VIA TOSIO - Comune di Brescia

VIA TOSIO
1. palazzo san Paolo già Chizzola, n.1
2. palazzo Beretta già Martinengo da Barco, n.6
3. palazzo già Bonoris, n.8
4. palazzo Tosio (sede dell’Ateneo), n.10-12-14
5. casa Archetti, n.18
6. casa Gandini, n.20
7. casa Mazzola già Lupatini, n.24
8. palazzo Sigismondi già Conter, n.28
Toponomastica e cenni storici
Poco a sud di via Tosio correvano nel XII secolo le mura
cittadine e la loro demolizione portò alla formazione dei
dislivelli e dei terragli su cui sorsero vari palazzi nei secoli
successivi. Nella zona di via Gabriele Rosa si apriva
la porta urbica detta porta Nuova, mentre più a est, in
corrispondenza di via Crispi, esisteva porta Matolfa,
che, secondo alcuni storici, era originariamente dedicata ai santi patroni Faustino
e Giovita e denominata successivamente Matolfa perché riformata da un duca
Longobardo di nome Matolfo. Proprio all’incrocio di porta Matolfa, poi detta
porta Cremonensis, sul lato destro della via si scorge una porzione di colonna murata
nell’angolo di un palazzo, sormontata da un piccolo riquadro che racchiude
un mezzo busto romano.
Questa zona era ricca di monasteri e luoghi di culto. All’inizio del tracciato, sul
versante settentrionale, era la chiesa trecentesca di santa Maria di Passione, demolita
per lasciare posto al palazzo che fino al 1806 fu della famiglia Chizzola.
All’inizio del Novecento fu acquistato dalla Banca san Paolo che ne fece la propria
sede. Nel 1902, per volere di Giuseppe Tovini, vi ebbero sede anche numerose
organizzazioni cattoliche e l’edificio fu chiamato palazzo san Paolo. Qui si
trovavano anche le direzioni del quotidiano Il cittadino di Brescia e della casa
editrice Morcelliana. L’edificio fu abbattuto all’inizio degli anni Sessanta ed al
suo posto sorse l’attuale palazzo che del precedente ha conservato solo alcune
cornici alle finestre del primo piano.
Nel tratto compreso tra via Gabriele Rosa e via Cereto esisteva il complesso mo-
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nasteriale dei santi Felice e Fortunato, nel quale furono trasferite dal vescovo Berardo
Maggi nel 1294 le suore benedettine di Manerbio. La chiesa annessa fu prima
intitolata santa Pace e poi santa Maria della Pace. Il vecchio monastero di
santa Maria della Pace, dopo le espoliazioni del 1797, fu in parte acquistato dalla
famiglia di Rodolfo Vantini. In una parte dell’edificio nel 1805 Giovanni Donegani
aveva progettato di insediare gli uffici di Finanza con il deposito di sali e
tabacchi, progetto che non trovò però realizzazione. Il complesso fu completamente
distrutto negli anni Cinquanta.
L’altro antico complesso è l’ex monastero di santo Spirito, acquistato dal Comune
nel 1878 per insediarvi l’istituto magistrale «Veronica Gambara» ancora oggi
esistente.
Via Tosio fu oggetto di numerosi progetti demolitori, a partire da quello quattrocentesco
che portò all’abbattimento della cinta muraria del XII secolo, per giungere
a quello ottocentesco, solo in parte realizzato, che prevedeva un allargamento
sia di questa via che di via Trieste, su proposta di Luigi Basiletti. Buon esito
ebbe invece il progetto dell’architetto Piacentini, che in epoca fascista voleva fare
di via Tosio l’asse centrale est-ovest della città. Venne così attuato un ampliamento
dell’imbocco su piazzale Arnaldo tra la fine degli anni Cinquanta e l’inizio degli
anni Sessanta. La via infatti proseguiva lungo tutta l’attuale parete nord di
piazzale Arnaldo e sboccava in asse con porta Torrelunga, poi porta Venezia.
All’inizio dell’Ottocento la strada aveva numerose denominazioni, tra cui anche
quella di contrada della Pace. La via venne intitolata a Paolo Tosio poco dopo la
morte del conte (1842) che proprio su questo tracciato aveva la sua dimora e che
morendo aveva lasciato la sua ricca collezione di opere d’arte al Comune, compreso
il suo palazzo, dove dal 1851 ebbe sede la prima Pinacoteca civica bresciana.
Passeggiando per via Tosio
All’angolo con via Gabriele Rosa al civico 1 si trova palazzo san Paolo (1). Verso
la fine del XV secolo un ramo della famiglia Chizzola aveva acquistato, in
prossimità delle mura urbiche, una casa che nel secolo successivo venne sostituita
da un più grande palazzo con fattezze secentesche. Nella seconda metà del Settecento,
forse l’architetto Marchetti apportò ulteriori modifiche. Un basso androne
conduce al cortile con due lati porticati scanditi da eleganti colonne dai capitelli
ionici. Tra i rifacimenti settecenteschi era anche l’ampio scalone con balaustra
che conduce al piano nobile dividendo il palazzo in due parti caratterizzate
dal susseguirsi di ambienti elegantemente affrescati. Numerosi furono i passaggi
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di proprietà fino all’inizio del Novecento quando il palazzo fu acquistato dalla
Banca San Paolo per farne la propria sede. Da qui la denominazione di palazzo
san Paolo. La banca poi lo cedette alla Curia negli anni Cinquanta e nel 1956 fu
distrutto per innalzare una nuova grande casa. Alcuni elementi del palazzo vennero
conservati all’interno, come lo scalone e le colonne, mentre all’esterno vennero
riutilizzate alcune cornici barocche per decorare le finestre del primo piano.
Percorrendo il lato sud della via, al numero 6 si incontra l’imponente facciata di
palazzo Beretta già Martinengo da Barco (2). Il lungo prospetto è scandito da
una fascia marcapiano in pietra bianca che separa l’ordine inferiore da quello superiore.
Al centro si apre il portale dalle fattezze ancora rinascimentali, pur essendo
la costruzione già pienamente barocca. L’androne con volta a botte conduce al
portico scandito da cinque arcate con volte a crociera e colonne tuscaniche. Il palazzo
è costruito su pianta
ad U e nel corpo centrale,
sopra le finestre del
piano nobile, corre un
cornicione oltre il quale
si apre un attico con balaustra
e due statue alle
estremità. Fra le due ali
del palazzo, chiude il
cortile una cancellata con
quattro colonne sulle
quali poggiano piccole
statue. Oltre il giardino,
su corso Magenta si innalza
la maestosa cancellata
barocca. Un alto stilobate
sostiene tutta la
cancellata ed è interrotto
dall’apertura di due cancelli
che danno accesso al
giardino. Gli scomparti
sono scanditi da colonne
doriche il cui capitello è
sormontato da una sfera
Palazzo Beretta già Martinengo da Barco: facciata su
corso Magenta
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ed una lancia. Nella parte
superiore dei due cancel-

li apribili fa da coronamento lo stemma della famiglia Martinengo da Barco. Tornando
al corpo centrale del palazzo uno scalone conduce al piano nobile dove si
apre una galleria con pareti e soffitto decorati. Alle pareti corrono fregi e cornici
in stucco bianco e oro mentre nel soffitto stucchi della fine del Seicento disegnano
una sorta di finto pergolato con graticci, foglie e uccelli. Decorazioni successive
hanno contribuito ad abbellire il nobile palazzo. Le più recenti sono ad opera
di Gaetano Cresseri, in due sale del pian terreno (1920 ca.). Numerosi furono
i passaggi di proprietà finché negli anni Trenta del Novecento il palazzo fu acquistato
dall’industriale Giuseppe Beretta, proprietario di una delle più antiche fabbriche
d’armi di Gardone Valtrompia.
Sullo stesso lato della via, confinante con palazzo Beretta, si incontra palazzo già
Bonoris (3), fatto costruire nel Settecento dalla famiglia Salvi. In questo tratto di
via, per un lungo periodo vi furono parecchie abitazioni sostituite nel Settecento
da questa che fu della famiglia Salvi e nell’Ottocento da quella adiacente fatta sistemare
dal conte Paolo Tosio ad opera dell’architetto Vantini. I principali proprietari
di queste dimore dovevano essere i Maggi, da cui la famiglia Salvi acquistò
per dare forma all’attuale palazzo demolendo le costruzioni precedenti. Tra i
successivi vari passaggi di proprietà nell’Ottocento il palazzo fu venduto alla famiglia
Bonoris di origini mantovane. Un discendente, Gaetano Bonoris, abitando
tra Mantova e Montichiari dove si era fatto costruire un castello, vendette questo
palazzo al Comune di Brescia che prima lo adibì ad istituto educativo femminile
e poi, dal 1925, affittato a partiti politici. Attualmente è diventato sede della segreteria
e della presidenza dell’Ateneo di Brescia (aperto da lunedì a venerdì, dalle
15.00 alle 18.00; per informazioni telefono 030/41006). Esternamente la facciata
si presenta sobria, interrotta al centro da un portone che introduce nell’atrio
sostenuto da quattro colonne. Un ampio scalone a due rampe conduce al piano
nobile dove si apre il salone decorato. Nel soffitto un’elaborata architettura illusionistica
fa da cornice alla trionfante composizione centrale dove un guerriero
sale all’Empireo accolto dalla Fama e dalla Luce mentre le pareti sono decorate
con prospettive e riquadri a monocromo.
Dove oggi sorge il palazzo dell’Ateneo (4), ai numeri 10, 12 e 14, originariamente
era la dimora del nobile conte Paolo Tosio e della moglie contessa Paolina Bergonzi,
diventata poi la prima sede della Pinacoteca Tosio. Il palazzo sorgeva su
un’area in cui, agli inizi del XIX secolo, esistevano edifici di proprietari diversi.
Erano costruzioni modeste che si sviluppavano con le loro facciate sul lato di via
Tosio, partendo dall’angolo con contrada Fontana Coperta (ora via Crispi). Procedendo
verso ovest vi era la casa di Giambattista Filippini, poi quella della famiglia
dei conti Tosio, di proporzioni piuttosto ridotte, che originariamente ap-
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parteneva ai conti Maggi; infine la famiglia Colpani possedeva l’ultimo edificio
confinante con palazzo Bonoris. Dei tre edifici, il più significativo era quello centrale,
con il fabbricato più alto verso la strada, dotato di portico a tre arcate con
volte a crociera. Dal portico si accedeva a varie sale, in parte conservate nella
successiva ristrutturazione. Le prime opere di sistemazione del palazzo furono
iniziate dal conte Ottavio Tosio, affiancato dal figlio Paolo, che divenne suo erede
nel 1815. La ricostruzione del palazzo avvenne per gradi e li impegnò dal 1810
circa al 1846. Il conte Tosio seguiva personalmente i lavori di ristrutturazione ed
in modo particolare si dedicava alle decorazioni, all’arredamento delle sale ed all’acquisto
di numerose opere per la sua collezione, tanto che quest’attività costituì
il principale scopo della sua
vita. Il suo intento era quello di
creare un ambiente raffinato,
ricco di opere d’arte e di oggetti
preziosi, ove accogliere amici,
monarchi, principi, eruditi
ed artisti di passaggio. Voleva
un edificio non troppo vasto,
dove tutto fosse armonico e
perfetto; doveva essere adatto
per abitazione e nello stesso
tempo sede delle sue raccolte
con ambienti di ricevimento e
rappresentanza senza però assumere
l’aspetto di un museo. I
primi documenti che attestano
la sistemazione del palazzo risalgono
agli anni 1810-14,
quando Tosio affidò a Luigi
Basiletti l’incarico di ristrutturare
alcune sale al piano nobile,
nell’ala nord e in quella orientale
del palazzo.
Numerose furono le varianti
apportate ai progetti fino al
1824 quando Luigi Basiletti fu
sostituito dall’architetto Rodolfo
Vantini. Il motivo di tale so-
Palazzo Tosio: sala Renica
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stituzione non è certo, forse perché Basiletti in quel periodo aveva accettato l’incarico
di presiedere gli scavi archeologici del Capitolium bresciano.
Nel 1824 Tosio acquistò la vicina casa Colpani e nello stesso anno l’architetto
Vantini presentò il progetto per il rinnovamento della facciata comprendente le
due case, così che di lì a poco iniziò la costruzione dell’appartamento nuovo, vale
a dire l’ala occidentale dell’attuale palazzo, sorta appunto sull’area di casa Colpani.
Seguì nel 1825 l’acquisto di casa Filippini la cui ristrutturazione da parte di
Vantini durò parecchi anni. Iniziò così una lunga serie di interventi che trasformarono
radicalmente l’immagine del palazzo.
Vantini realizza per Tosio una serie di ambienti dalle dimensioni contenute, ma
caratterizzati per forma e funzione. La decorazione dei soffitti eseguita a monocromo
con motivi ricorrenti ad imitazione di rilievi in stucco, viene affidata a
Giovambattista Dragoni sotto la direzione del Vantini stesso.
L’appartamento vantiniano possiede una sua peculiarità nei confronti di altri
esempi realizzati a Brescia in questo periodo, proprio per la doppia funzione di
abitazione e di galleria: l’apparato decorativo è sempre contenuto, limitato esclusivamente
ai soffitti e tale da non prevaricare sulle opere esposte. Particolare attenzione
era data alla distribuzione della luce proveniente dalle finestre, dai lucernari
e riflessa dalle specchiere. L’utilizzo simultaneo di fonti luminose primarie
e secondarie ricorre nelle sale destinate all’esposizione di statue per attenuare
i contrasti chiaroscurali. L’aspetto museografico si integrava con quello abitativo
secondo il volere dello stesso Tosio.
Nel 1840 il palazzo iniziava ad assumere un aspetto definitivo e a Brescia era
considerato un esempio di architettura residenziale, di decorazione scultoreo-pittorica
e di arredamento per la stretta fusione di tutte le componenti tecniche usate.
Vantini, nella progettazione della facciata, cercò di conferirle unità con la rigorosa
simmetria rispetto all’elemento centrale del portone e della sovrastante finestra
con balcone a colonne e timpano. L’edificio presenta un corpo centrale rivestito
inferiormente di marmo di Botticino e nei due piani superiori di intonaco, su cui
spiccano le incorniciature marmoree delle finestre architravate. I due corpi laterali,
tra loro identici, presentano maggiore compattezza, con un accentuato gioco
di chiaroscuri per la decorazione a finti bugnati.
All’inizio dell’Ottocento, sull’angolo tra via Crispi e via Tosio, l’antica fontana
collocata sotto il portico a due colonne, era parzialmente in disuso. Solo con
l’esecuzione della nuova facciata del palazzo, il conte Tosio decise di ripristinarla.
Il portone centrale introduce all’androne dalla volta a botte. Il portico è in stile
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cinquecentesco, ma assume un aspetto neoclassico per la presenza di porte architravate,
di finestre con inferiate e di un piccolo scalone che sulla sinistra conduce
al piano superiore.
Sotto il portico, sono posti medaglioni a bassorilievo in marmo di Carrara, raffiguranti
il volto di Raffaello e quello di Galileo, commissionati dal conte Tosio
allo scultore bolognese Democrito Gandolfi nel 1832.
Di fronte all’entrata si apre il cortile, chiuso sul lato meridionale da una parete e
da una terrazza, a sua volta sormontata da una balaustra. Questa parete nasconde
un corridoio di raccordo fra i due lati del palazzo. Con questa soluzione Vantini
ha saputo movimentare il cortile dandogli così un aspetto di maggiore profondità.
Al centro della parte inferiore, in una nicchia, vi è una fontana con vasca in
botticino, sormontata dalla statua in marmo di Carrara raffigurante una Naiade
eseguita da Gaetano Monti di Ravenna e collocata nel 1817. Tosio dedicò particolare
cura a questa parte dell’edificio, infatti, per la lieve concavità della pavimentazione,
il cortile poteva essere trasformato in laghetto grazie ad uno speciale
congegno idraulico, fatto ancora oggi documentato da un piccolo dipinto ad
olio di Giuseppe Renica. Il Conte aveva infatti promesso alla moglie che nel palazzo
ci sarebbe stato un laghetto per le anitre, ed un orto pensile sul terrazzo in
fondo al cortile.
Alcuni ambienti a pian terreno mantengono le forme architettoniche e la decorazione
originaria di quando il palazzo apparteneva alla famiglia Maggi. La sala, a
sinistra dell’androne conserva l’elegante camino della fine del secolo XVI, con
mensole a zampe di leone ed una raffinata trabeazione.
Intatta e restaurata è la saletta ad occidente del portico, con ricca scenografia architettonica
del Settecento alle pareti, mentre nella volta la complessa riquadratura
architettonica è del Seicento.
Nel 1908 palazzo Tosio diventa sede dell’Ateneo, dopo la fusione della Pinacoteca
Tosio e di quella Martinengo nell’unico complesso presso palazzo Martinengo
da Barco.
La disposizione attuale degli ambienti al piano nobile corrisponde all’originale,
come descritta nelle antiche guide compilate da Federico Odorici negli anni 1854
e 1863. L’unico cambiamento rilevante è quello apportato al salone delle adunanze
nel 1908, quando alla Pinacoteca Tosio subentrò l’Ateneo. Questo ambiente
nasce infatti dall’unione di due sale distinte, originariamente separate da una parete;
lo prova la diversità dei pavimenti, la decorazione dei soffitti e dei raffinati
motivi decorativi alle pareti. E’ da notare come la parete divisoria fra le due sale,
poi abbattuta, fosse collocata in mezzo alla finestra centrale, quella del balcone.
Evidentemente Vantini conservò le due sale distinte senza però rinunciare alla so-
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luzione della facciata con apertura centrale.
Salendo la scala a due rampe, si giunge alla galleria del piano nobile, progettata
da Luigi Basiletti tra il 1810 e il 1814. Sopra le quattro porte vi sono riquadri con
rilievi in stucco bianco raffiguranti le allegorie dell’Architettura, Pittura, Scultura
e Musica eseguite da Gaetano Monti. Lungo le pareti vi sono parecchi busti di
marmo, in onore dei benefattori bresciani ed artisti che hanno contribuito ad arricchire
la storia dell’Ateneo.
Attraverso le due porte del lato nord della galleria si accede al salone delle adunanze
con affaccio su via Tosio, chiamato anche Sala Rossa dal colore della tappezzeria
di carta simile a seta damascata degli anni Venti del Novecento. Ad est
e ad ovest, sempre con affaccio su strada, si aprono sale dalle eleganti decorazioni
neoclassiche e dalle pareti con tappezzerie colorate.
La galleria fa da elemento di raccordo tra l’ala orientale e quella occidentale del
palazzo. Partendo proprio dalla
galleria si accede all’ala
ovest, chiamata da Tosio
“l’appartamento nuovo” interamente
sistemato da Rodolfo
Vantini. Questo lato è caratterizzato
da una forte unità stilistica
in quanto è il risultato di
elementi architettonici simili,
di ambienti diversi, di raffinatezza
nella disposizione e di
un intersecarsi di fughe prospettiche
in cui si riconosce lo
stile dell’architetto Vantini, in
contrasto con la delicatezza e
la semplicità dello stile di Basiletti.
Il primo ambiente dell’appartamento
nuovo è la sala denominata
da Tosio “sala dei
chiaroscuri” dovuta al tipo di
decorazione del soffitto e delle
sovrapporte, attualmente
chiamata Sala dei presidenti e
dei segretari dell’Accademia.
Cappella di palazzo Tosio:
Pompeo Marchesi, Redentore fanciullo, 1833
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Il soffitto a monocromo è opera di Giovan Battista Dragoni, le pareti sono in stucco
marmorizzato di tonalità rosata, i cinque riquadri a monocromo sopra le porte
e le finte porte, raffigurano giochi di putti eseguiti da Giuseppe Lavelli. Alle pareti
sono appesi ritratti dei presidenti e dei segretari dell’Accademia.
Da qui si può accedere alla piccola cappella. Nonostante lo spazio sia modesto
Vantini è riuscito a dare una notevole grandiosità grazie al contrasto chiaroscurale
tra il presbiterio, investito dalla luce che scende dall’alto della cupoletta e da
una finestra a semiluna sull’altare, e la navata che invece riceve la luce indiretta
e quindi rimane in penombra. L’attenzione è concentrata sull’altare neoclassico
disegnato da Vantini ed eseguito da Giovanni Franceschetti, sormontato dalla statua
del Redentore fanciullo in marmo di Carrara, opera di Pompeo Marchesi del
1833. Il motivo iconografico non è molto comune, ma era caro ai Nazareni ed ai
Preraffaelliti.
Dalla cappella si accede alla galleria delle incisioni oggi chiamata Sala dorica o
Sala Renica. La parte centrale di questa stanza è molto alta, con volta a botte dotata
di ampio lucernario; le estremità invece, separate da due colonne doriche con
architrave, sono due ambienti piuttosto piccoli e bassi, con soffitto piano, alle pareti
vi sono nicchie in stucco lucido di colore grigio. Nel 1892 la raccolta delle
incisioni del conte Tosio fu trasportata nella Pinacoteca Tosio Martinengo e fusa
con quella di altri lasciti, cosicché questo ambiente nel 1903 fu destinato a raccogliere
una parte dei numerosi dipinti di vario formato lasciati all’Ateneo da Giovanni
Renica, noto paesaggista bresciano.
Segue il gabinetto ottagonale che conduce alla Sala ionica, ambiente elegante con
le pareti in stucco marmorizzato grigio chiaro su cui spiccano le lesene con capitello
corinzio in stucco bianco. Il soffitto è adorno di lacunari in monocromo grigio
nella parte centrale, mentre nelle fasce che fanno da contorno ci sono medaglioni
con teste di profilo, opera di Luigi Basiletti. La parte decorativa è di Gian
Battista Dragoni. La sala è arricchita da un elegante camino sormontato da specchiera
e da tele sovrapporta dipinte da Giacomo Trecourt, raffiguranti scene relative
all’educazione infantile.
Attraverso la porta nel lato sud della sala ionica si accede al Gabinetto a sera, ambiente
di piccole proporzioni, con raffinati disegni di filosofi e personaggi classici.
Nella nicchia di fronte all’ingresso oggi è collocato il busto in marmo raffigurante
Saffo eseguito da Giacinto Baruzzi. I lavori del piccolo ambiente sono gli
ultimi eseguiti da Rodolfo Vantini per il palazzo, terminati nel 1840. Le due porte
specchiere immettono, quella ad ovest in un piccolo corridoio che porta al gabinetto
ottagonale, e quella ad est nel corridoio dietro la terrazza in fondo al cortile
che unisce l’ala occidentale a quella orientale.
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Oltre la sala ionica, tornando verso nord si incontra la Sala Ovale, anch’essa opera
di Vantini, elegante e raffinata, con volta a calotta emisferica e con quattro nicchie
semicircolari alle pareti entro cui sono collocati, per volere del Conte, due
preziosi vasi cinesi e due giapponesi.
Dalla galleria, andando verso est, si giunge all’appartamento oggetto della prima
sistemazione compiuta da Luigi Basiletti nel secondo decennio dell’Ottocento. E’
composto da tre sale ed un piccolo andito che, da quando subentrò l’Ateneo furono
destinati a sede della biblioteca accademica qui rimasta fino al 1959, quando
fu trasportata a pianterreno. In origine l’intenzione del Conte era di posizionare
in questa parte del palazzo i suoi quadri antichi.
Dopo il 1959, le prime due sale furono destinate a mostre temporanee, mentre la
terza ed il piccolo andito a sede di Archivio dell’Ateneo.
Il piccolo andito posto in fondo alle tre sale, apre il passaggio al corridoio dalla
volta a botte decorata da tralci di vite e spighe di grano, che collega le due ali del
palazzo dietro la terrazza.
Palazzo Tosio, che dal 1908 è sede dell’Ateneo, non è visitabile dal pubblico. Si
può accedere solo alla biblioteca a pian terreno, per consultare la ricca collezione
di libri, manoscritti e opere uniche, provenienti da svariati lasciti (per accedere
alla biblioteca, dalle 15.00 alle 19.00, telefonare al numero 030/41006). Scopo
dell’Ateneo è quello di promuovere e diffondere, nella nostra provincia, le scoperte
e le conoscenze che riguardano l’agricoltura, il commercio, le scienze, le
lettere e le arti. Organizza pubbliche esposizioni artistiche ed industriali, pubblica
i commentari annuali dei propri atti e conferisce premi a bresciani benemeriti
per opere filantropiche.
Nuovi progetti coinvolgono palazzo Tosio; tra i più recenti è la proposta di recupero
come casa-museo dove potrebbero trovare collocazione le collezioni civiche
di arte moderna e contemporanea.
Al numero 18 è casa Archetti (5) che all’inizio del Novecento era di proprietà
della famiglia Piazza, come dimostrano le iniziali poste al centro dell’arco del
portale: “P.F.” cioè Francesco Piazza. Non molto è rimasto della struttura originaria
dell’edificio. Da segnalare una sala al piano nobile con soffitto ligneo a travetti
policromi, secondo lo stile in voga nel XVII secolo.
Segue casa Gandini (6) al numero 20. Anche questa abitazione ha perso, in seguito
ai numerosi restauri, le sue caratteristiche settecentesche. Semplice il portale,
reso originale però dal mascherone in pietra posto nella chiave di volta, raffigurante
un volto umano che trattiene con la bocca una corona d’alloro. Elegante
è la fontana neoclassica che si scorge dal portale ed è posta in fondo al cortile,
contro un muro divisorio.
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Dove oggi sorge casa Mazzola (7), al civico 24, probabilmente esisteva già nel
XV secolo un edificio abbastanza importante. L’attuale fabbricato, della seconda
metà del Cinquecento, fu restaurato all’inizio dell’Ottocento dal pittore ed architetto
Luigi Basiletti che per un certo periodo ne fu il proprietario. Interessante di
questo palazzo è la sala al piano nobile, che conserva un fregio cinquecentesco in
alto e che corre lungo tutte quattro le pareti. Difficile attribuire questo affresco
che sembra richiamare lo stile bizzarro ed originale di Lattanzio Gambara. La decorazione
ospita figure umane, ma anche animali feroci, mostri, cavalli marini in
un intreccio continuo e singolare. Questa casa venne fatta costruire dalla famiglia
Lupatini, che all’inizio del Cinquecento avevano acquistato un terreno sugli antichi
terragli delle mura urbiche che proprio qui avevano il loro tracciato. La casa
fu poi ereditata dalla famiglia Sala e acquistata, come si è detto, dal pittore Basiletti.
Questa famiglia si incrociò poi, all’inizio del Novecento, con quella dei
Mazzola.
Sempre sui terrapieni delle mura romane e medievali doveva sorgere anche l’antico
palazzo, oggi al civico 28, fatto edificare dalla famiglia Maggi nel XVI secolo.
I resti di questa costruzione, i porticati e una sala a volta situata a pianterreno,
furono incorporati nel palazzo settecentesco oggi di proprietà della famiglia
Sigismondi (8). Gli eredi della famiglia Maggi, verso la fine del Seicento vendettero
la casa ai Conter, ricca famiglia proveniente da Salò che vi si stabilì definitivamente
negli anni venti del Settecento. L’ultimo erede, verso la metà dell’Ottocento,
vendette a sua volta l’intero palazzo alla nobile famiglia Sigismondi della
Valle Camonica. La facciata su via Tosio è particolare per la sua asimmetria: il
portale infatti è posto in asse con via Veronica Gambara, cui fa da sfondo, ma non
è al centro della facciata, tanto che questa si sviluppa con tre finestre verso est e
solo due verso ovest. Particolare è anche la decorazione delle finestre al piano nobile;
infatti le tre verso est hanno stipiti sagomati con forme barocche arricchiti
da piccoli trofei in rilievo, mentre le due a ovest hanno forme più semplici, con
frontone a linea mista che accoglie valve di conchiglia. Queste diversità sono probabilmente
dovute all’intervento di due diversi architetti, uno che ha operato in
un primo momento nella realizzazione del corpo centrale ed uno intervenuto in
un secondo momento per l’esecuzione del corpo occidentale, dove sorge lo scalone,
fino alla casa confinante. Elegante è l’ampio balcone che sormonta il portale,
con balaustra sagomata e colonnine in pietra. La finestra che si apre al centro
presenta nel timpano spezzato un busto in pietra. Dal portale, attraverso l’androne,
si giunge al portico di epoca rinascimentale che si sviluppa ad angolo retto a
destra dell’ingresso. E’ caratterizzato da snelle colonne tuscaniche che in alcuni
capitelli portano ancora lo stemma della famiglia Maggi. L’ampio cortile è chiu-
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so dai corpi di fabbrica e verso sud da due archi di porticato oltre i quali si scorge
il giardino esteso fino a corso Magenta. Dal porticato, verso destra, si accede
allo scalone settecentesco a due rampe, che conduce al piano nobile. Al centro
della volta molto alta si apre un grande medaglione sagomato con un affresco che
raffigura Fetonte, opera che per lo stile di esecuzione potrebbe essere attribuita al
pittore bresciano Scalvini. Sicuramente meglio riusciti sono i quattro ovali con figure
muliebri posti agli angoli della composizione centrale e i sei medaglioni a
monocromo ai lati. Le pareti sono invece decorate finemente con trofei in stucco
entro grandi riquadri. Le sale che si aprono al piano nobile presentano buone decorazioni
settecentesche ed eleganti stucchi.
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