša nimamo muzeoloških pomagal, če ne štejemo zloženke, ki kontekstualizira celoten sprehod 

po Emoni, medtem ko imamo v parku Zgodnjekrščansko središče stenske panoje in dodatne informativne 

table ob bolj povednih arhitekturah (slika 9). Denarja za konservacijo stalno primanjkuje in sredstev je navadno 

dovolj le za nujna »krpanja«, utrjevanje razpokanih zidov, sanacijo zamakanja in podobno. žal svarilu, »da pomeni 

vzdrževanje spomenika pogostokrat večji problem od same prezentacije« (Slabe, 1988, 21) ni sledila ustrezna 

sistemska rešitev. Še težje je dobiti sredstva za interpretacijo in promocijo obeh arheoloških parkov in mozaikov v 

njih, zato ta pogosto ostaja ob strani, tako v smislu panojev in zloženk kot intenzivnih javnih programov, dogodkov 

ali dnevov odprtih vrat. 

Emonski mozaiki v Mestnem muzeju Ljubljana danes in jutri 

V tem prispevku predstavljena situacija nam daje vedeti, da je današnje stanje mozaikov v Mestnem muzeju 

Ljubljana odvisno od obdobja in načina njihovega odkrivanja ter sredstev za poizkopavalno obdelavo. Mozaiki so 

v depojih v stabilnem okolju, medtem ko mozaikom, predstavljenim na prostem, skušamo zagotoviti kar najboljšo 

zaščito, a so kljub vsemu izpostavljeni dejavnikom tveganja, predvsem klimatskim nihanjem in stiku z obiskovalci. 

Prav slednjim pa sta oba arheološka parka, z mozaiki vred, namenjena. Emonska dediščina je namenjena predvsem 

Ljubljančanom, saj je njihova, del njihove zgodovine in identitete; sekundarno pa tudi obiskovalcem iz 

drugih delov Slovenije in tujim turistom. Tudi pri nas, kot v tujini že desetletja, vedno bolj poudarjamo nujnost 

intenzivnejšega približevanja dediščine javnosti. Doseči boljšo, učinkovitejšo komunikacijo s publiko je tudi eno 

od izhodišč sodobne arheološke prakse, ki ga v ospredje postavljajo etični imperativi in vedno bolj tudi imperativi 

financerjev. Poleg tega je ozaveščanje javnosti o obstoju in pomenu arheološke dediščine danes prepoznano kot 

najpomembnejši način varovanja te dediščine (Lerner, 2007). 

Mozaiki in situ v obeh arheoloških parkih so tako kot mozaiki na razstavah in v oglednih depojih pomembne zanimivosti, 

ki privabljajo pozornost in zanimanje obiskovalcev. Na emonske mozaike so vezane tudi številne ustvarjalne 

delavnice v pedagoških in andragoških programih Mestnega muzeja. Mnoge se izvajajo prav v arheološkem 

parku, v neposrednem stiku z mozaiki in situ (slika 10). 

Skratka, ustrezno hranjenje dediščine je ena ključnih nalog muzejev. hkrati pa je ena ključnih nalog muzejev tudi 

muzejska komunikacija, razstavljanje predmeta, posredovanje vedenja o predmetu obiskovalcem, omogočanje 

dostopa do dediščine, kar velja tudi za emonske mozaike. Kako emonske mozaike učinkovito ohranjati in varovati, 

hkrati pa obiskovalcem omogočiti prostor za ustvarjalnost, razmislek in užitek ob doživljanju teh za obiskovalce 

fascinantnih artefaktov izpred skoraj 2000 let? Kako uskladiti skrb za mozaike in omogočanje širokega dostopa 

javnosti? Na podlagi dosedanjih izkušenj menimo, da so to temeljna vprašanja, in odgovori nanje morajo biti osnova 

za načrtovanje postopkov in sprememb pri varovanju in komuniciranju emonskih mozaikov. Trenutno odgovore 

vidimo predvsem kot iskanje sprejemljivega ravnotežja med konservacijo mozaika in celotnega najdišča, 

med trudom za ohranjanje v čim bolj intaktnem in prvotnem stanju, med ustvarjalnimi delavnicami za najširšo 

javnost, ki mozaike raziskujejo in poustvarjajo na čim bolj pristen način, ter med zavezo strokovnjakov raziskovati 

in posredovati vedenje o skupni dediščini javnosti. 



Curk, I. (1995): Sto zgodb arheoloških spomenikov v Sloveniji. Ljubljana: Prešernova družba. 

Lerner, S. (2000): Saving sites: preservation and education. V: Protecting the past, Smith, G. S., Ehrenhard, J. E., ur., 

http://www.cr.nps.gov/seac/protecting/ptp-index.htm, 26. 4. 2007. 

Melucco Vaccaro, A. (2003): Philosophies favouring in situ conservation. V: Mosaics make a site: the conservation 

in situ mosaics on archaeological sites, D. Michaelides ur., Proceedings of the VIth conference of the International 

Committee for the Conservation of Mosaics. Cyprus, Nicosia, 1996, 17–22. 

Petru, S. (1972): Emonske nekropole (odkrite med leti 1635–1960). Katalogi in monografije 7. Ljubljana: Narodni 

muzej. 

Plesničar Gec, L. (1966): Arheološki rezervat na Mirju. Varstvo spomenikov X, 150–153. 

Plesničar Gec, L. (1972): Severno emonsko grobišče. Ljubljana: Mestni muzej. 

Plesničar Gec, L. (1987): Arheološki spomeniki Ljubljane. Varstvo spomenikov 29, 45–48. 

Plesničar Gec, L. (1997): Emona v pozni antiki v luči arhitekture. Arheološki vestnik 48, 359–370. 

Plesničar, L. (1999): Urbanizem Emone. Ljubljana: Mestni muzej, ZIFF. 

Slabe, M. (1977): Arheološki muzej na prostem. Varstvo spomenikov XXI, 11–14. 

Slabe, M. (1988): Iz izkušenj pri prezentiranju arheološke dediščine. Varstvo spomenikov 30, 13–21. 

Šeme, B. (2010): Mozaiki v Zgodnjekrščanskem središči v Ljubljani, pregled stanja (junij 2010), interno poročilo. 

Zupančič, B. (2005): Usode ljubljanskih stavb in ljudi 1–24. Ljubljana: KUD Polis. 

županek, B. (2008a): Zavest o omikani in slavni preteklosti: dediščina Emone za identiteto Ljubljane. V: Etnologija 

in regije. Ljubljana. Urbana etnologija in identitete Ljubljane (ur. B. Čebulj Sajko). Ljubljana: Slovensko etnološko 

društvo (Knjižnica Glasnika Slovenskega etnološkega društva), 147–157. 

županek, B. (2008b): Podobi starodavne in slavne predhodnice: dediščina Emone in Ljubljana. Monitor ISH 10/2, 

45–58. 

županek, B. (v tisku): Čebelice: življenjska zgodba nekega mozaika. V: Zbornik. Ljubljana: Center za preventivno 

arheologijo.



1. Emona na maketi z začetka 20. stoletja (foto: Matevž Paternoster, arhiv MGML) 

1. Emona in un modellino degli inizi del XX secolo (foto: Matevž Paternoster, archivio MGML) 

2. Valvasorjev tloris Emone (preslikava, arhiv MGML) 

2. La pianta di Emona del Valvasor (riproduzione, archivio MGML) 

3. Mozaiki v arheološkem parku Zgodnjekrščansko središče ob odkritju (foto: Srečo habič, arhiv MGML) 

3. I mosaici nel parco archeologico del Centro paleocristiano durante la scoperta (foto: Srečko habič, archivio MGML) 

4. T. i. Černigojev mozaik (po B. Zupančič, 2005, 27) 

4. Il cosiddetto mosaico di Černigoj (secondo B. Zupančič 2005, 27) 

5. Verjetni rimski predhodnik t. i. Černigojevega mozaika (fototeka Narodnega muzeja v Ljubljani) 

5. Il probabile antecedente romano del cosiddetto mosaico di Černigoj (fototeca del Museo nazionale di Lubiana)



6. Mozaik Čebelice danes. Na fotografiji del mozaika, ki je razstavljen 

na stalni razstavi Mestnega muzeja Ljubljana (foto: Matevž 

Paternoster, arhiv MGML) 

6. Il mosaico “Le Api” oggi. Nella foto un brano del mosaico 

esposto nell’ambito dell’allestimento permanente del Museo 

civico di Lubiana (foto: Matevž Paternoster, archivio MGML) 

7. Restavriran in v okvir postavljen mozaik z najdišča NUK II. 

Restavriranje je potekalo na Akademiji za likovno umetnost pod 

mentorstvom prof. I. Bogovčiča (foto: Damjana Šalehar, arhiv 

MGML) 

7. Il mosaico restaurato e incorniciato proveniente dal sito NUK 

II. Il restauro è stato eseguito presso presso l’Accademia di Arti 

tive e Design /Akademija za likovno umetnost in oblikovanje/ 

sotto la direzione del prof. I. Bogovčič (foto: Damjana Šahaler, 

archivio MGML) 

8. Del mozaikov in situ okoli krstilnega bazenčka v arheološkem 

parku Zgodnjekrščansko središče. kartuša z darilnim napisom 

Arhelaja in honorate (foto: Matevž Paternoster, arhiv MGML) 

8. Parte dei mosaici in situ attorno alla piccola vasca battesimale 

nel parco archeologico del Centro paleocristiano. cartiglio 

con l’iscrizione offertoria di Archelao e Onorata (foto: Matevž 

Paternoster, archivio MGML) 

9. Arheološki park Zgodnjekrščansko središče, v ospredju krstilnica z mozaiki in krstilnim bazenčkom, v ozadju stenski panoji (foto: 

Matevž Paternoster, arhiv MGML) 

9. Parco archeologico del Centro paleocristiano; in primo piano il battistero con i mosaici e la piccola vasca battesimale, sullo sfondo i 

pannelli a parete (foto: Matevž Paternoster, archivio MGML) 

10. Ustvarjalna delavnica za mladostnike s posebnimi potrebami v arheološkem parku Zgodnjekrščansko središče (foto: Matevž Paternoster, 

arhiv MGML) 

10. Laboratorio creativo per ragazzi con esigenze particolari nel parco archeologico del Centro paleocristiano (foto: Matevž Paternoster, 

archivio MGML)



I MOSAICI EMONIESI NEL MUSEO CIVICO DI 

LUBIANA 

Bernarda županek 

Katarina Toman Kracina 

Museo e gallerie della città di Lubiana (Muzej in galerije mesta Ljubljana) 

Gosposka 15, 1000 Ljubljana 

Parole chiave: mosaici, antichità romane, Emona, Lubiana, conservazione, presentazione in situ, parco 

archeologico, musei 

Riassunto 

I mosaici emoniesi custoditi nel Museo civico di Lubiana /Mestni muzej Ljubljana/ possono essere divisi in due 

gruppi: 1. i mosaici che il Museo conserva nel suo deposito ed espone periodicamente; 2. i mosaici presentati in 

situ in entrambi i parchi archeologici gestiti dal Museo (Casa emoniese /Emonska hiša/ e Centro paleocristiano / 

Zgodnjekrščansko središče/). Per questo motivo anche lo stato dei due gruppi di mosaici nonché i procedimenti 

per la loro conservazione e manutenzione sono molto diversi. Nel contributo si illustrano entrambi i gruppi di 

mosaici e si pone in rilievo la problematica legata alla loro conservazione, manutenzione e presentazione al 

pubblico. 

Introduzione 

Il Museo civico di Lubiana conserva i mosaici portati in luce nel corso degli scavi archeologici compiuti nell’area 

dell’antica città romana di Emona a partire dagli anni ‘60 del XX secolo. Tali mosaici possono essere divisi in due 

gruppi: quelli che sono conservati nel deposito ed occasionalmente esposti e quelli presentati in situ in due parchi 

archeologici. Per questa ragione le condizioni dei due gruppi nonché i procedimenti per la loro conservazione e 

manutenzione sono molto diversi. Nel contributo si evidenzia la problematica relativa, strettamente connessa alla 

maniera in cui i mosaici sono stati scavati, conservati e presentati. 

Emona romana ed il suo patrimonio culturale 

Sulla riva sinistra del fiume Ljubljanica, nell’area dell’odierno centro della città di Lubiana, nel primo decennio del I 

secolo d.C. i Romani fondarono una colonia che chiamarono Julia Emona e che popolarono con coloni provenienti 

dal nord Italia. Emona, che fiorì dal I al V secolo, si presentava a pianta quandrangolare, con una piazza centrale - il 

forum ed un reticolo di strade che si incrociavano ad angolo retto e sulle quali si affacciavano le aree residenziali 

(Plesničar, 1999) (fig. 1). Sotto il livello stradale, in direzione ovest-est, si snodavano le cloache, grandi canali che 

servivano a convogliare le acque reflue nel fiume Ljubljanica. La città era circondata da mura munite di torri ed 

in alcuni punti anche da uno o due fossati pieni d’acqua. Erano abitate anche alcune zone al di fuori delle mura 

(Plesničar Gec, 1977, 28). Secondo il costume dei Romani, lungo le vie d’accesso alla città (nord, ovest ed est) – 

provenienti da Celeia, Aquileia e Neviodunum - sorsero le necropoli (Plesničar Gec, 1977; Petru, 1972). Dopo la 

metà del VI secolo la vita ad Emona si estinse (Plesničar Gec, 1977). 

Le prime indagini sul passato emoniese di Lubiana, capoluogo della Carniola, si collocano nel Cinque e Seicento 

(županek, 2008a; županek, 2008b). Risalgono agli inizi del XVI secolo le relazioni del Tyfern sulle epigrafi 

romane, mentre nel Seicento Johann Ludvig Schönleben scriveva dei resti archeologici di Emona nella sua 

Aemona vindicata e poco dopo ne parlava pure Johann Weichard Valvasor (fig. 2). Da allora, indagini più o meno 

sistematiche sono state condotte a più riprese, mentre scavi archeologici ad opera di strutture professionali hanno 

preso l’avvio appena alla fine del XIX secolo e precisamente nel 1898, quando Alfons Müller esplorò parte della 

necropoli settentrionale di Emona. Agli inizi del Novecento l’area meridionale della città romana fu indagata da 

Walter Schmidt, allora conservatore del Museo provinciale. 

Negli anni ‘60 del XX secolo, a causa dell’intensa attività edilizia nell’ambito della ricostruzione postbellica di 

Lubiana, nell’area di Emona iniziò un periodo di indagini archeologiche intensive. Per tutta la seconda metà del 

Novecento queste ricerche, per conto del Museo civico della capitale, furono dirette da Ljudmila Plesničar Gec. 

Reperti della città romana, anche mosaici, venivano alla luce quasi ad ogni lavoro di sterro nel centro di Lubiana. 

Queste sistematiche operazioni di indagine del sito romano si collocano quindi appena negli ultimi cento anni, 

sebbene i lubianesi cercassero Emona e ne raccontassero le vicende, ritraendola ed erigendole monumenti negli 

spazi pubblici, almeno a partire dal Seicento. Negli anni ‘60 e ‘70 del XX secolo il patrimonio immobile di Emona 

è stato presentato in diversi luoghi del centro di Lubiana. Oltre ai due parchi archeologici, la Casa emoniese - (già 

Giardino Jakopič /Jakopičev vrt/, 1 tra il rione di Mirje e la via di Emona - ed il Centro paelocristiano lungo via 

Erjavec, esiste una serie di piccoli punti di presentazione posti nell’area della città romana di un tempo: la cloaca 

lungo la via Aškerc, le fondamenta della basilica nella Galleria Jokopič, parte delle mura occidentali accanto al 

Cankarjev dom, una porzione della cinta muraria settentrionale all’uscita del sottopassaggio del Maximarket 

nella via Josipina Turnograjska, ed ancora la porta nord di Emona, dove oggi sorgono la Bukvarna e la statua 

dell’»Emonec« (abitante di Emona). Alla seconda metà del secolo scorso risalgono anche i tentativi di includere 

nell’organizzazione urbanistica di Lubiana alcuni riferimenti a Emona: il foro romano nell’ambito dei cosiddetti 

Ferantovi bloki, l’indicazione della rotonda emoniese, la pavimentazione che riproduce la griglia delle insule 

scavate in piazza della Repubblica. 

I mosaici emoniesi nel Museo civico di Lubiana 

I mosaici di Emona sono stati scoperti nel corso di scavi archeologici sistematici o d’emergenza oppure 

casualmente durante la costruzione di nuovi edifici o di altri interventi nell’area in questione. Se ai tempi in 

cui Emona veniva indagata da Walter Schmidt si poteva ancora pensare di tutelare nel migliore dei modi i 

mosaici coprendoli nuovamente di terra dopo averli portati alla luce, a partire dalla metà del secolo scorso è 

apparso chiaro che con l’intensa attività edilizia nel centro di Lubiana le uniche soluzioni erano il distacco e la 

conservazione in deposito nonché l’eventuale possibilità di esporli, oppure, in situazioni rare se non eccezionali, 

la presentazione in situ. I mosaici oggi conservati nel Museo civico di Lubiana sono, nella quasi totalità dei casi, il 

risultato della prima opzione. 

Oltre alle alternative summenzionate, ossia conservazione in deposito con eventuale esposizione oppure 

presentazione in sito, conosciamo anche due esempi di riutilizzo di un mosiaico emoniese per la realizzazione 

di un nuovo mosaico con le tessere originali e l’impiego di alcuni elementi decorativi romani. Entrambi i casi 

risalgono molto probabilmente agli anni ‘30 del secolo scorso e sono legati al commerciante all’ingrosso Ivan 

Jelačin (županek, in corso di stampa). Uno di questi è il mosaico che ancora oggi si trova nell’ex villa dello Jelačin, 

all’incrocio tra le vie Emona e Aškerc. Per questo mosaico sono stati utilizzati tanto le tessere romane che il 

modello decorativo, mentre il motivo aggiuntivo e l’intero concetto sono opera dell’artista Avgust Černigoj (fig. 4). 

Il mosaico originale è visibile sulla fotografia conservata nella fototeca del Museo nazionale (fig. 5). 

Il secondo caso di riutilizzo del mosaico è quello denominato »Le Api« (Čebelice) per il motivo che rappresenta - le 

api appunto - entro cornici esagonali che probabilmente riproducono il favo (Bogovčič, 1977, 15; Curk, 1995, 76). Il 

mosaico è fondamentalmente romano, ritrovato, rielaborato e collocato davanti alla scalinata d’ingresso della villa 

del commerciante all’ingrosso Ivan Jelačin probabilmente tra gli anni 1935 e 1939 (županek, in corso di stampa). 

Iva Curk presume che, a causa dei danni subiti quando fu portato in luce, sia stato abbondantemente integrato 

trasformando i fiori in api (Curk, 1995, 76). Dopo la seconda guerra mondiale la villa dello Jelačin è stata adibita 

1 Al momento della costituzione fu denominato Parco archeologico Giardino Jakopič /Arheološki park Jakopičev vrt/ per la sua vicinanza allo studio del 

pittore. Con il passare degli anni è emerso che i visitatori lamentavano la mancata corrispondenza tra il nome del parco ed i suoi contenuti, pertanto nel 

2006 è stato rinominato Parco archeologico Casa emoniese /Arheološki park Emonska hiša/.



a sede amministrativa dell’impresa commerciale Mercator che voleva rimuovere il mosaico. Nel 1973 la Sezione 

di restauro dell’Ente della RS di Slovenia per la tutela dei monumenti ha sistemato questo mosaico nell’area 

monumentale accanto alla copia dell’»Emonec« nel parco Stella /Zvezda/ (Bogovčič, 1977, 15). Da lì, a causa 

dell’esposizione alle intemperie e del pessimo drenaggio, è stato prima trasferito nel ristorante »Emonska klet« e 

poi, nel 1997, portato nel deposito del Museo civico, dove dal 2006 è anche parzialmente esposto (fig.6). 

I mosaici emoniesi nel deposito del Museo civico di Lubiana 

Come abbiamo sinteticamente riferito in precedenza, possiamo dividere i mosaici emoniesi del Museo civico di 

Lubiana in due gruppi: quelli conservati nel deposito e quelli presentati in situ. Lo stato dei mosaici di entrambi i 

gruppi nonché i procedimenti di conservazione e manutenzione sono molto diversi. 

Nel deposito i mosaici sono conservati in condizioni adeguate. Su di loro, finché non se ne presenta la necessità, 

non si operano interventi di sorta e rimangono in appositi imballaggi sino all’allestimento di qualche mostra. 

Molti dei mosaici custoditi nel deposito del Museo civico sono stati portati in luce solo come frammenti durante 

scavi archeologici d’emergenza, oppure come mucchietti di tessere sparse. Circa 30 mosaici sono stati scoperti 

come parte di un complesso unitario di maggiore ampiezza nel corso di indagini archeologiche condotte su aree 

più vaste. Questi ultimi sono stati distaccati e ricollocati su piastre di supporto e così trasferiti nel deposito oppure 

immediatamente restaurati (fig.7). Alcuni sono in fase di restauro o in attesa di intervento. 

I mosaici emoniesi nei parchi archeologici 

Nei due parchi archeologici in gestione al Museo - la Casa emoniese ed il Centro paleocristiano - alcuni mosaici 

sono presentati in sito (figg. 8 e 9). Già in fase di realizzazione, negli anni ’60 e ’70 del secolo scorso, si è pensato 

alla sistemazione della copertura ed al drenaggio. Di entrambi ci si occupa regolarmente, anche nell’ambito 

dei lavori di manutenzione dei mosaici che comprendono pure la protezione invernale mediante un apposito 

foglio traspirante, una recinzione per salvaguardarli dagli animali e dai vandali, le istruzioni destinate ai visitatori 

per una corretta fruizione del parco e, ovviamente, gli interventi conservativi. Riteniamo che istruire ovvero 

informare costituisca un’importante misura di tutela non solo per i mosaici ma per il patrimonio emoniese nel suo 

complesso: prendere coscienza del ruolo e dell’importanza dei resti di Emona ne aumenta il valore agli occhi dei 

visitatori e, indirettamente, li difende da atti vandalici. 

I principali fattori di rischio per questo gruppo di mosaici sono il clima ed i visitatori. I mosaici in sito sono esposti 

a condizioni atmosferiche che variano nell’arco di tutto l’anno, sebbene le strutture di riparo in entrambi i parchi 

consentano una parziale protezione dagli influssi metereologici come pure dal forte irraggiamento solare diretto; 

per di più, nei mesi freddi, i mosaici sono protetti mediante un’adeguata copertura. 2 Ciò nonostante, le variazioni 

della temperatura e dell’umidità relativa causano cicli di deposito e cristallizzazione dei sali solubili nonché la 

dilatazione ed il restringimento dei materiali. Inoltre, in estate, questi spazi sono aperti ai visitatori che, a dispetto 

delle istruzioni e dell’informazione, possono comunque costituire una fonte di rischio e danneggiamento per 

i mosaici. In questo contesto ha un’incidenza rilevante anche la maniera in cui è impostata la presentazione 

dell’intero sito. Nella Casa emoniese il visitatore può soltanto osservare i mosaici senza calpestarli, mentre 

nel Centro paleocristiano è inevitabile dover camminare tra le varie sezioni del mosaico. Qui è indispensabile 

un’idonea regolamentazione delle visite, che attualmente viene praticata suggerendo il percorso, ma sarebbe 

necessario allestire una struttura di camminamento che consentisse di vedere il mosaico da tutti i lati e che allo 

stesso tempo fungesse da protezione. 

Nonostante i fattori di rischio che abbiamo menzionato, i mosaici in entrambi i parchi archeologici sono oggi 

in uno stato di conservazione relativamente buono (cfr. Šeme, 2010) il che sta ad indicare che le presentazioni 

realizzate negli anni ’60 e ’70 del XX secolo (cfr. Plesničar, 1966; Slabe, 1977) sono di qualità eccezionale e che la 

manutenzione è adeguata. 

2 Su consiglio del Centro di restauro dell’Istituto per la tutela dei beni culturali della Slovenia i mosaici vengono ricoperti con fogli traspiranti per tetti Tyson. 

Interpretazione e comunicazione dei mosaici e dei contenuti ad essi collegati 

Accanto ai provvedimenti sinora illustrati, in questo contesto di solito si tende ad evidenziare troppo poco un 

altro aspetto chiave, ossia la cura per l’interpretazione dei mosaici. Le scelte culturali, che nel passato tra i reperti 

archeologici prediligevano i mosaici soprattutto per il loro impatto visivo, derivano dalla lunga tradizione di 

interesse e ammirazione per l’estetica antica risvegliata dal Rinascimento. Oggi risulta evidente che, oltre alla 

bellezza ed al valore artistico del mosaico, per poterlo meglio comprendere il visitatore deve necessariamente 

inquadrarlo nel suo contesto storico e ambientale, sapere a quale stanza, casa, sito, tempo e periodo appartiene, 

conoscere, laddove è possibile, le circostanze che hanno portato alla nascita dell’opera, alla scelta del motivo e 

così via. 

Nell’interpretazione, così come per la conservazione e la presentazione, non si deve tener conto soltanto del 

singolo mosaico ma del sito nel suo complesso. Di norma, ciò risulta più facile nell’ambito di una mostra piuttosto 

che nella presentazione in situ. Prendiamo ad esempio i parchi archeologici in oggetto: già la stessa impostazione 

dei parchi ed anche le soluzioni che potremmo definire di protezione, in un certo qual modo conservative, 

possono essere intese come parte del sito, ad esempio la copertura del monumento (cfr. Slabe, 1988, 18). In 

entrambi i parchi i tetti non sono monumentali ed in questo senso non incidono sull’aspetto delle rovine, ciò 

nonostante entrambi costituiscono un disturbo visivo poiché suggeriscono al visitatore un’errata visualizzazione 

delle strutture antiche, specie nel parco della Casa emoniese in cui spesso i visitatori interpretano il tetto a due 

spioventi come una riproduzione del tetto dell’edificio romano. 

I presupposti interpretativi per la presentazione devono essere definiti già in fase di ideazione. Nel realizzarla 

è necessario trovare anche un equilibrio tra la conservazione del mosaico e quella di tutto il complesso, la 

presentazione di entrambi e la comunicazione dell’idea sulla funzione originale e l’importanza storica delle 

rovine (Melucco Vaccaro, 2003, 21). L’intero sito deve essere contestualizzato con l’ausilio di supporti archeologici: 

pannelli, ricostruzioni, pubblicazioni, programmi pedagogici e andragogici. 

Qual’è, attualmente, la situazione per quanto riguarda l’interpretazione dei mosaici nei parchi archeologici gestiti 

dal Museo civico di Lubiana? Nel parco Casa emoniese non ci sono ausili museali, ad eccezione dei pieghevoli 

che contestualizzano l’intero percorso attraverso Emona, mentre nel parco del Centro paleocristiano esistono 

pannelli a parete ed altre tavole informative accanto alle architetture più rappresentative (fig.9). I mezzi finanziari 

per la conservazione sono sempre insufficienti e quelli a disposizione di norma bastano soltanto per i più urgenti 

interventi di “rattoppo”, il consolidamento di muri fessurati, il risanamento da infiltrazioni d’acqua e simili. 

Sfortunatamente, al monito secondo il quale “ spesso la manutenzione del monumento è un problema maggiore 

della stessa presentazione” (Slabe, 1988, 21), non ha fatto seguito un’adeguata soluzione sistemica. Ancora più 

difficile è reperire fondi per l’interpretazione e la promozione dei due parchi archeologici e dei mosaici che vi si 

trovano: un aspetto spesso trascurato, sia che si tratti di pannelli e pieghevoli sia di programmi pubblici intensivi, 

eventi o giornate delle porte aperte. 

I mosaici emoniesi nel Museo civico di Lubiana oggi e domani 

La situazione illustrata in questo contributo ci fa capire che lo stato attuale dei mosaici nel Museo civico di 

Lubiana dipende dal periodo e dal modo in cui sono stati scoperti nonché dai mezzi a disposizione per gli 

interventi successivi allo scavo. All’interno del deposito i mosaici sono in un ambiente stabile, mentre a quelli 

presentati all’aperto si cerca di assicurare la miglior protezione possibile; tuttavia, sono esposti a fattori di rischio, 

specie le mutevoli condizioni atmosferiche ed il contatto con i visitatori. 

Ed è proprio a questi ultimi che sono destinati entrambi i parchi archeologici, mosaici compresi. L’eredità di Emona 

è prima di tutto dei lubianesi, è parte della loro storia e della loro indentità; in secondo luogo anche degli altri 

visitatori provenienti dalla Slovenia e dei turisti stranieri. Come all’estero avviene già da decenni, anche da noi 

si mette sempre più in risalto la necessità di avvicinare al pubblico il patrimonio culturale in maniera ancora più 

efficace. Raggiungere una migliore, più incisiva comunicazione con il pubblico dei fruitori è anche una delle linee 

guida della moderna prassi archeologica, un imperativo etico ma sempre più anche una pretesa dei finanziatori.



D’altro canto, gli sforzi volti ad accrescere la consapevolezza del pubblico in merito all’esistenza e all’importanza 

del patrimonio archeologico sono oggi riconosciuti come il metodo più valido per tutelare questo patrimonio 

(Lerner, 2007). 

I mosaici in situ nei due parchi archeologici, al pari di quelli esposti alle mostre e nei depositi visitabili, sono grandi 

attrazioni che stimolano la curiosità e l’interesse dei visitatori. Ai mosaici emoniesi sono connessi anche numerosi 

laboratori creativi inclusi nei programi pedagogici ed andragogici del Museo civico: molti si tengono proprio nel 

parco archeologico a diretto contatto con i mosaici in situ (fig.10). 

In breve, l’adeguata conservazione del patrimonio culturale è una delle missioni primarie dei musei. Comunicare, 

esporre i reperti, trasmettere ai visitatori le conoscenze relative ai vari oggetti, consentire l’accesso ai beni 

culturali – compresi i mosaici emoniesi - sono le altre funzioni chiave del museo. Come conservare e proteggere 

efficacemente i mosaici ed allo stesso tempo offrire al pubblico dei fruitori uno spazio per creare, riflettere e 

godere di questa opportunità, di questi affascinanti manufatti risalenti a quasi 2000 mila anni fa? Come conciliare 

la tutela dei mosaici con un’ampia possibilità di accesso ai visitatori? Sulla scorta delle esperienze pregresse 

riteniamo che questi siano quesiti fondamentali: le risposte devono costituire la base per pianificare procedure 

e modifiche sul piano della tutela e della comunicazione relativamente ai mosaici emoniesi. Al momento 

consideriamo le risposte soprattutto come la ricerca di un equilibrio sostenibile, che riesca a coniugare la 

conservazione dei mosaici e dell’intero sito, l’impegno per mantenerli quanto più integri e nello stato originario, 

i laboratori creativi per un pubblico diversificato in cui si studiano e si creano mosaici nella maniera più autentica 

ed infine l’impegno degli esperti a studiare e trasmettere all’opinione pubblica le loro conoscenze in merito alla 

comune eredità culturale. 

Bibliografia 


Curk, I. (1995): Sto zgodb arheoloških spomenikov v Sloveniji. Ljubljana: Prešernova družba. 

Lerner, S. (2000): Saving sites: preservation and education. V: Protecting the past, a cura di Smith, G. S., Ehrenhard, 

J. E., http://www.cr.nps.gov/seac/protecting/ptp-index.htm, 26. 4. 2007. 

Melucco Vaccaro, A. (2003): Philosophies favouring in situ conservation. In: Mosaics make a site: the conservation 

in situ mosaics on archaeological sites, a cura di D. Michaelides, Proceedings of the VIth conference of the 

International Committee for the Conservation of Mosaics. Cyprus, Nicosia, 1996, 17–22. 

Petru, S. (1972): Emonske nekropole (odkrite med leti 1635–1960). Katalogi in monografije 7. Ljubljana: Narodni 

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Plesničar Gec, L. (1966): Arheološki rezervat na Mirju. Varstvo spomenikov X, 150–153. 

Plesničar Gec, L. (1972): Severno emonsko grobišče. Ljubljana: Mestni muzej. 

Plesničar Gec, L. (1987): Arheološki spomeniki Ljubljane. Varstvo spomenikov 29, 45–48. 

Plesničar Gec, L. (1997): Emona v pozni antiki v luči arhitekture. Arheološki vestnik 48, 359–370. 

Plesničar, L. (1999): Urbanizem Emone. Ljubljana: Mestni muzej, ZIFF. 

Slabe, M. (1977): Arheološki muzej na prostem. Varstvo spomenikov XXI, 11–14. 

Slabe, M. (1988): Iz izkušenj pri prezentiranju arheološke dediščine. Varstvo spomenikov 30, 13–21. 

Šeme, B. (2010): Mozaiki v Zgodnjekrščanskem središči v Ljubljani, pregled stanja (junij 2010), relazione interna. 

Zupančič, B. (2005): Usode ljubljanskih stavb in ljudi 1–24. Ljubljana: KUD Polis. 

županek, B. (2008a): Zavest o omikani in slavni preteklosti: dediščina Emone za identiteto Ljubljane. In: Etnologija 

in regije. Ljubljana. Urbana etnologija in identitete Ljubljane (a cura di B. Čebulj Sajko). Ljubljana: Slovensko 

etnološko društvo (Knjižnica Glasnika Slovenskega etnološkega društva), 147–157. 

županek, B. (2008b): Podobi starodavne in slavne predhodnice: dediščina Emone in Ljubljana. Monitor ISH 10/2, 

45–58. 

županek, B. (in corso di stampa) Čebelice: življenjska zgodba nekega mozaika. In: Zbornik. Ljubljana: Center za 

preventivno arheologijo. 

EMONSKI MOZAIKI – KAJ SMO SE ALI SE NISMO 

NAUČILI V ZADNJIh STO LETIh 

Miran Pflaum 

Narodni muzej Slovenije, Oddelek za konserviranje in restavriranje, Prešernova 20, 1000 Ljubljana 

UDK 903/904(497.451.5)«652« 

738.5(497.451.5)«652« 

7.025:738.5(091) 

Ključne besede: Emona, mozaik, konserviranje-restavriranje, Narodni muzej Slovenije 

Izvleček 

Sredi devetdesetih let prejšnjega stoletja smo v Narodnem muzeju Slovenije tik pred dokončnim propadom 

identificirali in konservirali-restavrirali ostanke šestih emonskih mozaikov. Ob tem smo preučili dostopno arhivsko 

gradivo in ugotovili številne podrobnosti, s katerimi smo sledili njihovi usodi, popravili obstoječe rekonstrukcije 

ali na novo določili lokacijo posameznega mozaika. Pomembno pa je predvsem spoznanje, da je bilo mnogo v 

južnem delu Emone odkritih mozaikov – zaradi človeškega dejavnika in ne naravnih sil – v veliki meri uničenih v 

zadnjih sto letih. Ob večji ozaveščenosti bi lahko ohranili bistveno več. 

Uvod 

V Sloveniji se konservatorji-restavratorji pri svojem delu navadno srečamo z ostanki antičnih in zgodnjekrščanskih 

mozaikov. V nekoliko večjem številu jih poznamo iz pomembnejših antičnih mest na našem ozemlju (Petovija, 

Celeja, Emona), v manjšem pa tudi s številnih drugih najdišč, predvsem v Primorju in tudi drugje. Ohranjeni 

mozaiki oziroma njihovi deli večinoma izvirajo iz 2., 3. in 4. stoletja, tehnika njihove izdelave pa je večinoma opus 

tesselatum. S propadom zahodnega dela rimskega imperija pri nas propadejo tako večja urbana središča z mozaiki 

v posameznih hišah in tudi z mozaiki zelo bogato okrašene krščanske bazilike in drugi javni objekti. Mozaiki pri 

nas tako za dolgo časa izginejo. V notranjosti in zunanjosti (tako sakralnih kot profanih) stavb se v nekoliko večjem 

obsegu znova pojavijo v 19. in 20. stoletju, vendar pa nikakor nimajo niti približno take veljave in obsega, kot so 

ga imeli v antiki. 

V nadaljevanju želim predstaviti usodo nekaterih talnih mozaikov iz južnega dela Emone, ki jih je večinoma odkril 

Walter Schmid na začetku 20. stoletja in katerih ostanke ali dokumentacijo hrani Narodni muzej Slovenije. Primeri 

so zanimivi, ker se neposredno dotikajo nekaterih vprašanj, ki so še danes enako aktualna, kot so bila pred sto leti: 

kaj storiti ob odkritju mozaika, kaj in kako raziskati, ga dvigniti ali pustiti v zemlji, kako se odzvati na najrazličnejše 

pritiske in zahteve (kapitala, lastnikov, kulturne in strokovne javnosti) ter ne nazadnje kako mozaik restavrirati, 

predstaviti in kar najbolje ohraniti za zanamce. Kako smo bili pri tem uspešni v zadnjih sto letih v Ljubljani? 

Usoda mozaikov južnega dela Emone 

Mestni muzej Ljubljana ima v svojih depojih že dolga leta kar nekaj ostankov dvignjenih, a žal še nerestavriranih 

mozaikov. Skrbi tudi za in situ konservirane-restavrirane ostanke mozaikov, ki jih lahko vidimo v lepo urejenem 

arheološkem parku zgodnjekrščanskega središča pri osnovni šoli Majde Vrhovnik in v arheološkem parku na 

Jakopičevem vrtu. V zunanjem lapidariju Narodnega muzeja Slovenije je mogoče videti ostanke šestih, z izjemo 

enega, zelo borno ohranjenih emonskih mozaikov. To pa je tudi vse.



Zakaj lahko v Ljubljani vidimo tako malo emonskih mozaikov in zakaj so večinoma tako slabo ohranjeni? Emona 

ni bila zelo veliko ali bogato rimsko mesto. Zaradi tega je bilo relativno skromno tudi število in velikost prostorov 

in javnih površin, prekritih z mozaiki. Številni mozaiki so bili poškodovani že v antiki, mnoge je pozneje uničila 

srednjeveška in novoveška pozidava ob širjenju mesta. Temu se je deloma izognil južni del Emone, kjer so bili še 

na začetku 20. stoletja le vrtovi, večinoma v posesti nemškega viteškega reda (Križniški red), s sedežem v bližnjih 

Križankah. Ostanki obzidja nekdanje Emone so bili na tem delu zelo dobro vidni in podzemni ostanki antičnih 

stavb z mozaiki vred dokaj dobro ohranjeni. Obsežna arheološka izkopavanja tega dela Emone je v letih 1909– 

1912 opravil Walter Schmid (Schmid 1913). V osrednjem delu tega območja so namreč leta 1909 začeli graditi 

obrtno šolo s pripadajočimi delavnicami. Schmid je v vsaki insuli odkril vsaj po nekaj mozaikov. Nekateri so bili že 

tedaj močno poškodovani ali skoraj popolnoma uničeni (npr. nad udrtimi hipokavsti), kar nekaj pa jih je bilo vsaj 

delno ali skoraj popolnoma ohranjenih. Ker je z izjemo šole večina območja tedaj ostala nepozidana, jih je Schmid 

le dokumentiral, nato pa jih, verjetno v upanju na finančno, kadrovsko in konservatorsko-restavratorsko boljše 

čase, pustil v zemlji in jih zasul. A usoda jim žal ni bila naklonjena. 

Izbrani primeri mozaikov južnega dela Emone z opisom stanja ob odkritju in 

sedanjega stanja 

Insula I, prostor 50: mozaik 

Črno-bel 165 × 180 cm velik mozaik iz sredine 4. stoletja je bil odkrit pri izkopavanjih W. Schmida leta 1909. Ob 

odkritju je bil še v celoti ohranjen (slika 1). Ni znano, ali je bil ob gradnji stavb in parkirišča na dvorišču za Fakulteto 

za farmacijo in Fakulteto za kemijo in kemijsko tehnologijo uničen ali pa je morda še vedno vsaj delno ohranjen in 

situ. 

Literatura: Schmid, 1913, 95, Abb. 21, T. IV; Djurić, 1976, 568, T XLII. 

Insula V, prostor 1: mozaik 

Na SZ vogalu (bodoče) stavbe obrtne šole je W. Schmid našel ostanke približno 600 × 600 cm velikega črnobelega 

mozaika s pretežno geometrijskim vzorcem iz sredine 4. stoletja. Na enem izmed osmerokotnih polj so bili 

še ohranjeni ostanki rdečega goveda. že takrat je bil mozaik precej poškodovan, nekaj večjih ali manjših strnjenih 

delov, po sliki sodeč okoli 8–10 % oziroma skupno nekaj kvadratnih metrov pa je bilo še ohranjenih (slika 2). 

Kako velik del ostankov mozaika so pred gradnjo šole dvignili in prenesli v muzej, ni znano, saj o tem nismo 

našli nobenih zapiskov. Smo pa v devetdesetih letih izmed ostankov mozaikov lahko z dokaj veliko verjetnostjo 

identificirali manjši del z vseh strani odlomljene mavčne plošče v velikosti okoli 5 dm 2 , na kateri je bilo še nekaj 

deset kockic (skupno pribl. 1 dm 2 ) tega mozaika. Mozaik je danes predstavljen na manjši plošči, na kateri je del 

okrasa predstavljen v izdolbenem reliefu na malti. Predele mavčne plošče z odpadlimi tesserami smo uporabili kot 

kalup in jih nadomestili z odlitkom ter tako ohranili največ, kar se je dalo. Odlomek skupaj z odlitimi deli obsega 

le 0,13 %, ohranjene originalne tessere pa celo le 0,02 % prvotne površine mozaika. Kljub tej več kot skromni 

ohranjenosti pa so ostanki pomembni, saj nam povedo marsikaj. Najprej to, da so ohranjene dele mozaika (vsaj 

delno) dvignili in poskušali rešiti ter da so deli (zaradi slabih tehnoloških, kadrovskih, finančnih ali drugih pogojev) 

nadalje propadli morda že med dvigovanjem, vsekakor pa v dolgih letih hranjenja v muzeju. Poleg tega smo ob 

primerjanju arhivskega gradiva ob identifikaciji ter s pomočjo originalnega dela, odtisa in fotografije mozaika in 

situ uspeli ugotoviti tudi, da je bila Schmidova rekonstrukcija v nekaj podrobnostih napačna, predvsem glede 

števila in orientiranosti linij okoli osmerokotnih polj. V skladu z novimi spoznanji smo jo popravili in končni videz v 

sredini mozaika je tako nekoliko spremenjen, osrednje pravokotno polje pa je bolj podobno križu). 

Literatura: Schmid, 1913, 103, 104, T XVII; Djurić, 1976, 569, 570, T XXVIII b, XXIX; Pflaum, 2000, 157, sl. od 3 do 6; 

foto arhiv NMS, neg. št. 385. 

Insula VIII, prostor 32: mozaik 

Črno-bel mozaik z geometrijskim vzorce iz sredine 4. stoletja je bil odkrit ob izkopavanjih W. Schmida leta 1912. 

Z manjšimi lakunami je bil še dokaj dobro ohranjen manjši strnjen del v velikosti približno 114 × 300 cm. To je 

okoli 10% prvotne površine mozaika velikosti 430 × 680 cm. Ker niti v Narodnem muzeju Slovenije niti v Mestnem 

muzeju Ljubljana nismo našli nikakršnih ostankov tega mozaika, je zelo verjetno, da je bil dokončno uničen leta 

1937 ob gradnji stavbe Naravoslovnotehniške fakultete na Aškerčevi 12. 

Literatura: Schmid, 1913, 121, Abb. 42; Djurić, 1976, 571, 572, T XL a. 

Insula VIII, prostor 80: mozaik 

Mozaik iz sredine 4. stoletja je bil odkrit ob izkopavanjih W. Schmida leta 1912. Enostaven črno-bel mozaik 

z geometrijskim vzorcem (pribl. 142 × 205 cm) je bil vložen v talno oblogo iz opečnih kock, z eno stranjo se 

je naslanjal na steno prostora, velikega 180 × 405 cm. Osrednji del mozaika je bil že ob izkopavanjih močno 

poškodovan. Dokončno je bil verjetno uničen leta 1937 ob gradnji stavbe Naravoslovnotehniške fakultete na 

Aškerčevi 12. 

Literatura: Schmid, 1913, 122, Abb. 43; Djurić, 1976, 573, T XL b, XLI. 

Insula X, prostor 65: mozaik 

Črno-bel, 270 × 370 cm velik, v celoti ohranjen mozaik z geometrijskim vzorcem iz sredine 4. stoletja je bil odkrit 

ob izkopavanjih W. Schmida leta 1911 (slika 3). Kdaj in v kakšnem stanju je bil prenesen v muzej, ni znano, verjetno 

pa so bili deli mozaika dvignjeni na mavcu ob izkopu temeljev za stavbo Fakultete za strojništvo na Aškerčevi 8, ki 

je bila zgrajena leta 1940. Leta 1993 smo v muzeju temu mozaiku lahko pripisali le še prgišče manjših polomljenih 

delov mavčnih plošč, s katerih je velik del kockic tudi že odpadel. Danes so ostanki na ogled v zunanjem lapidariju 

Narodnega muzeja Slovenije. 

Literatura: Schmid, 1913, 132, 133, Abb. 49; Djurić, 1976, 573, T XLII; Pflaum, 2000, 158, sl. od 7 do 9. 

Insula XII, prostor 2: mozaik 

Črno-bel, po Schmidovem opisu 360 × 510 cm velik mozaik iz sredine 4. stoletja je bil že v času odkritja leta 1911 

le delno ohranjen. Ostanke so na debelih mavčnih ploščah verjetno dvignili konec petdesetih let prejšnjega 

stoletja ob izkopu gradbene jame za Filozofsko fakulteto na Aškerčevi 2 (zgrajena leta 1961). Kljub močni ojačitvi 

z debelimi železnimi profili ali prav zaradi njih so mavčne plošče močno popokale in razpadle. Ohranjeni deli, ki 

smo jih leta 1993 lahko določili kot del tega mozaika, predstavljajo tako le še manjši segment na začetku stoletja 

še ohranjene površine. S spodnje strani je bila malta odstranjena do kamna, sicer pa mozaik vse do devetdesetih 

let ni bil v postopku konservacije. Tudi z ohranjenih delov mavčnih plošč so številne kockice odpadle. Za študijske 

namene je bil mozaik le delno konserviran-restavriran in kot tak danes ni razstavljen. 

Literatura: Schmid, 1913, 158, Abb. 70; Djurić, 1976, 573–575, T XLIII, XLIV; Pflaum, 2000, 159, sl. 13, 14. 

Insula XII, prostor 94: mozaik 

Mozaik z geometrijskim vzorcem iz črnih, belih in sivih kockic je odkril W. Schmid leta 1911. Ohranjen je bil še 

približno 150 × 250 cm velik del. Glede na debelino črne obrobe in ohranjeni del pletenine ga je zelo težko 

umestiti v 3,5 × 3,8 m velik prostor 94. Poleg prostora 94 in že omenjenega prostora 2 so bili v tej insuli z mozaiki 

tlakovani še prostori 7, 15, 30 in 80. Mozaik je bil dokončno verjetno uničen ob izgradnji stavbe Filozofske 

fakultete leta 1961. 

Literatura: Schmid, 1913, 155, Abb. 67; Djurić, 1976, 576, T XLV. 

Insula XIII, prostor 8: mozaik 

Mozaik je bil odkrit ob izkopavanjih W. Schmida leta 1912 (slika 4). Schmid je mozaik dokumentiral in pustil v 

zemlji. Ponovno je bil odkopan med izkopavanji zaradi predvidene gradnje nove stavbe Narodne in univerzitetne 

knjižnice. Ostanke so oktobra leta 1997 dvignili in pozneje prenesli v Mestni muzej Ljubljana, kjer pa zaenkrat ni



razstavljen, saj še ni bil konserviran-restavriran. 

Literatura: Schmid, 1913, 161, Abb. 72, 73; Djurić, 1976, 576–578, T XLVIa, b.; županek, 2010, ustni vir. 

Insula XIV, prostori 34, 35, 36, 40, 41: mozaiki 

V JV vogalu insule XIV je W. Schmid leta 1912 odkril kar pet večinoma zelo dobro ohranjenih mozaikov v prostorih 

34, 35, 36, 40, 41 ter enega slabo ohranjenega v prostoru 39. Razen mozaika v prostoru 39 so bili vsi še zelo dobro 

ohranjeni vse do osemdesetih let 19. stoletja. Kot pravi Schmid, naj bi dva mozaika (verjetno mozaika iz prostorov 

34 in 35) tedaj s svojimi posegi zaradi nepoznavanja delno uničil znani kopač Jernej Pečnik (Schmid, 1913, 163, 

Abb. 74 in 76). Schmid je mozaike, podobno kot v drugih insulah, le dokumentiral, nato pa zasul nazaj. Zanimivo 

je, da se v Schmidovi objavi risbe mozaikov dimenzijsko ne ujemajo povsem z dimenzijami tlorisov prostorov, 

v katerih naj bi bili (Schmid, 1913, 162–167; T XIV). Manjša odstopanja (tako v dimenzijah kot v podrobnostih 

okrasa) so morda posledica izmere na terenu in poznejšega risanja v ateljeju, delno pa tudi, kot se je izkazalo, 

zaradi zamenjav pri oštevilčenju risb in prostorov, v katerih naj bi bili. 

Na stanje mozaikov je pozneje močno vplivala gradnja razkošne vile z osemmetrskim bazenom na vrtu, ki jo je 

v njihovi neposredni bližini leta 1933 postavil direktor Trboveljske premogokopne družbe, dr. Vinko Vrhunec. 

Poleg gradnje same je na usodo mozaikov vplivalo tudi dogajanje v vili med drugo svetovno vojno. Lastnik je tik 

pred vojno zgradil zaklonišče na severnem delu vrta. Družina je med vojno sicer še lahko živela v hiši, čeprav so 

se vanjo vselili najvidnejši predstavniki okupacijske oblasti, najprej italijanska generala Tadeo Orlando in Gastone 

Gambara, nato pa poveljnik nemških okupacijskih sil v Sloveniji Ervin Rösener. Proti koncu vojne je Rösener 

leta 1944 na mestu poleg bazena zgradil še eno zaklonišče, ki je bilo predvideno že leta 1941 (Zgodovinski arhiv 

Ljubljana, LJU 334, situacijski načrt, TE 000/021, AE 7). Po vojni so vilo nacionalizirali, danes pa je v njej sedež 

znane odvetniške pisarne »Miro Senica in odvetniki« (Zupančič, 2005, 68–75). 

Prostora 40 in 41: mozaika 

Približno 340 × 450 cm velika mozaika v prostorih 40 in 41 sta po izkopavanjih W. Schmida leta 1912 ostala v 

zemlji. V času odkritja sta bila še odlično ohranjena, le manjši del obeh je bil zaradi nekega predhodnega vkopa 

(stavbe?) že tedaj uničen. Močno pa sta bila poškodovana ob gradnji vile Vrhunec leta 1933. Novi vrtni zid ju 

je presekal natančno po sredini (slika 5). Rajko Ložar je ostanke z zunanje strani ograje interventno dvignil in 

prenesel v muzej, ob tem pa zapisal: »... Da omenimo samo poslednji primer, sta tu postala žrtev zidanja oba krasna 

mozaika prostorov 40 in 41 hiše XIV …. in to na ta način, da so pri polaganju temelja za vrtni zid, ki gre ravno po 

srednjih plasteh mozaikov, te kar uničili. Kaj je s severnimi njihovimi deli, nam ni znano …« Očitno je, da je, morda tudi 

zaradi burne reakcije, prišel v spor z lastnikom, saj z notranje strani ograje mozaikov ni dvignil, pa tudi o ostankih 

mozaika iz prostora 35 insule XIV, na katere so vsekakor morali naleteti ob gradnji bazena, očitno ni bil obveščen. 

Ostanki obeh dvignjenih mozaikov so se v Narodnem muzeju Slovenije sicer ohranili, a mavčne plošče, s katerimi 

so mozaika dvignili, so tekom let večinoma popokale in razpadle na manjše dele, veliko kockic pa je z njih tudi 

odpadlo. Glede na ohranjene mavčne plošče, s pomočjo katerih so oba mozaika dvignili, je mogoče sklepati, da 

so v muzej prenesli le dele z vzorcem, ne pa tudi osrednjih delov bele in obrobne črne površine. V devetdesetih 

letih prejšnjega stoletja smo ostanke identificirali in konservirali-restavrirali, manjkajoče odpadle kockice na še 

ohranjenih delih mavčnih plošč pa nadomestili z odtisom. Pri obeh mozaikih se je izkazalo, da se tlorisa prostorov 

in velikost mozaikov na risbah ne ujemajo popolnoma. Ker gre za enojno (prostor 41) oziroma dvojno širino 

črnega robu (prostor 40), je zelo verjetno, da je napaka nastala pri izrisu v ateljeju, kjer je risar pri izmerjeni dolžini 

črni rob dodal namesto odvzel. Tudi sicer risba, na primer na robu mozaika, ni povsem natančna in v skladu z 

dejanskim okrasom na samem mozaiku (pri šesterolistnem motivu na mozaiku v prostoru 40 polovice lista ob 

črnem robu v resnici ni, čeprav je narisan). Ostanki obeh mozaikov so danes na ogled v zunanjem lapidariju 

Narodnega muzeja Slovenije. 

Literatura: Schmid, 1913, 166, Abb. 77, 78, T. XIV; Ložar, 1933, 43, 44; Djurić, 1976, 580–581, T LIIIb, LIV; Pflaum, 

2000, 159, sl. 2 in od sl. 10 do 12. 

Prostor 34 (po Schmidu prostor 36): mozaik 

Mozaik je odkril W. Schmid leta 1912 (slika 6). Sestavljena slika lokacije insule, Schmidovega tlorisa in situacijskega 

načrta vile ter zgrajenih in predvidenih objektov na dvorišču iz leta 1941 ter slika mozaika in situ pri bazenu 

ob gradnji Rösenerjevega zaklonišča iz leta 1944, ki jo hrani Narodni muzej Slovenije (slika 7), nedvoumno 

dokazujeta, da je v Schmidovi objavi prišlo do napake ter da je mozaik ležal v prostoru 34 in ne 36. Zelo verjetno 

gre za enostaven zamik: risba mozaika iz prostora 34 (po Schmidu) kaže mozaik iz prostora 35, risba mozaika 35 

mozaik iz prostora 36 in risba mozaika 36 mozaik v prostoru 34. Vendar pa to ni bila edina napaka v objavi. Ko 

mozaik skušamo umestiti v pravi prostor (34), se izkaže, da se dimenzijska razmerja ne ujemajo. Glede na načrt 

insule je bila velikost prostora 34 okrog 350 × 460 cm, mozaik pa je bil glede na risbo velik le približno 350 × 410 

cm, kar je 50 cm manj. Zelo nenavadna je tudi postavitev osrednjega okrasnega polja, ki je zelo nesimetrično 

pomaknjeno proti zahodu. Če to primerjamo s stanjem mozaika in situ na fotografiji iz leta 1944 (slika 7), vidimo, 

da je osrednje okrasno polje dejansko zelo blizu črnega robu, da pa je meja med črnim obrobnim delom in belim 

poljem (ki obkroža centralno polje) nazobčana in ne ravna, kot je to prikazano na risbi tega mozaika (slika 6). Še 

bolj zanimivo je, da ima nazobčan rob prav mozaik, ki ga Schmid umešča v ta prostor (Schmid, 1913, Abb. 34) in ki 

po dimenzijah temu prostoru tudi ustreza. Možna in po mojem mnenju še najbolj verjetna razlaga je ta, da je bil 

risar pri delu v ateljeju sicer dokaj natančen ter je upošteval prave poškodbe in manjkajoče dele (kot jih je skiciral 

na terenu), vendar je morda pomešal podatke in zamenjal ne le prostora, temveč tudi osrednji polji in ozadji obeh 

mozaikov (po Schmidu mozaika iz prostorov 34 in 36). Podolgovata poškodba osrednjega dela mozaika prostora 

34 in okrogle poškodbe ob njej (ki so na fotografiji, kolikor je mogoče videti, enake kot v Schmidovi objavi) so 

jame, ki jih je v osemdesetih letih 19. stoletja izkopal Jernej Pečnik. 

Še nekaj fotografij iz leta 1944 kaže postopek dvigovanja in prenos mozaika z lokacije. Mozaik so z vrha prekrili 

z armirano mavčno ploščo, nato pa okoli 10 cm debelo plast spodaj spodrezali in prestavili na leseno podlago 

(slika 8). S strani mozaika niso posebej zaščitili. Glede na to, da fotografije hrani Narodni muzej Slovenije, so 

mozaik verjetno prenesli v muzej, a dejstvo je, da v muzeju nismo našli nobenega odlomka, ki bi pripadal temu 

mozaiku. Ali so v vojnih razmerah ostanki mozaika tako dejansko sploh prišli do muzeja (in tekom let popolnoma 

razpadli) ali pa so jih (začasno) morda shranili na kaki drugi lokaciji, nismo uspeli ugotoviti, vsekakor pa ni veliko 

možnosti, da bi kje še obstajali, glede na to, da jih ni niti v Mestnem muzeju Ljubljana. 

Literatura: Schmid, 1913, 163–165, Abb. 76, T. XIV; Djurić, 1976, 580, T LI do LIIIa; Zupančič, 2005, 68–75; fotoarhiv 

NMS (negativi št.: 1950 do1960); Zgodovinski arhiv Ljubljana, LJU 334, načrti TE 000/021, AE 7; Gaspari, 2010, 127, sl. 

77. 

Verjetno prostor 35 (po Schmidu prostor 34): mozaik 

Mozaik (slika 9) je našel W. Schmid med izkopavanji leta 1912. Glede na nejasnosti v Schmidovi objavi je danes 

mozaik težko z gotovostjo postaviti v prostor 35, je pa to dokaj verjetno. Zanimivo je, da je prehod med belim 

osrednjim poljem in črnim robom nazobčan, torej tak, kot bi moral biti narisan pri mozaiku iz prostora 34. Mozaik 

kaže poškodbe zaradi vkopov (jarkov) J. Pečnika v smeri S–J. Nadalje je bil poškodovan ob gradnji bazena na vrtu 

vile, dokončno uničen pa verjetno ob gradnji drugega zaklonišča. 

Literatura: Schmid, 1913, 163–165, Abb. 74, T. XIV; Djurić, 1976, 578–580, T XLVII do XLVIII; Zgodovinski arhiv 

Ljubljana, LJU 334, načrti TE 000/021, AE 7. 

Verjetno prostor 36 (po Schmidu prostor 35): mozaik 

Tudi ta mozaik (sl. 10) je našel W. Schmid med izkopavanji leta 1912. že tedaj je bil delno ohranjen le osrednji del, 

kar pa je glede na simetričnost geometrijskega okrasa vseeno dovolj za dokaj zanesljivo rekonstrukcijo celotnega 

osrednjega dela. Mozaik je bil dokončno verjetno uničen pri gradnji drugega zaklonišča na vrtu vile. 

Literatura: Schmid, 1913, 163–165, Abb. 75, T. XIV; Djurić, 1976, 578–580, T XLIX, L. 

Insula XVII, prostor? (križišče Emonske in Zoisove ceste): mozaik 

Narodni muzej Slovenije hrani fotografije približno 200 × 380 cm velikega dela zelo dobro in situ ohranjenega



mozaika, ki so ga na križišču Emonske in Zoisove ceste našli ob gradbenih delih leta 1937. Mozaik so verjetno le 

delno dvignili in prenesli v Mestni muzej Ljubljana, kjer naj bi še bil približno 86 × 45 cm velik del tega mozaika, 

česar pa zaradi teže plošč in trenutne založenosti v depoju ni bilo mogoče preveriti. V istem letu je Avgust 

Černigoj v neposredni bližini izdeloval talni mozaik v Jelačinovi vili na Emonski 8. Odkritje rimskega mozaika je 

bilo zanj očitno zelo zanimivo, saj je spremenil prvotni osnutek in motiv odkritega emonskega mozaika vključil v 

svoje delo. 

Literatura: Djurić, 1976, 590, T LXVII, LXVIIIa; Zupančič, 2005, 27; fotoarhiv NMS (neg. št. 3264). 

Verjetno insula XXXII: mozaik 

Največji in obenem najstarejši del ohranjenega večbarvnega emonskega mozaika, ki ga Narodni muzej Slovenije 

hrani razstavljenega na dveh ploščah v zunanjem lapidariju (sliki 11 in 12), so našli leta 1901 na parceli Rudolfa 

Göbla oziroma nekje med Erjavčevo in Gregorčičevo ulico. Povsem natančna lokacija ni znana, L. Plesničar pa 

ga navezuje na mozaike zgodnjekrščanskega kompleksa insule XXXII. Zapiskov o tem, kdaj so ostanke prenesli 

v muzej in mozaik konservirali-restavrirali, nismo našli, so pa v muzeju shranjene fotografije mozaika in situ in 

medvojne slike z muzejskega hodnika iz leta 1944, ki prikazujejo stanje po prestavitvi na dve plošči (sliki 13 in 14), 

od katerih pa ena še ni dopolnjena. Zanimiv je način tedanje rekonstrukcije. Del mozaika so enostavno žrtvovali 

in kockice uporabili tako, da so dobili dva lepa pravokotnika, manjkajoče dele pa rekonstruirali, kot so glede na 

simetrijo domnevali, da je prav. Osrednji rekonstruirani del je pozneje razpadel in v osemdesetih letih 20. stoletja 

je bil mozaik pod vodstvom Ivana Bogovčiča v Restavratorskem centru ponovno konserviran-restavriran in 

prestavljen na nove aluminijaste sendvič nosilne plošče. 

Literatura: Djurić, 1976, 592, T LXIX do LXXIa; Bogovčič, 2010, ustni vir; fotoarhiv NMS. 

Nedoločena lokacija: mozaik 

Ob konserviranju-restavriranju ostankov mozaikov v devetdesetih letih prejšnjega stoletja v Narodnem 

muzeju Slovenije smo naleteli na več odlomkov istega večbarvnega mozaika, ki pa jih ob pomanjkanju pisne 

ali fotografske dokumentacije nismo mogli neposredno povezati z nobenim znanim emonskim mozaikom. S 

polomljenih mavčnih plošč odpadle kockice smo nadomestili z odtisom in pobarvali, pri predstavitvi pa smo 

jih samo teoretično, na podlagi motiva, sestavili v večjo celoto. Pri tem smo izravnali posamezne dele, ki so se 

upognili zaradi posedanja terena. 

Odlomki bi morda lahko pripadali poškodovanemu mozaiku z Aškerčeve ceste, najdenem leta 1935. Izkopal ga je 

Rajko Ložar. Natančnejša lokacija mozaika ob pomanjkanju dokumentacije ni znana. Ohranjena je le fotografija 

mozaika in situ, ki pa je žal tako slaba, da se z nje glede oblike mozaika, razen da gre za geometrijsko shemo s 

trikotnimi deli ob robu, ne da razbrati skoraj ničesar (fotoarhiv NMS, neg. št. 2985). 

že v 18., predvsem pa konec 19. in v prvi tretjini 20. stoletja so sicer v Ljubljani, predvsem na območju Gradišča, 

našli kar nekaj ostankov mozaikov (pregled Djurič, 1976, 590–594). R. Ložar je, na primer, v poročilu o arheološkem 

delu Narodnega muzeja v Ljubljani v letih 1928–30 (Ložar, 1930) objavil, da so ob gradbenih delih na stavbišču 

Bohinc (Trg mladinskih delovnih brigad 2 – lekarna Mirje) leta 1929 našli od 10 do 15 cm velike odlomke 

večbarvnega mozaika, »ki je bil … okrašen s slikarskimi motivi« (Djurić, 1976, 590, 19.1). 

Ob podiranju kapucinskega samostana na Kongresnem trgu so leta 1818 našli 128 × 96 cm velik odlomek verjetno 

večbarvnega mozaika. Mestni magistrat ga je leta 1937 predal Narodnemu muzeju. Risba ing. Scaffenratha je 

izgubljena ali založena (Djurić, 1976, 594, 27.1). Primerov je še nekaj, žal pa od vseh teh mozaikov v Narodnem 

muzeju Slovenije ni nikakršnih ostankov. 

Sklep 

Če se vrnemo k vprašanju iz uvoda, koliko smo bili v zadnjih sto letih uspešni pri ohranjanju emonskih mozaikov, 

nam primeri 16 obravnavanih emonskih mozaikov kažejo zelo žalostno podobo. Ohranjenost mozaikov oziroma 

njihovih delov lahko štejemo ne v odstotkih, temveč v promilih. Dejstvo je, da je bila večina od navedenih 16 

mozaikov še pred sto leti dokaj dobro ohranjenih, dva praktično v celoti. Dejstvo je tudi, da so danes praktično vsi 

skoraj v celoti uničeni in da je bil v vseh primerih uničenja tisti, ki je to povzročil, človek in ne naravne sile. 

že leta 1933, po prenosu ostankov dveh ob gradbenih delih močno poškodovanih emonskih mozaikov v Narodni 

muzej v Ljubljani, je Rajko Ložar (Ložar, 1933) ogorčeno zapisal: »... in je bila v protokol izrečno postavljena točka, 

da se mora o vsaki najdbi obvestiti muzej. To pa se ni zgodilo in nam taki primeri dokazujejo, da je pravno stanje 

spomeniškega dela v Jugoslaviji zaradi pomanjkanja zakona ne le primitivno, nego tudi za razvoj naše znanstvene 

kulture škodljivo.« Tako se je pred drugo svetovno vojno, med njo in po njej podobno »urgentno« reševalo še nekaj 

(ostankov) emonskih mozaikov. Kot da bi šlo za nekaj popolnoma novega in nepričakovanega, ne pa znanega in 

odkritega že desetletja prej. Ohranjeni ostanki emonskih mozaikov – tako tisti in situ kot v muzejih – so zato kljub 

skromni ohranjenosti ali prav zaradi nje zelo pomembni, saj so dokument antike in našega odnosa do preteklosti. 

Viri 

Arhiv Republike Slovenije: zbirka kart in načrtov, AS 1068, 5/105. 

Bogovčič, Ivan (2010): O restavriranju večbarvnega mozaika na dveh ploščah iz Narodnega muzeja Slovenije, ustni vir. 

Fotoarhiv NMS: neg. št.: 1950, 1954, 1956, 1957, 1960, 2046, 2047, 2823, 2934, 2935, 2985, 3264. 

Zgodovinski arhiv Ljubljana, LJU 334, situacijski načrt, TE 000/021, AE 7. 

županek, Bernarda (2010): izkopavanja NUK II, dvig mozaika iz prostora 8 XIII. insule, ustni vir. 

Literatura 


Gaspari, A. (2010): »Apud Horridas gentis ...«: Začetki rimskega mesta Colonia Iulia Emona. Ljubljana. 

Ložar, R. (1930): Poročilo arheološkega oddelka Narodnega muzeja v Ljubljani v letih 1928–1930. Glasnik 

Muzejskega Društva za Slovenijo 11, 24. 

Ložar, R. (1933): Poročilo arheološkega oddelka Narodnega muzeja v Ljubljani za leta 1931–1933. Glasnik 

Muzejskega Društva za Slovenijo 14, 43–44. 

Pflaum, M. (2000): Restavriranje emonskih mozaikov, shranjenih v Narodnem muzeju Slovenije. Argo 43/1, 

153–160. 

Schmid, W. (1913): Emona. I. Teil. Jahrbuch für Altertumskunde VII/1, Dunaj. 

Zupančič, B. (2005): Usode ljubljanskih stavb in ljudi 1–24. Ljubljana.



1. Insula I, prostor 50: mozaik (po: Schmid, 1913, Abb. 

21). 

1. Insula I, ambiente 50: mosaico (secondo: Schmid 

1913, Abb. 21). 

2. Insula V, prostor 1: mozaik in situ leta 1909 (po Schmid, 

1913, T. XVII). 

2. Insula V, ambiente 1: mosaico in situ nel 1909. (secondo: 

Schmid 1913, T. XVII) 

3. Insula X, prostor 65: stanje mozaika leta 1911 (po: Schmid, 

1913, Abb. 49). 

3. Insula X, ambiente 65: situazione del mosaico nel 1911 

(secondo: Schmid 1913, Abb. 49). 

4. Insula XIII, prostor 8: ohranjeni deli mozaika in detajl izdelave (po: Schmid, 1913, Abb. 72 in 73). 

4. Insula XIII, ambiente 8: i lacerti di mosaico conservati e un particolare della realizzazione (secondo: Schmid 1913, Abb. 72 e 73).



5. Insula XIV, prostora 40 in 41: delno uničenje mozaikov ob gradnji 

vrtne ograje leta 1933 (fotoarhiv NMS, neg. št. 2823). 

5. Insula XIV, ambienti 40 e 41: distruzione parziale dei mosaici durante 

la costruzione del recinto del giardino nel 1933 (archivio fotografico 

NMS, neg. nro. 2823). 

6. Insula XIV, prostor 34: stanje mozaika ob odkritju 

leta 1912 (po: Schmid, 1913, Abb. 76). 

6. Insula XIV, ambiente 34: la situazione del mosaico 

quando fu scoperto nel 1912 (secondo Schmid 1913, 

Abb. 76). 

7. Insula XIV, prostor 34: ohranjenost in 

lokacija mozaika ob bazenu ob dvigu 

leta 1944 (fotoarhiv NMS, neg. št. 1950) 

7. Insula XIV, ambiente 34: stato di 

conservazione e ubicazione del mosaico 

accanto alla piscina quando fu sollevato 

nel 1944 (archivio fotografico NMS, neg. 

nro. 1950). 

8. Insula XIV, prostor 34: postopek 

dvigovanja mozaika leta 1944 

(fotoarhiv NMS, neg. št. 1954, 1956, 

1957 in 1960). 

8. Insula XIV, ambiente 34: l’operazione 

di distacco del mosaico nel 1944 

(archivio fotografico NMS, neg. nro. 

1954, 1956, 1957 e 1960).



9. Insula XIV, verjetno prostor 35: stanje mozaika ob 

odkritju leta 1912 (po: Schmid 1913, Abb. 74). 

9. Insula XIV, probabilmente ambiente 35: la 

situazione del mosaico quando fu scoperto nel 1912 

(secondo: Schmid 1913, Abb. 74). 

10. Insula XIV, verjetno prostor 36: 

ohranjenost mozaika ob odkritju leta 1912 

(po: Schmid, 1913, Abb. 75). 

10. Insula XIV, probabilmente ambiente 

36: lo stato di conservazione del mosaico 

quando fu scoperto nel 1912 (secondo 

Schmid 1913, Abb. 75). 

11. Verjetno insula XXXII, nedoločen prostor: stanje mozaika danes (hrani NMS, foto: M. Pflaum). 

11. Probabilmente insula XXXII, ambiente non determinato: stato odierno del mosaico (nel NMS, foto: M. Pflaum) 

12. Verjetno insula XXXII, nedoločen prostor: stanje mozaika danes (hrani NMS, foto: M. Pflaum). 

12. Probabilmente insula XXXII, ambiente non determinato: stato odierno del mosaico (nel NMS, foto: M. Pflaum)



13. Verjetno insula XXXII, nedoločen prostor: stanje mozaika na dveh ploščah leta 1944 (fotoarhiv NMS, neg. št. 2046). 

13. Probabilmente insula XXXII, ambiente non determinato: lo stato del mosaico collocato su due supporti nel 1944 (archivio fotografico 

NMS, neg. nro. 2046) 

14. Verjetno insula XXXII, nedoločen prostor: stanje mozaika na dveh ploščah leta 1944 (fotoarhiv NMS, neg. št. 2047). 

14. Probabilmente insula XXXII, ambiente non determinato: lo stato del mosaico collocato su due supporti nel 1944 (archivio 

fotografico NMS, neg. nro. 2047) 

I MOSAICI DI EMONA – COSA ABBIAMO E 

COSA NON ABBIAMO IMPARATO NEGLI ULTIMI 

CENTO ANNI 

Miran Pflaum 

Museo nazionale della Slovenia, Sezione per la conservazione ed il restauro /Narodni muzej Slovenije, Oddelek za 

konserviranje in restavrirarnje/Prešernova 20, 1000 Ljubljana 

Parole chiave: Emona, mosaico, conservazione-restauro, Museo nazionale della Slovenia 

Riassunto 

A metà degli anni ’90 del secolo scorso, nel Museo nazionale della Slovenia sono stati identificati e sottoposti 

ad interventi di conservazione e restauro i resti di sei mosaici emoniesi che erano sul punto di finire distrutti. In 

questo contesto abbiamo studiato il materiale d’archivio disponibile e acquisito numerose informazioni che ci 

hanno consentito di seguirne le vicende, riparare le ricostruzioni esistenti o definire ex novo l’ubicazione originale 

del singolo mosaico. Risulta di particolare importanza ricordare che molti dei mosaici scoperti nella parte 

merdionale di Emona sono andati quasi totalmente distrutti negli ultimi cent’anni a causa del fattore umano e 

non di forze naturali. Con una maggiore consapevolezza avremmo potuto conservarne molti di più. 

Introduzione 

Di solito in Slovenia i conservatori-restauratori hanno a che fare con i resti di mosaici di epoca classica e 

paleocristiana che di norma provengono dalle città antiche più importanti sul nostro territorio (Poetovio, Celeia, 

Emona) e in numero minore anche da diversi altri siti, soprattutto del Litorale. I mosaici conservati, ovvero i 

loro lacerti, in gran parte risalgono al II, III e IV secolo, mentre la tecnica di realizzazione è in prevalenza l’opus 

tessellatum. Con la caduta dell’Impero romano d’Occidente, nei territori dell’odierna Slovenia andarono ben presto 

in rovina anche i maggiori centri urbani, compresi i mosaici presenti nelle case, come pure le basiliche cristiane 

e molti altri edifici pubblici con la loro ricca decorazione musiva. Dopo lunghi secoli di interruzione, fu appena 

nell’Ottocento e nel Novecento che i mosaici tornarono in maniera più consistente a decorare sia l’esterno sia gli 

interni di edifici sacri e profani, non raggiungendo, comunque, né l’importanza né la diffusione che avevano avuto 

nell’antichità. 

Qui di seguito intendo presentare le vicende di alcuni mosaici pavimentali della parte meridionale di Emona, 

scoperti in grand parte da Walter Schmid agli inizi del XX secolo ed i cui resti o la documentazione relativa sono 

conservati nel Museo nazionale della Slovenia. Gli esempi illustrati sono interessanti in quanto toccano alcuni 

problemi, attuali cent’anni fa come oggi: che cosa fare dopo la scoperta di un mosaico, che cosa e come indagare, 

distaccarlo o lasciarlo in loco, come rispondere alle più disparate pressioni e richieste (del capitale, dei proprietari, 

dell’opinione pubblica, degli ambienti culturali e scientifici) nonché, non per ultimo, come restaurare il mosaico, 

presentarlo e conservarlo nel migliore dei modi per i posteri? Quanto successo abbiamo avuto negli ultimi 

cent’anni a Lubiana in questo specifico settore? 

Il destino dei mosaici della parte meridionale di Emona 

Già da lunghi anni il Museo nazionale di Lubiana custodisce nei propri depositi diversi resti di mosaici sollevati 

ma sfortunatamente non ancora restaurati. Provvede anche alla tutela dei resti musivi conservati e restaurati in 

situ che si possono vedere nel ben sistemato parco archeologico del Centro paleocristiano /Zgodnjekrščansko



središče/ presso la scuola elementare Majda Vrhovnik e nel parco archeologico del Giardino Jakopič /Jakopičev 

vrt/. Nel padiglione-lapidario eretto nel giardino del Museo sono esposti i resti di sei mosaici emoniensi, tutti, 

eccetto uno, conservati in minima parte. Ma non è tutto. 

Perché a Lubiana possiamo vedere così pochi mosaici emoniesi e perché la maggior parte di essi è mal 

conservata? Emona non era una città romana molto grande e ricca, per questo motivo anche il numero e la 

grandezza degli ambienti e degli spazi pubblici coperti da mosaici erano relativamente modesti. Numerosi 

mosaici furono danneggiati già nell’antichità, molti sono stati distrutti dalle opere edilizie per l’ampliamento di 

Lubiana nel medioevo e nell’età moderna. A questo fenomeno si è sottratto parzialmente il settore meridionale di 

Emona dove ancora agli inizi del XX secolo c’erano degli orti, in gran parte di proprietà dell’ordine teutonico dei 

Cavalieri crociferi del vicino convento di Križanke. In quest’area i resti delle mura dell’antica Emona erano ancora 

ben visibili ed anche le evidenze sottosuolo degli antichi edifici, insieme ai mosaici, relativamente ben conservati. 

Estesi scavi archeologici in questa zona di Emona furono condotti negli anni 1909-1912 da Walter Schmid (Schmid, 

1913). Nella parte centrale di questo settore, infatti, nel 1909 era iniziata la costruzione della scuola professionale 

artigianale con le relative officine. In ogni insula lo Schmid scoprì almeno qualche mosaico. Già allora alcuni si 

presentarono notevolmente danneggiati oppure quasi totalmente distrutti (ad esempio dal crollo degli ipocausti), 

ma un numero consistente risultava ancora in parte o quasi completamente conservato. Poiché, ad eccezione 

della scuola, gran parte dell’area in quel periodo era rimasta non edificata, lo Schmid si limitò a documentarli per 

lasciarli poi in sito, nuovamente coperti di terra, probabilmente nella speranza di tempi migliori sia dal punto di 

vista finanziario sia per quanto riguardava il personale e gli interventi di conservazione e restauro. Purtroppo il 

destino non è stato benevolo. 

Esempi di mosaici della parte meridionale di Emona con la descrizione del loro 

stato al momento della scoperta e oggi 

Insula I, ambiente 50: mosaico 

Il mosaico bianco-nero di 165 x 180 cm, risalente alla metà del IV secolo, è stato rinvenuto durante gli scavi 

condotti da W. Schmid nel 1909. Al momento della scoperta era ancora integralmente conservato (fig. 1). Non 

è dato sapere se durante la costruzione degli edifici e del parcheggio nel cortile dietro la Facoltà di Farmacia e 

quella di Scienze e tecnologie chimiche questo mosaico sia stato distrutto oppure se sia ancora almeno in parte 

conservato in situ. 

Bibliografia: Schmid, 1913, 95, Abb. 21, T. IV; Djurić, 1976, 568, T. XLII. 

Insula V, ambiente 1: mosaico 

Sul lato NO dell’edificio (futuro) della scuola professionale artigianale lo Schmid scoprì i resti di un mosaico 

bianco-nero di circa 600 x 600 cm con motivi prevalentemente geometrici, pertinente alla metà del IV secolo. Su 

uno dei campi ottagonali erano ancora conservati i resti della figura di un bovino rosso. Già allora il mosaico era in 

gran parte danneggiato e soltanto alcune porzioni più o meno grandi - a giudicare dalle foto circa l’8-10 %, ovvero 

nel complesso alcuni metri quadrati - erano ancora conservate (fig. 2). Non è dato sapere quanta parte dei resti 

del mosaico sia stata sollevata e trasferita nel Museo, poiché non abbiamo rintracciato nessuna documentazione 

in merito. Tra i tanti brani musivi qui custoditi, negli anni ’90 del secolo scorso siamo riusciti ad identificare con 

un buon grado di certezza un piccolo pezzetto di questo mosaico, costituito da una piastra di gesso spezzata su 

tutti i lati, della grandezza di circa 5 dm 2 , sulla quale c’erano ancora alcune decine di tessere (complessivamente 

circa 1 dm 2 ). Il mosaico è oggi fissato su una piccola piastra sulla quale una parte della decorazione è presentata 

sotto forma di rilievo incavato nella malta. Abbiamo utilizzato come stampo le parti del supporto di gesso con 

le tessere cadute e le abbiamo sostituite con delle copie, conservando in questa maniera il più possibile del 

lacerto. Il frammento con le copie contiene appena lo 0,13 % delle tessere originali e costituisce addirittura solo 

lo 0,02 %, della superficie originale del mosaico. Nonostante questa più che modesta conservazione, i resti sono 

importanti perché possono dirci molte cose. In primo luogo che i brani del mosaico (almeno in parte) erano stati 

sollevati, che si era cercato di salvarli e che i vari pezzi (a causa dell’inadeguato livello tecnico, delle maestranze, 

delle risorse finanziarie, ecc.) sono stati distrutti forse già durante il distacco, ma sicuramente anche nei lunghi 

anni di conservazione nel Museo. Inoltre, confrontando vario materiale d’archivio nel corso dell’identificazione 

e con l’ausilio dei lacerti originali, del calco e delle fotografie del mosaico in situ, siamo riusciti ad appurare 

che la ricostruzione dello Schmid risultava errata in alcuni dettagli, specie per quanto riguarda il numero e 

l’orientamento delle linee attorno ai campi ottogonali. In base alle nuove conoscenze lo abbiamo corretto e 

quindi l’aspetto definitivo al centro del mosaico risulta in parte modificato ed il campo rettangolare centrale è ora 

più simile ad una croce. 

Bibliografia: Schmid, 1913, 103, 104, T. XVII; Djurić, 1976, 569, 570, T. XXVIII b, XXIX; Pflaum, 2000, 157, figg. da 3 a 6, 

archivo fotografico NMS, neg. nro. 385. 

Insula VIII, ambiente 32: mosaico 

Il mosaico bianco-nero con elementi geometrici del IV secolo è stato scoperto durante gli scavi di W. Schmid nel 

1912. Ne era relativamente ben conservata, con solo poche lacune, una piccola parte centrale della grandezza di 

114 x 300 cm, ossia circa il 10 % del totale, che misurava 430 x 680 cm. Poiché nel Museo nazionale della Slovenia 

e nel Museo civico di Lubiana /Mestni muzej Ljubljana/ non siamo riusciti a rintracciare neppure un frammento 

di questo mosaico, è molto probabile che sia stato completamente distrutto nel 1937 durante la costruzione 

dell’edificio della Facoltà di Scienze naturali e Ingegneria al nro.12 di via Aškerc. 

Bibliografia: Schmid, 1913, 121, Abb. 42; Djurić, 1976, 571, 572, T. XL a. 

Insula VIII, ambiente 80: mosaico 

Il mosaico della metà del IV secolo è stato scoperto durante gli scavi di W. Schmid nel 1912. Il semplice mosaico 

bianco-nero, decorato con motivi geometrici (circa 142 x 205 cm), era inserito in un pavimento rivestito di cubetti 

di terracotta, con un lato addossato alla parete di un ambiente le cui dimensioni erano di 180 x 405 cm. La parte 

centrale del mosaico fu notevolmente danneggiata già durante lo scavo e probabilmente il mosaico stesso è stato 

definitivamente distrutto nel 1937 durante la costruzione della Facoltà di Scienze naturali e Ingegneria al nro.12 di 

via Aškerc. 

Bibliografia: Schmid, 1913, 122, Abb. 43; Djurić, 1976, 573, T. XL b, XLI. 

Insula X, ambiente 65: mosaico 

Il mosaico bianco-nero con motivi geometrici, integralmente conservato, è stato scoperto durante gli scavi 

condotti da W. Schmid del 1911 (fig. 3). Risale alla metà del IV secolo e misura 270 x 370 cm. Non è noto quando 

e in quale stato sia stato trasferito nel Museo, ma probabilmente le parti del mosaico sono state sollevate e 

collocate su un supporto di gesso durante gli scavi per l’edificio della Facoltà di Ingengeria meccanica al nro. 

8 di via Aškerc, costruito nel 1940. Nel 1993 abbiamo potuto attribuire a questo mosaico solo una manciata di 

frammenti di piastre in gesso frantumate, dalle quali si era già staccata la maggior parte delle tessere. Oggi i resti 

sono esposti nel padiglione-lapidario situato nel giardino del Museo nazionale della Slovenia. 

Bibliografia: Schmid, 1913, 132, 133, Abb, 49: Djurić, 1976, 573, T. XLII; Pflaum, 2000, 158, figg. da 7 a 9. 

Insula XII, ambiente 2: mosaico 

Secondo le descrizioni dello Schmid, il mosaico bianco-nero della metà del IV secolo, di 360 x 510 cm, già al 

tempo del rinvenimento nel 1911 era parzialmente conservato. I resti furono probabilmente staccati e fissati su 

spesse piastre di gesso alla fine degli anni ‘50 del secolo scorso durante gli scavi per le fondamenta della Facoltà 

di Filosofia al nro. 2 di via Aškerc 2 (edificata nel 1961). Nonostante i robusti rinforzi in grossi profili di ferro, o forse 

proprio per questo motivo, le piastre di gesso si sono pesantemente fessurate e poi disfatte. I lacerti superstiti, 

che nel 1993 abbiamo potuto identificare come parti di questo mosaico, rappresentano solo un piccolo segmento 

della superficie che risultava ancora conservata all’inizio del secolo. Sul bordo inferiore la malta era stata asportata 

sino alla pietra; in ogni caso, fino agli anni ‘90 il mosaico non era stato oggetto di alcun tipo di restauro. Anche dai



frammenti delle piastre di gesso superstiti si sono staccate numerose tessere. Il mosaico è stato solo parzialente 

conservato e restaurato per scopi scolastici e quindi non viene esposto. 

Bibliografia: Schmid, 1913, 158, Abb. 70; Djurić, 573-575, T. XLIII, XLIV; Pflaum, 2000, 159, figg. 13, 14. 

Insula XII, ambiente 94: mosaico 

La porzione di mosaico (una superfice di circa 150 x 250 cm) a motivi geometrici formata da tessere nere, bianche 

e grigie è stata scoperta da W. Schmid nel 1911. Considerato lo spessore del bordo nero e la parte conservata della 

decorazione ad intreccio, è difficile collocarlo nell’ambiente 94 che misura 3,5 x 3,8 m. Oltre all’ambiente 94 ed il 

già menzionatao ambiente 2, in quest’insula anche gli ambienti 7, 15, 30 e 80 presentavano pavimenti musivi. Il 

mosaico è stato probabilmente definitivamente distrutto durante la costruzione della Facoltà di Filosofia nel 1961. 

Bibliografia: Schmid, 1913, 155, Abb. 67; Djurić, 1976, 576, T. XLV. 

Insula XIII, ambiente 8: mosaico 

Il mosaico è stato scoperto durante gli scavi condotti da W. Schmid nel 1912 (fig. 4), che si limitò a documentarlo 

lasciandolo in terra. È stato nuovamente protato alla luce nel corso degli scassi in vista della costruzione del nuovo 

edificio per la Biblioteca nazionale e universitaria /Narodna in univerzitetna knjižnica/. Nell’ottobre del 1977 i 

resti sono stati distaccati e successivamente trasferiti nel Museo civico di Lubiana dove per il momento non sono 

esposti in quanto non ancora conservati e restaurati. 

Bibliografia: Schmid, 1913, 161, Abb. 72, 73; Djurić, 1976, 576-578, T. XLVIa, b.; županek, 2010, fonti orali. 

Insula XIV, stanze 34, 35, 36, 40, 41: mosaici 

Nel 1912, nell’angolo SE dell’insula XIV, W. Schmid scoprì addirittura 5 mosaici, in gran parte molto ben conservati, 

negli ambienti 34, 35, 36, 40, 41 ed un altro mosaico in pessimo stato nell’ambiente 39. Ad eccezione del mosaico 

dell’ambiente 39, tutti gli altri rimasero in condizioni molto buone sino agli anni ‘80 del XIX secolo. Come afferma 

lo Schmid, due mosaici (probabilmente quelli nelle stanze 34 e 35) furono distrutti già allora, probabilmente 

per incompetenza, dal noto scavatore Jernej Pečnik (Schmid, 1913, 163, Abb. 74 e 76). Come era avvenuto nelle 

altre insule, lo Schmid si limitò a documentare i mosaici e poi li coprì nuovamente. È interessante notare che 

nella pubblicazione dello Schmid i disegni dei mosaici non coincidono per dimensioni con le aree delle stanze 

dove si sarebbero dovuti trovare (Schmid, 1913, 162-167; T. XIV). Scarti di minori entità (sia nelle dimensioni sia 

nei particolari delle decorazioni) sono forse la conseguenza delle misurazioni sul campo e del successivo riporto 

su disegno nell’atelier e, in parte, come è stato appurato, dello scambio nella numerazione dei disegni e degli 

ambienti nei quali si trovavano. 

Sullo stato dei mosaici ha successivamente influito in maniera notevole la costruzione della sfarzosa villa, con 

una piscina di otto metri nel giardino, che nel 1933 si fece fabbricare nelle loro immediate vicinanze il facoltoso 

industriale, direttore della Società carbonifera di Trbovlje, dr.Vinko Vrhunec. Oltre che dall’erezione della villa, il 

destino dei mosaici fu pesantemente condizionato dagli eventi succedutisi durante il secondo conflitto mondiale. 

Il proprietario della casa, infatti, alla vigilia della guerra di fece costruire un rifugio nella parte settentrionale 

dell’abitazione, sebbene vi si fossero insediati i rappresentanti più in vista delle forze d’occupazione, dapprima i 

generali italiani Taddeo Orlando e Gastone Gambara, poi il comandante delle truppe tedesche in Slovenia Ervin 

Rösener. Verso la fine del conflitto, nel 1944, Rösener fece costruire accanto alla piscina un altro rifugio, che era 

stato previsto già nel 1941 (Archivio storico di Lubiana /Zgodovinski arhiv Ljubljana/, LJU 334, situacijski načrt, 

TE 000/021, AE 7). Dopo la guerra la villa fu nazionalizzata e oggi vi ha sede il noto studio legale »Miro Senica in 

odvetniki« (Zupančič, 2005, 68-70). 

Ambienti 40 e 41: due mosaici 

Dopo essere stati portati in luce nel 1912 da W. Schmid, i mosaici di circa 340 x 450 cm negli ambienti 40 e 

41 sono rimasti in sito. Al tempo della scoperta erano ancora ottimamente conservati e solo a causa di un 

precedente scavo (per un edificio?) una piccola porzione di entrambi risultava già allora distrutta. Furono invece 

pesantemente devastati durante la costruzione della villa del Vrhunec nel 1933. Il nuovo muro del giardino li 

attraversava esattamente a metà (fig. 5). Rajko Ložar distaccò i resti dalla parte esterna della recinzione e li trasferì 

nel Museo scrivendo in quell’occasione: »...Per menzionare solo l’ultimo caso dove vittime della costruzione di un 

muro sono stati due splendidi mosaici degli ambienti 40 e 41 della casa XIV... durante la posa delle fondamenta del 

muro di cinta del giardino, che passa esattamente per il centro dei mosaici, questi sono stati distrutti. Non sappiamo 

cosa è avvenuto delle loro parti settentrionali...«. È evidente che, forse anche a causa di questa sua violenta reazione, 

era venuto in conflitto con il proprietario della villa, visto che non aveva distaccato i mosaici dalla parte interna 

del muro e non era stato neppure informato dei brani del mosaico nell’ambiente 35 dell’insula XIV, nei quali erano 

certamente incappati durante la costruzione della piscina. 

I resti di entrambi i mosaici distaccati sono conservati nel Museo nazionale della Slovenia, ma nel corso degli 

anni i supporti di gesso su cui erano stati collocati si sono in gran parte fessurati e rotti in pezzi più piccoli e 

molte tessere si sono staccate. Sulla base delle piastre in gesso conservate, con l’ausilio delle quali sono stati 

distaccati entrambi i mosaici, è possibile dedurre che nel Museo sono state trasferite soltanto le porzioni con il 

motivo decorativo e non le parti centrali bianche e le superfici nere dei bordi. Negli anni ‘90 del secolo scorso 

abbiamo identificato e poi conservato e restaurato questi resti, mentre le tessere mancanti sulle piastre di gesso 

ancora conservate sono state sostituite da calchi. Per entrambi i mosaici è risultato che la pianta delle stanze e la 

grandezza dei mosaici sui disegni non collimano del tutto. Poiché si tratta della larghezza singola (ambiente 41) 

o doppia del bordo nero (ambiente 40) è molto probabile che l’errore sia accaduto nella fase di trasposizione del 

rilievo nell’atelier, dove il disegnatore ha aggiunto, invece di sottrarre, la lunghezza del margine nero. Del resto 

il disegno, ad esempio sull’orlo del mosaico, non è molto preciso e corrispondente alla effettiva decorazione 

esistente sul mosaico stesso (nel motivo a sei foglie sul mosaico dell’ambiente 40 la metà della foglia lungo 

il bordo nero in realtà non c’è, sebbene sia stata disegnata). I resti di entrambi i mosaici sono oggi esposti nel 

padiglione-lapidario nel giardino del Museo nazionale della Slovenia. 

Bibliografia: Schmid, 1913, 166, Abb. 77, 78, T. XIV; Ložar, 1933, 43, 44; Djurić, 1976, 580-581, T. LIIIb, LIV; Pflaum, 

2000, 159, figg. 2 e da 10 a 12. 

Ambiente 34 (secondo Schmid ambiente 36): mosaico 

Il mosaico è stato scoperto da W. Schmid nel 1912 (fig. 6). La fotografia composta dell’ubicazione dell’insula, della 

pianta dello Schmid e del piano di situazione della villa nonché delle strutture costruite e di quelle previste nel 

cortile nel 1941, oltre alla foto del mosaico in situ presso la piscina durante la costruzione del rifugio del Rösener 

nel 1944 conservata nel Museo nazionale della Slovenia (fig. 7), dimostrano in modo inconfutabile che nella 

pubblicazione dello Schimid c’è stato un errore e che il mosaico si trovava nell’ambiente 34 e non in quello 36. 

Molto probabilmente si tratta di un semplice spostamento: il disegno del mosaico dell’ambiente 34 (secondo lo 

Schmid) mostra il mosiaico dell’ambiente 35, il disegno del mosaico 35 quello dell’ambiente 36 ed il disegno del 

mosaico 36 quello dell’ambiente 34. Ma questo non è l’unico errore nella pubblicazione. Se cerchiamo di collocare 

il mosaico nell’ambiente giusto (34), si nota che le dimensioni non coincidono. Secondo il piano dell’insula la 

superficie dell’ambiente 34 risulta di 350 x 450 cm, mentre in base al disegno il mosaico misurava circa 350 x 410 

cm, il che significa 50 cm in meno. Molto inusuale è anche la collocazione del campo decorato centrale, rivolto 

in modo assimetrico verso occidente. Se lo confrontiamo con la situazione del mosaico in situ come appare nella 

fotografia del 1944 (fig. 7), notiamo che il campo centrale decorato è effettivamente molto vicino al bordo nero, 

ma che il confine tra la parte nera del margine ed il campo bianco (che circonda quello centrale) è dentellato e 

non diritto come invece rappresentato nel disegno di questo mosaico (fig. 6). Ancora più interessante è il fatto 

che ha un bordo a dentelli proprio il mosaico che lo Schmid colloca in questo ambiente (Schmid, 1913, Abb. 34) 

e che per dimensioni corrisponde a tale spazio. Forse la spiegazione più logica, anche secondo il mio parere, è



che il disegnatore durante il lavoro in atelier sia stato comunque abbastanza preciso ed abbia tenuto conto dei 

reali danni e delle parti mancanti (così come li aveva abbozzati sul campo), ma che in seguito abbia mescolato 

i dati e scambiato non solo gli ambienti ma anche i campi centrali e gli sfondi di entrambi i mosaici (secondo 

lo Schmid i mosaici delle stanze 34 e 36). La lesione oblunga nella parte centrale del mosaico dell’ambiente 34 

e quelle rotonde adiacenti (che sulle fotografie, per quanto si riesce a vedere, sembrano uguali a quelle della 

pubblicazione dello Schmid) sono le buche scavate negli anni ‘80 del XIX secolo da Jernej Pečnik. 

Alcune altre fotografie del 1944 mostrano il procedimento del distacco ed il trasferimento del mosaico dal sito. Il 

mosaico fu ricoperto dall'alto con una piastra armata di gesso, fu poi tagliato uno strato di circa 10 cm di spessore 

sul lato inferiore e quindi trasferito su un supporto in legno (fig. 8). Il mosaico non fu protetto in modo particolare 

sui lati. Tenuto conto del fatto che le fotografie sono conservate nel Museo nazionale sloveno, probabilmente il 

mosaico fu portato proprio in questo stesso museo, ciò nonostante non abbiamo trovato alcun frammento che 

possa essere appartenuto a questo mosaico. Non abbiamo potuto appurare se in quelle condizioni di guerra i 

lacerti siano effettivamente giunti al Museo (e che poi nel corso degli anni siano andati completamente distrutti) 

oppure se siano stati (temporaneamente) conservati in qualche altro sito. In ogni caso è poco probabile che 

esistano ancora, anche in considerazione del fatto che non ci sono neppure nel Museo civico di Lubiana /Mestni 

muzej Ljubljana/. 

Bibliografia: Schmid, 1913, 163-165, Abb. 76, T. XIV; Djurić, 1976, 580, T. LI sino a LIIIa; Zupančič, 2005, 68-75; 

archivio fotografico NMS (negativi dal nro. 1950 al 1960; Zgodovinski arhiv Ljubljana, LJU 334, načrti TE 000/021, 

AE 7; Gaspari, 2010, 127, fig. 77. 

Probabilmente ambiente 35 (secondo lo Schmid ambiente 34): mosaico 

Il mosaico (fig. 9) è stato rinvenuto da W. Schmid durante gli scavi del 1912. Considerate le incongruenze nella 

pubblicazione dello Schmid, oggi risulta difficile, anche se comunque molto probabile, collocare con certezza il 

mosaico nell’ambiente 35. È interessante notare che il passaggio tra il campo centrale bianco ed il bordo nero è 

dentellato, così come avrebbe dovuto essere disegnato nel mosaico dell’ambiente 34. Il mosaico mostra lesioni 

causate dalle trincee scavate in direzione N-S da J. Pečnik. In seguito fu danneggiato durante la costruzione della 

piscina nel giardino della villa e finì definitivamente distrutto probabilmente con la costruzione del secondo 

rifugio. 

Bibliografia: Schmid, 1913, 163-165, Abb. 74, T. XIV; Djurić, 1976, 578-580, T. XLVII sino a XLVIII; Zgodovinski arhiv 

Ljubljana, LJU 334, načrti TE 000/021, AE 7. 

Probabilmente ambiente 36 (secondo lo Schmid 35): mosaico 

Anche questo mosaico (fig. 10) è stato trovato da W. Schmid durante gli scavi del 1912. Già allora era parzialmente 

conservata solo la parte centrale il che, considerando la simmetria geometrica della decorazione, è sufficiente 

per una ricostruzione alquanto fedele di questa intera porzione. Con tutta probabilità il mosaico è stato 

completamente distrutto durante la costruzione del secondo rifugio nel giardino della villa. 

Bibliografia: Schmid, 1913, 163-165, Abb. 75, T. XIV; Djurić, 1976, 578-580, T. XLIX, L. 

Insula XVII, ambiente ? (incrocio tra le vie Emona e Zois): mosaico 

Il Museo nazionale della Slovenia conserva le fotografie di una porzione di circa 200 x 380 cm di un mosaico molto 

ben conservato in situ, che è stato rinvenuto all’incrocio tra le vie Emona e Zois durante alcuni lavori edili nel 

1937. Probabilmente il mosaico è stato solo parzialmente distaccato e poi trasferito nel Museo civico di Lubiana 

dove dovrebbe trovarsi ancora un frammento di circa 86 x 45 cm, evenienza che non è stato possibile verificare 

a causa del peso delle piastre e dalla temporanea situazione di ingombro nel deposito. In quello stesso anno, 

nelle immediate vicinanze, Avgust Černigoj realizzava un mosaico pavimentale nella villa Jelačin al nro. 8 della via 

Emona. La scoperta del mosaico romano fu evidentemente molto interessante per l’artista, che modificò l’idea 

iniziale e inserì il motivo del mosaico emoniese nella propria opera. 

Bibliografia: Djurić, 1976, 590, T. LXVII, LXVIIIa; Zupančič, 2005, 27; archio fotografico NMS (neg. nro. 3264). 

Probabilmente insula XXXII: mosaico 

La parte più estesa ed allo stesso tempo più antica di un mosaico emoniese policromo - oggi conservata nel 

Museo nazionale della Slovenia ed esposta su due piastre nel lapidario esterno (figg. 11 e 12) - è stata rinvenuta 

nel 1901 sul terreno di Rudolf Göbel ovvero in un sito tra le vie Erjavec e Gregorčič, di cui però non conosciamo 

l’esatta ubicazione. L. Plesničar lo mette in relazione con i mosaici del complesso paleocristiano dell’insula XXXII. 

Non abbiamo trovato nessuna nota in merito al periodo del trasferimento in Museo e neppure sull’epoca in cui 

il mosaico è stato conservato e restaurato. Nel Museo esistono però le fotografie del mosaico in situ ed altre del 

corridoio del museo stesso, scattate durante la guerra - precisamente nel 1944, che mostrano la situazione dopo 

la collocazione del mosaico su due supporti (figg. 13 e 14), uno dei quali non ancora completato. Interessante 

risulta il metodo della ricostruzione che veniva adottato in quel periodo: una parte del mosaico fu semplicemente 

sacrificata e le tessere utilizzate per ottenere due bei rettangoli, le parti mancanti furono invece ricostruite, così 

come ritenuto plausibile tenendo conto della simmetria. In seguito la parte centrale ricostruita si è sfasciata 

e negli anni ’80 del XX secolo, sotto la direzione di Ivan Bogovčič dal Centro di restauro, il mosaico è stato 

nuovamente sottoposto a restauro conservativo e poi presentato su nuovi supporti a sandwich in alluminio. 

Bibliografia: Djurić, 1976, 592, T. LXIX sino a LXXIa; Bogovčič, 2010, fonte orale; archivio fotografico NMS. 

Sito non determinato: mosaico 

Negli anni ’90 del secolo scorso, nel corso delle operazioni di conservazione e restauro dei mosaici custoditi 

nel Museo nazionale sloveno, ci siamo imbattuti in più frammenti di uno stesso mosaico policromo che però, 

mancando la documentazione scritta e fotografica, non è stato possibile collegare direttamente a nessun mosaico 

emoniese conosciuto. Abbiamo sostituito con dei calchi le tessere staccate dai supporti di gesso fratturati, che 

abbiamo dipinto e poi ricomposto per la presentazione in un insieme più grande, basandoci solo teoricamente 

sul motivo. In questo contesto abbiamo livellato singole parti che a causa del cedimento del terreno si erano 

piegate. I frammenti potrebbero forse appartenere al mosaico danneggiato di via Aškerc, scoperto nel 1935 e 

scavato da Rajko Ložar. Mancando la relativa documentazione, non conosciamo il punto preciso del ritrovamento. 

Si è conservata solo la fotografia del mosaico in situ, che sfortunatamente è così scadente per cui è impossibile 

distinguere la forma del mosaico, ad eccezione del fatto che si tratta di un motivo geometrico con elementi 

triangolari sul bordo (archivio fotografico NMS, neg. nro. 2985). 

Già nel XVIII ed in particolare alla fine del XIX e nel primo trentennio del XX secolo furono rinvenuti a Lubiana, 

specie nell’area di Gradišče, diversi resti di mosaico (rassegna in Djurić, 1976, 590-593). R. Ložar, ad esempio, nella 

relazione sull’operato della Sezione di archeologia del Museo nazionale di Lubiana negli anni 1928-30 (Ložar, 

1930), scrisse che nel 1929, durante i lavori edili nel complesso Bohinc (Piazza delle brigate di lavoro giovanili/ 

Trg mladinskih delovnih brigad, 2 – farmacia Mirje), erano venuti alla luce frammenti di un mosaico policromo (di 

dimensioni comprese tra i 10 e i 15 cm) »che era... decorato con motivi pittorici« di (Djurić, 1976, 590, 19.1). 

Nel 1818, durante l’abbattimento del convento dei capuccini in Piazza del Congresso/Kongresni trg/, fu rinvenuto 

un frammento di mosaico di 128 x 96 cm, probabilmente policromo, che nel 1937 il Municipio consegnò al Museo 

nazionale. Il disegno del frammento, eseguito dall’ing. Scaffenrath, è andato perduto oppure giace dimenticato da 

qualche parte (Djurić, 1976, 594, 27.1). Ci sono anche altri esempi, ma sfortunatamente di tutti questi mosaici nel 

Museo nazionale della Slovenia non esiste alcun resto. 

Conclusione 

Tornando alla domanda dell’introduzione, ovvero quanto successo abbiamo avuto negli ultimi cent’anni nella 

conservazione dei mosaici emoniesi, gli esempi dei 16 mosaici esaminati ci mostrano un quadro estremamente 

triste. Possiamo calcolare lo stato di conservazione dei mosaici o delle loro parti non in percentuale ma appena in 

millesimi. Sta di fatto che ancora cent’anni fa la maggior parte dei 16 mosaici menzionati era relativamente ben 

conservata, due di essi erano praticamente integri; ed è un dato di fatto che oggi sono pressoché distrutti quasi 

nella totalità e che in ogni caso il fattore che ha portato alla loro distruzione è stato l’uomo e non le forze naturali.



Già nel 1933, dopo il trasferimento nel Museo nazionale a Lubiana dei resti di due mosaici emonesi pesantemente 

danneggiati dai lavori edili, Rajko Ložar (Ložar, 1933) scriveva indignato: »...e nel protocollo era espressamente 

previsto che per ogni rinvenimento si doveva avvisare il Museo. Ciò non è accaduto e questi esempi ci dimostrano che, 

a causa della mancanza di una legge in materia, la situazione giuridica della tutela monumentale in Jugoslavia non 

solo è primitiva, ma anche dannosa per lo sviluppo della nostra cultura scientifica.« In questa maniera - prima della 

seconda guerra mondiale, durante il conflitto ed anche in seguito - alcuni altri mosaici (resti) di Emona sono stati 

salvati con la stessa procedura »d'urgenza«. Come se si trattasse di qualche cosa di completamente nuovo ed 

inaspettato e non invece rinvenuto già decenni prima. I resti conservati dei mosaici emoniesi – sia quelli in situ 

sia quelli nei musei – sono, nonostante il modesto stato di conservazione o proprio per questo, molto importanti 

essendo una testimonianza delle epoche antiche e del nostro rapporto con il passato. 

fonti 

Archivio della Repubblica di Slovenia /Arhiv Republike Slovenije/: zbirka kart in načrtov, AS 1068, 5/105. 

Bogovčič, Ivan (2010): O restavriranju večbarvnega mozaika na dveh ploščah iz Narodnega muzeja Slovenije, fonte 

orale. 

Archivio fotografico del Museo nazionale della Slovenia/Fotoarhiv NMS/: neg. nro.: 1950, 1954, 1956, 1957, 1960, 

2046, 2047, 2823, 2934, 2935, 2985, 3264. 

Archivio storico di Lubiana /Zgodovinski arhiv Ljubljana/, LJU 334, situacijski načrt, TE 000/021, AE 7. 

županek, Bernarda (2010): izkopavanja NUK II, dvig mozaika iz prostora 8 XIII. insule, fonte orale. 

Bibliografia 


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Zupančič, B. (2005): Usode ljubljanskih stavb in ljudi 1–24. Ljubljana. 

ČRNO-BEL MOZAIK, ODKRIT V RIMSKI VILI 

RUSTIKI PRI MOšNJAh 

Judita Lux, 

Zavod za varstvo kulturne dediščine Slovenije , Center za preventivno arheologijo 

Sabina Kramar 

Zavod za varstvo kulturne dediščine Slovenije, Restavratorski center 

UDK 728.84(497.4Mošnje)«652« 

550.85:738.5(497.4Mošnje)«652« 

Ključne besede: Mošnje, rimska doba, podeželska vila, mozaik, mineraloško-petrografske preiskave 

Izvleček 

Odlomki črno-belega mozaika so bili odkriti ob zaščitnih arheoloških raziskavah rimske vile rustike, v ruševinah 

hipokavsta kaldarija znotraj objekta 2. Na odlomkih so motivi trikotnika, spiral in vsaj enega para morskih živali, 

najverjetneje delfinov. Deli mozaika so bili fotografsko in geodetsko dokumentirani in situ. Pred dvigovanjem so 

bili zaščiteni s prozorno ovijalno folijo in prepeljani v restavratorsko delavnico. Konservatorsko-restavratorska 

dela so obsegala čiščenje mozaičnih kock, utrditev robnih kock s kitanjem in nanos premaza iz lepila na površino 

kock. Jasno je vidna stratigrafija plasti podlage mozaika, očitna je razlika med stenskim in talnim mozaikom. 

Mineraloško-petrografska preiskava je pokazala, da so črne in tudi bele mozaične kocke izdelane iz apnenca. 

Omet, ki predstavlja podlago mozaika, sestavljajo karbonatni fluvioglacialni agregat in zrna drobljene opeke 

(žgane gline). Dodatek finih delcev opeke v stiku z apnom in vodo vodi do t. i. pucolanske reakcije, zaradi česar je 

vezivo ometa hidravlično. 

Uvod 

Obravnavni mozaik je bil odkrit ob zaščitnih arheoloških raziskavah rimske vile rustike v letih 2006 in 2007. Vila 

leži pri naselju Mošnje ter je datirana v 1. in 2. stoletje. Celoten kompleks je obsegal pet objektov, od katerih 

je po kakovosti gradnje izstopal ravno najbolje ohranjeni stanovanjski objekt. Ležal je v vzhodnem delu vile, 

potisnjen ob vznožje terase. Tri manjše prostore v zahodnem delu stavbe je mogoče opredeliti kot balneum 

oziroma kopalnico. Sestavljen je iz treh v nizu postavljenih prostorov, severni prostor glede na obliko in stavbne 

elemente opredeljujemo kot caldarium, srednji in južni prostor, predvsem na podlagi analogij, pa kot tepidarium in 

frigidarium ali morda apodyterium (Lux, Sagadin, 2011). 

Mozaik 

Kaldarij je imel talno centralno ogrevanje (hypocaustum), apsido na zahodni strani, črno-bela mozaična tla in 

stenske poslikave. Mozaična tla v tem prostoru sledijo določenim zakonitostim, ki so se pokazale na podlagi 

pregleda tovrstnega gradiva. Tako naj bi veljalo, da se velb in črno-bel mozaik pojavljata skupaj, prav tako je 

značilno, da so morski motivi in živali značilen okras črno-belih mozaičnih tal znotraj term (Scheibelreiter, 2005, 

71–73). 

Ob porušenju hipokavsta je bil mozaik zelo uničen, ohranjenih je bilo le nekaj večjih delov mozaika, številni pa so 

manjši odlomki in velika količina mozaičnih kock. Plast z mozaikom je ležala nad tlemi hipokavsta (predstavljajo 

jih nepravilne plošče iz tufa), v kateri so bili še ostanki stebričkov hipokavsta, odlomki tegul in večja količina malte.



Prekrivali pa so jo plast tegul z ometom oziroma deli stenskih poslikav. Ker so bili deli mozaika v plasti brez reda, 

smo se odločili, da se s tahimetrom dokumentira pozicija le večjih delov mozaika (slika 1). Posvetili smo se tudi 

fotografski dokumentaciji. Nekoliko problematično je bilo dejstvo, da je bilo kar nekaj delov mozaikov obrnjenih s 

površino navzdol in tako fotografija odlomkov in situ ni posebno izpovedna, kar se tiče samega mozaika oziroma 

njegovega motiva (slika 2). Ker so bili fragmenti v precej slabem stanju, smo se odločili za zaščito odlomkov, ki 

je bila ekonomsko ugodnejša in zelo hitra. Vse večje dele mozaikov smo še znotraj prostora ovijali s prozorno 

ovijalno folijo. Manjši odlomki pa so bili med seboj ločeni z zaščitnim papirjem in zloženi v večje škatle. 

Prepeljani so bili v restavratorsko delavnico Zavoda za varstvo kulturne dediščine v Kranju, kjer so bila 

konservatorsko-restavratorska dela izvedena junija 2008 pod vodstvom restavratorke Eve Tršar Andlovic (Tršar 

Andlovic, 2008). Manjši kosi, ki so bili zaviti takoj na terenu, so še kar dobro prenesli prevoz v depo, večji kosi pa so 

utrpeli nekaj poškodb – zlomov. Material, malta, ki je bila prej vlažna in mehka, se je do začetka del osušila. Le kosi, 

ki so bili hermetično poviti, so ostali še vlažni. S tem da so se kosi nosilca mozaičnih kock osušili, so sicer pridobili 

na trdoti materiala, vendar pa je ta postal zelo krušljiv. Za izdelavo kataloga je bilo treba vsak kos očistiti in utrditi. 

Delež večjih kosov je bil glede na najdeno celoto precej majhen, zato je bilo delo zamudno. 

Vsak posamezni kos je bil pred čiščenjem najprej fotografiran. Sledilo je previdno brisanje površine s čopiči in 

mehkimi gobicami. Znova je bilo opravljeno fotografiranje. Sledilo je kitanje oboda ostanka mozaičnih kock, saj 

je plast, s katero so lepili kocke na nosilec, izgubila večji del lepljivosti in je bilo mogoče stranske kocke mozaika 

premakniti že z blagim dotikom. Osrednji deli mozaičnih kock so bili postavljeni tako trdno skupaj, da ni bilo treba 

izvesti posebnega utrjevanja. Vseeno se je zgornja površina premazala z lepilom. S tem nanosom se je izboljšal 

tudi videz. Tako so bili manjši kosi pripravljeni za nadaljnjo uporabo. Nekaj večjih kosov je bilo prelepljenih še s 

tkanino in tako dodatno utrjenih. Odlomki mozaika so danes delno utrjeni in pripravljeni na morebitno nadaljnjo 

obdelavo, niso pa še primerni za predstavitev javnosti. 

Mozaik je prekrival prostor kaldarija in je bil velik 12,5 m². Na večjih očiščenih fragmentih so jasno prepoznavni 

motivi morskih živali, najverjetneje delfinov, rastlinski motiv bršljana ali akanta, trikotniki in bordure. 1 Večji deli 

mozaika enotne, črne barve imajo vstavljeni po eno ali par belih kock (slika 3), enako velja za bele dele mozaika, 

ki imajo vstavljeni po eno ali par črnih kock. Zanimivi so polkrožni deli mozaika z motivom trikotnika in deli, ki 

kažejo, da je bil poleg talnega mozaika prekrit tudi spodnji del sten, in sicer so bila tla črne barve, spodnji del sten 

pa bele. 

Eden najzgodnejših primerov prehoda od helenističnih večbarvnih figuralnih mozaikov k mozaikom s črnimi 

figurami, ki so prosto razpostavljene po prostoru, je mozaik (druga polovica 1. stoletja pr. n. št.), ki je prekrival 

kaldarij v hiši t. i. Casa del Menandro v Pompejih. Domneva se, da so mozaiki s črnimi figurami predstavljali cenejšo 

različico večbarvnih mozaikov ter so bili najpogostejši v 2. in na začetku 3. stoletja (Scheibelreiter, 2005, 60–61). 

Mozaik iz vile pri Mošnjah se tako po svojih elementih pridružuje številnim črno-belim mozaikom z motivom 

morskih živali iz rimskega imperija, ki so datirani vsaj od sredine 1. stol. pr. n. št. dalje. 

Preiskave materialov fragmentov mozaika 

S preiskavami smo določili vrste kamnine, iz katerih so izdelane mozaične kocke, mineralno-petrografsko sestavo 

agregata in veziva ter mikrostrukturne lastnosti posameznih plasti ometa. 

Iz vzorcev črnih in belih mozaičnih kock ter ometa je bil za petrografske in mineraloške analize z optičnim 

mikroskopom vrste Olympus x 60 narejen poliran zbrusek, da smo lahko vzorce pregledali v presevni svetlobi. 

Morfologija in kemična sestava posameznih področij poliranih zbruskov vzorcev sta bili preiskani z elektronsko 

disperzno spektroskopijo (EDS). Uporabljen je bil mikroskop JEOL 5500 LV z analizatorjem EDS. 

Mineralna sestava agregata in veziva ometa posamezne plasti je bila določena z rentgensko praškovno difrakcijo. 

Vzorce ometa smo ročno drobili in jih presejali skozi sito z velikostjo odprtin 63 mikrometrov. Tako smo analizirali 

frakcijo, manjšo od 63 mikrometrov, ki naj bi predstavljala vezivo. Podatki v literaturi namreč navajajo, da 

frakcija z velikostjo delcev, manjšo od 63 mikrometrov, že močno vpliva na lastnosti veziva (Moropolou et al., 

1996, 151–159). Vzorci so bili analizirani z RTG-difraktometrom Philips. Mineralno sestavo vzorcev smo določili z 

1 Več o uporabi posameznih motivov v različnih časovnih obdobjih glej Rinaldi, 2007. 

računalniškim programom Philips x´Pert Software. 

Določeni sta bili tudi poroznost in specifična površina posameznih plasti ometa. Poroznost na koščkih (1 cm 3 ) 

vzorca je bila določena z uporabo živosrebrove porozimetrije z aparaturo Micromeritics Autopore IV 9500 

equipment. Specifična površina zdrobljenih vzorcev (10g, granulacija 1–2 mm) je bila določena na podlagi 

meritve plinske sorpcije z dušikom, izvedene z napravo ASAP 2020 (proizvajalec Micromeritics). 

Vrsta mozaičnih kock in posameznih plasti ometa 

V kaldariju najdeni talni mozaik je sestavljen iz več plasti, ki smo jih označili s črkami in samostojno analizirali 

(slika 4; Kramar, Lux, Mirtič, 2008, 174). 

a – tessellatum z belimi in črnimi mozaičnimi kockami velikosti 1 × 1 × 0,5 cm in apneno malto s prevladujočim 

karbonatnim agregatom (apnenec in posamezna kremenova zrna), ki zapolnjuje prostor med njimi (slika 5). 

Delci agregata so veliki od 0,06 do 0,39 mm. Črne kocke so izdelane iz laminiranega mikritnega okremenjenega 

apnenca, ki vsebuje delno prekristaljene radiolarije in najverjetneje ostanke organske snovi. Osnova sta mikrit in 

mikrosparit (slika 6). Bele kocke so iz peloidno biosparitnega apnenca. Večino klastov predstavljajo foraminifere, 

med katerimi prevladujejo miliolide. Neskeletne klaste predstavljajo peloidi in intraklasti. Zrna so cementirana z 

mozaičnim sparitnim cementom in deloma tudi z mikritom (slika 7). 

aa – barvna plast ima debelino od 0,05 do 0,1 mm (slika 8), področja ometa pod črnimi mozaičnimi kockami so 

pobarvana s črno barvo, ki je osnova za motiv mozaika. Analiza barvne plasti z mikroramansko spektroskopijo je 

pokazala, da je uporabljen pigment ogljikova črna (značilna trakova pri 1300 in 1600 cm -1 ). 

b – izravnalna plast je debela od 1 do 2 mm. Sestavlja jo apneno vezivo, ki ne vsebuje agregata. 

c – nucleus je debel 1,5 cm. Prevladujejo zrna zdrobljene opeke (žgana glina oz. keramika), se pravi, da so zrna 

ostroroba (slika 9). Fino frakcijo agregata predstavlja predvsem opečni prah. Našli smo tudi zaobljena zrna 

apnenca in posamezna zrna kremena (mono- in polikristalen). Zrna so srednje sortirana, vezivo ni razpokano. 

Vidne so še posamezne grudice apna. Posamezna območja s fino frakcijo opeke so zelo kompaktna. Velikost zrn 

sega od 0,05 do 6 mm, v povprečju pa so velika okoli 2 do 3 mm. 

Minerali, določeni v tem vzorcu, so kalcit, dolomit, kremen, glinenci, muskovit in sadra. hematit je posledica 

povečane vsebnost fine frakcije drobljene opeke, medtem ko je sadra produkt preperevanja ometa. Poroznost te 

plasti ometa je 49, 72 % s povprečnim premerom por 66,4 nm, specifična površina pa 51,14 ± 0,20 m 2 /g. 

d – rudus. O natančni debelini te plasti ne moremo govoriti, ker je bil mozaik najden v ruševinski plasti. Debelina 

ohranjene plasti je večka od 5 cm. Agregat je slabo sortiran, zrna so velika od 0,13 do 2,5 cm. Karbonatna 

komponenta in drobljenec opeke sta v razmerju okoli 1 : 1. Karbonatno komponento prestavljata apnenec in 

dolomit. Tu in tam se pojavljajo še posamezna zrna magmatskih kamnin. Vezivo je apneno in malo razpokano. V 

tej plasti fine frakcije ni zrn opeke. 

Minerali, določeni v tem vzorcu, so kalcit, dolomit, kremen, glinenci in muskovit. Poroznost te plasti ometa je 41, 

76 % s povprečnim premerom por 71,0 nm, specifična površina pa 17,82 ± 0,09 m 2 /g. 

Pri mozaiku, ki je prekrival spodnji del zidov, je bila prisotna le plast ometa, ki je bila nanesena na tegule (slika 10). 

Sestavljajo jo izključno zrna zdrobljene opeke in njena fina frakcija (prah). Delci so veliki od 0,2 do 2,2 mm, 

posamezna zrna do 6 mm. Za vezivo je bilo uporabljeno apno, ki je v stiku z vodo in dodano fino frakcijo opeke 

(prah) otrdelo v hidravlični omet. 

Minerali, določeni v tem vzorcu, so kalcit, dolomit, kremen, glinenci in muskovit. Poroznost te plasti ometa je 46, 

57 % s povprečnim premerom por 59,8 nm, specifična površina pa 25,37 ± 0,15 m 2 /g.



Na podlagi kemične sestave veziva, določene s SEM-EDX, opazimo, da je vezivo pri posameznih plasteh 

ometa zelo heterogeno. Pri vezivu gre ponekod za apneno vezivo, ki je na nekaterih mestih izredno močno 

karbonatizirano, kar se odraža v zelo kompaktni osnovi. Nekatera področja pa predstavljajo hidravlično vezivo, 

ki ga večinoma sestavljajo elementi Ca, Mg, Si, in Al. Dodatek fine frakcije opeke zmanjša vodoprepustnost in 

poveča mehansko trdnost, kar se pripisuje hidravlični reakciji, ki se zgodi ob stiku z apnom ob prisotnosti vode 

(Moropoulou et al., 2000). Dodajanje drobljene opeke v omet na področju vlažnih predelov stavb opisuje tudi 

Vitruvius (Vitr. 7.4, 7). Literaturni viri govorijo, da je uporaba drobljene opeke postala pogostejša v pozni antiki 

(Moropoulou et al., 2005; Velosa et al., 2007). Dokaj pogosto lahko v ometu opazujemo tudi nekajmikrometrske 

reakcijske robove okrog posameznih zrn zdrobljene opeke. Izkazalo se je, da je večina teh robov kalcitnih, saj je 

med procesom hidratacije kalcijev hidroksid akumuliran na površini med zrnom in vezivom (Zamba et al., 2007). 

Plasti ometa, ki vsebujejo več fragmentov opeke, imajo večjo poroznost, manjši povprečni premer por in večjo 

specifično površino, kar je pogojeno z glinenimi minerali v opeki. 

Mineralna in petrološka sestava agregata v ometu nakazuje lokacijo, na kateri je bil agregat odvzet. Agregatu so 

dodajali tudi drobljeno opeko, ki vpliva na končne lastnosti ometa. Ker je osnovni agregat večinoma zaobljen, 

lahko predpostavimo, da so uporabili agregat, ki je bil v določeni meri transportiran. Geološka karta okolice 

najdišča (Buser, Cajhen, 1980) prikazuje različne terasne sedimente, ki zasipajo Blejsko-Radovljiško kotlino, kot 

so prodnati, fluvioglacialni in morenski sedimenti, ki so nastali v pleistocenu. Rezultati dokazujejo, da je bil 

uporabljen agregat lokalnega izvora, in sicer fluvioglacialni nasipi pleistoicenskih teras, na katerih prevladujejo 

karbonatna zrna (Buser, Cajhen, 1980). 

Izvor kamnin, ki so jih uporabili za izdelavo črnih in belih mozaičnih kock, za zdaj še ni znan. V ta namen se 

sicer v okviru diplomske naloge pod vodstvom dr. Andrej Šmuca in dr. Nine Zupančič z Oddelka za geologijo 

NTF preiskuje ožje območje v okolici arheološkega najdišča. Beli apnenci so najverjetneje zgornjekredni do 

paleocenski plitvovodni apnenci dinarske karbonatne platforme, ki jih v Sloveniji najdemo predvsem v južnem 

delu (Notranjska in južneje). Radiolariji iz črnega apnenca nakazuje globljevodno okolje nastajanja sedimenta. 

V Sloveniji se podobni apnenci pojavljajo od srednjega triasa pa do obdobja krede v okviru pelagičnih kamnin 

slovenskega bazena. Te kamnine v Sloveniji najdemo v osrednjem delu, v ozkem pasu, ki se približno v smeri 

zahod–vzhod razprostira od Kobarida, prek Tolmina, Idrije proti območju Ljubljane. Na severu sega območje do 

Julijskega predgorja. 

Literatura 

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rimske vile pri Mošnjah. Varstvo spomenikov 44, 170–201. 

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sociol. (v tisku). 

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Scheibelreiter, V. (2005): Ein schwarzfiguriges Mosaik aus dem Vediusgymnasium von Ephesos. Röm. hist. Mitt. 47, 

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for the construction of Saithidai heroon Podium (1st century AD) in ancient Messene, Peloponnesus, Greece. 

Mater. Character. 58, 1229–1239.



1. Načrt lege odlomkov mozaikov, izmerjenih s tahimetrom (računalniška priprava: Luka Šorli, arhiv ZVKDS) 

1. Situazione dei frammenti di mosaici misurati con il tachimetro (elaborazione computerizzata: Luka Šorli, archivio ZVKDS). 

2. Odlomki mozaika v ruševinski plasti in pripravljeni mozaični deli za transport (foto: M. Lavrič, arhiv ZVKDS) 

2. Lacerti di mosaico nello strato di crollo ed i pezzi di mosaico praparati per il trasporto (foto: M. Lavrič, archivio ZVKDS). 

3. Del mozaika črne barve s posameznimi belimi kockami (foto: M. Lavrič, arhiv ZVKDS) 

3. Parte del mosaico nero con singole tessere bianche (foto: M. Lavrič, archivio ZVKDS). 

4. Stratigrafija pri fragmentu talnega mozaika: a. tesere, aa. barvna plast, b –izravnalna plast, c. nucleus, d. rudus. 

4. Stratigrafia di un frammento del mosaico pavimentale: a- tessere, aa – strato cromatico, b – strato livellante, c – nucleus, d – rudus. 

5. Omet, ki zapolnjuje prostor med teserami. Presevna svetloba, navzkrižni nikoli. 

5. La malta che riempie gli spazi tra le tessere. Luce trasmessa, nicols incrociati.



6. Mikroskopski posnetki mozaičnih kock. Črne mozaične kocke so iz biomikritnega apnenca. Presevna svetloba, navzkrižni nikoli. 

6. Immagini al microscopio delle tessere del mosaico. Le tessere nere sono di calcare biomicritico. Luce trasmessa, nicols incrociati. 

7. Mikroskopski posnetki mozaičnih kock. Bele mozaične kocke so iz biosparitnega apnenca s foraminiferami. Presevna svetloba, 

navzkrižni nikoli. 

7. Immagini al microscopio delle tessere del mosaico. Le tessere bianche sono di calcare biosparitico con foraminiferi. Luce trasmessa, 

nicols incrociati. 

8. Črna barvna plast pod črnimi mozaičnimi kockami. Odsevna svetloba, navzkrižni nikoli. 

8. Strato di colore nero, presente sotto le tessere musive nere. Luce riflessa, nicols incrociati. 

9. Omet (nucleus) z zrni zdrobljene opeke pri talnem mozaiku. Presevna svetloba, navzkrižni nikoli. 

9. La malta (nucleus) con granuli di laterizi frantumati del mosaico pavimentale. Luce trasmessa, nicols incrociati. 

10. Stratigrafija pri stenskem delu talnega mozaika: a – tesere, b – plast ometa, c – tegule (foto: M. Lavrič, arhiv ZVKDS) 

10. Stratigrafia della porzione a parete del mosaico pavimentale: a – tessere, b – strato di intonaco, c – tegole (foto: M. Lavrič, archivio 

ZVKDS)



I MOSAICI BIANCO-NERI SCOPERTI NELLA 

VILLA RUSTICA PRESSO MOšNJE 

Judita Lux 

Centro per l’archeologia preventiva, Istituto per la tutela dei beni culturali della Slovenia /Center za preventivno 

arheologijo, Zavod za varstvo kulturne dediščine Slovenije/, Via Tomšič 7, 4000 Kranj 

Sabina Kramar 

Centro di restauro, Istituto per la tutela dei beni culturali della Slovenia /, Restavratorski center, Zavod za varstvo 

kulturne dediščine Slovenije/, Poljanska 40, 1000 Lubiana /Ljubljana/ 

Parole chiave: Mošnje, periodo romano, villa rustica, mosaico, analisi mineralogico-petrografiche 

Riassunto 

I frammenti di mosaico bianco e nero sono stati scoperti nel corso delle indagini archeologiche d’emergenza 

di una villa rustica romana, tra le rovine dell’ipocausto del calidario all’interno del settore 2. Sui frammenti si 

riconoscono motivi a triangolo, a spirale ed almeno un paio di animali marini, probabilmente delfini. Fotografie 

e documentazione geodetica dei brani del mosaico sono stati acquisiti in situ. Prima del sollevamento sono stati 

protetti con fogli trasparenti e quindi trasferiti nel laboratorio di restauro. Gli interventi di conservazione e restauro 

hanno riguardato la pulitura delle tessere, il consolidamento dei tasselli laterali mediante stuccatura e l’applicazione 

di una velatura a colla sulla superficie delle tessere. È ben visibile la stratificazione del supporto del mosaico ed è 

evidente la differenza tra il mosaico parietale e quello pavimentale. L’analisi mineralogico-petrografica ha dimostrato 

che sia le tessere nere sia quelle bianche sono state realizzate in pietra calcarea. La malta, che rappresenta il supporto 

del mosaico, è composta da un inerte di carbonati fluvioglaciali nonché da granelli di laterizi frantumati (argilla 

cotta). L’aggiunta di minuscoli granuli di argilla a contatto con la calce e con l’acqua induce la cosiddetta reazione 

pozzolanica che rende idraulica la malta di allettamento. 

Introduzione 

Il mosaico in oggetto è stato scoperto nel corso delle indagini archeologiche d’emergenza della villa rustica, 

svolte negli anni 2006 e 2007. La villa è ubicata presso l’abitato di Mošnje ed è databile tra il I e il II secolo. L’intero 

complesso comprende cinque corpi di fabbrica, tra i quali si distingue per qualità costruttiva proprio quello 

meglio conservato - ovvero l’unità propriamente residenziale - collocato nella parte orientale della villa e stretto 

ai piedi di una terrazza. Tre piccole stanze nel settore ovest dell’edificio possono essere riferite al balneum, ossia 

al bagno. Esso è formato da tre locali disposti in successione: quello settentrionale si può ricondurre per forma ed 

elementi edilizi al caldarium (o calidarium), mentre gli ambienti centrale e meridionale, soprattutto tenendo conto 

delle analogie, sono da ritenersi il tepidarium ed il frigidarium o forse l’apodyterium (Lux, Sagadin, 2011). 

Il mosaico 

Il calidario disponeva del riscaldamento a pavimento (hypocaustum), aveva un’abside nella parte occidentale, 

un pavimento a mosaico bianco-nero ed affreschi sulle pareti. Il pavimento musivo in questa stanza obbediva 

a determinate regole che sono state evidenziate dall’esame di materiale analogo: la volta insieme al mosaico 

bianco-nero sarebbe una costante in uno stesso locale, allo stesso modo è caratteristico trovare motivi e animali 

di ambiente marino nelle decorazioni dei pavimenti musivi bianco-neri delle terme (Scheibelreiter, 2005, 71–73). 

Con il crollo dell’ipocausto il mosaico è andato in gran parte distrutto: si sono conservati solo alcuni brani di 

maggiore dimensione, mentre sono numerosi i piccoli frammenti e le tessere sciolte. Lo strato con il mosaico era 

posto sul pavimento dell’ipocausto (composto da piastre irregolari di tufo) nel quale c’erano ancora i resti dei 

pilastrini, frammenti di tegole ed una gran quantità di malta. Era coperto da uno strato di tegole con intonaco 

ovvero brandelli delle decorazioni parietali. Poiché nello strato le parti del mosaico erano ammassate senza un 

ordine preciso, abbiamo deciso di documentare con l’ausilio del tachimetro soltanto la posizione dei frammenti 

musivi più grandi (fig. 1). Si è proceduto anche all’acquisizione della documentazione fotografica, ma l’operazione 

è risultata alquanto problematica dato che alcune parti del mosaico erano rivolte con la superficie verso il basso e 

quindi la fotografia dei frammenti in sito non è particolarmente eloquente per quanto riguarda il mosaico stesso 

ovvero il suo motivo (fig. 2). Poiché i frammenti erano in uno stato alquanto precario, abbiamo optato per la 

protezione dei lacerti più grandi, operazione che risultava economicamente più vantaggiosa e molto rapida. Tutte 

le sezioni più grandi del mosaico sono state avvolte, ancora all’interno dell’ambiente di rinvenimento, con dei fogli 

di plastica trasparenti. I pezzi più piccoli, invece, sono stati divisi tra loro mediante carta protettiva e poi collocati 

in grandi scatoloni. 

I reperti sono stati trasferiti nel laboratorio dell’Istituto di Kranj dove l’intervento di conservazione e restauro è 

stato eseguito nel giugno del 2008 sotto la direzione della restauratrice Eva Tršar Andlovic. I pezzi più piccoli, 

avvolti già sul posto, hanno superato molto ben il trasporto, mentre i pezzi più grandi hanno subito alcuni danni 

– rotture. La malta di allettamento, che prima era umida e morbida, nel periodo che ha preceduto l’intervento 

si è essiccata e soltanto i pezzi che erano stati ermeticamente sigillati sono rimasti ancora umidi. Se da un lato i 

supporti delle tessere che si sono essiccati hanno acquistato in durezza, dall’altro questo materiale è diventato 

molto friabile. Per la realizzazione del catalogo si è reso necessario pulire e consolidare ogni pezzo. La percentuale 

dei lacerti di più grandi dimensioni in rapporto alla totalità del mosaico era molto piccola e di conseguenza il 

lavoro è stato piuttosto lungo. 

Prima e dopo essere stato attentamente ripulito in superficie con pennelli o spugne morbide, ogni singolo pezzo 

è stato fotografato. Si è passati poi alla stuccatura laterale dei lacerti in quanto lo strato con il quale le tessere 

erano state incollate sul supporto aveva perso gran parte della sua vischiosità, tanto che bastava appena sfiorare 

i tasselli laterali perché si spostassero. Nella parte centrale, invece, le tessere del mosaico erano così ben legate 

tra loro che non si è reso necessario un particolare consolidamento, tuttavia la superficie è stata ugualmente 

smalmata con uno strato di colla, che ne ha migliorato anche l’aspetto visivo. A questo punto i frammenti più 

piccoli erano pronti per l’intervento successivo. Su alcuni pezzi più grandi è stata incollata della tela come rinforzo 

aggiuntivo. I frammenti di mosaico sono oggi parzialmente consolidati e pronti per l’ulteriore lavorazione, ma non 

ancora per essere presentati al pubblico. 

Il mosaico ricopriva lo spazio del calidario e misurava 12,5 m 2 . Sui lacerti più grandi già ripuliti sono chiaramente 

riconoscibili i motivi con animali marini, molto probabilmente delfini, motivi vegetali con edera o acanto, triangoli 

e bordure. 1 Nei frammenti più grandi di mosaico, di colore nero, sono inserite una o un paio di tessere bianche 

(fig. 3), lo stesso vale per i frammenti completamente bianchi che contengono una o due tessere nere. Interessanti 

sono le sezioni musive semicircolari con motivi a triangolo e quei brani che dimostrano come, oltre al pavimento, 

anche la parte inferiore delle pareti fosse rivestita in mosaico: il pavimento era nero e la parete in tessere bianche. 

Uno degli esempi più antichi della transizione dal mosaico policromo con motivi figurali di derivazione ellenistica 

al mosaico con figure nere liberamente distribuite nello spazio, è il mosaico (seconda metà del I secolo a.C.) 

che copriva il calidario nella cosiddetta Casa del Menandro a Pompei. Si suppone che i mosaici con figure nere 

rappresentassero una variante più economica di quelli policromi; la loro diffusione fu massima nel II e agli inizi del 

III secolo (Scheibelreiter, 2005, 60–61). Gli elementi del mosaico della villa presso Mošnje lo collegano ai numerosi 

manufatti analoghi bianco-neri con motivi di animali marini dell’Impero romano, databili almeno a partire dalla 

metà del I secolo a.C. 

1 Per ulteriori notizie sull’utilizzo dei singoli motivi in diversi periodi storici vedi: Rinaldi, 2007.



Indagine sui materiali dei frammenti di affresco 

Con le analisi abbiamo definito il tipo di pietra di cui sono fatte le tessere musive, nonché la composizione 

mineralogico-petrografiche dell’aggregato e del legante, oltre alle caratteristiche microstrutturali dei singoli strati 

di malta. 

Per eseguire le analisi petrografiche e mineralogiche con microscopio ottico Olympus x 60, dai campioni delle 

tessere bianche e nere e della malta sono state ricavate sezioni lucide per l’osservazione in luce trasmessa. La 

morfologia e la composizione chimica delle singole aree delle sezioni lucide sono state indagate mediante 

spettroscopia in dispersione di energia con un microscopio JEOL 5500 LV con analizzatore EDS. 

La composizione minerale dell’aggregato e del legante della malta dei singoli strati è stata definita con la 

diffrattometria da polveri a raggi X. I campioni di malta sono polverizzati a mano e poi fatti passare attraverso 

un setaccio con fori di 63 micron. In questo modo abbiamo potuto analizzare una frazione inferiore ai 63 micron 

che dovrebbe rappresentare il legante. I dati nella letteratura, infatti, indicano che già una frazione minore di < 

63 micron incide fortemente sulle caratteristiche del legante (Moropolou et al., 1966, 151–159). I campioni sono 

stati analizzati con il diffrattometro RTG Philips. La composizione minerale dei campioni è stata determinata con il 

programma informatico Philips x’Pert Software. 

Sono state determinate anche la porosità e la superficie specifica dei singoli strati di malta. La porosità sui pezzi di 

campione (1 cm 3 ) è stata determinata con l’ausilio della porosimetria a mercurio e l’apparecchiatura Micromeritics 

Autopore IV 9500 equipment. La superficie specifica dei campioni polverizzati è stata determinata sulla scorta 

delle misurazioni dell’assorbimento di azoto, realizzate con l’analizzatore ASAP 2020 prodotto dalla Micromeritics. 

Tipi di tessere e singoli strati di malta 

Il pavimento scoperto nel calidario è composto da più strati che abbiamo indicato con delle lettere ed analizzato 

singolarmente (fig. 4; Kramar, Lux, Mirtič, 2008, 174) 

a – la superficie è in opus tessellatum con tessere bianche e nere della dimensione di 1 x 1 x 0,5 cm e malta di calce, 

in cui predomina un inerte carbonatico (calcare nonché singoli granelli di selce) che colma gli spazi tra i tasselli 

(fig. 5). Le particelle dell’aggregato hanno una dimensione che varia da 0,06 ai 0,39 mm. Le tessere nere sono 

realizzate in calcare laminato micritico selcificato che contiene radiolari parzialmente cristallizzati e probabilmente 

anche resti di materia organica. La base è costituita da micrite e microspariti (Fig. 6). I tasselli bianchi sono di 

calcare biosparitico peloidale. Gran parte dei clasti è caratterizzata da foraminiferi, tra i quali prevalgono i miliolidi. 

I clasti invertebrati sono rappresentati da peloidi e intraclasti. I granuli sono cementati con cemento sparitico e in 

parte anche con micriti (fig. 7). 

aa – lo strato di colore ha uno spessore che va da 0,05 a 0,1 mm (fig. 8); le aree dell’intonaco sotto le tessere 

musive nere sono dipinte di colore nero, che rappresenta la base per il motivo del mosaico. L’analisi dello strato 

cromatico, eseguita con la spettroscopia micro-Raman, ha rivelato che è stato utilizzato il pigmento Nero carbone 

(bande caratteristiche a 1300 cm -1 e 1600 cm -1 ). 

b – lo strato di livellamento ha uno spessore compreso tra 1 e 2 mm. È composto da un legante di calce che non 

contiene inerti. 

c – il nucleus è spesso 1,5 cm. Prevalgono i granuli di laterizi frantumati (argilla cotta ovvero ceramica), quindi con 

spigoli vivi (fig. 9). La frazione più fine dell’aggregato è rappresentata in particolare da polvere di laterizi. Sono 

stati rinvenuti anche granuli di calcare frantumato e singoli frammenti di selce (mono e policristallina). I granelli 

sono mediamente ordinati, il legante non è fessurato. Sono ancora visibili zollette di calce. Singole aree con 

frazione sottile di laterizi sono molto compatte. La grandezza dei granuli varia da 0,05 a 6 mm, con dimensioni 

medie da 2 a 3 mm. 

I minerali determinati in questo legante sono calcite, dolomite, selce, feldspati, muscovite e gesso. L’ematite è la 

conseguenza della presenza di frazione fine di laterizi polverizzati, mentre il gesso è il prodotto della marcitura 

dell’intonaco. La porosità di questo strato di intonaco è del 49, 72 % con un diametro medio dei pori di 66,4 nm, la 

superficie specifica invece è di 51,14±0,20 m 2 /g. 

d– il rudus. Non possiamo parlare dell’esatto spessore di questo strato in quanto il mosaico è stato ritrovato in uno 

strato di crollo. Lo spessore dello strato conservato è > di 5 cm. L’inerte è malamente distribuito, i granuli hanno 

una dimensione che va da 0,13 a 2,5 cm. La componente carbonatica e la ceramica sbriciolata sono in rapporto 

di 1:1. La componente carbonatica è formata da calcare e dolomite. Qua e là si trovano anche singoli granuli di 

rocce magmatiche. Il legante è a base di calce e poco fessurato. In questo strato di frazione fine la ceramica non è 

presente. 

I minerali determinati in questo campione sono calcite, dolomite, selce, feldspati e moscovite. La porosità di 

questo strato di intonaco è del 41, 76 % con un diametro medio dei pori di 71,0 nm, la superficie specifica invece 

di 17,82±0,09 m 2 /g. 

Nel mosaico che ricopriva la parte inferiore delle pareti era presente solo lo strato di intonaco steso sulle tegole 

(fig. 10). È composto esclusivamente da frammenti polverizzati di laterizi e frazione sottile (polvere). I granuli 

hanno una dimensione che va da 0,2 a 2,2 mm, singoli grani fino a 6 mm. Come legante è stata utilizzata la calce, 

che a contatto con l’acqua e l’aggiunta di frazioni sottili di laterizi (polvere) si è indurita diventando idraulica. I 

minerali determinati in questo campione sono calcite, dolomite, selce, feldspati e moscovite. La porosità di questo 

strato di intonaco è del 46, 57 % con un diametro medio dei pori di 59,8 nm, la superficie specifica è di 25,37±0,15 

m 2 /g. 

In base alla composizione chimica del legante, determinata con il SEM-EDX, risulta che il legante in singoli strati 

di intonaco è particolarmente eterogeneo. Si tratta a volte di legante di calce che in alcuni punti ha subito un 

processo di carbonatazione eccezionalmente forte, il che si è tradotto in una base estremamente compatta. 

Alcune aree sono costituite da legante idraulico composto in prevalenza da Ca, Mg, Si e Al. L’aggiunta di frazione 

sottile di laterizio riduce la permeabilità e aumenta la resistenza meccanica, il che si attribuisce alla reazione 

idraulica che avviene a contatto della calce in presenza di acqua (Moropoulou et al., 2000). L’aggiunta di granuli 

di laterizio all’intonaco nelle aree più umide degli edifici è descritta anche da Vitruvio (Vitruvius, 7.4, 7). Secondo 

fonti bibliografiche l’utilizzo del laterizio frantumato si è fatto più frequente nel periodo tardo antico (Moropoulou 

et al., 2000; Velosa et al., 2007). Molto spesso nell’intonaco si notano anche alcuni bordi di reazione micrometrici 

attorno ai singoli granuli di laterizio frantumato. È risultato che gran parte di questi bordi erano calcitici, poiché 

durante il processo di idratazione l’idrossido di calcio si è accumulato sulla superficie tra il granulo ed il legante 

(Zamba et al., 2007). 

Gli strati di intonaco che contengono più frammenti di laterizio hanno una porosità maggiore, un diametro 

medio dei pori inferiore ed una maggiore superficie specifica, il che è dovuto alla presenza di minerali argillosi nel 

laterizio. 

La composizione mineralogica e petrologica dell’inerte nell’intonaco ci indica la provenienza dell’aggregato 

stesso. All’inerte si aggiungeva anche laterizio frantumato che influiva sulle caratteristiche finali della malta. 

Considerato che l’aggregato principale è in prevalenza arrotondato, possiamo presumere che si tratti di un inerte 

in certa misura trasportato. La carta geologica dei dintorni del sito (Buser, Cejhen, 1980) mostra diversi depositi a 

terrazza che colmano la conca di Bled-Radovljica come i sedimenti ghiaiosi, fluvioglaciali e morenici che risalgono 

al Pleistocene. I risultati dimostrano che è stato utilizzato un aggregato di provenienza locale e precisamente dai 

terrapieni fluvioglaciali delle terrazze pleistoceniche, in alcuni dei quali predominano i granuli carbonatici (Buser, 

Cejhen, 1980). 

Per il momento non è nota la provenienza delle pietre utilizzate per realizzare le tessere musive bianche e nere. 

A questo scopo, nell’ambito della tesi di laurea di cui sono relatori il dr. Andrej Šmuc e la Dr. Nina Zupančič del 

Dipartimento di geologia della Facoltà di ingegneria e scienze naturali, lo stesso Dipartimento sta facendo delle



ricerche nell’area immediatamente adiacente il sito archeologico. I calcari bianchi sono molto probabilmente 

calcari di acque basse risalenti ad un periodo che va dal Cretacico superiore al Paleocene e pertinenti alla 

piattaforma carbonatica del Dinara, che in Slovenia si incontrano specialmente nella parte meridionale (Carniola 

interna /Notranjska/ e più a sud). I radiolari presenti nel calcare nero attestano che il deposito ha avuto origine 

in un ambiente di acque profonde. In Slovenia simili calcari compaiono a partire dal Triassico medio e sino al 

Cretacico nell’ambito delle rocce pelagiche del bacino sloveno. Queste rocce si trovano nella parte centrale del 

paese, in una stretta fascia, disposta approssimativamente in direzione ovest-est, che si estende da Caporetto / 

Kobarid/, attraverso Tolmino /Tolmin/ ed Idria /Idrija/ verso la zona di Lubiana. A nord quest’area raggiunge le 

Prealpi Giulie. 

Bibliografia 

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for the construction of Saithidai heroon Podium (1st century AD) in ancient Messene, Peloponnesus, Greece. 

Mater. Character. 58, 1229–1239. 

MOZAIKI RIMSKIh VIL IZ SEVEROZAhODNE 

ISTRE 

Marko Stokin 

Zavod za varstvo kulturne dediščine Slovenije 

Katharina Zanier 

Univerza na Primorskem, Znanstveno-raziskovalno središče, Inštitut za dediščino Sredozemlja 

UDK 728.84:738.5(497.4Istra)«652« 

728.84:738.5(497.4Istra)(091) 

Ključne besede: Istra, topografija, rimske vile, arhitektura, mozaiki 

Izvleček 

Številne rimske vile in drugi naselbinski kompleksi na prostoru severozahodne Istre, ki so stali na najbolj 

atraktivnih prostorih ob obali istrskih zalivov, na gričih oziroma manjših hribih v neposrednem zaledju obale in 

v notranjosti Istre so poleg gospodarskih objektov, posestev in urejene infrastrukture kot so ceste, pristanišča 

itd… velikokrat vključevali tudi rezidencialni predel kompleksa, ki tudi v primeru istrskih vil, ni bil namenjen samo 

bivanju premožnih družin, temveč tudi otiumu. 

V prispevku bo predstavljena distribucija antičnih vil na prostoru severozahodne Istre v katerih lahko na podlagi 

dosedanjih virov ugotavljamo prisotnost mozaikov, predstavljeni pa bodo tudi do danes odkriti mozaiki na 

obravnavanem območju, ki kažejo predvsem črno-bele geometrične motive v prvi vrsti mozaiki iz Simonovega 

zaliva. 

Uvod 

Prispevek sintetično predstavlja rezultate raziskav, ki potekajo v sklopu strateškega projekta PArSJAd - “Arheološki 

parki severnega Jadrana”, sofinanciranega v okviru Programa čezmejnega sodelovanja Slovenija-Italija 2007- 

2013 iz sredstev Evropskega sklada za regionalni razvoj in nacionalnih sredstev. Nosilec projekta je Regione del 

Veneto – Unità Complessa Progetti Strategici e Politiche Comunitarie, partnerji projekta so pa: Istituto per i Beni 

Artistici, Culturali e Naturali della Regione Emilia Romagna; občina Bagnara di Romagna (RA); občina Russi (RA); 

občina Voghiera (FE); Centro Regionale di Catalogazione e Restauro dei Beni Culturali - Regione Friuli Venezia Giulia 

- Direzione centrale istruzione, formazione e cultura, Servizio beni e attività culturali; Narodni Muzej Slovenije; 

Univerza na Primorskem, Znanstveno-raziskovalno središče Koper; Zavod za varstvo kulturne dediščine Slovenije. 

Projekt zajema skupno arheološko dediščino obale severnega Jadrana, od emilijskega do slovenskega primorja. 

Predvidene aktivnosti so realizacija orodij za vzpostavitev arheoloških mrež in dobrih praks in znanj na prodočju 

arheološke didaktike in katalogiziranja arheološke dediščine v sklopu realizacije arheološkega virtualnega parka 

severnega Jadrana. Predvidena je tudi realizacija pilotskih projektov za valorizacijo posameznih nastajajočih 

arheoloških parkov na obravnavanem območju z vzpostavitve čezmejnih kulturnih poti. 

Prostor naše obravnave omejujeta na severu antična reka Formio-Rižana na jugu pa Argaone-Dragonja 1 in 

predstavlja današnjo administrativno mejo med državama, v kontekstu zgodovinskih dogajanj, pa gre za segment 

enotnega širšega prostora Istre. Geografsko je to prostor, kjer se končuje kraška pokrajina s Kraškim robom, in se 

na to nadaljuje v šavrinsko višavje Istre. Prostor kraškega roba je bil v preteklosti izrazito apnenčasta pokrajina 

z redko vegetacijo, medtem ko je bil prostor šavrinskega višavja kot tudi v dolinah rek in hudournikov idealen 

1 Za razpravo o virih, ki poimenujejo te vodne tokove, in morebitne druge identifikacije: Vedaldi Iasbez 1994, 122, 127-128, 155; Križman 1997, 266-267, 

378-379.



za pridelovanje tipičnih sredozemskih kultur (oljka, trta, ribogojništvo) in žit, v sami notranjosti Istre, močno 

poraščene s hrastovim gozdom, zaradi česar ne smemo zanemariti sečnje lesa, ki je zaradi bližine velikih mest, 

verjetno igrala pomembno vlogo, če ne drugega za gradbeništvo ali ogrevanje, medtem ko naj bi v notranjosti 

bila razvita ovčereja (D’Inca 2004, 208). Zanemariti pa ne smemo niti različnih delavnic mogoče za manjša plovila 

v Fizinah (Gaspari, 2008), barvarne (fullonicae) v Fornačah (Stokin 1992) ter ostale gospodarske dejavnosti, kot 

kažejo najdišča v Serminu in v Školaricah. 

Istra je zaradi svoje geopolitične lege igrala pomembno vlogo, tako na političnem in predvsem gospodarskem 

smislu, kar kažejo številna senatorska in tudi imperialna posestva. Zato ni presenetljivo, da so že zgodnja rimska 

posestva in trgovska središča v Istri bila verjetno zaščitena z vojaškimi postojankami (Starac 1999). Pred začetkom 

romanizacije je bilo to območje del ozemlja histrov, ki sta ga omejevali, kot lahko določimo na podlagi antičnih 

pisnih virov (Liv. XLI.2.1; Strab. V.1.9, str. 215 C), reki Timava in Raša. histri so postali del rimskega političnega 

zanimanja konec 3. stoletja pr. n. št. Leta 221 so namreč Rimljani proti njim sprožili vojno, da bi zadušili njihove 

piratske pohode. Med letoma 189 in 181 pr. n. št. je prihajalo do različnih konfliktov, med letoma 178–177 pa se 

je odvijala druga istrska vojna, po koncu katere so bile uničene številne civitates, ki se niso vdale, vzpostavljen 

pa je bil tudi stalen vojaški nadzor. Leta 129 pr. n. št. so vojaške akcije C. Semproniusa Tuditanusa najverjetneje 

privedle do dokončne nadvlade v tistih delih Istre, ki so vsaj v praksi do tedaj še bili neodvisni. Med koncem 2. 

in začetkom 1. stoletja pr. n. št. so Karni – mogoče z odobritvijo Rimljanov, ki so verjetno imeli namen pregnati 

bojevite histre bolj na vzhod – vdrli s severa proti takratnemu Trstu (Tergeste), ki ga je Strabon (VII.5.2, str. 314 C) 

opredelil kot kome karniké (Vedaldi Iasbez 1994, 27–28; Starac 1999, 7–8). Istra je postala del province Ilirik, ki je ob 

Timavi ali Rižani mejila na Cisalpinsko Galijo (Vedaldi Iasbez 1994, 30, 44; Starac 1999, 11 in sl.). Leta 42 pr. n. št. je 

bila Cisalpinska Galija priključena Italii, njena vzhodna meja pa je bila ob reki Rižani (Formio). Z razdelitvijo ozemlja 

rimske Italije v enajst regiones v času cesarja Avgusta je bil večji del Istre pripojen 10. regiji, t. i. regio X, vzhodno 

mejo katere je na jugu določala reka Raša (Arsia) (Degrassi 1962; Vedaldi Iasbez 1994, 43 in sl.; Starac 1999, 57 in 

sl.), na severu pa območje Vrhnike (Nauporto) in Ljubljane (Emona) (Šašel Kos 2002a; Šašel Kos 2002b). 

Plodna območja Istre so bila razdeljena rimskim veleposestnikom in kolonijalistom, medtem ko naj bi lokalno 

prebivalstvo, tisto ki ni ostalo na posestvih kot suženjska delavna sila, bilo potisnjeno v planinska področja, na 

Kras in severne predele Istre in severne Italije (oglejski ager), kjer so se ukvarjali z ovčerejo (Begovič Dvoržak- 

Dvoržak Schrunk 2005, 128; D’Inca 2004, 208). 

Rimska zasedba in s tem romanizacija Istre kažeta na korenite prostorske spremembe, ki se odražajo v velikih 

infrastrukturnih in gradbenih posegih na obravnavanem prostoru. Poselitveni procesi, ki so se pričeli postopno 

odvijati v Istri, predvsem na priobalnem pasu Istre in verjetno v nekoliko manjšem obsegu tudi v notranjosti 

Istre so verjetno pomembno spremenili krajinsko podobo polotoka. Razvoj naselbin v mesta (Trst, Poreč, Pulj) in 

naselbin (Agida/Aegida ter Piran) kot tudi obmorskih vil z gospodarskimi poslopji tako v morju kot na kopnem, s 

pristanišči, s cestami državnega kot lokalnega značaja, vodovodi in agromeracijo rodovitnih kmetijskih površin je 

verjetno dodobra spremenila podobo istrske krajine. 

Območje, ki nas v tem primeru najbolj zanima, je bilo pod vplivom kolonije Tergeste, katere ager je segal najprej 

do Rižane (Formio) in nato do reke Mirne (Ningum) (Vedaldi Iasbez 1994, 421 in sl.; Starac 1999, 108 in sl.). 

Pomembnejši središči v bližini sta bili Poreč (Parentium) in Pulj (Pola), ki sta bili povezani z mestom Tergeste s 

cesto via Flavia, tj. državno cesto (via publica), ki jo je uredil Vespazijan na osnovi že obstoječe poti, ki je prečkala 

zaledje severozahodne Istre (Degrassi 1962; Šašel 1975, 81; Truhlar 1975, 100; Bosio 1991, 220 in sl.; Novšak-Trenz 

2003; Gramaticopolo 2004; župančič 2005, 231 in sl.). Poleg te ceste je obstajala še obalna cesta, ki je tekla ob 

vseh glavnih območjih na obali (Truhlar 1975, 100; Bosio 1991, 220 in sl.) in je bila na slednjo verjetno navezana 

s prečnimi priključki (sl. ). 2 Za Trstom je obalna cesta prišla do Milj, bogatih z arheološkimi najdbami iz rimskega 

obdobja, nato do reke Rižane, kjer je verjetno bil kraj Quaeri, ki je na Peutingerjevi tabuli prikazan v vinjeti. 

Degrassi meni, da je toponim Quaeri okrajšana oblika imena Aquae Risani, ker naj bi začetna črka A ležala v 

pregibu med dvema deloma tabule in se tako izgubila. (A)quaeri(sani) je torej bil zelo verjetno mansio s termami 

(kot je mogoče sklepati iz besede aquae in same vinjete), ki je ležal poleg toka reke Rižane (Formio). 

2 Oblikovane so bile različne hipoteze glede trase cest, ki so tvorile cestno omrežje na tem območju, cf. predvsem Poglajen 2007, dodatek 14–16, 23–31. 

V nadaljevanju je cesta najverjetneje vodila do Viližana pri Izoli; zdi se, da je naslednji del ceste, ki je povezoval 

pristanišči v Viližanu in Simonovem zalivu, ostal v uporabi tudi v naslednjih stoletjih, saj se je v ljudskem izročilu 

ohranilo poimenovanje »rimska cesta«. Iz Simonovega zaliva se je pot verjetno nadaljevala proti Malijskemu hribu 

(Degrassi 1923, 340). Mimo portoroškega naselja in Piranskega zaliva je cesta vodila do Savudrije. Ostanke te 

ceste so nedavno odkrili med izkopavanji, ki jih je izvedel Zavod za varstvo kulturne dediščine Slovenije pri hotelu 

Metropol v Portorožu, kjer so našli tudi dokaze o bivalnih prostorih (Stokin, Lazar 2008). 

Številne rimske vile in drugi naselbinski kompleksi na prostoru severozahodne Istre, ki so stali na najzanimivejših 

prostorih ob obali istrskih zalivov, na gričih oziroma manjših hribih v neposrednem obalnem zaledju in v 

notranjosti Istre, so poleg gospodarskih objektov, posestev in urejene infrastrukture, kot so ceste, pristanišča 

itd., velikokrat vključevali tudi bivalni predel kompleksa pars urbana, ki je bil tudi v primeru istrskih vil namenjen 

bivanju oziroma otiumu premožnih družin. Na obravnavanem območju obstajajo številne najdbe iz rimskih časov, 

ki jih je večinoma mogoče povezati prav s kompleksi vil ali drugimi oblikami podeželskih prebivališč, ki so na 

območjih okrog Sermina in Pirana predvsem »predmestne« vile, povezane z razmeroma pomembnimi strnjenimi 

naselji. V prvo omenjeno območje (Sermin) lahko domnevno umestimo naselje Agida/Aegida. Središče, ki ga 

omenja Plinij (nat. III.19.129) med »oppida Histriae civium Romanorum« skupaj s središčem Parentium in kolonijo 

Pola, je bilo municipium ali verjetneje vicus, ki ga nekateri umeščajo na antični koprski otok ali ob vznožje Sermina 

ali tudi v Jelarje (Degrassi 1962, 787 in sl.; Semi 1975, 11 in slo; Šašel 1976, 456; Cunja 1989, 22; župančič 1989, 15 

in sl.; Starac 1999, 110 in sl.; Cunja 1992, 67 in sl.; horvat 1997, 132 in sl.; župančič 2005). 3 Glede na trenutno stanje 

raziskav je najverjetnejša domneva, ki središče umešča na najdišče na območju Sermina. 

Dosedanja arheološko izkopavanja namreč kažejo, da je umestitev naselja Agida/Aegida v Koper precej 

neverjetna, saj je prisotnost rimskih struktur potrjena zgolj na območju okoli nekdanjega servitskega samostana, 

s katerim je mogoče povezati naključne najdbe iz preteklosti (Parentin 1975–1977, 169; Semi 1975, 12; župančič 

1989, 9) in tudi rezultate nedavnih izkopavanj, ki jih je opravil Inštitut za dediščino Sredozemlja UP ZRS: tu najdeni 

talni mozaiki in strukture (med njimi tudi ostanki stebrov iz opeke) pripadajo verjetneje obmorski vili iz zgodnjega 

cesarskega obdobja, ki je ležala na jugozahodnem delu antičnega otoka in je imela svoje pristanišče, katerega 

ostanke so prav tako našli v preteklosti (Parentin 1975–1977, 167; župančič 1989, 9). Domnevno je obstajal še 

en podoben kompleks na severovzhodni strani otoka, v bližini palače De Belli (Semi 1975, 11; župančič 1989, 9), 

ki ga je domnevno tudi mogoče povezati z antičnim pristajališčem, katerega strukture so bile zabeležene proti 

koncu 19. stoletja (hilbner 1889, 292). Sicer so bile najdbe iz zgodnjecesarskega in tudi poznorepublikanskega 

obdobja, ki kažejo na zgodnjo poselitev otoka, odkrite naključno in nimajo podatkov o arheološkem kontekstu 

(Billanovich 1971; Parentin 1975–77; Semi 1975, 11 in sl.; župančič 1989) ali v sklopu arheoloških izkopavanj kot 

ostanki, ki jih je mogoče povezati z utrdbenimi deli iz poznoantičnega obdobja ali zgodnjega srednjega veka 

(Cunja 1989, 21–28; Lazar 2008; Zanier 2011). V to obdobje lahko umestimo razvoj »mestnega« naselja ter mogoče 

tudi preseljevanje in prvo ponovno uporabo vsaj dela velikih količin popisanega kamnitega materiala v številnih 

koprskih stavbah. 

Drugačna je situacija najdišča Sermin, ki leži ob ustju reke Rižane in gleda na Koprski zaliv, največji na 

severozahodni istrski obali. Šlo je za pomembno prazgodovinsko središče, na katerem so pomenljivi ostanki 

rimskega naselja (Degrassi 1933, 5 in sl. = Degrassi 1962, 787; Snoj 1992, 91 in sl.; horvat 1997; Sakara Sučević 

2008, 440 in sl.), ki ga je gradnja različnih infrastruktur žal hudo poškodovala in ga zato lahko zgolj hipotetično 

enačimo s središčem Agida/Aegida. Med podvodnimi raziskavami v ustju Rižane so bili odkriti zidovi rimskih 

stavb in fragmenti amfor (Gaspari, Erič 2005), medtem ko lokacija serminskega pristanišča v prazgodovini, antični 

dobi in zgodnjem srednjem veku še ni znana (Stokin et al. 2008, 67–68). Nekatere najdbe na območju Sermina 

ob reki Rižani ter na lokacijah Križišče in Školarice je mogoče pripisati »predmestju« rimskega središča ob morju, 

Rižani in cesti via Flavia. Ostanke vie publice v križišču same državne ceste s stransko cesto, ki je v eno smer vodila 

proti serminskemu hribu, v drugo pa proti kompleksu v Školaricah, so našli na lokaciji Križišče, kjer je bila ob cesti 

nekropola (Novšak, Trenz 2003, 258–259). V bližini, tj. v Školaricah, so odkrili kompleks z gospodarskim poslopjem 

in termami, ki bi lahko bila vila (Novšak, Trenz 2003, 258 259) in bi se uporabljala kot mansio. Raziskana je bila še 

3 Pomenljiva je tudi domneva, ki jo je postavil Franco Maselli Scotti, da je bilo središče mogoče v Jelarjih, cf. Maselli Scotti 1990, 628 in sl.



ena vila na zahodni strani serminskega hriba nad bregom reke Rižane (Stokin 2006, 11); v njeni bližini so nedavno 

izkopali dele lokalnega cestnega omrežja, ki je povezovalo to gosto poseljeno območje (Plestenjak 2011, 40). 

Delno je bil v letih 2010 in 2011 raziskan tudi bivalni kompleks ob železniški postaji v bližini Sermina. 

Kot smo že omenili, lahko domnevamo, da je bilo še eno središče v Piranu, kjer je rimsko naselje prav tako 

nasledilo prazgodovinskega (Kandler 1879, 64 in sl.; Stokin 1990, 181 in sl.; Snoj, Novšak 1992, 268 in sl.; Stokin 

2004, 21 in sl.; Stokin, Karinja 2004, 45 in sl.; Sakara Sučević 2008, 444). Pomembnost naselja je verjetno povezana 

z njegovo razporeditvijo na polotoku, ki gospoduje nad morjem in so ga izkoristili za postavitev svetilnika, ki je 

središču verjetno tudi dal ime. 4 Arheološke raziskave, opravljene v starem mestnem jedru (Stari trg), v neposredni 

bližini notranjega pristanišča (danes Tartinijev trg) in na območju cerkve svetega Jurija, so razkrile dokaze o 

intenzivni gradbeni dejavnosti, ki je vse od prazgodovine do poznorepublikanskega (1. stoletje pr. n. št.) in 

cesarskega obdobja Rimljanov povzročila širitev naselja od vrha stožčastega polotoka (Rt Madona), na katerem 

danes stoji cerkev svetega Jurija, do antičnega mandrača, kjer bi lahko bilo rimsko pristanišče. V prvih letih 

cesarstva je naselje mogoče dobilo tudi status posebne skupnosti ali vicusa. Tudi v Piranu, tako kot v Serminu, je 

bilo strnjeno naselje povezano z velikim številom vil v njegovem »predmestju«. 

Topografski pregled 

Ne glede na slabo arheološko raziskanost rimskih vil na obravnavanem prostoru številni arhivski viri in arheološki 

pregledi kažejo, da so imele mnoge vile bogato notranjo opremo, katere najpogostejše ostaline so mozaiki. V 

sklopu bogatih notranjih poslikav, ki so bile verjetno bolj domena potujočih »umetnikov« kot lokalnih obrtnikov, 

stebrišč z različnimi kapiteli, vrtov, okrašenih s kipi božanstev, zasebnih term so imeli mozaiki pomembno vlogo 

pri notranji in zunanji dekoraciji vil. 

Tipologija vil je razdeljena na obmorske vile ali ville maritime, litoralne vile, ki so od morja oddaljene nekaj 

kilometrov, in vile rustice v notranjosti (Lafon 2002; Begović-Schrunk 2004). Velika večina obmorskih kompleksov, 

kot so sv. Jernej, Ankaran, Valdoltra, Koper, žusterna (Labud 1995, 33–70), Viližan, Simonov zaliv, Fornače, Fizine, 

Lucija (Metropol), Seča, je imela poleg različnih gospodarskih objektov tudi bivalne prostore (pars urbana), ki so 

bili okrašeni in tlakovani z mozaiki, predvsem v črno-beli tehniki, tako v notranjosti kot zunaj, pa tudi v pokritih 

prostorih, kot so portiki. Podobno opremljeni so bili kompleksi litoralnih vil, ki so bile od morja oddaljene samo 

nekaj kilometrov in na katerih je bila izpričana prisotnost črno-belih in tudi barvnih mozaičnih kock: Triban, 

Šantoma/sv. Tomaž, Bonini, Bertoki, Babadur, Cesari, Kortina, Varda, Dekani, Na Vardi, Kolomban, Sermin, Školarice, 

Ariol, Škocjan, Prade, Pobegi, Porton, Care, hrvatini, sv. Marko, sv. Štefan, Gažon, Korte, Purissima, Jelerji, sv. Tomaž, 

Čažarji. Podatki o vilah rustikah v notranjosti Istre, predvsem v primerih Grubelc, Predloka, Pomjan, pa ne glede 

na majhen in nereprezentativen vzorec, kažejo, da so bili bogato opremljeni tudi podeželski objekti. Podatki in 

dokumentacija o nekaterih izmed teh kompleksov so zelo pomanjkljivi ter nam omogočajo samo prostorsko 

umestitev vil ali podobnih zgradb, ne moremo pa jih natančneje opisati. V nadaljevanju torej podajamo jedrnato 

predstavitev lokacij, na katerih so mozaiki najbolje izpričani: 5 

Sv. Jernej 

Sv. Jernej je dobil ime po cerkvi iz zgodnjega srednjega ali srednjega veka, ki je stala na širšem prostoru zaliva, 

sicer pa ta način poselitve predstavlja tipiko kontinuitete v Istri (Matjašič 1997), ki se na ožjem območju kaže tudi 

na Serminu, sv. Štefanu pri Kopru in v Simonovem zalivu. Starejši pisni viri omenjajo iz tega prostora precejšnje 

število arheoloških lokacij, ki se vrstijo od Milj pa vse do Jernejevega zaliva. 

Na tem predelu so že v preteklosti odkrili veliko količino gradbenega materiala in predvsem črno-bele mozaične 

4 Piranon verjetno izvira iz grške besede pyr, ki pomeni ogenj: za razvoj naselja je bila torej verjetno odločilna pomorska plovba grških trgovcev, ki so med 

plutjem ob obali v poznohelenističnem obdobju pristali na tem koščku Jadrana, cf. Šašel 1992, 685; Vedaldi Iasbez 1994, 374 in sl.; Križman 1997, 300 in 

sl.). 

5 Gre za pregled najpomembnejših najdišč v zvezi z mozaiki, ki ne podaja celotnega seznama vseh najdišč, na katerih so bile najdene mozaične kocke. 

kocke (Benussi 1927–1928, 260; Boltin Tome 1979, 47, 48; župančič 1989, 18–19). Zadnji arheološki pregled 

podvodnega priobalnega pasu kaže, da so pod vodo ohranjeni ostanki pomola in bazeni za ribogojništvo, večjih 

dimenzij, ki so verjetno sestavljali morsko infrastrukturo še neidentificiranega rimskega posestva (Auriemma et al. 

2008, 135–142; Stokin et al. 2008, 71–73). 

Purissima 

Na lokaciji Purissima so med gradbenimi deli v 60. letih prejšnjega stoletja našli mozaik. 6 Na tu najdenem mozaiku 

naj bi bil upodobljen velik konj. žal o tem mozaiku ni nikakršne fotografske dokumentacije, zato njegovega 

obstoja dejansko ne moremo preveriti. 

Ankaran 

Črno-bele mozaike so našli tudi v Ankaranu, vendar so raziskave kompleksa ob cesti, ki od Valdoltre vodi do 

rižanskega mostu, potekale že dolgo tega. Iz zapiskov Puschija pa vemo, da sta bila na območju izkopana prostor 

velikosti 4,52 x 4,15 m s črno-belim mozaikom ter portik, širok 1,9 m in dolg več kot 17 m, s talnim mozaikom iz 

terakote (Puschi 1914, 159 in sl.; Benussi 1927–1928, 260; Scrinari 1951, 131). 

Sermin 

Prva poročila o antičnih najdbah na območju Sermina segajo v 16. stoletje. Na začetku 20. stoletja sta območje 

raziskovala C. Marchesetti in A. Degrassi, ki omenja bogate najdbe mozaičnih kock na več mestih na vzpetini. 

Območje je bilo nato močno poškodovano zaradi vojaških operacij (kopanje jarkov) in velikih infrastrukturnih 

načrtov (melioracijski posegi, gradnja železniške postaje in Istrabenzovih rezervoarjev), ki nam danes 

onemogočajo, da bi v celoti razumeli pomen in obseg tukajšnjega strnjenega naselja, ki je domnevno Agida/ 

Aegida. Jarki za arheološke raziskave so bili izkopani med letoma 1987 in 1991 na območju zahodno od hriba, 

med letoma 1998 in 2002 pa so bila opravljena izkopavanja ob vznožju severozahodnega pobočja. Trenutno 

potekajo nove raziskave na severnem delu, ki jih usklajujejo večinoma M. Stokin, D. Josipovič, T. Kajfež, D. Snoj, R. 

Ellis in M. Novšak (Degrassi 1933, 5 in sl.; Degrassi 1962, 787; Snoj 1992, 91 in sl.; horvat 1997; Sakara Sučević 2008, 

440 in sl.; Stokin et al. 2008, 67–68). 

Ostanke rimske vile, ki bi jo tako lahko opredelili za »primestno«, so našli ob vznožju severozahodnega pobočja 

serminskega hriba, na katerem so raziskave potekale med letoma 1998 in 2002. Gre za gospodarski objekt, 

verjetno vezan na širši kompleks, z mlinskim kamnom in dvema krušnima pečema, ki je bil zgrajen proti koncu 

1. stol. pr. n. št. in je ostal v uporabi do začetka 4. stol. n. št. V zgodnjem srednjem veku (6–9. stol. n. št) je bila tu 

cerkev s pokopališčem (Stokin 2006). 

Velika dvojna vhodna vrata v gospodarski objekt, v katerem je bil delno raziskan tudi vodnjak, skupaj z 

omenjenim mlinom in pečmi, kaže proizvodnjo, ki se je kot tradicija ohranila tudi v mlajša srednjeveška obdobja 

(žitko 1993). Na podlagi georadarskih raziskav predvidevamo, da je naselbinski sklop obsegal več kot 6000 m 2 . 

Odkrite so bili tudi mozaične kocke, kar nakazuje na predel neraziskanega bivalnega dela kompleksa. 

Po kopnem je bil antični kompleks povezan s tremi lokalnimi cestami (proti morju, ob Rižani proti kompleksu 

Školarice in proti vrhu griča) in po reki Rižani z morjem (Novšak, Trenz 2003, 258–259; Plestenjak 2011). Glede 

na komunikacije lahko sklepamo o pomembnosti naselbinskega sklopa, ki ga skupaj z arheološkimi ostanki ob 

izlivu reke Rižane, raziskanih v letih 1987–1991 (horvat 1997), ter ob novem odkritju arhitekturnih objektov pri 

železniški postaji v letu 2010 lahko povežemo z naselbino, ki je ležala ob vznožju Sermina, ne glede na to, ali 

želimo videti na tem mestu antično Aegido ali ne, čeprav je ta interpretacija zelo verjetna. 

6 Zahvaljujemo se Mateju župančiču, ki nam je prijazno predal tu navedene podatke.



školarice 

Na istem območju so tudi najdbe v Školaricah. Tu so bile najdbe iz rimskega obdobja prvič dokumentirane v 90. 

letih prejšnjega stoletja pri terenskih pregledih G. Labuda. Zaradi gradnje avtocestnega odseka Klanec–Sermin 

so bila na območju opravljena zaščitna dela, in sicer terenski pregledi, geofizikalne meritve in stratigrafska 

preiskovanja. Leta 2002 sta A. Trenz in M. Novšak vodila obširno izkopavanje, v okviru katerega so odkrili številne 

prostore, večinoma gospodarske narave, ki so bili del vile s termami, ki se je mogoče uporabljala kot mansio. V 

bližini kompleksa, na lokaciji Križišče, so namreč našli križišče cest z nekropolo in apnenico. Križišče sta sestavljali 

glavna cesta v smeri sever–jug (tj. via Flavia iz obdobja Vespazijana, ki je potekala po isti trasi kot starejša pot) in 

lokalna pot, ki je v eno smer vodila proti vili v Školaricah, v drugo pa proti serminskemu hribu (Novšak, Trenz 2003; 

žerjal 2005, 263). 

Vila je bila zgrajena v drugi četrtini 1. stol. n. št. na temeljih starejše zgradbe (katere časovna umeščenost in 

velikost še nista znani) in je bila v uporabi do polovice 5. stol. n. št. Menimo, da se je vila zaradi neposredne bližine 

glavne cestne povezave, tj. vie Flavie, in tudi zaradi planimetričnih lastnosti kompleksa s termami uporabljala tudi 

kot mansio. Podobna domneva velja tudi za vilo ob akvaduktu Randaccio ob izlivu Timave v bližini Devina, ki je 

na Peutingerjevi tabuli domnevno označena kot mansio Fonte Timavi. V zvezi s tem je smiselno omeniti domnevo 

Attilija Degrassija o toponimu Queri na Peutingerjevi tabuli, ki naj bi bil skrajšana oblika imena Aquae Risani in bi 

označeval termalno središče vzdolž vie Flavie in reke Rižane; vse te lastnosti lahko pripišemo tudi kompleksu v 

Školaricah. 

Na obsežnem območju Školaric je bil najden samo en kos belega mozaika, na katerem je odtočni kanal, ki ga je 

mogoče povezati s prešo – torcularium – prekrito z mozaiki, kot jo najdemo na primer v rimski vili v kraju Russi v 

Romagni. 7 . 

Poleg tega smo v bližini term obravnavanega objekta odkrili številne mozaične kocke iz belega marmorja. Kar se 

tiče drugih vrst tlakovanj, smo dokumentirali površino v opus spicatum, preostali antični tlaki pa se niso ohranili 

oziroma so bili ilovnati (Novšak, Trenz 2003). 

Dekani 

V Dekanih so v izravnalni plasti, ki so jo raziskovali v 90. letih prejšnjega stoletja, našli velik kos mozaika s 

pripravljalnimi plastmi. Na istem območju so odkrili tudi velik kos tlaka iz opus signinum, ohranjenega na izvirnem 

mestu. Gre verjetno za pripravljalno plast mozaika. Del istega kompleksa je bilo verjetno tudi skladišče z vrsto 

posod tipa dolium, ki je žal samo delno raziskano. 

Koper 

Na nekdanjem koprskem otoku so v 50. letih prejšnjega stoletja našli kos mozaika, in sicer na enem od vrtov 

pred staro bolnišnico oziroma med servitskim samostanom in hotelom Koper. Najdba je dokumentirana v pismu 

Benedetta Lonze, ki navaja, da je imel mozaik iz belih kock ob strani črno obrobo (Parentin 1975–1977, 167; 

župančič 1989, 9). Nedavna izkopavanja, ki jih je opravil Inštitut za dediščino Sredozemlja UP ZRS, potrjujejo 

obstoj obširnega kompleksa na tem območju, verjetno luksuzne obmorske vile. Odkrili so ostanke njenih struktur 

(zidove in zrušen steber iz glinenih zidakov) in velike kose talnega mozaika z osnovo iz belih kock, postavljenih 

postrani, in velikim okvirjem iz črnih kock, postavljenih ravno. 

Tudi na drugem območju Kopra, kamor lahko domnevno umestimo še en bivalni kompleks, tj. blizu palače De 

Belli in Cankarjeve ulice na severovzhodnem delu antičnega otoka, so verjetno prisotni mozaiki: odkrili so samo 

posamezne mozaične kocke skupaj z drugimi najdbami iz rimskih časov, na primer kovanci in bronastim kipcem 

Akteona (Semi 1975, 11; župančič 1989, 9). 

7 Mislimo predvsem na prostor 3 vile v Russiju, v katerem je dvignjena kad, tlakovana z mozaikom iz zašiljenih kock in povezana z nižjo kadjo, ki ima žleb 

za zbiranje tekočin, cf. Mansuelli 1962. 

šantoma / sv.Tomaž 

Na lokaciji Šantoma so bile v času starejših arheoloških izkopavanj dokumentirane polihromne mozaične kocke, ki 

so pripadale mozaičnemu tlakovanju v tehniki opus spicatum. Odkriti so bili tudi gradbeni elementi in opeke z žigi 

P. ITURI SAB (Degrassi 1933, 36; Labud 1995, 36–37). 

Simonov zaliv 

Med 16. in 19. stoletjem se večkrat omenjajo ostanki pristanišča in vile v Simonovem zalivu, v 20. stoletju so 

to območje raziskovali A. Degrassi, B. Forlati Tamaro, V. Šribar, I. Mikl Curk, E. Boltin Tome, G. Labud, M. Stokin, 

A. Trenz, T. Kajfež in M. Novšak; najnovejše raziskave pod vodstvom S. Groha pa so v teku od leta 2008. 8 

Na območju vile sta v osnovi izkopana dva bivalna objekta z različnimi prostori, v katerih so črno-beli talni 

mozaiki. Na jugozahodnem delu rta Korbat je bilo odkritih nekaj sob, ki so gledale na portik s stebriščem. 

Severneje je bila odkrita skupina sob, razporejenih okrog večjega prostora s stebriščem ob eni strani. 

Stratigrafski podatki, pridobljeni med novejšimi izkopavanji, kažejo, da je bil prvi predel vile (objekt 1) zgrajen v 

zadnjih desetletij 1. stol. pr. n. št. ter razširjen in monumetaliziran v času cesarja Tiberija (objekt 2). Deli zgradbe 

so bili zapuščeni proti koncu 1. stol. n. št. (objekt 1), strukture v južnem predelu pa so bile pozneje delno znova v 

uporabi, vendar se je namembnost prostorov občutno spremenila (Stokin, Zanier kot zgoraj). 

V vili v Simonovem zalivu so bili najdeni številni mozaiki, ki jih lahko – tako kot prve gradbene faze vile – 

umestimo v prva desetletja cesarskega obdobja, natančneje v čas cesarjev Avgusta in Tiberija. Med mozaiki 

v obeh objektih ni velikih razlik glede nabora okrasnih motivov, razvidne pa so razlike v podrobnostih pri 

izvedbenih tehnikah (pripravljalne plasti in velikost kock). Talni mozaiki so bili najdeni v prostorih 1, 3, 4 in 5 v 

objektu 2, v katerem moramo opozoriti tudi na opus signinum v prostorih 7 in 8 (ki je mogoče pripravljalna plast za 

mozaike ?), ter v prostorih 13 9 , 14, 15, 16, 17, 20 v objektu 1, v katerem najdemo v hodniku 19 tudi kos tlaka opus 

spicatum. 

Tako v južnem kot v severnem predelu so v različnih prostorih prisotni mozaiki z osnovo iz belih kock, postavljenih 

postrani, in enojno ali dvojno različno debelo obrobo iz črnih kock, postavljenih ravno. V prostoru 17 v severnem 

delu ima talni mozaik z belo osnovo na primer debelo črno obrobo, ki jo sestavlja 5 vrst črnih kock in ob vsakem 

robu še 3 vrste belih kock, postavljenih ravno, in jasno omejuje prostor v obliki paralelograma na južni strani 

(17b), ki je bil leta 1991 žal izkopan samo delno. Talni mozaik v hodniku 15 ima obrobo iz treh vrst črnih kock, 

postavljenih ravno, ki je na obeh straneh zaključena s tremi vrstami belih kock, prav tako postavljenih ravno. 

V prostoru 16 je okoli polja z belo osnovo dvojna obroba iz črnih kock, postavljenih ravno, ki jo sestavljata dva 

pasova iz treh vrst črnih kock, ločena s štirimi vrstami belih kock in ob robovih zamejena s tremi vrstami belih 

kock. Podoben je tudi tlak v portiku 1 v objektu 2; tu je mozaik ohranjen samo v jugovzhodnem delu prostora: 

obroba je izdelana iz treh vrst črnih kock, postavljenih ravno, in je na obeh straneh zaključena z dvema vrstama 

belih kock, prav tako postavljenih ravno. V hodniku 4, ki iz portika vodi v notranje prostore zgradbe, je okrog 

mozaika iz belih kock nekoliko tanjša obroba, izdelana iz dveh vrst črnih kock, postavljenih ravno, ki je na obeh 

straneh zaključena z dvema vrstama belih kock, prav tako postavljenih ravno. 

Način okrašenosti v teh prostorih je bil v tistem času in prostoru zelo razširjen ter uporabljan v nepomembnih in 

tudi v zelo uglednih prostorih (Rinaldi 2007, 71). Na splošno je treba poudariti, da so črni ali beli enobarvni talni 

mozaiki, obrobljeni z enim pasom kontrastne barve, značilni za obdobje t. i. drugega pompejskega sloga, kocke 

pa so v tej fazi postavljene zelo neenakomerno; v času Julija Cezarja in Avgusta je začenjal dvojni pas zamenjevati 

enojnega in je nato ostal v uporabi do poznega cesarskega obdobja (4. stol. n. št.) (Morricone Matini 1973, 504). 

Vendar se v prehodnem obdobju med poznorepublikanskim in zgodnjecesarskim časom razlikovanje glede na 

število pasov ni strogo upoštevalo (Rinaldi 2007, 70). 

Prostoru 14 pripisujemo talni mozaik z osnovo iz belih kock, postavljenih postrani, in okvirjem iz bele kite iz štirih 

trakov na črni podlagi; okvir na obeh straneh omejujejo ena vrsta belih kock, tri vrste črnih kock in tri vrste belih 

8 Celotna predstavitev opravljenih raziskav se pripravlja v okviru monografije, posvečene temu arheološkemu najdišču (Stokin, Zanier kot zgoraj). 

9 Izkopani fragment je bil zelo majhen in je bil odstranjen v sklopu raziskav, opravljenih leta 2008, cf. Groh, Sedlmayer 2008; Groh, Guštin, Lazar, Sedlmayer 

2009; Groh, Sedlmayer 2010.



kock, postavljenih ravno. Območje praga v odprtini med prostoroma 14 in 15 krasi skoraj kvadraten štirikotnik na 

beli osnovi, obrobljen je z dvema vrstama črnih kock, postavljenih ravno, znotraj pa je krožni okras, očrtan s črnimi 

kockami, ki ga tvorita dva polkroga s konkavnim premerom, ki objemata vreteno. 10 Glede okrasnega motiva 

na tlaku v prostoru 14 je treba omeniti, da je v najpreprostejši različici z dvema trakovoma motiv kite obrobni 

element že od helenističnega obdobja in ostaja v stalni rabi do poznoantičnega obdobja; tekom stoletij je 

mogoče opaziti težnjo k debeljenju in širjenju shematičnega vzorca (Rinaldi 2007, 33 in sl.). Redkejši pa je okrasni 

motiv na pragu. 

Na jugozahodnem delu talnega mozaika z belo osnovo v prostoru 20, torej poleg širokega praga, ki povezuje 

prostor 20 s sobo 17, pa je pas s šestimi arkadami, nad katerimi so kosi, ki je okrašen z reliefi oscilla v obliki zvezd 

in peltami, njihova usmerjenost pa jasno kaže, da je prednostna in glavna smer dostopa potekala od juga proti 

severu (torej od prostora 17 proti območju na severu). Dva črna pasova ločujeta okrašen prag od osrednjega 

belega dela z obrobo črne barve. 11 Osrednji del jugozahodnega praga z arkadami (1,78 x 1,14 m) je bil odstranjen 

in odnesen najprej v Izolo v Ospizio Besenghi (Degrassi 1928–1929) in nato v Pokrajinski muzej Koper. Dekorativni 

motiv praga so v srednjeitalskih mozaikih uporabljali že v poznorepublikanskem obdobju. V to obdobje lahko 

uvrstimo nekaj primerkov iz Rima, Lanuvia, Pompejev in Albano Laziala: nekatere motive lokov je včasih mogoče 

povezati z zgradbami, namenjenimi gradnji in popravilom ladij (navalia), saj so pod arkadami upodobljeni 

ladijski kljuni, včasih z akvadukti, včasih z obzidjem z mestnimi vrati. Različni primerki v Ansu, Ostii, Neaplju in 

Nîmesu, na katerih so motivi samo iz morskega sveta, segajo v 2. stol. n. št. V celotnem cesarskem obdobju vse do 

poznoantičnega časa je zelo razširjena poenostavljena/shematizirana različica preprostega motiva z dolgo vrsto 

obokov (Vincenti 2001; Rinaldi 2007, 46–47). Na obravnavanem mozaiku je mogoče arkade nedvomno pripisati 

portiku, okrašenemu z reliefi oscilla. Slogovno gledano je mozaik v Simonovem zalivu soroden istodobnim 

primerkom v drugem slikarskem slogu (80–20 pr. n. št.). Tudi položaj arkadnega pasu, ki označuje vhod v sobo, je 

podoben prvim primerkom motiva, ki se pozneje pogosteje pojavlja v funkciji okvirja. 

Talni mozaiki v južnem delu vile vzdolž portika (objekt 2) so še zlasti bogato okrašeni, kar večinoma kaže izrazito 

reprezentativno funkcijo tega objekta. V okviru do zdaj raziskanih območij vile namreč še zlasti izstopajo tlaki v 

prostori 3 in 5. 

V prostoru 3, ki je bil velik reprezentativen prostor, je šahovnica iz rombov, obkrožena z obrobo iz črnih in belih 

pasov. Prag vrat, ki povezuje prostor 3 s hodnikom 4, je okrašen s priležnimi obrobljenimi osemkotniki (širina 

praga: 1,15 m); črni osemkotniki so obrobljeni z vrstami črnih kock in črnimi kvadrati iz odpadnega materiala, 

ob straneh pa prag zaključujejo črne in bele obrobe. Glede šahovnice iz ponavljajočih se in prekrivnih rombov 

je treba poudariti, da gre za okrasni motiv, ki je izpričan že v 4. in 3. stol. pr. n. št. v mozaični tehniki s kamenčki; 

med 2. in 1. stol. pr. n. št. se je shema prenesla v tehniko opus sectile, na področju teselacije pa se je motiv razširil 

večinoma med avgustejskim obdobjem in prvimi desetletji 1. stol. n. št. (Rinaldi 2007, 96). Kar se tiče pokrivne 

kompozicije z osemkotniki, ki jo najdemo v okrasju praga, pa je treba poudariti, da se je prvič pojavila v Rimu med 

koncem 1. stol. pr. n. št. in začetkom 1. stol. n. št. ter se je tekom 1. stol. n. št. začela širiti ter z dodajanjem okrasnih 

in večbarvnih elementov postajati vse bolj zapletena (Rinaldi 2007, 122). 

Tla v prostoru 5, ki bi lahko bil triclinium ali velik reprezentativni prostor (izkopan je samo njegov jugozahodni del), 

so – znotraj širokega okrašenega okvirja – tlakovana z mozaikom, ki ima shemo štirikotnikov, obrobljenih z mrežo 

iz rombov in kvadratov. Rombi so črni na beli podlagi, beli kvadrati pa imajo dvojni profil iz črnih kock. Štirikotniki 

s črno osnovo so okrašeni z belimi štirikrakimi zvezdami s konkavnimi robovi. Tako okrašen mozaik obdaja širok 

okvir z belo podlago iz kock, postavljenih postrani, ki ga krasita dve beli kiti iz dveh trakov na črni osnovi, ki ju 

na obeh straneh omejujeta dve vrsti belih kock, dve vrsti črnih kock in dve vrsti belih kock, postavljenih ravno 

(Labud 1989, 12, sl. b; De Franceschini 1998, 747 in sl., sl. 288). Kompozicijska shema obravnavanega mozaika 

izvira iz prvih »kasetiranih« mozaikov, ki na realističen način posnemajo kasete na stropih; prve tovrstne mozaike, 

razširjene v poznem obdobju t. i. drugega sloga (druga polovica 1. stol. pr. n. št.), odlikujejo raznovrstni motivi, ki 

10 Talni mozaik v prostoru je bil opisan v več prispevkih, v katerih pa se delno ponavljajo nekatere napake glede položaja mozaičnega okrasja: cf. Degrassi 

1923, 333, sl. 5; Tamaro 1928, 413; Boltin, Mikl 1958–1959, 331; Šribar 1958–1959, 274, sl. 9, 10; Boltin, Mikl 1959, 103 in sl.; Djurić 1976, 562, št. 1.1; 

Donderer 1986, 188; De Franceschini 1998, 742 in sl., sl. 285. 

11 Tudi o tem tlaku je bilo objavljenih več prispevkov, cf. Degrassi 1926, 156; Tamaro 1928, 413–414, sl. 1; Boehringer 1929, 55; Degrassi 1929, 400–401; 

Degrassi 1935, 286; Blake 1936, 189; Mirabella Roberti 1966, 52; Djurić 1977, 562–563, tab. 29 b; Donderer 1986, 188–190; Fontana 1993, 193. 

napolnjujejo kasete, prisotnost okvirjev z učinkom perspektive in poševnimi elementi, ki ustvarjajo ta učinek, ter 

natančno posnemanje podrobnosti kasetiranega stropa. V obdobju tretjega sloga kasetirani mozaiki postanejo 

bolj shematični: raznolikost polnilnih elementov – ki so bil najprej večbarvni, nato dvobarvni – se zmanjša, 

okvirji izgubijo učinek perspektive in postopoma izginejo. Med koncem 1. stol. pr. n. št. in začetkom 1. stol. 

n. št. kasetirane mozaike tako zamenjajo sheme s štirikotniki ali razdelki, razširjene po celotnem italijanskem 

polotoku, kjer se začnejo še pogosteje pojavljati od prve polovice 1. stol. n. št. dalje. že v tem obdobju začenjajo 

biti primerki, ki so si povsod zelo podobni, bolj shematični in linearni, s ponavljajočimi se rombi in kvadrati ter 

kasetami s preprostimi geometrijskimi figurami ali motivi rož brez naturalističnih učinkov (Morricone Matini 1965, 

79 in sl.; Lancha 1977, 32 in sl.; Pallasmann-Unteregger 1986–1987, 221 in sl.; Ghedini, Baggio, Toso 1998, 177 in sl.; 

Rinaldi 2007, 151). Med koncem 1. stol. n. št. in prvo polovico 2. stol. n. št. postajajo vse redkejši primerki bolj togi, 

okrasi pa so vse bolj ornamentalni in se postopoma oddaljujejo od kasetirane sheme (Rinaldi 2007, 153). 

fornače 

Kot omenjajo stari pisni viri, so pod objekti tovarne Selvetti mozaiki, ki so bili delno dokumentirani ob gradnji 

tovarne (Stokin 1992). Vila v amfiteatralni dolini je imela tudi svoj gospodarski del, mogoče barvarno oziroma 

fullonico, in jo lahko povežemo s podobnimi kompleksi v Istri (Brioni, Barbariga). Ker se z območja sv. Bernardina 

omenjajo številne arheološke najdbe ter imamo v naslednjem zalivu pri Fizinah ohranjene ostanke pristanišča, 

piscine vivarie in gospodarskih objektov (Gaspari 2008), verjetno celoten kompleks skupaj s Fornačami tvori 

gospodarsko močno razvit prostor piranskega zaledja, verjetno pa lahko tudi v Fizinah oziroma neposredni okolici 

pričakujemo bivalne dele rimske vile (Gaspari 2004; Stokin et al. 2008, 63–65). 

Lucija 

Pri gradnji hotela Metropol v Luciji je bil raziskan rimski, obmorski objekt, poleg katerega je bil odkrit prostor z 

opus spicatum. že prej pa so bili znani številni podatki o rimskih najdbah, nagrobniku in keramični glavi Jupitra, 

najdeni v samostanu sv. Lovrenca iz 12. stoletja; na tej lokaciji so našli množico mozaičnih kock in rimsko cesto iz 

avgustejskega časa z grobiščem, ki kažejo obstoj velike rimske vile, ki je stala na tem prostoru (Stokin, Lazar 2008). 

Viri omenjajo za Lucijo tudi pristanišče in vrtove z visokimi zidovi, ki so delili vrtove in sadovnjake (Belzoni 1964). 

Seča 

Črno-beli mozaiki so bili najdeni na rahli vzpetini, ki se spušča proti morju. Verjetno gre za terasasti tip vile, v njen 

sklop pa spada tudi pristanišče, ki še ni raziskano. Med gradbenimi deli v 90. letih je bil dokumentiran mozaik s 

črno osnovo in belimi križci, ki ga je mogoče umestiti med konec republikanske in začetek cesarske dobe. 

Grubelce 

V antični stavbi na Grubelcah je bilo odkritih pet prostorov z ostanki tlaka, stebričkov, hipokavsta, mozaikov in 

marmornate kadi. V sklopu vile imamo torej manjše zasebne terme s kaldarijem, frigidarijem in prefurnijem, ki jih 

je Elica Boltin Tome časovno umestila v 2. stol. n. š. (Boltin Tome 1968). Mozaiki v kompleksu so preprosti črno-beli 

talni mozaiki, ki jih je na splošno mogoče umestiti v zgodnje cesarsko obdobje. 

Sklep 

Rimske naselbine in vile različnih tipov s posestvi z vso našteto infrastrukturo, kot so ceste, pristanišča, pomoli, 

gospodarski objekti na kopnem in v morju, odražajo velike prostorske spremembe, ki so se začele med rimsko 

zasedbo severozahodnega dela Istre. Notranja opremljenost vil kaže bogato opremo, ki je posledica naselitve



premožnih lastnikov. Na podlagi tega lahko sklepamo, da je bila Istra zaradi uspešnega gospodarstva razvita 

regija, ki je bila po antičnih virih gospodarsko dobro razvita tudi še po propadu zahodnorimskega cesarstva, kot 

poroča Kasiodor (Variae 12.22.3–5). 

Predstavljeni arhitekturni naselbinski sklopi različnih tipov vil tudi kažejo, da imamo na obali veliko število 

še neraziskanih arheoloških lokacij, ki so kot del notranje arhitekturne opreme uporabljale opus tessellatum. 

Prevladujočo vlogo imajo geometrijski črno-beli mozaiki. Tipi mozaikov, ki se pojavljajo pri nas, so predvsem 

geometrijski, medtem ko se figuralni mozaiki samo omenjajo (Šantoma), do zdaj pa še niso bili dokumentirani. 

Vrednotenje in s tem povezana ohranjenost sta sicer stvar arheoloških raziskav, vendar pa lahko predvidevamo, 

da je ohranjenost, razen obmorskih lokacij, ki so zaradi dviga morske gladine potopljene, oziroma nekaterih, ki so 

bile fizično uničene (Metropol Lucija, Portorož), dobra. 

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1. Vile v Isti – maritimne in litoralne (izdelala: K. Zanier) 

1. Le principali ville marittime e litoranee dell’Istria (elaborazione: K. Zanier). 

2. Spodnje Škofije/Scoffie di Sotto, villa Školarice (arhiv: Zavod za varstvo kulturne dediščine Slovenije, OE Piran) 

2. Scoffie di sotto/Spodnje Škofije, villa di Školarice (archivio fotografico dell’Istituto per la tutela dei beni culturali della Slovenia, Unità 

territoriale di Pirano). 

3. Spodnje Škofije/Scoffie di Sotto, villa Školarice, detajl »torcularium« (Arhiv: Zavod za varstvo kulturne dediščine Slovenije, OE Piran) 

3. Scoffie di sotto/Spodnje Škofije, villa di Školarice, dettaglio del rivestimento musivo del torcularium (archivio fotografico dell’Istituto 

per la tutela dei beni culturali della Slovenia , Unità territoriale di Pirano). 

4. Dekani/villa Decani, fragment mozaika odkrit med gradbenimi deli (Arhiv: Zavod za varstvo kulturne dediščine Slovenije, OE Piran) 

4. Villa Decani, ampio frammento di mosaico rinvenuto durante lavori edilizi (archivio fotografico dell’Istituto per la tutela dei beni 

culturali della Slovenia , Unità territoriale di Pirano). 

5. Dekani/villa Decani, podlaga tlakovanja iz »coccopesto« (Arhiv: Zavod za varstvo kulturne dediščine Slovenije, OE Piran) 

5. Villa Decani, strato di preparazione pavimentale in cementizio di cocciopesto (archivio fotografico dell’Istituto per la tutela dei beni 

culturali della Slovenia, Unità territoriale di Pirano).



6. Servitski samostan/Ex-convento dei Serviti, sonda 3: arhitekturni ostanki 

rimskega črno-belega mozaika odkriti v srednjeveški grobnici (Univerza 

na Primorskem, Znanstveno raziskovalno središče, Inštitut za dediščino 

Sredozemlja) 

6. Ex-convento dei Serviti, saggio 3: resti architettonici romani (muro con 

soglia lapidea e lacerti di mosaico bianco-nero) coperti da una tomba 

medievale (Università del Litorale, Centro di ricerche scientifiche di 

Capodistria, Istituto per il Patrimonio del Mediterraneo). 

7. Izola/Isola, rimska vila v Simonovem zalivu, tloris raziskanih objektov vile na rtiču Korbat. 

7. Isola, villa di San Simone, pianta e lettura per fasi dell’edificio situato sul promontorio di Punta Corbato. 

8. Izola/Isola, rimska vila v Simonovem zalivu, 

sektor 1 (Arhiv: Zavod za varstvo kulturne 

dediščine Slovenije, OE Piran) 

8. Isola, villa di San Simone, settore 1 (archivio 

fotografico dell’Istituto per la tutela dei beni 

culturali della Slovenia, Unità territoriale di 

Pirano). 

9. Izola/Isola, rimska vila v Simonovem zalivu, 

sektor 2 (Arhiv: Zavod za varstvo kulturne 

dediščine Slovenije, OE Piran) 

9. Isola, villa di San Simone, settore 2 (archivio 

fotografico dell’Istituto per la tutela dei beni 

culturali della Slovenia, Unità territoriale di 

Pirano).



10. Izola/Isola, rimska vila v Simonovem zalivu, sektor 1, prostor 16 (Arhiv: Zavod za varstvo kulturne dediščine Slovenije, OE Piran) 

10. Isola, villa di San Simone, settore 1, ambiente 16 (archivio fotografico dell’Istituto per la tutela dei beni culturali della Slovenia, Unità 


11. Izola/Isola, rimska vila v Simonovem zalivu, sektor 1, prostor 1 (Arhiv: Zavod za varstvo kulturne dediščine Slovenije, OE Piran) 

11. Isola, villa di San Simone, settore 1, ambiente 1 (archivio fotografico dell’Istituto per la tutela dei beni culturali della Slovenia, Unità 


12. Izola, rimska vila v Simonovem zalivu, sektor 1, 

prag med prostoroma 14 in 15 (Arhiv: Zavod za varstvo 

kulturne dediščine Slovenije, OE Piran) 

12. Isola, villa di San Simone, settore 1, soglia tra gli 

ambienti 14 e 15 (archivio fotografico dell’Istituto 

per la tutela dei beni culturali della Slovenia , Unità 


13. Lucija/Santa Lucia, hotel Metropol, načrt izkopavanj: južni del območja z vidnim preprostim opečnatim tlakovanjem in tlak v tehniki 

»opus spicatum« (Arhiv: Zavod za varstvo kulturne dediščine Slovenije, OE Piran) 

13. Santa Lucia, hotel Metropol, pianta dello scavo: nella parte meridionale sono visibili le pavimentazioni, una realizzata con semplici 

mattoni, l’altra in opus spicatum (archivio fotografico dell’Istituto per la tutela dei beni culturali della Slovenia , Unità territoriale di 

Pirano).



14: Seča/Sezza, detajl mozaika s črno podlago in belimi križci (Arhiv: Zavod za varstvo kulturne dediščine Slovenije, OE Piran)I 

14. Sezza, dettaglio del mosaico a fondo nero con crocette bianche (archivio fotografico dell’Istituto per la tutela dei beni culturali della 

Slovenia , Unità territoriale di Pirano). 

15. Grubelce, mozaik iz belih kock (Arhiv: Pomorski muzej Sergej Mašera Piran) 

15. Grubelce, mosaico a fondo bianco (archivio fotografico del Museo del Mare- Pomorski muzej Sergej Mašera 

di Pirano). 

I MOSAICI NELLE VILLE ROMANE DELL’ISTRIA 

NORD-OCCIDENTALE 

Marko Stokin ITBCS 

Katharina Zanier UL CRS IPM 

Parole chiave: ville romane, architettura, mosaici e altro arredo interno 

Riassunto 

Le numerose ville romane e gli altri complessi insediativi nell’area dell’Istria nord-occidentale che si trovavano 

nelle zone più suggestive lungo la riviera della penisola, sui colli o sulle piccole alture in prossimità della costa e 

nell’interno, oltre alle strutture produttive, ai possedimenti ed alle infrastrutture ben curate, come le strade, i porti 

ecc… spesso comprendevano anche una zona residenziale che anche nel caso delle ville istriane era destinata 

all’uso abitativo delle famiglie facoltose e all’otium. 

Nel contributo sarà indicata la distribuzione nel territorio dell’Istria nord-occidentale delle ville antiche nelle quali, 

sulla scorta delle fonti sinora disponibili, è attestata la presenza di mosaici. Saranno inoltre illustrati i mosaici 

portati sinora alla luce in quest’area, per la maggior parte caratterizzati da motivi geometrici bianco-neri, ed in 

particolare quelli rinvenuti a San Simone. 

Introduzione 

Il contributo presenta in modo sintetico i risultati delle indagini che si svolgono nel contesto del progetto 

strategico PArSJAd – “Parco Archeologico dell’Alto Adriatico” finanziato nell’ambito del programma di 

collaborazione transfrontaliera Slovenia-Italia 2007-2013 dai mezzi del Fondo europeo per lo sviluppo regionale 

e dai fondi nazionali. Lead partner del progetto è la Regione Veneto – Unità Complessa Progetti Strategici e 

Politiche comunitarie, mentre gli altri partner sono l’Istituto per i Beni Artistici, Culturali e Naturali della Regione 

Emilia Romagna; il Comune di Bagnara di Romagna (RA); il Comune di Russi (RA); il Comune di Voghiera (FE); il 

Centro Regionale di Catalogazione e Restauro dei Beni Culturali - Regione Friuli-Venezia Giulia - Direzione centrale 

istruzione, formazione e cultura, Servizio beni e attività culturali; il Museo nazionale della Slovenia /Narodni 

muzej Slovenije/; l’Università del Litorale, Centro di ricerche scientifiche di Capodistria /Univerza na Primorskem, 

Znanstveno-raziskovalno središče Koper/; l’Istituto per la tutela dei beni culturali della Slovenia /Zavod za varstvo 

kulturne dediščine Slovenije/. Il progetto riguarda il comune patrimonio culturale dell’area costiera alto adriatica, 

dal litorale emiliano a quello sloveno. Le attività previste sono l’elaborazione di strumenti per la realizzazione 

di reti archeologiche e l’individuazione di buone pratiche e know-how nel settore della didattica e della 

catalogazione del patrimonio archeologico nell’ambito delle attività per la creazione di un Parco archeologico 

virtuale dell’Alto Adriatico. È inoltre prevista la realizzazione di progetti pilota per la valorizzazione dei parchi 

ancora in nuce nell’area in oggetto mediante l’allestimento di itinerari culturali transfrontalieri. 

La zona qui presa in esame è limitata a nord dall’antico fiume Formio–Risano/Rižana, a sud invece dall’Argaone 

-Dragogna /Dragonja/ (sulla discussione in merito alle fonti che riportano i nomi di questi corsi d’acqua e le 

eventuali altre identificazioni: Vedaldi Iasbez 1994, 122, 127–128, 155; Križman 1997, 266–267, 378–379), che 

rappresenta l’attuale confine amministrativo tra Slovenia e Croazia; nel contesto degli avvenimenti storici, invece, 

si tratta di un segmento del più ampio territorio unitario istriano. Geograficamente, questa è la zona in cui si 

esaurisce la regione carsica con il Ciglione carsico /Kraški rob/ e che poi prosegue nell’altopiano savrino. Nel 

passato l’area del Ciglione carsico era costituita da un paesaggio prettamente calcareo con una rada vegetazione, 

mentre la zona dei colli savrini, al pari delle vallate dei fiumi e dei torrenti, era il luogo ideale in cui prosperavano,



le tipiche colture mediterranee (olivo, vite), le granaglie e l’allevamento del pesce mentre nell’Istria interna, 

ricoperta da boschi di quercia – in questo contesto non possiamo trascurare l’importanza del legname, che 

per la vicinanza delle grandi città probabilmente svolgeva un ruolo rilevante, se non altro come materiale da 

costruzione e per il riscaldamento –, sarebbe stato sviluppato l’allevamento degli ovini (D’Inca 2004, 208). Non 

possiamo altresì trascurare le diverse officine, forse adibite alla costruzione di piccole imbarcazioni a Fisine /Fizine/ 

(Gaspari, 2008), i laboratori di follatura (fullonicae) a Fornace /Fornače/ (Stokin 1992) e le altre attività economiche, 

attestate nei siti di Sermino /Sermin/ e Školarice. 

Per via della sua posizione geopolitica, l’Istria svolse un ruolo importante sia sul piano politico sia su quello 

economico, come dimostrano le numerose proprietà senatoriali e imperiali. Per questo motivo non sorprende che 

già i primi possedimenti ed i centri commerciali romani in Istria fossero probabilmente difesi da presidi militari 

(Starac 1999). Alla vigilia della romanizzazione l’area in questione rientrava nel territorio degli Istri, il cui regno 

- in base alle fonti letterarie antiche (Liv. XLI.2.1; Strab. V.1.9, p. 215 C) - era delimitato dai fiumi Timavo e Arsa / 

Raša/. Gli Istri entrarono nell’orbita politica romana all’inizio del III sec. a.C., quando nel 221 i Romani mossero 

guerra contro di loro allo scopo di reprimerne la pirateria. Vari conflitti si registrarono poi tra gli anni 189 e 181 

a.C. e quindi una seconda guerra istrica nel 178-177 a.C., in seguito alla quale varie civitates non arresesi furono 

distrutte e una guarnigione militare fu stabilmente stanziata in Istria. Le operazioni militari di C. Sempronius 

Tuditanus portarono probabilmente nel 129 a.C. ad un consolidamento del possesso di quelle parti dell’Istria che, 

per lo meno in pratica, erano rimaste indipendenti. A cavallo tra la fine del II e l’inizio del I sec. a.C. i Carni, forse 

autorizzati dai Romani che verosimilmente intendevano confinare più ad est i bellicosi Istri, penetrarono da nord 

verso Tergeste-Trieste, che da Strabone (VII.5.2, p. 314 C) viene definita kome karniké (Vedaldi Iasbez 1994, 27 ss.; 

Starac 1999, 7 ss.). L’Istria entrò a fare parte della provincia dell’Illirico, che presso il Timavo o il Risano confinava 

con la Gallia Cisalpina (Vedaldi Iasbez 1994, 30, 44; Starac 1999, 11 e ss.) 

Nel 42 a.C. la Gallia Cisalpina fu annessa all’Italia ed il suo confine orientale venne a trovarsi presso il Formio- 

Risano. Con la suddivisione del territorio dell’Italia romana in undici regiones, avvenuta in epoca augustea, gran 

parte dell’Istria fu poi inglobata nella X regio, il cui confine orientale era definito dall’Arsia-Arsa a sud (Degrassi 

1962; Vedaldi Iasbez 1994, 43 ss.; Starac 1999, 57 ss.), per giungere fino ai territori di Nauportus-Vrhnika ed Emona- 

Lubiana/Lubljana/ a nord (Šašel Kos 2002a; Šašel Kos 2002b). 

I fertili territori dell’Istria furono assegnati a grandi proprietari e colonizzatori mentre la popolazione locale – ad 

eccezione di coloro che rimasero nei possedimenti come schiavi - fu costretta a spostarsi nelle zone collinari, sul 

Carso e nelle aree settentrionali dell’Istria e dell’Italia (agro aquileiese) dove si dedicò all’allevamento degli ovini 

(Begovič Dvoržak-Dvoržak Schrunk 2005. 128: D’Inca 2004, 208). 

L’occupazione e la successiva romanizzazione dell’Istria determinarono radicali mutamenti nell’ambiente, che si 

evidenziano nei grandi interventi infrastrutturali ed edilizi operati nel periodo trattato. I processi d’insediamento, 

che ebbero gradatamente inizio in Istria specie nella fascia costiera e probabilmente in minor misura anche 

nell’interno, portarono a significativi cambiamenti nella penisola. Lo sviluppo degli abitati in centri urbani (Trieste/ 

Trst, Parenzo /Poreč/, Pola /Pula/), delle altre località (Agida/Aegida e Pirano/Piran/) ed anche delle ville marittime 

- con le loro strutture produttive, sia in mare sia sulla terraferma, e gli impianti portuali-, la costruzione di strade 

statali e locali e di acquedotti nonché il concentramento delle fertili aree agricole in grandi proprietà fondiarie, 

mutarono sostanzialmente l’aspetto paesaggistico dell’Istria. 

L’area che qui maggiormente ci interessa rientrava nella sfera di influenza della colonia di Tergeste, il cui ager 

giungeva dapprima fino al Formio-Risano e poi fino al fiume Ningum-Quieto /Mirna/ (Vedaldi Iasbez 1994, 421 f.; 

Starac 1999, 108 ff.). I prossimi centri più importanti erano Parentium-Parenzo e Pola-Pola, che alla città di Tergeste 

erano collegati attraverso la via Flavia, via publica risistemata per opera di Vespasiano sulla base di un percorso 

preesistente, con un tracciato che attraversava l’hinterland dell’Istria nord-occidentale (Degrassi 1962; Šašel 1975, 

81; Truhlar 1975, 100; Bosio 1991, 220 ss.; Novšak-Trenz 2003; Gramaticopolo 2004; župančič 2005, 231 s.). Questa 

strada era affiancata da una strada litoranea che toccava i siti principali della costa (Truhlar 1975, 100; Bosio 1991, 

220 ss.) ed a questa era verosimilmente collegata tramite alcuni raccordi trasversali 1 . Dopo Trieste, la via costiera 

1 Sono state formulate diverse ipotesi circa il tracciato delle vie che componevano la rete viaria della zona, cfr. soprattutto Poglajen 2007, appendix 14-16, 

23-31. 

doveva raggiungere Muggia, ricca di reperti archeologici di età romana e quindi il fiume Risano, dove si doveva 

incontrare la località di Quaeri, che la Tabula descrive con una vignetta. Degrassi è del parere che il termine Quaeri 

sia il risultato della contrazione di Aquae Risani, pensando che la scomparsa dell’iniziale A sia da attribuire alla 

posizione di questa lettera sulla linea d´incontro di due segmenti della Tabula. Quindi (A)quaeri(sani) è molto 

probabilmente una mansio con centro termale, come il termine aquae e la stessa vignetta verrebbero a suggerire, 

ubicato presso il corso del Risano, l´antico Formio. Proseguendo oltre, la strada doveva giungere alla località di 

Villisano /Viližan/ presso Isola /Izola/; pare che il tratto di strada successivo, che collegava i porti di Villisano e San 

Simone, rimanesse in uso anche nei secoli successivi, conservando nella tradizione popolare il nome di “strada 

romana”. Da San Simone la strada proseguiva con tutta probabilità verso il Monte Malio (Degrassi 1923, 340). 

Quindi, toccata la borgata di Portorose /Portorož/ e aggirato il Vallone di Pirano, la via raggiungeva Salvore / 

Savudrija/. Resti di questa strada sono stati di recente rinvenuti negli scavi effettuati dall’Istituto per la tutela 

dei beni culturali della Slovenia presso l’hotel Metropol a Portorose, dove sono state anche scoperte evidenze 

pertinenti a strutture abitative (Stokin, Lazar 2008). 

Le numerose ville romane e gli altri complessi insediativi nell area dell Istria nord-occidentale che si trovavano 

nelle zone più suggestive lungo la riviera della pensiola, sui colli o sulle piccole alture in prossimità della costa 

e nell interno, oltre alle strutture produttive, ai possedimenti ed alle infrastrutture ben curate, come le strade, 

i porti ecc spesso comprendevano anche una zona residenziale - pars urbana, che anche nel caso delle ville 

istriane era destinata al soggiorno ovvero all’otium delle famiglie facoltose. L’area qui in esame presenta numerosi 

ritrovamenti di epoca romana che nella maggior parte dei casi possono essere messi in relazione proprio con 

impianti di ville o con altre forme di insediamento rurali, che nelle aree attorno a Sermino e Pirano potremmo 

identificare in particolare con ville »suburbane« collegate a insediamenti agglomerati di un certa importanza. 

Per quanto riguarda il primo centro menzionato (Sermino) si può, infatti, ventilare l’ipotesi di un’identificazione 

con il sito di Agida/Aegida. Il centro menzionato da Plinio (nat. III.19.129) fra gli oppida Histriae civium Romanorum 

insieme a Parentium e “colonia Pola” costituiva un municipium o più probabilmente un vicus, che da taluni è stato 

localizzato sull’antica isola di Capodistria o ai piedi del monte Sermino oppure anche ad Elleri (Degrassi 1962, 787 

ss.; Semi 1975, 11 ss.; Šašel 1976, 456; Cunja 1989, 22; župančič 1989, 15 ss.; Starac 1999, 110 ss.; Cunja 1992, 67 

ss.; horvat 1997, 132 s.; župančič 2005). 2 Fra i vari siti menzionati, quello di Sermino appare allo stato attuale delle 

ricerche più plausibile ai fini di tale identificazione. 

Alla luce degli scavi archeologici finora effettuati una localizzazione di Agida/ Aegida a Capodistria risulta infatti 

piuttosto improbabile, in quanto la presenza di strutture romane risulta accertata soltanto per l’area intorno 

all’ex-convento dei Serviti, a cui possiamo riferire rinvenimenti occasionali di vecchia data (Parentin 1975-1977, 

169; Semi 1975, 12; župančič 1989, 9), nonché i risultati di recenti scavi effettuati dall’Istituto per il Patrimonio 

del Mediterraneo del Centro di Ricerche Scientifiche dell’Università del Litorale: le pavimentazioni musive e le 

strutture (fra cui anche resti di colonne realizzate con gavelli di terracotta) qui rinvenute, sembrano piuttosto 

appartenere ad una villa marittima della prima epoca imperiale, sistemata sul versante sud-occidentale dell’antica 

isola e provvista di un proprio porto, di cui parimenti in passato sono stati rinvenuti i resti (Parentin 1975-1977, 

167; župančič 1989, 9). Ipotetica risulta inoltre l’esistenza di un secondo complesso simile, ubicato invece sul 

versante nord-orientale, nei pressi del palazzo Belli (Semi 1975, 11; župančič 1989, 9), per il quale allo stesso modo 

si potrebbe presupporre il collegamento con strutture di approdo antiche, intraviste verso la fine dell’Ottocento 

(hilbner 1889, 292). Per il resto, reperti di epoca alto-imperiale ma anche tardo-repubblicana, indice comunque di 

una precoce frequentazione dell’isola, o ci sono noti attraverso rinvenimenti occasionali senza indicazioni sul loro 

contesto archeologico (Billanovich 1971; Parentin 1975-77; Semi 1975, 11 ss.; župančič 1989) oppure provengono 

da scavi archeologici in cui il materiale risulta avere carattere residuale, in quanto associato ad apprestamenti 

di epoca tardo-antica o altomedievale (Cunja 1989, 21-28; Lazar 2008; Zanier 2011), periodo al quale possiamo 

verosimilmente riferire lo sviluppo dell’agglomerato »urbano« e forse anche la migrazione e un primo reimpiego 

almeno di una parte del cospicuo materiale lapideo iscritto, riutilizzato in vari edifici capodistriani. 

Differente è, invece, la situazione del sito di Sermino, che si trova alla foce del Risano ed è rivolto verso il golfo 

di Capodistria, il maggiore della costa nord-occidentale della penisola istriana. Importante centro preistorico, il 

2 Suggestiva appare anche l’ipotesi di Franca Maselli Scotti, relativa ad una possibile localizzazione del centro a Elleri, cfr. Maselli Scotti 1990, 628 ss.



sito presenta resti significativi di un abitato romano (Degrassi 1933, 5 s. = Degrassi 1962, 787; Snoj 1992, 91 ss.; 

horvat 1997; Sakara Sučević 2008, 440 ss.), purtroppo ampiamente compromesso dalla recente costruzione di 

varie infrastrutture, che dunque soltanto ipoteticamente possiamo identificare con il centro di Agida/Aegida. Nel 

corso delle indagini subacquee condotte alla foce del Risano sono stati scoperti muri pertinenti ed edifici romani 

e frammenti di anfore (Gaspari, Erič 2005), mentre non è ancora nota l’ubicazione del porto di Sermino in epoca 

preistorica, antica e altomedievale (Stokin et al. 2008, 67-88). Nell’area di Sermino, presso il corso del Risano e 

nelle località di Bivio /Križišče/ e Školarice, sono state ritrovate evidenze che potremmo riferire al »suburbio« del 

centro romano affacciato sul mare, sul percorso fluviale del Risano e sulla via Flavia. Resti della via publica, nella 

fattispecie dell’incrocio della stessa con una strada secondaria diretta da una parte verso il monte di Sermino 

e dall’altra verso il complesso di Školarice, sono stati rinvenuti in località Bivio, dove alla via si affiancava una 

necropoli (Novšak, Trenz 2003, 258-259). Nei pressi, ovvero a Školarice, è stato rinvenuto un complesso con 

impianto produttivo e settore termale, che potremmo identificare con una villa (Novšak, Trenz 2003, 258-259), 

forse anche con funzione di mansio. Un’altra villa è stata indagata sul versante occidentale del monte Sermino, 

sopra la sponda del Risano (Stokin 2006, 11), nei cui pressi sono stati di recente messi in luce tratti della viabilità 

locale di collegamento di quest’area densamente abitata (Plestenjak 2011, 40). Un altro complesso residenziale è 

stato parzialmente indagato tra il 2010 e il 2011 nei pressi della stazione ferroviaria presso Sermino. 

Come già anticipato, la presenza di un altro insediamento agglomerato può essere supposta per Pirano, in cui 

parimenti l’abitato romano si pone in continuità con quello preistorico (Kandler 1879, 64 s.; Stokin 1990, 181 ss.; 

Snoj, Novšak 1992, 268 ss.; Stokin 2004, 21 ss.; Stokin, Karinja 2004, 45 ss.; Sakara Sučević 2008, 444). L’importanza 

del sito è con tutta probabilità legata alla sua conformazione peninsulare, dominante sul mare, sfruttata per 

l’impianto di un faro, che sembra aver determinato anche il nome del centro 3 . Le indagini archeologiche condotte 

nell’antico nucleo urbano (Piazza Vecchia), nelle immediate vicinanze del porto interno (oggi Piazza Tartini) e 

nell’area della chiesa di S. Giorgio, hanno riportato alla luce testimonianze di un’intensa attività edilizia che, a 

partire dalla preistoria e poi in epoca romana tardo-repubblicana (I sec. a.C.) e imperiale, determinò un’espansione 

dell’abitato dalla punta del promontorio conico (Punta Madonna) oggi dominato dalla chiesa di S. Giorgio sino 

all’antico mandracchio, dove poteva essere situato il porto romano. Anche nel caso di Pirano, come sembrerebbe 

sia avvenuto a Sermino, l’insediamento agglomerato si pone in relazione con un numero cospicuo di ville poste 

nel suo »suburbio«. 

Inquadramento topografico 

A prescindere dalle scarse indagini archeologiche svolte nelle ville romane del territorio trattato, le abbondanti 

fonti d’archivio e le ricognizioni archeologiche attestano che molte ville disponevano di un ricco arredo, di cui i 

mosaici sono i resti più frequenti. Nel contesto delle pregevoli decorazioni parietali, probabilmente più spesso 

opere di “botteghe itineranti” che di artigiani locali, ai colonnati con capitelli di diversi ordini, ai giardini ornati da 

statue delle divinità ed alle terme private, i mosaici svolgevano un ruolo molto importante nella decorazione sia 

interna sia esterna delle ville. 

Per tipologia le ville si dividono in marittime, litoranee - lontane anche alcuni chilometri dal mare - e rustiche 

(Lafon 2002; Begovič-Srunk 2004). La gran parte dei complessi marittimi, come San Bartolomeo /sv. Jernej/, 

Ancarano /Ankaran/, Valdoltra, Capodistria /Koper/, Giusterna /žusterna/ (Labud 1995, 33-70), Villisano / 

Viližan/, San Simone /Simonov zaliv/, Fornace, Fisine, Santa Lucia /Lucija/ (Metropol), Sezza /Seča/, disponeva, 

oltre a diverse strutture produttive, anche di spazi residenziali (pars urbana) che chiaramente erano decorati 

e pavimentati con mosaici, soprattutto bianco-neri, sia all’interno sia nelle zone coperte all’esterno, come ad 

esempio i portici. Uguale tecnica d’arredamento si riscontra anche nei complessi delle ville litoranee che erano 

situate solo a pochi chilometri dal mare e nelle quali è stata documentata la presenza di tessere sia bianco-nere sia 

policrome: Tribano /Triban/, San Tomà/Šantoma, sv. Tomaž/, Bonini, Bertocchi /Bertoki/, Babuder, Cesari /Čežari/, 

3 Piranon sembra, infatti, derivare dal greco pyr – ‘fuoco’: per lo sviluppo dell’insediamento sarebbe dunque stata determinante la vocazione marinara dei 

coloni greci che, navigando lungo le coste, in età tardo-ellenistica approdarono in quest’angolo dell’Adriatico, cfr. Šašel 1992, 685; Vedaldi Iasbez 1994, 

374 ss.; Križman 1997, 300 ss.). 

Cortina /Kortina/, Rombi /Varda/, Villa Decani /Dekani/, Guardia /Na Vardi/, Colombano /Kolomban/, Sermino,/ 

Sermin, Valmarin/ Školarice, Ariol, San Canziano /Škocjan/, Prade, Pobeghi /Pobegi/, Porton, Crevatini /hrvatini/, 

Monte S. Marco /sv. Marko/, Santo Stefano /sv. Štefan/, Gason /Gažon/, Corte d’Isola /Korte/, Purissima, Elleri / 

Jelarji/. I dati sulle ville rustiche nell’interno dell’Istria, in particolare nel caso di Grubelce, Lonche /Predloka/ e 

Paugnano /Pomjan/, a prescindere dal modesto e non rappresentativo campione, indicano che anche gli impianti 

rurali del retroterra erano riccamente arredate. 

Per alcuni di questi complessi disponiamo di dati e di documentazione estremamente lacunosi che ci permettono 

unicamente di localizzare in questi siti delle ville o impianti simili, che non possono però essere ulteriormente 

circostanziati. Qui di seguito presentiamo dunque un inquadramento sintetico di località in cui la presenza di 

mosaici è più chiaramente attestata 4 . 

San Bartolomeo 

San Bartolomeo ebbe il nome dalla chiesa, risalente all’alto o al pieno medioevo, ubicata nel più ampio territorio 

che circonda la baia: una modalità tipica che caratterizza la continuità dell’insediamento in Istria (Matijašić 1997), 

che nell’area da noi trattata si può riferire anche a Sermino, Santo Stefano presso Capodistria e San Simone. Fonti 

scritte più antiche menzionano numerosi siti archeologici in questa zona, che si susseguono da Muggia sino 

alla baia di San Bartolomeo. Già in passato qui fu rinvenuta una gran quantità di materiale edile, tessere bianche 

e nere, ecc. (Benussi, 1927-1928, 260; Boltin Tome 1979, 47, 48; župančič 1989, 18-19). L’ultima ricognizione 

archeologica della fascia costiera subacquea, ha rivelato che sott’acqua si sono conservati i resti del molo e 

dei bacini di peschiere di notevoli dimensioni, pertinenti ad un possedimento romano non ancora identificato 

(Auriemma et al. 2008, 135-142; Stokin et al. 2008, 71-73). 

Purissima 

Per questa località abbiamo notizia del rinvenimento di un mosaico nel corso di lavori edili avvenuti attorno agli 

anni Sessanta del secolo scorso. 5 Pare che il mosaico qui rinvenuto presentasse la raffigurazione di un cavallo 

di grandi dimensioni. Purtroppo, non esiste alcuna documentazione fotografica relativa a questo mosaico, che 

quindi rimane, di fatto, non verificabile. 

Ancarano 

Mosaici bianco-neri sono stati rinvenuti anche ad Ancarano ma il complesso, localizzato sulla costa lungo la strada 

che da Valdoltra conduce al ponte sul Risano, è stato indagato molti anni or sono. Grazie agli scritti del Puschi 

sappiamo però che nell’area fu messo in luce un ambiente di 4,52 x 4,15 m con mosaico bianco-nero, nonché un 

portico di 1,9 di larghezza e oltre 17 m di lunghezza »pavimentato a mosaico di terracotta« (Puschi 1914, 159 ss.; 

Benussi 1927-1928, 260; Scrinari 1951, 131). 

Sermino 

Le prime segnalazioni relative al rinvenimento di antichità nella zona di Sermino risalgono al Cinquecento. 

All’inizio del Novecento il sito è stato indagato da C. Marchesetti e da A. Degrassi, il quale menziona il copioso 

rinvenimento di tessere musive in più punti del colle. L’area è stata poi ampiamente compromessa a causa di 

operazioni militari (scavo di trincee) e grandi progetti infrastrutturali (opere di bonifica, costruzione della stazione 

ferroviaria e dei serbatoi dell’Istrabenz) che ci impediscono oggi di comprendere fino in fonda l’importanza e 

l’estensione dell’insediamento agglomerato qui situato, ipoteticamente identificabile con il centro di Agida/ 

4 Trattasi di una panoramica dei siti di maggiore interesse in relazione al tema dei mosaici, che non intende fornire un elenco completo di tutti i siti in cui 

sono state rinvenute tessere musive. 

5 Ringraziamo l’archeologo Matej župančič che ci ha gentilmente fornito le informazioni qui riportate.



Aegida. Trincee di scavo sono state realizzate nel 1987-1991 nell’area a ovest della collina, mentre nel 1998-2002 

è stato scavato il piede di versante nord-occidentale. Attualmente sono in corso nuove ricerche localizzate sul 

versante settentrionale. Le indagini sono state per lo più coordinate da M. Stokin, D. Josipovič, T. Kajfež, D. Snoj, R. 

Ellis e M. Novšak (Degrassi 1933, 5 s. = Degrassi 1962, 787; Snoj 1992, 91 ss.; horvat 1997; Sakara Sučević 2008, 440 

ss.; Stokin et al. 2008, 67-68). 

Resti di una villa romana che potremmo dunque definire “suburbana” sono stati rinvenuti ai piedi del versante 

nord-occidentale della collina di Sermino, indagato tra il 1998 e il 2002. Si tratta di un impianto a carattere 

produttivo legato verosimilmente ad un complesso più ampio, provvisto di una macina e di due forni per il pane; 

l’edificio fu costruito verso la fine del I sec. a.C. e rimase in uso fino all’inizio del IV sec. d.C. In epoca altomedievale 

(VI-IX sec. d.C.) l’area venne occupata da una chiesa con annesso cimitero (Stokin 2006). 

La grande porta d’ingresso a due battenti della struttura d’uso economico, della quale sono stati in parte indagati 

anche il pozzo, la macina ed i forni già menzionati, indica il carattere produttivo dell’impianto, che come attività 

tradizionale si è conservato anche nel primo periodo medievale (žitko 1993). Sulla scorta delle analisi georadar, 

possiamo ipotizzare che il complesso insediativo coprisse una superficie di oltre 600m2. Sono state rinvenute 

anche tessere musive, il che indica la presenza di una zona residenziale non ancora indagata. 

Sulla terraferma il complesso antico era servito da tre strade locali (verso la costa, lungo il Risano verso il 

complesso di Školarice e verso il vertice della collina) nonché dal fiume Risano che lo collegava al mare (Novšak, 

Trenz 2003, 258-259; Plestenjak 2011). Le vie di comunicazione attestano l’importanza dell’insediamento che, 

assieme ai resti archeologici alla foce del Risano indagati negli anni 1987-1991 (horvat 1997) nonché alle strutture 

architettoniche scoperte di recente presso la stazione ferroviaria nel 2010, possiamo collegare all’abitato che si 

estendeva ai piedi del colle, a prescindere dal fatto se vogliamo o no riconoscere in questo sito l’antica città di 

Aegida, sebbene tale interpretazione sia molto probabile. 

školarice 

Nella stessa area si collocano i ritrovamenti di Školarice. Qui, resti romani sono stati documentati per la prima 

volta negli anni Novanta del secolo scorso grazie a ricognizioni realizzate da G. Labud. Ai fini della costruzione del 

collegamento autostradale Klanec-Sermino, l’area è stata preventivamente indagata per mezzo di ricognizioni, 

misurazioni geofisiche e sondaggi stratigrafici. Nel 2002 A. Trenz e M. Novšak hanno coordinato lo scavo estensivo 

che ha portato alla luce numerosi vani in buona parte a carattere produttivo, pertinenti ad una villa provvista di 

terme, la quale poteva forse anche svolgere la funzione di mansio. In prossimità del complesso, in località Bivio 

/Križišče/, sono stati, infatti, rinvenuti un incrocio stradale con annessa necropoli e un forno per la produzione 

di calce; il crocevia era formato da una via principale con andamento N-S (identificata con la via Flavia di epoca 

vespasianea che copriva un tracciato precedente con lo stesso andamento) e da un percorso locale diretto da una 

parte verso la villa di Školarice, dall’altra verso la collina di Sermino (Novšak, Trenz 2003; žerjal 2005, 263). 

La villa fu costruita nel secondo quarto del I sec. d.C. sopra un precedente impianto di cronologia ed entità non 

definite e rimase in uso fino alla metà del V sec. d.C. Come accennato in precedenza, per l’immediata vicinanza 

del percorso stradale principale della Via Flavia come anche per le caratteristiche planimetriche del complesso 

provvisto di impianto termale, riteniamo che la villa svolgesse forse anche la funzione di mansio, come è 

stato ad esempio ipotizzato anche per la villa presso l’Aquedotto Randaccio a Duino presso le foci del Timavo, 

ipoteticamente identificata con la mansio Fonte Timavi della Tabula Peutingeriana. A questo riguardo appare 

suggestivo ricordare l’ipotesi espressa per la prima volta da Attilio Degrassi riguardo al toponimo Queri indicato 

sulla Tabula Peutingeriana, come risultato della contrazione di Aquae Risani, centro termale che insisterebbe 

dunque sul tracciato della Via Flavia nonché sul corso del Risano, tutte caratteristiche ascrivibili al complesso 

di Školarice. Nell’ampio complesso di Školarice è stato rinvenuto un unico lacerto musivo bianco caratterizzato 

dalla presenza di una canaletta di scolo, che possiamo verosimilmente riferire a un torcularium con rivestimento a 

mosaico, come troviamo ad esempio nella villa romana di Russi in Romagna 6 . 

6 Ci riferiamo in particolare al vano 3 della villa di Russi, il quale presenta una vasca sopraelevata -pavimentata in mosaico a tessere appuntite- collegata 

ad una vaschetta più bassa con incavo per la raccolta dei liquidi, cfr. Mansuelli 1962. 

Nei pressi dell’impianto termale del complesso in questione sono inoltre state individuate numerose tessere 

di mosaico in marmo bianco. Quanto ad altri tipi di rivestimenti pavimentali, è documentata la presenza di 

una superficie in opus spicatum, mentre per il resto i piani di calpestio antichi o non si sono conservati o sono 

ascrivibili a battuti di terra (Novšak, Trenz 2003). 

Villa Decani 

In località Villa Decani è stato rinvenuto un ampio lacerto di mosaico provvisto della sua preparazione nell’ambito 

di uno strato di livellamento indagato negli anni Novanta del secolo scorso. Nella stessa zona è stata scoperta 

anche un’ampia porzione di cocciopesto conservata in situ, identificabile forse con uno strato di preparazione per 

mosaico. Allo stesso complesso doveva appartenere un’area di deposito provvista di una serie di dolia, purtroppo 

soltanto parzialmente indagata. 

Capodistria 

Su quella che un tempo era l’isola di Capodistria è stato rinvenuto un lacerto musivo attorno agli anni Cinquanta 

del secolo scorso in uno degli orti situati davanti al vecchio ospedale ovvero tra il Convento dei Serviti e l’albergo 

Koper. Il ritrovamento è documentato da una lettera di Benedetto Lonza che riferisce che il mosaico di tessere 

bianche presentava una fascia laterale nera (Parentin 1975-1977, 167; župančič 1989, 9). I recenti scavi effettuati 

dall’Istituto per il Patrimonio del Mediterraneo del Centro di Ricerche Scientifiche dell’Università del Litorale 

confermano la presenza di un ampio complesso, verosimilmente identificabile con una lussuosa villa marittina in 

questa zona, di cui sono stati messi in luce resti di strutture (muri e una colonna realizzata con gavelli fittili in stato 

di crollo) e ampi lacerti di una pavimentazione musiva a fondo bianco in ordito obliquo provvista di ampia cornice 

realizzata con tessere nere disposte in ordito diritto. 

Anche nell’altra area di Capodistria in cui ipoteticamente possiamo localizzare un secondo complesso 

residenziale, ovvero nei pressi del palazzo Belli in via Cankar nell’area nord-orientale dell’antica isola, risulta 

probabile la presenza di mosaici: qui, sono però state rinvenute soltanto tessere sciolte di mosaico, insieme ad 

altri reperti di epoca romana come monete e una statuetta bronzea di Atteone (Semi 1975, 11; župančič 1989, 9). 

San Tomà 

In questa località è documentato il ritrovamento, nel corso di scavi di vecchia data, di tessere musive policrome 

nonché di elementi fittili attribuibili a una pavimentazione in opus spicatum (Degrassi 1933, 36; Labud 1995, 36- 

37). 

San Simone 

Tra XVI e XIX secolo vengono più volte menzionati i ruderi del porto e della villa nella baia di San Simone; nel 

corso del Novecento il complesso è stato indagato a più riprese ad opera di A. Degrassi, B. Forlati Tamaro, V. Šribar, 

I. Mikl Curk, E. Boltin Tome, G. Labud, M. Stokin, A. Trenz, T. Kajfež e M. Novšak; nuove indagini di scavo dirette da 

St. Groh sono in corso dal 2008. 7 

Dell’edificio della villa sono stati messi in luce sostanzialmente due settori, entrambi a carattere residenziale, 

con vari ambienti provvisti di pavimenti musivi bianco-neri. Nella zona S-O del promontorio di Corbato sono 

state individuate alcune stanze affacciate su un portico colonnato. Più a nord è stato scoperto un gruppo di vani 

organizzati attorno ad un ampio ambiente provvisto di colonnato su un lato. 

In base ai dati stratigrafici raccolti nel corso delle più recenti campagne di scavo, il primo impianto della villa 

(settore 1) risale agli ultimi decenni del I sec. a.C., ampliato e monumentalizzato in epoca tiberiana (settore 

7 Un inquadramento completo delle ricerche svolte nel sito è in preparazione nell’ambito della monografia dedicata a questa località (Stokin, Zanier c.s.) 

alla quale dunque si rimanda.



2). Parti dell’edificio furono abbandonate verso la fine I sec. d.C. (settore 1) a cui forse fece seguito un parziale 

riutilizzo delle strutture in epoca più avanzata riutilizzo caratterizzato però da una notevole defunzionalizzazione 

degli spazi (Stokin, Zanier c.s.).. 

Nella villa di San Simone sono stati rinvenuti numerosi mosaici che, come le prime fasi edilizie della villa, possiamo 

attribuire ai primi decenni dell’epoca imperiale, nella fattispecie all’età augustea e a quella tiberiana. I mosaici dei 

due settori non mostrano però grandi differenze nell’ambito del repertorio dei motivi decorativi, sebbene siano 

evidenti particolari distintivi nell’ambito della tecnica esecutiva (preparazioni e dimensioni delle tessere). Tappeti 

musivi sono stati individuati negli ambienti 1, 3, 4, 5 del settore 2, dove dobbiamo anche segnalare la presenza di 

cocciopesti nei vani 7 e 8 (da identificare forse con preparazioni musive ?), nonché nei vani 13 8 , 14, 15, 16, 17, 20 

del settore 1, in cui si nota anche la presenza di un lacerto di opus spicatum nell’ambito del corridoio 19. 

Sia nel settore sud come anche in quello nord sono presenti diversi vani con mosaici a fondo bianco in ordito 

obliquo con fascia di bordura nera o singola o doppia, di vario spessore, realizzata in ordito diritto. Nell’ambiente 

17, nell’ambito del settore settentrionale, il rivestimento musivo a fondo bianco presenta ad esempio una grossa 

fascia di bordura nera, costituita da 5 filari di tessere nere e delimitata da tre filari di tessere bianche in ordito 

diritto, la quale delimita chiaramente anche uno spazio parallelepipedo situato a meridione (17b), purtroppo 

soltanto parzialmente rimesso in luce nel 1991. Il tappeto musivo del corridoio 15 è provvisto di una fascia 

di bordura realizzata con tre filari di tessere nere disposte in ordito diritto, delimitata su entrambi i lati da tre 

filari di tessere bianche, anch’esse allettate in ordito diritto. L’ambiente 16 presenta invece attorno al campo a 

fondo bianco una doppia fascia di bordura nera in ordito diritto, realizzata con due bande di tre filari di tessere 

nere separate da quattro filari di tessere bianche e inquadrate ai lati da tre filari di tessere bianche. Una simile 

pavimentazione era presente anche nella porticus 1 nel settore 2, in cui il mosaico si conservava soltanto nella 

zona sud-orientale del vano: qui, la fascia di bordura appare realizzata con tre filari di tessere nere disposte in 

ordito diritto, delimitata su entrambi i lati da due filari di tessere bianche, anch’esse allettate in ordito diritto. 

Il corridoio 4, che dalla porticus conduce agli spazi interni dell’edificio, presenta attorno al tappeto di tessere 

bianche una fascia di bordura lievemente più sottile, realizzata con due filari di tessere nere disposte in ordito 

diritto, delimitata su entrambi i lati da due filari di tessere bianche, anch’esse allettate in ordito diritto. 

La soluzione decorativa adottata in questi ambienti ha chiaramente un’ampia diffusione sia cronologica sia 

geografica, “trovando impiego sia in ambienti di scarsa pregnanza funzionale, sia in contesti fortemente 

rappresentativi” (Rinaldi 2007, 71). In linea generale va comunque sottolineato che pavimenti tessellati 

monocromi, o bianchi o neri, bordati da un’unica fascia di colore contrastante, sono tipici del periodo del 

cosiddetto Secondo Stile pompeiano, presentando in questa fase un ordito di tessere molto irregolare; con l’età 

cesariano-augustea la doppia fascia inizia a sostituirsi alla singola, rimanendo poi in uso fino all’età imperiale 

avanzata (IV sec. d.C.) (Morricone Matini 1973, 504). Nella fase di passaggio tra l’epoca tardo-repubblicana e la 

prima epoca imperiale, la distinzione in base al numero di fasce non appare però rigidamente applicata (Rinaldi 

2007, 70). 

All’ambiente 14 va riferito invece un tappeto musivo a fondo bianco con tessere allettate in ordito obliquo, 

provvisto di cornice con treccia a quattro capi bianca su fondo nero; tale cornice è delimitata su entrambi i lati da 

un filare di tessere bianche, tre filari di tessere nere e tre filari di tessere bianche disposte in ordito diritto. La zona 

della soglia, presso l’apertura tra i vani 14 e 15, è decorata da un riquadro a fondo bianco di forma pressappoco 

quadrata, delimitato da due filari di tessere nere in ordito diritto, con al suo interno un ornamento circolare 

delineato da tessere nere, formato da due semicerchi con diametro concavo che abbracciano un fuso 9 . Riguardo 

al motivo decorativo attestato nella pavimentazione dell’ambiente 14, va notato che, nella redazione più semplice 

a due capi, il motivo a treccia compare come elemento di bordura fin dall’età ellenistica, rimanendo in uso senza 

soluzione di continuità fino all’epoca tardo-antica; nel corso dei secoli si riconosce però una progressiva tendenza 

verso l’ispessimento e l’ampliamento del modulo dello schema (Rinaldi 2007, 33 ss.). Poco comune appare invece 

8 Il frammento messo in luce era di dimensioni molto limitate ed è stato asportato nell’ambito dello scavo eseguito nel 2008, cfr. Groh, Sedlmayer 2008; 

Groh, Guštin, Lazar, Sedlmayer 2009; Groh, Sedlmayer 2010. 

9 Il tappeto musivo dell’ambiente è stato descritto nell’ambito di vari contributi, in cui in parte vengono però ripetuti alcuni errori di localizzazione delle 

decorazioni musive: cfr. Degrassi 1923, 333, fig. 5; Tamaro 1928, 413; Boltin, Mikl 1958-1959, 331; Šribar 1958-1959, 274, fig. 9, 10; Boltin, Mikl 1959, 103 f.; 

Djurić 1976, 562, n. 1.1; Donderer 1986, 188; De Franceschini 1998, 742 ss., fig. 285. 

il motivo decorativo della soglia. 

Il tappeto musivo dell’ambiente 20, a fondo bianco, presentava invece nel settore sudovest, dunque presso 

l’ampia soglia che di collegamento con la sala 17, una fascia articolata in sei arcate sormontate da merli e decorata 

con oscilla a forma di stelle e pelte, il cui orientamento indica chiaramente che la direzione preferenziale e 

principale di accesso procedeva da sud verso nord (dunque dal vano 17 verso l’area situata a nord). Due bande 

nere separano la soglia decorata dal campo centrale bianco, provvisto di una fascia di bordura nera 10 . La parte 

centrale della soglia sudovest con le arcate (1,78 x 1,14 m) fu asportata e portata prima ad Isola nell’ Ospizio 

Besenghi (Degrassi 1928-1929) e quindi al Museo regionale di Capodistria. Il motivo decorativo della soglia si trova 

nella produzione musiva centro-italica fin dall’età tardo-repubblicana. A quest’epoca risalgono alcuni esempi a 

Roma, Lanuvio, Pompei e Albano Laziale, in cui queste architetture ad archi vanno talvolta messe in relazione 

con i navalia (ossia gli edifici adibiti alla costruzione e riparazione delle navi), presentando all’interno delle arcate 

delle prore di navi, talvolta con acquedotti, altre volte con mura cittadine provviste di porte urbiche. Vari esempi, 

ad Anse, Ostia, Napoli e Nîmes, in cui il motivo è solitamente connesso con l’elemento marino, risalgono al II sec. 

d.C., e per tutta l’età imperiale e fino all’epoca tardo-antica risulta essere molto diffusa la versione semplificata/ 

schematizzata del motivo ridotto a semplice teoria di archi (Vincenti 2001; Rinaldi 2007, 46-47). Nel mosaico in 

questione, le arcate vanno senza dubbio riferite ad un portico decorato con oscilla. Stilisticamente, il tessellato di 

San Simone è vicino agli esemplari coevi al II stile pittorico (80-20 a.C.). Anche la posizione della fascia ad arcate 

impiegata per evidenziare la zona di ingresso della stanza, risulta essere caratteristica delle prime attestazioni del 

motivo, che in seguito compare più frequentemente con la funzione di cornice. 

Nella parte meridionale della villa, affacciata sul portico (settore 2), le pavimentazioni si contraddistinguono forse 

per una maggiore pregnanza decorativa, la quale va prevalentemente collegata alla funzione spiccatamente 

rappresentativa di questo settore. Nell’ambito delle aree finora indagate della villa risaltano, infatti, in particolare 

le pavimentazioni degli ambienti 3 e 5. 

Il vano 3, che costituiva un vano di rappresentanza di cospicue dimensioni, presenta una scacchiera di losanghe 

circondata da una fascia di bordura a bande nere e bianche. La soglia della porta che collega l’ambiente 3 con il 

corridoio 4 presenta una decorazione a ottagoni delineati adiacenti (larghezza della soglia: 1,15 m), con ottagoni 

neri delineati da filari di tessere nere e quadrati di risulta neri; ai lati, la soglia appare inquadrata da fasce di 

bordura bianche e nere. Riguardo alla scacchiera di losanghe in redazione iterativa e coprente va sottolineato che 

si tratta di un motivo ornamentale attestato già nel IV e III sec. a.C. nella tecnica musiva a ciottoli; tra II e I sec. a.C. 

lo schema viene trasferito nella tecnica dell’opus sectile, mentre nell’ambito del tessellato la diffusione del motivo 

appare concentrarsi tra l’età augustea e i primi decenni del I sec. d.C. (Rinaldi 2007, 96). Per quanto riguarda invece 

la composizione comprente a ottagoni presente nella decorazione della soglia, va sottolineato che tale soluzione 

compare per la prima volta a Roma, tra la fine del I sec. a.C. e l’inizio del I sec. d.C., con una progressiva diffusione 

nel corso del I sec. d.C., complicandosi via via con l’aggiunta di elementi decorativi e policromi (Rinaldi 2007, 122). 

La pavimentazione dell’ambiente 5, scavato soltanto nella sua porzione sud-occidentale e che possiamo forse 

identificare con un triclinium o comunque con un ampio ambiente di rappresentanza, presenta - entro un’ampia 

cornice decorata - un tappeto con schema a riquadri delimitati da un reticolato di fasce caricate da losanghe e 

quadrati; le losanghe sono nere su fondo bianco, mentre i quadrati, bianchi, mostrano una doppia profilatura di 

tessere nere; i riquadri a fondo nero sono decorati da stelle a quattro punte dai lati concavi bianche. Il tappeto 

così decorato è circondato da un’ampia cornice a fondo bianco, con tessere disposte in ordito obliquo, decorata 

da due trecce a due capi bianche su fondo nero, delimitate su entrambi i lati da due filari di tessere bianche, due 

filari di tessere nere e due filari di tessere bianche disposte in ordito diritto (Labud 1989, 12, fig. b; De Franceschini 

1998, 747 f., fig. 288). Lo schema compositivo del mosaico in esame deriva dai primi mosaici “a cassettoni” 

imitanti in maniera realistica i lacunari dei soffiti; questi primi pavimenti cassettonati, diffusi durante il periodo 

avanzato del cosiddetto Secondo Stile (seconda metà del I sec. a.C.), si distinguono per la molteplicità dei motivi 

di riempimento dei cassettoni, la presenza di incorniciature con effetto prospettico o con elementi obliqui che 

suggeriscano tale effetto e un’attenta imitazione dei particolari del cassettonato del soffitto. Con il Terzo Stile il 

10 Il pavimento è stato anch’esso pubblicato a più riprese, cfr. Degrassi 1926, 156; Tamaro 1928, 413-414, fig.1; Boehringer 1929, 55; Degrassi 1929, 400-401; 

Degrassi 1935, 286; Blake 1936, 189; Mirabella Roberti 1966, 52; Djurić 1977, 562-563, tav. 29 b; Donderer 1986, 188-190; Fontana 1993, 193.



cassettonato diviene più schematico: la varietà dei riempitivi - dapprima ancora policromi poi bicromi - si riduce, 

le incorniciature perdono il carattere prospettico e via via scompaiono. A partire dalla fine del I sec. a.C. – inizi 

del I sec. d.C. ai mosaici cassettonati si sostituiscono così gli schemi a riquadri o compartimenti diffusi in tutta la 

penisola italiana, dove le attestazioni si fanno molto più numerose a partire dalla prima metà del I sec. d.C. Già a 

partire da questo periodo, gli esemplari, ovunque molto simili, iniziano ad essere caratterizzati da uno stile molto 

più schematico e lineare, con losanghe e quadrati ribattuti e con i lacunari campiti da semplici figure geometriche 

o da motivi floreali privi di effetti naturalistici (Morricone Matini 1965, 79 ss.; Lancha 1977, 32 ss.; Pallasmann- 

Unteregger 1986-1987, 221 ss.; Ghedini, Baggio, Toso 1998, 177 ss.; Rinaldi 2007, 151). Con la fine del I sec. d.C. e la 

prima metà del II sec. d.C. gli esemplari, che divengono più rari, mostrano una maggiore rigidità e un progressivo 

aumento del carattere ornamentale della decorazione, discostandosi sempre di più dallo schema a cassettoni 

(Rinaldi 2007, 153). 

fornace 

Come menzionato da fonti antiche, sotto le strutture della fabbrica Salvetti si trovano mosaici che sono stati 

in parte documentati ai tempi della costruzione dell’impianto (Stokin 1992). La villa, ubicata in una valle ad 

anfiteatro, aveva anche un proprio settore produttivo, forse un’officina per la follatura (fullonica), e può essere 

collegata a complessi similari presenti in Istria (Brioni, Barbariga). Considerato che nell’area di San Bernardino 

si menzionano numerosi ritrovamenti archeologici e che nella baia successiva, quella di Fisine, ci sono i resti 

conservati del porto, delle piscine vivarie e delle strutture produttive (Gaspari et al. 2007), è probabile che l’intero 

complesso, situato nei pressi di Pirano, rappresentasse, assieme a Fornace, un’area economicamente molto 

sviluppata. A Fisine, ovvero nelle immediate vicinanze, ci possiamo aspettare anche la presenza della parte 

residenziale della villa romana (Stokin et al. 2008, 63-65). 

Santa Lucia 

Nel corso della costruzione dell’albergo Metropol a Santa Lucia fu indagata una struttura costiera romana della 

quale è stato rinvenuto un ambiente con opus spicatum. Già in precedenza c’erano state notizie di ritrovamenti di 

epoca romana - una stele funeraria e due teste in ceramica di Giove - scoperti nel convento di San Lorenzo del XII 

secolo. Nello stesso luogo sono venute alla luce una grande quantità di tessere musive nonché una strada romana 

del periodo di Augusto con una necropoli – il tutto indica l’esistenza in quest’area di una grande villa (Stokin, 

Lazar 2008). Le fonti ricordano in questo luogo anche l’esistenza di un porto nonché di alte mura che dividevano 

gli orti dai frutteti (Benussi 1927-1928, 258). 

Sezza 

Mosaici bianco-neri sono stati rinvenuti nel declivio che digrada verso il mare. Probabilmente si tratta del tipo di 

villa a terrazza nel cui ambito è compreso anche il porto che per il momento non è stato ancora indagato. Nello 

scavo edile realizzato negli anni Novanta è stato documentato un mosaico a fondo nero con crocette bianche, 

inquadrabile tra la fine dell’epoca repubblicana e l’inizio dell’età imperiale. 

Grubelce 

Nell’edificio di epoca antica sono state rinvenute cinque stanze con resti di pavimentazione, i pilastri 

dell’ipocausto, mosaici e una vasca rivestita di marmo: si tratta quindi di una piccola struttura termale privata 

romana con il calidario, il frigidario ed il prefurnio. I mosaici rinvenuti nel complesso sono semplici tappeti musivi 

bianco-neri, genericamente collocabili nell’ambito della prima età imperiale. 

Conclusione 

Gli insediamenti romani e le ville di diversa tipologia con i possedimenti e tutta l’infrastruttura elencata, come 

le strade, i porti, i moli, gli impianti produttivi sulla terraferma ed in mare, attestano i notevoli mutamenti subiti 

dal paesaggio dell’area a partire dal periodo dell’occupazione romana della parte nord-occidentale dell’Istria. 

Gli interni delle ville testimoniano un ricco arredo, conseguenza dell’insediamento di proprietari facoltosi. Ne 

possiamo dedurre che, grazie ad un’economia avanzata, l’Istria era una regione progredita che, secondo le fonti 

antiche, era economicamente sviluppata ancora dopo la caduta dell’Impero romano d’Occidente, come riferisce 

Cassiodoro (var. XII.22.3-5). 

I complessi architettonici residenziali costituiti da ville di diversa tipologia qui illustrati, stanno ad indicare che 

nella fascia costiera ci sono numerosi siti archeologici ancora non indagati che utilizzavano come parte dell’arredo 

interno l’opus tessellatum. Il ruolo dominante appartiene ai mosaici bianco-neri. Per tipologia i mosaici presenti 

in quest’area sono soprattutto geometrici, mentre i mosaici figurativi sono solo menzionati (Purissima) ma fino 

ad ora non sono stati documentati. La loro scoperta e con essa la loro conservazione dipendono, in effetti, dai 

progressi delle indagini archeologiche, ciononostante possiamo prevedere che il loro stato di conservazione sia 

buono, ad eccezione dei siti costieri che a causa dell’innalzamento del livello del mare sono sommersi, ovvero di 

quelli che sono stati fisicamente distrutti (Metropol, Lucia, Portorose). 

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RIMSKA VILA SIMONOV ZALIV – MOžNOSTI 

PREDSTAVITVE MOZAIKOV 

Irena Lazar 

Univerza na Primorskem, Znanstveno-raziskovalno središče Koper, Inštitut za dediščino Sredozemlja 

UDK 728.84(497.4Izola)«652« 

7.025:738.5(497.4Izola)«652« 

Ključne besede: villa maritima, arheološki park, mozaiki, konserviranje, restavriranje, prezentacija 

Izvleček 

Na območju ville maritime v Simonovem zalivu v Izoli so dolgoletne arheološke raziskave in nedestruktivne 

metode rekognosciranja odkrile in potrdile obstoj večjih mozaičnih površin v stanovanjskem kompleksu vile. 

Mozaiki, ki so bili raziskani med terenskim delom, so bili v redkih primerih preneseni v muzej, večinoma pa 

dokumentirani ter nato zaščiteni in zasuti na mestu odkritja. Z vzpostavljanjem arheološkega parka in javno 

dostopnostjo spomenika želimo predstaviti možnosti za prezentacijo mozaikov in predstaviti predloge za rešitve v 

sklopu arheološkega parka Simonov zaliv. 

Rimska obmorska vila Simonov zaliv v Izoli 

Na polotoku južno od izolske marine ležijo na površini pribl. 120 × 150 m ostanki rimske obmorske vile (villa 

maritima). Simonov zaliv se kot arheološko najdišče omenja že v 16. stoletju. Prva arheološka izkopavanja so 

izvedli leta 1922, ob tem so prvič izmerili tudi pomole pristanišča. Obsežne arheološke raziskave so potekale 

predvsem v osemdesetih in devetdesetih letih 20. stoletja, v okviru katerih so sodelovali Zavod za varstvo kulturne 

dediščine, enota Piran, Pomorski muzej Sergej Mašera iz Pirana ter mednarodne ekipe s Švedske in iz Velike 

Britanije (Stokin, 2001). 

Stanovanjski del naše vile se razteza na površini 3000 m², bivalni prostori so razporejeni okrog notranjega 

dvorišča, celoten kompleks pa je z daljšim hodnikom (portikom) povezan s pristaniščem, velikim prek 7000 m² 

(Boltin Tome, 1991; Stokin et al., 2008). V parku so na ogled obnovljeni zidovi stanovanjskega dela, ki so bili odkriti 

med izkopavanji v 20. stoletju, na severnem delu je položen del rekonstruiranega talnega mozaika, na jugu pa 

je ohranjen del portika, ki povezuje vilo in pristanišče. Jugozahodno od pristanišča so pod vodno gladino, danes 

pribl. 1,5 m višjo kot v rimski dobi, še vidni masivni kamniti bloki, ki so bili verjetno del pristaniških skladiščnih 

prostorov. V zaledju vile so bili odkriti tudi ostanki vodovoda, ki je bil speljan pod zemljo po glinenih ceveh in 

je kompleks vile oskrboval z vodo. Vila je bila zgrajena v 1. stol. pr. n. š., v srednjem veku, ko je bila vila že davno 

zapuščena, pa so še uporabljali odlično zavarovano pristanišče. 

Na območju vile maritime v Simonovem zalivu v Izoli so tako dolgoletne arheološke raziskave (Stokin, 2001) kot 

nedestruktivne metode rekognosciranja odkrile in potrdile obstoj večjih mozaičnih površin v stanovanjskem 

kompleksu vile (Zanier, 2008, 324, Fig. 4; Groh, Sedlmayer, 2009). Stanovanjsko območje te obmorske vile se tako 

lahko pohvali z najobsežnejšimi površinami ohranjenih mozaičnih tal med najdišči rimske dobe v Sloveniji (Djurić, 

1977, 562; Donderer, 1986, 188). Mozaiki, ki so bili raziskani v teku terenskega dela, so bili le redki preneseni v 

Pokrajinski muzej Koper ter v depo ZVKDS – OE Piran, večinoma pa dokumentirani ter nato zaščiteni in zasuti na 

mestu odkritja. Z načrtovanjem arheološkega parka in vzpostavitvijo pogojev za javno dostopnost spomenika 

(Zanier, 2008) želimo predstaviti nekatere probleme in možnosti prezentacije mozaikov ter predstaviti predloge za 

rešitve v sklopu arheološkega parka. 

Rimska obmorska vila v Simonovem zalivu je arheološki spomenik nacionalnega pomena (EŠD 195). Z desetimi



odkritimi mozaiki in vsaj še enkrat toliko mozaičnimi površinami in tlaki, dokumentiranimi z nedestruktivnimi 

metodami (poročili Mušič; Groh), spada villa maritima med najbogatejša rimskodobna najdišča v Sloveniji in 

je najpomembnejše arheološko najdišče na slovenski obali. Po zaključku arheoloških raziskav v devetdesetih 

letih prejšnjega stoletja so bili na najdišču konservirani ostanki arhitekture, mozaiki pa so bili večinoma pokriti. 

Razmišljanja in načrti o arheološkem parku, ki so se pojavili in deloma oblikovali že v osemdesetih in devetdesetih 

letih prejšnjega stoletja (Stokin 2002), so zaradi finančnih težav zastali in najdišče je prekrila visoka trava, sosed pa 

je del površin izkoristil za vrtičkarstvo. Tudi številni domačini so v slabih dvajsetih letih skoraj pozabili, kaj se skriva 

za ograjo ob kopališču v Simonovem zalivu. 

Vzpostavitev arheološkega parka 

Od leta 2005 za arheološko najdišče Simonov zaliv, njegovo promocijo in nadaljnje raziskave skrbi Inštitut za 

dediščino Sredozemlja Znanstveno-raziskovalnega središča Koper Univerze na Primorskem (IDS ZRS UP), ki želi 

v soglasju z Občino Izola in Zavodom za varstvo kulturne dediščine Slovenije postati upravljavec Arheološkega 

parka Simonov zaliv. V ta namen smo v letu 2010 že podpisali tripartitni sporazum o ustanovitvi parka. V okviru 

strateškega projekta PArSJAd je ZVKDS Restavratorski center v letu 2010 izdelal tudi konservatorski načrt 

najdišča 1 , načrt upravljanja pa je v pripravi. Svoje delo v parku smo usmerili v tri glavne sklope: promocija in 

popularizacija, raziskovalno delo in konservatorski posegi. 

Z namenom vzpostavitve arheološkega parka smo že leta 2005 na najdišču rimske vile začeli urejati teren in stanje 

spomenika v okviru projekta Interreg Slovenija-hrvaška Srce Istre/Heart of Istria (Guštin, 2009; Srce Istre, 2007). 

Ob ponovnem začetku del na najdišču smo v letih 2005–2007 najprej poskrbeli za povsem praktične posege – 

odstranitev odpadkov, ponovna zatravitev prekopane površine, popravilo ograje in vrat, vzpostavitev parkovnega 

urejanja, dodatna parkovna zasaditev, informativne table. 

že ob začetku obnovitvenih in vzdrževalnih del leta 2005 smo razmišljali o konserviranju in predstavitvi mozaikov, 

vendar smo se morali temu odpovedati zaradi premajhnih finančnih sredstev, poleg tega pa konservatorski in 

upravljavski del tudi še nista bila pripravljena. Konserviranje manjših mozaičnih površin v devetdesetih letih, ki 

jih je opravil Ivan Bogovčič (1994), je namreč pokazalo številne probleme in odprta vprašanja, ki bi jih bilo treba 

razrešiti pred končno predstavitvijo. 

Ogled stanja pokritih mozaikov leta 2005 je pokazal, da se je treba posegov lotiti čim prej, vendar sistematično 

in s sodelovanjem vseh odgovornih. Poleg tega bi bilo treba rešiti težave talne vode na južnem delu ob portiku. 

Za začetek smo tako samo odgrnili in zamenjali zgornjo prekrivno folijo in nasuli novo plast peska. Da pa bi na 

najdišču obiskovalcem vseeno ponudili več kot le skromne ostanke zidov, smo se odločili izdelati kopijo enega od 

mozaikov. Mozaik je izdelala Megi Uršič Calzi, ki se je v mozaični umetnosti izšolala v Italiji (slika 1). Za kopijo črnobelega 

mozaika z vzorcem arkadnega portika, ki je shranjen v Pokrajinskem muzeju v Kopru, je uporabila enak 

material kot na originalu in pripravila mozaik za postavitev na prosto kot pohodno površino (Uršič Calzi, 2007; 

Guštin, 2009). Leta 2008 smo tako izdelano kopijo postavili na severno območje stanovanjskega dela vile (slika 2). 

Da bi rimska vila čim prej zaživela tudi kot zgodovinsko-kulturna in turistična točka, smo po omenjenih posegih 

poleti 2009 najdišče odprli za obiskovalce, usposobili smo vodnike in organizirali vodstva. Ker park leži ob morski 

obali, ob kateri vodi mestna in turistična sprehajalna pot, sta bila obisk in odziv obiskovalcev izredno dobra. 

Pozitiven odziv obiskovalcev in finančna pomoč Občine Izola sta nam potrdila, da smo na pravi poti in v letu 2010 

smo svojo dejavnost popularizacije in promocije še razširili in popestrili. To je bilo mogoče tudi zaradi na novo 

pridobljenega strateškega projekta (v njem kot slovenski partnerji sodelujejo Zavod za varstvo kulturne dediščine 

Slovenije, Narodni muzej Slovenije in Univerza na Primorskem, vodilni partner pa je Dežela Veneto, Italija) 

Arheološki parki severnega Jadrana (PArSJAd), ki je sofinanciran v okviru Programa čezmejnega sodelovanja 

Slovenija-Italija 2007–2013 iz sredstev Evropskega sklada za regionalni razvoj in nacionalnih sredstev ter projekta 

Rimska vila Simonov zaliv, ki ga financira Občina Izola. 

1 Načrt so izdelali Martin Kavčič, Martina Kikelj-Lesar, Igor Peršolja iz ZVKDS – Restavratorski center, Marko Stokin iz ZVKDS – OE Piran in Katharina Zanier iz 

UP ZRS IDS. 

Konservatorski posegi in predstavitev mozaikov 

Redna navzočnost v parku nam je hkrati omogočila opazovanje stanja terena in mozaikov na najdišču. V zimskem 

času je južni del najdišča, s portikom in tremi prostori z mozaičnimi površinami, večkrat in dlje časa poplavljen 

zaradi talne vode, na severnem delu pa teh problemov ni. V zimskem času je vpliv vetra, predvsem burje, in morja 

še zlasti močan, poleti pa so površine neposredno izpostavljene sončni pripeki, zato je pomembno vprašanje, 

kako načrtovati in v prihodnje zavarovati predstavljene mozaične površine pred glavnimi atmosferskimi vplivi na 

najdišču. 

Po vsakem dežju so se na površini pojavljale sprane bele in črne kocke mozaičnih tlakov oziroma površin. 

Obiskovalci so jih pridno zbirali kot zanimivost in »spominke«, vendar so jih po našem opozorilu in posredovanju 

odlagali v večjo posodo in jih niso odnašali z najdišča. že po enem letu se je pokazal tudi problem vzdrževanja 

peščenega nasutja na mozaikih, saj so semena trav in drugega rastja hitro »ozelenila« nasute površine nad 

mozaiki. Brez dovoljenja in posveta z restavratorji si nismo dovolili škropljenja proti plevelu, zato smo na začetku 

problem reševali z ročnim čiščenjem, kar pa je seveda zelo zamudno in ne tako učinkovito. Pri tem smo tudi 

opazili, da je ponekod prišlo že do poseganja trdovratnejšega plevela do globine zasutih mozaikov. 

Ob vseh težavah in problemih, ki smo jih imeli na najdišču, se je seveda odprlo kar nekaj vprašanj, na številne je 

pred leti opozoril že I. Bogovčič (1994, 7), ki so terjala skupen premislek in dogovor, preden bi začeli dokončne 

restavratorske in konservatorske posege: 

Ali predstaviti na najdišču originalne mozaike? 

Ali predstaviti kopije in originale umakniti? 

Kje nato predstaviti originalne mozaike? 

Ali lahko kombiniramo na najdišču dve različni vrsti predstavitve? 

Kakšne metode uporabiti pri čiščenju in utrjevanju? 

Kako določiti ustrezen konservatorsko-restavratorski postopek? 

Kako pokriti in zaščititi mozaične površine, če bodo ostale in situ? 

Kakšne materiale izbrati za pokritje? 

Za kakšno arhitekturno izvedbo se odločiti? 

Kam postaviti vhodni objekt parka? 

Kašne namene naj izpolnjuje? 

V ta namen smo v letu 2011 začeli konservatorsko-restavratorske postopke na mozaičnih površinah, ki so več 

deset let po odkritju pokrite in nasute čakale na nadaljnje postopke. Delo, ki poteka v okviru projekta PArSJAd, 

se je najprej začelo na južnem delu, na objektu 4 ob portiku, kjer je bil očiščen in utrjen enostaven črno-bel 

mozaik. V okviru delavnice, na kateri so sodelovali domači in tuji strokovnjaki, 2 je bilo izvedeno čiščenje mozaika 

in obšivanje robov (slika 3). Povabljeni so bili tudi geologi in gradbeni strokovnjaki, da bi pripravili predlog 

rešitve glede talne vode. Očiščen mozaik je bil po končanem delu pokrit in začasno zasut, delo pa se bo poleti 

nadaljevalo še v prostorih 3 in 5 ter na severnem delu, predvidoma v sobi 14. Med potekom dela bodo izvedli 

potrebne poskuse za določitev ustrezne metodologije čiščenja in utrjevanja mozaikov na najdišču. 

Na severnem delu bo vsaj eden od mozaikov tudi predstavljen že v letu 2011. Na njem želimo ohraniti vse sledi 

delovanja in poškodbe, ki so nastale skozi stoletja (brazde zaradi oranja), ter ob tem v prezentacijo vključiti 

predstavitev konservatorskih in restavratorskih postopkov in druge informacije o mozaiku. V ta namen bo izdelan 

tudi predlog nadstreškov in zaščitnih sten oziroma stranic. 

Konstrukcija nadstreškov, ki so v tem trenutku izvedbe začasni, bo čim bolj enostavna, iz naravnih materialov, 

s preprosto enokapno streho. Nadstreški bodo ločeni za posamezne prostore. Načrt bodo pripravili v 

Restavratorskem centru ZVKDS, predlagane rešitve pa ne zahtevajo gradbenega dovoljenja. Tudi v končni izvedbi 

zaščite mozaikov želimo slediti danim smernicam. V ta namen smo si ogledali številne predstavitve doma in na 

tujem (slika 4) in na njihovi podlagi želimo izdelati za naš prostor in najdišče najprimernejšo. Ne želimo iskati 

arhitekturnih rešitev, ki bi grobo posegale v videz parka ali dajale lažen vtis ohranjene arhitekture. Poiskati 

2 Delavnica je potekala od 13. do 18. junija 2011, organizirali pa so jo Triptih d.o.o. in Restavratorski center ZVKDS, Oddelek za stensko slikarstvo, 

sodelovala sta z Michele Macchiarola iz CNR – Institute of Science and Technology for ceramics iz Faenze v Italiji in Nikola Upevče iz Makedonije.



nameravamo rešitve, ki bodo čim manj opazne in moteče, iz naravnih materialov, hkrati pa bodo zagotavljale 

potrebno zaščito konserviranim mozaikom. 

Vhodni objekt, ki je predviden na skrajnem robu zamejene površine, ali morda celo zunaj nje, bo moral zadostiti 

številnim namenom. Uporabljal se bo kot prodajalna vstopnic in spominkov, v njem bodo prostor za vodnike, 

manjše skladišče, sanitarije, večnamenski prostor za javne prireditve oziroma predavanja, manjši depo za dela 

na najdišču, ploščad z nadstreškom za izvajanje pedagoških dejavnosti, za predstavitev dela mozaikov, morda 

kavarna ipd. Trenutno skupina študentov arhitekture pod vodstvom dr. Lucije Ažman s Fakultete za arhitekturo 

Univerze v Ljubljani pripravlja idejni projekt v okviru študijskega procesa. 

Med letoma 2011 in 2013 bomo nadaljevali konservatorska in restavratorska dela na terenu (zaščita mozaikov, 

čiščenje portika). V letu 2012 bo med drugim sledila izvedba drenaže na južnem delu parka, ob portiku, ki je 

zaradi talne vode najbolj problematičen glede predstavitve mozaikov. 

Raziskovalno delo 

Poleg konservatorsko-restavratorskih postopkov na najdišču poteka tudi raziskovalno delo, saj je še precej 

vprašanj, na katera želimo odgovoriti. V okviru novega raziskovalnega projekta v sodelovanju Inštituta za 

dediščino Sredozemlja ZRS UP in Avstrijskega arheološkega inštituta z Dunaja (Österreichisches Archäologisches 

Institut Wien) tečejo od leta 2008 nadaljnje raziskave vile z najmodernejšimi arheološkimi metodami: z 

geofizikalnimi meritvami so bili izmerjeni zidovi, ki še leže pod površino, in širša okolica vile, da bi omejili njen 

gospodarski del (Groh, Sedlmayer, 2008; 2009; Groh, Guštin, Lazar, Sedlmayer, 2009). Z manjšimi testnimi sondami 

so nato sledili preverjanje in potrditev rezultatov meritev ter časovna opredelitev ugotovljenih objektov. 

Vključevanje dejavnosti v parku v pedagoški proces univerzitetnega 

izobraževanja 

Raznolike dejavnosti, ki so vezane na delo na arheološkem najdišču rimske obmorske vile in vzpostavljanja 

arheološkega parka, ponujajo tudi odlično možnost za povezovanje znanstveno-raziskovalnega dela in 

univerzitetnega izobraževanja (Lazar, 2011). Arheologija, dediščina, zgodovina, muzeologija, restavriranje, 

konservatorstvo in turizem so le nekatere od vsebin, pri katerih so sodelovali študenti iz Slovenije in tujine ter v 

okviru rednega študijskega procesa ali delavnic in poletnih šol poglabljali in širili svoje znanje. 

Študenti Oddelka za dediščino in Oddelka za zgodovino Fakultete za humanistične študije Koper Univerze 

na Primorskem so pod mentorstvom podpisane in doc. dr. Gregorja Pobežina v okviru dodiplomskega in 

podiplomskega izobraževanja pripravljali seminarske in zaključne naloge, sodelovali pri pripravi in izvedbi 

javnih prireditev (npr. literarni večer na temo rimske literature) ter sodelovali kot vodniki po parku ali izvajalci in 

pomočniki v okviru pedagoških delavnic. Na ta način so nadgradili študijske vsebine pri različnih predmetih in 

pridobili tudi praktične izkušnje za delo. 

Poletna šola muzeologije, ki zadnjih pet let poteka vsako leto v Piranu in jo organizirata Mednarodna šola 

muzeologije iz Celja in Inštitut za dediščino Sredozemlja ZRS UP, je ICOM-ove vsebine na temo muzeji in turizem 

ter muzejske prezentacije v letih 2009 in 2010 prav tako povezala z dejavnostmi vile v Simonovem zalivu. 

Vila je bila vključena tudi v program mednarodne arheološke delavnice Workshop 2011 Magdalensberg, ki 

je potekala med 3. in 15. julijem 2011 v organizaciji Avstrijskega arheološkega inštituta z Dunaja, Koroškega 

deželnega muzeja iz Celovca in Inštituta za dediščino Sredozemlja ZRS UP. 

Promocija in popularizacija arheološkega parka 

Občina Izola v zadnjih letih pospešeno razvija svoje turistične potenciale in iz nekdanjega ribiškega mesteca se 

je že razvila v zanimivo turistično destinacijo. V ta namen podpirajo in sofinancirajo številne projekte s področja 

kulture in dediščine. Ker v Izoli ni muzeja ali sorodne institucije za premično dediščino, vidijo v razvijanju 

arheološkega parka Simonov zaliv in z njim povezanih vsebin in dejavnosti dodatno možnost za obogatitev 

turistične ponudbe in razvoj kulturnega turizma v mestu in okolici. Izvajanje programa v obmorski vili je zaradi 

interesa Oddelka za družbene dejavnosti in finančne pomoči Občine Izola toliko lažje, prav tako je vzpostavljeno 

sodelovanje s TIC Izola, dodatno finančno pomoč pa v tem trenutku nudi izvajanje strateškega projekta ParSJAd. 

V tem okviru smo v preteklih dveh letih v parku za obiskovalce postavili nove panoje v štirih jezikih, natisnili 

promocijsko gradivo ter razširili program za javnost s pedagoškimi in andragoškimi delavnicami (slika 5). 

Obogaten program vile v Simonovem zalivu smo vključili tudi v mednarodni program ICOM-a 18. maj – dan 

muzejev in skupno slovensko manifestacijo Poletna muzejska noč, ki poteka vsako leto junija. Ob tem smo 

pripravili javna strokovna vodstva, predstavitev promocijskega filma, delavnice za otroke in literarni večer na temo 

Arhitekt, filozof in poet spregovorijo o rimski vili. Poleg pedagoških in andragoških delavnic in strokovnih vodstev 

bomo v parku v prihodnje ponudili kulturni dan za srednje šole, mladinske raziskovalne tabore ter izvedbo 

izobraževalnih vsebin v sodelovanju s šolami in vrtci v Izoli, Kopru in Piranu. 

Ob zaključku sezone leta 2010 smo v sodelovanju s podjetjem Flux in Decibel d.o.o. posneli še dokumentarnopromocijski 

film o vili, ki je na voljo obiskovalcem parka in javnosti. Scenarij in režija sta delo Jadrana Sterleta, 

s strokovnim sodelovanjem Irene Lazar in Katharine Zanier. Z njim smo se novembra 2010 kot arheološki park 

predstavili tudi na Mednarodni sredozemski borzi arheološkega turizma v Paestumu v Italiji. 

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scientifica e turistica. V: Vesuviana. Archeologie a confronto. Atti del convegno internazionale. Bologna: Antequem, 

2009, 321–328. 

1. Simonov zaliv, izdelava kopije mozaika, Megi Uršič Calzi, 2007 (foto: M. Guštin). 

1. San Simone, realizzazione della copia di un mosaico, Megi Uršič Calzi, 2007 (foto M. Guštin) 

2. Postavitev kopije mozaika na najdišču poleti 2008 (foto: M. Guštin). 

2. Sistemazione in sito della copia del mosaico nell’estate del 2008 (foto M. Guštin) 

3. Čiščenje mozaikov ob portiku, delavnica mozaikov 2011 (foto: I. Lazar). 

3. Pulitura dei mosaici lungo la porticus. Laboratorio di mosaico 2011 (foto I. Lazar)



4. Primer pokritja mozaikov na Ohridu (foto: I. Lazar). 

4. Esempio di copertura di un mosaico ad Ocrida /Ohrid/ (foto I. Lazar) 

5. Delavnica za odrasle “Izdelajmo mozaik” v Simonovem zalivu, september 2010 (foto: I. Lazar). 

5. Laboratorio per adulti in San Simone, realizziamo un mosaico, settembre 2010 (foto I. Lazar) 

LA VILLA ROMANA NELLA BAIA DI SAN SIMONE 

– POSSIBILITà DI PRESENTAZIONE DEI MOSAICI 

Irena Lazar 

Università del Litorale, Centro di ricerche scientifiche, Istituto per il patrimonio del Mediterraneo /Univerza na 

Primorskem, Znanstveno-raziskovalno središče, Inštitut za dediščino Sredozemlja/ 

Parole chiave: villa maritima, parco archeologico, mosaici, conservazione, restauro, presentazione 

Riassunto 

Nell’area della villa marittima nella baia di San Simone ad Isola d’Istria /Simonov zaliv, Izola/ pluriennali indagini 

archeologiche e metodi di ricognizione non distruttivi hanno portato alla luce e confermato l’esistenza di superfici 

musive nel complesso residenziale della villa. I mosaici, che sono stati indagati nel corso dei lavori sul campo, in 

rari casi sono stati trasferiti nel museo, in prevalenza invece documentati e successivamente protetti e ricoperti 

nel luogo del ritrovamento. Con l’allestimento del Parco archeologico e consentendo ai visitatori l’accesso al 

monumento, desideriamo esporre la possibilità di presentazione dei mosaici ed illustrare le proposte di soluzione 

nell’ambio del Parco archeologico di San Simone. 

La villa marittima nella baia di San Simone ad Isola d’Istria 

Sul promontorio a sud del Marina di Isola, su un’area di circa 120 x 150 m, si estendono i resti di una villa maritima 

romana. Come sito archeologico la baia di San Simone è menzionata già nel XVI secolo. Le prime indagini 

archeologiche ebbero luogo nel 1922, quando furono effettuate anche le prime misurazioni dei moli del porto. 

Ricerche archeologiche sistematiche - alle quali hanno partecipato l’Istituto per la tutela dei beni culturali della 

Slovenia, Unità territoriale di Pirano /Zavod za varstvo kulturne dediščine Slovenije, Območna enota Piran, il 

Museo del mare/ Pomorski muzej “Sergej Mašera” Piran-Pirano, nonché equipe internazionali dalla Svezia e dal 

Regno Unito - sono state condotte in particolare negli anni ’80 e ’90 del XX secolo (Stokin, 2001). 

La parte residenziale della nostra villa si estende su una superficie di 3000 m 2 , gli spazi abitativi sono distribuiti 

attorno ad un cortile interno, mentre l’intero complesso è collegato mediante una lunga porticus al porto, che 

copre un’area di 7000 m 2 (Boltin Tome, 1991; Stokin et al., 2008). Nel Parco sono visibili i muri rinnovati della parte 

residenziale che sono stati scoperti durante gli scavi effettuati nel XX secolo: nella parte settentrionale è stata 

posata parte del mosaico pavimentale ricostruito, a sud invece è conservata una parte del portico che collega 

la villa al porto. A sud-ovest del porto, sotto la superficie del mare, che è oggi a circa 1,5 m più in alto rispetto al 

periodo romano, sono visibili massicci blocchi di pietra che facevano presumibilmente parte delle aree portuali 

destinate a magazzino. Nell’entroterra della villa sono stati scoperti anche i resti dell’acquedotto, una conduttura 

sotterranea costituita da tubi di argilla che riforniva d’acqua il complesso. La villa fu costruita nel I secolo a.C.; 

nel medioevo, quando la villa era già stata abbandonata da tempo, il porto ottimamente protetto era ancora 

utilizzato. 

Nell’area della villa maritima nella baia di San Simone ad Isola le pluriennali campagne di scavo (Stokin, 2001) 

ed i metodi di ricognizione non distruttivi hanno portato alla luce e confermato la presenza di estese superfici 

musive nel complesso abitativo della villa (Zanier, 2008, 324, fig. 4; Groh, Sedlmayer, 2009). La zona residenziale 

di questa villa marittima può pertanto vantare la più grande estensione conservata di mosaici pavimentali tra i 

siti di epoca romana in Slovenia (Djurić, 1977, 562; Donderer, 1986, 188). I mosaici, indagati nel corso dei lavori sul 

campo, in rari casi sono stati trasferiti nel Museo regionale di Capodistria /Pokrajinski muzej Koper/ e nel deposito 

dell’ITBCS – UT Pirano, per lo più invece soltanto documentati e successivamente protetti e ricoperti nel luogo 

del rinvenimento. Con la progettazione del Parco archeologico e la creazione delle condizioni per l’accesso del



pubblico al monumento (Zanier, 2008), desideriamo esporre alcuni problemi e possibilità di presentazione dei 

mosaici ed illustrare le proposte di soluzione nell’ambito del Parco archeologico stesso. 

La villa marittima romana nella baia di San Simone è un monumento archeologico di importanza nazionale 

(numero identificativo del bene /EŠD/ 195). Con dieci mosaici scoperti e con almeno altrettante superfici musive 

e pavimenti documentati con metodi non distruttivi (relazioni Mušič; Groh), il complesso rientra tra le più ricche 

aree archeologiche di epoca romana in Slovenia ed è il principale sito archeologico della costa slovena. Al termine 

delle indagini condotte negli anni ’90 del secolo scorso, si è proceduto alla conservazione dei resti architettonici 

mentre i mosaici sono stati in gran parte ricoperti. Le riflessioni sui progetti relativi al Parco archeologico, emerse 

e in parte elaborate già negli anni ’80 e ’90 del secolo scorso (Stokin, 2002), si sono arenate a causa di difficoltà 

finanziarie ed il sito è stato interamente ricoperto da erbacce, mentre il vicino ha sfruttato una parte della 

superficie per impiantarvi un orto. Anche i numerosi abitanti del vicinato in questi vent’anni scarsi hanno quasi 

dimenticato che cosa si nasconde dietro la recinzione nei pressi dello stabilimento balneare nella baia di San 

Simone. 

Allestimento del Parco archeologico 

A partire dal 2005 del sito archeologico di San Simone, della sua promozione e delle ulteriori indagini si occupa 

l’Istituto per il patrimonio del Mediterraneo del Centro di ricerche scientifiche dell’Università del Litorale / Inštitut 

za dediščino Sredozemlja Znanstveno-raziskovalnega središča Univerze na Primorskem/ che, in accordo con il 

comune di Isola e l’Istituto per la tutela dei beni culturali della Slovenia (ITBCS), desidera assumere la gestione 

del Parco archeologico di San Simone. A questo scopo nel 2010 abbiamo sottoscritto un accordo trilaterale per 

la fondazione del Parco. Nell’ambito del Progetto strategico PArSJAd nel 2010 il Centro di restauro dell’ITBCS ha 

preparato anche un progetto di conservazione del sito, 1 mentre il piano di gestione è ancora in fase di stesura. 

Abbiamo articolato il nostro lavoro nel Parco in tre grandi segmenti: promozione e popolarizzazione, lavoro di 

ricerca ed interventi conservativi. 

Mossi dall’intento di istituire il Parco archeologico, già nel 2005 abbiamo iniziato a sistemare il terreno e tutto 

il sito della villa romana nell’ambito del progetto Interreg Slovenia - Croazia Il cuore dell’Istria/ Srce Istre /heart 

of Istria (Guštin, 2009, Srce Istre, 2007). Alla ripresa dei lavori nel sito, negli anni 2005-2007, ci siamo dapprima 

occupati di interventi di natura prevalentemente pratica: raccolta dei rifiuti, riseminazione dell’erba sulle 

aree sterrate, riparazione delle recinzioni e dei cancelli, sistemazione di un parco e della relativa vegetazione, 

posizionamento di pannelli informativi. 

Sin dall’avvio delle opere di rinnovo e manutenzione nel 2005 avevamo pensato alla conservazione ed alla 

presentazione dei mosaici, ma abbiamo dovuto rinunciarvi a causa della carenza di mezzi finanziari ed al fatto 

che i progetti di conservazione e gestione non erano ancora pronti. La conservazione di piccole superfici musive, 

eseguita negli anni ’90 da Ivan Bogovčič (1994), aveva infatti sollevato una serie di problemi e questioni ancora 

aperte che andavano risolte prima della presentazione definitiva. 

L’esame dello stato dei mosaici ricoperti nel 2005 ha dimostrato che è necessario intervenire quanto prima, ma 

sistematicamente ed in collaborazione con tutti i responsabili. Sarebbe inoltre necessario risolvere il problema 

dell’acqua presente nel terreno nella parte meridionale del sito, lungo la porticus. Per cominciare si è quindi 

proceduto soltanto a sollevare e cambiare il foglio superiore di copertura ed a cospargerlo con un nuovo strato 

di sabbia. Ma per offrire ai visitatori qualcosa in più della vista dei modesti resti di strutture murarie, abbiamo 

deciso di realizzare la copia di un mosaico, lavoro che è stato affidato a Megi Uršič Calzi, che ha studiato arte 

musiva in Italia (fig. 1). Per la copia del mosaico bianco-nero con il motivo del portico ad archi che è conservato 

nel Museo regionale di Capodistria, l’artista ha utilizzato lo stesso materiale dell’originale e preparato il mosaico 

per la collocazione all’aperto come superficie calpestabile (Uršič Calzi 2007; Guštin 2009). Nel 2008 la copia è stata 

collocata nell’area nord della parte residenziale della villa (fig. 2). 

Dopo i già citati interventi, affinché la villa romana potesse quanto prima riprendere vita anche come meta 

1 Il progetto è stato elaborato da Martin Kavčič, Martina Kikelj-Lesar, Igor Peršolja dell’ITBCS – Centro di restauro, Marko Stokin dell’ITBCS – UT di Pirano e 

Katharina Zanier dell’UL CRS IPM. 

storico-culturale e turistica, nell’estate 2009 abbiamo aperto il sito ai visitatori, abilitato le guide e organizzato 

visite guidate. Poiché il Parco si trova vicino alla riva del mare, lungo la quale si snodano una via urbana ed una 

passeggiata turistica, le visite e la risposta del pubblico sono state eccezionalmente favorevoli. 

La reazione positiva dei visitatori e l’aiuto finanziario da parte del comune di Isola ci hanno confermato di 

essere sulla strada giusta e nel 2010 abbiamo ulteriormente sviluppato ed arricchito l’attività di divulgazione 

e promozione, resa possibile anche grazie all’attivazione del nuovo progetto strategico Parco Archeologico 

dell’Alto Adriatico (PArSJAd) (di cui sono partner per la parte slovena l’Istituto per la tutela dei beni culturali della 

Slovenia, il Museo nazionale di Lubiana /Narodni muzej Ljubljana/ e l’Università del Litorale, mentre lead partner 

è la Regione Veneto), finanziato nell’ambito del programma per la collaborazione transfrontaliera Italia-Slovenia 

2007-2013 dai mezzi del Fondo europeo per lo sviluppo regionale e da mezzi nazionali nonché del progetto Villa 

romana di San Simone, sovvenzionato dal comune di Isola. 

Interventi conservativi e presentazione dei mosaici 

La regolare presenza nel Parco ci ha consentito allo stesso tempo di osservare la situazione del sito e dei mosaici 

ivi presenti. Nel periodo invernale la parte S dell’area, con il portico ed i tre ambienti con superfici musive, è 

stata più volte e per diverso tempo allagata dall’acqua presente nel sottosuolo, mentre nella parte settentrionale 

questi problemi non si riscontrano. Nel periodo invernale l’influenza del vento, specie della bora e del mare, 

è particolarmente forte mentre in estate le superfici sono esposte direttamente ai raggi del sole, per questo è 

importante trovare una soluzione per progettare e proteggere in futuro dai principali fenomeni atmosferici le 

superfici musive presentate in situ. 

Dopo ogni pioggia sul terreno affioravano qua e là delle tessere slavate bianche e nere sia dei pavimenti sia di 

altre superfici musive. I visitatori le raccoglievano diligentemente come curiosità e “ricordi”, ma dopo le nostre 

raccomandazioni si premuravano di depositarle in un grande contenitore e non le asportavano dal sito. Già 

dopo un solo anno si presentò anche il problema della manutenzione dello strato di sabbia steso sui mosaici, in 

quanto i semi dell’erba e di altra vegetazione trovavano terreno propizio per proliferare su queste superfici. Non 

abbiamo osato spruzzare del diserbante prima di consultare i restauratori ed ottenere il via libera per questo tipo 

di intervento e quindi da principio cercavamo di estirpare manualmente le infestanti, un lavoro ovviamente molto 

lento e non risolutivo. Tra l’altro ci si accorse che in alcuni punti cresceva dell’erba che presentava radici più forti 

che si insinuavano in profondità sino ai mosaici ricoperti. 

Accanto a tutte le difficoltà ed ai problemi che sono stati riscontrati nel sito, sono emerse ovviamente alcune 

questioni - molte di queste rilevate già anni addietro da I. Bogovčič - che richiedevano una riflessione comune ed 

un accordo prima di dare il via agli interventi definitivi di restauro e conservazione: 

Presentare nel sito i mosaici originali? 

Presentare delle copie e asportare gli originali? 

Dove sistemare gli originali eventualmente distaccati? 

È possibile combinare nel sito due diversi tipi di presentazione? 

Quali metodi usare per la pulitura ed il consolidamento? 

Come definire il procedimento più adeguato per la conservazione ed il restauro? 

Come coprire e proteggere le superfici musive se dovessero restare in situ? 

Quale materiale usare per la copertura? 

Per quali opere architettoniche optare? 

Dove collocare l’ingresso al Parco? 

Quali obiettivi dovrebbe realizzare? 

A questo scopo nel 2011 abbiamo dato l’avvio agli interventi di conservazione e restauro sulle superfici musive 

che per vari decenni dopo il rinvenimento attendevano, coperte, le successive operazioni. I lavori nell’ambito del 

progetto PArSJAd sono iniziati dapprima nella parte meridionale, nell’ambiente 4 presso il portico, dove è stato



ripulito e consolidato un semplice mosaico bianco-nero. Nell’ambito del laboratorio, al quale hanno partecipato 

esperti nazionali e stranieri, 2 sono state portate a termine la pulitura del mosaico e la ricomposizione dei bordi 

(fig. 3). Sono stati invitati anche geologici ed esperti di edilizia per preparare una proposta di soluzione per le 

acque di falda. A operazione conclusa, il mosaico ripulito è stato di nuovo temporaneamente coperto, mentre 

i lavori proseguiranno durante l’estate negli ambienti 3 e 4 e nella parte settentrionale, con tutta probabilità 

nell’ambiente 14. Durante questo intervento si effettueranno i test necessari per definire la più adeguata 

metodologia di pulitura e consolidamento dei mosaici del sito. 

Almeno uno dei mosaici della zona settentrionale sarà presentato già nel corso del 2011. Su di esso intendiamo 

conservare tutte le tracce del lavoro ed i guasti createsi nei secoli (i solchi causati dall’aratro) e includere nella 

presentazione gli interventi di conservazione e restauro nonché le altre informazioni sul mosaico. A questo scopo 

sarà realizzata anche una proposta di tettoie e di muri laterali di protezione. 

La struttura delle tettoie, che in questo momento sono temporanee, sarà quanto più elementare, realizzata 

con materiali naturali, con un semplice tetto ad uno spiovente. Queste protezioni saranno posizionate in ogni 

singolo ambiente. Il progetto relativo sarà realizzato dal Centro di restauro dell’ITBCS; le soluzioni proposte non 

richiedono la licenza edilizia. Anche nell’esecuzione conclusiva della protezione dei mosaici desideriamo seguire 

gli indirizzi dati. A questo scopo abbiamo visitato numerose presentazioni in Slovenia e all’estero (fig. 4) e su 

queste basi intendiamo realizzare quella più adeguata per il nostro ambiente ed il nostro sito. Non vogliamo 

cercare soluzioni architettoniche che possano influire pesantemente sull’aspetto del Parco e dare un’impressione 

errata dell’architettura superstite, ma sistemi che risultino quanto meno visibili e dal minimo impatto, realizzati 

con materiali naturali, che tuttavia potranno offrire la necessaria protezione ai mosaici conservati. 

La struttura d’ingresso, prevista al limite estremo dell’area recintata o forse anche al di fuori di essa, dovrebbe 

rispondere a diverse esigenze: sarà utilizzata come sportello per la vendita di biglietti e oggetti-ricordo ma vi 

avranno anche sede le guide, un piccolo magazzino, i servizi igienici, una sala multifunzionale per manifestazioni 

pubbliche e conferenze, un piccolo deposito per i lavori nel sito, un piazzale con tettoia per attività pedagogiche, 

presentazione di parte dei mosaici?, forse un bar e così via. Attualmente, nell’ambito del proprio corso di studio, 

un gruppo di studenti di architettura, guidato dalla dr. Lucija Ažman della Facoltà di Architettura dell’Università di 

Lubiana, sta preparando il progetto ideale per questo impianto. 

Negli anni dal 2011 al 2013 proseguiremo con i lavori di conservazione e restauro in sito (protezione dei mosaici, 

pulitura della porticus). Nel 2012, fra l’altro, sarà realizzato il sistema di drenaggio nella parte S del parco presso il 

portico, che a causa delle acque di falda è la più problematica per la presentazione dei mosaici. 

Lavoro di ricerca 

Oltre ad interventi di conservazione e restauro, nel sito si svolge anche un costante lavoro di ricerca in quanto 

ci sono ancora diverse domande alle quali vogliamo dare risposta. Nell’ambito di un nuovo progetto, in 

collaborazione con l’Istituto per il patrimonio del Mediterraneo del Centro di ricerche scientifiche dell’Università 

del Litorale e con l’Istituto archeologico austriaco di Vienna /Österreichisches Archäologisches Institut Wien/, 

sono in corso dal 2008 ulteriori ricerche con i più moderni metodi di indagine archeologica: le misurazioni 

geofisiche hanno consentito di trarre informazioni sulle strutture murarie ancora sepolte e di circoscrivere la parte 

produttiva del complesso della villa (Groh, Sedlmayer, 2008, 2009; Groh, Guštin, Lazar, Sedlmayer, 2009). Seguirà, 

mediante piccoli saggi di scavo, la verifica e la conferma dei risultati delle misurazioni e la datazione delle strutture 

accertate. 

2 Il laboratorio si è svolto dal 13 al 18 giugno 2011 ed è stato organizzato dalla Triptih s.r.l. e dal Centro di restauro dell’ITBCS, Sezione per la pittura 

parietale, in collaborazione con Michele Macchiarola del CNR – Istituto di scienza e tecnologia dei materiali ceramici di Faenza e Nikola Upevče dalla 

Macedonia. 

Inclusione delle attività svolte nel Parco nell’ambito del processo pedagogico 

dell’istruzione universitaria 

Svariate attività, legate al lavoro nel sito archeologico della villa marittima romana e all’allestimento del Parco 

archeologico, offrono anche ottime occasioni di interazione tra ricerca scientifica e studio universitario (Lazar, 

2011). Archeologia, patrimonio, storia, musicologia, restauro, conservazione e turismo sono solo alcuni dei 

contenuti ai quali, nell’ambito del regolare processo di studio o di laboratori e stage estivi, hanno collaborato 

studenti sloveni e stranieri, che in questa maniera hanno approfondito e ampliato le loro conoscenze in merito. 

Nell’ambito dei corsi di laurea o post laurea, sotto la guida della sottoscritta e del doc. dr. Gregor Pobežina, 

gli studenti del Dipartimento per il patrimonio e del Dipartimento di storia della Facoltà di studi umanistici 

dell’Università del Litorale di Capodistria hanno compilato lavori di seminario o tesi di laurea, partecipato alla 

preparazione ed alla realizzazione di manifestazioni pubbliche (ad es. serate letterarie sul tema della letteratura 

romana nonché collaborato come guide del Parco e come responsabili o assistenti di laboratori pedagogici. In 

questo modo hanno ampliato i contenuti di diverse materie di studio e acquisito pure esperienza pratica nel 

lavoro. 

Nel 2009 e nel 2010 la scuola estiva di musicologia, che negli ultimi cinque anni si tiene regolarmente a Pirano ed 

è organizzata dalla Scuola internazionale di musicologia di Celje e dall’Istituto per il patrimonio del Mediterraneo 

del CRS UL, ha collegato le tematiche dell’ICOM relative a musei e turismo nonché alle presentazioni museali con 

attività nella villa di San Simone. 

La villa è stata inserita anche nel programma del laboratorio internazionale di archeologia Workshop 2011 

Magdelenberg, che si è svolto tra il 3 e il 15 luglio del 2011 ed è stato organizzato dall’Istituto archeologico 

austriaco di Vienna, dal Museo regionale carinziano di Klagenfurt e dall’Istituto per il patrimonio del Mediterraneo 

del CRS UL. 

Promozione e popolarizzazione del parco archeologico 

Negli ultimi anni il Comune di Isola sta accelerando lo sviluppo del suo potenziale turistico: quella che un 

tempo era una città di pescatori si è evoluta, diventando un’interessante destinazione turistica. A tale scopo 

l’amministrazione municipale sostiene e finanzia svariati progetti nel campo della cultura e del patrimonio. Poiché 

ad Isola non c’è un museo o un altro Ente similare per i beni mobili, si vede nello sviluppo del Parco archeologico 

di San Simone e dei contenuti e delle iniziative ad esso collegati un’ulteriore opportunità per l’arricchimento 

dell’offerta e per lo sviluppo del turismo culturale tanto in città che nel suo circondario. Stante l’interesse 

dell’Ufficio per le attività sociali ed il supporto finanziario del Comune, la realizzazione del programma nella villa 

marittima risulta molto più agevole; una collaborazione in tal senso è stata avviata anche con il Centro Turistico 

Informativo /TIC/ di Isola ed in questo momento un aiuto finanziario aggiuntivo è fornito dall’attuazione del 

progetto strategico ParSJAd. 

Nel quadro di tali attività, in questi due ultimi anni abbiamo installato per i visitatori nuovi pannelli in quattro 

lingue, stampato materiale promozionale nonché ampliato il programma per il pubblico con laboratori 

pedagogici ed andragogici (fig. 5). Questo nuovo, più ampio ventaglio di attività nell’ambito del complesso di 

San Simone è stato inserito anche nel programma internazionale dell’ICOM - 18 maggio – giornata dei musei e 

della manifestazione Notte estiva dei musei, che si tiene ogni anno nel mese di luglio in tutta la Slovenia. Oltre a 

ciò abbiamo preparato visite per il pubblico affidate a professionisti del settore, la proiezione di un documentario 

promozionale, laboratori per bambini e una serata letteraria sul tema “Un architetto, un filosofo e un poeta 

parlano della villa romana.” In futuro, accanto ai vari laboratori pedagogici e andragogici ed alle visite guidate 

specialistiche, nel Parco offriremo una giornata culturale per le scuole medie, workshop per giovani ricercatori 

nonché la realizzazione di contenuti didattici in collaborazione con le scuole e gli asili di Isola, Capodistria e 

Pirano. 

Nel 2010, a fine stagione, in collaborazione con l’azienda Flux in Decibel s.r.l. abbiamo realizzato un documentario 

promozionale sulla villa, che è a disposizione dei visitatori del Parco e del pubblico. La sceneggiatura e la regia



sono di Jadran Sterle, con la collaborazione scientifica di Irena Lazar e Katharina Zanier. Con questo film, nel 

novembre del 2010, ci siamo presentati come Parco archeologico anche alla XIII Borsa Mediterranea del Turismo 

Archeologico di Paestum in Italia. 

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TEORIJA IN PRAKSA RESTAVRIRANJA 

MOZAIKOV 

franz Glaser 

Landesmuseum Kärnten, Museumgasse 2 , A-9020 Klagenfurt, Austria 

UDK 7.025:738.5(091) 

Ključne besede: Koroška, zgodovina raziskav, zgodnjekrščanski mozaik 

Povzetek 

V pregledu so podrobneje predstavljene razlike med teoretično zasnovo spomeniškega varstva in njegovo 

praktično izvedbo. V praksi je pri izkopavanju mozaikov treba hitro ukrepati, saj so nezaščiteni mozaiki 

izpostavljeni poškodbam zaradi vremenskih vplivov in radovednosti ljudi. hitro ukrepanje pomeni tudi, da je 

treba v kratkem času zagotoviti ustrezna finančna sredstva in strokovnjake. Aluminijaste sataste plošče, ki se 

uporabljajo od zadnjih desetletij 20. stoletja, so zaenkrat edina metoda, ki zadošča pogojem reverzibilnosti. 

Uvod 

Restavriranje mozaikov je bilo za rokodelce od nekdaj velik izziv. S primera upodobitve dobrega pastirja v Ogleju 

je lepo razvidno, da delo ni zahtevalo le tehničnega znanja, temveč tudi poznavanje slikovnih motivov (slika 1). 

Mozaik v jedilnici (»Oratorium«) neke stanovanjske hiše severno od katedrale naj bi nastal okrog leta 370/380 

našega štetja (Tavano, 1991, 69–72). Nekaj desetletij pozneje so mozaik restavrirali, toda rokodelec ni vedel, da je 

dobri pastir v desnici prvotno držal pastirsko piščalko (Bertacchi, 1980, 266). 

Tudi restavratorji 19. stoletja so dopolnjevali mozaike brez premisleka, na primer mozaike v kupoli katoliške 

krstilnice v Raveni: rimski restavrator Felice Kibel je dal Janezu Krstniku – v nasprotju s prvotno upodobitvijo – v 

desno roko krstilno posodo, čeprav je Jezusa krstil s potapljanjem v vodo. Upodobitev v arijanski krstilnici pa 

prikazuje dih Svetega duha nad Kristusovo glavo. 

Dionizijev mozaik v Virunumu 

Leta 1898 so v rimskem mestu Virunum severno od Celovca (avstrijska Koroška) odkrili Dionizijev mozaik (slika 

2). Ko beremo zgodovino restavriranja Dionizijevega mozaika, se izkaže, da je bila polna težav. Še istega leta, ko 

so mozaik odkrili, je kiparju Wilhelmu Sturmu, restavratorju umetnostnozgodovinskega muzeja na Dunaju, uspelo 

dvigniti mozaična tla. Na platno nalepljeni mozaik so shranili v lopo kmečke hiše v bližini najdišča. Dve leti 

pozneje je R. von Schneider, namestnik direktorja Avstrijskega arheološkega inštituta, poročal ministrstvu, da je 

skladiščni prostor prevlažen in da so se mozaični kamenčki že odlepili od platna in da je zatorej nujno nadaljevati 

konservatorska dela (Glaser, Pöschl, 2008). Poročal je, da je W. Sturm izravnal valovito površino mozaika, sedem 

dobro ohranjenih delov v zadnjih treh mesecih pobrusil in vse dele sestavil. Tla so bila v celoti sestavljena iz 

24 barvitih in 21 črno-belih segmentov. Dva segmenta bi morali rekonstruirati, da bi izpopolnili površino. Vseh 

45 segmentov so s kitom vdelali v plošče in jih shranili v Koroškem deželnem muzeju, nekatere v kleti, druge v 

drugem nadstropju. 

Leta 1902 so odkrili, da so se segmenti izbočili, kar je nujno zahtevalo dokončno postavitev in brušenje preostalih 

kock. V zvezi s tem je omenjeno, da v Ogleju ni bilo nobene restavratorske delavnice in da so bili strokovnjaki 

samo v Benetkah. 

Novembra leta 1902 je hišnik Koroškega deželnega muzeja zapakiral 38 nebrušenih segmentov mozaika v 20



zabojev. Zabeleženo je, da se vogali plošč v zabojih številka 1 in 12 krušijo. Ministrstvo za železnice je odobrilo 

petodstotni popust za prevoz. S konjsko vprego neke špedicije so zaboje prepeljali v umetnostnozgodovinski 

dvorni muzej. 

Leta 1906, štiri leta pozneje torej, odkrijemo, da brušenje mozaičnih plošč zaradi bolezni restavratorja W. Sturma 

izvaja brusilnica marmorja Masini. Polaganje segmentov je začel restavratorjev sin, W. Sturm ml., že oktobra istega 

leta v prostorih Koroškega deželnega muzeja, vendar je bila priprava tal povod za ugovor profesorja E. Nowotnyja, 

saj je ta ob nadaljnjih raziskavah v Virunumu našel še ostanke roba Dionizijevega mozaika. Teh ostankov niso smeli 

več vključiti v ohranjeni mozaik. Nowotny je restavratorja tudi obvestil, da vzrok za uničenje plošč, shranjenih v 

muzeju, niso bili zunanji vplivi, temveč neustrezen material, ki ga je uporabil restavrator. Nowotnyijeva kritika je 

očitno izzvala nasprotovanje restavratorja W. Sturma ml., ki je zdaj zagrozil s svojim odhodom. Kot se je izkazalo 

pri izdaji izvedenskega mnenja leta 1963, je bilo za poznejšo škodo odločilno predvsem dejstvo, da so kamenčke 

pomanjkljivo očistili stare malte. 

Dne 29. novembra 1906 je W. Sturm ml. delo končal in vodstvo zgodovinskega društva je 15. decembra lahko 

povabilo na odprtje razstave v Koroškem deželnem muzeju. 

že januarja 1907, niti dva meseca po končanem restavriranju, so restavratorju sporočili, da se iz mozaika nenehno 

izteka voda. W. Sturm ml. si je pojav razlagal s tem, da je moral dela izvajati v vlažnem vremenu. V tistem trenutku 

je bila edina rešitev počakati do poletja. Vodo naj kar pobrišejo z gobo. Če bi se na površini nabral soliter, se goba 

lahko pomoči v vinski kis. Neravna mesta se potem izravnajo s kitom in pobrusijo. 

Leta 1942 je zgodovinsko društvo predalo Koroški deželni muzej okrožju Koroške. Od tega trenutka med 

dokumentacijo oddelka za arheologijo rimskih provinc in antično numizmatiko ni nobenih dokumentov o 

mozaičnih tleh. Iz muzeja jih niso odstranili. Do leta 1951 so odpravili obnovitvena dela po vojni škodi (Eisner idr., 

1984, 6). Po ustnem izročilu so italijanski restavratorji prenesli Dionizijev mozaik iz prvotnega razstavnega prostora 

v antično dvorano, ki so jo po drugi svetovni vojni uredili po celotni avli (vhodni veži) (Brunner, 2010). Steklena 

streha avle je bila namreč uničena v bombnem napadu. Po preselitvi so dopolnili fuge posameznih pravokotnih 

plošč in tri večja manjkajoča mesta v mozaiku (slika 3). Pozneje so kamenčki kar naprej odpadali iz mozaika, 

zato so na podstrešju hranili ustrezen rezervni material in pleskar Koroškega deželnega muzeja (Salai) ga je še v 

sedemdesetih letih po potrebi uporabljal za popravila. R. Schnablegger je domneval, da so restavratorji s kislino 

čistili fugirni kit z mozaika. Kislina je načela kit in zato je odpadalo vse več kamenčkov. Ta razlaga se morda nanaša 

na neko navodilo W. Sturma ml. za ravnanje z mozaikom (glej zgoraj). 

Iz zapisnika z dne 2. aprila 1963 odkrijemo, da si je Giuseppe Runco iz muzeja v Ogleju prav zaradi restavriranja 

ogledal Dionizijev mozaik in odkril, da kamenčki niso bili dovolj očiščeni stare malte ter da so jih prelili z redko 

malto in pobrusili. Med drugo svetovno vojno je zaradi škode po bombardiranju skozi uničena okna zamakala 

voda in padal sneg. Vlaga je načela čvrstost. Še ena težava naj bi bilo dejstvo, da so bili kamenčki pobrušeni na 

delček svoje prvotne debeline (slika 4), zato so zelo hitro odpadali s podlage. 

Dne 21. marca 1972 si je mozaicist Giuseppe Sambuco iz Trsta ogledal mozaična tla in je odgovornost za izbočenja 

pripisal različnim vrstam malte. Ponovno polaganje naj bi bilo povezano z ogromnimi stroški. Ker ni pričakovati 

poslabšanja trenutnega stanja, ni treba sprejeti nobenih ukrepov, saj bi se zaradi obnavljanj sicer spet lahko pojavili 

zamiki na neprizadetih delih. 

Ob opazovanju dela teh težav zdaj ne opazimo takoj. Če pa si delo natančneje ogledamo, lahko na robovih 

odkrijemo, da so mozaični kamenčki stanjšani le na nekaj milimetrov. Mozaična tla so okoli leta 1900 grobo 

pobrusili, zato je ohranitev le nekaj milimetrov tankih kamenčkov še posebno ogrožena. Leta 2000 so plesalke za 

video film »Treffpunkt Museum« uporabljale mozaična tla za plesišče (Piccottini, 2000, 10–11, sl. 6). Dne 12. aprila 

2005 so mozaična tla prekrili s preprogo in na njej v okviru muzejske prireditve izvedli boks z namišljenim 

nasprotnikom (Waltl, 2005). Preproga seveda ne more prestreči bremena in gibanja ljudi, vendar so mozaična tla 

te akcije prestala vsaj brez vidne škode. 

Zgodnjekrščanski mozaik v Teurnii 

Leta 1910 so v rimskem mestu Teurnia odkrili znameniti mozaik v zgodnjekrščanski cerkvi extra muros (zunaj 

obzidja). Zaščitna konstrukcija in muzej v Teurnii sta nastala v istem času, ko so odkrili mozaike v Ogleju in ko so 

postavili prvo zaščitno konstrukcijo zvonika (Campanile). Arhitekt Karl holey je bil vodilni pri obeh konceptih 

zaščitne konstrukcije. Bistvo novega načina vzdrževanja spomenikov je bilo dejstvo, da so mozaike pustili na 

izvornem mestu. Za to so se odločili v Ogleju, potem ko so manjši odsek mozaičnih tal v severni stranski ladji 

katedrale že s poznoantične višine privzdignili za en meter na višino zgodnje srednjeveške bazilike in ga napačno 

obravnavali, kot da je pod spomeniškim varstvom (Pollak, 2011). Zdaj so nanj postavljene cerkvene klopi. 

V Teurnii so očitno postavili samo zaščitno konstrukcijo in najprej niso določili nobenih restavratorskih ukrepov. 

Nobenih dokazov ni, ali so mozaik že takrat pobrusili. Ustrezno s prakso bi bilo, da bi kamenčke pobrusili, kot se je 

izkazalo pri Dionizijevem mozaiku. 

Strešni žlebovi so odvajali deževnico tik ob vzhodnem in južnem zidu zaščitne konstrukcije, zato se je zaradi talne 

vlage med mozaičnimi kamenčki razrasel mah in je bilo mozaična tla nujno sanirati. 

Podjetje Tiroler Glasmalerei und Mosaikanstalt Neuhauser, dr. Jehle in drugi so leta 1930 prevzeli naročilo za dvig 

mozaika. Septembra istega leta je Josef Steinkelderer, ki je delal za omenjeno podjetje, na mozaična tla nalepil 

platno s škrobnim lepilom (henriquez, 1930). V dveh kosih so poskušali dvigniti odsek v velikosti 0,75 kvadratnega 

metra. Izkazalo se je, da se škrobno lepilo zaradi talne vlage ni strdilo, zato so ga poskušali sušiti z likalnikom na 

oglje. Toda pri dvigu površine se je prijel le del kamenčkov, drugi pa so odpadli. Manjši del so preložili na betonsko 

ploščo in restavrirali. Dela so prekinili, ker je bilo platno na preostalem delu mozaičnih tal še vedno vlažno. Med 

mozaikom in platnom se je začela nabirati plesen in škrobnato lepilo se ni strdilo. Tako so dvig mozaičnih tal 

prestavili. 

Maja leta 1931 je Wild, ki je delal za prej omenjeno podjetje iz Innsbrucka, začel dvigovati mozaik. Naredili so 

15 cm debelo betonsko ploščo ter izolacijo iz strešne lepenke in katrana, mozaik pa po kosih prenesli v korito iz 

cementne malte (henriquez, 1933, 101–102). Istočasno so v mozaiku dopolnili manjkajoče mesto. Na starejših 

slikah lahko na levem robu manjkajočega mesta odkrijemo še dve koncentrični lokasti črni kamniti vrsti, ki 

ju ločuje ena bela (slika 5). To pomeni, da lahko sklenemo krog. Temu ustrezajo tudi druge lokasto položene 

bele kamnite črte, ki so sledile zunaj kroga. Zgoraj omenjeno podjetje je seveda dopolnilo en pravokotnik iz 

koncentričnih kamnitih črt in eno svastiko. Delno že obstoječega pravokotnika na južnem robu manjkajočega 

mesta niso dopolnili, zato je ostal nedokončan. 

Pomanjkljivost te zaščitne konstrukcije in tudi poznejše je bilo dejstvo, da je deževnica ponikala v tla tik ob 

konstrukciji. 

Zdi se, da so se pri polaganju mozaičnih polj s kantarosom, golobom in kačami pojavljale težave. V prvotnem 

označenem polju čaše so s platna najverjetneje odpadli kamenčki, ki jih pozneje niso več pravilno zložili skupaj v 

krog iz črnih kamenčkov (slika 6). 

Tistega dela mozaika, ki je segal od ploskve med ostenjem vrat do nekdanjega praga, niso vključili v 

konservatorska dela. Šele ko so odstranili kamnito stopnico v predelu vrat, so se leta 2003 v vogalih prikazali še 

manjši ostanki mozaika. Sredinski del pokriva beton, ki so ga nanesli za podlago mozaika. 

Med deli so s cementom umazali ne le marmorni prag, ki meji na mozaik, temveč tudi druga rahlo poglobljena 

mesta mozaika. Ostanke cementa je leta 2007 odstranil Leopold Ehrenreicher (iz Koroškega deželnega muzeja). Ko 

so mozaična tla najpozneje leta 1931 pobrusili, se je kamniti prah polegel na rdeče mozaične kamenčke iz opeke, 

tako da materiala ni bilo več mogoče jasno določiti. Pri čiščenje leta 2007 se je izkazalo, da niso uporabili samo 

opeke, temveč da so za motiv drevesa uporabili grödnerski škrlatni peščenjak, ki ga tako kot druge vrste kamnin 

mozaika najdemo v prodnem nanosu reke Drave. 

Zgodnjekrščanski mozaiki na Jurski gori 

V letih 1906 in 1907 je notar hans Winkler razkril mozaična tla v zgodnjekrščanskih cerkvah na Jurski gori pri 

Globasnici (Glaser, 1991, 11; Djura Jelenko, 2004). Nekaj delov je odstranil s podlage in jih položil v beton.



Leta 1908 je nekaj ornamentalnih motivov in upodobitev rac podaril Koroškemu deželnemu muzeju (slika 7). Polje 

s pavom in še eno raco je ostalo v zasebni lasti tistega, ki je mozaik izkopal. Preostale mozaične površine so ostale 

bolj ali manj nezaščitene na najdišču, tako da so šolski razredi ob športnih dneh hodili po mozaične kamenčke, 

kot so mi povedali nekdanji učenci s tistega območja. Pozneje je bilo uničenih približno 40 kvadratnih metrov 

mozaikov, ki jih je izkopal Winkler. 

Izkopavanja leta 1978 so razkrila del mozaika v dotlej nepoznani grobni kapeli. V načrtu je bilo, da bi mozaik 

po dvigu in montaži položili na poliestrske mreže in mreže iz steklenih vlaken, ki so odporne proti vremenskim 

vplivom, spet prenesli na prvotno mesto in jih zaščitili z enokapno streho. Dela je izvajal restavrator mag. 

Michael Marius po naročilu Zveznega spomeniškega urada. Ker so bili kamenčki le narahlo položeni v malto, 

sem na prosojno plastično folijo izrisal dokumentacijo v merilu 1 : 1. Določene točke mozaika so zabeležili v 

zemljemerskem načrtu za poznejši prenos prek risb. Odkritje dodatnih mozaičnih površin leta 1982 je zahtevalo 

ustrezno zavarovanje. Ker je bil mozaik slabo ohranjen, je bila risba v merilu 1 : 1 na prosojni plastični foliji 

zanesljiva metoda dokumentiranja. Zaradi dolgotrajnega dežja je bilo treba risati in izvesti dvig mozaika pod 

provizoričnim najlonskim šotorom (slika 8). Zvezni spomeniški urad je po folijah izdelal fotogrametrične črno-bele 

posnetke, ki so bili podlaga za moje barvne risbe, ki sem jih izdelal za tisk. 

Po dvigu posameznih segmentov mozaika je restavrator očistil kamenčke na narobni strani in jih zalepil z malto 

Araldit. Naše risbe v merilu 1 : 1 je še enkrat kopiral na folijo in jih uporabil, da je sestavil posamezne segmente 

mozaika. Dopolnili smo manjša manjkajoča mesta, da bi površino zaključili, tako da je obiskovalec dobil vtis 

zaključenega dela (slika 9). V tem primeru je težko reči, kje je meja sprejemljivega dopolnjevanja. Prvotno polje z 

ostanki race se je zaradi drevesne korenine spremenilo v oval, kar bi tudi pri konservatorskih delih pustili tako, kot 

je. 

V primeru motiva vitice vinske trte je Marius dopolnil samo manjša manjkajoča mesta ter večja manjkajoča mesta 

zaključil z belimi in nekaj barvnimi kamenčki, da bi dosegel učinek zaključenega fragmenta. Valovitih tal, kakršna 

so bila v stanju odkritja, niso posnemali, temveč so mozaične površine nalepili na aluminijaste sataste plošče, tako 

da so antične kamenčke po potrebi spet lahko odstranili s podlage. 

V arheološkem romarskem muzeju v Globasnici so dokumentirali tudi mozaike v oktogonalnem baptisteriju. Na 

srečo so v Koroškem deželnem muzeju odkrili dotlej nepoznane in neoznačene črno-bele fotografije mozaikov iz 

leta 1908, kar je skupaj s skicirkami notarja Winklerja omogočilo rekonstrukcijo. 

Moj cilj je bil, da tudi zgoraj omenjene notarjeve betonske plošče in neznatne ohranjene ostanke mozaikov tako 

vključim v razstavo, da bo obiskovalec dobil vtis o talnem okrasju osemkotnega baptisterija. Friedrich Wutte, ki 

je sodeloval z občino Globasnica, je po mojih izrisanih načrtih položil mavčne plošče, katerih razmik je ustrezal 

betonskim ploščam z mozaičnimi polji, ki so jih potem vstavili v ustrezne odseke. Zatem sem na zglajene mavčne 

plošče lahko narisal rekonstrukcijo ornamentov v merilu 1 : 1 (slika 10). 

Mag. Lupčo Deskoski, restavrator, ki se je izšolal v Ljubljani, je izpeljal dvig mozaika v drugi zgodnjekrščanski 

cerkvi na Jurski gori. Prašna zrna so bila z lepilom fiksirana na kamenčkih. Vlažna mesta so po zlepljenju izsušili z 

infrardečo svetilko. Tudi on je namestil mozaike na aluminijaste sataste plošče, manjkajoča mesta pa je pokril z 

apneno malto. 

Rezultat 

Teoretične osnove za dvig so vsem dobro znane. Pri montaži na podlago pa so se pojavile že številne težave. 

Uporaba aluminijastih satastih plošč je doslej edina metoda, ki ustreza zahtevi po reverzibilnosti. Brušenje 

mozaikov je bil časovno pogojen ukrep, s katerim so želeli lepše poudariti antične umetnine. Prav tako je brušenje 

omogočilo, da so prekrili nepravilnosti pri polaganju. 

Ta pregled ponazarja razlike med teoretičnimi osnovami spomeniškega varstva in samo praktično izvedbo. 

Izkop mozaikov v praksi zahteva naglo ukrepanje, saj so na prostem ležeči mozaiki vedno ogroženi zaradi 

izpostavljenosti vremenskim razmeram in radovednežem. Naglo ukrepanje pa tudi pomeni, da morajo biti v 

kratkem času na razpolago ustrezna denarna sredstva in tudi strokovnjaki. 

Literatura 

Bertacchi, E. (1980): Architettura e Mosaico. V: Forlati Tamaro, B., Bertacchi, L. idr. Da Aquileia a Venezia. Cultura, 

contatti e tradizioni. 

Brunner, G. (2010): Za te informacije se zahvaljujem restavratorju Gernotu Brunnerju v Koroškem deželnem 

muzeju. 

Djura Jelenko, S. (2004): Dr. Hans Winkler in njegov prispevek k arheologiji Mislinjske doline. Slovenj Gradec. 

Eisner, K. et al. (1984): Das Landesmuseum für Kärnten. Celovec, 6. 

Glaser, F. (1991): Das frühchristliche Pilgerheiligtum auf dem Hemmaberg. Celovec. 

Glaser, F., Pöschl, G. (2008): Das Dionysosmosaik in Virunum. Entdeckung, Besitz und Restaurierung. V: Franek, 

Ch., Lamm, S., Neuhauser, T., Porod, B., Zöhrer, K. (hg.), Thiasos, Festschrift für Erwin Pochmarski zum 65. Geburtstag. 

Gradec, 327–342. 

henriquez, h. P. (1930): Zapisnik z dne 15. septembra. 

henriquez (1933): Fundberichte aus Österreich 1. 1920/33, 101–102. 

Piccottini, G. (2000): Bericht der Direktion. Rudolfinum. Jahrbuch des Landesmuseums Kärnten. Celovec. 

Pollak, M. (2011): Die k. k. Zentralkommission und der Beginn der archäologischen Denkmalpflege in Aquileia. 

Österr. Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege 65, zvezek 1/2, 5–27. 

Tavano, S. (1991): Aquileia e Grado. Storia, arte, cultura. 

Waltl, Ch. (2005): Prireditev na antičnih mozaičnih tleh je potekala brez predhodnega posveta s pristojnim vodjo 

oddelka univ. prof. dr. Franza Glaserja.



1. Oglej, mozaik »Dobri pastir« v tako imenovanem oratoriju na »fondo Cossar« (po Tavanu, 1991, 70). 

1. Aquilea, mosaico del Buon Pastore nel cosiddetto oratorio del “fondo Cossar” (da Tavano 1991, 70). 

2. Virunum, Dionizijev mozaik ob odkritju v kopalnem predelu (posnetek iz leta 1897). 

2. Virunum, mosaico di Dioniso al momento della scoperta nell’area termale (rilievo del 1897). 

3. Virunum, Dionizijev mozaik (posnetek: Koroški deželni muzej, arhiv, letnik 1993). 

3. Virunum, mosaico di Dioniso, (rilievo: Museo regionale della Carinzia, archivio, anno 1993). 

4. Virunum, Dionizijev mozaik, pobrušeni kamenčki (posnetek: K. Allesch, Deželni muzej). 

4. Virunum, mosaico di Dioniso, tessere levigate (rilievo: K. Allesch, Museo regionale).



5. Teurnia, zgodnjekrščanski mozaik (posnetek okoli leta 1914) in rekonstrukcija (risba: F. Glaser). 

5. Teurnia, mosaico paleocristiano (rilievo, intorno al 1914) e ricostruzione (disegno: F. Glaser). 

6. Teurnia, zgodnjekrščanski mozaik z detajli (posnetki okoli 1914 in 1970, Deželni muzej, arhiv). 

6. Teurnia, mosaico paleocristiano con particolari (rilievi, circa 1914 e 1970, Museo regionale, archivio). 

7. Globasnica, Jurska gora, delčki mozaika v betonu (posnetek okoli leta 1906). 

7. Globasnitz, hemmaberg, frammenti di mosaico nel cemento (rilievo intorno al 1906)



8. Globasnica, Jurska gora, posnetek mozaika in restavriranje (posnetek: F. Glaser). 

8. Globasnitz, hemmaberg, rilievo del mosaico e restauro (rilievo: F. Glaser). 

9. Globasnica, Jurska gora, delček mozaika ob odkritju in v arheološkem romarskem muzeju (posnetki: F. Glaser). 

9. Globasnitz, hemmaberg, frammento di mosaico nel momento dello scavo e nel Museo archeologico dei pellegrini (rilievi: F. Glaser). 

10. Globasnica, Jurska gora, mozaiki v baptisteriju v arheološkem romarskem muzeju (posnetki: F. Glaser). 

10. Globasnitz, hemmaberg, mosaici nel battistero nel Museo archeologico dei pellegrini (rilievi: F. Glaser).



TEORIA E PRASSI NEL RESTAURO DEI MOSAICI 

franz Glaser 

Museo regionale della Carinzia /Landesmuseum Kärnten/Museumgasse 2, A-9020 Klagenfurt, Austria 

Parole chiave: Carinzia, storia delle ricerche, mosaico paleocristiano 

Riassunto 

Questa rassegna illustra le differenze tra le basi teoriche della tutela dei monumenti e la sua esecuzione pratica. 

Lo scavo dei mosaici richiede nella prassi inteventi tempestivi in quanto i manufatti che si trovano all’aperto sono 

minacciati dall’esposizione alle condizioni climatiche ed ai curiosi. Intervento rapido significa pure che devono 

essere a disposizioni in tempi brevi sufficienti mezzi finanziari ed anche personale esperto. L’utilizzo di pannelli a 

nido d’ape in alluminio è attualmente l’unico metodo che risponde all’esigenza di reversibilità. 

Introduzione 

Il restauro dei mosaici ha da sempre costituito una sfida per gli artigiani: dalla raffigurazione del Buon Pastore di 

Aquileia, per citare un esempio, è evidente che l’intervento non richiedeva soltanto abilità tecniche, ma anche 

una buona conoscenza dei motivi iconografici (fig. 1). Il mosaico nella sala da pranzo (oratorium) di una casa 

d’abitazione a nord della cattedrale sarebbe stato realizzato all’incirca nel 370/380 d.C. (Tavano, 1991, 69–72): 

alcuni decenni più tardi il mosaico fu restaurato, ma l’artigiano non sapeva che in origine il Buon Pastore teneva 

nella mano destra una siringa (Bertacchi, 1980, pag. 266). 

Anche i restauratori dell’Ottocento integravano i mosaici senza un’adeguata riflessione, come si evince, ad 

esempio, dal mosaico nella cupola del battistero cattolico a Ravenna: il restauratore romano Felice Kibel – in 

contrasto con la rappresentazione originale – pose nella mano destra di Giovanni Battista una patera battesimale 

sebbene egli avesse battezzato Gesù per immersione. La raffigurazione nel battistero ariano mostra invece l’alito 

dello Spirito Santo sopra il capo del Cristo. 

Il mosaico di Dioniso a Virunum 

Nel 1898 nell’antica città romana di Virunum, a nord di Klagenfurt (Carinzia austriaca), fu scoperto un mosaico di 

Dioniso (fig. 2). Leggendo la storia del restauro di questo manufatto appaiono evidenti le difficoltà che l’hanno 

accompagnato. Già nello stesso anno in cui il mosaico fu scoperto, lo scultore Wilhelm Sturm, restauratore presso 

il Museo di storia dell’arte di Vienna, riuscì a sollevare il pavimento musivo che, incollato su tela, fu poi depositato 

nel capanno di una casa contadina nei pressi del sito. Due anni più tardi R. von Schneider, vice direttore 

dell’Istituto archeologico austriaco, riferì al ministero che l’ambiente in cui era custodito il mosaico era troppo 

umido e le tessere musive si erano già staccate dalla tela: era quindi indispensabile proseguire l’intervento di 

conservazione (Glaser, Pöschl, 2008). Riferì inoltre che W. Sturm aveva livellato la superfice ondulata del mosaico, 

levigato negli ultimi tre mesi sette porzioni ben conservate e riassemblato il tutto. Il pavimento era costituito da 

24 segmenti a colori e 21 in bianco e nero: per ricomporre tutta la superficie sarebbe stato necessario ricostruire 2 

segmenti. Tutti i 45 segmenti furono allettati con lo stucco su delle piastre e depositati nel Museo regionale della 

Carinzia, alcuni nello scantinato, altri al secondo piano. 

Nel 1902 si scoprì che i segmenti si erano incurvati il che richiedeva una sistemazione definitiva e la levigatura 

delle rimanenti piastre. In questo contesto si faceva notare che ad Aquileia non esisteva un laboratorio di restauro 

e che solo a Venezia c’erano degli esperti in questo campo. 

Nel novembre del 1902 il custode del Museo regionale della Carinzia collocò 38 segmenti di mosaico non levigati 

in 20 casse. Fu annotato che gli angoli delle piastre nelle casse numero 1 e 12 si sbriciolavano. Il ministero delle 

ferrovie concesse uno sconto del 5 percento per il trasporto. Con un carro trainato da cavalli le casse furono 

trasportate nel Museo di storia dell’arte di Vienna. 

Scopriamo, inoltre, che nel 1906, quindi quattro anni più tardi, la levigatura del mosiaco, a causa della malattia del 

restauratore W. Sturm, fu affidata all’azienda per la levigatura del marmo Masini. Già nell’ottobre dello stesso anno 

il figlio del restauratore, W. Sturm jr., iniziò la posa dei segmenti negli ambienti del Museo regionale della Carinzia, 

ma la preparazione del sottofondo fu motivo di obiezione da parte del professor E. Nowotny, che nel corso di 

ulteriori ricerche a Virunum aveva trovato anche i resti del bordo del mosaico di soggetto dionisiaco. Questi 

resti non potevano più venir inseriti nel mosaico conservato. Nowotny aveva anche informato il restauratore 

che la causa della distruzione delle piastre conservate nel Museo non erano gli influssi esterni bensì il materiale 

inadeguato utilizzato dal restauratore. La critica del Nowotny evidentemente aveva suscitato la reazione del 

restauratore W. Sturm jr. che ora minacciava di andarsene. Come dimostrato dalla relazione stilata dai periti nel 

1963, per i danni successivi fu decisivo in particolare il fatto che le tessere non fossero state adeguatamente 

ripulite dalla vecchia malta. 

Il 29 novembre del 1906 W. Sturm jr. concluse il lavoro ed il 15 dicembre la direzione della società storica poteva 

invitare all’inaugurazione della mostra nel Museo regionale della Carinzia. 

Già nel gennaio del 1907, a neanche due mesi dall’ultimazione del restauro, il restauratore fu informato che dal 

mosaico continuava ad uscire dell’acqua. W. Sturm jr. ritenne che il fenomeno fosse da addebitare al fatto di aver 

lavorato con tempo umido. In quel momento non c’era nulla da fare e l’unica soluzione era quella di attendere 

l’estate. Il suo consiglio fu di continuare ad asciugare l’acqua con una spugna. Se sulla superfice si fosse depositato 

il salnitro, la spugna poteva essere intrisa nell’aceto di vino. Le parti irregolari andavano poi raddrizzate con lo 

stucco e levigate. 

Nel 1942 la società storica consegnò il Museo regionale della Carinzia alla circoscrizione della Carinzia. Da questo 

momento tra la documentazione della Sezione per l’archeologia delle province romane e la numismatica antica 

non ci sono più documenti sul pavimento musivo. Dal museo non sono stati trasferiti. Sino al 1951 furono 

riparati i danni causati dalla guerra (Eisner e altri, 1984, 6). Secondo testimonianze orali i restauratori italiani 

trasferirono il mosaico di Dioniso dall’originario ambiente espositivo alla sala antica, che dopo la seconda guerra 

modiale fu sistemata in tutta l’aula (atrio orientale) (Brunner, 2010). Il tetto in vetro, infatti, era stato distrutto dai 

bombardamenti. Dopo il trasferimento furono integrate le fughe delle singole piastre rettangolari e tre grandi 

lacune del mosaico (fig. 3). In seguito le tessere continuarono a staccarsi dal mosaico e per tale motivo nella 

soffitta si conservava il materiale di riserva che l’imbianchino del Museo regionale della Carinzia (Salai) ancora 

negli anni ’70 utilizzava per le riparazioni. R. Schnablegger riteneva che i restauratori avessero utilizzato dell’acido 

per ripulire lo stucco delle fughe del mosaico, intaccandolo e quindi provocando una sempre più massiccia caduta 

di tessere. Questa spiegazione forse fa riferimento alle istruzioni di W. Sturm jr. su come si doveva intervenire sui 

mosaici (vedi sopra). 

Dal verbale del 2 aprile del 1963 scopriamo che Giuseppe Runco del Museo di Aquileia, proprio in vista del 

restauro, esaminò il mosaico di Dioniso e scoprì che le tessere non erano state sufficientemente ripulite dalla 

vecchia malta, che erano state ricoperte con una malta piuttosto liquida ed anche levigate. Durante la seconda 

guerra mondiale, a causa dei danni causati dai bombardamenti, dalle finestre rotte erano entrate acqua e neve 

e di conseguenza l’umidità ne aveva intaccato la solidità. Un’altra difficoltà era rappresentata dal fatto che con 

la levigatura le tessere erano state ridotte ad una minima parte del loro spessore originale (fig. 4) e pertanto si 

staccavano molto presto dalla base. 

Il 21 marzo del 1972 il mosaicista Giuseppe Sambuco di Trieste visionò il pavimento musivo e attribuì i 

sollevamenti ai diversi tipi di malta impiegati. Una nuova posa avrebbe comportato costi enormi e quindi, 

considerando che non era prevedibile un peggioramento della situazione contingente, non andava adottato 

alcun provvedimento poiché un nuovo intervento avrebbe potuto causare spostamenti delle parti non intaccate. 

Oggi, osservando il mosaico, non notiamo subito questi diffetti. Ma se guardiamo con maggior attenzione 

possiamo scoprire che sui bordi le tessere sono state assottigliate a soli pochi millimetri. Il pavimento musivo 

è stato grossolanamente levigato nel 1900 e per questo la conservazione delle tessere di pochi millimetri è



particolarmente a rischio. Nel 2000, per il video “Treffpunkt Museum”, le danzatrici hanno usato il pavimento 

musivo come pista da ballo (Piccottini, 2000, 10–11, fig. 6). Il 12 aprile del 2005 il pavimento è stato coperto con 

un tappeto sul quale, nell’ambito di una manifestazione museale, è stato allestito un incontro di pugilato con un 

avversario immaginario (Waltl, 2005). Ovviamente il tappeto non può ammortizzare il peso ed il movimento delle 

persone, ma sembra che il mosaico abbia sopportato queste attività, almeno senza danni visibili. 

Il mosaico paleocristiano di Teurnia 

Nel 1910 nella chiesa paleocristiana extra muros dell’antico insediamento romano di Teurnia fu scoperto un 

famoso mosaico. La struttura protettiva ed il museo di Teurnia risalgono allo stesso periodo in cui furono portati 

alla luce anche i mosaici di Aquileia ed allestita un’opera di protezione del campanile. All’archietto Karl holey si 

deve l’ideazione di entrambe queste strutture. L’essenza del nuovo concetto di salvaguradia stava nel lasciare 

i mosaici nel loro sito originale: ad Aquileia si decise di seguire questa linea dopo che una piccola porzione di 

pavimento musivo nella navata nord era stata sollevata di un metro, portandola dal livello tardo antico a quello 

della prima basilica medievale, trattandola erroneamente come se fosse sotto tutela monumentale (Pollak, 2011). 

Ora sopra questo segmento sono collocati i banchi della chiesa. 

Evidentemente a Teurnia era stata sistemata soltanto la struttura di protezione, senza definire alcun intervento di 

restauro. Non ci sono prove che a quel tempo il mosiaco sia stato levigato. Secondo la prassi, le tessere sarebbero 

dovute essere levigate, come si è visto nel caso del mosiaco di Dioniso. 

Le grondaie scaricavano l’acqua piovana immediatamente a ridosso delle pareti est e sud della struttura di 

protezione, di conseguenza l’umidità del terreno fece crescere il muschio tra le tessere, rendendo necessario un 

intervento di sanamento del pavimento musivo. 

Nel 1930 l’azienda Tiroler Glasmalerei und Mosaikanstalt Neuhauser, dr. Jehle e soci assunse la commessa per il 

distacco del mosaico. Nel settembre dello stesso anno Josef Steinkelderer, che lavorava per l’azienda succitata, 

incollò una tela sul pavimento musivo con un adesivo a base di amido (henriquez, 1930). Si tentò quindi di 

sollevare in due parti una porzione di 0,75 metri quadrati, ma la colla, a causa dell’umidità del terreno, non si 

era rappresa e pertanto cercarono di farla asciugare con un ferro da stiro a carbonella. Quando sollevarono la 

tela, si resero conto chre solo una parte delle tessere era rimasta attaccata mentre le altre erano cadute. I lavori 

furono interrotti perché la tela sulla parte restante del mosaico era ancora umida. Tra il mosaico e la tela iniziava a 

formarsi della muffa e la colla non si solidificava, pertanto il distacco del pavimento musivo fu rinviato. 

Nel maggio del 1931 Wild, che lavorava per la già menzionata ditta di Innsbruck, iniziò a staccare il mosaico. 

Realizzata una piastra in cemento dello spessore di 15 cm e un’isolazione di carta catramata e catrame, il mosiaco 

fu trasferito in diversi pezzi in una vasca di malta cementizia (henriquez 1933, 101–102). Nello stesso tempo 

veniva integrata la lacuna nel mosaico. Su alcune vecchie fotografie si possono notare sul bordo sinistro della 

parte mancante anche due file di tessere nere concentriche ad arco, separate da una fila bianca (fig. 5). Questo 

significa che possiamo chiudere il cerchio. A ciò corrispondono anche le file di tessere bianche disposte ad arco 

che si trovavano fuori dal cerchio. Ovviamente, la ditta citata ha integrato il rettangolo con linee concentriche di 

tessere ed una svastica. Il rettangolo parzialmente già esistente sul bordo meridionale della lacuna non è stato 

integrato e per questo motivo è rimasto incompiuto. 

Il difetto di questa struttura di protezione ed anche di quella successiva è stato la causa delle infiltrazioni di acqua 

piovana nel terreno subito a ridosso della struttura stessa. 

Sembra che siano insorti dei problemi durante la posa dei brani del mosaico con il kantharos, la colomba 

ed i serpenti. Infatti, dal campo con il boccale sono cadute probabilmente dalla tela alcune tessere che 

successivamente non hanno più saputo ricollocare nella maniera giusta in un cerchio di tasselli neri (fig. 6). 

Quella parte del mosaico che andava dall’area tra i muri della porta sino alla soglia di un tempo non è stata 

oggetto dei lavori di conservazione. Appena nel 2003, quando è stato asportato lo scalino in pietra nella zona 

della porta, sono apparsi negli angoli ancora dei piccoli resti musivi. La parte centrale è coperta dal cemento che è 

stato colato come supporto del mosaico. 

Durante i lavori furono sporcate di cemento non soltanto la soglia in marmo che confina con il mosaico, ma anche 

altre parti leggermente incavate del mosaico stesso. I resti del cemento sono stati ripuliti nel 2007 da Leopold 

Ehrenreicher (del Museo regionale della Carinzia). Quando, al pù tardi nel 1931, il pavimento musivo era stato 

levigato, la polvere si è depositata sulle tessere musive rosse di terracotta, tanto che non è stato più possibile 

distinguere con precisione i materiali. Nel corso dell’interevtno di pulitura eseguito nel 2007 è emerso che non 

furono utilizzati solo laterizi, ma che per il motivo dell’albero è stata impiegata l’arenaria rossa di Grödner che si 

può trovare, come tutti gli altri tipi di pietra usati per il mosaico, nei depositi ghiaiosi del fiume Drava. 

I mosaici paleocristiani sul monte hemmaberg 

Negli anni 1906 e 1907 il notaio hans Winkler scoprì il pavimento musivo nelle chiese paleocristiane sul monte 

hemmaberg presso Globasnitz (Glaser, 1991, 11, Djura Jelenko, 2004). Dopo aver staccato alcune parti dal 

supporto, le allettò nel cemento. Nel 1908 donò alcuni motivi ornamentali e quello con le anatre al Museo 

regionale della Carinzia (fig. 7). Il campo con il pavone e un’altra anatra rimase invece a colui che aveva scavato 

il mosaico. Il resto della superfice musiva è rimasto nel sito per lo più senza protezione, tanto che, come mi ha 

confidato un ex alunno di quella zona, durante le giornate sportive le scolaresche camminavano tranquillamente 

sulle tessere musive. Successivamente sono andati distrutti circa 40 metri quadrati di mosaici scavati dal Winkler. 

Gli scavi del 1978 hanno portato alla luce una parte del mosaico nella cappella tombale sino ad allora sconosciuta. 

Il progetto prevedeva, dopo il distacco, il trasferimento del mosaico su una rete in poliestere ed una in fibra di 

vetro, resistenti alle condizioni atmosferiche, il riposizionamento nel sito originale e la protezione dello stesso con 

una tettoia a spiovente. I lavori furono eseguiti dal restauratore mag. Michael Marius su commissione dell’Ufficio 

federale per la tutela dei monumenti. Poiché le tessere erano solo leggermente posate nella malta, ho tracciato 

la documentazione su un foglio di plastica trasparente in rapporto 1:1. Determinati punti del mosaico sono stati 

segnati nel rilievo geodetico per un successivo trasferimento mediante disegni. La scoperta di altre superfici 

musive nel 1982 ha richiesto un’adeguata protezione. Tenuto conto del pessimo stato di conservazione del 

mosaico, il disegno in rapporto 1:1 su foglio trasparente in plastica era un metodo di documentazione sicuro. 

A causa della pioggia insistente si rese necessario disegnare e procedere al distacco del mosaico lavorando 

sotto una tenda provvisoria in nylon (fig. 8). Sulla base dei fogli, l’Ufficio federale ha quindi realizzato i rilievi 

fotogrammetrici in bianco e nero, che ho poi usato per i miei disegni a colori destinati alla stampa. 

Dopo il distacco dei singoli segmenti di mosaico, il restauratore ha ripulito il lato inferiore dei tasselli e li ha 

incollati con malta Araldite. ho nuovamente copiato su foglio i nostri disegni in rapporto 1:1 e li ho utilizzati 

per ricomporre i singoli segmenti del mosaico. Abbiamo integrato le piccole parti mancanti in modo che il 

visitatore abbia l’impressione di un’opera completa (fig. 9). In questo caso è difficile dire dove sia il confine di 

un’integrazione ancora accettabile. A causa delle radici degli alberi, il campo originale con i resti dell’anatra si è 

trasformato in ovale, situazione che lasceremo tale che anche nel caso di interventi di restauro. 

Per quanto riguarda il motivo con i viticci di vite, il Marius ha integrato solo piccole parti mancanti, completando 

le lacune più grandi con tessere bianche ed alcuni tasselli colorati per ottenere l’effetto di frammento 

concluso. Il pavimento ondulato, come era stato trovato al momento della scoperta, non è stato ripreso, ma si 

è semplicemente provveduto ad incollare le superfici musive su piastre di alluminio a nido d’ape così da poter 

rimuovere nuovamente le tessere dal supporto in caso di necessità. 

Nel Museo archeologico dei pellegrini a Globasnitz hanno documentato anche i mosaici del battistero ottagonale. 

Fortunatamente nel Museo regionale della Carinzia sono state rinvenute fotografie dei mosaici in bianco e 

nero risalenti al 1908, sino ad allora sconosciute, il che, assieme agli schizzi del notaio Winkler, ha consentito la 

ricostruzione. 

Il mio obiettivo era quello di includere nella mostra anche le piastre in cemento del notaio e gli esigui resti 

conservati dei mosaici per permettere al visitatore di farsi un’idea della decorazione pavimentale del battistero. 

Sulla scorta dei miei progetti Friedrich Wutte, che ha collaborato con il comune di Globasnitz, ha posato le



piastre di gesso la cui distanza corrispondeva alle piastre in cemento con i segmenti di mosaico che sono poi 

stati collocati nelle opportune sezioni. A questo punto ho potuto disegnare sulle piastre in gesso livellate la 

ricostruzione degli ornamenti in rapporto 1:1 (fig. 10). 

Il mag. Lupčko Deskoski, restauratore che ha studiato a Lubiana, ha portato a termine il distacco del mosaico nella 

seconda chiesa paleocristiana sul monte hemmaberg. I granelli di polvere sono stati fissati sulle tessere con della 

colla. Le zone umide sono state asciugate con la lampada all’infrarosso dopo l’incollatura. Anche lui ha sistemato i 

mosaici su pannelli a nido d’ape in alluminio e ricoperto le parti mancanti con malta di calce. 

Risultato 

Le basi teoriche della tecnica del distacco sono ben note a tutti. Nelle operazioni di montaggio sul supporto sono 

già emerse numerose difficoltà. L’utilizzo di pannelli a nido d’ape in alluminio è attualmente l’unico metodo che 

risponde all’esigenza di reversibilità. La levigatura dei mosaici era un intervento condizionato dall’epoca, con il 

quale si voleva porre meglio in evidenza l’antica opera d’arte. Allo stesso tempo la levigatura aveva consentito di 

dissimulare le imperfezioni dovute alla posa. 

Questa rassegna illustra le differenze tra le basi teoriche della tutela dei monumenti e la sua esecuzione pratica. 

Lo scavo dei mosaici richiede nella prassi inteventi tempestivi in quanto i manufattii che si trovano all’aperto sono 

minacciati dall’esposizione alle condizioni climatiche ed ai curiosi. Intervento rapido significa pure che devono 

essere a disposizioni in tempi brevi sufficienti mezzi finanziari ed anche personale esperto. 

Bibliografia 

Bertacchi E. (1980): Architettura e Mosaico, in: B. Forlati Tamaro, L.B. Bertacchi et al.: Da Aquileia a Venezia. Cultura, 

contatti e tradizioni. 

Brunner G. (2010): Per queste informazioni ringrazio il restauratore Gern Brunner del Museo regionale della 

Carinzia. 

Djura Jelenko S. (2004): Dr. hans Winkler in njegov prispevek k arheologiji Mislinske doline, Slovenj Gradec. 

Eisner K. et al. (1984): Das Landesmuseum für Kärnten, Klagenfurt, 6. 

Glaser F. (1991): Das frühchristliche Pilgerheiligtum auf dem hemmaberg, Klagenfurt 

Glaser F., Pöschl G. (2008): Das Dionysosmosaik in Virunum. Entdeckung, Besitz und Restaurierung,in: Franek, 

Lamm , Neuhauser, Porod, Zöhrerhg.), Thiasos. Festschrift für Erwin Pochmarski zum 65. Geburtstag, Graz, 327 - 

342. 

henriquez h. P. (1930): Verbale del 15 settembre. 

henriquez (1933): Fundberichte aus Österreich 1, 1920/33, 101-102. 

Piccottini G. (2000): Bericht der Direktion. Rudolfinum. Jahrbuch des Landesmuseums Kärnten, Klagenfurt. 

Pollak M. (2011): Die k. k. Zentralkommission und der Beginn der archäologischen Denkmalpflege in Aquileia, 

Österr. Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege 65, 1/2, 5 – 27. 

Tavano S. (1991): Aquileia e Grado. Storia, arte, cultura. 

Waltl Ch. (2005): La manifestazione sull’antico pavimento musivo ha avuto luogo senza una preventiva 

consultazione con il capo Dipartimento, il prof. dr. Franz Glaser.


convegno internazionale sui mosaici 

ParsJad 

(cB017) 

Projekt PArSJAd 2007 _ 2013 / Strateški projekt “Arheološki parki severnega Jadrana” sofinanciran v okviru 

Programa čezmejnega sodelovanja Slovenija-Italija 2007 _ 2013 iz sredstev Evropskega sklada za regionalni razvoj in 

nacionalnih sredstev. 

Progetto PArSJAd 2007 _ 2013 / Progetto strategico “Parco Archeologico dell’Alto Adriatico” finanziato 

nell’ambito del Programma per la Cooperazione Transfrontaliera Italia-Slovenia 2007 _ 2013, dal Fondo europeo di 

sviluppo regionale e dai fondi nazionali. 

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REPUBLIKA SLOVENIJA 

SLUŽBA VLADE RS ZA LOKALNO SAMOUPRAVO 

IN REGIONALNO POLITIKO 

Ministero dell'Economia 

e delle Finanze

Vestnik XXIV - Mozaiki severnega Jadrana - zvkds

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