Vladimir Nabokov, uno dei giovani talenti ... - Europaorientalis.it

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154 Elda GarettoIn Britva invece viene respinta la possibilità di vendetta che ilbarbiere Ivanov si trova a portata di mano, o meglio alla portata dellalama del suo rasoio, nel momento in cui riconosce nel cliente un suoaguzzino del GPU; il meccanismo perverso si inceppa, il sangue nonscorre, la scena descritta è quella di un teatrino:Quello restò immobile al centro del piccolo salone con le palpebre serrate.Ivanov gli calcò la bombetta sulla testa, gli infilò la cartella sotto il braccio,quindi lo fece girare verso la porta. Soltanto allora l'uomo si mosse,facendo balenare in tutti gli specchi il volto dagli occhi chiusi, attraversòcome un automa la soglia della porta che Ivanov teneva aperta, e con lastessa andatura meccanica, stringendo la cartella sotto il braccio teso e irrigidito,guardando verso la caligine solare con due occhi che sembravanoquelli di una statua greca, uscì (Nabokov 1992: 195).Al tema della violenza e del desiderio di vendetta si aggiungequello del sospetto e delle spie, che tutta l'emigrazione russa vive comeun pericolo concreto e incombente. La parte centrale del raccontoSogljadataj, costruita intorno a questo motivo, culmina nella sedutaspiritica in cui viene evocato Azef, il Grande Provocatore, ma anchequi vicende e personaggi hanno contorni sfumati. Prevale l'elementofarsesco e la mistificazione, legati alla tematica dello sdoppiamento.Come in Odna iz obitelej carstva tenej di Belyj, anche negli scrittiberlinesi di Nabokov sembra prevalere a tratti una raffigurazione dellacittà come regno di ombre e fantasmi. Il tema dell'ombra si originanella percezione della capitale straniera da parte del russo, perestendersi poi alla condizione esistenziale dell'emigrazione, diveniresinonimo di perdita d'identità, di scissione tra la vita quotidiana e ilmondo degli affetti, dei ricordi, delle aspirazioni. L'ombra rimandaall'estraneità dello spazio circostante, ma è anche il simbolo della vitadell'esule che si nutre di ricordi sempre più evanescenti e rischia diperdere completamente la propria identità. Nello spazio della città eccentrical'emigrato è ombra, elemento estraneo di un mondo cui nonappartiene. L'ombra scaturisce dall'indecisione e dall'indeterminatezzache trasforma tutto in una "tumannaja dremota". Se la condizionedell'esule è sogno, solo l'ombra può raccontare la sua vita reale.L'ombra è il cittadino privilegiato del mondo capovolto.In Dar la natura evanescente delle persone che frequentano il salottodei terny§evskie emerge nel confronto con un fantasma vero,quello del giovane poeta Jaa, suicidatosi di recente. Qui anche unaapparizione è più solida e concreta di quanti vivono in questa speciedi limbo berlinese, senza sapere cosa li attenderà.
Berlino, città d'ombre nell'opera di V. Nabokov 155necmoTpR Ha CBOH LINCTO ymo3priTenblibifi COCTaB, aX, KaK OH6tAn ce*Aliac nnoTnee Rcex cunsmaix B KomnaTe! Grlap, III, 33)Talvolta sono i tedeschi di Berlino a comparire come ombre, quasia dimostrare l'incomunicabilità totale dei due mondi. Come in Belyj lacaratterizzazione dello spazio berlinese come regno d'ombre è duplice:ora denota l'estraneità e l'ostilità della città tedesca verso i russie, di rimando, il disprezzo degli intellettuali russi per il filisteismodella borghesia tedesca, ora riguarda l'illusorietà del tentativo di ricostruirea Berlino uno spazio proprio.Il tema dell'ombra è particolarmente complesso in Ma:s'en'ka, testoche presenta la vita dell'emigrato nella sua condizione più sofferta. Ilprotagonista, Ganin, conduce un'esistenza senza aspirazioni, comestraniata nella monotonia quotidiana: il lavoro solo per sopravvivere,l'amore superficiale e sopportato a fatica, l'impossibilità di instaurarerapporti con il prossimo. La notizia dell'imminente arrivo del primoamore, Múen'ka, fa scattare il complesso meccanismo della memoriache diventa l'unica dimensione in cui vivere, sostituendo il ricordo eil sogno alla vita reale. Solo alla fine Ganin si rende conto che è illusoriofantasticare che risorga il passato, perciò invece di attendereche la donna scenda dal treno, si avvia nella direzione opposta, versoun'altra stazione, verso un altro treno che lo porterà al sud, più lontanodalla Russia e dal proprio passato. Uno degli elementi che preludonoa questa soluzione è legato appunto al tema dell'ombra.143-3a Toro, LITO TCHH 110)1011111C13 B npyrylo cropony, comaRanuchcTpantibie cotreTaiinsi, rieo*Nnaiitibic /osi rna3a, xopoluo npimblxmeroK BCLICPIIHM TCHAM, 110 PCIIKO Bnnsuitero paccReTtibie.Bce Ka3anoch Ile TaK nocraRneimbim, 11C11130411b1M, nepeRepnyTbim KaKB 3epKane. H TaK *e, KaK coniai e nocteneinio nonlimmanocb BbIllle,H TCHH pacxonkinpicb no CBOHM 061)1 1111b1M mec -lam, — T04110 TaK *e,npu 3TOMTPC3BOM CBCTC, Ta *H3111, BOCHOMHIlallkaí, KOTOpOR *11./1rami, clailoRnnacb TCM, 4cm olia BnpaRny 6bina naneKrimnpouinbim.OH ornsinync.si H 13 KOHLIC ynknabi yBkInen ocReillennuCt yron flOMa,rne OH TOJ113K0 LIT O )KHJ1 mktilymunm, H Kyna. OH Ile BCP1ICTCA 60JIbIllelinKorna.14 B 3TOM yxone nenoro Roma H3 ero *H31114 6bina npexpa-CHMI TaHlICTBC11110Crb.CO.THILke noniiiimanoch Bce suine, paBliomeplio o3apsincsi ropon,ynnua o*HBana, Tepsina CROC cTpannoe TCIICBOC oLlapoBatine (MainenbKa,I , 110-111).
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