Pressbook-30TFF-ITA - Torino Film Festival

RAPPORTO CONFIDENZIALE
ossessioni & possessioni
Le paure che ci tormentano, i luoghi che ci inquietano, le figure, più o meno realistiche,
attraverso le quali esorcizziamo i nostri incubi, e le passioni, più o meno colpevoli, alle quali ci
abbandoniamo per compensare la nostra endemica insicurezza. Non siamo sicuri del nostro
lavoro, del nostro futuro, della nostra sessualità, della sopravvivenza del nostro pianeta e di
quanto possiamo fidarci di amici e vicini. La paura circola dappertutto e spesso si accompagna,
inevitabilmente, ai sensi di colpa. Come accade sempre nei periodi di crisi, il cinema reagisce; e
se non lo fa, come in passato, con l’esplosione di un genere popolare dominante, semina però
indizi e suggestioni trasversali: per esempio, il senso di intrappolamento, di “conto alla
rovescia”, di incubo claustrofobico che accomuna generi come l’horror e il thriller a storie
ambientate in contesti quotidiani e realistici. Un luccicante Natale suburbano popolato di
zombie (in Christmas with the Dead, tratto da un racconto di Joe Lansdale, anche produttore) e
un ufficio surreale nel quale un impiegato licenziato si ostina a tornare ogni giorno (in Wrong di
Quentin Dupieux), un malinconico sobborgo giapponese evacuato per l’esplosione di un reattore
atomico (in The Land of Hope di Sion Sono) e un’isoletta messicana che pare popolata di soli
bambini (in Come Out and Play di Makinov), un robot “badante” che, in un futuro molto
prossimo, accudisce un vecchio ladro in pensione (in Robot & Frank) e le scatenate drag queens
che popolano il carcere nel quale si trova rinchiuso un discografico losangelino (in K-11 di Jules
Stewart, la mamma della Kristen di Twilight), i casermoni opprimenti dell’edilizia popolare
britannica (nel thriller ad altissimo tasso ansiogeno Tower Block e nell’horror Citadel) e lo
scorcio dei Pirenei nel quale all’improvviso orologi, cellulari e auto si bloccano (in Fin di Jorge
Terragrossa), la fuga nell’alcol, nel cibo, nel sesso (nelle commedie Smashed e Thanks for
Sharing), la fuga nella musica (la dj di The Lords of Salem di Rob Zombie). Prendi un taxi e il
tassista è un maniaco (Chained di Jennifer Lynch); vendi hamburger e un poliziotto telefona
dicendo che sei una ladra e devono perquisirti (la cameriera di Compliance); vai in gita a un
ipermercato finlandese e ti ritrovi in trappola tra i cannibali (i turisti russi di Shopping Tour):
questi sono solo alcuni dei luoghi e dei personaggi inquietanti che popolano Rapporto
Confidenziale 2012.
BOBBY YEAH di Robert Morgan (UK, 2011, HDCam, 23’)
Come se Svankmajer avesse aiutato Lynch a dirigere un episodio di Wallace & Gromit: un corto
favolosamente ripugnante, incubo surrealista con pupazzi in stop-motion che bisogna vedere per
crederci!
CHAINED di Jennifer Lynch (USA, 2012, DCP, 98’)
Una donna e il suo bambino un giorno prendono un taxi per tornare a casa. Ma hanno scelto il
tassista sbagliato: infatti l’uomo li tramortisce e li porta nella sua casa isolata, dalla quale non
usciranno più. Passano gli anni e il bambino cresce, incatenato. Vincent D’Onofrio, Eamon
Farren e Julia Ormond sono i protagonisti del nuovo incubo di Jennifer Lynch (figlia di David),
molto maturata dai tempi di Boxing Helena.
CHRISTMAS WITH THE DEAD di Terrill Lee Lankford (USA, 2012, HDCam, 88’)
Calvin festeggia il Natale con la moglie e la figlia quando, tra le decorazioni e le luci, si
affacciano volti lividi e figure barcollanti. Natale in casa Lansdale: da un racconto di Joe
Lansdale (anche produttore), una storia di zombie sceneggiata dal figlio Keith e diretta da T. L.
Lankford. Girato sotto casa (a Nacogdoches, Texas), con un piccolo budget, uno sberleffo
eccentrico che ricorda La notte del drive-in.
CITADEL di Ciaran Foy (Irlanda, 2012, DCP, 84’)
Dopo che tre ragazzini aggrediscono e uccidono la moglie, un giovane sviluppa una grave
agorafobia paranoica. Sono guai quando gli incappucciati tornano per minacciare lui e la figlia.
30° TORINO FILM FESTIVAL 19