catalogo lim_musica_2012 - Arbor Sapientiae
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NOVITÀ 2011/<strong>2012</strong>
Alesandro Rola (1757-1841): un caposcuola del’arte violinistica lombarda.<br />
A cura di Mariateresa Delabora, 17×24, pp. X+402 (Strumenti<br />
dela ricerca <strong>musica</strong>le, 15, Colana dela Società Italiana di<br />
Musicologia).<br />
ISBN 978-88-7096-622-0 (2011) € 40<br />
Andrej Tarkovskij e la <strong>musica</strong>, a cura di Roberto Calabreto, 14×21,<br />
pp. VI+309, (Quaderni di Musica/Realtà, 58)<br />
ISBN 978-88-7096-623-7 (2011) € 30<br />
Antifonale Ambrosiano, a cura di Feruccio Ferari, consulenza musicologica<br />
di Angelo Rusconi. 17×24, pp. 272. (con 3 CD contenenti<br />
una ampia antologia di brani eseguiti soto la direzione di Giovanni<br />
Scomparin e Primo Viganò).<br />
ISBN 978-88-7096-626-8 (2011) € 40<br />
ARIENTA, SONIA. Opera. Paesagi sonori, visivi, abitati. Ambientazioni,<br />
Drammaturgia del Suono e Personagi nel Melodramma Italiano dell’Otocento,<br />
14×21,pp. XI+440, (Quaderni di Musica/Realtà, 59)<br />
ISBN 978-88-7096-639-8 (2011) € 25<br />
Arte e storia di Milano. Le chiese dela periferia milanese, a cura di Paola<br />
Cerami e Benno Scharf. Colaborazione e consulenza Roberto Gariboldi,<br />
17×24, pp. XIV+87 (Quaderni ambrosiani, Studi e ricerche,<br />
4).<br />
ISBN 978-88-7096-659-6 (2011) € 15<br />
Arturo Toscanini, Il diretore e l’artista mediatico, a cura di Marco<br />
Capra e Ivano Cavalini, 14×21, pp. VI+333<br />
ISBN 978-88-7096-630-5 (2011) € 30<br />
Balbi e il suo tempo, Ati del Convegno Internazionale di Studi Feltre,<br />
4 giugno 2005 a cura di Alberto Da Ros e Stefano Lorenzeti,<br />
14×21, pp. XIX+87<br />
ISBN 978-88-7096-650-3 (2011) € 15<br />
BERNARDI, STEFANO. Moteti in cantilena a quatro voci con alcune Canzoni<br />
per sonare con ogni sorte di Stromenti, con il Baso per l’Organo,
10 NOVITÀ 2011/<strong>2012</strong><br />
Venezia, Giacomo Vincenti, 1613, a cura di Marco Materasi, trascrizione:<br />
Flavio Cinqueti. 22.5×31.5, pp. XXI+104.<br />
ISBN 978-88-7096-671-8 (<strong>2012</strong>) € 30<br />
CALDARA ANTONIO. Due Antifone Mariane: “Salve Regina” per soprano,<br />
due violini, viola, baso, due trombe, due corni; “Te decus virgineum”<br />
per contralto, violini unisoni, baso e organo. Edizione, Commentario<br />
italiano-inglese e Bibliografia sula “Salve Regina” di Waren Kirkendale.<br />
22×31.5, pp. XXX+6 tavole a colori+25 (Fondazione Arcadia,<br />
Musiche italiane del Setecento, IX).<br />
ISBN 978-88-7096-637-4 (2011) € 25<br />
CAPORALETTI, VINCENZO. Jely Rol Morton, la ‘Old Quadrile’ e ‘Tiger<br />
Rag’. Una revisione storiografica, 21×29.7, pp. 104, (Grooves – Edizioni<br />
di Musiche Audiotatili, 1) in italiano e in inglese,<br />
ISBN 978-88-7096-627-5 (2011) € 25<br />
Catalogo del fondo <strong>musica</strong>le Rospigliosi, a cura di Teresa Dolfi e Luciano<br />
Vannucci, con una introduzione di Francesca Rafaneli,<br />
17×24, pp. XXVI+621, (Beni Culturali / Provincia Di Pistoia, 50)<br />
ISBN 978-88-7096-673-2 (<strong>2012</strong>) € 45<br />
CIARDI, CESARE. 22 Duetini per Due Flauti ala fogia dei principianti, a<br />
cura di Rosela Fabbri, 21.5×31.5, pp. VI+44, riproduzione anastatica.<br />
ISBN 978-88-7096-632-9 (2011) € 25<br />
Fedele Fenaroli il didata e il compositore. Ati del convegno nazionale<br />
Lanciano, 15–16 novembre 2008, a cura di Gianfranco Miscia,<br />
17×24, pp. XVI+315<br />
ISBN 978-88-7096-654-1 (2011) € 40<br />
FREI, CONSTANCE. L’arco sonoro. Articulation et ornementation : les différentes<br />
pratiques d’exécution pour violon en Italie au XVI e siècle,<br />
17×24, pp. XXI+636, in lingua francese.<br />
ISBN 978-88-7096-649-7 (2011) € 40
NOVITÀ 2011/<strong>2012</strong> 11<br />
GAGLIARDI, MAURIZIO. Sule ali di un grande vascelo. Ide e percorsi storico-<strong>musica</strong>li<br />
per la formazione di base, 14×21, pp. XX+123<br />
ISBN 978-88-7096-636-7 (2011) € 20<br />
GRONDONA, MARCO. Gli appunti di Pucini per “Tosca”. Un commento,<br />
14×21, pp. VI+206, es. mus.<br />
ISBN 978-88-7096-653-4 (2011) € 20<br />
GULINO, MARIA GIOVANNA. Liszt, dopo una letura di Dante. “…<br />
quanti dolci pensier, quanto disio menò costoro al doloroso paso!”,<br />
17×24, pp. 99, Akademos<br />
ISBN 978-88-7096-645-9 (2011) € 20<br />
«Il ciel non sofre inganni». Atorno al Demetrio di Mysliveček,«Il<br />
boemo», a cura di Mariateresa Delabora, 17×24, pp. XI+169<br />
(Strumenti dela Ricerca Musicale, 17)<br />
ISBN 978-88-7096-664-0 (2011) € 30<br />
La canzone napoletana. Le musiche e i loro contesti. Ati del Convegno<br />
Napoli, casa Murolo-Palazo Maddaloni, 4-5 giugno 2010, a cura di<br />
Enrico Careri e Anita Pesce, 17×24, pp. 126 (Fondazione Roberto<br />
Murolo, Quaderni del Centro Studi Canzone Napoletana, 1)<br />
ISBN 978-88-7096-661-9 (2011) € 15<br />
La festa teatrale nel Setecento. Dala corte di Vienna ale corti d’Italia,<br />
Ati del Convegno Internazionale di Studi Reggia di Venaria, 13-<br />
14 novembre 2009, a cura di Annarita Colturato e Andrea Merloti,<br />
17×24, pp. XI+333<br />
ISBN 978-88-7096-669-5 (2011) € 35<br />
Liszt Pädagogium. Composizioni Pianistiche di Franz Liszt, con varianti,<br />
agiunte e cadenze trate, dal’insegnamento del maestro e notate<br />
da Lina Ramann con la colabrazione di A. Stradal, B. Kelermann,<br />
A. Gölerich, H. Porges, I. Volckmann e A. Rennebaum, a cura<br />
di Rosana Dalmonte, 21×14, pp. XXIX+211<br />
ISBN 978-88-7096-642-8 (2011) € 30
12 NOVITÀ 2011/<strong>2012</strong><br />
Le fonti dela <strong>musica</strong> sacra: testi e incisioni discografiche, a cura di Alessandro<br />
Argentini e Lucia Ludovica de Nardo 17×24, pp. 250,<br />
(Quaderni del Laboratorio MIRAGE, 2)<br />
ISBN 978-88-7096-672-5 (2011) € 35<br />
Mazzini pensatore, umanista, musicista amatore, a cura di Franco Ballardini<br />
e Fabio Renato d’Etore, 17×24, pp. X+195, con CD audio.<br />
ISBN 978-88-7096-657-2 (2011) € 40<br />
MONTANARI, CLAUDIO. Il campanile e lo spetacolo, 14×21, pp. 28,<br />
(Alia <strong>musica</strong>, 16), con DVD video.<br />
ISBN 978-88-7096-646-6 (2011) € 20<br />
NOVERRE, JEAN-GEORGES. Letere sula danza, sui baleti e sule arti<br />
(1803), a cura di Flavia Pappacena, traduzione di Alesandra Alberti,<br />
17×24, pp. LXI+217 (Chorégraphie, Ricerche sula danza, n.<br />
7, 2011)<br />
ISBN 978-88-7096-644-2 (2011) € 25<br />
Presenza storica di Luigi Nono, a cura di Angela Ida De Benedictis, con<br />
la colaborazione di Laura Zatra, 14×21, pp. XXVI+271, (Quaderni<br />
di Musica/Realtà, 60)<br />
ISBN 978-88-7096-625-1 (2011) € 25<br />
RADESCA DI FOGGIA, ENRICO. Musica sacra. A cura di Anna Maria<br />
Ioannoni Fiore, Agostino Ruscilo e Romano Vetori. Con una appendice<br />
a cura di Marco Giuliani. 24×34, pp. XIV+253 (Enrico Radesca<br />
di Foggia, Opera Omnia, Volume V).<br />
ISBN 978-88-7096-656-5 (2011) € 40<br />
RUBERTI, GIORGIO. Il verismo <strong>musica</strong>le. 14×21, pp. XIV+281<br />
ISBN 978-88-7096-658-9 (2011) € 30<br />
SAMMARTINI, GIOVANNI BATTISTA. Cantate per la Quaresima. Il Pianto<br />
degli Angeli dela Pace (J-C 119 ). A cura di Marina Vaccarini Galarani.<br />
22×31.5, pp. LXXIV+84 (Fondazione Arcadia, Musiche italiane<br />
del Setecento, VI).<br />
ISBN 978-88-7096-643-5 (2011) € 25
NOVITÀ 2011/<strong>2012</strong> 13<br />
SAMMARTINI, GIUSEPPE. Cantate a voce sola. A cura di Mariateresa<br />
Delabora. 22×31.5, pp. LXXVI+108 (Fondazione Arcadia, Musiche<br />
italiane del Setecento, VI).<br />
ISBN 978-88-7096-634-3 (2011) € 25<br />
Studi sula <strong>musica</strong> del’età baroca, a cura di Giorgio Monari, 17×24,<br />
pp. XXV+224, 14 tavole ft a colori (Miscelanea Ruspoli, I-2011)<br />
ISBN 978-88-7096-667-1 (2011)<br />
Tasti Neri Tasti Bianchi. Pianoforte, organo e atività <strong>musica</strong>le in Italia<br />
nel XIX e XX secolo, a cura di Anelide Nascimbene e Marco Ruggeri,<br />
17×24, pp. XX+440<br />
ISBN 978-88-7096-652-7 (2011) € 40<br />
VAVOULIS, VASSILIS. ‘Nel Theatro di Tuta L’Europa’. Venetian-Hanoverian<br />
Patronage in 17th-Century Europe, 17×24, pp. XLVI+500<br />
(Prefazione e Introduzione in lingua inglese).<br />
ISBN 978-88-7096-621-3 (2011) € 40<br />
CRESTI, RENZO. Richard Wagner. La poetica del puro umano, 17×24,<br />
pp. XXVI+700<br />
ISBN 978-88-7096-668-8 (<strong>2012</strong>) € 45<br />
CRESTI, RENZO. Richard Wagner. The Poetics of the Pure Human,<br />
14×21, pp. VI+236. Edizione in lingua inglese. Traduzione di<br />
Helen Askham.<br />
ISBN 978-88-7096-612-1 (<strong>2012</strong>) € 30<br />
GRECO, GAETANO. 15 Tocate. A cura di Friedrich Lippmann.<br />
22×31.5, pp. XXXI+58 (Fondazione Arcadia, Musiche italiane del<br />
Setecento, X).<br />
ISBN 978-88-7096-666-4 (<strong>2012</strong>) € 25<br />
PICCARDI, CARLO. Maestri viennesi. Haydn, Mozart, Bethoven, Schubert.<br />
Verso e oltre, 14×21, 752 pp., (Le sfere, 53)<br />
ISBN 978-88-7096-655-8 (<strong>2012</strong>) € 32,70
LIBRI IN PREPARAZIONE
BELLIA, ANGELA. Strumenti <strong>musica</strong>li e ogeti sonori nel’Italia meridionale<br />
e in Sicilia (VI-I sec. a.C.). Funzioni rituali e contesti. 17×24<br />
(Aglaia, 4).<br />
BERTIERI, MARIA CHIARA. I teatri di Ferara. Il Tosi Borghi 1857-1912:<br />
dal’Arena al Teatro Verdi (ConNotazioni, 11).<br />
BUSSI, FRANCESCO. Tuti i dueti e i quarteti vocali con pianoforte di Johannes<br />
Brahms. Guida ala letura e al’ascolto con la traduzione dal<br />
tedesco in italiano di tuti i testi poetici.<br />
CARACI VELA, MARIA. La Filologia Musicale. Istituzioni, storia, strumenti<br />
critici. Vol. I. Antologia di contributi filologici.<br />
DALL’AQUILA, MARCO. Complete lute works, edited by Paul O’Dete<br />
and Maurizio Pratola, with a biographical esay by Francesco<br />
Zimei (IASM, Sources, 1)<br />
DELLA CROCE, LUIGI. Franz Schubert. La grande <strong>musica</strong> strumentale,<br />
17×24<br />
Fonti <strong>musica</strong>li in Piemonte (Le). Vol. 3 – Asti e provincia. A cura di<br />
Paolo Cavalo. 17×24, («Istituto per i Beni Musicali in Piemonte»<br />
Cataloghi di fondi <strong>musica</strong>li del Piemonte, 7).<br />
La figura e l’opera di Giuseppe Giordani, Ati del Convegno internazionale<br />
Fermo 2008, a cura di Ugo Gironacci e Francesco Paolo<br />
Ruso, 17×24<br />
Franco Piperno, Giuseppe Giordani: la cariera di un musicista fra congiunture<br />
politiche e mercato operistico<br />
Ugo Gironaci, Sagio bibliografico giordaniano<br />
Paolo Pereti, Le cappele <strong>musica</strong>li nele marche al’epoca di Giuseppe Giordani:<br />
aspeti storici, istituzionali ed artistici (con particolare atenzione ai «napolitani»)<br />
Paolo Mecheli, La produzione operistica di Giuseppe Giordani a Firenze: «Epponina»<br />
(1779) e «Cajo Ostilio» (1795)<br />
Carmela Bongiovanni, Giuseppe Giordani e Genova: fonti <strong>musica</strong>li e testimonianze<br />
Elisabeta Pasquini, Le vicende emiliane di Giuseppe Giordani<br />
Giovanni Polin, Documenti e notizie sul’atività operistica di Giordani nela Serenisima:<br />
una prima ricognizione<br />
Giovanni Polin, Ipotesi su un presunto ritrato di Giuseppe Giordani
18 LIBRI IN PREPARAZIONE<br />
Takashi Yamada, Giuseppe Giordani al Teatro del Fondo di Napoli nel 1781: i<br />
rapporti con l’impresario Anielo Ricardi<br />
Marina Marino, Musica sacra del ’700: un «Dixit» di Giuseppe Giordani<br />
Markus Engelhardt, Le due versioni del Salmo 69 «Domine ad adjuvandum»<br />
di Giuseppe Giordani<br />
Paologiovanni Maione, La Cappela del Tesoro di San Gennaro al tempo di<br />
Giordani<br />
Lucio Tufano, «Ma qual necesità ci è di cantar questi motetaci infelici?».<br />
Giuseppe Giordani e il moteto tardo-setecentesco tra prasi e censure<br />
Rosa Cafiero, “Pratica dela <strong>musica</strong>”: scuole napoletane e insegnamento dela<br />
composizione nel xvi secolo<br />
Italo Vescovo, Aspeti dela scritura contrappuntistica giordaniana: una prima<br />
indagine<br />
Roberto Scocimaro, Le intonazioni de «La Disfata di Dario» di Giuseppe<br />
Giordani (1789) e Giovanni Paisielo (1776).<br />
Roland Pfeifer, Alcuni aspeti dela produzione teatrale bufa di Giuseppe Giordani<br />
Lorenzo Matei, Musica e dramma nel ‘dramma per <strong>musica</strong>’: «Ines de Castro»<br />
(1793) di Giuseppe Giordani<br />
Gabriele Moroni, Alcune oservazioni sui cantanti nele opere di Giordani<br />
Francesco Paolo Ruso, Sula «Distruzione di Gerusalemme» di Giordani<br />
LATTANZI, ALESSANDRO. Catalogo tematico dele opere di Luigi Gati<br />
(1740-1817). Vol. I, Musica drammatica e strumentale. 17×24, cartonato.<br />
L’insegnamento dei conservatorî, la composizione e la vita <strong>musica</strong>le nell’europa<br />
del’otocento, Ati del Convegno Internazionale di Studi,<br />
Milano, Conservatorio di Musica “Giuseppe Verdi” (28-30 novembre<br />
2008), a cura di Licia Sirch Maria Grazia Sità e Marina<br />
Vaccarini (Strumenti dela ricerca <strong>musica</strong>le, 16. Colana dela Società<br />
Italiana di Musicologia).<br />
Roberta Montemora Marvin, Verdi, Conservatory Reform, and the Italian Musical<br />
Tradition<br />
Marino Pesina, Antonio Bazzini e la rinascita sinfonica italiana<br />
Andrea Estero, Le cantate risorgimentali di Boito e Facio per il Conservatorio di<br />
Milano (1860-61)<br />
Laura de Miguel Fuertes, Rasgos propios e influencias en la enseñanza del piano<br />
del Conservatorio de Madrid (1831-1868)<br />
Michael Fend, ‘German Bel Canto’: Ninetenth-Century German Singing Manuals<br />
in a Political Context<br />
Adrienne Kaczmarczyk, From East to West. The Contributions of the Hungarian<br />
Academy of Sciences and the Academy of Music to Hungarian Musical<br />
Culture<br />
Philip Goset, «Nisuno mi ha insegnato l’istrumentazione ed il modo di trattare<br />
la <strong>musica</strong> drammatica»: gli studi <strong>musica</strong>li di Giuseppe Verdi
LIBRI IN PREPARAZIONE 19<br />
Rosemary Golding, (Re)-configuring the Idea of the Conservatoire in Late-Ninetenth-Century<br />
London<br />
Beatriz C. Montes, La aportación de la prensa <strong>musica</strong>l a la reconstitución de la<br />
historia del Conservatorio de Madrid<br />
Oto Biba, The Conservatory of the Geselschaft der Musikfreunde in Wien. Significant<br />
Characteristics Drawn from the History of Its Teaching Activities<br />
(1817-1908)<br />
Bianca Maria Antolini, La ‘<strong>musica</strong> antica’ nei Conservatori italiani dela seconda<br />
metà del’Otocento<br />
Antonio Caroccia, L’istruzione <strong>musica</strong>le nei conservatori del’Otocento tra regolamenti<br />
e riforme degli studi i modeli di Milano e Napoli<br />
Paologiovanni Maione – Francesca Seler, «Saranno destinati a far conoscere<br />
il loro valore»: gli alunni “napoletani” e le scene citadine<br />
Francesco Pasadore, Le scuole di <strong>musica</strong> a Venezia nela prima metà del’Otocento<br />
Piero Mioli, Le nozze di Liceo e Academia.Cronache, eventi e angustie del primo<br />
‘Conservatorio’ di Bologna<br />
Pinuccia Carer, Presenze femminili nei primi cento anni di storia del Conservatorio<br />
Paola Carlomagno, Gli strumenti <strong>musica</strong>li a uso dele prime lezioni e dele academie<br />
del Conservatorio di Milano<br />
Rémy Campos, La storia del Conservatorio di Parigi: bilancio e direzioni di ricerca<br />
Claudio Toscani, L’arte di orchestrare: tra academia e sperimentazione<br />
Giorgio Sanguineti, Basi senza numeri, teoria senza parole<br />
Mariateresa Delabora, I quaderni di studio di Saverio Mercadante «primo allievo<br />
del R. Conservatorio di <strong>musica</strong>» di Napoli<br />
Licia Sirch, La formazione del compositore nel’I. R. Conservatorio di Milano a<br />
metà ’800. Il caso Ponchieli<br />
Claudio Pavolini, Metodi italiani per viola del XIX secolo<br />
Bruno Zanolini, Conclusioni<br />
MOFFA BOSCO, ROSY. Fondi <strong>musica</strong>li del’archivio ebraico Teracini.<br />
Fondo Saluzzo; Fondo Alesandria. Manoscriti di <strong>musica</strong> sinagogale<br />
del’otocento (Cataloghi di fondi <strong>musica</strong>li del Piemonte).<br />
PESTALOZZA, LUIGI. Mie memorie. Vita Musica Altro, 17×24<br />
Quaderni del’Archivio Scelsi, anno I, n.1, <strong>2012</strong>, a cura di Simone Caputo<br />
Andrea Di Giacomo, Procesi reiterativi e ostinati nele sonate per pianoforte di<br />
Giacinto Scelsi<br />
Antonio Trudu, La <strong>musica</strong> di Giacinto Scelsi a Cagliari<br />
Friedrich Jaecker, «Igne Natura Renovatur Integra». Giacinto Scelsi als Bearbeiter<br />
eigener Werke<br />
Mario Baroni, Indagini stilistiche sugli esordi del’atività compositiva di Scelsi
20 LIBRI IN PREPARAZIONE<br />
ROSENBLUM, SANDRA P. Prasi esecutive nela <strong>musica</strong> pianistica del’epoca<br />
clasica. Principi teorici ed applicazioni pratiche. Traduzione<br />
italiana a cura di Francesco Pareti (Academia dei Musici, 1).<br />
SCHULTZ (VON) ADAÏEWSKY, ELLA. Un viagio a Resia e le medolodie e<br />
arie di danza Resiane, a cura di Giuseppe Frappa.<br />
SITÀ, MARIA GRAZIA – VITALE, CORRADO. I quarteti di Béla Bartók.<br />
Contesto, Testo, Interpretazione,14×21, (Repertori Musicali, storia,<br />
analisi, interpretazione, 4).<br />
ZIMEI, FRANCESCO, I «cantici»del perdono. Laude e ‘soni’ nela devozione<br />
aquilana a san Pietro Celestino («Civitatis Aures». Musica e<br />
contesto urbano, 1).
CATALOGO GENERALE
40 per Verdi. A cura di Luigi Pestaloza, 14×21, pp. 319 (Le Sfere, 36). Vd. p.<br />
163.<br />
ADAMI, ANDREA. Oservazioni per ben regolare il coro dei cantori dela<br />
Cappela Pontificia. Roma 1711. A cura di Giancarlo Rostirola,<br />
17.4×24, pp. XXI+XLVI+215+12, rilegato (Musurgiana, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-000-6 (1988) € 25<br />
Le norme che regolano l’apparato <strong>musica</strong>le nele funzioni del cerimoniale<br />
pontificio e cardinalizio, racolte con l’intento di esaltare le origini e narare<br />
la storia di uno dei più celebri organismi <strong>musica</strong>li di tuti i tempi. Con un “<strong>catalogo</strong>”<br />
bio-bibliografico dei cantori pontifici sino al’epoca di Clemente XI.<br />
ADAMO, GIORGIO. Vedere la <strong>musica</strong>. Film e video nelo studio dei comportamenti<br />
<strong>musica</strong>li. 17×24, pp. XI+181, con DVD alegato (A/V<br />
1 – Colana del Laboratorio-archivio di etnomusicologia LADEM)<br />
ISBN 978-88-7096-601-5 (2010) € 30<br />
Il presente volume nasce come una sorta di resoconto di una personale esperienza<br />
di apprendimento nel’uso di film e video nelo studio, nela didatica e<br />
– sopratuto – nela ricerca. Non si trata quindi di un manuale di etnomusicologia<br />
visiva, ma di una racolta di saggi che nel corso di una quindicina<br />
d’anni hanno afrontato una serie di questioni teoriche e pratiche relative al<br />
‘vedere la <strong>musica</strong>’ e al’uso del mezo visivo nelo studio dei comportamenti<br />
<strong>musica</strong>li.<br />
AGAMENNONE, MAURIZIO. Su Daniele Paris. Storie e memorie di un diretore<br />
d’orchestra. 17×24, pp. 358, con un CD audio.<br />
ISBN 978-88-7096-569-8 (2009) € 40<br />
Il volume propone una esplorazione storico-culturale e antropologica sule vicende<br />
umane e profesionali di Daniele Paris, tra i diretori d’orchestra che<br />
più hanno caraterizato e orientato la “nuova <strong>musica</strong>” in Europa, dagli anni<br />
Cinquanta ai Setanta del secolo scorso, nei maggiori festival internazionali.<br />
La narazione ricostruisce il suo ambiente familiare, la formazione, i numerosi<br />
impegni profesionali, le ocasioni di maggior suceso e le operazioni più rilevanti.<br />
Con un CD contenente: J. Cage, Atlas Eclipticalis per orchestra; C.<br />
Cardew, Movement per orchestra; F. Evangelisti, Ordini. Struture variate per<br />
16 esecutori; G. Ligeti, Apparitions per orchestra; C. Ives, Fourth of July per<br />
orchestra; A. Clementi, Variante B per 36 strumenti; E. Varèse, Arcana per orchestra.<br />
AGRESTA, MARIA FRANCESCA. Il Suono del’Interiorità. Daniele Paris per<br />
il Cinema di Liliana Cavani, Luigi Di Gianni, Lorenza Mazzeti.<br />
17×24, pp. XVI+159.<br />
ISBN 978-88-7096-613-8 (2010) € 25
24 CATALOGO GENERALE<br />
Questo volume documenta l’atività di compositore per il cinema di Daniele<br />
Paris, un musicista fortemente impegnato, come diretore d’orchestra e organizatore<br />
culturale, a difondere le espresioni più avanzate dela sperimentazione<br />
<strong>musica</strong>le del Novecento: esperienze, queste, che gli hanno permeso di<br />
lavorare nela setima arte con modalità nuove, moderne ed estremamente interesanti.<br />
Paris ha lavorato con registi come Lorenza Mazeti per il Fre Cinema,<br />
Luigi Di Gianni per il documentario di interese etnografico e Liliana<br />
Cavani per alcuni dei suoi film più famosi come Il Portiere di note, Milarepa,<br />
Al di là del bene e del male.<br />
ALBERTI, ALFONSO. Le Sonate di Claude Debusy. Testo, contesto, interpretazione.<br />
14×21, pp. 231 (Repertori Musicali, storia, analisi, interpretazione,<br />
3).<br />
ISBN 978-88-7096-519-3 (2008) € 20<br />
Il volume porta un originale contributo a un ambito di studio bisognoso ancora<br />
di approfondimenti, sia dal punto di vista storico, sia dal punto di vista<br />
del reperimento degli strumenti pertinenti per una coreta comprensione stilistica.<br />
L’atenta disamina di queste opere del’ultimo Debusy diventa anche<br />
ocasione per una riflesione sula poetica da cui ese discendono; una poetica<br />
ormai recisamente lontana, se non rovesciata, rispeto ala cultura simbolista<br />
di fine Otocento (Guido Salveti).<br />
ALBERTI, ALFONSO. Nicolò Castiglioni 1950-1966. 17×24, pp. XI+306<br />
(Quaderni del Corso di Musicologia del Conservatorio “Giuseppe<br />
Verdi” di Milano, 8).<br />
ISBN 978-88-7096-462-0 (2007) € 25<br />
Il libro prende in esame l’atività di Nicolò Castiglioni negli anni giovanili,<br />
vagliando fonti d’archivio finora non disponibili e presentate qui per la prima<br />
volta. Si traccia un quadro detagliato dela sua cariera, con cenni ai meccanismi<br />
di scelta dele musiche da parte di alcune importanti istituzioni, ala<br />
maggiore o minore fortuna avuta da Castiglioni nei rapporti con ese, al ruolo<br />
del’editore, agli orientamenti stilistici dei diversi festivals. L’analisi dei manoscriti<br />
inediti ha invece permeso di chiarire le tappe dela sua evoluzione stilistica;<br />
si propongono analisi di singoli pezi, basate su metodologie programmaticamente<br />
diverse a seconda del caratere del brano. Si cerca infine di spiegare<br />
il motivo per cui una certa specie di pudore espresivo prenda poseso<br />
poco per volta dele partiture di Castiglioni fino a costruire il suo stile maturo.<br />
ALBINI DA MONCALIERI, FILIPPO. Musicali Concenti a una, due, e quatro<br />
voci opera I, 1623. Musicali Concenti a una e due voci opera IV, 1626.<br />
A cura di Lorenzo Girodo, introduzione di Cristina Santareli.<br />
23×31, pp. XXI+78, (Corona di delizie <strong>musica</strong>li, Colana di musiche<br />
degli Antichi Stati Sabaudi e del Piemonte, 4).<br />
ISBN 978-88-7096-303-9 (2002) € 26
CATALOGO GENERALE 25<br />
Alesandro Rola (1757-1841): un caposcuola del’arte violinistica lombarda.<br />
A cura di Mariateresa Delabora, 17×24, pp. X+402 (Strumenti<br />
dela ricerca <strong>musica</strong>le, 15, Colana dela Società Italiana di<br />
Musicologia).<br />
ISBN 978-88-7096-622-0 (2011) € 40<br />
Luigi Inzaghi, La fortuna del grande violista pavese dopo il convegno del 1981<br />
Mateo Mainardi, Alesandro Rola e il mercato editoriale: cronaca di un succeso<br />
e nuove acquisizioni sul conceto di proprietà <strong>musica</strong>le<br />
Licia Sirch, Aspeti e problemi dele edizioni <strong>musica</strong>li di Alesandro Rola. Alcuni<br />
casi significativi<br />
Carmela Bongiovanni, Fonti <strong>musica</strong>li edite e manoscrite di Alesandro Rola<br />
nela biblioteca del Conservatorio di Piacenza<br />
Francesco Pasadore, Le musiche ‘noturne’ di Alesandro Rola e del fondo Noseda<br />
Danilo Prefumo, Alesandro Rola e il Clasicismo viennese: le «Trois Sonates<br />
pour Piano Forte et Violon»<br />
Angela Buompastore, Ascendenze viennesi nele tre racolte di «Tri<br />
concertanti» di Alesandro Rola<br />
Elena Previdi, Alesandro Rola compositore di bali teatrali:nuove fonti <strong>musica</strong>li<br />
Marina Vaccarini Galarani, La scuola violinistica di Alesandro Rola nei primi<br />
anni del Conservatorio di Milano<br />
Antonio Carocia, Rola a “San Pietro a Majela” e la didatica violinistica partenopea<br />
Paolo Mecheli, Alesandro Rola e il “violinismo didatico”: le 24 Intonazioni<br />
1826−1837<br />
Pinuccia Carer, La didatica preludiante: Alesandro Rola interprete di una<br />
tradizione<br />
Fabio Morabito, I quarteti per archi di Alesandro Rola: oservazioni sula macrostrutura<br />
e sula tecnica compositiva<br />
Michael Elphinstone, The Wind Quartets of Alesandro Rola:Conformity or Innovation?<br />
Alberto Compagno, Il Concerto per Fagoto di Rola: un unicum nel repertorio<br />
italiano coevo<br />
Ugo Piovano, I dueti per flauto e violino di Alesandro Rola nel panorama contemporaneo<br />
Pietro Zappalà-Paolo Giorgi, Verso un nuovo <strong>catalogo</strong> tematico di Alesandro<br />
Rola<br />
Alfredo Sangiorgi. A cura di Ricardo Insolia e Antonino Marcelino.<br />
17×24, pp. XVI+284 (Quaderni del’Istituto Musicale Vincenzo<br />
Belini di Catania, I–2003).<br />
ISBN 978-88-7096-376-4 (2004) € 20<br />
Agostino Zino, Antonio Savasta e i suoi alievi tra Napoli e Palermo: le ragioni<br />
di una ‘scuola’.<br />
Grazia Pulvirenti, Vienna 1900. La «gaia apocalise» e l’urlo dela modernità.
26 CATALOGO GENERALE<br />
Ricardo Insolia, I due Pierot. Le opposte tensioni del’«apprendistato» viennese<br />
del giovane Sangiorgi<br />
Lina Maria Ugolini, Di corde e marionete<br />
Giovanni Ferato, Un dodecafonista italiano. Alcune considerazioni sul Concerto<br />
in forma di Suite (su una serie di Schönberg) di Alfredo Sangiorgi<br />
Angela Arcidiacono – Conceto Bertolini – Giuseppe Cantone – Antonela<br />
Fiorino – Letizia Spampinato – Maurizio Imperio, La linea melodica nele<br />
composizioni da camera per voce solista in Alfredo Sangiorgi<br />
Graziela Seminara, Sangiorgi, Pirandelo e la ricerca di una moderna teatralità<br />
Giuseppe Rapisarda, La serialità (s)velata<br />
Salvatore Coniglio, La scritura strumentale<br />
Alfredo Caponneto, La vocalità<br />
Alearco Ambrosi, Un indimenticabile Maestro<br />
Dario Miozi, Ala scuola di Alfredo Sangiorgi e di Gofredo Petrasi. Conversazione<br />
con Aldo Clementi sugli anni di apprendistato (Catania, Bolzano e<br />
Roma: 1939-1954)<br />
Dodò Sangiorgi, «Mi insegna a guardare le stele.»<br />
Guglielmo Sangiorgi, Ricordo di mio padre<br />
Lorenzo Di Toro, La corispondenza con Arnold Schönberg, Joseph Marx, Antonio<br />
Savasta, Francesco Pastura, Alearco Ambrosi<br />
Antonino Marcelino, Gofredo Petrasi ad Alfredo Sangiorgi<br />
Conceta Privitera, Il «Fondo Sangiorgi» custodito preso la Biblioteca del’Istituto<br />
Musicale «Vincenzo Belini» di Catania<br />
ALGAROTTI, FRANCESCO. Sagio sopra l’opera in <strong>musica</strong>: le edizioni di<br />
Venezia (1755) e di Livorno (1763). [Venezia] 1755 e Livorno<br />
1763. A cura di Annalisa Bini, 11×18.5, pp. LIV+157, rilegato (Musurgiana,<br />
6).<br />
ISBN 978-88-7096-005-1 (1989) € 25<br />
La più famosa fra le teorizazioni programmatiche dela riforma del melodramma<br />
italiano, atuata pochi anni più tardi da Gluck e Calzabigi. Il confronto<br />
tra la rara edizione del 1755 e quela del 1763 (ala quale è legata la notorietà<br />
di quest’opera) suggerisce nuove e interesanti considerazioni critiche.<br />
Al’ombra principesca. A cura di Piero Mioli. 14×21, pp. XVI+219, Ati<br />
del Convegno di Studi «Carlo Gesualdo nela storia d’Irpinia,<br />
dela <strong>musica</strong> e dele arti».<br />
ISBN 978-88-7096-454-X (2006) € 20<br />
Piero Mioli, Quale prosperità infelice. Gesualdo nei fati, nei libri, negli auspici<br />
Alberto Granese, «Tenebrosi orori»: da Taso a Marino le rime per il duplice<br />
delito di Gesualdo<br />
Michele Bianco, Elementi estetici e sinestetici nel madrigale di Gesualdo tra Manierismo<br />
e Baroco<br />
Bruno Galota, Musica e poesia nei madrigali di Carlo Gesualdo
CATALOGO GENERALE 27<br />
Piero Gargiulo, Luzzaschi, Monteverdi, Gesualdo: tre intonazioni per T’amo<br />
mia vita<br />
Piero Mioli, Il rovescio dela medaglia. La scena di Cacini per la camera di Gesualdo:<br />
letura del’Euridice<br />
Gianfranco Stanco, Carlo Gesualdo: la vita e il destino come dramma in <strong>musica</strong><br />
Marta Columbro, Gesualdo uomo e musicista. Riletura critica atraverso nuove<br />
fonti documentarie<br />
Luigi Sisto, Gesualdo, Florimo, D’Arienzo: modernità o continuità ritrovata?<br />
Gennaro Iannarone, Tempi, pasioni, sugestioni del principe<br />
Ricardo Sica, Per una nuova letura dela Pala del Perdono di Giovanni Balduci<br />
Matilde Tortora, Gesualdo e il cinema<br />
AMODEI, CATALDO. Composizioni Liturgiche. A cura di Flavio Coluso<br />
e Domenico Antonio D’Alesandro. 24×34. pp. LIX + 88, con cd allegato<br />
(Musica Theatina, I).<br />
ISBN 978-88-7096-354-3 (2003) € 31<br />
Andrea Stefano Fiorè (1686-1732). Musicista dal «vasto talento». A<br />
cura di Mariateresa Delabora, 17×24 pp. XI+220 (Le Chevalier<br />
Erant, Studi sula <strong>musica</strong> degli Antichi Stati Sabaudi del Piemonte,<br />
6)<br />
ISBN 978-88-7096-596-4 (2010) € 35<br />
Sergio Balestraci, Andrea Stefano Fiorè, Maestro di cappela di Vitorio<br />
Amedeo I<br />
Mariateresa Delabora, L’atività teatrale di Fiorè tra Torino e Milano<br />
Sara Dieci, La vera Scuola de’ Secoli presenti. Intorno ad alcune cantate di Andrea<br />
Stefano Fiorè<br />
Piero Gargiulo – Alberto Magnolfi, Il «Miserere» di Andrea Stefano Fiorè<br />
(1699?), overo il sacro ‘in scena’<br />
Giancarlo Marchisio, Gli arcani più profondi del’arte: fonti d’archivio dele musiche<br />
di Andrea Stefano Fiorè<br />
Rosy Mofa, Musici, suonatori e genti di livrea: la Cappela Regia sabauda negli<br />
anni di Fiorè<br />
Fabio Belofiore, Le «Sinfonie da chiesa a tre opera prima» di Andrea Stefano<br />
Fiorè<br />
Andrej Tarkovskij e la <strong>musica</strong>, a cura di Roberto Calabreto, 14×21,<br />
pp. VI+309, (Quaderni di Musica/Realtà, 58)<br />
ISBN 978-88-7096-623-7 (2011) € 30<br />
Roberto Calabreto, «La <strong>musica</strong> cinematografica per me, in ogni caso è una<br />
componente naturale del mondo dei suoni»<br />
Fabrizio Borin, Andrej Tarkovskij teorico del cinema
28 CATALOGO GENERALE<br />
Alvise Mazucato, La <strong>musica</strong> di Andrej. L’apporto di Vjačeslav Ovčinnikov nel<br />
Rublëv di Tarkovskij<br />
Maria Pia Pagani, Andrej Rublëv, il giulare, la <strong>musica</strong> antico-rusa<br />
Umberto Fasolato, Dal preludio di Bach ala “<strong>musica</strong> del paesagio”: un percorso<br />
nel’intrecio audiovisivo di Solaris<br />
Umberto Fasolato, Ascoltare il tempo: suoni, rumori e brani di repertorio per la<br />
“<strong>musica</strong> cinematografica” di Stalker<br />
Alberto Scandola, Sacrificio. La parola come intervalo<br />
Giovanni De Mezo, Le forme poetiche del sonoro: Sacrificio<br />
Rosanna Giaquinta, «Il rumore del tempo». Note su Solaris di Andrej Tarkovskij,<br />
con una riflesione su Stalker<br />
Francesco Neto, Tarkovskij e la leteratura tedesca<br />
Carlo Fierens, Un’“oferta” <strong>musica</strong>le. Nono, Kurtág, Rihm e Furer per Andrej<br />
Tarkovskij<br />
Nicola Cisternino, Nono – Tarkovskij. Caminantes sula via del silenzio<br />
Adone Brandalise, L’infanzia di Boris. Andrej Tarkovskij regista del Boris Godunov<br />
Saverio Lamachia, La regìa del Boris Godunov di Musorgskij<br />
ANGELINI BONTEMPI, GIOVANNI ANDREA. Nova quatuor vocibus componendi<br />
methodus. Dresden 1660. A cura di Wolfgang Witzenmann,<br />
14.7×19, pp. XXVI+44, rilegato (Musurgiana, 19).<br />
ISBN 978-88-7096-041-9 (1993) € 19<br />
Dedicata a Heinrichs Schütz – alora maestro di cappela a Dresda, dove Angelini<br />
Bontempi operava come cantore – l’opera espone i fondamenti dela<br />
composizione polifonica agevolandone l’apprendimento mediante la dimostrazione<br />
di originali procedimenti ‘mecanici’ ati a determinare la coreta<br />
condota dele parti.<br />
Annuario del’Academia Nazionale di Santa Cecilia. 1972-1981. Tomo<br />
I: Ati uficiali. A cura di Laura Ciancio, 17×24, pp. 580.<br />
ISBN 978-88-7096-091-9 (1996) € 25<br />
Annuario del’Academia Nazionale di Santa Cecilia. 1972-1981. Tomo<br />
I: Cronologia dei concerti. Organici. A cura di Laura Ciancio,<br />
17×24, pp. 389.<br />
ISBN 978-88-7096-092-7 (1995) € 25<br />
Annuario del’Academia Nazionale di Santa Cecilia.1992. A cura di<br />
Laura Ciancio, 17×24, pp. 270.<br />
ISBN 978-88-7096-093-5 (1996) € 25
CATALOGO GENERALE 29<br />
Annuario del’Academia Nazionale di Santa Cecilia. 1993. A cura di<br />
Laura Ciancio, 17×24, pp. 269.<br />
ISBN 978-88-7096-112-5 (1995) € 25<br />
Antifonale Ambrosiano, a cura di Feruccio Ferari, consulenza musicologica<br />
di Angelo Rusconi. 17×24, pp. 272. (con 3 CD contenenti<br />
una ampia antologia di brani eseguiti soto la direzione di Giovanni<br />
Scomparin e Primo Viganò).<br />
ISBN 978-88-7096-626-8 (2011) € 40<br />
In questo volume sono raccolti poco più di 140 canti [in notazione quadrata<br />
e in notazione moderna], alcuni dei quali molto semplici da eseguire, altri di<br />
maggiore complesità interpretativa. Gli uni e gli altri sono desunti dagli antifonali<br />
di canto ambrosiano, fati pubblicare negli anni trenta delo scorso secolo<br />
dal beato cardinal Ildefonso Schuster, a cura di padre Gregorio Suñol,<br />
monaco benedetino come il beato Cardinale, o sono melodie popolari<br />
speso tramandate fino a noi da una tradizione puramente orale. Questo volume<br />
è acompagnato da tre cd, incisi da un gruppo di cantori dela basilica di<br />
Sant’Ambrogio in Milano (sec. IV) insieme a un gruppo di cantori dela prepositurale<br />
di Carate Brianza, la quale afonda le sue radici nel’antica pieve di<br />
Agliate (sec. VI/VI).<br />
Antiphonale Misarum iuxta ritum Sanctae Eclesiae Mediolanensis. A<br />
cura di mons. Alberto Turco, 14×21, pp. XXVI+656, cartonato.<br />
ISBN 978-88-7096-473-1 (2006) € 48<br />
La pubblicazione del’Antiphonale Misarum, a setant’anni dala prima edizione<br />
(1935), curata del’abate Gregorio M. Suñol, arichisce l’antico rito<br />
dela Chiesa di Milano di un nuovo libro di canto e restituisce al’antica monodia<br />
ambrosiana la sua piena autenticità, togliendo le aggiunte gregoriane<br />
del periodo carolingio (sec. IX).<br />
Antiphonale Misarum simplex iuxta ritum Sanctae Eclesiae Mediolanensis.<br />
A cura di dom Jean Claire o.s.b. e mons. Alberto Turco,<br />
14×21, pp. XI+307, cartonato.<br />
ISBN 978-88-7096-276-8 (2001) € 26<br />
Curato da dom Jean Claire e da Alberto Turco, il volume propone una vasta<br />
selezione di canti appartenenti al repertorio autenticamente ambrosiano, ordinati<br />
in formulari ad uso liturgico e acomunati dala semplicità dela linea<br />
melodica.<br />
«Antiphonarium letaniarum» ambrosiano del 1492. Milano, Biblioteca<br />
del’Universita Catolica del Sacro Cuore Manoscrito UC MS 5. A
30 CATALOGO GENERALE<br />
cura di Giacomo Barofio e Eun Ju Kim, 20.5×28, pp. XXI+ 152,<br />
(Bibliotheca Mediævalis, 1)<br />
ISBN 978-88-7096-539-1 (2008) € 200<br />
L’Antiphonarium letaniarum contiene le sole antifone dele rogazioni secondo<br />
il rito milanese, una complesa azione liturgica itinerante che si celebrava il<br />
lunedi, martedi e mercoledi dopo l’Ascensione, cioè al’inizio dela setimana<br />
che precede la Pentecoste. La liturgia prevedeva il canto di antifone durante<br />
l’itinerario procesionale cui partecipava clero e popolo. Nel momento di entrare<br />
in una chiesa s’intonava una salenda, si dicevano le litanie dei santi<br />
propri di quela chiesa, una preghiera coleta. Seguiva una letura con il canto<br />
di un responsorio. Infine si proclamava una pericope evangelica e si riprendeva<br />
di nuovo il cammino verso la chiesa sucesiva. La procesione toccava<br />
nei tre giorni oltre trenta chiese dal momento che l’itinerario penitenziale<br />
prevedeva la visita di 13 chiese il primo giorno e nei due succesivi di 11 e 12<br />
(o 14) chiese.<br />
Antonio Zacara da Teramo e il suo tempo. A cura di Francesco Zimei,<br />
17×24, pp. XXVI+443 (Documenti di storia <strong>musica</strong>le abruzese, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-398-5 (2004) € 50<br />
Agostino Zino, «Magister Antonius dictus Zacharias de Teramo» 1950-2000<br />
Rafaele Colapietra, Teramo negli anni di Zacara<br />
David Falows, Zacara’s voice ranges<br />
Jan Herlinger, Nicolaus de Capua, Antonio Zacara da Teramo, and <strong>musica</strong> ficta<br />
Margaret Bent, Divisi and a versi in early fiftenth-century mas movements<br />
Marco Gozi, Zacara nel Codex Mancini: considerazioni sula notazione e nuove<br />
atribuzioni<br />
Lucia Marchi, La recezione fiorentina di Zacara da Teramo e il codice Squarcialupi<br />
Maria Caraci Vela, Dal’arte alusiva al’intertestualità ‘fisiologica’: aspeti del<br />
proceso compositivo in Zacara da Teramo<br />
Anne Halmark, Rhetoric and Reference in Je suy navvrés tan fort<br />
Gianluca D’Agostino, Le balate di Zacara<br />
Thomas Schmidt-Beste, Aer ytalicus – aer galicus? Text seting and <strong>musica</strong>l<br />
rhythm in sacred compositions of Antonio Zacara da Teramo and his contemporaries<br />
Pedro Memelsdorf, ‘Vilage’: fortuna e filiazione di un Credo di Zacara<br />
Michael Scot Cuthbert, Zacara’s D’amor languire and strategies for borowing<br />
in the early fiftenth-century Italian Mas<br />
Francesco Facchin, Stili vaganti!<br />
Paolo Pereti, «Antonius de Eugubio»: un altro nome per Zacara?<br />
APEL, WILLI. Il canto gregoriano. Liturgia, storia, notazione, modalità e<br />
tecniche compositive. Con due capitoli dedicati al canto ambrosiano e<br />
al canto romano-antico di Roy Jeson e Robert J. Snow. Edizione tradota,<br />
riveduta e aggiornata da Marco Dela Sciucca. Introduzione
CATALOGO GENERALE 31<br />
al’edizione italiana di Bonifacio G. Barofio. 14×20.5,<br />
pp. LXV+718, (Musica Ragionata, 10).<br />
ISBN 978-88-7096-135-5 (1998) € 31<br />
Edizione italiana di uno dei testi più importanti e completi che siano stati dedicati<br />
alo studio del canto gregoriano. Il volume comprende un’aggiornata<br />
bibliografia e nuovi indici analitici.<br />
ARIENTA, SONIA. Don Giovanni. Le manipolazioni di un testo nel-l’Europa<br />
dela Restaurazione. 14×21, pp. 236 (Le Sfere, 41). Vd. p. 163.<br />
ARIENTA, SONIA. Opera. Paesagi sonori, visivi, abitati. Ambientazioni,<br />
Drammaturgia del Suono e Personagi nel Melodramma Italiano dell’Otocento,<br />
14×21,pp. XI+440, (Quaderni di Musica/Realtà, 59)<br />
ISBN 978-88-7096-639-8 (2011) € 25<br />
Un libro utile, stimolante, nuovo, di letura coinvolgente. Perché ripercore<br />
l’opera italiana del’Otocento atraverso i suoi libreti. Anzi atraverso, come<br />
si legge nel titolo, i paesaggi sonori, visivi, abitati, che in esi stanno, ambientano<br />
l’azione. La <strong>musica</strong>, ovviamente, c’è, ma come punto di riferimento. Il<br />
primo piano è dei luoghi, degli spazi, degli ambienti privati e pubblici, come<br />
importante trama dei testi, dunque dela drammaturgia, su cui la stesa <strong>musica</strong><br />
si misura. Ma, di conseguenza, anche indicazione di come l’opera –<br />
quindi principalmente il musicista in quanto asume in sé, nela sua <strong>musica</strong>, il<br />
testo – sta nele questioni dela vita, nele contraddizioni dei rapporti privati e<br />
pubblici, nela cultura e nele sue conflitualità che, dunque, così vengono appunto<br />
drammaturgicamente avanti.<br />
Arte e storia di Milano. Chiese mariane nela periferia dale origini al XIX<br />
secolo, a cura di Paola Cerami e Benno Scharf, colaborazione e<br />
consulenza Roberto Gariboldi, 17×24, pp. 81, (Quaderni Ambrosiani<br />
– Studi e ricerche, 3).<br />
ISBN 978-88-7096-619-0 (2010) € 15<br />
Arte e storia di Milano. Le chiese dela periferia milanese, a cura di Paola<br />
Cerami e Benno Scharf. Colaborazione e consulenza Roberto Gariboldi,<br />
17×24, pp. XIV+87 (Quaderni ambrosiani, Studi e ricerche,<br />
4).<br />
ISBN 978-88-7096-659-6 (2011) € 15<br />
Il quarto numero dei Quaderni Ambrosiani completa il precedente studio<br />
Arte e storia nele chiese dela periferia milanese, colocandolo in una prospetiva<br />
nuova, anche se complementare. Infati i nostri autori, se prima si erano soffermati<br />
su alcuni interesanti aspeti dele chiese mariane nela periferia milanese,<br />
con questa ricerca estendono il loro impegno a tute quele chiese dela
32 CATALOGO GENERALE<br />
stesa periferia, che meritano atenzione per alcune loro peculiarità storiche<br />
ed artistiche.<br />
Arturo Toscanini, Il diretore e l’artista mediatico, a cura di Marco<br />
Capra e Ivano Cavalini, 14×21, pp. VI+333<br />
ISBN 978-88-7096-630-5 (2011) € 30<br />
Marco Capra, Toscanini musicista mediatico. Ipotesi e riflesioni<br />
Ivano Cavalini, Arturo Toscanini e la direzione d’orchestra tra Otocento e Novecento<br />
Gianmario Borio, La teoria del’interpretazione <strong>musica</strong>le da Adolf Bernhard<br />
Marx a Rudolf Kolisch<br />
Gustavo Marchesi, Toscanini ale prove<br />
Claudio Toscani, Toscanini e Verdi<br />
Daniel Brandenburg, Toscanini e Bayreuth<br />
Gian Paolo Minardi, Toscanini e Pizzeti<br />
Marco Begheli, Ala ricerca dela «voce adata». Toscanini e i solisti di canto<br />
Carlida Stefan, «I vechi scenari, la solita osteria, il solito giardino». Concertazione<br />
<strong>musica</strong>le e dimensione visiva da Toscanini ad ogi<br />
Cesare Fertonani, Toscanini e l’interpretazione dele sinfonie di Mozart<br />
Francesco Luisi, Toscanini e Bethoven: annotazioni sul’interpretazione dele<br />
sinfonie<br />
Antonio Rostagno, Toscanini e la <strong>musica</strong> orchestrale italiana del’Otocento<br />
Angela Ida De Benedictis, Toscanini e la radio, overo: del’altra metà del’etere…<br />
Giuseppe Clericeti, I concerti televisivi di Toscanini<br />
Vitale Fano, «Toscanini: Hymn of the Nations». Lo strano caso dela sparizione<br />
del film con l’«Internazionale»<br />
Alesandro Roveri, «The Toscanini Legacy». L’archivio Toscanini ala Public<br />
Library di New York<br />
Ascanio in Alba. A cura di Mariangela Donà. 14×20.5, pp. 48, (Musica<br />
rappresentata, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-227-X (1997) € 6<br />
Ascolto <strong>musica</strong>le. condote, pratiche, grammatiche (L’). Ati del Terzo<br />
Simposio Internazionale sule Scienze del Linguaggio Musicale<br />
(Bologna, 23-25 febbraio 2006). A cura di Daniele Barbieri, Luca<br />
Marconi, Francesco Spampinato. 17×24, pp. XI+373.<br />
ISBN 978-88-7096-542-1 (2008) € 40<br />
Daniele Barbieri, Esperienza sonora ed esperienza visiva: due diverse relazioni<br />
con il mondo<br />
Francesco Spampinato, L’ascolto materico: metafore concetuali ed esperienza<br />
corporea<br />
Luca Marconi, Una teoria del’ascolto, per l’analisi e l’educazione <strong>musica</strong>le
CATALOGO GENERALE 33<br />
Rubén López Cano, Che tipo di afordances sono le afordances <strong>musica</strong>li? Una<br />
prospetiva semiotica<br />
Lelio Camileri, Spazio sonoro e significazione <strong>musica</strong>le<br />
Danièle Pistone, De l’écoute au sens. Bilans et perspectives musicologiques françaises<br />
Antonio Alcázar Aranda, Condote d’ascolto e analisi dela <strong>musica</strong> eletroacustica:<br />
Points de fuite (frammento) di F. Dhomont<br />
François Delalande, Pratiche, condote e costruzione del’ogeto da analizzare<br />
Jean-Jacques Natiez, Il timbro è un parametro secondario?<br />
Rosana Dalmonte, Mutamenti di strutura e di senso nela frase melodica fra<br />
Oto e Novecento<br />
Zohar Eitan – Roni Y. Granot, Thematic coherence and listeners’ aesthetic judgments<br />
Johannela Tafuri, Educazione al’ascolto in età infantile<br />
Anna Rita Addesi, I bambini si ascoltano<br />
Cristina Landuzi, L’ascolto <strong>musica</strong>le come condizione del divenire creativo<br />
Gino Stefani – Stefania Guera Lisi, Il corpo: matrice di segni in <strong>musica</strong><br />
Michel Imberty, Écoute <strong>musica</strong>le, formes des afects et temporalité<br />
Lucio Spaziante, Ascolto come esperienza: efeti, presenza, corporeità in un videoclip<br />
dance<br />
Susanna Pasticci, Narative d’ascolto nel tempio dela memoria audiovisiva:<br />
Moulin Rouge! di Baz Luhrmann<br />
Andrea Vale, Cartografie del sonoro. Intorno a un modelo di spazio tipologico<br />
per gli ogeti sonori<br />
Maria Pia Pozato, Sociosemiotica e ascolto <strong>musica</strong>le: il caso dele pratiche <strong>musica</strong>li<br />
a Grado<br />
Paolo Magaudda, Tecnologie <strong>musica</strong>li e pratiche di ascolto: i quadri socio-tecnici<br />
del’alta fedeltà e del’mp3<br />
Bernard Vecchione, Entre herméneutique et poétique: Enonciateurs fictifs polymorphes,<br />
Signes condensés, Ecoute multivoque<br />
Mario Baroni, Piaceri e giudizi estetici nel mondo globalizzato. Un manifesto per<br />
la <strong>musica</strong> d’ogi<br />
Xavier Hascher, Listening Perpendicularly to Time. Memory, Perception, and<br />
Consciousnes<br />
Antoine Hennion, Comment rendre la musique raisonnable?<br />
Wiliam Echard, The Reality of the Virtual is Structure: Diferentiating Levels in<br />
Theories of Musical Meaning<br />
Eero Tarasti, Listening to Bethoven: Universal or National, Clasic or Romantic?<br />
ASSENZA, CONCETTA. La canzoneta dal 1570 al 1615. 14×21, pp. 268<br />
(Quaderni di Musica/Realtà, 34). Premio internazionale Latina di<br />
studi <strong>musica</strong>li, 1992.<br />
ISBN 978-88-7096-177-5 (1997) € 19<br />
I quatro saggi riuniti in questo libro afrontano la storia, singolare e vivace,<br />
del repertorio dele forme poetico-<strong>musica</strong>li minori (ovvero di canzoni, canzonete,<br />
vilanele, fiammele e fioreti <strong>musica</strong>li, toscanele, napolitane – tute
34 CATALOGO GENERALE<br />
forme qui raccolte soto il nome ‘comprensivo’ di canzoneta) nel periodo in<br />
cui la <strong>musica</strong> polifonica profana atraversa la sua fase di maggiore, ed estrema<br />
vigoria.<br />
Aspeti del’opera italiana tra Sete e Otocento: Mayr e Zingareli. A<br />
cura di Guido Salveti. 17×24, pp. 171 (Quaderni del Corso di Musicologia<br />
del Conservatorio “Giuseppe Verdi” di Milano, 1 –<br />
1993).<br />
ISBN 978-88-7096-058-7 (1993) € 16<br />
Claudio Toscani, Sogeti romantici nel’opera italiana del periodo napoleonico<br />
(1796-1815)<br />
Alesandro De Bei, “Giulieta e Romeo” di Nicola Zingareli: fortuna ed eredità<br />
di un sogeto shakespeariano<br />
Paolo Rosini, L’opera clasicista nela Milano Napoleonica (1796-1815)<br />
ATTARDI, FRANCESCO. Viagio intorno al Flauto magico. 14×21,<br />
pp. XVI+428 (Musica Ragionata, 17).<br />
ISBN 978-88-7096-450-9 (2006) € 30<br />
L’Autore compie un’indagine a tuto tondo sul’ultima e più enigmatica opera<br />
di Mozart, analizando la complesa concrezione culturale del capolavoro,<br />
che oscila tra la favola, l’opera iniziatica scrita per rilanciare la masoneria<br />
austriaca in crisi e la commedia disacratoria, dove gli autori sembrano voler<br />
farsi befe dele società segrete. Spogliato dele interpretazioni univoche, ci<br />
appare un Mozart inconsueto, capace di lanciare mesaggi e propore verità<br />
universali, sempre sotilmente in bilico tra l’aserzione e la burla.<br />
AUGOYARD, JEAN-FRANÇOIS – TORGUE, HENRY. Repertorio degli efeti<br />
sonori. A cura di Adolfo Conrado. 14×21, pp. XXIX+191 (Quaderni<br />
di Musica/Realtà, 52).<br />
ISBN 978-88-7096-363-2 (2004) € 18<br />
«Il rumore, la <strong>musica</strong>, i suoni ordinari sono distinti fra loro solo nela scuola o<br />
nei libri. Da più secoli la nostra cultura si è ostinata a scegliere i suoni, ad<br />
estrapolarli dal loro contesto e a farceli intendere secondo una scala di “pureza”,<br />
di “<strong>musica</strong>lità e di inteligibilità”. Fastidiose e tonanti cacofonie, certamente<br />
responsabili di certi mali d’oggi, sono divenute il segno di un tecnicismo<br />
disumano e, ancor più, l’emblema dela mancanza di cultura. Dei rumori<br />
ordinari e dei suoni comuni ritenuti né molesti né <strong>musica</strong>li, non si dice<br />
nula, nula atira l’atenzione del ricercatore e del’esperto.» (Dal’Introduzione<br />
degli Autori). Con questo lavoro, che ordina e clasifica in un repertorio<br />
gli efeti sonori che interesano l’acustica, l’urbanistica e in particolare l’ascolto<br />
e la composizione <strong>musica</strong>le, gli autori ci svelano il “paesaggio sonoro”<br />
in cui viviamo, ofrendo uno strumento indispensabile per analizare le situazioni<br />
sonore, ambientali e non, senza tralasciare il campo dela sensibilità uditiva.
CATALOGO GENERALE 35<br />
BACH, JOHANN SEBASTIAN. Concerto in si minore per flauto traverso,<br />
archi e baso continuo. Ricostruzione di Francesco Zimei.<br />
22.5×31.5, pp. XIV+40+parte separata per flauto.<br />
ISBN 978-88-7096-505-6 (2008) € 20<br />
Balbi e il suo tempo, Ati del Convegno Internazionale di Studi Feltre,<br />
4 giugno 2005 a cura di Alberto Da Ros e Stefano Lorenzeti,<br />
14×21, pp. XIX+87<br />
ISBN 978-88-7096-650-3 (2011) € 15<br />
Paolo Da Col, Ai confini dela Serenisima<br />
Stefano Lorenzeti, Ludovico Balbi ‘magister <strong>musica</strong>e’ nel Veneto del secondo<br />
Cinquecento<br />
Vitorio Bolcato, L’eredità <strong>musica</strong>le di Costanzo Porta nele composizioni di Ludovico<br />
Balbi<br />
Piervito Malusà, Il manoscrito di Feltre<br />
Balo teatrale. Opera romantica. Recupero del’antico. Tre contributi per<br />
la storia dela <strong>musica</strong> in Italia (sec. XVI e XIX). A cura di Maria<br />
Grazia Sità. 17×24. pp. 254 (Quaderni del Corso di Musicologia<br />
del Conservatorio “Giuseppe Verdi” di Milano, 7).<br />
ISBN 978-88-7096-396-0 (2004) € 16<br />
Elena Previdi, Le fonti <strong>musica</strong>li del “balo intermezzo” setecentesco<br />
Paola Carlomagno, Produzione e ricezione del’opera seria a Milano negli anni<br />
dela Restaurazione<br />
Michelangelo Gabbrieli, La polifonia antica nele edizioni del’Otocento in<br />
Italia<br />
BARANDONI, STEFANO – RAFFAELLI, PAOLA. L’archivio <strong>musica</strong>le dela<br />
chiesa conventuale dei Cavalieri di Santo Stefano di Pisa. Storia e <strong>catalogo</strong>.<br />
17×24, pp. XI+315 (Studi Musicali Toscani, 3).<br />
ISBN 978-88-7096-103-4 (1994) € 22<br />
La chiesa conventuale del Sacro Militare Ordine Maritimo dei Cavalieri di<br />
Santo Stefano fu fondata da Cosimo I de’ Medici nel 1561. Nei tre secoli di<br />
atività si è formato un interesante archivio <strong>musica</strong>le, costituito per lo più da<br />
opere manoscrite, la maggior parte autografe, mentre le stampe, in numero<br />
minore, risalgono ala fine del’Otocento. L’archivio comprende anche una<br />
sezione di libri liturgico-<strong>musica</strong>li utilizati dai cavalieri sacerdoti per le proprie<br />
funzioni religiose: preziosi corali manoscriti composti espresamente<br />
per la chiesa negli ultimi anni del Cinquecento ed antichi testi a stampa ai<br />
quali si sono aggiunte, nel tempo, edizioni più moderne.
36 CATALOGO GENERALE<br />
BARONI, MARIO. L’orechio inteligente. Guida al’ascolto di musiche non<br />
familiari. 17×24, pp. XI+268, con 2 cd alegati (Manuali di analisi e<br />
teoria <strong>musica</strong>le. Colana del GATM, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-393-9 (2004) € 20<br />
Questo libro è nato in ambiente scolastico. L’ho inizialmente concepito per<br />
studenti universitari ai quali proponevo di ampliare la propria esperienza e di<br />
afinare le proprie capacità di ascolto <strong>musica</strong>le. Si tratava in genere di giovani<br />
abituati ad ascoltare <strong>musica</strong>, anzi otimi conoscitori di musiche “giovanili”,<br />
ma di solito scarsi conoscitori di altri generi <strong>musica</strong>li. Lo scopo era quelo di<br />
guidare gli studenti al’ascolto di repertori a loro poco noti. Dopo alcuni anni<br />
di tentativi ed erori, di corezioni e di prove, mi sono accorto che le pagine<br />
che via via si erano acumulate potevano esere utilizate anche fuori dal loro<br />
contesto d’origine. Avrebbero potuto servire ad altre categorie di studenti,<br />
ma anche a persone interesate e disposte a uscire dale loro consuetudini d’ascolto.<br />
Così il libro è diventato diverso da com’era inizialmente, ma il suo<br />
scopo è rimasto lo steso: come si può cominciare ad ascoltare una <strong>musica</strong><br />
con la quale si ha scarsa confidenza, come si può capirla e magari anche afezionarsi<br />
gradualmente ad esa? Devo anche aggiungere a questo punto che le<br />
intenzioni di questo libro non sono cosa nuova: si inseriscono in un “genere<br />
leterario” o se si vuole, “didatico”, che nei paesi di lingua inglese ha una tradizione<br />
consolidata e un nome acetato: si chiama “music appreciation”.<br />
(dala Presentazione di Mario Baroni)<br />
BASCIALLI, FRANCESCA. Opera comica e opéra-comique al Teatro Arciducale<br />
di Monza (1778-1795). 17×24, pp. 172 (Quaderni del<br />
Corso di Musicologia del Conservatorio “Giuseppe Verdi” di Milano,<br />
6).<br />
ISBN 978-88-7096-282-6 (2003) € 16<br />
L’autrice traccia un agile resoconto di una ricca atività artistica e teatrale di<br />
una dele sedi più significative per lo sviluppo del’opera in ambiente “milanese”.<br />
A una prima parte di inquadramento storico seguono tre preziose Appendici<br />
dale quali emerge un quadro detagliato dei ricchi interscambi culturali<br />
su scala internazionale che coinvolgono Milano, Parigi e Vienna.<br />
BASTIANELLI, GIANNOTTO. Gli scherzi di Saturno. Cartegio. 1907-<br />
1927. A cura di Marcelo de Angelis. 17×24, pp. LXV+339<br />
(Hermes, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-027-3 (1992) € 26<br />
Dal’epistolario di uno dei protagonisti dela rinascita degli studi <strong>musica</strong>li in<br />
Italia nel XX secolo, emerge il quadro di un’epoca ricca di fermenti culturali e<br />
aperta al’Europa. La drammatica esistenza di Bastianeli – con le sue geniali<br />
e feconde intuizioni critiche su musicisti come Straus, Debusy, Skrjabin,<br />
Mascagni, Malipiero, Pizeti, Schönberg, Ravel, e sul valore dela <strong>musica</strong> ita-
CATALOGO GENERALE 37<br />
liana dal rinascimento al Setecento – ne rappresenta un paradigma per la<br />
novità del pensiero e per il fascino inquietante dela figura.<br />
BECK, ELEONORA M. Singing in the Garden: Music and culture in the<br />
Tuscan Trecento. 16×23, pp. 179, in lingua inglese (Bibliotheca<br />
Musicologica – Universität Innsbruck, 3).<br />
ISBN 978-88-7096-050-1 (1998) € 26<br />
This book has an interdisciplinary vision of music history: drawing on such<br />
masterpieces as Boccacio’s Decameron and the frescos of Ambrogio Lorenzeti<br />
and Andrea di Bonaiuto, Eleonora Beck explores the meaning of music<br />
for the society of the period. The picture that emerges from her study is of a<br />
<strong>musica</strong>l culture that was clearly susceptible to the broad influences of its day<br />
and highly distinctive in both the sacred and secular domains, as the masterly<br />
compositions of Francesco Landini and Lorenzo Masini wel ilustrate.<br />
BERETTA, OTTAVIO. Una nuova fonte dela tratatistica <strong>musica</strong>le setecentesca.<br />
Le regole per il Contraponto del Signor Fioroni Maestro di<br />
Capela di Milano, 17×24, pp. XXI+76+[LVI], brosura, (Musurgiana,<br />
28)<br />
ISBN 978-88-7096-610-7 € 45<br />
Poco si sa dela giovineza e dela formazione <strong>musica</strong>le di Gianandrea Fioroni<br />
(Pavia 1716-Milano 1778). Le fonti biografiche otocentesche sono concordi<br />
nel ritenere che Fioroni abbia studiato a Napoli, soto la guida di Leonardo<br />
Leo e lo annoverano a pieno titolo tra la nutrita schiera di musicisti, italiani e<br />
stranieri appartenenti ala cosiddeta ‘scuola napoletana’. La maturità dela<br />
scuola napoletana viene idealmente asociata ala fioritura di due ‘mitiche<br />
scuole’ che facevano capo a Francesco Durante e Leonardo Leo. È in questo<br />
contesto che si colocano le Regole per il Contraponto di Fioroni, preziosa testimonianza<br />
sia dele ‘regole’ sule quali si basava la sua atività didatica, sia<br />
del legame con le empiriche modalità di insegnamento dela scuola napoletana,<br />
trasmese per generazioni atraverso la circolazione manoscrita.<br />
BERLESE, CARLO. Laboris remedium. Composizioni corali. 26.4×18.5,<br />
pp. XI+124.<br />
ISBN 978-88-7096-258-1 (2000) € 26<br />
BERLIOZ, HECTOR. Memorie. A cura di Olga Visentini. 14×21,<br />
pp. L+611 (Le Sfere, 40). Vd. p. 163.<br />
BERNARDI, STEFANO. Concerti Academici con varie sorte di Sinfonie a<br />
Sei Voci 1615-1616. Trascrizioni di Flavio Cinqueti e Mateo Ze-
38 CATALOGO GENERALE<br />
nati. Revisione critica, introduzione e apparato critico di Marco<br />
Materasi. 22.5×31.5, pp. XX+151.<br />
ISBN 978-88-7096-521-6 (2008) € 30<br />
BERNARDI, STEFANO. Moteti in cantilena a quatro voci con alcune Canzoni<br />
per sonare con ogni sorte di Stromenti, con il Baso per l’Organo,<br />
Venezia, Giacomo Vincenti, 1613, a cura di Marco Materasi, trascrizione:<br />
Flavio Cinqueti. 22.5×31.5, pp. XXI+104.<br />
ISBN 978-88-7096-671-8 (<strong>2012</strong>) € 30<br />
BESSELER, HEINRICH. Dal Medioevo a Mozart. Sagi per una nuova<br />
storia <strong>musica</strong>le. 14×21, pp. 226 (Le Sfere, 29). Vd. p. 163.<br />
BIANCHI, SERGIO – BELLORINI, GIULIANO – BESCHI, PAOLO. Le suites<br />
per violoncelo solo di Johann Sebastian Bach. Analisi, storia, stile e<br />
prasi esecutiva. Prefazione di Anelide Nascimbene. 18.5×26.5,<br />
pp. XX+194, con 36 tavole analitiche a colori.<br />
ISBN 978-88-7096-549-0 (2008) € 40<br />
Il testo di Sergio Bianchi, Giuliano Belorini e Paolo Beschi è prima di tuto il<br />
fruto di un’avventura spirituale visuta nel nome di Bach e portata avanti<br />
sula base di un condiviso interese nei confronti del genio di Eisenach e dei<br />
suoi procedimenti compositivi. La seconda e non meno importante ragione<br />
che ha portato gli autori al’idea di concepire un volume di questo tipo, è<br />
stato il desiderio di propore una “letura” esauriente dele Suites, in modo da<br />
colmare uno dei tanti vuoti editoriali; italiani, in particolare. Il lavoro si presenta<br />
infati come pregevole “indagine” ad ampio raggio del capolavoro bachiano:<br />
sia atraverso un’ilustrazione puntuale e approfondita dei procedimenti<br />
compositivi, sia mediante una contestualizazione di caratere storicoespresivo.<br />
BIANCHI, STEFANO. La <strong>musica</strong> futurista. Ricerche e documenti. 14×20.5,<br />
pp. 247 (Musica Ragionata, 8).<br />
ISBN 978-88-7096-169-0 (1995) € 21<br />
L’avventura futurista ha investito la cultura italiana ed europea con prepotente<br />
energia innovativa. Ma quale ruolo ha avuto la <strong>musica</strong> nel contesto del<br />
movimento fondato da Marineti? Quali sono stati i protagonisti del futurismo<br />
<strong>musica</strong>le? Come ‘suonavano’ le partiture futuriste? Il volume intende<br />
rispondere a queste domande, aprendo nuove prospetive critiche legate al ritrovamento<br />
di materiali inediti.
CATALOGO GENERALE 39<br />
Biblioteca Apostolica Vaticana Ms. Urbinate Latino 1411. Edizione facsimile.<br />
Introduzione di Adalbert Roth. 17.5×24.5, pp. 36, con 53 tavole<br />
a colori. (Codices e Vaticanis Selecti Series Minor, 9).<br />
ISBN 978-88-7096-472-1 (2006) € 200<br />
Riproduzione fotografica a colori di uno degli chansonniers più antichi compilati<br />
in Italia tra il 1440 e il 1450. Il volume contiene diciannove composizioni<br />
profane a due, tre e quatro voci: quindici chansons hanno testo francese e<br />
quatro composizioni testo in italiano. Solo le prime due composizioni sono<br />
anonime, mentre le altre sono fornite di atribuzioni: dodici a Giles Binchois,<br />
una a Johannes Ciconia, tre a Guilaume Dufay e infine una a John Dunstable.<br />
La <strong>musica</strong> appare in notazione mensurale nera con colorazioni rose.<br />
BIGGI PARODI, ELENA. Catalogo tematico dele composizioni teatrali di<br />
Antonio Salieri. Gli autografi. 17×24, pp. CLVI+939 (Strumenti<br />
dela ricerca <strong>musica</strong>le, colana dela Società Italiana di Musicologia,<br />
8).<br />
ISBN 978-88-7096-307-6 (2006) € 90<br />
Questo testo è nato per consentire di conoscere, scegliere e reperire la produzione<br />
per il teatro <strong>musica</strong>le di Antonio Salieri. I criteri con i quali l’Autrice ha<br />
compiuto la descrizione dele partiture teatrali autografe del compositore italiano,<br />
ultimo Kapelmeister del’impero asburgico, si ispirano ala nuova impostazione<br />
metodologica degli studi sul’opera italiana, ofrendo l’indicazione<br />
dela morfologia <strong>musica</strong>le di ogni brano con il suo incipit <strong>musica</strong>le e paralelamente<br />
la situazione drammatica espresa dal testo leterario, che dà conto<br />
dele componenti spetacolari, visive, gestuali; nel Catalogo è oferta la localizzazione<br />
di ciascun brano autografo (contrasegnato da un suo proprio numero),<br />
di tute le copie manoscrite e a stampa, nela forma originale o ridota<br />
per altro organico. Nela pubblicazione sono trascrite le annotazioni autografe<br />
di Salieri sule sue opere, “pareri” vergati di proprio pugno che il compositore<br />
fece rilegare asieme ale partiture.<br />
BISSOLI, FRANCESCO. La Biblioteca <strong>musica</strong>le dela Fondazione Pagliara.<br />
17×24, pp. CVI+463, con cd-rom alegato (Strumenti dela ricerca<br />
<strong>musica</strong>le, 11, Colana dela Società Italiana di Musicologia).<br />
ISBN 978-88-7096-482-0 (2007) € 30<br />
Roco Pagliara rappresenta una poliedrica figura di inteletuale che, atraverso<br />
le sue multiformi testimonianze come critico, poeta, musicista, mercante<br />
d’arte, dete un importante contributo ala cultura <strong>musica</strong>le partenopea<br />
fin-de-siècle. Le numerose fonti <strong>musica</strong>li, manoscrite e a stampa, costituiscono<br />
solo una parte del “tesoro” accumulato da Pagliara, e sono oggi raccolte<br />
preso la Biblioteca <strong>musica</strong>le del’omonima Fondazione. Il volume è articolato<br />
in due sezioni: la prima presenta la figura di Roco Pagliara, indagata<br />
anche nei suoi rapporti con gli esponenti dela cultura <strong>musica</strong>le partenopea;<br />
la seconda è dedicata al <strong>catalogo</strong> dei manoscriti dela Biblioteca dela Fonda-
40 CATALOGO GENERALE<br />
zione Pagliara. Il <strong>catalogo</strong> dele edizioni a stampa è contenuto nel cd alegato<br />
al volume.<br />
BISSOLI, FRANCESCO. La Lina di Ponchieli nel solco di un genere medio.<br />
17×24, pp. XI+180<br />
ISBN 978-88-7096-611-4 (2010) € 30<br />
La convinzione che si potese, e dovese innestare il nuovo sul tronco del’antico<br />
può spiegare perché Ponchieli, quando si acinse a dare un proprio contributo<br />
ala ricerca di un genere operistico più racolto e atento al’interiorità<br />
dei personaggi, alternativo ala magniloquenza e alo sfarzo dela grande ‘opera-balo’,<br />
decise di rimaneggiare in profondità e parzialmente riscrivere un’opera<br />
giovanile, La savojarda, che si presentava come estremo rampolo di una<br />
genealogia risalente, per rami ilustri (Luisa Miler, Linda di Chamounix, La<br />
sonnambula) fino ala ‘lagrimosa’ opera semiseria del tardo Setecento. Ponchieli<br />
eseguì il rifacimento diretamente sula partitura dela vecchia opera;<br />
l’autografo dela Lina, perciò, consente di leggere, come in una stratigrafia,<br />
tute le fasi dela rielaborazione, di seguire paso dopo paso l’autore nela sua<br />
fatica e quasi rivivere con lui il suo lungo travaglio.<br />
BLACKING, JOHN. Come è <strong>musica</strong>le l’uomo? 14×21, pp. 140 (Le Sfere,<br />
3). Vd. p. 164.<br />
BLASIS, CARLO. L’uomo fisico, inteletuale e morale. A cura di Ornela<br />
Di Tondo e Flavia Pappacena. 17×24, pp. 119+107. Testo in italiano<br />
e inglese (Chorégraphie, Rivista di ricerca sula danza, nuova<br />
serie, n. 5, 2005). Vd. p. 177.<br />
BOGGIO, ENRICO. Il Fondo Musiche del’Archivio Boromeo del’Isola<br />
Bela. 17×24, pp. XLI+191 (Cataloghi di fondi <strong>musica</strong>li del Piemonte,<br />
3).<br />
ISBN 978-88-7096-223-9 (2005) € 25<br />
Bologna Q15. The Making and Remaking of a Musical Manuscript. Introductory<br />
Study and Facsimile Edition by Margaret Bent. 2<br />
vol.,24.5×32.5, Vol. I, Introductory Study, pp. XXVI+388. Vol I,<br />
Facsimile Edition, pp. 686. (Ars Nova, Nuova serie, 2). Vincitore<br />
del “Claude V. Palisca Award, for excelence of a scholarly music edition<br />
or translation, 2009” asegnato dala American Musicological Society<br />
ISBN 978-88-7096-513-1 (2008) € 1000<br />
This manuscript is the largest international anthology of polyphonic music of<br />
the early 15th century. It was compiled in the Veneto, in Padua in the early
CATALOGO GENERALE 41<br />
1420s (stage I) and Vicenza in the early 1430s (stages I-I), al copied by a<br />
single scribe between 1420 and 1435. The three iluminations are an unusual<br />
luxury for a <strong>musica</strong>l manuscript at this period. It was acquired by Padre Martini<br />
in 1757 and is one of the great treasures of his library in Bologna.<br />
About half of its 323 compositions are unique; some others are shared with<br />
and complemented by the slightly younger Veneto manuscripts Bologna, Biblioteca<br />
Universitaria 2216 and Oxford, Canon. misc. 213. It is the most important<br />
source for the works of Zacara and Ciconia and for the early works of<br />
Guilaume Du Fay (with 78 works, nearly a quarter of the manuscript, many<br />
of them unica). About 50 composers are represented, including native Italians,<br />
and composers from the north who were sought after and made their<br />
careers in Italy.<br />
It is primarily a colection of mas movements (mostly Glorias and Credos,<br />
and a few cycles) and motets. Du Fay’s Misa Sancti Jacobi was asembled as a<br />
cycle only here, and can now be linked with the circle in which Q15 was<br />
compiled. The 109 motets include compositions in honour of Gianfrancesco<br />
Gonzaga, the Venetian doges Steno, Mocenigo and Foscari, the prelates<br />
Stefano Carara, Albano Michiel, Pietro Marcelo, Francesco Malipiero,<br />
Francesco Zabarela, Antonio Corer, Giovanni Contarini; the Dominicans<br />
and Leonardo Dati; Pandolfo Malatesta da Pesaro, Cleofe Malatesta;<br />
Eugenius IV, Eugenius and the Emperor Sigismund. 19 French songs were<br />
added at the end of stage I, and 11 laude at stage I. Other late additions are<br />
the cycle of 24 hymns (including the earliest form of Du Fay’s cycle), 9<br />
Magnificats and 3 sequences.<br />
BONONCINI, GIOVANNI. Cantate a Clori, a cura di Sara Dieci. 22×31.5,<br />
pp. LI+51 (Fondazione Arcadia, Musiche italiane del Setecento,<br />
VI).<br />
ISBN 978-88-7096-617-6 (2010) € 25<br />
BONONCINI, GIOVANNI. Cantate con strumenti, Vol. I (Biblioteca del<br />
Monumento Nazionale di Montecasino, ms. 1-C-9/2) a cura di<br />
Michele Vanneli. 22×31.5, pp. XLV+79 (Fondazione Arcadia, Musiche<br />
italiane del Setecento, V).<br />
ISBN 978-88-7096-618-3 (2010) € 25<br />
BONONCINI, GIOVANNI. La conversione di Maddalena. Oratorio a<br />
quatro con istromenti, a cura di Rafaele Melace, 22×31.5,<br />
pp. CXIV+110 (Fondazione Arcadia, Musiche italiane del Setecento,<br />
IV).<br />
ISBN 978-88-7096-616-9 (2010) € 25
42 CATALOGO GENERALE<br />
BORNEUF, ANNE-FLORENCE. Le chant et la Sainte Patronne. La fête de<br />
la vara à Fiumedinisi (Sicile). 17×24, pp. IX+256. Premio internazionale<br />
Latina di studi <strong>musica</strong>li, 2000.<br />
ISBN 978-88-7096-309-0 (2004) € 21<br />
Pourquoi un vilage de Sicile célèbre-t-il sa sainte Patronne à travers une<br />
grande fête? Les deux chants qui y sont entonnés guident l’enquête. Leur substance<br />
<strong>musica</strong>le, leur apprentisage et leur perception metent en évidence le<br />
caractère mixte du rituel: oscilant constamment entre tere et Ciel, entre<br />
profane et sacré, entre socio-politique et religieux, entre quotidien et festif,<br />
entre humain et divin, il se présente comme un acte nécesaire au maintien<br />
d’une communauté vilageoise.<br />
BOTTESINI, GIOVANNI. Concerto in si minore. Concertino in do minore.<br />
Edizione critica a cura di Flavio Arpini. 24×34, pp. XX+93, parte<br />
stacata per cb. con diteggiatura e arcate di Franco Petracchi.<br />
ISBN 978-88-7096-230-7 (1999) € 26<br />
BOURNONVILLE, AUGUST. Études Chorégraphiques (1848, 1855,<br />
1861). A cura di Knud Arne Jürgensen e Francesca Falcone.<br />
18.5×26.5, pp. 330. Testo in italiano, francese e inglese.<br />
ISBN 978-88-7096-401-1 (2005) € 80<br />
Gli Études Chorégraphiques (1848, 1855, 1861) costituiscono la summa dell’opera<br />
teorica, estetica e didatica di August Bournonvile – il grande coreografo<br />
e maestro di balo danese del XIX secolo – che nel corso di tuta la sua<br />
vita profesionale, si dedicò con eguale pasione ed entusiasmo al teatro e ala<br />
scritura. Dele tre versioni, solo gli Études Chorégraphiques del 1848 non vennero<br />
mai pubblicati dal’autore. I tre volumi, finalmente riuniti in questa pubblicazione,<br />
a cura di Knud Arne Jürgensen e Francesca Falcone, sono coredati<br />
di testi critici, note e appendici e trovano la loro piena giustificazione in<br />
un’edizione internazionale in tre lingue, a vantaggio degli studiosi, degli insegnanti,<br />
degli studenti e degli appasionati del baleto di tuto il mondo.<br />
Bruno Maderna. Studi e testimonianze. Ati del Convegno “Bruno Maderna<br />
e le origini dela Neue Musik”, a cura di Rosana Dalmonte e<br />
Marco Ruso. 14×21, pp. 492 (Quaderni di Musica/Realtà, 53).<br />
ISBN 978-88-7096-375-5 (2004) € 25<br />
Rosana Dalmonte, Leture maderniane del Proceso di Franz Kafka<br />
Roberto Giuliani, Politica culturale e <strong>musica</strong> d’avanguardia:la presenza di<br />
Bruno Maderna nela RAI degli anni Cinquanta (con appendice nastrografica<br />
e dele trasmisioni)<br />
Erika Shaler, L’insegnamento di Bruno Maderna atraverso le fonti conservate<br />
preso l’Archivio Luigi Nono
CATALOGO GENERALE 43<br />
Susanna Pasticci, “Una <strong>musica</strong> di facile ascolto”: sula Composizione n. 2 di<br />
Bruno Maderna<br />
Carlo Benzi, Continuità e discontinuità nel’organzzazione formale di alcune<br />
opere composte da Bruno Maderna fra gli anni Quaranta e Cinquanta<br />
Alesandra Moresi, Tradizione e innovazione: le Variazioni per pianoforte e<br />
orchestra op. 27 (1945-1946) di Camilo Togni<br />
Nicola Verzina, Musica e impegno nela Kranichsteiner Kammercantate<br />
(1953): il tema dela libertà<br />
Marco Ruso, Per una definizione delo spazio acustico nela produzione acusmatica<br />
di Bruno Maderna<br />
Marina Giovannini, Il linguagio armonico del giovane Maderna<br />
Luca Conti, Le Tre liriche greche di Maderna e la prima dodecafonia italiana<br />
Silvia De Laude, Il progeto di un «baleto cantato» con libreto di P. P. Pasolini<br />
Vivo e coscienza<br />
Leo Izo, Il commento sonoro realizzato da Bruno Maderna per il film Le due<br />
verità<br />
Maurizio Romito, Discografia<br />
Luciano Berio, Calmo (1974, 1989). Intervista di Rosana Dalmonte<br />
Piere Boulez, Rituel in memoriam Bruno Maderna. Intervista di Rosana Dalmonte<br />
Giacomo Manzoni, Dedica. Intervista di Rosana Dalmonte<br />
Mario Baroni, Il maestro e la biondina. Franco Donatoni e il Duo pour Bruno<br />
BRUNI, ANTONIO BARTOLOMEO. Toberne o il Pescatore Svedese. Opera<br />
in due ati.Trascrizione e Revisione a cura di Anna Trombeta e<br />
Luca Bianchini, (Corona di delizie <strong>musica</strong>li, Colana di musiche<br />
degli Antichi Stati Sabaudi e del Piemonte, 9), pp. XXXI+398<br />
ISBN 978-88-7096-504-9 (2007) € 80<br />
BUSSI, FRANCESCO. Brahms dopo Brahms. Trace panoramiche di una<br />
discendenza e di un’eredità. 14×21, pp.132.<br />
ISBN 978-88-7096-559-9 (2009) € 15<br />
Entro il vasto alveo dela leteratura dedicata a Brahms, quanti vi hanno contribuito,<br />
dai meri biografi ai più disparati esegeti, hanno rimarcato in genere,<br />
più o meno difusamente, il peso, l’entità, la portata dela sua ‘eredità’, di<br />
quanto cioè egli abbia proietato la sua ombra su tuta una serie di seguaci, di<br />
proseliti, di imitatori e simili, già lungo l’Otocento e oltre, nel continente europeo<br />
e oltre. […]<br />
BUSSI, FRANCESCO. La <strong>musica</strong> strumentale di Johannes Brahms. 17×24,<br />
pp. 438.<br />
ISBN 978-88-7096-524-7 (2008) € 38<br />
Questo volume è una ristampa del testo pubblicato per la prima volta nel<br />
1989. L’autore pasa in rasegna la produzione <strong>musica</strong>le di Brahms, analiz-
44 CATALOGO GENERALE<br />
zando le opere pianistiche, la <strong>musica</strong> sinfonica e la produzione cameristica,<br />
ofrendo un quadro esaustivo dela vita artistica del compositore.<br />
BUSSI, FRANCESCO. Tuti i Lieder di Johannes Brahms per voce e pianoforte.<br />
14×21, pp. XX-258. (Ristampa).<br />
ISBN 978-88-7096-479-6 (2008) € 21<br />
Una guida che consente un’agevole e immediata consultazione dei lieder di<br />
Johannes Brahms e che comprende sia uno stringato giudizio o commento<br />
sula <strong>musica</strong>, sia la traduzione dal tedesco di tuti i testi poetici.<br />
BUTLER, MARGARET RUTH. Operatic Reform at Turin’s Teatro Regio.<br />
Aspects of Production and Stylistic Change in the 1760s. 17×24,<br />
pp. XXXI+348, in lingua inglese (Le Chevalier Erant, Studi sula<br />
<strong>musica</strong> degli Antichi Stati Sabaudi del Piemonte, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-288-8 (2002) € 42<br />
Margaret Ruth Butler explores innovations that ocured in Turinese opera<br />
during the mid-eighteenth century. Operas produced at Turin during this decade<br />
ilustrate the interest on the part of the theater’s directorship in revolutionary<br />
stylistic changes occuring at operatic centers elsewhere in Europe at<br />
the time – an interest commonly asumed not to have been shared by Italian<br />
theaters. The discusion focuses on four operas that clearly demonstrate this<br />
interest, and treats aspects of their music, libreto, scene design, and dance.<br />
Drawing on archival material produced by the theater’s administrative body,<br />
multiple copies of printed libreti, and largely unexplored colections of manuscript<br />
<strong>musica</strong>l materials from in and around Turin, this study examines<br />
operatic production at the Regio during a critical decade in the history of<br />
opera.<br />
CALDARA ANTONIO. Due Antifone Mariane: “Salve Regina” per soprano,<br />
due violini, viola, baso, due trombe, due corni; “Te decus virgineum”<br />
per contralto, violini unisoni, baso e organo. Edizione, Commentario<br />
italiano-inglese e Bibliografia sula “Salve Regina” di Waren Kirkendale.<br />
22×31.5, pp. XXX+6 tavole a colori+25 (Fondazione Arcadia,<br />
Musiche italiane del Setecento, IX).<br />
ISBN 978-88-7096-637-4 (2011) € 25<br />
CALDERARA, GIACINTO. Stabat Mater per soli, coro, 2 corni, archi e organo.<br />
31.5×22.5, pp. XI+44 (Corona di delizie <strong>musica</strong>li, 5).<br />
ISBN 978-88-7096-334-2 (2003) € 26
CATALOGO GENERALE 45<br />
CANNATA, DAVID BUTLER. Rachmaninof and the Symphony. 16×23,<br />
pp. 170, in lingua inglese (Bibliotheca Musicologica – Universität<br />
Innsbruck, 4).<br />
ISBN 978-88-7096-231-4 (2000) € 26<br />
The music of Rachmaninof is, to this day, both praised and disdained: while<br />
its enormous popular appeal insures box-ofice sales, some have yet to reckon<br />
the oeuvre within the Western <strong>musica</strong>l canon, and fewer stil can understand<br />
why the Soviet authorities thought it subversive enough to ban. In Rachmaninof<br />
and the Symphony, David Butler Cannata surveys Rachmaninof as<br />
composer, and, using the symphonic music as his base of discusion, traces<br />
the genesis of several of the large symphonic structures, placing them in the<br />
continuing context of the Rusian post-Wagnerian tradition.<br />
Canoni bibliografici. Ati del convegno internazionale IAML-IASA. Perugia,<br />
1-6 setembre 1996 (Contributi italiani). A cura di Licia Sirch.<br />
Introduzione di Agostina Zecca Laterza. 17×24, pp. 518.<br />
ISBN 978-88-7096-297-0 (2001) € 52<br />
Antonino Marcelino, Iconografia <strong>musica</strong>le nei reperti archeologici italioti, sicelioti<br />
e dela Magna Grecia: problematiche di catalogazione<br />
Daniela Castaldo, Motivi <strong>musica</strong>li nela ceramica atica di Spina e Felsina<br />
Luciano Buono, Catalogazione iconografico-<strong>musica</strong>le di piture e sculture nela<br />
provincia di Mesina<br />
Cristina Santareli, Le colezioni dinastiche dei duchi di Savoia nel Seicento: problemi<br />
di iconografia <strong>musica</strong>le<br />
Bianca Maria Antolini, Nuove acquisizioni sul’editoria <strong>musica</strong>le in Italia<br />
(1800-1920)<br />
Licia Sirch, Musica, leteratura e arti grafiche. La lirica da camera e l’editoria a<br />
Milano nel’età romantica<br />
Margherita Canale Degrasi, La ricostruzione del’archivio dele edizioni <strong>musica</strong>li<br />
“Carlo Schmidl” di Trieste<br />
Maria Girardi, La <strong>musica</strong> nei periodici veneziani dela seconda metà del Setecento<br />
e del’Otocento<br />
Carmela Bongiovanni, Almanachi, guide e annuari commerciali italiani come<br />
fonti per la storia <strong>musica</strong>le tra Oto e Novecento<br />
Roberto Giuliani, Periodici discografici e critica <strong>musica</strong>le in Italia nel XX secolo<br />
Cristina Santareli, Catalogazione iconografico-<strong>musica</strong>le preso l’Istituto per i<br />
Beni <strong>musica</strong>li in Piemonte di Torino<br />
Maria Rosa Moreti, Ruolo degli archivi genovesi nela ricostruzione dela vita<br />
<strong>musica</strong>le dela cità tra Cinque e Seicento<br />
Marco Salvarani, Ricerca e catalogazione nel teritorio. L’esperienza dele<br />
Marche<br />
Laura Peghin, Le biblioteche <strong>musica</strong>li in Umbria<br />
Giovanni Insom, Atività del’I.Bi.Mus. a Roma e nel Lazio<br />
Marcoemilio Camera, La biblioteca del Conservatorio di Musica “L. Perosi” di<br />
Campobaso, centro per le ricerche <strong>musica</strong>li nela regione
46 CATALOGO GENERALE<br />
Antonino Marcelino, La catalogazione iconografico-<strong>musica</strong>le in Sicilia: notizie<br />
e progeti<br />
Paolo Rosini, Fonti per il Nerone di Arigo Boito (I-PAcon). Indagini pre<strong>lim</strong>inari,<br />
riordino e progeto di catalogazione<br />
Pierluigi Petrobeli, La corispondenza verdiana. Racolta e catalogazione<br />
Renato Meucci, La Bibliografia Organologica Italiana (BOI): metodologia di<br />
ricerca, compilazione e indicizzazione<br />
Carlo Marineli, Discografie di compositori italiani. Registrazioni sonore e testi<br />
<strong>musica</strong>li<br />
Atilio Mauro Caproni, Il sistema dela formazione dei bibliotecari in Italia<br />
Alesandra Chiareli, Biblioteche pubbliche e fondi <strong>musica</strong>li<br />
Claudia Parmeggiani, I servizi per la <strong>musica</strong> nel Servizio Bibliotecario Nazionale<br />
Federica Riva, Anno 2000. La catalogazione dei manoscriti <strong>musica</strong>li in Italia e<br />
un nuovo confronto con il Répertoire International des Sources Musicales<br />
(RISM)<br />
Masimo Gentili-Tedeschi, Il lavoro del’Uficio Ricerca Fondi Musicali di Milano<br />
CAPORALETTI, VINCENZO. Esperienze di analisi del jazz. Armstrong,<br />
Parker, Cesàri, Monk, Mingus, Intra, Soft Machine. 17×24,<br />
pp. XX+256 (Grooves, Colana di studi <strong>musica</strong>li Afro-americani e<br />
Popular, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-500-1 (2007) € 35<br />
Il volume racoglie una serie significativa di saggi analitici sul jaz di Vincenzo<br />
Caporaleti, in parte inediti, in parte già pubblicati, ma ampliati e aggiornati<br />
nele analisi per questa nuova edizione. Dopo aver indagato le problematiche<br />
legate agli approcci analitici, ale strategie di analisi e ala trascrizione<br />
dela <strong>musica</strong> jaz, l’autore afronta i più importanti maestri del jaz attraverso<br />
lo studio di singoli pezi <strong>musica</strong>li, dei quali si sotolineano di volta in<br />
volta gli aspeti più significativi (per es. la trascrizione nel caso Armstrong, il<br />
ritmo nel caso di Monk). Ampio spazio è dedicato a due innovativi pianisti<br />
jaz italiani: Umberto Cesàri ed Enrico Intra.<br />
CAPORALETTI, VINCENZO. I procesi improvisativi nela <strong>musica</strong>. Un approcio<br />
globale. 14×21, pp. XI+508 (Quaderni di Musica/Realtà,<br />
54).<br />
ISBN 978-88-7096-420-2 (2005) € 30<br />
Questo libro è dedicato alo studio dei procesi improvvisativi nela <strong>musica</strong>,<br />
dal punto di vista produtivo e generativo psicologico-cognitivo, nela dimensione<br />
contestuale socio-antropologica e in quela struturale/procesuale immanente;<br />
tale vasta fenomenologia è considerata nel’ambito di varie tradizioni<br />
<strong>musica</strong>li: africana-americana, eurocolta e dele culture non occidentali.
CATALOGO GENERALE 47<br />
CAPORALETTI, VINCENZO. Jely Rol Morton, la ‘Old Quadrile’ e ‘Tiger<br />
Rag’. Una revisione storiografica, 21×29.7, pp. 104, (Grooves – Edizioni<br />
di Musiche Audiotatili, 1) in italiano e in inglese,<br />
ISBN 978-88-7096-627-5 (2011) € 25<br />
[…] Nela presente edizione critica, Jely Rol Morton, la ‘Old Quadrile’ e<br />
‘Tiger Rag’. Una revisione storiografica, Vincenzo Caporaleti ci fornisce un’eletrizante<br />
dimostrazione di quanto si può otenere combinando l’analisi<br />
musicologica e fenomenologica nel’esame di un determinato evento jazistico<br />
– in questo caso, con riferimento ala contestata atribuzione dela paternità<br />
di Tiger Rag. […] La ricerca di Caporaleti merita il nostro plauso per essere<br />
caraterizata dal’atenzione costante verso il detaglio e per giungere ad<br />
una conclusione convincente e inoppugnabile. […]<br />
Cappela Giulia (La), Volume I: I Vespri nel XVI secolo. Introduzione e<br />
trascrizione di Jean Lionnet. 22.5×30, pp. XXXI+150 (L’Arte Armonica/Musica<br />
Palatina, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-120-1 (1995) € 20<br />
Pietro Paolo Bencini, Dixit dominus, Beatus vir, Laudate pueri dominum; 5 antifone<br />
per il comune dela Beata Vergine, 5 antifone per il I vespro del’Asunzione;<br />
5 antifone per il I vespro dela Natività, Ave maris stela, Magnificat,<br />
Magnificat<br />
Paolo Lorenzani, Moteto. Custodi me domine, Moteto. O sacrum convivium,<br />
Moteto. O sacrum convivium<br />
Girolamo Galavoti, Ofertorio. Portas caeli<br />
Francesco Grasi, Magnificat, Magnificat<br />
Cappela Regia di Torino nel secolo XVI (La). A cura di Sergio Balestracci.<br />
22.5×30, pp. LXXXI+237 (L’Arte Armonica/Musica Palatina,<br />
5).<br />
ISBN 978-88-7096-186-7 (1996) € 30<br />
Andrea Stefano Fioré, Vespro de’ defonti, Salmo 114: Dilexi, Salmo 119: Ad<br />
Dominum, Salmo 120: Levavi oculos meos, Salmo 129: De profundis, Salmo<br />
137: Confitebor, Magnificat, Quantae poenae<br />
Giovanni Antonio Giaj, Chirie e Gloria à piu voci in Pastorale<br />
Francesco Saverio Giaj, Stabat mater, Lezione prima del Mercoledì Santo, Lezione<br />
seconda del Mercoledì Santo, Lezione terza del Mercoledì Santo<br />
CARACCIOLO, MARINA. Brahms e il Walzer. Storia e letura critica.<br />
14×21, pp. VI+165 (Musica Ragionata, 14).<br />
ISBN 978-88-7096-362-5 (2004) € 18<br />
«Brahms e Walzer! Sula elegante copertina del fascicolo le due parole si<br />
guardano l’un l’altra con stupore. Il serio, taciturno Brahms, lo schieto<br />
alunno di Schumann, un tedesco del nord, protestante e misantropo com’è,
48 CATALOGO GENERALE<br />
scrive Walzer? Una parola scioglie l’enigma: Vienna». Così cominciava il<br />
lungo articolo intitolato Wafenruhe am Klavier (“Armistizio al pianoforte”),<br />
con cui, nel’agosto del 1866, Eduard Hanslick annunciava sula «Neue freie<br />
Prese» la pubblicazione del’op. 39. Secondo il parere del critico <strong>musica</strong>le,<br />
l’unica ragione che poteva aver indoto il compositore a questa sorta di “resa”<br />
non poteva esere che Vienna, quela stesa cità che aveva convinto Beethoven<br />
a scrivere le Mödlinger Tänze, Schumann a compore il Faschingschwank<br />
aus Wien, e che persino l’austero Bach aveva ‘còlto in peccato mortale’,<br />
quando egli aveva introdoto un Ländler nel’Ouverture dela sua Bauern-<br />
Kantate. Il volume è stato insignito del «Premio cultura» dela Presidenza<br />
del Consiglio dei Ministri per l’anno 2005 e del Premio Vila Morosini (Rovigo)<br />
per l’anno 2007.<br />
CARACI VELA, MARIA. La Filologia Musicale. Istituzioni, storia, strumenti<br />
critici. 3 vol.<br />
Vol. I. Fondamenti storici e metodologici dela Filologia <strong>musica</strong>le. 17×24,<br />
pp. XI+248.<br />
ISBN 978-88-7096-378-6 (2005) € 25<br />
Vol. I, Approfondimenti. 17×24, pp. VI+324.<br />
ISBN 978-88-7096-550-6 (2009) € 25<br />
Questo libro, in tre volumi, è stato concepito con lo scopo di rendere graduali<br />
servizi a diverse categorie di posibili letori: ai musicisti che si confrontano<br />
quotidianamente con i problemi testuali dei repertori che eseguono, ai musicologi<br />
e agli studenti di musicologia, nela cui formazione la materia ha un<br />
ruolo importante, e ai filologi che lavorano in altri campi, ma che desiderano<br />
esere informati su come i problemi testuali si pongono in quelo <strong>musica</strong>le.<br />
CARCHIOLO, SALVATORE. Una perfezione d’armonia meravigliosa.<br />
Prasi cembalo-organistica del baso continuo italiano dale origini all’inizio<br />
del XVI secolo. 17×24, pp. XI+395. Ristampa riveduta e<br />
coreta.<br />
ISBN 978-88-7096-467-7 (2011) € 35<br />
L’ambito temporale di questo studio va dala seconda metà del Cinquecento,<br />
periodo al quale risalgono le prime testimonianze di pratiche strumentali che<br />
più tardi convergeranno nela tecnica del baso continuo, fino al principio del<br />
Setecento, quando l’arte del’accompagnamento, sviluppatasi paralelamente<br />
al virtuosismo di cantanti e violinisti, raggiunge un grado di complesità e raffinateza<br />
tale da supportare su un piano di pari dignità artistica le ardite evoluzioni<br />
dei solisti. Ho convenzionalmente identificato questo momento con<br />
l’anno di pubblicazione del tratato di Gasparini, il 1708, che costituisce<br />
dunque il <strong>lim</strong>ite cronologico del’indagine. […] Innanzi tuto va deto come<br />
l’oggeto delo studio sia quasi esclusivamente quelo dela pratica tastieristica
CATALOGO GENERALE 49<br />
del’acompagnamento. Accenni sporadici ad altri strumenti sono fati solamente<br />
quando ciò posa servire a una migliore comprensione di tecniche e<br />
prasi specifiche.<br />
CARERI, ENRICO. Beni <strong>musica</strong>li, <strong>musica</strong>, musicologia. 17×24,<br />
pp. VI+167.<br />
ISBN 978-88-7096-310-6 (2006) € 15<br />
Il libro è rivolto innanzituto agli studenti universitari che seguono corsi di<br />
studio sui beni culturali, ma anche a tuti coloro che non hanno competenze<br />
<strong>musica</strong>li e vogliono saperne di più. Per esere ala portata di tuti il lesico<br />
<strong>musica</strong>le è ridoto al minimo. Il testo è diviso in tre parti. La prima è dedicata<br />
ai beni <strong>musica</strong>li, ale leggi che ne dovrebbero garantire la tutela e la conservazione,<br />
ai principali criteri in cui queste devono realizarsi, al consumo di <strong>musica</strong><br />
antica in Italia, ala ricerca musicologica, ale profesioni <strong>musica</strong>li e al problema<br />
del’inquinamento <strong>musica</strong>le. Nela seconda parte si descrivono alcuni<br />
importanti generi e forme <strong>musica</strong>li, anche per mostrare al letore ‘neofita’ che<br />
anche questa arte – come le arti figurative e la leteratura – è una forma sofisticata<br />
di pensiero. L’ultima parte afronta il tema fondamentale dela dimensione<br />
temporale dela <strong>musica</strong> con particolare riferimento ad un apparente<br />
detaglio del linguaggio <strong>musica</strong>le, la pausa.<br />
CARERI, ENRICO. Dopo l’opera quinta. Studi sula <strong>musica</strong> italiana del<br />
XVI secolo. 17×24, pp. XV+299.<br />
ISBN 978-88-7096-537-7 (2008) € 25<br />
Questo volume raccoglie undici saggi dedicati ala <strong>musica</strong> italiana del XVI<br />
secolo e due saggi che di poco superano quel <strong>lim</strong>ite cronologico e geografico,<br />
già pubblicati in riviste di musicologia italiane e straniere. Oggeto d‘indagine<br />
sono compositori (Arcangelo Coreli, Giuseppe Valentini, Francesco Geminiani,<br />
Georg Friederich Händel), composizioni (La verità in cimento di Vivaldi,<br />
The Inchanted Forest di Geminiani, le opp. I, IV e VI di Bonporti), generi<br />
<strong>musica</strong>li (la sonata per violino, la sonata a tre, il rondò sonata), carteggi,<br />
tratati. Le metodologie dela ricerca variano in relazione ai diversi temi e ale<br />
diverse prospetive, ma i criteri che informano la scritura sono sempre gli<br />
stesi: semplicità e rigore scientifico.<br />
CARERI, ENRICO. Francesco Geminiani. 14×21, pp. 347, (Musica Ragionata,<br />
13). (1999 – rist. 2009)<br />
ISBN 978-88-7096-267-3 € 25<br />
I primi tre capitoli ricostruiscono la biografia del compositore, dagli anni di<br />
apprendistato trascorsi a Roma e a Napoli, al suo trasferimento a Londra, ai<br />
sucesivi soggiorni in Francia, Olanda ed Irlanda. Seguono un capitolo sula<br />
fortuna critica, quatro capitoli dedicati rispetivamente ai concerti grosi, ale<br />
sonate, al’Inchanted Forest e ale trascrizioni, un capitolo sui tratati e infine<br />
un breve cenno ala <strong>musica</strong> vocale. Il volume contiene il primo <strong>catalogo</strong> tematico<br />
dele sue opere manoscrite e a stampa.
50 CATALOGO GENERALE<br />
CAROCCIA, ANTONIO. I corispondenti abruzzesi di Florimo. Selezione<br />
dal’Epistolario. 17×24, pp. XXVI+146 (Documenti di storia <strong>musica</strong>le<br />
abruzese, 3).<br />
ISBN 978-88-7096-481-3 (2007) € 25<br />
Il carteggio raccoglie parte dele misive che furono indirizate a Francesco<br />
Florimo da amici, musicisti, personaggi ilustri abruzesi, e che furono donate<br />
da lui steso ala Biblioteca del Conservatorio San Pietro a Majela di Napoli.<br />
CARUSO, MARIA CRISTINA. Canzuni e capuàni. Repertori vocali femminili<br />
a Saponara (Mesina). 30×21, pp. 111 (Alia <strong>musica</strong>, 9 – Ricerche).<br />
ISBN 978-88-7096-356-4 (2003) € 25<br />
Il volume indaga la tradizione vocale femminile a Saponara, un vilaggio situato<br />
nela vale di una fiumara dela parte nord-orientale dela Sicilia, in provincia<br />
di Mesina. Il repertorio dele signore Angela e Giuseppa Cucinota e<br />
Maria Gangemi è l’oggeto principale dela tratazione sia sul piano del’analisi<br />
<strong>musica</strong>le e dei testi poetici, sia su quelo dela funzione sociale e religiosa.<br />
Catalogo dei libreti per <strong>musica</strong> del’Otocento (1800-1860). Biblioteca<br />
del Conservatorio di San Pietro a Majela di Napoli. A cura di Francesco<br />
Melisi. Introduzione di Giancarlo Rostirola. 21.5×30,<br />
pp. X+418, rilegato (Ancila Musicae, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-010-5 (1990) € 40<br />
Il volume descrive oltre duemilatrecento libreti ed è dotato di quatordici indici<br />
analitici (per compositori, autori dei testi, cantanti, scenografi, coreografi,<br />
ec.). Si trata del primo <strong>catalogo</strong> esauriente e detagliato di libreti ottocenteschi:<br />
uno strumento di lavoro esenziale per lo studio del’opera italiana.<br />
Catalogo del fondo <strong>musica</strong>le Rospigliosi, a cura di Teresa Dolfi e Luciano<br />
Vannucci, con una introduzione di Francesca Rafaneli,<br />
17×24, pp. XXVI+621, (Beni Culturali / Provincia Di Pistoia, 50)<br />
ISBN 978-88-7096-673-2 (<strong>2012</strong>) € 45<br />
CAVALLINI, IVANO. I due volti di Netuno: studi su teatro e <strong>musica</strong> a Venezia<br />
e in Dalmazia dal Cinquecento al Setecento. 14×20.5, pp. 163<br />
(Musica Ragionata, 7).<br />
ISBN 978-88-7096-095-2 (1994) € 16<br />
Le parodie delo slavo e i “canti schiavoneschi” di Zuan Polo, l’idea di intermedio<br />
e le simbologie <strong>musica</strong>li dele accademie venete e dalmatiche, la filosofia<br />
<strong>musica</strong>le dei ragusei Nicolò Goze e Michele Monaldi, la poetica del
CATALOGO GENERALE 51<br />
melodramma negli scritori barocchi Cristoforo Ivanovich e Girolamo Brusoni,<br />
la riforma del’opera nel’iluminista Gianrinaldo Carli. Questi alcuni dei<br />
temi che costituiscono l’afascinante scenario dei rapporti intercorsi tra Venezia<br />
e gli inteletuali dela costa dalmata. Un viaggio tra le idee sula <strong>musica</strong><br />
e il teatro nel’Adriatico fra Cinque e Setecento.<br />
CENTORIO, MARC’ANTONIO. Mesa a sei voci. A cura di Marco Romagnoli.<br />
24×34, pp. XI+53 (Corona di delizie <strong>musica</strong>li, Colana di<br />
musiche degli Antichi Stati Sabaudi e del Piemonte, 8).<br />
ISBN 978-88-7096-468-4 (2006) € 30<br />
CERCHIO, BRUNO. Il suono filosofale: <strong>musica</strong> e alchimia. 14×21, pp. 151,<br />
(Musica Ragionata, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-079-2 (1993 – rist. 2009) € 20<br />
L’atuale filosofia dela <strong>musica</strong>, influenzata dal’ideologia del’esteriorità,<br />
tende a ignorare gli aspeti sapienzali del’arte dei suoni, o a relegarli entro categorie<br />
antropologiche ed etnomusicologiche. Questo saggio invece parte<br />
dala centralità che tali aspeti asumono nela tradizione pitagorico-platonica<br />
(considerata la tradizione <strong>musica</strong>le del’Ocidente) e dala loro afinità con le<br />
basi del’alchimia spirituale, cogliendo lo sporadico acostarsi dele due arti<br />
nei tortuosi percorsi dela cultura occidentale. La <strong>musica</strong> e l’alchimia tradizionali<br />
– come ogni arte sacra – hanno infati un solo e medesimo scopo: la rigenerazione<br />
del’uomo.<br />
CEROCCHI, RICCARDO. Il vasalo dela <strong>musica</strong>. 17×24, pp. XI+207<br />
(Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-338-0 (2003) € 15<br />
Le vicende del Campus Internazionale di Musica di Latina dala sua fondazione<br />
nel 1970 fino al 1999 narate da Riccardo Cerocchi che ne è stato protagonista<br />
e artefice.<br />
CERONE, PIETRO. Le regole più necesarie per l’introdutione del canto<br />
fermo. Napoli 1609. A cura di Bonifacio G. Barofio, 13.5×22,<br />
pp. XXI+78, rilegato (Musurgiana, 4).<br />
ISBN 978-88-7096-003-7 (1989) € 13<br />
Agile prontuario destinato agli eclesiastici, racoglie oservazioni pratiche<br />
intese a facilitare il servizio quotidiano del culto. L’autore del Melopeo appunta<br />
qui l’atenzione in particolare sui canti dela liturgia dele ore, iluminando<br />
i problemi relativi al’esecuzione dele antifone e dela salmodia.<br />
CERRETO, SCIPIONE. «Del’arbore <strong>musica</strong>le»: facsimile del’esemplare<br />
appartenuto a padre Martini. Napoli 1608. A cura di Francesco<br />
Luisi, 16.6×26.8, pp. XVI+47, rilegato (Musurgiana, 12).
52 CATALOGO GENERALE<br />
ISBN 978-88-7096-007-5 (1989) € 15<br />
L’autore dela celebre Pratica <strong>musica</strong> vocale e strumentale ordina qui le competenze<br />
<strong>musica</strong>li secondo una scala di valori che dispone su vari gradi operatori<br />
e strumenti <strong>musica</strong>li: dai musici teorici, ai pratici, ai cantori e agli strumentisti.<br />
La cità di Napoli vi è accreditata come centro gravitazionale dela<br />
cultura <strong>musica</strong>le italiana, se non europea.<br />
CESCOTTI, DIEGO. Ricardo Zandonai. Catalogo tematico. 17×24,<br />
pp. XXX+659 (Hermes, 8).<br />
ISBN 978-88-7096-137-9 (1999) € 50<br />
Il <strong>catalogo</strong>, che racoglie ed elenca soto forma di schede progresive tuta la<br />
produzione maggiore e minore, edita ed inedita di Ricardo Zandonai, è il risultato<br />
di un’indagine capilare condota nele biblioteche e negli archivi pubblici<br />
e privati di una ventina di cità italiane. Il volume, che si avvale anche di<br />
un ricco apparato bibliografico e archivistico, intende porsi come strumento<br />
propedeutico per qualsiasi ulteriore lavoro critico e analitico sul’opera del<br />
compositore.<br />
CIANCIO, LAURA. Libreti per <strong>musica</strong> manoscriti e a stampa del fondo<br />
Shapiro nela colezione Fanan: <strong>catalogo</strong> e indici. 21.5×30,<br />
pp. XX+381, rilegato (Ancila Musicae, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-061-7 (1993) € 40<br />
Il <strong>catalogo</strong>, comprendente circa 2500 titoli, documenta il libreto per <strong>musica</strong><br />
nei suoi molteplici aspeti – dai melodrammi ale cantate celebrative ai bali<br />
al’opereta – coprendo un arco cronologico che va dal Seicento al Novecento.<br />
La colezione è particolarmente rica di libreti otocenteschi relativi a<br />
rappresentazioni in cità italiane del centro-nord e testimonia la difusione<br />
del teatro in <strong>musica</strong> anche in centri periferici e in teatri minori. Da segnalare<br />
un nucleo omogeneo di testi di oratorio, manoscriti e a stampa, e una nutrita<br />
raccolta a stampa di opéra-comiques setecentesche.<br />
CIARDI, CESARE. 22 Duetini per Due Flauti ala fogia dei principianti, a<br />
cura di Rosela Fabbri, 21.5×31.5, pp. VI+44, riproduzione anastatica.<br />
ISBN 978-88-7096-632-9 (2011) € 25<br />
[…] Già con il suo imponente Metodo elementare per flauto, dato ale stampe<br />
in epoca giovanile, Ciardi aveva dimostrato di conoscere a fondo le esigenze<br />
detate dala didatica del suo strumento. Nel realizare i 22 duetini per due<br />
flauti ala fogia dei principianti, Ciardi si prefigge lo scopo di facilitare lo<br />
studio del flauto utilizando la <strong>musica</strong> d’insieme.<br />
Divisa nel’edizione otocentesca in due fascicoli, la raccolta, realizata<br />
nela presente edizione in un unico volume, presentava nela prima parte<br />
dodici dueti, mentre i brani dal tredicesimo al ventiduesimo erano riuniti<br />
nel secondo fascicolo. I primi dodici dueti risultano tuti di facile esecu-
CATALOGO GENERALE 53<br />
zione, e quindi utilizabili da principianti, nela seconda parte, invece, le<br />
dificoltà aumentano ed i brani sono quindi pensati per esecutori più<br />
esperti.<br />
CIFARIELLO, GIOVANNI. Alvaro Company. La chitara clasica in Italia<br />
nel secondo Novecento. 17×24, pp. XIV+146 (Hermes, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-196-6 (1999) € 19<br />
La chitara ha avuto nela storia dela <strong>musica</strong> uno sviluppo a fasi alterne, e soltanto<br />
in questi ultimi anni sta trovando una propria maturità tecnica e compositiva.<br />
Segovia ha indubbiamente rappresentato il fulcro dela rinascita nel<br />
Dopoguera del chitarismo internazionale; Alvaro Company è andato oltre,<br />
approfondendo e sviluppando il mesaggio di Segovia.<br />
CIVRA, FERRUCCIO. Musica poetica. Retorica e <strong>musica</strong> nel periodo dela<br />
riforma. 14×21, pp. X+204 (Musica Ragionata, 1). Ristampa del’edizione<br />
Utet del 1991.<br />
ISBN 978-88-7096-535-3 (2009) € 26<br />
L’impianto generale [del volume] prevede una suddivisione in tre parti: le<br />
prime due, De Rhetorica e De Musica, riasumono il cammino storico e la fortuna<br />
dele due discipline, rappresentate dal nome dei rispetivi teorici e dal titolo<br />
dei loro tratati: appendice di ciascuna parte sarà poi un elenco per Annales<br />
di altri teorici (e titoli) altretanto rappresentativi ma non citati nel<br />
testo. […] Le prime due parti sono necesaria premesa ala terza De Figuris,<br />
certo la più significativa e impegnativa di tuto il lavoro: l’elenco dele figure<br />
che sono causa e fondamento del rapporto retorica-<strong>musica</strong>. Un elenco non<br />
completo, parzialmente arbitrario, nel senso che anch’eso tiene conto dei <strong>lim</strong>iti<br />
cronologici prestabiliti e non considera le svariate figure (generalmente<br />
solo <strong>musica</strong>li e, come vedremo, abusive) nate dopo e lontane, troppo lontane<br />
dai nostri confini. (dala Premesa)<br />
Codice Franco-Cipriota J.I.9 dela Biblioteca Nazionale Universitaria di<br />
Torino (Il). Studio introdutivo ed edizione in facsimile a cura di<br />
Isabela Data e Karl Kügle. 29.5×41, pp. 437, 320 tavole a colori, rilegato.(Ars<br />
Nova, 4)<br />
ISBN 978-88-7096-158-4 (1999) € 500<br />
Il codice conserva musiche dela corte reale di Giano di Lusignano (r. 1398-<br />
1432) e Carlota di Borbone (r. 1411-1422). Questo manoscrito contiene la<br />
più ampia colezione di composizioni francesi, o di stile francese del XV secolo;<br />
acanto a queste compare anche una dele più antiche mese su cantus<br />
firmus composta al di fuori dele isole britanniche copiata presumibilmente in<br />
area savoiarda. Queste carateristiche conferiscono al codice un’importanza<br />
fondamentale per la comprensione dela <strong>musica</strong> del primo Quatrocento. Il<br />
facsimile è accompagnato da uno studio introdutivo di Karl Kügle che, oltre<br />
a puntualizare la strutura del manoscrito, lo ricoloca in relazione ale più
54 CATALOGO GENERALE<br />
recenti acquisizioni storiografiche riguardanti Cipro, la Savoia e le grandi potenze<br />
europee sulo sfondo dela guera dei Cento Anni e i Concili Vaticani<br />
del XV secolo.<br />
Codice Rosi 215 dela Biblioteca Apostolica Vaticana (Il). Con i frammenti<br />
dela Fondazione Opera Pia don Giuseppe Greggiati di<br />
Ostiglia. Studio introdutivo ed edizione in facsimile a cura di<br />
Nino Pirota. 21×29.5, pp. 156, 36 tavole a colori, rilegato (Ars<br />
Nova, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-033-4 (1992) € 90<br />
Il Codice Rosi è universalmente noto per esere la più antica fonte del’Ars<br />
nova italiana a noi pervenuta. Ci è stato preservato, con ogni probabilità quasi<br />
per intero, grazie a due ilustri bibliofili del’Otocento: Giovan Francesco de<br />
Rosi e Giuseppe Greggiati. Realizata in ambiente veneto, la siloge presenta<br />
trentasete composizioni, atinte a fonti inconsuete, che si discostano dai repertori<br />
prevalenti per la conformazione dei testi e lo stile compositivo. Dal<br />
punto di vista formale i pezi si qualificano in maggioranza come madrigali a<br />
due voci, uno dei quali, intonato in canone, potrebbe esere deto un madrigalecacia.<br />
Dei restanti, uno è una cacia con le due voci superiori in canone<br />
sostenute dal tenor senza testo, un altro è un raro esemplare italiano di rondelo<br />
a due voci, cinque sono balate monodiche. L’ampio studio introdutivo<br />
include il <strong>catalogo</strong> del manoscrito e la trascrizione completa dei testi poetici.<br />
Codice Squarcialupi dela Biblioteca Medicea Laurenziana, ms Med. Pal.<br />
87 (Il). Facsimile a colori con dorature a sbalzo dele pagine miniate,<br />
41×28.5, pp. 220, legatura artigianale in pele. Volume di<br />
studi critici a cura di F. Alberto Galo, 41×28.5, pp. 287. I due volumi<br />
sono raccolti in un astuccio rigido. Edizione <strong>lim</strong>itata a 998<br />
esemplari numerati bolati e firmati dal notaio, in colaborazione<br />
con Giunti Barbèra, Firenze. (1993)<br />
PREZZO SU RICHIESTA<br />
La più ampia e rafinata antologia <strong>musica</strong>le del’Ars nova italiana, progetata e<br />
realizata nela Firenze del secondo decennio del Quatrocento. Il codice –<br />
un tempo in poseso del celebre organista Antonio Squarcialupi e in seguito<br />
appartenuto a Giuliano de’ Medici – contiene oltre trecento brani, di cui<br />
quasi la metà conosciuti in quest’unica fonte che testimonia con un’ampieza<br />
senza pari la produzione dei compositori del Trecento italiano: Giovanni da<br />
Cascia, Jacopo da Bologna, Gherardelo da Firenze, Vincenzo da Rimini, Lorenzo<br />
Masini, Paolo Tenorista, Donato da Firenze, Nicolò da Perugia, Bertolino<br />
da Padova, Francesco Landini, Egidio e Guglielmo di Francia, Zacara<br />
da Teramo, Andrea dei Servi e Giovanni Mazuoli. Il volume di studi si presenta<br />
come l’opera storico-critica più ampia mai dedicata al codice Squarcialupi,<br />
soto il profilo sia musicologico sia codicologico e artistico, con scriti di
CATALOGO GENERALE 55<br />
John Nádas, Kurt von Fischer, Luciano Belosi, Margherita Fero Luraghi,<br />
Giulio Catin, Giuseppe Tavani, Nino Pirota e Agostino Zino.<br />
Codice T.I.2 dela Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino (Codice<br />
Boverio) (Il). Studio introdutivo ed edizione in facsimile a<br />
cura di Agostino Zino, 23.5×34, pp. 172, 52 tavole a colori, rilegato<br />
(Ars Nova, 3).<br />
ISBN 978-88-7096-034-1 (1994) € 100<br />
Il volume racoglie quindici bifogli provenienti da un codice redato presumibilmente<br />
agli inizi del Quatrocento, fra la Savoia e Milano o Pavia. I nove fascicoli<br />
ricostruibili costituiscono una fonte di enorme importanza storica, che<br />
presenta carateristiche inconsuete. Vi sono tramandate, nela tipica notazione<br />
dela ars subtilior, quarantoto composizioni profane e liturgiche su testi<br />
francesi, italiani e latini, dele quali ben ventinove unica. Con una sola eccezione<br />
– “Frater Petrus de Sancto Seveno Ordinis Minorum Fratrum”, l’altrimenti<br />
ignoto autore di uno dei brani – tute le composizioni sono anonime,<br />
ma le concordanze con altri manoscriti consentono atribuzioni a Suzoy, Filippoto<br />
da Caserta, Antonelo da Caserta, Antonio da Cividale e, sopratuto,<br />
Antonio Zacara da Teramo, per la cui conoscenza questa fonte si rivela particolarmente<br />
significativa. Oltre al’elevato numero di Gloria tropati, rarisimi<br />
nela tradizione italiana, è notevole la contiguità di pezi provenienti dal repertorio<br />
profano italiano e francese, a conferma del ruolo svolto da alcuni<br />
centri norditaliani non solo come tramite fra la tradizione compositiva locale<br />
e quela francese, ma anche come iniziatori di una nuova cultura <strong>musica</strong>le e di<br />
un nuovo stile, basati sula reinterpretazione dei modeli d’oltralpe.<br />
«Coletane» in morte di Serafino Aquilano. A cura di Alesio Bologna,<br />
17×24, pp. XI+536 (Documenti di storia <strong>musica</strong>le abruzzese,<br />
5).<br />
ISBN 978-88-7096-561-2 (2009) € 50<br />
Questo volume intende contribuire a valorizare le Coletane grece, latine e<br />
vulgari […] nela morte de l’ardente Seraphino Aquilano, opera rinascimentale<br />
di grande rilevanza, addiritura «una dele più interesanti operazioni culturali<br />
del tempo» secondo Paola Vecchi Gali, dedicata ala memoria del celebre<br />
poeta-musico Serafino Aquilano, scomparso prematuramente nel 1500,<br />
al’età di 35 anni, dopo aver frequentato le maggiori corti italiane ed esersi<br />
posto al servizio di ilustri personaggi del’epoca, come Elisabeta Gonzaga<br />
Montefeltro (dedicataria dele Coletane) e Cesare Borgia. L’opera, curata<br />
da Giovanni Filoteo Achilini per i tipi di Caligola Bazalieri nel 1504, è estremamente<br />
rica soto vari punti di vista, dato che si compone, escluso il paratesto,<br />
di oltre 300 componimenti in prosa e in poesia (sopratuto distici elegiaci<br />
e soneti), divisi in due sezioni, la prima umanistica e la seconda volgare,<br />
facenti capo a numerosisimi autori; le lingue utilizate sono il latino e il volgare,<br />
ma pure, sebbene sporadicamente, il greco e il castigliano.
56 CATALOGO GENERALE<br />
COLONNA, FABIO LINCEO. La Sambuca Lincea, overo del’istromento<br />
musico perfeto. Con annotazioni critiche manoscrite di Scipione<br />
Stela (1618-1624). Napoli 1618. A cura di Patrizio Barbieri,<br />
14.5×21, pp. LXIV+171, rilegato (Musurgiana, 24).<br />
ISBN 978-88-7096-026-6 (1992) € 31<br />
Clavicembalo enarmonico a trentuno tasti per otava sul’esempio del’archicembalo<br />
di Vicentino, la sambuca lincea fu costruita a Napoli nel 1610–5 plagiando<br />
un progeto di Scipione Stela. L’opera comprende le musiche enarmoniche<br />
composte da Ascanio Majone espresamente per tale strumento.<br />
COLUMBRO, MARTA. La racolta di libreti d’opera del Teatro San Carlo<br />
di Napoli. 21.5×30, pp. XI+107, rilegato (Ancila Musicae, 3).<br />
ISBN 978-88-7096-062-4 (1993) € 16<br />
L’archivio del Teatro San Carlo conserva un’interesante racolta di libreti<br />
di opere e bali otocenteschi perlopiù relativi a rappresentazioni in teatri napoletani<br />
(San Carlo, Fondo, Nuovo) del periodo 1825-60. Ben documentati<br />
risultano in particolare i diversi aspeti dei bali teatrali del’epoca, con schede<br />
che riportano nel detaglio anche le informazioni relative ala succesione dei<br />
balabili.<br />
COLUSSO, FLAVIO. Misa Sancti Andreae Avelino, per soli, schola gregoriana,<br />
coro di voci bianche e strumenti. Proprium Misæ dela<br />
festa del Santo con testi di Valentín Arteaga C.R. e Vincenzo Cosenza<br />
C.R. A cura di Domenico Antonio D’Alesandro. 23×32.5,<br />
pp. XXXI+108 (Musica Theatina, VI), con CD alegato.<br />
ISBN 978-88-7096-543-8 (2008) € 30<br />
Commercio di Letere intorno ai Principj del’Armonia fra il Signor Giuseppe<br />
Tartini; ed il Co. Giordano Ricati. A cura di Luca Del Fra.<br />
17×24, pp. XXXVI+181 (Musicalia, 7).<br />
ISBN 978-88-7096-459-2 (2007) € 25<br />
Lo scambio epistolare, avvenuto tra il 1759 e il 1768, è teatro di un acanito<br />
dibatito teorico, coredato da serie numeriche, frazioni, funzioni trigonometriche,<br />
disegni geometrici. Sarebbe lecito chiedersi se l’argomento tratato sia<br />
veramente la <strong>musica</strong> o qualcosa d’altro: eppure proprio di <strong>musica</strong> si trata<br />
poiché il carteggio si situa nel tramonto di quel particolare rapporto che ha<br />
unito per secoli <strong>musica</strong> e scienza, aperto nel VI secolo avanti Cristo dale osservazioni<br />
di Pitagora sule corde vibranti, e che ha percorso la storia con la<br />
tenacia di un’onda lunga. (Dal’Introduzione del curatore).
CATALOGO GENERALE 57<br />
Con-Scientia Musica, Contrappunti per Rosana Dalmonte e Mario Baroni.<br />
A cura di Anna Rita Addesi, Ignazio Machiarela, Masimo<br />
Privitera, Marco Ruso, 17×24, pp. X+523<br />
ISBN 978-88-7096-604-6 (2010) € 50<br />
Roberto Caterina, Mare Nostrum<br />
Carlo Jacoboni, La tela di Penelope. Un afetuoso, ingenuo ‘amarcord’ su una ricerca<br />
senza fine<br />
Nicolas Meeùs, «Modi vocum». Réflexions sur la théorie modale médiévale<br />
Marco Ruso, Aspeti diegetici nel «Wozzeck» di Alban Berg<br />
Marco Mangani, Il quinteto con pianoforte Op. 56 n. 6 di Bocherini overo la<br />
<strong>musica</strong> da camera come metalinguagio<br />
Marina Mafioli, Il gesto, la <strong>musica</strong>, la dimensione artistica del movimento<br />
Loris Azaroni, Trasformazioni di Riemann e operatori quadridirezionali<br />
Masimo Privitera, «The Natural and the Jeweler». Note su Ira Gershwin<br />
Egidio Pozi, Aspeti dela multidimensionalità formale e dela relatività nela<br />
<strong>musica</strong> del Novecento. Il «Quarteto per archi in due tempi» di Bruno Maderna<br />
Luisa Zanonceli, Note al «Dialogus de <strong>musica</strong>»<br />
Irène et Célestin Deliège, De la créativité artistique: propos de table<br />
Giorgio Sanguineti, Condota dele voci ‘parsimoniosa’ e sistemi esatonali in alcuni<br />
madrigali di Gesualdo<br />
Francesca Casio, Il «nāda yoga». La scienza del suono nela tradizione <strong>musica</strong>le<br />
indiana<br />
Piero Gargiulo, Teatro per <strong>musica</strong> e lingua tradota. I libreti italiani dal «Coriolano»<br />
di Shakespeare (1669-1749)<br />
Jean-Jacques Natiez, Dialogue imaginaire sur l’inachèvement de l’«Inachevée»<br />
Michel Imberty, A proposito di Berio e dei portici bolognesi<br />
Marco Gozi, Cantare il Decamerone. Intonazioni trecentesche su testi di Boccacio<br />
Giordano Montecchi, Teddy e le canzonete<br />
Gianni Zanarini, Sensate esperienze per ogni sorta di strumenti<br />
Luca Marconi, Un inesauribile connubio, tra la musicologia e la semiotica<br />
Ignazio Macchiarela, Regole a misura d’esecutore. Un’analisi del Mi e La nela<br />
pratica «de sa boghe a chitera»<br />
Nicola Verzina, Materiale <strong>musica</strong>le e strategie formali in «Stele per Diotima»<br />
(1965) di Bruno Maderna<br />
Anna Rita Addesi, Un’indagine empirica sui saperi <strong>musica</strong>li impliciti degli studenti<br />
di Scienze dela Formazione di Bologna<br />
Susanna Pastici, Un maestro e i suoi maestri. Didatica e composizione nel’esperienza<br />
<strong>musica</strong>le di Gofredo Petrasi<br />
Johannela Tafuri – Silvia Malbrán, La sincronizzazione <strong>musica</strong>le da 2 a 4 anni.<br />
Una ricerca longitudinale<br />
Guido Salveti, Contesto e testo: una dialetica a prova d’interpretazione. “Nur<br />
wer die Sehnsucht kennt” in Robert Schumann<br />
Mauro Mastropasqua, Set and Syntax in the «Menuet» of Schoenberg’s<br />
«Suite», Op. 25
58 CATALOGO GENERALE<br />
Piero Venturini, Storia di un libro che non c’è (o forse sì?). Raconto in forma-sonata<br />
(‘con alcune licenze’)<br />
CONTI, LUCA. Suoni di una tera incognita. Il microtonalismo in Nord<br />
America (1900-1940). 17×24, pp. 353.<br />
ISBN 978-88-7096-433-2 (2006) € 35<br />
Nel corso del’Otocento il sistema ben temperato divenne una sorta di griglia<br />
atraverso cui ascoltare e catalogare tuta la <strong>musica</strong>. Contemporaneamente,<br />
furono condote diverse ricerche nel campo degli intervali. Alcuni<br />
sperimentatori presero in considerazione i quarti di tono come una nuova,<br />
posibile risorsa espresiva. Si delineava gradualmente l’ipotesi di fare <strong>musica</strong><br />
con i microtoni, «qualsiasi intervalo o diferenza di alteza distintamente più<br />
piccola di un semitono». Un altro versante dela ricerca intervalare, in aperto<br />
contrasto con il temperamento equabile a 12 suoni, si basava su principi “naturali”,<br />
i rapporti matematici dela serie degli armonici: l’intonazione giusta<br />
(dal’Introduzione del’Autore).<br />
CONTI, LUCA. Ultracromatiche sensazioni. Il microtonalismo in Europa<br />
(1840-1940). 17×24, pp. XI+220.<br />
ISBN 978-88-7096-512-4 (2008) € 30<br />
Nel’Otocento furono condote numerose acordature derivate dala serie<br />
degli armonici (intonazione giusta) e su sistemi microtemperati equabili, basati<br />
cioè sula divisione in parti uguali del’otava. Uno dei maggiori scienziati<br />
del’epoca, Hermann von Helmholtz (1821-1894), concepì una teoria e uno<br />
strumento <strong>musica</strong>le basati sul’intonazione giusta. I due filoni di ricerca in<br />
molti casi si incontrano, in quanto, rispeto al temperamento equabile a 12<br />
suoni, alcuni sistemi microtemperati ofrono migliori approsimazioni agli intervali<br />
naturali; un <strong>lim</strong>ite ala loro difusione è dato dala complesità degli<br />
strumenti <strong>musica</strong>li in grado di intonarli. Non a caso, al’inizio del Novecento<br />
l’atenzione si focaliza su terzi e sesti (Busoni) e, sopratuto, su quarti di<br />
tono (Stein, Foulds, Webern). Schoenberg e i futuristi si trovarono d’accordo<br />
nel’intuire un’evoluzione dela <strong>musica</strong> in senso microtonale. Il libro individua<br />
corispondenze e peculiarità del microtonalismo europeo tra Oto e<br />
Novecento, come coraggiosa sfida al’egemonia del sistema ben temperato.<br />
COWELL, HENRY. Nuove risorse <strong>musica</strong>li. 14×21, pp. 148 (Le Sfere,<br />
32). Vd. p. 164.<br />
CREPET, MARCO. Il teatro espresionista di Camilo Togni. 14×21,<br />
pp. 214 (Quaderni di Musica/Realtà, 47).<br />
ISBN 978-88-7096-251-2 (2001) € 16<br />
Questo volume può esere considerato il primo lavoro critico sula figura di<br />
Camilo Togni e sul teatro <strong>musica</strong>le di ascendenza Espresionista del Maestro<br />
bresciano considerato, per la profondità dei contenuti e per i continui ri-
CATALOGO GENERALE 59<br />
mandi a tute le discipline artistiche di cui era rafinato conoscitore, il vertice<br />
dela sua produzione <strong>musica</strong>le.<br />
CRESTI, RENZO. Richard Wagner. La poetica del puro umano, 17×24,<br />
pp. XXVI+700<br />
ISBN 978-88-7096-668-8 (<strong>2012</strong>) € 45<br />
Dopo molto tempo esce in Italia una monografia completa e originale su<br />
Wagner, subito tradota per l’edizione inglese. Si narano i fati salienti dell’avventurosa<br />
vita di Wagner, sofermandosi sui luoghi che lo videro protagonista,<br />
come gli anni di Parigi, Dresda, Zurigo, Tribschen, Bayreuth (un’atenzione<br />
particolare viene posta su Wagner in Italia); sugli incontri che ne determinarono<br />
il percorso biografico, fra cui queli con Minna, i Wesendonck,<br />
Ludwig I, Cosima; sui rapporti con i musicisti importanti del’epoca, come<br />
Berlioz, Liszt, Chopin, Mendelsohn, gli Schumann, Rosini; sule influenze<br />
che ebbero i grandi filosofi, da Feuerbach a Bakunin, da Schopenhauer a Nietzsche.<br />
Fu l’intrecio di pensieri e opere che fece di Wagner un genio. Come<br />
in nesun’altra monografia italiana si analizano le composizioni strumentali<br />
sia quele giovanili sia quele pianistiche e orchestrali degli anni sucesivi. E,<br />
per la prima volta in Italia, si presentano tuti gli scriti, in uno studio detagliato<br />
dei più importanti, sia queli a caratere estetico sia queli sula direzione<br />
d’orchestra e su Beethoven sia queli dagli accenti sciovinistici e antisemitici<br />
sia gli abbozi drammaturgici non <strong>musica</strong>ti. La drammaturgia e la <strong>musica</strong><br />
sono esaminate di pari paso, come Wagner desiderava: dale giovanili Le<br />
fate fino a Parsifal, seguendo atentamente l’articolazione di un pensiero poetico<br />
e compositivo straordinario, considerato secondo una prospetiva attuale.<br />
Le leggende e i miti guidarono Wagner ala ricerca del puro umano, di<br />
quegli aspeti universali che rappresentano i fondamenti del’esere e del’esserci,<br />
di quel’esenza dela vita di ogni uomo che i libreti comunicano con<br />
una ricca simbologia e la <strong>musica</strong> partecipa con una forza e una rafinateza<br />
commoventi, tanto da costituire un imprescindibile snodo nela storia dell’arte.<br />
CRESTI, RENZO. Richard Wagner. The Poetics of the Pure Human,<br />
14×21, pp. VI+236. Edizione in lingua inglese. Traduzione di<br />
Helen Askham.<br />
ISBN 978-88-7096-612-1 (<strong>2012</strong>) € 30<br />
Wagner was wel aware that the coherence of a compositional system is the<br />
presupposition required for formal order but that it is not enough in itself.<br />
The work must vibrate with real life and be fed with the humus of life’s experiences<br />
and cultural upbringing, by the pathos of emotions and the pure<br />
human.<br />
Dalapicola. Leture e prospetive. Ati del Convegno Internazionale,<br />
Empoli-Firenze 16-19 Febbraio 1995. A cura di Mila De Santis.<br />
14×21, pp. 500 (Le Sfere, 28).Vd. p. 164.
60 CATALOGO GENERALE<br />
DAL FABBRO, BENIAMINO. Mozart. La vita. Scriti e appunti 1945-1979.<br />
14×21, pp. 206 (Le Sfere, 43). Vd. p. 165.<br />
DE ANGELIS, MARCELLO. La danza dele note. Breviario di storia dela<br />
<strong>musica</strong>. 17×24, pp. XI+210.<br />
ISBN 978-88-7096-321-2 (2002) € 20<br />
Una nuova, sintetica storia dela <strong>musica</strong> pensata per chi voglia avere un<br />
quadro complesivo degli sviluppi del pensiero <strong>musica</strong>le ocidentale. Il volume<br />
comprende una appendice con brevi biografie dei principali compositori<br />
e un sommario degli stili e dele forme <strong>musica</strong>li.<br />
DE ANGELIS, MARCELLO. Si chiude. Anzi, si apre! Cronache di “poveri”<br />
teatri dal 1960 a ogi. 17×24 pp. 256.<br />
ISBN 978-88-7096-592-6 (2010) € 20<br />
La vita <strong>musica</strong>le italiana dal dopoguera a oggi è stata esposta ai venti dela<br />
politica e del’economia nazionale e internazionale che ne hanno reso dificile<br />
il cammino. Negli ultimi cinquant’anni molti teatri, dai maggiori ai “minori”,<br />
hanno corso il rischio di chiudere i batenti. Da Milano a Torino da Palermo<br />
a Genova, pasando per la capitale e da Firenze, sede del prestigioso Maggio<br />
<strong>musica</strong>le, il libro cerca di scandire in sintesi l’arco dele vicende legate agli alti<br />
e basi dele produzioni che, sovrintendenti, diretori artistici e maestranze<br />
cercavano di mantenere a liveli alti. Infati, malgrado le numerose minace,<br />
seguite ala selva dele proteste e ala catena degli scioperi indeti dai sindacati<br />
di categoria, costantemente sul piede di guera, le “aperture” uficiali verranno<br />
comunque asicurate. Nela cornice dei problemi focalizati non mancano<br />
torbidi episodi di cronaca come i “roghi” del Petruzeli e dela Fenice e<br />
la sospeta ed estenuante atesa per la ricostruzione del Masimo di Palermo<br />
e del Carlo Felice di Genova. […]<br />
DE BARTHOLOMAEIS, VINCENZO. Origini dela poesia drammatica italiana,<br />
Ristampa anastatica del’edizione 1952 a cura e con introduzione<br />
di Francesco Zimei, 17×24, pp. xvi + XVI + 524, (Documenti<br />
di storia <strong>musica</strong>le abruzese, 6)<br />
ISBN 978-88-7096-571-1 (2009) € 40<br />
Durante l’otobre 1943, nela ritrovata quiete dela maseria Cugno di Volpe,<br />
la tenuta di famiglia sula Murgia andriese – nei presi di Castel del Monte<br />
– dove si era ritirato a studiare, Vincenzo De Bartholomaeis, ormai in pensione<br />
da sei anni, terminava la revisione di Le origini dela poesia drammatica<br />
italiana, secondo Angelo Monteverdi «l’opera sua maggiore, quela che ci dà<br />
la più chiara testimonianza del suo ingegno e dela sua dotrina», nela quale<br />
aveva riversato e compendiato trent’anni di ricerche a tuto tondo sul teatro<br />
medievale riuscendo a getare, su un fenomeno – ben oltre l’aspeto leterario<br />
– centrale dela nostra cultura, una luce del tuto nuova e ancor oggi insuperata.
CATALOGO GENERALE 61<br />
DELL’ANTONIO, ANDREA. Syntax, form and genre in sonatas and canzonas<br />
1621-1635. 14×21, pp. 308, in lingua inglese (Quaderni di<br />
Musica/Realtà, 38). Premio internazionale Latina di studi <strong>musica</strong>li,<br />
1994.<br />
ISBN 978-88-7096-182-9 (1997) € 19<br />
Atraverso l’analisi dele prime composizioni in “stil moderno” l’autore percore<br />
una traccia analitica che lo porta ad individuare, in quelo che era speso<br />
considerato un caleidoscopio di formule e stilemi improvvisativi, un preciso<br />
disegno formale e struturale la cui indagine risulta utilisima anche per una<br />
più acuta comprensione del repertorio vocale sacro e profano del XVI secolo.<br />
DELLA PORTA DARIO, Potere, sub<strong>lim</strong>ità e devozione. Le vicende dei teremoti<br />
in <strong>musica</strong>. 14×21, pp. 67, 16 tav. ft. (Istituto Abruzese di<br />
Storia Musicale. Aforismi, 1)<br />
ISBN 978-88-7096-589-6 (2010) € 10<br />
Il primo momento in cui teremoto e <strong>musica</strong> si intrecciano è molto lontano.<br />
Il teremoto figura nela liturgia pasquale, quando si nara del sisma che segue<br />
la morte di Gesù. E la liturgia relativa ala Setimana Santa, come ogni altra liturgia,<br />
da sempre viene <strong>musica</strong>lmente intonata. Con la monodia del canto<br />
cristiano dapprima, e in seguito con una enorme varietà di stili a seconda<br />
dele diverse epoche. Tanto basterebbe già a rendere il teremoto nela <strong>musica</strong><br />
un riferimento ineludibile.[…]<br />
DELLA SCIUCCA, MARCO. Antonio di Jorio. Percorsi dela vita e del’arte.<br />
17×24, pp. XVI+394 (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-094-5 (1999) € 30<br />
Il primo studio esauriente sula figura e sul’opera del compositore abruzese;<br />
tanto amato e conosciuto dai suoi conteranei, quanto trascurato dala musicologia<br />
uficiale.<br />
DEMARIA, ENRICO. Il fondo <strong>musica</strong>le dela Cappela Regia Sabauda.<br />
17×24, pp. XLIX+429 (Cataloghi di fondi <strong>musica</strong>li del Piemonte,<br />
1).<br />
ISBN 978-88-7096-249-5 (2002) € 52<br />
DEMARIA, ENRICO. Il fondo <strong>musica</strong>le dela Cappela dei Cantori del<br />
Duomo di Torino. 17×24, pp. LIX+595 (Cataloghi di fondi <strong>musica</strong>li<br />
del Piemonte, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-342-7 (2001) € 52
62 CATALOGO GENERALE<br />
DENTICE, LUIGI. Duo dialoghi dela <strong>musica</strong> […] deli quali l’uno trata<br />
dela theorica, et l’altro dela pratica: racolti da diversi autori greci, et<br />
latini. Roma 1553. A cura di Patrizio Barbieri, 15.4×20.7,<br />
pp. XV+80, rilegato (Musurgiana, 3).<br />
ISBN 978-88-7096-002-0 (1988) € 15<br />
A una tratazione teorica, fondata sula dotrina pitagorica dela <strong>musica</strong>, segue<br />
una discusione del’estetica e dela prasi compositiva coeva e la descrizione<br />
di un concerto vocale-strumentale svoltosi in casa di Giovanna d’Aragona<br />
con la partecipazione dei migliori esecutori alora ativi a Napoli.<br />
DI BACCO, GIULIANO. De Muris e gli altri. Sula tradizione di un tratato<br />
trecentesco. 17×24. pp. XVI+374. Premio internazionale Latina di<br />
studi <strong>musica</strong>li, 1996.<br />
ISBN 978-88-7096-292-5 (2002) € 21<br />
Oggeto di questo lavoso sono l’analisi ed edizione di un testo didatico sul<br />
contrappunto medievale e una sintesi dele notizie biografiche sul suo presunto<br />
autore; il tuto però è preso a pretesto per una disamina dei manoscriti<br />
in cui il testo è testimoniato, per la discusione di alcuni temi pertinenti alo<br />
studio dela tradizione scrita dela tratatistica <strong>musica</strong>le tardomedievale e, in<br />
senso lato, dela storia <strong>musica</strong>le del Medioevo.<br />
DI GENNARO, CARMELO. Glenn Gould. L’immaginazione al pianoforte.<br />
14×21, pp. 156 (Quaderni di Musica/Realtà, 45).<br />
ISBN 978-88-7096-270-3 (1999) € 13<br />
Non si trata di una biografia di Gould ma di un tentativo di inquadrare in<br />
maniera critica la figura del’interprete, considerato e giudicato non solo attraverso<br />
l’ascolto meditato dele testimonianze video-discografiche ma anche<br />
atraverso lo studio dei numerosi scriti che l’artista canadese ci ha lasciato. In<br />
Appendice un saggio di Gould sula registrazione e le sue prospetive.<br />
«Dolci e nuove note». Ati del Quinto Convegno internazionale, in ricordo<br />
di Federico Ghisi (1901-1975), (Certaldo, 17-18 dicembre<br />
2005), a cura di Francesco Zimei, 15×21, pp.287 (L’Ars Nova Italiana<br />
del Trecento, VI).<br />
ISBN 978-88-7096-564-3 (2009) € 50<br />
John Nádas, Una riflesione generale sule nuove fonti <strong>musica</strong>li a cinquant’anni<br />
dal’inventario di Kurt von Fischer<br />
Armando Antoneli, Trace di balate e madrigali a Bologna tra XIV e XV secolo<br />
(con una nota sul mecanismo di copia dele balate estemporane)<br />
Agostino Zino, Sula tradizione <strong>musica</strong>le dela balata «Per seguir la sperança<br />
che m’ancide» di Francesco Landini<br />
Michael Scot Cuthbert, Pa<strong>lim</strong>psests, Sketches, and Extracts: The Organization<br />
and Compositions of Sevile 5-2-25
CATALOGO GENERALE 63<br />
Marco Gozi, Bocacio, Gherardelo e una balata monodica<br />
Carla Vivareli, «Ars cantus mensurabilis mensurata per modos iuris» un trattato<br />
napoletano di ars subtilior?<br />
Pedro Memelsdorf, «Equivocus». Per una nuova letura del rapporto testo<strong>musica</strong><br />
nel Trecento italiano<br />
Francesco Zimei, Riflesi <strong>musica</strong>li nela novelistica toscana del Trecento (statistiche<br />
e oservazioni)<br />
Gianluca D’Agostino, Some <strong>musica</strong>l data from literary sources of the late middle<br />
ages<br />
Sandra Dieckmann – Oliver Huck, Metrica e <strong>musica</strong> nel Trecento. Madrigali,<br />
balate e cace<br />
Francesco Facchin, Suono e voce in Bocacio<br />
DRABKIN, WILLIAM – PASTICCI, SUSANNA – POZZI, EGIDIO. Analisi<br />
schenkeriana. Per un’interpretazione organica dela strutura <strong>musica</strong>le.<br />
14×21, pp. 168, 7 tavole (Quaderni di Musica/Realtà, 32).<br />
ISBN 978-88-7096-138-6 (1995) € 19<br />
Il volume espone e ricostruisce l’impianto teorico e metodologico di analisi<br />
<strong>musica</strong>le elaborato dal musicologo austriaco Heinrich Schenker nel corso dei<br />
primi decenni del ’900. Tale metodo tende ad analizare le struture interne<br />
dele composizioni individuando dei modeli struturali che rinviano a specifici<br />
procesi compositivi. È uno dei punti di riferimento dela moderna analisi<br />
<strong>musica</strong>le. Il tracciato di questo metodo viene ripercorso dai tre autori con<br />
grande chiareza e precisione espositiva che ne fa al tempo steso un testo divulgativo<br />
e di approfondimento.<br />
Drammaturgie <strong>musica</strong>li del Novecento. Teorie e testi. Ati del Convegno<br />
internazionale di studi, Centro Studi Musicali Feruccio Busoni<br />
(Empoli, Cenacolo del Convento degli Agostiniani, 14-16 otobre<br />
2004). A cura di Marco Vincenzi, 14×21, pp. 379 (Quaderni di<br />
Musica/Realtà, 56).<br />
ISBN 978-88-7096-520-9 (2008) € 25<br />
Luciano Feri, In ‘memoriam’ Luigi Dalapicola, nel centenario dela nascita<br />
Giacomo Manzoni, ‘Doktor Faust’ e ‘Doktor Faustus’<br />
Giovanni Guanti, Drammaturgie e filosofie dela <strong>musica</strong><br />
Mila De Santis, Opera o altro. Sul complemento del titolo nela drammaturgia<br />
<strong>musica</strong>le italiana del Novecento<br />
Marco Vincenzi, L’opera senza qualità: sogeti contemporanei nel teatro <strong>musica</strong>le<br />
del Novecento<br />
Anna Ficarela, Aspeti del teatro fantastico in lingua tedesca nel primo Novecento<br />
Susanne Fontaine, Il ‘Doktor Faust’ di Busoni: riflesi e riflesioni<br />
Luciano Alberti, La ‘Mathäus Pasion’ in scena secondo Ferucio Busoni (e secondo<br />
Edward Gordon Craig)
64 CATALOGO GENERALE<br />
Martina Weindel, L’opera ‘Johann Faustus’ di Hanns Eisler e la presunta critica<br />
nei confronti di Goethe<br />
Giuseppe Bruno, ‘Der Kaiser von Atlantis’ di Viktor Ulmann: Arlechino nel<br />
‘Lager’<br />
Quirino Principe, ‘Ariadne’ e l’utopia teatrale di Richard Straus<br />
Franco Pulcini, L’‘Oedipe’ di Enescu fra Otocento, Novecento e Duemila<br />
Mario Sperenzi, ‘Il castelo del Principe Barbablù’ fra origini fiabesche e dramma<br />
espresionista<br />
Virgilio Bernardoni, “Un colore sinfonico… e un colore scenico”. Malipiero e la<br />
poetica del’anti-opera<br />
Masimiliano Locanto, ‘Il Diluvio’ stravinskijano tra aspeti simbolici e tecnica<br />
seriale<br />
Dörte Schmidt, Racontare invece che imitare. A proposito del’atualità del mito<br />
nel teatro <strong>musica</strong>le contemporaneo<br />
Danièle Pistone, Novità e particolarità del teatro lirico francese ala fine del Novecento<br />
Pietro Borgonovo, Multimedialità e teatro <strong>musica</strong>le: ‘Medea’ di Adriano Guarnieri<br />
Pascal Decroupet, Eletroacustica e nuovo spazio sonoro<br />
Luigi Pestaloza, Il teatro <strong>musica</strong>le italiano da Dalapicola a ogi<br />
Andrea Basevi, Parole in gioco: il cammino di un compositore verso l’opera per<br />
bambini<br />
Luigi Squarzina, Una testimonianza<br />
DUFOURT, HUGUES. Musica, potere, scritura. 14×21, pp. 387 (Le Sfere,<br />
30). Vd. p. 165.<br />
DURANTE, FRANCESCO. Sonate per cembalo, divise in studi e divertimenti.<br />
Napoli [1732?]. A cura di Pinuccia Carer, 31.5×22.7,<br />
pp. XI+24 (Esercizi di Musica, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-012-9 (1988) € 12<br />
Sonate, nel senso leterale di composizioni strumentali, in due movimenti:<br />
uno ‘studio’, afine al ricercare o vera e propria fuga – inteso ad acostare le<br />
norme del contrappunto e i pasi tecnicamente impegnativi –, seguito da un<br />
‘divertimento’ nele forme più diverse (giga, canone, picola sonata ec.).<br />
DURANTE, SERGIO. Studi su Mozart e il Setecento. Studies on Mozart<br />
and the 18th Century. 17×24, pp. XI+258. Testi in italiano e inglese.<br />
ISBN 978-88-7096-501-8 (2008) € 30<br />
Perché Mozart e il Setecento? Dico subito che in questa racolta di studi non<br />
esiste un colegamento organico fra i due elementi del titolo, o meglio che i<br />
colegamenti si stabiliscono ad un livelo sub<strong>lim</strong>inale; nel modo di andare intorno<br />
ai metodi di ricerca piutosto che nel’intenzione di documentare relazioni<br />
cruciali. Se i saggi, scriti tra il 1979 e il 2005, servono a capire i singoli
CATALOGO GENERALE 65<br />
temi tratati non pretendono però di restituire una sintesi sul Setecento <strong>musica</strong>le<br />
e men che mai su Mozart. Semmai si pongono in alternativa ad un approcio<br />
generalista e quasi in polemica con l’eticheta di ‘secolo dela Ragione’.<br />
Che il Setecento si sia appropriato di questa insegna atraverso le parole<br />
di alcuni suoi ilustri rappresentanti è certo, ma che la si debba tenere per<br />
buona a trecento anni di distanza è perlomeno discutibile. […] Alora, chiamiamolo<br />
pure secolo dei Lumi, ma cerchiamo di coglierne, anche nel’ambito<br />
<strong>musica</strong>le come è stato fato altrove, le più intime contraddizioni. (dal’Introduzione<br />
del’Autore)<br />
Edizioni moderne di <strong>musica</strong> antica. Sei leture critiche. A cura di Marina<br />
Tofeti, 17×24, pp. x+200 (Una Cosa Rara – Didatica dela Filologia<br />
Musicale, 1).<br />
ISBN 978-88-86765-03-9 (1997) € 26<br />
Stefano Campagnolo, “Congaudeant catholici” e “Verbum Patris umanatur”: la<br />
polifonia di San Marziale e del “Codex Calixtinus” nele edizioni di Theodore<br />
Karp ed Hendrik van der Werf<br />
Renato Borghi, L’“organum Sancte Germane” nele edizioni di Heinrich Husmann<br />
ed Edward H. Roesner<br />
Marco Brusa, Un anonimo moteto del Duecento in un’edizione di Hans Tischler<br />
Tiziana Morsanuto, “Poi che da te mi convien partir via”: una balata di Landini<br />
nele edizioni di Leo Schrade e John Nádas-Agostino Zino<br />
Marina Tofeti, La “balade” “Par les bons Gedeon” di Filippoto da Caserta<br />
nele edizioni di Wili Apel e di Gordon K. Grene<br />
Mauro Amato, “Amarili mia bela” di Giulio Cacini nele edizioni di Arnold<br />
Schering e di H. Wiley Hitchcock<br />
EM. Annuario degli Archivi di Etnomusicologia del’Academia Nazionale<br />
di Santa Cecilia.<br />
I–1993. 17×24, pp. 197.<br />
ISBN 978-88-7096-088-4 (1993) € 15<br />
I–1994. 17×24, pp. 224, 148 fotografie inedite di Franco Pinna.<br />
ISBN 978-88-7096-129-4 (1995) € 15<br />
I–1995. 17×24, pp. 225.<br />
ISBN 978-88-7096-198-0 (1996) € 15<br />
Enrico Radesca di Fogia e il suo tempo. A cura di Francesca Seler.<br />
17×24, pp. XX+213.<br />
ISBN 978-88-7096-347-2 (2002) € 31<br />
Rafaele Colapietra, La Capitanata a fine ’500<br />
Rosy Mofa, L’atività e la produzione di Radesca nel contesto torinese del primo<br />
Seicento
66 CATALOGO GENERALE<br />
Sabrina Saccomani, Le feste di corte sabaude al tempo di Enrico Radesca<br />
Renato Meuci, Da ‘chitara italiana’ a ‘chitarone’: una nuova interpretazione<br />
Dinko Fabris, Enrico Radesca e i musicisti nati in Puglia<br />
Francesco Coticeli, Forme dela poesia per <strong>musica</strong> di Radesca<br />
Marco Giuliani, Il Quinto libro dele Canzonete, Madrigali e Arie di Radesca<br />
e le racolte devozionali di vari autori nel’epoca del Controriforma<br />
Patrizia Balestra, Salvatore Saco e l’atività <strong>musica</strong>le a Cerignola tra ’500 e ’600<br />
Agostino Ruscilo, La famiglia Radesca a Fogia<br />
Marta Columbro, Formazione e produzione <strong>musica</strong>le a Napoli fra ’500 e ’600:<br />
la Santa casa del’Annunziata<br />
Armando Carideo, Nuove fonti manoscrite dei ricercari di Jean de Macque<br />
“Entre Denges et Denezy…”. Documenti sula storia dela <strong>musica</strong> in Svizzera<br />
1900-2000. A cura di Ulrich Mosch in colaborazione con<br />
Mathias Kasel. 21.5×28, pp. 480, cartonato (Pubblicazione dela<br />
Paul Sacher Stiftung, Basilea. Catalogo dela mostra).<br />
ISBN 978-88-7096-254-9 (2001) € 52<br />
Ulrich Mosch, Questioni fondamentali dela storia dela <strong>musica</strong> in Svizzera nel<br />
XX secolo<br />
Ernst Lichtenhahn, Le orchestre da camera di Paul Sacher. Centri di un’azione a<br />
vasto ragio<br />
Peter Reidemeister, “Vasti campi per cercatori di tesori e pionieri”. Paul Sacher e<br />
le corispondenze fra <strong>musica</strong> nuova e <strong>musica</strong> antica<br />
Percusioni per la nuova <strong>musica</strong>. Il Basler Schlagzeugensemble (di Mathias<br />
Kasel)<br />
Philippe Dinkel, Ansermet e la nascita del’Orchestre de la Suise Romande: genesi<br />
di un repertorio e di una filosofia dela <strong>musica</strong><br />
Christoph Keler, Un’oasi per la Scuola di Vienna. I diretori d’orchestra Hermann<br />
Scherchen ed Erich Schmid a Winterthur e a Zurigo<br />
“… tuti scriti per la mecenate”. Antoinete Vischer e il suo cembalo moderno (di<br />
Martin Kirnbauer)<br />
Reti di colaborazione: Heinz e Ursula Holiger (di Anne C. Shrefler)<br />
Carlo Picardi, La <strong>musica</strong> moderna ala radio svizzera<br />
Il suono del grande e vasto mondo. Il Festival mondiale dela mush dela SIMC a<br />
Zurigo nel 1957 (di Heidy Zimmermann)<br />
Incontro fra generazioni, confronto di personalità. La Festa del’Asociazione dei<br />
Musicisti Svizzeri nel 1975 a Basilea (di Klaus Schweizer)<br />
Anselm Gerhard, “Modernismo clasicista” in une paese neutrale. La situazione<br />
dei compositori svizzeri negli anni Venti<br />
Hermann Danuser, Dimensioni del’immaginario nela <strong>musica</strong> oratoriale svizzera<br />
Dal “drame biblique” con <strong>musica</strong> al’oratorio. Judith di Arthur Honeger<br />
(1925/1927) (di Ulrich Mosch)<br />
“Una visionaria arte grafica”: Das Gesicht Jesajas di Wily Burkhard (1933-<br />
1935) (di Silvia Wäli)
CATALOGO GENERALE 67<br />
“… l’opera d’arte religiosa dovrebbe far dimenticare il suo creatore…”. Il Golgotha<br />
di Frank Martin (1945-48) (di Susanne Gärtner)<br />
Un grande afresco del’esistenza umana. Media in vita di Armin Schibler (1956-<br />
58) (di Jacques Lasere)<br />
Ulrich Mosch, La Danza macabra di Basilea in veste moderna<br />
Ulrich Mosch, La dodecafonia in Svizzera<br />
Patrick Müler, Fra neoclasicismo e avanguardia: la didatica dela composizione<br />
in Svizzera dopo il 1945<br />
Un esperimento pedagogico. I corsi superiori di composizione ala Musik-Akademie<br />
di Basilea al’inizio degli anni Sesanta (di Robert Piencikowski)<br />
Roman Brotbeck, Il paese del’Esposizione nazionale: una gestazione dificile e i<br />
figli ribeli. L’avanguardia <strong>musica</strong>le nela Svizzera degli anni Sesanta e primi<br />
Setanta<br />
“Di queste cità resterà: ciò che le atraversava, il vento!”. A proposito dela<br />
Marcia funebre di Robert Suter (1980-81/1994) (di Erich Singer)<br />
“Veghio, penso, ardo … ”. Namenlos di Rudolf Kelterborn, sei composizioni per<br />
grande ensemble e suoni eletronici (1995-96) (di Anton Haefeli)<br />
Cosmopolita nel senso migliore: Klaus Huber e la sua opera-manifesto Erniedrigt<br />
geknechtet – verlasen – verachtet… (1975/1978-81/1982) (di Mathias<br />
Kasel)<br />
Mondi ri-composti. Siegel op. 3 di Christoph Delz (1976) (di Thomas Gartmann)<br />
Sigfried Schibli, Dal’ecezione ala regola. Il teatro <strong>musica</strong>le in Svizzera dopo il<br />
1950<br />
“Joe, fa’ ancora la <strong>musica</strong> di alora!”. Die Schule der Frauen di Rolf Liebermann<br />
(1954-55/ 1957): un tentativo di far rinascere l’opera bufa (di Max Nyffeler)<br />
“…forse con <strong>musica</strong>”. Schneewitchen di Heinz Holiger (1997-98), opera in<br />
cinque scene, prologo ed epilogo da Robert Walser (di Michael Kunkel)<br />
“Dileguarsi è la loro vita”. Robert Walser e i suoni (di Bernhard Echte)<br />
Nazionalismo o potenziale creativo? Rapporti col folklore nela <strong>musica</strong> svizzera<br />
del XX secolo (di Mathias Kasel)<br />
Mathias Kasel, “Motivazione: eceso di componenti straniere”. La Svizzera<br />
come paese d’esilio per i musicisti durante la seconda guera mondiale<br />
“… non si ariva mai a conoscersi veramente se non in ocasione di un lavoro comune”.<br />
La burlesca Renard di Igor Stravinskij (1915-16) (di Ulrich Mosch)<br />
Tre volte costreto al’esilio: Adolf Busch (di Dominik Sackmann)<br />
Verso l’emigrazione: Béla Bàrtok e il Divertimento per orchestra d’archi (di Felix<br />
Meyer)<br />
Un nuovo inizio nela “patria d’elezione”? A proposito del’Hommage à Paul<br />
Klee di Sàndor Veres (di Thomas Gerlich)<br />
“Dove sia la prosima tappa del nostro viagio, io non lo so”. Die griechische Passion<br />
di Bohuslav Martinů, dramma del’emigrazione (1954-57/1957-59) (di<br />
Ales Brezina)<br />
Theo Mäusli, “Musica svizzera: un setore nel fronte dela difesa spirituale del<br />
paese”<br />
Una “légende dramatique” in stile popolare. Nicolas de Flue di Arthur Honeger<br />
(1938-39) (di Georges Starobinski)
68 CATALOGO GENERALE<br />
Un’opera di un “compositore particolarmente moderno”. Il St. Jakob an der Birs<br />
di Conrad Beck (1943-44) (di Felix Wòrner)<br />
«È riuscito del più gradevole efeto», L’organo “Giuseppe Bernasconi”<br />
(1876) di Somma Lombardo fra storia e restauro. A cura di Elena<br />
Previdi. 17×24, pp. XXXI+445, 16 tavole ft.<br />
ISBN 978-88-7096-590-2 (2010) € 40<br />
Marco Ruggeri, Percorsi evolutivi nel’organaria lombarda del XIX secolo<br />
Mateo Mainardi, La <strong>musica</strong> per organo nel’Otocento italiano tra <strong>musica</strong> sacra<br />
e parafrasi teatrali<br />
Michela Marisa Grisoni, Intorno agli organi di S. Agnese: la trama dele vicende<br />
architetoniche e decorative Maurizio Isabela, L’organo di Somma Lombardo<br />
e l’atività di Giovanni Batista Cagnola<br />
Giovanni Mascioni, Il restauro del’organo nela Basilica di S. Agnese in Somma<br />
Lombardo<br />
Angela Buompastore, Cenni di vita <strong>musica</strong>le intorno al’organo di S. Agnese<br />
Paola Carlomagno, Da Somma Lombardo a Londra: i “Tamborini di Casorate”<br />
Michela Marisa Grisoni, La ricerca d’archivio per il progeto di restauro: struttura,<br />
esiti e prospetive<br />
«Et faciam dolçi canti». Studi in onore di Agostino Zino in ocasione<br />
del suo 65° compleanno. A cura di Bianca Maria Antolini, Teresa M.<br />
Gialdroni, Annunziato Pugliese. Tomi I, 17×24, pp. XIX+1597.<br />
ISBN 978-88-7096-321-2 (2004) € 100<br />
Eugenio Lanzilota, La <strong>musica</strong> nei misteri di Eleusi<br />
Giuseppe Tavani, Spigolando tra carte filologiche<br />
Fabio Carboni, Alcune precisazioni per la datazione dele Rime di Simone De’<br />
Prodenzani.<br />
Nino Albarosa, Proseguendo l’analisi<br />
Thomas F. Kely, The Oldest Musical Notation at Montecasino<br />
Luisa Nardini, Montecasino, Archivio dela Badia, ms. 318: Observations on the<br />
Second Tonary Mas Repertory<br />
Alejandro Planchart, The Opening Chant at Easter in the Latin West<br />
Giacomo Barofio, Antifone e versus pre-introitali nel’Italia setentrionale. La<br />
testimonianza del tropario di Intra<br />
Annunziato Pugliese, Un frammento di pergamena <strong>musica</strong>le del Duecento in un<br />
Mesale dela Biblioteca del Convento del Santuario di S. Francesco di Paola<br />
Francesco Zimei, Dale laude ai soni. Aspeti <strong>musica</strong>li dela devozione aquilana<br />
a san Pietro Celestino<br />
Margaret Bent, Songs without music in Dante’s De vulgari eloquentia: cantio<br />
and related terms<br />
John Nádas, Secular Courts During the Period of the Great Schism: Documentation<br />
in the Archivio Segreto Vaticano<br />
Marco Gozi, La notazione del codice Add. 29987 di Londra
CATALOGO GENERALE 69<br />
Maria Caraci Vela – Roberto Tagliani, Deducto sei: alcune oservazioni e una<br />
nuova proposta di edizione<br />
Gianluca D’Agostino, On the Balata Form(s) of Fiftenth-Century Italy: a<br />
Case of Historical Misunderstanding<br />
David Falows, Walter Frye’s Ave regina celorum and the Latin song style<br />
Giulio Catin – Francesco Fachin, Il lascito <strong>musica</strong>le di un prete dela Catedrale<br />
di Padova (1463)<br />
Claudio Galico, A proposito di <strong>musica</strong> cortigiana<br />
James Haar, Renaisance Scribes as Editors: Some Case Studies<br />
Richard Sher, Impiegati delo Stato: Thre Episodes in the Financial Life of the<br />
Papal Singers in the 16th Century<br />
Frank A. D’Acone, Francesco Cortecia’s Peace Motet<br />
Renato Meuci, Il perduto codice di Andrea Nacheri (1540ca.)<br />
Franco Piperno, Balate in <strong>musica</strong>, madrigali ‘a balata’ e gli ariosi di Antonio<br />
Barè: predilezioni metriche e formali del madrigale a Roma a metà Cinquecento<br />
Francesco Luisi, Presenze frotolistiche nel laudario di Serafino Razzi<br />
Muray Bradshaw, The Falsobordone and the Development of Tonality<br />
Wolfgang Witzenmann, Palestrina: lo stile personale in divenire<br />
Magda Marx-Weber, Ludovico da Vitorias Marienlitanei in einer Fasung für<br />
die Cappela Giulia<br />
Oscar Mischiati, Interesi <strong>musica</strong>li di un vescovo senese del tardo Cinquecento<br />
John Walter Hil, The Solo Songs in the Florentine Intermedi for La Pelegrina<br />
of 1589: Some New Observations<br />
Gino Stefani, Musica baroca nela ‘Globalità dei Linguagi’<br />
Piero Gargiulo, Tra i Medici e i Gonzaga: Santi Orlandi «ecelentisimo» musico<br />
del primo Seicento<br />
Paola Besuti, Tra Cremona e Venezia: nuovi elementi sula Mesa a 4 dela<br />
Selva morale di Claudio Monteverdi<br />
Frederick Hammond, The Prince’s hat osia Il Beretino di Pietro<br />
Margaret Murata, Pasqualini riconosciuto<br />
Giancarlo Rostirola, Uno sconosciuto codice seicentesco di cantate romane<br />
Lowel Lindgren, J. S. Couser, Copyist of the Cantata Manuscript in the<br />
Truman Presidential Library, and Other Cantata Copyists of 1697-1707,<br />
who Prepared the Way for Italian Opera in London<br />
Stefen Vos, Penelope la casta und Didone delirante: Zwei neapolitanische<br />
Opern Alesandro Scarlatis aus dem Jahre 1696<br />
Hans Joachim Marx – Stefen Vos, Unbekannte Kantaten von Händel, A.<br />
Scarlati, Fago und Grilo in einer neapolitanische Handschrift von 1710<br />
Lino Bianchi, Alesandro Scarlati e l’oratorio Il dolore di Maria Vergine<br />
Armando Carideo, Il manoscrito autografo di Bernardo Pasquini conservato nel<br />
Fondo Landsberg di Berlino<br />
Siegfried Gmeinwieser, Die Caecilienbruderschaft von St. Kajetan (Theatinerkirche)<br />
in München. Eine Institution nach römischem Vorbild<br />
Maria Nevila Masaro, «Cum harmonicis numeris»: polifonia cinquecentesca<br />
con il baso numerato di Francescantonio Valoti<br />
Daniela Goldin Folena, Goldoni, Il re ala caccia e l’opera francese
70 CATALOGO GENERALE<br />
Lucio Tufano, Vienna 1763: Calzabigi, Coltelini e Ifigenia in una letera inedita<br />
di Pietro Metastasio<br />
Marita McClymonds, Opera Reform in Italy 1750-80<br />
Friedrich Lippmann, Metastasio und die angebliche Dekadenz der italienischen<br />
Oper im späten 18.Jh. Zur damaliger ästhetischen Literatur Italiens<br />
Alberto Baso, La <strong>musica</strong> nela Corespondance di Isabele de Charière con<br />
Jean-Piere Chambrier d’Oleyres<br />
Luigi Ferdinando Tagliavini, «Oh Freunde, nicht diese Töne!». Considerazioni<br />
su alcuni aspeti negleti dela prasi esecutiva<br />
Rosa Cafiero, Introduzione agli scriti teorici di Francesco Bianchi (Cremona, c.<br />
1752-Londra, 1810): il Tratato di armonia teorico pratico<br />
Francesca Seler, La copisteria <strong>musica</strong>le del teatro San Carlo tra Sete e Otocento<br />
Giovanni Carli Balola, Liturgia del piacere: sul’Anacréon di Cherubini<br />
Luca Aversano, Aspeti di storia dela ricezione fra Italia e Germania nel primo<br />
Otocento<br />
Daniel Brandenburg, La ricezione dei Clasici in Italia: le testimonianze di memorie<br />
e di diari di viagio<br />
Marina Marino, Salmi cantici ed inni cristiani del conte Luigi Tadini. Un opuscolo<br />
su <strong>musica</strong> e poesia del primo Otocento<br />
Enrico Careri, Sul’interpretazione <strong>musica</strong>le del silenzio<br />
Francesco Paolo Ruso, Letere di Luca e Ricordi conservate nel’Archivio Ferreti<br />
Fabrizio Dela Seta, Dal glicibarifono al clarineto baso: un capitolo di storia<br />
del’orchestrazione in Italia<br />
Giorgio Sanguineti, Casta diva o la soavità dele disonanze<br />
Leopold Kantner, Vis comica bei Giuseppe Verdi<br />
Markus Engelhardt, «L’immagine di un grande avenimento storico-politico».<br />
Richard Wagner e il suo Rienzi<br />
Barbara Lazoti, La colezione dei libreti per <strong>musica</strong> di Lodovico Silvestri nela<br />
Biblioteca del Conservatorio S. Cecilia in Roma<br />
Teresa M. Gialdroni, L’Otocento a teatro: varietà di funzioni e forme del libreto<br />
Bianca Maria Antolini, Editori <strong>musica</strong>li italiani del’Otocento e concerti di <strong>musica</strong><br />
‘clasica’: alcuni casi<br />
Eleonora Simi Bonini, Giovanni Sgambati: nuove informazioni dal suo archivio<br />
Johannes Streicher, Intorno al metateatro di Iris<br />
Roberto Pagano, Preistoria, travagliata genesi e nascita di un importante strumento<br />
di cultura<br />
Rosy Mofa, La lirica nela produzione e nel pensiero di Etore Desderi<br />
Annalisa Bini, I concorsi nazionali di liuteria del’Academia Nazionale di Santa<br />
Cecilia<br />
Roberto Giuliani, L’antica <strong>musica</strong> ridota ala moderna pratica del’etere. Quindici<br />
anni di commitenze e recuperi (1946-1961), da Manteli a Pirota, con<br />
una cauda sul linguagio radiofonico<br />
Antonino Marcelino, «“Un Wozzeck italiano”! o forse… un “Pizzeti dodecafonico”!».<br />
La nuova colonia di Alfredo Sangiorgi: appunti per un’edizione<br />
Guido Salveti, Le opere sinfoniche di Otavio Zino
CATALOGO GENERALE 71<br />
Giovanni Moreli, Carateri e forme di «virtuous unsal(e)ability» nela «Begleitungsmusik<br />
op. 34»: da Schoenberg 1929-1930 agli Straub 1973.<br />
Guido Olivieri, Problems of Atribution in a Sketch for Luciano Berio’s Tempi<br />
concertati<br />
Philip Goset, Staging Italian Opera: Dario Fo and Il viaggio a Reims<br />
Enrico Fubini, La <strong>musica</strong> e il linguagio degli afeti<br />
Giorgio Adamo, L’endecasilabo nei canti di tradizione orale. Struture profonde<br />
e struture di superficie<br />
Francesco Giannatasio, L’etnomusicologia e l’ase di equilibrio. Alcune riflessioni<br />
a partire da un recentisimo scrito di Agostino Zino<br />
FABBRI, ROSSELLA. Cesare Ciardi. Un flautista toscano ala corte delo<br />
Zar. 17×24, pp. 139 (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-269-3 (1999) € 15<br />
Cesare Ciardi, forse il più grande flautista italiano di tuti i tempi, è stato per<br />
più di un secolo quasi dimenticato. Grazie a questo volume riemerge dal’oblio<br />
l’importante ruolo avuto dal musicista toscano nela <strong>musica</strong> del’Otocento.<br />
Solista delo Zar a San Pietroburgo, primo flautista del’Orchestra dell’Opera<br />
Italiana e grande didata, fondò con Anton Rubinstein il primo Conservatorio<br />
<strong>musica</strong>le ruso ed ebbe un ruolo tut’altro che secondario nela riscoperta<br />
dela <strong>musica</strong> tradizionale aperta in quegli anni dal Gruppo dei<br />
Cinque.<br />
Fantasma del Farineli (Il). Centro Studi Farineli (1998-2003). Sagi e<br />
Conferenze. A cura di Luigi Verdi. 17×24, pp. XI+118.<br />
ISBN 978-88-7096-421-9 (2005) € 20<br />
Lorenzo Bianconi, Il fantasma del Farineli<br />
Francesca Boris, Introduzione, Farineli e Carl Gustav Jung: un caso di sincronicità<br />
Roberto Pagano, Il Farineli ritrovato<br />
Thomas McGeary, Farineli in England: ‘the blazing star’ over Albion<br />
Patrick Barbier, ‘La maison des italiens’. Les castrats à la Cour de France<br />
Carlo Vitali, ‘Piagie amiche fortunate’. Il ritrato Schofield, un puzzle ancora incompleto<br />
nel’iconografia farineliana<br />
Vincenzo Luchese Salati, Una nobile e teatrale identità<br />
Francesca Boris, ‘Vado al teatro per dispore festa’. Farineli: letere dala<br />
Spagna al conte Sicinio Pepoli<br />
Appendice. Il Centro Studi Farineli di Bologna (1998-2003) (di Luigi Verdi)<br />
Farineli e gli evirati cantori (Il), Ati del Convegno Internazionale di<br />
Studi (Bologna – Biblioteca Universitaria, 5-6 aprile 2005)in ocasione<br />
dele manifestazioni per il 300° anniversario dela nascita di<br />
Carlo Broschi deto il Farineli (Andria 1705-Bologna 1782) a cura<br />
di Luigi Verdi, 17×24, pp. XXVI+298.
72 CATALOGO GENERALE<br />
ISBN 978-88-7096-496-7 (2007) € 35<br />
Francesca Boris, La sera dela vita. Afari del signor Farineli<br />
Elisabeta Landi, Due sovrani nela Bologna del Setecento. Farineli e il marescialo<br />
Gian Luca Palavicini: ipotesi per un dialogo<br />
Marina Calore, Il nobile Teatro Malvezzi di Bologna e il Farineli<br />
Nicolás Morales, Farinelo à Madrid. Acte premier d’un séjour triomphant:<br />
1737-1746<br />
Xavier Cervantes, Farineli oppure no? Riletura di una incisione satirica inglese<br />
Ricardo Cannone, Farineli e Andria un testo teatrale<br />
Thomas McGeary, Farineli’s Journey to England<br />
Sandra Saccone, Notizie da una biblioteca dispersa: un reperto farineliano<br />
Mario Valente, Il canto di Farineli e di Metastasio a Vienna<br />
Michele Catarinela, Il cartegio Metastasio-Farineli nela Biblioteca Universitaria<br />
di Bologna.Profilo storico-documentario<br />
Sabine Radermacher, Non solo chiachiere… ma anche! Appunti sul’epistolario<br />
Farineli-Metastasio<br />
Roberto Pagano, Gli evirati cantori a Palermo: spigolature storiche<br />
Patrick Barbier, I castrati italiani ala corte di Francia: la questione del’integrazione<br />
Vincenzo Luchese Salati, Sensibilità artistica ed esercizio nei virtuosi del teatro<br />
setecentesco<br />
Nicola Lucareli, La cariera vocale di Domenico Bruni dal’Artaserse del 1780<br />
al Tantum Ergo del 1805<br />
Alesandra Chiareli – Maria Pia Jacoboni Neri, Cusanino e Farineli: note pre<strong>lim</strong>inari<br />
a un confronto<br />
Luigi Verdi, L’estumulazione dei resti del Farineli ala Certosa di Bologna<br />
Luigi Verdi, Documenti inediti su Antonio Bernachi, celebre cantante bolognese<br />
(1685-1756) in ocasione del 250° anniversario dela morte<br />
Eva Rizuti – Carlo Vitali, Anamnesi versus autopsia? Appunti per una posibile<br />
sintesi, overo il caso Farineli<br />
FASSONE, ALBERTO. Anton Bruckner. La personalità e l’opera. 14×21,<br />
pp. XXI+525 (Musica Ragionata, 16).<br />
ISBN 978-88-7096-407-3 (2005) € 30<br />
Il presente saggio intende sopratuto metere a fuoco, con categorie ermeneutiche<br />
e analitiche, la singolare posizione storica ed estetica di Anton Bruckner,<br />
partendo dala disamina del contesto storico-culturale austriaco del<br />
Vormärz, segnato in profondità, non solo in ambito religioso ma anche politico-sociale,<br />
dala sopravvivenza di tradizioni barocche ale quali Bruckner<br />
restò fedele, come uomo e come artista, fino ala morte. L’autore si è prefiso<br />
pertanto, atraverso l’analisi dele principali opere del compositore austriaco,<br />
di decostruire il fatale cliché del’inconsapevoleza culturale e religiosa del<br />
compositore austriaco e di saldare la fratura pseudo-romantica fra ‘vita’ e<br />
‘opera’ riconducendo entrambe ale comuni matrici culturali.
CATALOGO GENERALE 73<br />
FASSONE, ALBERTO. Carl Orf. Nuova edizione riveduta e ampliata<br />
14×21, pp. XXIX + 678 con 16 tavole ft, (Musica Ragionata, 18).<br />
ISBN 978-88-7096-580-3 (2009) € 40<br />
La produzione teatrale di Carl Orf (1895-1982) è oggi al centro di un rinnovato<br />
interese da parte sia dela musicologia che dela vita <strong>musica</strong>le. Il presente<br />
volume tiene conto, a quindici anni di distanza dal’uscita dela prima<br />
edizione (1994), dei cambiamenti verificatisi nela prospetiva critica sulo<br />
scorcio del XX secolo, indagando non solo sui problemi atuali dela ricezione<br />
del teatro di Orf in Germania e nel mondo, ma anche sul rapporto del compositore<br />
tedesco con la storia dela sua nazione. Particolare atenzione è riservata<br />
ala tratazione del tritico tragico Antigonae, Oedipus der Tyrann e Prometheus,<br />
con il quale il compositore formulò, a partire dagli anni Quaranta, la<br />
sua personalisima ricreazione del’antica tragedia greca, e ala funzione<br />
del’“elementare” sia nel’ambito delo Schulwerk che in quelo del linguaggio<br />
<strong>musica</strong>le di Orf.<br />
FAVA, LUCIA. Musica e musicisti ad Ancona nel XVI secolo. 14×21, pp.<br />
XXIV+251.<br />
ISBN 978-88-7096-614-5 (2010) € 25<br />
Nonostante queste oggetive dificoltà, è ugualmente posibile ricostruire un<br />
quadro generale suficientemente significativo dela vita <strong>musica</strong>le anconitana:<br />
la rarità dela documentazione, infati, non è necesariamente indice di una<br />
corispondente scarsità di atività <strong>musica</strong>li, ma piutosto dela loro natura di<br />
eventi quotidiani e familiari, che non facevano avvertire l’esigenza di tramandarne<br />
la memoria. Ciò è oltremodo verosimile per un ambiente privo dela<br />
forza trainante di una corte, sempre proietata ad ‘apparire’ verso l’esterno e<br />
quindi a fisare atraverso la scritura ogni evento; così anche la notizia apparentemente<br />
più insignificante può rivelarsi preziosa, può divenire un indizio<br />
significativo di atività sommerse, sconosciute perché non ritenute ‘degne’, o<br />
semplicemente ‘bisognose’, di cronaca e quindi di esere registrate, documentate.<br />
Ecco dunque la necesità di non perdere d’occhio neppure il dato più<br />
minuto e di metere in moto capacità ermeneutiche ed indutive più spinte rispeto<br />
alo storico che abbia avuto la ‘buona sorte’ di imbatersi in cospicue<br />
quantità di fonti.<br />
FAVARO, ROBERTO. La <strong>musica</strong> nel romanzo italiano del ’900. 14×21,<br />
pp. 374 (Le Sfere 38). Vd. p. 165.<br />
Fedele Fenaroli il didata e il compositore. Ati del convegno nazionale<br />
Lanciano, 15–16 novembre 2008, a cura di Gianfranco Miscia,<br />
17×24, pp. XVI+315<br />
ISBN 978-88-7096-654-1 (2011) € 40<br />
Alesandra Bulgareli Lukacs, Economia e società nel’Abruzzo del XVI secolo<br />
Giovanni Fenaroli, La famiglia Fenaroli da Tavernola Bergamasca a Lanciano
74 CATALOGO GENERALE<br />
Giovanni Fenaroli – Gianfranco Miscia, Genealogia dela Famiglia Fenaroli.<br />
Ramo di Lanciano<br />
Gianfranco Miscia, Fenaroli e le atività <strong>musica</strong>li a Lanciano e in Abruzzo nel<br />
Setecento. Un tentativo di ricostruzione atraverso i libreti<br />
Paologiovanni Maione – Francesca Seler, Verso un moderno aseto teatrale:<br />
la machina spetacolare napoletana negli anni francesi<br />
Lucio Tufano, Fenaroli e la Nobile Academia di Musica dei Cavalieri<br />
Rosa Cafiero, “La <strong>musica</strong> è di nuova specie, si compone senza regole”: Fedele Fenaroli<br />
e la tradizione didatica napoletana fra Setecento e Otocento<br />
Giorgio Sanguineti, Il Gradus ad Parnasum di Fedele Fenaroli<br />
Antonio Caroccia, Fenaroli e le composizioni liturgiche per la Setimana Santa e<br />
per l’Uficio dei Defunti<br />
Alberto Mammarela, I moteti di Fedele Fenaroli del’Archivio dela Catedrale<br />
di Lanciano<br />
Marco Dela Sciucca, Il Kyrie dela Misa brevis in re magiore di Fedele Fenaroli<br />
conservata nel’Archivio dela Catedrale di Lanciano<br />
Ferarese Chansonnier (A). Roma, Biblioteca Casanatense 2856. «Canzoniere<br />
di Isabela d’Este». Edited by Lewis Lockwood, 24.5×34,<br />
pp. XXXI+331, 1 colour table + 331 b/w photographic reproductions,<br />
cloth bound.<br />
ISBN 978-88-7096-340-3 (2002) € 300<br />
The manuscript is the sole surviving Ferarese chansonnier of the late fifteenth<br />
century, the period of the reign of Duke Ercole I d’Este, who ruled<br />
Ferara from 1471 to his death in 1505. Dating from about 1480, and made<br />
originaly in connection with the betrothal of Isabela d’Este to Francesco<br />
Gonzaga, it is one of the most important and representative secular manuscripts<br />
that we poses from any Italian court of this period. It contains a rich<br />
legacy of three-and four-voice secular pieces by major composers of the period<br />
1460-1480, most of them active in Italy, and including such masters as<br />
Josquin Desprez, Johannes Japart, and Johannes Martini. It also seems evident<br />
that it provides an example of the contemporary colecting of chansons<br />
not in the form of pieces designed to be sung, with their original texts, but rather<br />
the manuscript was intended for use by the briliant band of wind-players<br />
who were active at the Ferarese court. Some of the material in the manuscript<br />
is originaly texted in other sources, but a number of its pieces were undoubtedly<br />
intended from the beginning as instrumental music. Thus Casanatense<br />
2856 is both of general importance for its content and at the same time<br />
has a special significance as a repertoire of music reflecting the instrumental<br />
practice of the late 15th century (from the Preface by Lewis Lockwood).<br />
FERRARI, GIORDANO. Armando Gentiluci. Il suono, il sogno e il chiarore<br />
del’utopia. 14×21, pp. 293 (Le Sfere, 33). Vd. p. 166.
CATALOGO GENERALE 75<br />
Ferucio Busoni: aspeti biografici, estetici e compositivi inediti, a cura<br />
di / herausgegeben von Giuliano Tonini 14×21, pp. XXVI+399,<br />
con abstract in tedesco e CD audio (Composizioni sacre di Ferrucio<br />
Busoni: Misa I. quatuor vocibus cantanda, op. 34, Kind. 103,<br />
Ave Maria quatuor vocibus cantanda, op. 11, Kind. 95) (Quaderni<br />
di Musica/Realtà, 57).<br />
ISBN 978-88-7096-606-0 (2010) € 35<br />
Giuliano Tonini, Busoni a Bolzano nel gennaio-febbraio 1879 e le composizioni<br />
sacre degli anni del’adolescenza<br />
Antonio Carlini, Ferucio Busoni: verso Milano. Integrazioni biografiche da un<br />
cartegio inedito con il barone Giovanni a Prato di Trento (1878–1881)<br />
Marco Vincenzi, Italiani a Berlino: l’amicizia fra Ferucio Busoni ed Emilio<br />
Anzoleti ala luce di un cartegio inedito<br />
Martina Weindel, Bemerkungen zur Ausgabe von Busonis Briefen an seine Eltern<br />
Romano Vetori, Ferucio Busoni a Bologna. Notizie e documenti conservati<br />
preso l’Academia Filarmonica<br />
Giacomo Fornari, Il «Don Giovanni» di Mozart secondo Ferucio Busoni tra<br />
‘junge Klasizität’ e ‘<strong>musica</strong> asoluta’<br />
Alberto Fasone, L’idea dela trascrizione nel pensiero estetico di Ferucio Busoni<br />
Appendice 1. Genealogia dela famiglia Anzoleti<br />
Appendice 2. Cartegio Busoni – barone Giovanni a Prato<br />
Appendice 3. Letere del barone Giovanni a Prato a destinatari vari<br />
Appendice 4. Recensioni giornalistiche<br />
Appendice 5. Cartegio Busoni – Anzoleti<br />
Appendice 6. Documenti sul’agregazione di Ferucio Busoni al’Academia Filarmonica<br />
di Bologna<br />
Appendice 7. Letere autografe di Ferucio Busoni conservate nel’Archivio dell’Academia<br />
Filarmonica di Bologna<br />
Appendice 8. Altri documenti busoniani conservati nel’Archivio del’Academia<br />
Filarmonica di Bologna<br />
Appendice 9. Ferucio Busoni Fuga a quatro voci (“Esperimento”) Kind. 188<br />
[edizione <strong>musica</strong>le]<br />
Appendice 10. Ferucio Busoni Ave Maria quatuor vocibus cantanda […] Op.<br />
30 11 [Kind. 95] Domo Empoliae in Toscana [edizione <strong>musica</strong>le]<br />
Appendice 11. Ferucio Busoni. Misa I. quatuor vocibus cantanda Op. 34<br />
[Kind. 103] [edizione <strong>musica</strong>le]<br />
Ferucio Busoni e il pianoforte del Novecento. Convegno Internazionale<br />
di studi, Centro Studi Musicali Feruccio Busoni, Empoli,<br />
Convento degli Agostiniani 12-14 novembre 1999. Ati a cura di<br />
Marco Vincenzi. 14×21, pp. 355 (Quaderni di Musica/Realtà, 50).<br />
ISBN 978-88-7096-345-8 (1999) € 16
76 CATALOGO GENERALE<br />
Filippo Marcheti. Epistolario. A cura di Lamberto Lugli. 17×24,<br />
pp. XXIX+236 (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-389-2 (2004) € 22<br />
Filippo Marcheti. Nuovi studi per la prima rappresentazione in epoca<br />
moderna di Romeo e Giulieta. A cura di Lamberto Lugli. 17×24,<br />
pp. XI+363 (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-404-2 (2005) € 32<br />
Guido Salveti, Un bravo operista in un periodo dificile<br />
Vincenzo De Gregorio, Il Conservatorio di Napoli nel XIX secolo: la sua centralità<br />
nela formazione <strong>musica</strong>le dela gioventù del’Italia centro-meridionale<br />
Lamberto Lugli, Il periodo del’apprendistato: Le ultime sete parole di<br />
N.S.G.C. sula croce<br />
Elisa Grosato, La Sinfonia a Grand’Orchestra in re maggiore<br />
Alesio Marcheti, Ascesa di un giovane musicista nela Roma papalina<br />
Piero Mioli, Shakespeare fra <strong>musica</strong> e melodramma<br />
Lamberto Lugli – Anna Rita Severini, Tentato da Shakespeare: Romeo e Giulieta<br />
Giorgio Gualerzi – Carlo Marineli Roscioni, Ruy Blas nei teatri italiani: un<br />
tentativo di cronologia<br />
Fernando Bataglia, Ruy Blas e i dischi a 78 giri<br />
Francesco Bisoli, La svolta intima di Don Giovanni D’Austria<br />
Giancarlo Landini, La vocalità e i creatori<br />
Eleonora Simi Bonini – Anna Rita Severini, Marcheti e il mondo artistico romano<br />
Domenico Carboni, Marcheti, Sgambati e il Liceo Musicale del’Academia di<br />
Santa Cecilia<br />
FIKENTSCHER, SASKIA. Die Verzierungen zu Arcangelo Corelis Violinsonaten<br />
Op. 5. Ein analytischer Vergleich unter besonderer Berücksichtigung<br />
der Beziehung von Notation und Realisation. 14×21, pp. 86, in<br />
lingua tedesca (Quaderni di Musica/Realtà, 35). Premio internazionale<br />
Latina di studi <strong>musica</strong>li, 1992.<br />
ISBN 978-88-7096-178-2 (1997) € 16<br />
Von Interpretierenden hochbarocker italienischer Solosonaten wird heute im<br />
algemeinen erwartet, daß sie die langsamen Sätze mit eigenen<br />
“stilgerechten” Verzierungen versehen. Der Frage, wie diese Art zu verzieren<br />
gelehrt und gelernt sein sol, geht die Autorin unter Zuhilfenahme musikhistorischer<br />
Dokumente und derer moderner musikwisenschaftlichen Analyse<br />
nach. Hierbei wird erstmalig die Problematik der Beziehung zwischen Notation<br />
und Realisation angesprochen und ein möglicher systematisch-analytischer<br />
Lösungsweg entwickelt, der auf historischen Quelen basiert. Eine exemplarische<br />
Untersuchung und Auswertung der Verzierungen hilft das Ver-
CATALOGO GENERALE 77<br />
ständnis dieser Musizierpraxis zu vertiefen und regt zu einer “stilgerechten”<br />
Interpretation an.<br />
FINK, MONIKA. Der Bal. Eine Kulturgeschichte des Geselschaftstanzes<br />
im 18. und 19. Jahrhundert. 16×23, pp. 237, in lingua tedesca (Bibliotheca<br />
Musicologica – Universität Innsbruck, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-162-1 (1996) € 25<br />
Bäle sind ein zentrales Phänomen der europäischen Musik- und Kulturgeschichte.<br />
In diesem Buch werden erstmals nicht nur die Bäle und ihre Tänze<br />
untersucht, sondern auch die Vorausetzungen, die für die Entfaltung einer<br />
Balkultur gegeben sein müsen. Dabei werden die vielfältigen Balarten auch<br />
in Hinblick auf ihre sozialen und geselschaftspolitischen Strukturen erfaßt<br />
und die Balkultur von alen Seiten beleuchtet. Die Füle an musik-, tanz- und<br />
sozialgeschichtlichen, kunsthistorischen und volkskundlichen Quelen sowie<br />
die zahlreichen Abblidungen geben diesem Buch seinen besonderen Wert.<br />
FIORÉ, ANDREA STEFANO. Moteto sopra il Salmo 94 à più voci e stromenti.<br />
Introduzione e revisione di Sergio Balestracci. 23×31,<br />
pp. XV+50 (Corona di delizie <strong>musica</strong>li, Colana di musiche degli<br />
Antichi Stati Sabaudi e del Piemonte, 6).<br />
ISBN 978-88-7096-366-3 (2004) € 20<br />
Fioritura di un seme (La). Ati del Convegno Internazionale di Canto<br />
Ambrosiano (Milano 13-14 Otobre 1997). A cura di Natale Ghiglione<br />
e Alberto Turco. 17×24, pp. IX+79 (Thesaurus cantus et<br />
liturgiae ambrosianae, Subsidia, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-320-5 (2002) € 9<br />
Carlo Maria Martini, Promuovere e favorire il Canto Ambrosiano nela comunità<br />
Alberto Turco, Il fondo primitivo ambrosiano del’uficio – Pasqua e Quaresima<br />
Rembert G. Weakland, Il canto Ambrosiano e la riforma Carolingia<br />
Saverio Almini, La tradizione <strong>musica</strong>le ambrosiana nela storia del canto sacro<br />
boemo e moravo dal tardo Medioevo al’epoca moderna. Un caso singolare:<br />
Johannes de Olomons<br />
Jean Claire, Il fondo primitivo del canto Ambrosiano dela mesa (Quaresima e<br />
Pasqua)<br />
Fonti <strong>musica</strong>li in Piemonte (Le). Vol. 1 – Torino. A cura di Annarita<br />
Colturato. 17×24, pp. XLI+472 («Istituto per i Beni Musicali in<br />
Piemonte» Cataloghi di fondi <strong>musica</strong>li del Piemonte, 4).<br />
ISBN 978-88-7096-443-1 (2006) € 50
78 CATALOGO GENERALE<br />
Il volume rende noti i risultati del censimento del patrimonio <strong>musica</strong>le piemontese<br />
(avviato nel 1999 da Regione Piemonte e Istituto per i Beni Musicali<br />
in Piemonte) relativamente ala cità di Torino. Fornisce una sorta di<br />
carta d’identità dele 75 istituzioni individuate e una ricognizione dei singoli<br />
fondi che include informazioni detagliate sula loro costituzione e sui documenti<br />
più rilevanti. Il patrimonio ilustrato abbracia decine di secoli (dagli<br />
strumenti <strong>musica</strong>li del’antico Egito agli autografi vivaldiani, dale letere di<br />
Bach e Beethoven ala <strong>musica</strong> del Novecento, agli strumenti di interese etnomusicologico)<br />
e annovera materiali notisimi o sconosciuti ai repertori. Il volume<br />
è coredato di una esaustiva bibliografia, di sei indici e di 32 tavole a colori.<br />
Fonti <strong>musica</strong>li in Piemonte (Le). Vol. 2 – Cuneo e provincia. A cura di<br />
Diego Ponzo. 17×24, pp. XXIX+302, con 14 tavole a colori,(«Istituto<br />
per i Beni Musicali in Piemonte» Cataloghi di fondi <strong>musica</strong>li<br />
del Piemonte, 5).<br />
ISBN 978-88-7096-560-5 (2009) € 40<br />
Il lavoro prende in considerazione le singole racolte e i singoli fondi così<br />
come conservati nele diverse istituzioni in esame e, laddove posibile, cerca<br />
di ricostruirne la storia e le principali carateristiche e di metere in evidenza i<br />
documenti maggiormente significativi e gli autori più rappresentativi. Nei<br />
casi di enti privi di racolte o fondi <strong>musica</strong>li specifici, la scheda prende in<br />
esame la totalità del patrimonio <strong>musica</strong>le o di interese <strong>musica</strong>le.<br />
FORESI, ANDREA. Una vita per l’opera. Conversazioni con Sesto Bruscantini.<br />
17×24, pp. 212 (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-201-7 (1997) € 26<br />
Una lunga intervista autobiografica con l’autore ofre l’ocasione al cantante<br />
per ripercorere le tappe di una grande cariera. Al testo segue una minuziosa<br />
cronologia artistica.<br />
FRASCA, SIMONA. Birds of Pasage. I musicisti napoletani e New York<br />
(1895-1940). 17×24, pp. XXX+215 (Grooves, Colana di studi <strong>musica</strong>li<br />
afro-americani e popular, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-585-8 (2010) € 23<br />
Il volume afronta per la prima volta la storia dela canzone napoletana in rapporto<br />
al’emigrazione italiana di inizio Novecento. Da Enrico Caruso fino ala<br />
più modesta vedete di provincia il canto si alontana dalo stile operistico e<br />
diventa popular per temi, impostazione e pubblico. L’emigrazione negli Stati<br />
Uniti contribuisce a rendere questo repertorio, legato ad ambienti e luoghi<br />
specifici, uno dei primi esempi moderni di <strong>musica</strong> transnazionale. La canzone<br />
napoletana volge a proprio beneficio le nuove scoperte nel campo dela riproduzione<br />
sonora, come il fonografo, per mantenere saldo il rapporto con la tra-
CATALOGO GENERALE 79<br />
dizione e partecipare insieme ala <strong>musica</strong> dele altre minoranze etniche ala<br />
nascita del’identità americana.<br />
FREI, CONSTANCE. L’arco sonoro. Articulation et ornementation : les différentes<br />
pratiques d’exécution pour violon en Italie au XVI e siècle,<br />
17×24, pp. XXI+636, in lingua francese.<br />
ISBN 978-88-7096-649-7 (2011) € 40<br />
Tuti coloro i quali – inoltratisi nei labirintici meandri del seicento <strong>musica</strong>le<br />
italiano – d’un trato si fosero ritrovati smariti in una fita selva di tremoli,<br />
groppi e pasaggi, e quanti fosero rimasti disorientati e perplesi di fronte ad<br />
ambigue indicazioni di trili o legature accennate, e chi, inoltre, avese avuto<br />
la ventura di imbatersi in segni a dir poco enigmatici e avese tentato di tradurli<br />
in articolazioni immaginate ad arte con capriciosa invenzione, ebbene<br />
tuti questi e molti altri ancora potranno trovare conforto e lumi in quest’opera<br />
che stringono fra le mani, quelo che è non solo un libro grande, ma<br />
anche un grande libro. Constance Frei ha l’immenso merito di averci donato<br />
un grande «libro dela memoria» del violino, un testo che può costituire, nel<br />
terzo milennio, non solamente un buon viatico per i violinisti contemporanei<br />
(categoria questa sicuramente non immune da una certa smemorateza) ma<br />
rivelarsi anche uno strumento indispensabile per tuti quegli operatori culturali<br />
che di quela <strong>musica</strong> che chiamiamo «baroca» si interesano e vivono.<br />
[Dala Prefazione di Enrico Gati]<br />
FUCHS, TORSTEN. Studien zur Musikpflege in der Stadt Weißenfels und<br />
am Hofe der Herzöge von Sachsen-Weißenfels. 14×21, pp. 217, in<br />
lingua tedesca (Quaderni di Musica/Realtà, 36). Premio internazionale<br />
Latina di studi <strong>musica</strong>li, 1992.<br />
ISBN 978-88-7096-179-9 (1997) € 16<br />
Diese Studie präsentiert einen musikgeschichtlichen Überblick des Herzogtums<br />
Sachsen-Weißenfels, vor alem den Zeitraum von 1680 bis 1746 seinerzeit<br />
als herzogliche Residenzstadt umfasend. Besonderes Augenmerk richtet<br />
der Autor auf die höfische Musikpflege unter Berücksichtigung der Oper, die<br />
in Weißenfels wesentliche Beiträge in ihrer Entwicklung zum frühdeutschen<br />
Musikdrama erfuhr. Eine unentbehrliche Bereicherung für zukünftige Forschungen<br />
bilden die Anlagen, die u.a. erstmalig Werkverzeichnise von Johann<br />
Philipp Krieger und David Heinrich Garthof enthalten.<br />
GABRIEL, GAVINO – PREZZOLINI, GIUSEPPE. Cartegio 1908-1977. A<br />
cura di Lara Sonja Uras. 17×24, pp. LI+182.<br />
ISBN 978-88-7096-492-9 (2007) € 20<br />
[Con questo libro] impariamo a conoscere la complesa fisionomia di un<br />
uomo, che fu pioniere nel campo del’etnomusicologia, del’etnofonia e dell’educazione<br />
<strong>musica</strong>le atraverso il canto, con il sostegno uditivo del fono-
80 CATALOGO GENERALE<br />
grafo, del grammofono e dei mezi audiovisivi, oltre che ideatore e fondatore<br />
dela Discoteca di Stato. […]<br />
GAFFURIO, FRANCHINO. Theoricum opus musice discipline. Napoli<br />
1480. A cura di Cesarino Ruini, 16.5×22.9, pp. XXIV+244, rilegato<br />
(Musurgiana, 15).<br />
ISBN 978-88-7096-039-6 (1996) € 42<br />
La prima opera a stampa del musico umanista lombardo, atento studioso che<br />
riuscì a getare un ponte tra la cultura clasica e l’ambiente <strong>musica</strong>le del suo<br />
tempo contribuendo ala difusione dele opere teoriche dei musicografi dell’antichità.<br />
GAGLIARDI, MAURIZIO. Sule ali di un grande vascelo. Ide e percorsi storico-<strong>musica</strong>li<br />
per la formazione di base, 14×21, pp. XX+123<br />
ISBN 978-88-7096-636-7 (2011) € 20<br />
Il volume, tenendo conto dei più recenti contributi musicologici, mostra<br />
come le conoscenze storico-<strong>musica</strong>li posano concorere pienamente al formarsi<br />
del sapere storico, in un fecondo rapporto con una storia di setore fra<br />
le meno frequentate.<br />
I letori troveranno nele pagine che seguono anche un ventaglio di proposte<br />
da sperimentare nele atività di insegnamento: ese sono state diretamente<br />
verificate in situazione preso alcune scuole toscane e sono il risultato di proposte<br />
e progeti nati come stimolo per le atività di laboratorio degli studenti<br />
e dele studentese dela Facoltà di Scienze dela Formazione del’Università<br />
degli Studi di Firenze.<br />
GALANTE, FRANCESCO – SANI, NICOLA. Musica Espansa. Percorsi elettroacustici<br />
di fine milennio. 15×21, pp. 430 (Le Sfere, 34). Vd. p.<br />
166.<br />
GALLICO, CLAUDIO. Autobiografia di Claudio Monteverdi. 12×19.5,<br />
pp. 104 (Akademos Tascabili Musica, 4).<br />
ISBN 978-88-7096-108-9 (1995) € 10<br />
GALLICO, CLAUDIO. Rimeria <strong>musica</strong>le popolare italiana del Rinascimento.<br />
18.5×26.5, pp. VI+230 (Strumenti dela Ricerca Musicale,<br />
1).<br />
ISBN 978-88-7096-054-9 (1996) € 31<br />
Il volume presenta un compendio di spunti melici e <strong>musica</strong>li, e di rime per<br />
<strong>musica</strong>, d’epoca rinascimentale, di caratere popolare: uno strumento per una<br />
vasta gamma di studi.
CATALOGO GENERALE 81<br />
GARDA, MICHELA. Musica sub<strong>lim</strong>e. Metamorfosi di un’idea nel Setecento<br />
<strong>musica</strong>le. 14×21, pp. 300 (Le Sfere, 25). Vd. p. 167.<br />
GASTOLDI, GIOVANNI GIACOMO. Canzonete a tre voci libro primo, libro<br />
secondo. A cura di Isabela Grisanti Grasi. Coordinamento editoriale<br />
Maria Caraci Vela. 24×34, pp. XL+57 (Didatica dela Filologia<br />
Musicale “I testi”, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-341-0 (2002) € 30<br />
GASTOLDI, GIOVANNI GIACOMO. Salmi per i vespri e Magnificat a<br />
quatro voci. A cura di Otavio Bereta. 24×34, pp. XXI+71.<br />
ISBN 978-88-7096-489-9 (2007) € 25<br />
GEMINIANI, FRANCESCO SAVERIO. The art of playing the guitar or citra.<br />
Revisione di Carlo Mascili Migliorini. 24×34, pp. VI+51 (Musurgiana,<br />
20).<br />
ISBN 978-88-7096-306-9 (2002) € 26<br />
GEMINIANI, FRANCESCO SAVERIO. The Inchanted Forest. A cura di Enrico<br />
Careri. 23×31, pp. X+71, partitura (Biblioteca Musicale<br />
LIM/Le Delizie Musicali, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-142-3 (1996) € 24<br />
George Sand, la <strong>musica</strong> e i musicisti romantici. Ati dela Giornata di<br />
Studi, (Latina, 21 setembre 2007), a cura di Mariantonieta Caroprese,<br />
17×24, pp. XI+197.<br />
ISBN 978-88-7096-591-9 (2010) € 25<br />
Annarosa Poli, George Sand: una vita troppo nota, un’opera scoperta troppo<br />
tardi<br />
Stefano Ragni, «La Prima Donna» di George Sand: nasce il mito dela ‘diva’<br />
Mariantonieta Caroprese, George Sand e Franz Liszt tra Parigi, Ginevra e Nohant<br />
Raoul Melonceli, La multiforme atività artistica di Pauline Viardot-Garcia<br />
egeria di George Sand, nel panorama <strong>musica</strong>le europeo del’Otocento<br />
Danièle Pistone, La <strong>musica</strong> noturna nela Francia romantica: da Parigi a Nohant<br />
Claudia Colombati, Fryderyk Chopin e George Sand: tra vita e arte<br />
Markus Engelhardt, La letera aperta di George Sand a Giacomo Meyerber
82 CATALOGO GENERALE<br />
GIALDRONI, GIULIANA – GIALDRONI, TERESA. Libreti per <strong>musica</strong> del<br />
fondo Ferajoli dela Biblioteca Apostolica Vaticana. 21.5×30,<br />
pp. XVI+570, rilegato (Ancila Musicae, 4).<br />
ISBN 978-88-7096-063-1 (1993) € 40<br />
Il fondo, un tempo appartenuto ai marchesi Ferajoli, raccoglie circa duemila<br />
libreti a stampa di melodrammi, oratori, cantate e bali dal Seicento a tuto<br />
l’Otocento. I libreti del Sei e Setecento testimoniano principalmente l’atività<br />
di teatri e istituzioni romani, queli otocenteschi – circa mile – si riferiscono<br />
al’atività non solo dei principali teatri italiani ma anche di queli periferici.<br />
GIANNETTA, DOMENICO. I Nocturnes di Claude Debusy. Uno studio<br />
analitico. 17×24, pp. XXVI+300.<br />
ISBN 978-88-7096-497-4 (2007) € 30<br />
Il volume si sviluppa su più piani diversamente inclinati e fortemente interconnesi.<br />
Si trata di un lavoro analitico serato che non cede mai al resoconto<br />
facile […] e che, nel contempo, non si rivela mai pedante, non aggroviglia<br />
i conceti, non oscura la comprensione. L’abilità di Gianneta sta proprio<br />
nel saper gestire con grande chiareza un percorso ampio e articolato, che<br />
scava nel detaglio senza perdere di vista il risultato d’insieme, che rincore<br />
singoli eventi per colocarli o ricolocarli al loro giusto posto nela globalità<br />
del’opera (dala Prefazione di Loris Azaroni).<br />
GIAZOTTO, REMO. Le carte dela Scala. Storie di impresari e appaltatori<br />
teatrali (1778-1860). 16.5×24, pp. XV+236 (Akademos).<br />
Brosura: ISBN 978-88-7096-154-6 € 14<br />
Rilegato: ISBN 978-88-7096-016-7 (1990) € 28<br />
Una storia dele imprese, degli appalti e dela vita amministrativa scaligera.<br />
Un’ampia scelta di documenti, in gran parte inediti e rari che trateggiano figure<br />
e avvenimenti che animarono la vita teatrale milanese negli anni da<br />
Maria Teresa al’Unità d’Italia.<br />
GIAZOTTO, REMO. Pucini in casa Pucini. 17×24, pp. X+291 (Akademos).<br />
Brosura: ISBN 978-88-7096-155-3 € 14<br />
Rilegato: ISBN 978-88-7096-076-1 (1993) € 28<br />
Questo volume nasce dal rinvenimento di un consistente carteggio pucciniano<br />
in gran parte sconosciuto agli studiosi e probabilmente trascorso in<br />
eredità ai nipoti del compositore. Le letere recano una testimonianza del<br />
tuto inedita sui sentimenti familiari più intimi di Pucini e getano luce sugli<br />
aspeti più riservati dela sua psicologia, avvicinando così l’uomo al’artista, la<br />
sua vita privata ai suoi succesi artistici.
CATALOGO GENERALE 83<br />
GIORDANI, GIUSEPPE. [GIORDANIELLO]. Lamentazioni e Miserere.<br />
Editio maior. Edizione critica a cura di Ugo Gironacci e Italo Vescovo.<br />
22.5×31.5, pp. XLI+225 (Giuseppe Giordani. Opera omnia,<br />
Serie I, Volume I).<br />
ISBN 978-88-7096-579-7 (2010) € 35<br />
GIORDANI, GIUSEPPE. [GIORDANIELLO]. Veni sponsa Christi Antifona. A<br />
cura di Ugo Gironacci e Italo Vescovo. 22.5×31.5, pp. XXIV+22<br />
(Opera Omnia, Serie I, Volume I).<br />
ISBN 978-88-7096-458-5 (2007) € 25<br />
GIORDANI, GIUSEPPE. [GIORDANIELLO]. Tantum ergo I e I in mi bemole<br />
magiore. Edizione critica a cura di Francesco Paolo Ruso.<br />
22.5×31.5, pp. XXVI+108 (Giuseppe Giordani. Opera omnia, Serie<br />
I, Volume I).<br />
ISBN 978-88-7096-511-7 (2008) € 25<br />
GIORDANO MARIA. Pietro Antonio Coppola. Operista Siciliano del’Otocento.<br />
17×24, pp. X+279 (Aglaia, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-337-3 (2004) € 30<br />
Le vicende biografiche, la produzione e la fortuna del’operista siciliano<br />
Pietro Antonio Coppola con una analisi dela sua opera più famosa: La Pazza<br />
per amore. Il libro è coredato da una antologia di numerose letere inedite.<br />
Giovan Batista Fasolo e la “Barcheta pasegiera”. A cura di Otavio<br />
Bereta. Presentazione di Mariangela Donà. 23×31.5,<br />
pp. XXXIX+21 (Quaderni di San Maurizio, 4).<br />
ISBN 978-88-7096-097-6 (1994) € 11<br />
L’unico esemplare conosciuto del’edizione a stampa dela Barcheta pasaggiera<br />
(Masoti, Roma 1627), opera terza del musicista astigiano Giovanni<br />
Batista Fasolo, andò perduta durante la prima guera mondiale. L’opera di<br />
Fasolo, finora nota come Misticanza di vigna ala bergamasca è una racolta di<br />
arie a una, due e tre voci con acompagnamento di chitara. La pubblicazione<br />
riproduce il manoscrito, autografo di Chilesoti, dela trascrizione dele arie<br />
del’esemplare a stampa.<br />
Giuseppe Martuci e la caduta dele Alpi. A cura di Antonio Caroccia,<br />
Paologiovanni Maione e Francesca Seler. Ati del convegno (Strumenti<br />
dela ricerca <strong>musica</strong>le, 14, Colana dela Società Italiana di<br />
Musicologia). 17×24, pp. VI+450.
84 CATALOGO GENERALE<br />
ISBN 978-88-7096-547-6 (2009) € 40<br />
Marina Mayrhofer, Un’indagine sula leteratura bibliografica relativa al’opera<br />
di Giuseppe Martuci e ad altri maestri del suo tempo<br />
Giorgio Sanguineti, L’eredità di Fenaroli nel’Otocento<br />
Pier Paolo De Martino, Martuci e la Società Orchestrale Napoletana<br />
Antonio Caroccia, «Ho proprio bisogno di una asoluzione plenaria»: presenze<br />
martuciane a San Pietro a Majela<br />
Francesco Bisoli, Risvolti artistici di una fraterna amicizia<br />
Folco Perino, L’interprete pianista<br />
Dario Candela, Giuseppe Martuci interprete ma non di se steso<br />
Luigi Verdi, Giuseppe Martuci a Bologna<br />
Alberto Fasone, Il sinfonismo di Giuseppe Martuci fra ‘italianità’ e tradizioni<br />
germaniche<br />
Vitale Fano, Caratere italiano e spirito popolare nela Tarantela op. 44 n. 6 di<br />
Giuseppe Martuci<br />
Barbara Lazoti, Novità e tradizione nele liriche di Martuci. Sogni, Pagine<br />
sparse, e liriche carduciane<br />
Bianca Maria Antolini, Alice Barbi: una cantante da concerto in Europa tra Oto<br />
e Novecento<br />
Eleonora Simi Bonini, I manoscriti di Martuci<br />
Gaetano Stela, Giuseppe Martuci, Pietro Platania ed il cartegio mancante.<br />
Aspeti di una diversa concezione sinfonico-formale<br />
Antonio Rostagno, Martuci e Pucini. Decadentismo <strong>musica</strong>le italiano<br />
Daniela Margoni Tortora, Martuci versus Alfano: appunti sula scritura orchestrale<br />
d’inizio secolo<br />
Quirino Principe, Musiche del tramonto<br />
Giuseppe Scotese, uno sguardo lieto sula <strong>musica</strong>. A cura di Pierluigi Petrobeli<br />
e Giovanni D’Alò, 17×24, pp. X+195 con CD audio alegato<br />
(G. Scotese, Omagio a FEruCCio Busoni – Ostinato blues;<br />
J.S. Bach – F. Busoni, Ciacona dala Partita in re minore; F.<br />
Chopin, Andante spianato op. 22, Preludio in si minore op. 28, n. 6;<br />
F. Pennisi, Le fantôme de la Valse oubliéei; A. Schönberg, Sechs<br />
kleine Klavierstücke op. 19; J. Sebastian Bach, Corale Alein Got in<br />
der Höhe sei Ehr; Contrapunctus XIV da Die Kunst der Fuge, F. Busoni,<br />
Fantasia contrappuntistica)<br />
ISBN 978-88-7096-607-7 (2010) € 40<br />
Pierluigi Petrobeli, Il perchè di questo incontro<br />
Sandro Cappeleto, La tenacia e il soriso. La presenza di un maestro<br />
Alesandro De Luca, Lo ‘sguardo lieto’ del’interprete<br />
Gianluigi Matieti, Le mani a spechio. Giuseppe Scotese compositore<br />
Alesandro Mastropietro, Tra vocazione e misione – Un interprete e il secondo<br />
Novecento italiano<br />
Rafaele Simone, ‘Le pasioni del’anima’<br />
Arigo Quatrochi, Giuseppe Scotese e l’archivio dela RAI
CATALOGO GENERALE 85<br />
Cristina Cimagali, Un’interpretazione non casuale<br />
Alesandra Carlota Pelegrini, Scotese interpreta Scelsi<br />
Daniela M. Tortora, Per una nuova Nuova Consonanza<br />
Alesandro Sbordoni, Le parole del silenzio<br />
Ivan Vandor, Ricordo di un amico<br />
Michele Francolino, Vent’anni di ‘Oficina Musicale’ a Roca di Mezzo. Giuseppe<br />
Scotese operatore <strong>musica</strong>le<br />
Giovanni D’Alò, Il concerto inf inito. Ascoltare Giuseppe Scotese<br />
GHIGLIONE, NATALE. Troti 414: un codice ambrosiano del IX secolo.<br />
Considerazioni storico-paleografiche e <strong>musica</strong>li. 17×24, pp. 93, (Quaderni<br />
Ambrosiani – Studi e ricerche, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-577-3 (2009) € 15<br />
GOLDSCHMIDT, HARRY. Schubert. 14×21, pp. 359 (Le Sfere, 24). Vd.<br />
p. 167.<br />
Gregoriano in Lombardia. A cura di Nino Albarosa e Stefania Vitale.<br />
17×24, pp. XVI+235 (ConNotazioni, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-226-0 (2000) € 25<br />
Nino Albarosa, L’introito Puer natus est in redazioni dal XV al XVI secolo<br />
Stefania Vitale, Le fonti manoscrite di canto gregoriano al’epoca di Claudio<br />
Monteverdi. Cremona e i suoi tesori: <strong>catalogo</strong> dei Graduali<br />
Paola Besuti, Fonti e pratica del canto piano a Mantova tra Quatro e Cinquecento:<br />
I codici dela Mesa del’Archivio Storico Diocesano<br />
Alesandro Padoan, Un’indagine pre<strong>lim</strong>inare su alcuni Graduali bergamaschi,<br />
(sec. XV-XVI)<br />
Giampiero Buzeli, I codici liturgici dela Biblioteca Universitaria di Pavia<br />
Mauro Casadei Turoni Monti, Il Rinascimento liturgico-<strong>musica</strong>le a Como<br />
GRECO, GAETANO. 15 Tocate. A cura di Friedrich Lippmann.<br />
22×31.5, pp. XXXI+58 (Fondazione Arcadia, Musiche italiane del<br />
Setecento, X).<br />
ISBN 978-88-7096-666-4 (<strong>2012</strong>) € 25<br />
GRONDONA, MARCO. Gli appunti di Pucini per “Tosca”. Un commento,<br />
14×21, pp. VI+206, es. mus.<br />
ISBN 978-88-7096-653-4 (2011) € 20<br />
Il commento che qui vede la luce riguarda un «manoscrito» puciniano<br />
pubblicato di recente: glose, appunti, abbozi, pro memoria, che il maestro<br />
segnò su una «copia di lavoro» del libreto di Tosca (atualmente in posseso<br />
dela Casa di Risparmio di Luca) fornitagli dai copisti di casa Ricordi<br />
negli anni immediatamente precedenti la prima rappresentazione del’opera
86 CATALOGO GENERALE<br />
al teatro Costanzi di Roma la sera del 14 gennaio 1900. La «copia» è stata<br />
edita nel 2009 da Gabriela Biagi Ravenni per i tipi di Leo Olschki, ed il<br />
testo era accompagnato da un volume gemelo col facsimile del prezioso<br />
libreto.<br />
GRONDONA, MARCO. La perfeta ilusione. Ermione e l’opera seria rosiniana.<br />
17×24, pp. 356 (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-167-6 (1996) € 25<br />
Il libro è una analisi formale del’opera seria rosiniana dale prove giovanili<br />
agli esiti tardi dela produzione “francese” seguendo la trama di Ermione, forse<br />
quela fra tute che seppe con maggiore coerenza conservare i carateri dela<br />
tragedia in un rapporto col modelo dela francese Andromaque.<br />
GRONDONA, MARCO. Otelo, una tragedia napoletana. 14×20.5, pp. 146<br />
(Musica rappresentata, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-203-1 (1996) € 10<br />
Il libro costituisce un vero e proprio commento al’opera rosiniana del 1816,<br />
di cui analiza non solo l’intreccio e la strutura, ma anche i detagli dele singole<br />
scene, compresa l’interpretazione dele “figure” e del Leitmotiv, di cui<br />
cerca volta a volta di chiarire il compito semantico.<br />
GROSSATESTA, GAETANO. Baleti in ocasione dele felicisime Nozze di<br />
Sua Ecelenza la Signora Loredana Duodo con Sua Ecelenza il Signor<br />
Antonio Grimani Composti da Gaetano Grosatesta Maestro di<br />
Balo in Venezia e dalo steso Presentati al’Ecelentisimo Sposo. A<br />
cura di Gloria Giordano. Traduzione di Ken Hury e traduzioni<br />
dele fonti coreografiche del XVI secolo di Angene Feves. 18×24,<br />
pp. 127 (Musurgiana, 21) [con cd alegato].<br />
ISBN 978-88-7096-399-1 (2005) € 33<br />
Unico esempio manoscrito, ad oggi reperito, di coreografia italiana, realizzata<br />
certamente in ambiente veneziano, basata sule modalità compositive ed<br />
esecutive dela danza francese trascrita nel sistema cinegrafico Beauchamps-<br />
Feuilet. Lo studio introdutivo include la biografia, l’analisi dei Baleti e la<br />
Cronologia dele opere di Gaetano Grosatesta danzatore, “inventore de’<br />
bali” e impresario. In alegato un CD con la video-animazione dei Baleti e la<br />
registrazione dele musiche.<br />
GRUNDY FANELLI, JEAN. Musica e libri sula <strong>musica</strong> nela Biblioteca Maruceliana<br />
di Firenze pubblicati fino al 1800. 17×24, pp. XXVI+163,<br />
testi in italiano e in inglese (Studi Musicali Toscani, 5).<br />
ISBN 978-88-7096-235-2 (2000) € 25
CATALOGO GENERALE 87<br />
Negli oltre tre secoli di vita, la Biblioteca Maruceliana ha visto aricchire il<br />
proprio patrimonio librario di materiale <strong>musica</strong>le di estremo interese. La ricerca<br />
evidenzia una serie inaspetata di opere scarsamente o del tuto sconosciute<br />
di rilevante spesore musicologico, opere che vanno dala fine del<br />
Quatrocento al 1800 e che forniscono una chiave insostituibile per ogni futuro<br />
approfondimento.<br />
GSTREIN, RAINER. Die Sarabande Tanzgatung und musikalischer<br />
Topos. 16×23, pp. 235, in lingua tedesca (Bibliotheca Musicologica<br />
– Universität Innsbruck, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-216-7 (1997) € 25<br />
Die Sarabande ist der wohl widersprüchlichste Tanz aus dem Zeitalter des<br />
Barock. Von ihrem spanischen Ursprung – der pantomimischen Darstellung<br />
des Geschlechtsverkehrs – mutierte sie im Laufe des 18. Jahrhunderts<br />
zu einem gravitätischen Schreitanz der gehobenen sozialen Schicht. So spiegelt<br />
die Sarabande wichtige Aspekte europäischer Sitengeschichte vom 16.<br />
bis 18. Jahrhundert wider.<br />
GUACCERO, DOMENICO. “Un iter segnato”. Scriti e interviste. A cura di<br />
Alesandro Mastropietro. 14×21, pp. 576 (Le Sfere, 42). Vd. p.<br />
167.<br />
Guida ala <strong>musica</strong> popolare in Italia. 1. Forme e struture. A cura di Roberto<br />
Leydi. 14×21, pp. 220 (Alia Musica, 4).<br />
ISBN 978-88-7096-133-1 (1996) € 17<br />
Roberto Leydi, Le molte Italie e altre questioni di ricerca e di studio<br />
Appendice 1, Musiche popolari italiane notate dal 1643 al 1787<br />
Appendice 2, Le melodie dela racolta di Antonio Berti e Teodoro Zaco,<br />
1842<br />
Tulia Magrini, Aspeti del canto monodico in Italia<br />
Ignazio Machiarela, Il canto a più voci di tradizione orale<br />
Placida Staro, Il balo tra tradizione e modernità<br />
Nico Staiti, Le immagini dela <strong>musica</strong> popolare<br />
Guida ala <strong>musica</strong> popolare in Italia. 2. I repertori. A cura di Roberto<br />
Leydi. 14×21, pp. 205 (Alia Musica, 5).<br />
ISBN 978-88-7096-139-3 (2001) € 17<br />
Sandra Mantovani, Lo daremo al’uomo nero. Il repertorio infantile<br />
Roberto Leydi, Sentite buona gente. La balata e la canzone narativa<br />
Pietro G. Arcangeli e Pietro Sasu, Musica “liturgica” di tradizione orale<br />
Pietro G. Arcangeli e Pietro Sasu, Sui canti di lavoro<br />
Bruno Pianta, Una canzoneta vi voglio cantare. I cantastorie: la marginalità sociale<br />
e il canto popolare
88 CATALOGO GENERALE<br />
Roberto Leydi, Mamma mia dammi cento lire. L’emigrazione e la canzone popolare<br />
Cesare Bermani, I canti sociali italiani<br />
Roberto Leydi, Il mercato dela <strong>musica</strong> popolare. Dal foglio volante ala caseta<br />
Roberto Leydi, Discografia dela <strong>musica</strong> popolare italiana<br />
GUIZZI, FEBO. Gli strumenti dela <strong>musica</strong> popolare in Italia. 14×21,<br />
pp. LVI+502 (Alia Musica, 8).<br />
ISBN 978-88-7096-325-0 (2003) € 45<br />
L’autore afronta in modo esauriente e sistematico il compleso panorama<br />
delo strumentario popolare italiano. L’ampia tratazione, coredata da numerose<br />
ilustrazioni e grafici, è ulteriormente aricchita da una sezione di approfondimento<br />
antropologico e da una completa traduzione commentata del<br />
noto sitema di catalogazione Hornbostel-Sachs.<br />
GULINO, MARIA GIOVANNA. Liszt, dopo una letura di Dante. “…<br />
quanti dolci pensier, quanto disio menò costoro al doloroso paso!”,<br />
17×24, p. 99, Akademos<br />
ISBN 978-88-7096-645-9 (2011) € 20<br />
La Dante-Sonata è un esempio emblematico delo spirito creativo del’autore:<br />
in esa si coniuga perfetamente l’opera poetica e leteraria e la composizione<br />
<strong>musica</strong>le in una grande architetura tripartita (senza soluzione di continuità)<br />
debitrice indubbiamente dela forma-sonata clasica, rimodulata però<br />
e ripensata nel’otica di una continua e instancabile ricerca innovatrice: una<br />
costante, questa, del Liszt compositore che condurà la sua arte ale soglie<br />
dela <strong>musica</strong> del ’900 (basti citare la Bagatele sans tonalité e la forma ciclica<br />
dela Sonata in Si min.).<br />
HAAR, JAMES. Cità del Vaticano Ms. Urbinas Latinus 1411. 17×24,<br />
pp. 75, con 6 tavole a colori, in lingua inglese.<br />
ISBN 978-88-7096-400-4 (2006) € 25<br />
The manuscript here studied is a smal, unpreposesing though not unattractive<br />
volume. It seems to have been copied in Florence, ca. 1440-1445.<br />
Neither a presentation manuscript nor a substantial repertorial colection,<br />
Vat. 1411 may be a lone survivor of a kind of smal, informal asemblage that<br />
was meant for private circles of music lovers or that represented a musician’s<br />
personal colection, to be shared with his coleagues or to be copied for his<br />
patrons or employers. Several things about Vat. 1411 give it special interest<br />
and distinction. Its colection of chansons by Giles Binchois probably marks<br />
the arival of that composer’s music in Florence and the concurent establishment<br />
there of the courtly, ‘Burgundian’ chanson as the choice of discerning<br />
connoiseurs […]. (dal’Introduzione del’Autore).
CATALOGO GENERALE 89<br />
HENTSCHEL, FRANK. Funktion und Bedeutung der Symmetrie in den<br />
Werken Béla Bartóks. 14×21, pp. 216, in lingua tedesca (Quaderni<br />
di Musica/Realtà, 40). Premio internazionale Latina di studi <strong>musica</strong>li,<br />
1994.<br />
ISBN 978-88-7096-180-5 (1997) € 16<br />
Geteilt in zwei Teile ist die Betrachtung der Symmetrie in den Kompositionen<br />
Béla Bartóks, die sowohl in ihrer strukturelen als auch ihrer ästhetischen<br />
Seite in Augenschein genommen wird. So versucht der Autor die<br />
Funktion der Symmetrie anhand diverser Werkanalysen wie beispielsweise<br />
des Streichquartets IV zu ermiteln und geht der Bedeutung der Symmetrie<br />
gemäß Bartóks eigenen Ausagen nach.<br />
Iconografia palestriniana. Giovanni Pierluigi da Palestrina, il suo tempo<br />
e la sua fortuna nele immagini. A cura di Lino Bianchi e Giancarlo<br />
Rostirola. 23×34, pp. 375, rilegato (L’Arte Armonica/Iconografia,<br />
1).<br />
ISBN 978-88-7096-100-3 (1995) € 40<br />
L’iconografia dela vita, dele opere, del tempo e dei luoghi in cui operò il Palestrina,<br />
ci ofre il corpus di quanto acquisito fino ad oggi dala ricerca storicoarchivistica<br />
relativa al’arco biografico di Palestrina.<br />
«Il ciel non sofre inganni». Atorno al Demetrio di Mysliveček,«Il<br />
boemo», a cura di Mariateresa Delabora, 17×24, pp. XI+169<br />
(Strumenti dela Ricerca Musicale, 17)<br />
ISBN 978-88-7096-664-0 (2011) € 30<br />
Prefazione di Alberto Baso<br />
Mariateresa Delabora, Artisti, academici, musicofili in Pavia nela seconda<br />
metà del XVI secolo<br />
Anelide Nascimbene, «Musica nuovisima» per il Teatro dei Quatro Cavalieri<br />
Asociati<br />
Maurizio Schiavo, Considerazioni a margine del’esecuzione del “Demetrio” di<br />
Josef Mysliveček<br />
Giuseppe Rausa, Mysliveček e Mozart: stranieri in Italia<br />
Piero Mioli, Luci, pupile e sponde. Arie e libreti del Boemo in Bologna<br />
Daniel E. Freeman, Mysliveček’s Seting of the aria «Se cerca, se dice» from Metastasio’s<br />
“L’O<strong>lim</strong>piade”<br />
Stanislav Bohadlo, La «marchia» [marcia] come strumento drammatico nei<br />
melodrammi di Josef Mysliveček?<br />
Tomáš Slavický, Le arie de “Il Belerofonte” negli archivi boemi<br />
Iluminismo francese e la <strong>musica</strong> (L’). Testi a cura di Enrico Fubini.<br />
14×21, pp. 289 (Le Sfere, 46). Vd. p. 167.
90 CATALOGO GENERALE<br />
INGEGNERI, MARC’ANTONIO. Il primo libro dei madrigali a quatro voci.<br />
A cura di Lucia Marchi. 24×34, pp. LVI+124(Marc’Antonio Ingegneri.<br />
Opera omnia, Serie I, I)<br />
ISBN 978-88-7096-556-8 (2009) € 30<br />
INGEGNERI, MARC’ANTONIO. Il secondo libro de madrigali a quatro<br />
voci. A cura di Maria Teresa Rosa-Barezani e Mila De Santis,<br />
24×34, pp. LI+106 (Marc’Antonio Ingegneri. Opera omnia, Serie<br />
I, I).<br />
ISBN 978-88-7096-232-1 (1999) € 26<br />
INGEGNERI, MARC’ANTONIO. Il terzo libro dei madrigali a cinque voci. A<br />
cura di Marco Mangani. 24×34, pp. LV+94 (Marc’Antonio Ingegneri.<br />
Opera omnia, Serie I, I).<br />
ISBN 978-88-7096-056-3 (1994) € 26<br />
INGEGNERI, MARC’ANTONIO. Liber secundus hymnorum. A cura di Marina<br />
Tofeti. 24×34, pp. CX+94 (Marc’Antonio Ingegneri. Opera<br />
omnia, Serie I, VI).<br />
ISBN 978-88-7096-122-5 (2002) € 26<br />
INGEGNERI, MARC’ANTONIO. Liber primus misarum cum quinque et<br />
octo vocibus. A cura di Rodobaldo Tibaldi. 24×34, pp. XL+182<br />
(Marc’Antonio Ingegneri. Opera omnia, Serie I, I).<br />
ISBN 978-88-7096-055-6 (1995) € 26<br />
INGEGNERI, MARC’ANTONIO. Sacrae Cantiones. A cura di Daniele Sabaino.<br />
24×34, pp. XCVI+125, (Marc’Antonio Ingegneri. Opera<br />
omnia, Serie I, IV)<br />
ISBN 978-88-7096-600-8 (2010) € 26<br />
INGEGNERI, MARC’ANTONIO. Sacrae cantiones senis vocibus decantandae.<br />
A cura di Daniele Sabaino. 24×34, pp. LX+153 (Marc’Antonio<br />
Ingegneri. Opera omnia, Serie I, V).<br />
ISBN 978-88-7096-123-2 (1994) € 26
CATALOGO GENERALE 91<br />
INGEGNERI, MARC’ANTONIO. Quinto libro di madrigali a 5 voci. A cura<br />
di Gloria Jorini e Marco Mangani. 24×34, pp. LI+84 (Marc’Antonio<br />
Ingegneri. Opera omnia, Serie I, V).<br />
ISBN 978-88-7096-435-6 (2006) € 26<br />
Insegnamento come scienza (L’). Ricerche sula didatica dela <strong>musica</strong>. A<br />
cura di Mario Baroni, 17×24, pp. XV+148, (Manuali d’analisi e<br />
teoria <strong>musica</strong>le, Colana del GATM, 3)<br />
ISBN 978-88-7096-563-6 (2009) € 20<br />
Maria Grazia Belia e Franca Ferari, Il ruolo del movimento nel’atività compositiva<br />
dei bambini<br />
Roberta De Piccoli, L’improvisazione <strong>musica</strong>le e le struture narative di Propp<br />
Laura Ferari e Anna Rita Addesi, I “gesti vocali” al nido: interazioni fra pari<br />
Sandro Marocu e Anna Rita Addesi, Il conceto di <strong>musica</strong> contemporanea<br />
nele “rappresentazioni sociali” degli insegnanti<br />
Anna Modesti, Le indicazioni del’insegnante e lo studio individuale nela didattica<br />
di uno strumento<br />
Luigi Nanneti, Applicazione del software Winsingad nela didatica flautistica<br />
Elisabeta Piras, Aspeti dela gestualità nel’esecuzione <strong>musica</strong>le di giovani pianisti<br />
Giuseppe Selari, Lina Selari, Guido Benfari, La <strong>musica</strong> nela riabilitazione<br />
dele disfonie infantili<br />
Interpretare Mozart. Ati del convegno internazionale di studi (Milano,<br />
maggio 2006), a cura di Mariateresa Delabora, Guido Salveti,<br />
Claudio Toscani (Strumenti dela ricerca <strong>musica</strong>le, 12, Collana<br />
dela Società Italiana di Musicologia); pp. XIV+428.<br />
ISBN 978-88-7096-503-2 (2008) € 40<br />
Giorgio Sanguineti, Mozart, il pianista e il teatro dei segni<br />
Friedrich Lippmann, A proposito di alcune composizioni in minore<br />
Marco Moiraghi, Tempo e coerenza nele Sonate per pianoforte di Mozart: analisi<br />
di alcune scelte interpretative<br />
Simone Ciolfi, Eredità tartiniana nel clasicismo viennese: da Tartini a W.A.<br />
Mozart<br />
Paola Carlomagno – Elena Previdi, Le orchestre italiane e i loro organici negli<br />
anni dei viagi mozartiani<br />
Stefano Crise, Orchestre e sonorità al’epoca di Mozart<br />
Alfonso Alberti, «C’est tout Don Juan qui est là»: la Fantasia K. 475 da Leschetizky<br />
a Sokolov<br />
Christine Siegert, Mozart soto la direzione di Haydn<br />
Noriko Manabe, Don Giovanni’s Elvira: Analysis of the Evolution of a mezzo<br />
caratere<br />
Nicola Lucareli, L’ornamentazione nele opere di Mozart. Una proposta per il<br />
rondò di Sesto nela Clemenza di Tito
92 CATALOGO GENERALE<br />
Marino Nahon, Ornamentazione vocale mozartiana: l’aria «Dove sono i bei<br />
momenti» dale Noze di Figaro<br />
Nathawut Boriboonvire, The idea of ‘Authenticity’ and the Changing Performance<br />
Traditions<br />
Marina Vaccarini Galarani, Le rielaborazioni mozartiane di Peter Lichtenthal e<br />
il ‘gusto teatrale’ dei milanesi<br />
Giuseppe Montemagno, «Chérubin marche à la gloire». Appunti su Les<br />
Noces de Figaro al Théâtre-Lyrique<br />
Giuseppina Mascari, «Uno stile, il quale non sopporta che la perfezione»<br />
Anna Ficarela, Le opere teatrali di Mozart soto la direzione di Gustav Mahler<br />
Luca Mortaroti, Le revisioni novecentesche del Requiem<br />
Martin Harlow, Mozart’s Trio for Clarinet, Viola and Piano, K. 498 and the<br />
Masonic Topic<br />
Ugo Piovano, «Lei sa come mi stufo presto a scrivere per uno steso strumento<br />
(che non poso sopportare)»<br />
Uri Rom, Mozart and the grief proces – interpreting the string quintet in G<br />
minor K. 516<br />
Giovanni Taso, L’interpretazione di Mozart su disco: il caso di Christopher<br />
Hogwood<br />
Intorno al’Ascanio in Alba di Mozart: una festa teatrale a Milano. A<br />
cura di Guido Salveti. 17×24, pp. 185 (Quaderni del Corso di<br />
Musicologia del Conservatorio “Giuseppe Verdi” di Milano, 2 –<br />
1994).<br />
ISBN 978-88-7096-113-3 (1995) € 16<br />
Luigi Ferdinando Tagliavini, Introduzione al’“Ascanio in Alba” di Mozart<br />
Bruno Gandolfi e Marino Mora, La forma del’aria nele opere milanesi di Mozart<br />
con un’appendice: La forma del’aria: due nuovi contributi di Maria<br />
Grazia Sità<br />
Alesandro De Bei, Un caso di sinfonismo operistico<br />
Maria Grazia Sità, Ancora sul confronto con il “Rugero” di Hase<br />
Marina Vaccarini Galarani, La festa teatrale tra Vienna e Milano<br />
Marino Pesina, “Julo Ascanio re d’Alba” di Fux<br />
Agostina Zeca Laterza, Una fonte inedita sul Teatro ducale di Milano<br />
Rafaela Valsechi, Il Regio Ducal Teatro di Milano 1768-1776: cronologia<br />
degli spetacoli<br />
Itinerari del clasicismo <strong>musica</strong>le: Trieste e la Miteleuropa. Ati del’Incontro<br />
internazionale di musicologia sula ricezione del clasicismo<br />
<strong>musica</strong>le a Trieste e in altri centri dela Miteleuropa.<br />
Trieste 30 otobre – 1 novembre 1991. A cura di Ivano Cavalini.<br />
17×24, pp. 147, rilegato.<br />
ISBN 978-88-7096-075-4 (1992) € 10<br />
Vjera Katalinić, Some Thoughts on Musical Culture and the “Kleinmeister” in<br />
Central Europe in the Period of Clasicism
CATALOGO GENERALE 93<br />
Luca Zoppeli, Modelo neoclasico e clasicismo viennese<br />
Andej Rjiavec, The Philarmonic Society and the Afirmation of Clasicism in<br />
Ljubljana<br />
Alesandro Arbo, Dusík, Wratni e la recezione del “Klasik” <strong>musica</strong>le centroeuropeo<br />
a Gorizia nei primi decenni del’Otocento<br />
Kamila Hálová, Annotazioni per una ricerca sul’opera italiana a Praga dal<br />
primo Setecento al periodo clasico<br />
Fulvio Sa<strong>lim</strong>beni, Variazioni storiografiche e culturali su una cità ‘nuova’:<br />
Trieste tra Sete e Otocento<br />
Antonio Trampus, Dal cosmopolitismo europeo al cosmopolitismo triestino: convergenze<br />
o divergenze?<br />
Ivano Cavalini, Gli inteletuali triestini e la <strong>musica</strong> del periodo clasico<br />
Margherita Canale, Influenze clasiche nela <strong>musica</strong> strumentale da camera a<br />
Trieste tra Setecento e Otocento<br />
Fabiana Liciardi, Riflesi clasici nela farsa di primo Otocento. Proposte per<br />
una ricognizione critica tra Venezia e Trieste<br />
IVANOVICH, CRISTOFORO. Memorie teatrali di Venezia: contengono diversi<br />
tratenimenti piacevoli dela cità, l’introduzione de’ teatri, il titolo<br />
di tuti i drami rappresentati, col nome degli autori di poesia, e di<br />
<strong>musica</strong> fino questo anno 1687. Venezia 1688 (seconda edizione). A<br />
cura di Norbert Dubowy, 10.5×16.5, pp. LXVI+98, rilegato (Musurgiana,<br />
27).<br />
ISBN 978-88-7096-046-4 (1993) € 22<br />
Un colorito resoconto dele origini e dei progresi degli spetacoli melodrammatici<br />
nei teatri pubblici di Venezia: le forme organizative, i mecanismi<br />
produtivi, gli aspeti stilistici e di costume visti con lucida consapevoleza da<br />
un contemporaneo. Con la prima cronologia dele rappresentazioni veneziane.<br />
Jazz fra pasato e futuro (Il). A cura di Maurizio Franco. 14×21,<br />
pp. 204, (Quaderni di Musica/Realtà, 48).<br />
ISBN 978-88-7096-290-1 (2001) € 13<br />
Le tematiche tratate nei diversi saggi sono state pensate per realizare un insieme<br />
organico, un politico con il jaz come sogeto che, nei suoi diversi panneli,<br />
indaga modalità linguistiche, prasi esecutive e compositive, influenze e<br />
immagine culturale di questa <strong>musica</strong> figlia di uno dei più fecondi matrimoni<br />
culturali del’intera storia del’arte.<br />
John Cage. L’espresione si sviluppa in colui che la percepisce. Convegno<br />
di studi (Riva del Garda 3-10 set. 2002). Ati a cura di Franco Ballardini,<br />
Aldo Cutroneo e Emanuela Negri, 17×24, pp. VI+151.<br />
ISBN 978-88-7096-337-3 (2003) € 25<br />
Gianfranco Vinay, Cage e l’utopia sonora americana
94 CATALOGO GENERALE<br />
Rosana Dalmonte, 1938-1950: Cage “romantico”<br />
Marco Lenzi, New York 1950-1952: la nascita dela <strong>musica</strong> indeterminata<br />
Guido Salveti, John Cage nela crisi dela Nuova Musica in Italia<br />
Michele Porzio, Frammenti su Cage e Heideger<br />
Giancarlo Cardini, Gli usi del’alea nela <strong>musica</strong> pianistica di Cage<br />
Mario Lavista, John Cage e il pianoforte preparato. Alcune considerazioni sugli<br />
aspeti formali<br />
Lelio Camileri, L’esperienza eletroacustica di John Cage: astrazione e casualità<br />
KNEPLER, GEORG. Wolfgang Amadé Mozart. Nuovi percorsi. 14×21,<br />
pp. 481 (Le Sfere, 26). Vd. p. 168.<br />
KRAKAMP, EMMANUELE. 5 Fantaisies variées pour flûte seule. Napoli [ca.<br />
1841-1848]. A cura di Maurizio Bignardeli, 24.2×32.9,<br />
pp. VI+36, (Esercizi di Musica, 5).<br />
ISBN 978-88-7096-015-0 (1988) € 12<br />
Un flauto solo canta la melodia e si accompagna in un gioco ilusionistico;<br />
l’aria d’opera è solo il pretesto per modelare un’esibizione di sapore teatrale:<br />
ora studio virtuosistico, ora cadenza belcantistica, ora libera improvvisazione,<br />
senza mai rinunciare al clasico impianto formale introduzione–tema–variazioni.<br />
KROPFINGER, KLAUS. Bethoven. trad. it. di Gabrio Taglieti, 14×21.<br />
pp. 422 (Le Sfere, 44). Vd. p. 168.<br />
La festa teatrale nel Setecento. Dala corte di Vienna ale corti d’Italia,<br />
Ati del Convegno Internazionale di Studi Reggia di Venaria, 13-<br />
14 novembre 2009, a cura di Annarita Colturato e Andrea Merloti,<br />
17×24, pp. XI+333<br />
ISBN 978-88-7096-669-5 (2011) € 35<br />
Andrea Chegai, Configurazione scenica e aseto drammatico nele feste teatrali<br />
del Metastasio<br />
Andrea Sommer-Mathis, Il Parnaso confuso e altre feste teatrali dela corte viennese<br />
nel Setecento<br />
Elena Sala Di Felice, La florida e canora famiglia di Maria Teresa<br />
Angela Romagnoli, «Va’: dela danza è l’ora». Bali da festa a Vienna nel Setecento<br />
Rafaele Melace, Musica e politica. Hase e la festa teatrale tra Napoli, Dresda e<br />
Vienna<br />
Alberto Rizuti, Ercole, Bach e un principe storpio<br />
Andrea Merloti, «Il y a ici quelque étiquete?». Cerimonie e sociabilità per la<br />
visita di Giuseppe I a Torino nel 1769<br />
Franca Varalo, Cerimonie ed eticheta per le feste matrimoniali a Torino nela<br />
seconda metà del Setecento
CATALOGO GENERALE 95<br />
Annarita Colturato, Le feste teatrali di Gaetano Pugnani<br />
Francesco Blancheti, Francesco Bianchi e Angelo Tarchi autori di feste teatrali<br />
per il Teatro Regio di Torino (1782 e 1784)<br />
Carlo Capra, L’arciduca Ferdinando d’Asburgo a Milano tra governo delo Stato<br />
e vita di corte (1771–1796)<br />
Manfred Hermann Schmid, L’orchestra e le sue funzioni nele azioni e nele feste<br />
teatrali di Mozart<br />
Paolo Ruso, Un <strong>catalogo</strong> dela <strong>musica</strong> scenica setecentesca: Le feste d’Imeneo<br />
nela riflesione teatrale dela Parma di Du Tilot<br />
Mercedes Viale Ferero, «Potrà dirsi questo Dramma uno sforzo dela Musica,<br />
e del’Arti italiane per aguagliare i Greci»: Alesandro e Timoteo a Parma,<br />
1782<br />
Lucio Tufano, «La speranza de’ regni». Celebrazione e spetacolo in tre ‘feste’<br />
napoletane: Paisielo (1768), Jommeli (1772), Cafaro (1775)<br />
LAINI, MARINELLA. La racolta zeniana di drammi per <strong>musica</strong> veneziani<br />
dela Biblioteca Nazionale Marciana, 1637-1700. 21.5×30,<br />
pp. XXIV+157, rilegato (Ancila Musicae, 6).<br />
ISBN 978-88-7096-131-7 (1995) € 26<br />
La colezione dei drammi per <strong>musica</strong> raccolti da Apostolo Zeno qui catalogata<br />
appare come una testimonianza completa di tuta la produzione teatrale<br />
<strong>musica</strong>le veneziana che ha inizio nel 1637 con l’apertura del primo teatro per<br />
un pubblico pagante. I drammi per <strong>musica</strong> riguardanti il Seicento veneziano<br />
sono quatrocentosetantaquatro contenuti in sesantanove volumi: una documentazione<br />
di straordinario interese, insostituibile per la conoscenza dela<br />
vita artistica e leteraria di quegli anni.<br />
La canzone napoletana. Le musiche e i loro contesti. Ati del Convegno<br />
Napoli, casa Murolo-Palazo Maddaloni, 4-5 giugno 2010, a cura<br />
di Enrico Careri e Anita Pesce, 17×24, pp. 126 (Fondazione Roberto<br />
Murolo, Quaderni del Centro Studi Canzone Napoletana,<br />
1)<br />
ISBN 978-88-7096-661-9 (2011) € 15<br />
Masimo Privitera, «Ogne canzona tene ’o riturnelo». Riflesioni su come sono<br />
fate le canzoni napoletane<br />
Giorgio Ruberti, Canzoni al’Opera: melodramma e <strong>musica</strong> napoletana tra<br />
Oto e Novecento<br />
Antonio Rostagno, Canto, popolo, nazione, regionalismo: conceti in continuo<br />
mutamento. Canzone napoletana e melodramma fra Otocento e primo Novecento<br />
Gianfranco Plenizio, La forma nela canzone napoletana del’Otocento<br />
Franco Fabbri, La popular music a Napoli e negli USA prima dela ‘popular<br />
music’: da Donizeti a Stephen Foster, da Piedigrota a Tin Pan Aley<br />
Giovanni Vaca, Vedi Napoli e poi ascolta: la leteratura sula canzone napoletana
96 CATALOGO GENERALE<br />
Francesco Giannatasio, Per un rilancio degli studi sula canzone napoletana<br />
Bibliografia sula canzone napoletana, a cura di Giorgio Ruberti<br />
LANZAFAME, CARMELO MARIO. Socialismo a paso di valzer. Storia dei<br />
violinisti bracianti di Santa Vitoria. 17×24, pp. 275.<br />
ISBN 978-88-7096-436-3 (2006) € 30<br />
La Repubblica Ambrosiana (1447-1450) S. Ambrogio Patrono e protettore<br />
delo stato dele libertà, a cura di Natale Ghiglione e Fausto<br />
Ruggeri, 17×24, pp. 79, (Quaderni Ambrosiani – Studi e ricerche,<br />
1)<br />
ISBN 978-88-7096-545-2 (2008) € 15<br />
I fati e le vicende umane e politiche ocorse durante il triennio dela Repubblica<br />
Ambrosiana vengono ripercorse segnalando un aspeto dela sua politica<br />
interna non ancora adeguatamente meso in luce: il culto di S. Ambrogio patrono<br />
e protetore non solo dela sua cità e del suo teritorio, ma anche delo<br />
‘Stato Ambrosiano’, così come i suoi Reggitori volero e definirono la Repubblica<br />
stesa.<br />
LAZZARINI, SEBASTIANO. Sacra melodia d’oratori <strong>musica</strong>li. Roma 1678.<br />
A cura di Arnaldo Moreli, 29.9×21, pp. XVI+75 riproducenti le<br />
205 pagine del’originale in-16 (Musurgiana, 18).<br />
ISBN 978-88-7096-040-2 (1993) € 21<br />
Dieci libreti di oratorio fra i più tipici delo stile poetico e drammatico vigente<br />
a Roma negli anni Setanta del Seicento, <strong>musica</strong>ti dai maggiori maestri<br />
di cappela romani tra cui Pasquini, Celani, Foggia.<br />
LA VENA, VINCENZO – PERRELLIS, VINCENZO. Tradita muzikore e<br />
Schën Mërtirit. La tradizione <strong>musica</strong>le di San Martino di Finita. Vol.<br />
I, Viershe e ajër. Con un CD audio.17×24, pp. 123 (Alia Musica,<br />
14)<br />
ISBN 978-88-7096-567-4 (2009) € 25<br />
Questa pubblicazione nasce dala volontà dela comunità di San Martino di<br />
Finita di rifletere sula propria <strong>musica</strong> e di promuovere una ricerca in grado<br />
di far emergere ciò che in pasato rimaneva in gran parte implicito e che oggi,<br />
in una fase di sensibile afievo<strong>lim</strong>ento dela cultura del’oralità, è necesario<br />
esplicitare e metere a disposizione dele nuove generazioni. Il suo scopo, ovviamente,<br />
non è quelo di sostituirsi ai normali mecanismi di apprendimento<br />
<strong>musica</strong>le, quanto, semmai, di afiancarli e mostrare la loro imprescindibilità.<br />
Non si trata, dunque, di un manuale per imparare a cantare e suonare ma di<br />
una sorta di ‘istantanea’ che, si spera, posa ‘fotografare’ fedelmente il momento<br />
atuale e che incoraggi i sammartinesi a custodire il proprio patri-
CATALOGO GENERALE 97<br />
monio <strong>musica</strong>le e gli altri letori a conoscere questo particolare modo di fare<br />
<strong>musica</strong>.<br />
LA VIA, STEFANO. Il lamento di Venere abbandonata. Tiziano e Cipriano<br />
de Rore. 15×21, pp. XX+120 (Musicalia, 6).<br />
ISBN 978-88-7096-098-3 (1994) € 21<br />
Punto di arivo di questo studio interdisciplinare è un inedito accostamento<br />
fra il pitore Tiziano e il musico Cipriano, entrambi ‘divinizati’ e presi a modelo<br />
dai loro contemporanei e sucesori: al modelo del ‘lamento di congedo’<br />
forgiato da Cipriano, guarderà Claudio Monteverdi nel corso dela sua<br />
intera cariera di madrigalista.<br />
Le fonti dela <strong>musica</strong> sacra: testi e incisioni discografiche, a cura di Alessandro<br />
Argentini e Lucia Ludovica de Nardo 17×24, pp. 250,<br />
(Quaderni del Laboratorio MIRAGE, 2) € 35<br />
ISBN 978-88-7096-672-5 (2011)<br />
Pekka Gronow, Sacred Music and the Recording Industry: a Historical Overview<br />
Giordano Monzio Compagnoni, La «scuola senza maestro». I “Dischi per lo<br />
studio del canto ambrosiano” nel quadro dela revisione schusteriana dei libri<br />
per il canto liturgico milanese<br />
Alesandro Argentini, Il grammofono in parochia. La Chiesa e l’oralità tecnologica:<br />
entusiasti e detratori<br />
Luisa Maria Zanonceli, Il rilievo dei documenti sonori nela storia del’interpretazione<br />
moderna del canto liturgico medievale tra filologia e arte.<br />
Angelo Orcali, Introduzione ai report di restauro audio: le responsabilità del restauratore<br />
Mauro Casadei Turoni Monti, Fonti dela didatica gregoriana nel Cecilianesimo<br />
italiano. Il Metodo di Etore Ravegnani (Solesmes-Graz, 1900-1902)<br />
Roberto Calabreto, Il patrimonio dela <strong>musica</strong> sacra in Friuli tra Oto e Novecento<br />
Lucia Ludovica de Nardo, Aspeti catalografici e storico-musicologici nele ricerche<br />
sula <strong>musica</strong> sacra in Friuli tra Oto e Novecento. Il caso di Carlo<br />
Rieppi<br />
Alba Zanini, Il fondo Perosa: un modelo di tutela<br />
Alesandro Argentini, La conservazione ativa dei «Dischi per lo studio del<br />
canto ambrosiano»<br />
Alesandro Olto, Restauro audio dei «Dischi per lo studio del canto ambrosiano»<br />
Luca Canzian, Giovanni Batista Coseti (1863-1955): il <strong>catalogo</strong> tematico<br />
dele opere<br />
Cristian Cosolo, La produzione <strong>musica</strong>le di Don Narciso Miniusi nel fondo <strong>musica</strong>le<br />
del’archivio del Seminario Teologico Centrale di Gorizia<br />
LENZI, MARCO. L’estetica <strong>musica</strong>le di Morton Feldman. 14×21, pp. 256,<br />
(Le Sfere, 48). Vd. p. 168.
98 CATALOGO GENERALE<br />
LEYDI, ROBERTO, Altra <strong>musica</strong>. (L’) Etnomusicologia. A cura di Febo<br />
Guizi, 14×21, pp. 344 + 20 tavole ft, (Le Sfere, 47). Vd. p. 169.<br />
LEONARDA, ISABELLA. Sonate a 1, 2, 3 e 4 istromenti. Opera Decima<br />
Sesta (1693). A cura di Paolo Monticeli. 24×34, pp. XXX+141,<br />
(Colana di musiche a cura dela Cappela Strumentale del Duomo<br />
di Novara, I).<br />
ISBN 978-88-7096-355-7 (2004) € 20<br />
LEVI, LEO. Canti tradizionali e tradizioni liturgiche. Ricerche e studi tradizioni<br />
<strong>musica</strong>li ebraiche e sui loro rapporti con il canto cristiano<br />
1954-1971. A cura di Roberto Leydi. 14×20, pp. 246 (Alia Musica,<br />
7).<br />
ISBN 978-88-7096-248-2 (2002) € 20<br />
Il volume racoglie una antologia di scriti pubblicati tra il 1954 e il 1971:<br />
Melodie tradizionali ebraico-italiane; Sul rapporto tra il canto sinagogale in<br />
Italia e le origini del canto liturgico cristiano; Canti tradizionali e tradizioni liturgiche<br />
giudeo-italiane; Les neumes, les notationes bibliques et le chant protochrétien;<br />
Tradizioni liturgiche, <strong>musica</strong>li e dialetali a Corfù; La Hagadà e la sua <strong>musica</strong>;<br />
Il centro internazionale per la <strong>musica</strong> tradizionale liturgica; À la recherche<br />
du chant perdu; I segni <strong>musica</strong>li dela Bibbia e le tradizioni ecfonetiche; Le due<br />
più antiche trascrizioni <strong>musica</strong>li di melodie ebraico-italiane; Le liturgie tradizionali<br />
del’oriente come espresione di coscienza e continuità culturali.<br />
Libreti per <strong>musica</strong> del’Otocento nela Biblioteca Universitaria di Padova.<br />
A cura di Lia Cavaliere, 17×24, pp. XV+752.<br />
ISBN 978-88-7096-412-7 (2005) € 65<br />
LIETO, BARTOLOMEO. Dialogo quarto di <strong>musica</strong> dove si ragiona soto un<br />
piacevole discorso dele cose pertinenti per intavolare le opere di <strong>musica</strong><br />
et esercitarle con la viola a mano over liuto con sue tavole ordinate<br />
per diversi gradi alti e basi. Napoli 1559, 14.5×19, pp. XXXIV+40, rilegato,<br />
(Musurgiana, 10).<br />
ISBN 978-88-7096-037-2 (1993) € 19<br />
L’opera, che testimonia i legami intercorenti nel XVI secolo tra il Regno di<br />
Napoli e la Spagna, contiene fra l’altro un’interesante descrizione del’intavolatura<br />
per la viola da mano (con tuta probabilità una vihuela o una chitara<br />
a sei cori) e del liuto; trata inoltre del posizionamento dei tasti di tali strumenti,<br />
nonché dei rapporti costrutivi adotati dai liutai del tempo.
CATALOGO GENERALE 99<br />
Liszt Pädagogium. Composizioni Pianistiche di Franz Liszt, con varianti,<br />
agiunte e cadenze trate, dal’insegnamento del maestro e notate<br />
da Lina Ramann con la colabrazione di A. Stradal, B. Kelermann,<br />
A. Gölerich, H. Porges, I. Volckmann e A. Rennebaum, a cura<br />
di Rosana Dalmonte, 21×14, pp. XXIX+211<br />
ISBN 978-88-7096-642-8 (2011) € 30<br />
[…] L’atenzione asolutamente prevalente posta dale «note pedagogiche»<br />
al timbro, al modo di ataco, al suono “espresivo”, mete in primo piano<br />
qualità dela scritura lisztiana solitamente trascurate a tuto vantaggio del’esibizione<br />
dela destreza tecnica. La Ramann, al contrario, ci tramanda che<br />
Liszt dava importanza e cercava di metere in risalto brevi frammenti melodici,<br />
la condota di una voce rispeto ad un’altra, la fine di una frase, osia – si<br />
direbbe – detagli marginali dela composizione. Altre volte, invece, s’ocupava<br />
del disegno generale, di quelo che avrebbe dovuto risaltare dal’interpretazione,<br />
lasciando l’alievo responsabile dele scelte in ogni particolare. In<br />
entrambi i casi a prescindere dala dificoltà tecnica del pezo. […] si trovano<br />
nel Pädagogium preziose informazioni concrete per l’interpretazione<br />
di moltisimi pezi, anzi – si potrebbe dire – per l’acquisizione di un<br />
più consapevole “modo di porsi” nei confronti del pezo da interpretare<br />
valido per ogni tipo di repertorio. Infati, non è raro il caso di trovare osservazioni<br />
che dal brano analizato in quel momento rimandano ad altri<br />
pezi, così da “coprire” un repertorio asai più vasto dei 21 titoli efetivamente<br />
commentati, oppure immaginare che il paso del Pädagogium<br />
facia sorgere nel letore un colegamento con altri brani presenti nela<br />
sua personale esperienza. […]<br />
LOMBARDI, DANIELE. Il suono veloce. Futurismo e Futurismi in <strong>musica</strong>.<br />
14×21, pp. 351 (Le Sfere, 27). Vd. p. 169.<br />
LONCKE, SANDRINE. Les chemins de la voix peule. L’esthetique <strong>musica</strong>le<br />
des pasteurs semi-nomades du Jelgooji (Nord-Burkina Faso). 17×24.<br />
pp. XIX+115 [con cd alegato]. Premio internazionale Latina di<br />
studi <strong>musica</strong>li, 1996.<br />
ISBN 978-88-7096-295-6(2002) € 21<br />
Les pasteurs peuls du Jelgooji (nord Burkina Faso) pratiquent un genre vocal<br />
– le doohi – que tous s’accordent à considérer comme pure activité ludique<br />
réservée aux seuls jeunes gens. Du point de vue ausi bien formel que des règles<br />
de conduites qui l’entourent, il apparaît cependant qu’il participe d’une<br />
dynamique de production de diférences – entre communautés vilageoises,<br />
entre groupes d’âge, entre hommes et femmes – qui contribue finalement à<br />
l’instauration et à la perpétuation d’un ordre social et du système de valeurs<br />
caractérisant l’ensemble du groupe. L’ouvrage est acompagné d’un CD de<br />
18 plages ilustrant le répertoire étudié: chants de femmes et variantes locales<br />
de doohi.
100 CATALOGO GENERALE<br />
LORETO, ALESSANDRO. I libreti <strong>musica</strong>li dela Biblioteca Alagoniana di<br />
Siracusa. 17×24, pp. IX+411.<br />
ISBN 978-88-7096-447-9 (2006) € 50<br />
LORETO, ALESSANDRO. Quatro secoli di <strong>musica</strong> sacra a Noto. Prefazione<br />
di Antonino Albarosa. 17×24, pp. 588.<br />
ISBN 978-88-7096-502-5 (2007) € 35<br />
Quatro secoli di <strong>musica</strong> sacra a Noto si occupa del genere dal XVI al XX secolo,<br />
in una cità le cui vicende costituiscono motivo di interese per chi ama<br />
scrutare le dimensioni storiche e <strong>musica</strong>li. […] Spicano, asieme al tema<br />
principale del volume, quele carateristiche di natura sociale e sociologica,<br />
che tanta parte hanno negli avvenimenti dele civiltà e dele cità, a maggior<br />
ragione se piccole. […] Ma una tale ambientazione non significa che escluda<br />
la presenza di veri talenti <strong>musica</strong>li. […] Nel volume sono presenti due appendici,<br />
<strong>musica</strong>le e documentaria, ed un paragrafo sule fonti archivistiche, oltre<br />
ad una amplisima bibliografia (dal’Introduzione di Nino Albarosa).<br />
LORTAT-JACOB, BERNARD. Canti di pasione. Fotografie di Bachisio<br />
Masia. 21.5×31, pp. 288 [con cd alegato].<br />
ISBN 978-88-7096-185-0 (1996) € 52<br />
La prima documentazione storica e musicologica di una tradizione di canto<br />
sacro che risale al XVI secolo, nel periodo di innesto dele confraternite nel<br />
tesuto culturale e sociale dela Sardegna. L’apparato fotografico, l’analisi sonologica<br />
e documentaria nonché la preziosa testimonianza sonora fanno di<br />
questo libro un testo fondamentale di etnomusicologia.<br />
Luca Codex (The). Codice Mancini. Luca, Archivio di Stato, ms 184 –<br />
Perugia, Biblioteca Comunale “Augusta”, ms 3065. A cura di John<br />
Nádas e Agostino Zino. 21×29.5, pp. 228, 92 tavole a colori e 18<br />
fotografie ai raggi ultravioleti in bianco e nero, rilegato (Ars Nova,<br />
1). In lingua inglese.<br />
ISBN 978-88-7096-009-9 (1990) € 155<br />
Il codice di Luca (Codice Mancini), i cui fogli superstiti sono oggi conservati<br />
a Luca e a Perugia, testimonia la florida tradizione compositiva nord e<br />
centro-italiana fra XIV e XV secolo, consegnandoci un grande numero di<br />
unica del periodo tardo-arsnovistico. Lo studio che acompagna il facsimile<br />
rintracia le origini del manoscrito nel contesto storico e culturale dele corti<br />
di Giangaleazo Visconti a Pavia e di Francesco Carara “il Novelo” a Padova.<br />
Sul finire del primo decennio del XV secolo la raccolta prese la via del<br />
sud, forse entrando in contato con le cappele papali di Pisa e Bologna, per<br />
approdare quindi a Firenze, dove i brani dei compositori locali furono aggiunti<br />
nei fogli finali. Lo studio introdutivo comprende la ricostruzione dell’aseto<br />
originario dela fonte, la ricognizione del suo contenuto, numerose
CATALOGO GENERALE 101<br />
tavole di concordanze, la trascrizione di quatro brani e le riprese fotografiche<br />
ai raggi ultravioleti dei fogli maggiormente danneggiati.<br />
Luigi Bocherini. Un musicista luchese ala corte di Madrid. A cura di<br />
Marcela Bertuceli Papi, traduzione di Arianna Bartoli dela “Revista<br />
de Musicología” vol XXVI, 2 (2004), pp. XXI+185.<br />
ISBN 978-88-7096-553-7 (2009) € 15<br />
Jaime Tortela, Bocherini nel bicentenario dela morte<br />
Vale Martos – Jaime Tortela, Il volto di Bocherini, spechio di un’anima d’artista<br />
Judith Ortega, Il mecenatismo <strong>musica</strong>le dela casa di Osuna nela seconda metà<br />
del Setecento. L’ambiente <strong>musica</strong>le di Luigi Bocherini a Madrid<br />
German Labrador Lopez de Azcona, La carta «Romaní» e la datazione dela<br />
<strong>musica</strong> spagnola di fine Setecento (1775-1800). Una nuova prospetiva di ricerca<br />
per l’opera di Luigi Bocherini<br />
Carlos Jose Gosalvez Lara – German Labrador Lopez de Azcona, Fonti spagnole<br />
per lo studio del’opera di Luigi Bocherini. I fondi manoscriti del Real<br />
Conservatorio Superior de Música di Madrid<br />
Elisabeth Le Guin, Luigi Bocherini e la teatralità<br />
Carlos Jose Gosalvez Lara, Una nuova sonata per violoncelo di Bocherini?<br />
Luigi Nono: studi, edizione, testimonianze, a cura di Luca Cosetini,<br />
17×24, pp. XVI+265, (Quaderni del Laboratorio MIRAGE, 1)<br />
ISBN 978-88-7096-620-6 (2010) € 35<br />
Luca Cosetini, Trace di un contrappunto a due dimensioni. Testi e registrazioni<br />
sonore nela <strong>musica</strong> eletronica di Luigi Nono. Note per una critica dele<br />
fonti<br />
Nicola Buso, «Y Entonces comprendió»: Spazializzazione del suono e prasi<br />
teatrale<br />
Laurent Feneyrou, Révolutions et tereur <strong>musica</strong>les<br />
Roberto Calabreto, «Y Entonces comprendió» e la «Fabbrica iluminata»<br />
nela critica italiana<br />
Marco Mazolini, Varianti del’autore. Tecnologia e autoralità: l’esperienza di<br />
Casa Ricordi<br />
Guglielmo Cevolin, Profili giuspubblicistici e ricostrutivi dela tutela del dirito<br />
d’autore nela società del’informazione<br />
Sergio Canaza, Dal multimedia al’unimedia: la copia conservativa digitale<br />
Fabio Framba, Il restauro del nastro da concerto di «Y entonces comprendió» di<br />
Luigi Nono<br />
Antonio Rodà, Ri-mediazione e ricostruzione di un tesuto sonoro. Il restauro del<br />
nastro da concerto di «La fabbrica iluminata» di Luigi Nono<br />
Angelo Orcali, Il restauro audio di «La fabbrica iluminata»<br />
Luca Cosetini, Il restauro audio di «Al gran sole carico d’amore»<br />
Maria Maddalena Novati, L’Archivio delo Studio di Fonologia RAI<br />
Coloquio con Liliana Poli su «La fabbrica iluminata» e «Y entoces comprendió»<br />
(2006)
102 CATALOGO GENERALE<br />
Coloquio con André Richard su «La fabbrica iluminata» (2006)<br />
Coloquio con Alvise Vidolin su «La fabbrica iluminata» e «Y entonces<br />
comprendió» (2006)<br />
Luigi Rognoni e Alfredo Casela. Il cartegio (1934-1946) e gli scriti di<br />
Rognoni su Casela (1935-1958). A cura di Pietro Misuraca. 17×24,<br />
pp. 208 (Aglaia, 3. Aglaia – Dipartimento di Studi Greci Latini e<br />
<strong>musica</strong>li del’Università di Palermo).<br />
ISBN 978-88-7096-417-2 (2005) € 30<br />
LUISE, BRUNO. Nuovi percorsi tonali in Erik Satie. 14×21, pp. 178<br />
(Quaderni di Musica/Realtà, 44).<br />
ISBN 978-88-7096-132-4 (1998) € 16<br />
“Il modo migliore per conoscere un compositore è studiare con scrupolo le<br />
particolarità del suo linguaggio <strong>musica</strong>le. È quelo che fa Bruno Luise in<br />
questo suo lavoro di analisi di tre opere di Erik Satie: le Sarabandes, le Gymnopédies<br />
e i Nocturnes” (Gilbert Delor). Il letore, atraverso una serie di<br />
esempi <strong>musica</strong>li, grafici e tabele viene condoto a seguire un percorso di riflesioni<br />
sul’utilizo dei diversi tipi di accordi e dele loro relazioni, dele dissonanze<br />
e del contrappunto e dei vari tipi di costruzione melodica e formale.<br />
LUSITANO, VINCENZO. Introdutione facilisima et novisima di canto<br />
fermo, figurato, contraponto semplice, et in concerto, con regole generali<br />
per far fughe. Roma 1553. A cura di Giuliana Gialdroni,<br />
16.5×26.8, pp. XVI+52, rilegato (Musurgiana, 7).<br />
ISBN 978-88-7096-006-8 (1989) € 15<br />
Generalmente noto per la disputa teorica intrapresa con succeso contro Nicola<br />
Vicentino, Lusitano si esprime qui in termini pratici, sufragando le regole<br />
dela composizione polifonica e del contrappunto improvvisato e rigoroso<br />
con esempi <strong>musica</strong>li di interese considerevole.<br />
MACCHIARELLA, IGNAZIO. Il falsobordone fra tradizione orale e tradizione<br />
scrita. 14×20.5, pp. XXXI+333 (Alia Musica, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-124-9 (1995) € 25<br />
Il volume indaga le relazioni che intercorono fra un repertorio dela odierna<br />
tradizione orale, i canti polivocali dela setimana santa dele regioni meridionali<br />
e dele isole, e una tecnica di canto polifonico documentata dale fonti<br />
scrite tardorinascimentali, il falsobordone. Ala luce di una approfondita analisi<br />
storica e tecnico-<strong>musica</strong>le, sono proposte importanti considerazioni generali<br />
sul rapporto oralità-scritura.
CATALOGO GENERALE 103<br />
MADERNA, BRUNO – STEINECKE, WOLFGANG. Cartegio. Briefwechsel.<br />
14×21, pp. 226, A cura di Rosana Dalmonte (Quaderni di Musica/Realtà,<br />
49).<br />
ISBN 978-88-7096-283-9 (2001) € 13<br />
Il Carteggio fra Bruno Maderna e Wolfgang Steinecke, fondatore dei Corsi<br />
estivi di Darmstadt, dopo il primo approcio abbastanza “distaccato” fra i due<br />
protagonisti, a poco a poco s’alarga fino a toccare tuti gli aspeti del ricco e<br />
compleso calendario dela Scuola in cui si formò la Neue Musik. Maderna<br />
steso è qui chiamato in causa come compositore, diretore di orchestra e di<br />
gruppi strumentali e come docente di analisi e composizione. Lunghe discussioni<br />
s’intrecciano fra i due per ciò che riguarda gli organici dele opere in gestazione<br />
e la scelta dei programmi per i concerti pensati sia per i corsisti, sia<br />
per il pubblico dela cità e dele regioni circostanti, in un sapiente dosaggio di<br />
novità e di opere di sicuro gradimento. Su autori, brani, organici e interpreti,<br />
alcuni già pasati ala storia, altri scomparsi dala scena <strong>musica</strong>le, vengono<br />
scambiate detagliate descrizioni che immetono il letore nel’atmosfera più<br />
autentica dei famosi Ferienkurse.<br />
MALACRIDA, GIANMARIA. Forme del canto siriaco. 14×21, pp. 143<br />
(Quaderni di Musica/ Realtà, 39). Premio internazionale Latina di<br />
studi <strong>musica</strong>li, 1994.<br />
ISBN 978-88-7096-176-8 (1997) € 16<br />
La conoscenza dela cultura siriaca ci permete di oltrepasare la semplice curiosità<br />
scientifica e di interogare con soddisfazione le radici più profonde<br />
dela nostra cultura. Le più recenti acquisizioni sul’Oriente occidentale<br />
hanno radicalmente modificato le precedenti teorie, al punto tale da rendere<br />
necesaria una seria revisione del’apparato critico ed analitico utilizato finora.<br />
Sono questi i due nodi afrontati dal’autore in questo primo lavoro nel<br />
quale i nuovi equilibri interdisciplinari e le diverse linee filogenetiche dela<br />
cultura cristiana si rispechiano nei trati d’un unico immenso disegno.<br />
Manoscrito α.M.5.24 dela Biblioteca Estense (Il). Tomo I, riproduzione<br />
fotografica a colori. 30×21.5, pp. 15+106, Tomo I, Studio<br />
introdutivo di Anne Stone, con un saggio di Federica Toniolo<br />
(Ars Nova, Nuova serie, n. 1).<br />
ISBN 978-88-7096-330-4 Tomo I, Facsimile € 250<br />
ISBN 978-88-7096-331-4 (2003) Tomo I, Studio introdutivo € 30<br />
Il codice estense α.M.5.24 (o<strong>lim</strong> Latino 568, più noto con la sigla ModA) è<br />
uno dei testimoni più rappresentativi dela difusione dela <strong>musica</strong> francese in<br />
Italia ad opera di compositori nostrani del tardo Trecento e primo Quatrocento.<br />
La portata del fenomeno era ben presente ai contemporanei come<br />
Prosdocimo de’ Beldemandis che nel 1412 si scagliava contro coloro che ala<br />
propria tradizione preferivano l’“arte galica”, stimandola più bela, sotile,<br />
perfeta e che rappresenta per lo studioso moderno un tema di studio di parti-
104 CATALOGO GENERALE<br />
colare fascino e riccheza. Il manoscrito testimonia 100 composizioni, dele<br />
quali 56 unica (12 parti di mesa, 1 inno, 3 moteti, 1 moteto in forma di<br />
caccia, 36 balades, 17 rondeaux, 19 virelais, 2 canoni, 1 caccia, 2 madrigali e 6<br />
balate). Mateo da Perugia è l’autore più rappresentativo, con oltre 30 composizioni<br />
(balades, moteti, parti di mesa), seguito da Antonelo da Caserta<br />
del quale sono copiate 6 dele 8 composizioni su testo francese. Fra gli altri si<br />
trovano nomi noti e meno noti (Antonio Zacara da Teramo, Filippoto da<br />
Caserta, Jaquemin de Senleches, Guilaume de Machaut, Bartolino da Padova,<br />
Bartolomeo da Bologna, Johannes Ciconia, Corado da Pistoia,<br />
Egardus, Magister Egidius, Johannes de Janua, Matheus de Sancto Johanne,<br />
Andreas Servorum, Blasius, Galiot, Grenon, Hasprois e Francesco Landini),<br />
ed è in efeti l’identificazione e la biografia di alcuni di esi a costituire uno<br />
dei maggiori problemi aperti. Più in generale, ancora senza risposta sono<br />
molte domande riguardanti l’ambiente culturale e le vicende storiche dele<br />
quali il codice sarebbe il prodoto, di cui sarebbero la spia i testi intonati. Domande<br />
che investono problemi paleografico-<strong>musica</strong>li, notazionali e, più in generale,<br />
<strong>musica</strong>li, nonché la presenza di decorazioni miniate di una certa consistenza.<br />
In breve, quelo che si cercherà di ripercorere è un itinerario di ricerca<br />
afascinante per ampieza e articolazione.<br />
MANZONI, GIACOMO. Arnold Schönberg. L’uomo, l’opera, i testi <strong>musica</strong>ti.<br />
14×21, pp. 439 (Le Sfere, 31). Vd. p. 169.<br />
MANZONI, GIACOMO. Musica e progeto civile. Scriti e interviste (1956-<br />
2007). A cura di Rafaele Pozi 14×21, pp. 520 (Le Sfere, 50). Vd.<br />
p. 169.<br />
Marc’Antonio Ingegneri e la <strong>musica</strong> a Cremona nel secondo Cinquecento.<br />
Ati dela giornata di studi, Cremona 27 novembre 1992. A cura di<br />
Antonio Delfino e Maria Teresa Rosa-Barezani. 18.5×26,<br />
pp. XVI+469, (Studi e Testi Musicali, 8).<br />
ISBN 978-88-7096-125-6 (1995) € 61<br />
Laurie Paget, Marc’Antonio Ingegneri: New Biographical Information<br />
Paola Besuti, Ricorenze motiviche nela produzione <strong>musica</strong>le sacra di area cremonese<br />
fra Cinque e Seicento<br />
Antonio Delfino, Ingegneri didata. Alcune ipotesi per una ricerca<br />
Oscar Mischiati, Marc’Antonio Ingegneri nei documenti dela catedrale di Cremona<br />
Rodobaldo Tibaldi, Struture compositive nel Primo e nel Secondo libro di mese<br />
di Marc’Antonio Ingegneri<br />
Licia Mari, I responsori: considerazioni storico-stilistiche e di prasi esecutiva<br />
Iain Fenlon, Marc’Antonio Ingegneri: un compositore tra due mondi<br />
Marina Tofeti, Le due “Arie di canzon francese per sonar”. Riflesioni sule afinità<br />
melodiche e tecnico-compositive in alcune composizioni vocali e strumentali<br />
di Marc’Antonio Ingegneri
CATALOGO GENERALE 105<br />
Daniele Sabaino, Su alcuni aspeti del contrappunto disonante nela produzione<br />
profana di Marc’Antonio Ingegneri. Un approcio stilistico<br />
Gloria Jorini, Oservazioni sule ultime racolte madrigalistiche di Marc’Antonio<br />
Ingegneri. Il “Primo libro di madrigali a 6 voci” (1586); il “Quinto libro di<br />
madrigali a 5 voci” (1587)<br />
Marco Mangani, Poesia e <strong>musica</strong> nei madrigali di Marc’Antonio Ingegneri: l’ottava<br />
“Dolorosi martir”<br />
Maria Teresa Rosa-Barezani, I testimoni a stampa e le edizioni moderne di<br />
Marc’Antonio Ingegneri. Primo <strong>catalogo</strong><br />
Gabriele Bonomo, La trasmisione manoscrita dele opere di Ingegneri e i falsi<br />
bordoni castrensi<br />
Antonio Delfino – Marco Mangani, Incipitario dei testi mesi in <strong>musica</strong> da<br />
Marc’Antonio Ingegneri<br />
MARCHETTI, FILIPPO. Epistolario. A cura di Lamberto Lugli. 17×24,<br />
pp. XXIX+236. (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-389-2 (2004) € 22<br />
MARCHETTI, FILIPPO. Sinfonia a Grand’Orchestra in Re magiore. Napoli<br />
1853. Trascrizione e revisione di Lamberto Lugli. 23×31,<br />
pp. XI+77.<br />
ISBN 978-88-7096-351-9 (2003) € 20<br />
MARIANI, ANTONIO. Luigi Mancineli. La vita. 17×24, pp. 300 (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-136-6 (1998) € 26<br />
La vita e le vicende artistiche del grande compositore e diretore d’orchestra<br />
che, nei primi decenni del nostro secolo, ebbe un ruolo determinante per la<br />
difusione del grande repertorio tedesco in Italia e nel mondo.<br />
MARIANI, ANTONIO. Marino Mancineli. Competenza e sfortuna. 17×24,<br />
pp. 136 (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-339-7 (2001) € 16<br />
L’amara vicenda umana e artistica di Marino, fratelo del più noto Luigi Mancineli.<br />
La prima biografia del musicista-impresario coredata da una ampia<br />
cronologia e dal <strong>catalogo</strong> completo dele sue composizioni.<br />
MARIANI, ANTONIO. Giuseppe Frezzolini. Principe de’ basi comici.<br />
17×24, pp. 124 (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-370-0 (2004) € 12<br />
Il lavoro si articola in tre parti. Nela prima sono ilustrati i momenti salienti<br />
dela cariera artistica di Frezolini, con approfondimenti sul’atività svolta
106 CATALOGO GENERALE<br />
nele cità più asiduamente frequentate: Firenze, Torino e Milano. La seconda<br />
parte comprende un’appendice dedicata al’analisi del’estensione dela<br />
voce del’orvietano e un’appendice in cui sono sinteticamente descrite le<br />
opere cantate da Frezolini e le parti da lui interpretate. La terza parte è infine<br />
dedicata ala cronologia dele opere liriche e dei concerti.<br />
MARTUCCI, GIUSEPPE. Gli autografi dela Fondazione Pagliara. A cura<br />
di Francesco Bisoli e Antonio Rostagno. 21.4×31.4. Vol. I, Testi,<br />
pp. VI+74, Trascrizioni, pp. 220. Vol. I, Facsimili, pp. VI+172.<br />
ISBN 978-88-7096-565-0 (2009) € 80<br />
MASCAGNI, PIETRO. Epistolario. A cura di Mario Morini, Roberto Iovino<br />
e Alberto Paloscia.<br />
Vol. I. 17×24, pp. XVI+388 (Hermes, 6).<br />
ISBN 978-88-7096-165-2 (1996) € 26<br />
Vol. I. 17×24, pp. XVI+369 (Hermes, 6 1 ).<br />
ISBN 978-88-7096-200-0 (1997) € 26<br />
Pietro Mascagni (1863-1945) è stato protagonista asoluto del teatro <strong>musica</strong>le<br />
italiano tra la fine Otocento e la prima metà del nostro secolo. Figura<br />
straordinaria di musicista, ma anche “personaggio”, autentico divo del’epoca,<br />
Mascagni ha avuto intensi rapporti con molte personalità del suo tempo. Di<br />
tali rapporti si ha valida testimonianza nele numerose letere che ci sono pervenute<br />
e che oggi sono sparse in musei e colezioni private. L’Epistolario, in<br />
due volumi, intende ofrire una vasta scelta di letere mascagnane in modo da<br />
contribuire a ricostruire la figura artistica e umana del Livornese nel contesto<br />
culturale e sociale in cui operò.<br />
MASSA, MARIA ROSA. Libreti di melodrammi e bali nela Biblioteca Palatina<br />
di Caserta. 21.5×30, pp. XI+63, rilegato (Ancila Musicae,<br />
5).<br />
ISBN 978-88-7096-064-8 (1993) € 20<br />
La colezione conservata nela Biblioteca Palatina di Caserta, presumibilmente<br />
proveniente dala biblioteca privata del re di Napoli, comprende per la<br />
maggior parte libreti di opere e bali rappresentati a Napoli negli anni 1820-<br />
1826. Esa si propone quindi come necesaria integrazione dela racolta libretistica<br />
del Teatro San Carlo (vedi COLUMBRO), a testimoniare la vivace<br />
atività dei vari teatri partenopei nel’Otocento.
CATALOGO GENERALE 107<br />
MATTIETTI, GIANLUIGI. Geometrie di <strong>musica</strong>: il periodo diatonico di<br />
Aldo Clementi. 17×24, pp. VI+275. Premio internazionale Latina<br />
di studi <strong>musica</strong>li, 1996.<br />
ISBN 978-88-7096-294-9 (2002) € 21<br />
Studio analitico sula <strong>musica</strong> di Aldo Clementi, focalizato sula produzione<br />
sucesiva al 1970, il cosiddeto periodo diatonico, fase nela quale il compositore<br />
sostituisce i materiali dodecafonici con struture diatoniche. L’analisi<br />
dele composizioni del periodo diatonico, coredata nel libro da una grande<br />
mole di tabele, grafici, esempi <strong>musica</strong>li, svela lo streto rapporto creativo tra<br />
Clementi e la pitura, la sua idea figurale dela <strong>musica</strong>, dove lo spazio sonoro è<br />
sempre riconducibile a precise planimetrie, e gli elementi tematici rafigurabili<br />
come taseli di un mosaico.<br />
MATTI, FRA MAURO. Il primo libro di Madrigali a quatro voci. 1571. Introduzione<br />
ed edizione moderna di Silvio Marioti. 24×34,<br />
pp. XXI+96.<br />
ISBN 978-88-7096-051-8 (1999) € 26<br />
Mazzini pensatore, umanista, musicista amatore, a cura di Franco Ballardini<br />
e Fabio Renato d’Etore, 17×24, pp. X+195, con CD audio.<br />
ISBN 978-88-7096-657-2 (2011) € 40<br />
Giuliana Limiti, Giuseppe Mazzini a duecento anni dala nascita<br />
Lorenza Somogyi Bianchi, Mazzini filosofo<br />
Franco Balardini, Mazzini: la Filosofia dela <strong>musica</strong><br />
Antonio Carlini, Mazzini e la <strong>musica</strong> italiana del’Otocento<br />
Fabio Renato d’Etore, Mazzini musicologo e chitarista amatore<br />
Mazzini e il Trentino, da uno scrito di Giuseppe Locateli Milesi<br />
Giuseppe Mazzini: 1805-1872. Cronologia storica, biografica e <strong>musica</strong>le<br />
Fabio Renato d’Etore, L’Italia suonò. Spetacolo teatrale-<strong>musica</strong>le interattivo<br />
per voci naranti e musicisti in scena. Introduzione e testo integrale<br />
Nel CD musiche di: Masimo Priori, Luigi Legnani, Gioachino Rosini,<br />
Ferdinando Caruli, Giulio Regondi, Niccolò Paganini, Franz Liszt,<br />
Anonimo, Giuseppe Mazini, Giuseppe Verdi<br />
MAZZOCCHI, DOMENICO. Madrigali a cinque voci e d’altri varij Concerti.<br />
1638. A cura di Luca Mancini, 21.5×31.5, pp. XXI + 196.<br />
ISBN 978-88-7096-570-4 (2009) € 30<br />
MECHELLI, PAOLO. I fili dela scena. Alesandro Lanari: il cartegio con<br />
impresari e delegati (1820–1830). Con un CD interativo. 17×24,<br />
pp. XVI + 210<br />
ISBN 978-88-7096-572-8 (2009) € 30
108 CATALOGO GENERALE<br />
Questo lavoro ha per scopo lo studio di una parte del’enorme carteggio dell’impresario<br />
marchigiano Alesandro Lanari (San Marcelo di Jesi 1787–Firenze<br />
1852) presente nela Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze e in<br />
parte preso l’Archivio del’Accademia degli Immobili di Firenze. L’indagine<br />
afronta le problematiche del sistema produtivo del’opera italiana di primo<br />
Otocento da una prospetiva ‘interna’: sono l’impresario e i suoi corispondenti<br />
(altri impresari, delegati, amministratori, informatori) che vengono<br />
colti nel ‘fare’ quotidiano del’organizazione delo spetacolo operistico.<br />
MELLONI, GIANNA. Costruzione e commercio degli strumenti <strong>musica</strong>li<br />
nele boteghe milanesi del’Otocento. 17×24, pp. IX+122.<br />
ISBN 978-88-7096-414-1 (2005) € 20<br />
Gli strumenti <strong>musica</strong>li fabbricati e commerciati nela Milano del’Otocento<br />
sono al centro del’indagine storico-economica del’autrice. Dal’esplorazione<br />
dele fonti dei pubblici archivi – Archivio di Stato di Milano, Archivio Storico<br />
Civico, Archivio Storico dela Camera di Commercio di Milano – la ricerca<br />
ha percorso la cronaca citadina fornita da quotidiani e periodici locali,<br />
materiali pubblicitari, fondi privati fino ale voci di esperti, colezionisti e dei<br />
reali protagonisti del’epoca: gli artigiani milanesi, speso veri pionieri e maestri<br />
del’arte.<br />
MERCADANTE, SAVERIO. Dodici melodie preparatorie al canto drammatico<br />
con acompagnamento di pianoforte, dedicate a Adelaide Gambaro.<br />
Napoli e Milano [ca. 1864]. A cura di Paola Pisa, 22.9×31.5,<br />
pp. XIV+56 (Esercizi di Musica, 6).<br />
ISBN 978-88-7096-023-5 (1991) € 13<br />
MERCADANTE, SAVERIO. Dodici melodie preparatorie al canto drammatico<br />
con acompagnamento di pianoforte, dedicate a Therese Tietjens.<br />
Napoli e Milano [ca. 1864]. A cura di Paola Pisa, 22.9×31.5,<br />
pp. XIV+72 (Esercizi di Musica, 7).<br />
ISBN 978-88-7096-024-2 (1991) € 13<br />
Raro esempio di operista interesato a fornire un supporto didatico ala sua<br />
estetica vocale, Mercadante compose due raccolte di vocalizi propedeutici<br />
alo studio del’opera lirica italiana: la summa di quanto al’epoca poteva esigersi<br />
da una voce che canta, esemplata probabilmente sule rese esecutive di<br />
artisti del calibro dela Colbran, dela Pasta, dela Tietjens.<br />
MICELI, SERGIO. Musica per film. Storia, estetica, analisi, tipologie.<br />
14×21, pp. 1028 (Le Sfere, 49). Vd. p. 170.<br />
MIOLI, PIERO. Padre Martini. Musicista e musicografo da Bologna all’Europa<br />
(1706-1784). 14×21, pp. 126.
CATALOGO GENERALE 109<br />
ISBN 978-88-7096-451-6 (2006) € 12<br />
Nel ’700 <strong>musica</strong>le europeo Padre Martini fu un vero e proprio personaggio:<br />
compositore, senza dubbio, ma anche insegnante, tratatista, storiografo, collezionista.<br />
Tanto complesa, la figura del bolognese Padre Martini (1706-<br />
1784), da solecitare molti e pregevoli studi particolari, specifici, e una sola<br />
lontana tratazione generale, quela di Leonida Busi uscita nel 1891. Nell’anno<br />
celebrativo dei tre secoli dala nascita (2006), si è voluto racogliere alcuni<br />
dei più significativi portati dela ricerca degli ultimi decenni in una breve<br />
monografia orientativa, ata a perlustrare la poliedrica personalità del compositore<br />
calandola nela vivace realtà culturale dela Bologna, del’Italia, del’Europa<br />
del’ultimo Baroco e del primo Clasicismo. Fra l’altro giungendo fino<br />
ai nostri giorni grazie al’immenso patrimonio librario che il dotisimo francescano<br />
lasciò ala sua cità natale ed è tutora un necesario punto di riferimento<br />
per la musicologia internazionale.<br />
Mito Opera. Percorso nel mondo del melodramma – Ein Weg in die Welt<br />
des Musiktheaters. A cura di Giacomo Fornari. 17×24, pp. XV+213.<br />
ISBN 978-88-7096-305-2 (2002) € 20<br />
Alberto Jona, Mito opera: percorso nel mondo del melodramma. – Mito opera:<br />
ein Weg in die Welt des Musiktheaters.<br />
Paolo Fabbri, Monteverdi e il teatro per <strong>musica</strong> da Mantova a Venezia. – Monteverdi<br />
und das Musiktheater zwischen Mantua und Venedig.<br />
Giacomo Fornari, Mozart: laddove l’opera si fa inteleto. – Das Musiktheater<br />
Mozarts: Wo sich die Inkteletualität auf die Bühne stelt.<br />
Johannes Streicher, Verdi in Germania. – Verdi und Deutschland.<br />
Alberto Fasone, Il teatro <strong>musica</strong>le di Richard Wagner. – Das Musiktheater von<br />
Richard Wagner.<br />
Giuliano Tonini, Viagio a ritroso nela storia del teatro <strong>musica</strong>le a Bolzano. –<br />
Reise in die Vergangenheit des Musiktheaters in Bozen.<br />
MOFFA, ROSY. «Vo triste tacito». Le peregrinazioni di Giovanni Batista<br />
Vioti. 17×24, pp. XI+118, [con cd] (Le Chevalier Erant, Studi<br />
sula <strong>musica</strong> degli Antichi Stati Sabaudi del Piemonte, 4).<br />
ISBN 978-88-7096-424-0 (2005) € 15<br />
L’incipit di una dele poche pagine vocali, la canzoneta Vo triste tacito, che il<br />
«timido» Vioti predispose, molto probabilmente su parole proprie, […]<br />
bene si adata – mi pare – a ritagliare, per trati salienti, la figura del maggiore<br />
dei compositori del’antico Piemonte. Malinconico per natura, portatore<br />
di quela melancholia che, per esere propria dei grandi uomini (lo diceva<br />
già Aristotele) è privilegio e non <strong>lim</strong>ite o malatia dela natura umana, Vioti<br />
vise molta parte dela sua esistenza come un viandante, quasi peregrinando<br />
da un luogo al’altro per onorare la sua profesione, ma anche perché vitima,<br />
ingiustamente sacrificata, dei tragici e dolorosi eventi del suo tempo. (Dala<br />
Premesa del’Autrice).
110 CATALOGO GENERALE<br />
MONDINO, ANGELO. Il clavicordo. Interpretazione e ricostruzione di antichi<br />
strumenti a tastiera. 14×20.5, pp. 271 (Musica Ragionata, 5).<br />
ISBN 978-88-7096-086-0 (1993) € 21<br />
La storia delo strumento, racontata atraverso l’analisi organologica di testimonianze<br />
trate da antichi manoscriti, dal’iconografia e da strumenti superstiti,<br />
diventa manuale di arte cembalaria e acustica, coredato anche da piani<br />
costrutivi.<br />
MONTANARI, CLAUDIO. Il campanaro musicista. La tradizione dele<br />
campane nel’area bolognese. 21.5×31, pp. XV+265, con 2 cd audio<br />
(Alia Musica, 12).<br />
ISBN 978-88-7096-506-3 (2007) € 55<br />
Il lavoro di Claudio Montanari […] costituisce il primo lavoro sistematico e<br />
“scientifico” sul’arte dele campane e sul mestiere di campanaro realizato in<br />
Italia. Le campane e il campanaro sono oservati soto i loro molteplici<br />
aspeti artistici e funzionali, cioè come mezi di vera produzione <strong>musica</strong>le e<br />
come stumenti di “segnale”, cioè comunicazione pratica, al servizio dele esigenze<br />
“estetiche” e pratiche dela comunità. […] L’importanza del lavoro risiede<br />
[…] anche nel’ofrire la trascrizione (secondo una notazione specificamente<br />
ideata per le campane) di decine di esecuzioni con campane (parecchie<br />
dele quali non più in uso e riprese appositamente da vecchi campanari),<br />
dedote da registrazioni su nastro magnetico.<br />
MONTANARI, CLAUDIO. Il campanile e lo spetacolo, 14×21, pp. 28,<br />
(Alia <strong>musica</strong>, 16), con DVD video.<br />
ISBN 978-88-7096-646-6 (2011) € 20<br />
Nel 2007 finalmente si giungeva ala pubblicazione del Campanaro musicista<br />
e, pensando a una eventuale presentazione, mi scoraggiava l’idea di dover<br />
espore gli aspeti più significativi del libro sapendo che il pubblico non era<br />
mai stato in campanile e quindi ogni riferimento si sarebbe dimostrato estremamente<br />
nebuloso. Ci tenni quindi ala realizazione di un dvd che avrebbe<br />
portato gli astanti in quel luogo così distante e inusuale dal vivere le forme<br />
delo spetacolo. Mi premeva portare gli spetatori in quel luogo con immensa<br />
discrezione. Quel dvd è stato apprezato e riconosciuto come un buon<br />
documento, il tempo è trascorso e riguardandolo mi sono reso conto che modificandone<br />
alcune parti si sarebbe potuto pubblicare. È così che è nato un<br />
nuovo percorso sonoro e visivo. Già salire su un campanile è privilegio di<br />
pochi, e pochi campanili sono acesibili al pubblico. Ora, va deto che la<br />
cela campanaria è stata un fantastico luogo di suono, un saloto di discussione<br />
sui perché e sula posibilità di poter eseguire questa o quela sonata<br />
(pezo). Un’esecuzione non è mai, a solo, una semplice permutazione di numeri,<br />
ma è anche e sopratuto il raggiungimento di un equilibrio estetico tra i<br />
suoni e indiretamente “numeri”, che si realizano in funzione di quel campanile<br />
e su quele campane.
CATALOGO GENERALE 111<br />
MONTANARI, CLAUDIO. Musicisti di campane. Le campane, le bilicature,<br />
le forme di suono. Con due CD audio. 17×24, pp. X+105, con 2 cd<br />
audio (Alia Musica, 15)<br />
ISBN 978-88-7096-568-1 (2009) € 35<br />
Questo nuovo libro di Claudio Montanari (fa seguito a Il campanaro musicista.<br />
La tradizione dele campane nel’area bolognese, Luca, LIM, 2007) affronta<br />
aspeti del mondo dele campane e dei campanari non esplorati nel<br />
primo. Tra i quali queli relativi ala modernizazione: l’eletrificazione, i raduni,<br />
i festival. Ma, con il lirismo proprio del’autore, riferisce anche di quel<br />
mondo, tra antico e moderno, in termini più profondi di quanto non avvenise<br />
nela prima, più tecnica e metodica esplorazione condota in Il campanaro<br />
musicista. Sopratuto i primi capitoli (“Il tempo”, “Il 21 aprile”, “La ritualità:<br />
il ritmo e la poesia”), ma in realtà tuto il volume, raccontano la funzione<br />
dele campane e dei campanari nela costruzione del’identità coletiva,<br />
nelo scandire il tempo – liturgico ma anche profano – dela giornata e dell’anno.<br />
MOZART, FRANZ XAVER WOLFGANG. Concerto per pianoforte e orchestra<br />
op. 14. A cura di Rudolph Angermüler. 22×31.5, pp. VI+134.<br />
ISBN 978-88-7096-425-7 (2005) € 20<br />
MOZART, WOLFGANG AMADEUS. L’autografo dei quarteti ‘milanesi’ KV<br />
155 (134a)-160 (159a) dela Musikabteilung dela Staatsbibliothek<br />
(Preußischer Kulturbesitz) di Berlino. (Segnatura: Mus. ms. autogr.<br />
W. A. Mozart 155-160). Das Autograph der ‘Mailänder’ Streichquartete<br />
KV 155 (134a)-160 (159a) der Musikabteilung der Staatsbibliothek<br />
(Preußischer Kulturbesitz) von Berlin (Signatur: Mus. ms.<br />
autogr. W. A. Mozart 155-160). Edizione in facsimile a cura di Giacomo<br />
Fornari. Testi in italiano, inglese, tedesco, 34×24,<br />
pp. 38+111 tavole a colori.<br />
ISBN 978-88-7096-474-5 (2006) € 150<br />
Facsimile a colori dela partitura autografa di Mozart, coredato da un saggio<br />
di Giacomo Fornari e da un contributo di Giuliano Tonini.<br />
MOZART, WOLFGANG AMADEUS. L’autografo del moteto «Exultate,<br />
Jubilate» (KV 165/158a) dela Biblioteka Jagielońska di Cracovia.<br />
– Das Autograf der Motete «Exultate, jubilate» (KV 165/158a)<br />
der Jagielonen-Bibliothek in Krakau. – The Autograph of the Motet<br />
«Exultate, jubilate» (KV 165/158a) of the Biblioteka Jagielońska<br />
of Krakow. Edizione in facsimile a cura di Domenico Antonio D’Alesandro<br />
e Flavio Coluso. Testi in italiano, inglese, tedesco. Con
112 CATALOGO GENERALE<br />
un saggio di Rudolph Angermüler (Musica Theatina, I),<br />
pp. 47+46 tavole a colori, con CD audio (Mariela Devia, soprano;<br />
Cappela Musicale Theatina, dir. Flavio Coluso)<br />
ISBN 978-88-7096-463-9 (2006) € 100<br />
MOZART, WOLFGANG AMADEUS. L’autografo del’Adagio KV356<br />
(617a) per Glasharmonika nela Bibliothèque nationale de France<br />
di Parigi (Département de la Musique, Sammlung Ch. Mahlerbe,<br />
Signatur: Ms. 220). A cura di Giacomo Fornari. Edizione in facsimile.<br />
Testi in italiano, tedesco e inglese.pp. 4×4 + 1 tavola a colori.<br />
ISBN 978-88-7096-501-8 (2008) € 60<br />
MOZART, WOLFGANG AMADEUS. Sinfonia in sol minore K 550: adatamento<br />
per quatro strumenti di Muzio Clementi. A cura di Remo Giazoto,<br />
33×26.8, pp. XXXIV+110+88, 23 tavole a colori, in cofaneto<br />
(L’Arte Armonica/Fonti, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-035-8 (1991) € 50<br />
Facsimile a colori dela partitura autografa di Clementi, coredato dela edizione<br />
moderna in partitura e dele parti (fl., v.no, vc. e pf.).<br />
Mozart e i musicisti italiani del suo tempo. Ati del convegno internazionale<br />
di studi, Roma 21-22 otobre 1991. A cura di Annalisa Bini.<br />
18.5×26, pp. 142, (L’Arte Armonica, Studi e Testi, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-090-7 (1995) € 15<br />
Leopold Kantner, Antonio Salieri rivale o modelo di Mozart?<br />
Friedrich Lippmann, Mozart e Paisielo. Sula colocazione stilistica del Lucio<br />
Sila mozartiano<br />
Pierluigi Petrobeli, Il re pastore di Guglielmi e Mozart<br />
Guido Salveti, Gli anni mozartiani al Teatro Ducale di Milano<br />
Marina Bianco, Una festa teatrale di Giovanni Paisielo: La Daunia felice<br />
(1797)<br />
Cristina Wysocki, Il giovane Mozart e il conte Firmian<br />
Federico Pirani, I due Baroni di Roca Azzura: un intermezzo romano nela<br />
Vienna di Mozart<br />
Giovanni Carli Balola, Un’opera “bela, ma troppo seria e troppo al’antica”: intorno<br />
a un giudizio di Mozart su Jommeli<br />
Daniel Brandenburg, Le farse di Domenico Cimarosa<br />
Remo Giazoto, Un omagio di Clementi a Mozart<br />
Mozart. Gli orientamenti dela critica moderna. Ati del convegno internazionale,<br />
Cremona 24-26 novembre 1991. A cura di Giacomo<br />
Fornari. 18.5×26, pp. XI+274 (Studi e Testi Musicali, 1).
CATALOGO GENERALE 113<br />
ISBN 978-88-7096-099-0 (1995) € 22<br />
Anelide Nascimbene, Myslivecek e i Mozart a Bologna. Documenti, cronaca e<br />
critica<br />
Irene Adrian, Role und Bedeutung der Kastraten in Leben und Werk Wolfgang<br />
Amadeus Mozarts<br />
Federico Pirani, “Il curioso indiscreto”. Un’opera bufa tra Roma e la Vienna di<br />
Mozart.<br />
Dagmar Neumann, Die spieltechnischen Besonderheiten der Violinstimmen in<br />
Mozarts Betulia liberata<br />
Piera Federici, Oservazioni sul ruolo del corno di baseto nele arie d’opera di<br />
Mozart<br />
Michael Weber – Stefan Jena – Johannes Hubek, Zur Frage des Trompetendämpfers<br />
bei Wolfgang Amadé Mozart. Eine Annäherung aus Sicht der ‘Vergleichenden<br />
Musikwisenschaft’<br />
Galiano Ciliberti, Mozart e l’editoria <strong>musica</strong>le italiana del Setecento e del’Ottocento<br />
Marco Begheli, La precoce fortuna dele Noze di Figaro in Italia<br />
Giacomo Fornari, “L’Europa intera risuonava del suo nome e dele opere sue”.<br />
Un sagio dela fortuna otocentesca di Mozart in Lombardia<br />
Christoph Khitl, Die Musik Mozarts zwischen musikalischer Afektenlehre, romantischer<br />
Musikphilosophie und dem Begrif des ‘Musikalisch-Schönen’<br />
Musica a Luca (1964-1989) (La). I venticinque anni del’Asociazione<br />
Musicale Luchese. A cura di Gabriela Biagi Ravenni. 17×24,<br />
pp. 295, rilegato (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-022-8 (1991) € 21<br />
Musica a Roma atraverso le Fonti d’Archivio (La). Ati del convegno<br />
internazionale, Roma 4-7 giugno 1992. A cura di Bianca Maria Antolini,<br />
Arnaldo Moreli e Vera Vita Spagnuolo. 18.5×26,<br />
pp. XI+644 (Strumenti dela Ricerca Musicale, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-050-1 (1994) € 52<br />
Lucio Lume, Documenti e testi <strong>musica</strong>li negli Archivi di Stato: un’indagine in<br />
corso<br />
Vera Vita Spagnuolo, Gli ati notarili del’Archivio di Stato di Roma. Sagio di<br />
spoglio sistematico<br />
Bonifacio Barofio, I Frammenti liturgico-<strong>musica</strong>li medioevali nel’Archivio di<br />
Stato di Roma<br />
Giancarlo Rostirola, Note e manete: documenti su musici, costrutori e teatri<br />
dala “Miscelanea artisti”<br />
Arnaldo Moreli, La <strong>musica</strong> a Roma nela seconda metà del Seicento atraverso<br />
l’archivio Cartari-Febei<br />
Paola Besuti, Produzione e trasmisione di cantate romane nel mezzo del Seicento
114 CATALOGO GENERALE<br />
Maria Grazia Pastura, Legislazione pontificia sui teatri e spetacoli <strong>musica</strong>li a<br />
Roma<br />
John Roseli, I teatri di dipendenza dela famiglia Capranica<br />
Elisabeta Mori, I Macarani dal teatro di corte al teatro Alibert<br />
Francesco Sinibaldi, Proprietà, gestione e concorenza nel teatro romano del Settecento:<br />
alcuni documenti inediti sul teatro Argentina dal fondo Sforza Cesarini<br />
Silvia Ceretola, Proprietà e impresa nel teatro Vale (1818-1844)<br />
Bianca Maria Antolini, Teatro e <strong>musica</strong> a Roma nel’Otocento atraverso gli archivi<br />
famigliari<br />
Monica Calzolari, La censura nela Roma pontificia del’Otocento: il ruolo predominante<br />
dela Direzione Generale di Polizia<br />
Renata Cataldi, La censura sugli spetacoli nela Roma pontificia del’Otocento:<br />
le licenze del cardinal vicario<br />
Elvira Grantaliano, La censura nela Roma pontificia del’Otocento: tipologie ed<br />
esempi<br />
Chiara Trara Genoino, Suonatori ambulanti, cantastorie ed altri artisti girovaghi:<br />
i rapporti dela polizia del’Otocento a Roma, Firenze, Napoli<br />
Marcelo Ruggieri, Per un teatro nazionale di <strong>musica</strong> a Roma: il teatro Apolo<br />
tra gestione impresariale e progeti di “teatro a repertorio” (1881-1888)<br />
Waren Kirkendale, Rapporti <strong>musica</strong>li fra Roma e Firenze<br />
Claudio Annibaldi, La machina dei cinque stili: nuovi documenti sul secondo<br />
sogiorno romano di Johann Jakob Froberger<br />
Eleonora Simi, Valerio Santacroce “nobile diletante romano”<br />
Elena Tamburini, La lira, la poesia, la voce e il teatro <strong>musica</strong>le del Seicento: note<br />
su alcune vicende biografiche e artistiche dela baronesa Anna Rosalia Carusi<br />
Adalbert Roth, La storia dela Cappela Pontificia nel Quatrocento rispechiata<br />
nel Fondo Camerale I del’Archivio di Stato di Roma<br />
Wolfgang Witzenmann, Materiali archivistici per la Cappela Lateranense nell’Archivio<br />
Capitolare di S. Giovanni in Laterano<br />
Graham Dixon, Music in the Venerable English Colege in the Early Baroque<br />
Jean Lionnet, La musique à S.Giacomo degli Spagnoli au XVIème siècle et les archives<br />
de la Congrégation des Espagnols de Rome<br />
Patrizia Melela, Vita <strong>musica</strong>le e arte organaria a Santo Spirito in Sasia nel Cinquecento:<br />
note e documenti<br />
Noel O’Regan, Music at the Roman Archiconfraternity of San Roco in the Late<br />
Sixtennth Century<br />
Franco Piperno, Musica e musicisti per l’Academia del Disegno di San Luca<br />
(1716-1860)<br />
Stefano Pogeli, Il fondo Rate Furlan preso la Scuola di Musica di Testacio<br />
Antonio Latanza, Giovanni Sgambati e il suo archivio <strong>musica</strong>le, una grande occasione<br />
storica per la <strong>musica</strong> italiana tra Otocento e Novecento<br />
Luigi Fiorani, Rofredo Caetani (1871-1961) una vocazione per la <strong>musica</strong><br />
Renato Meuci, La costruzione di strumenti <strong>musica</strong>li a Roma tra XVI e XIX secolo,<br />
con notizie inedite sula famiglia Biglioni<br />
F. Franca Trinchieri Camiz, Gli strumenti <strong>musica</strong>li nei palazzi, nele vile e nele<br />
dimore dela Roma del Seicento
CATALOGO GENERALE 115<br />
Musica come ponte tra i popoli – Die Musik als Brücke zwischen den Völkern.<br />
Ati del convegno internazionale di studi, Bolzano 5-7 novembre<br />
1998. A cura di Giuliano Tonini. 17×24, pp. XVI+184.<br />
ISBN 978-88-7096-257-4 (2001) € 26<br />
Carlo Delfrati, Per un modelo dinamico di educazione <strong>musica</strong>le<br />
Josef Frommelt, Die Musikschulen in Europa<br />
Giorgio Adamo, L’etnomusicologia e l’educazione <strong>musica</strong>le<br />
Ignazio Machiarela, La pratica odierna del canto tradizionale in Trentino e<br />
Alto Adige<br />
Andrea Lanza, Trascendenza e immaginazione sacra nela <strong>musica</strong> del Novecento<br />
Quirino Principe, Poesia e <strong>musica</strong> nele Cantate di Johann Sebastian Bach: un<br />
cimento per l’esegeta e il tradutore<br />
Hanns-Werner Heister, Kultureler Kolonialismus versus Universalismus: Ersceinungsformen<br />
des musikalischen “Exotismus” zwischen Luly und Yun<br />
Antonio Trudu, La ricezione italiana di John Cage<br />
Sergio Miceli, Materialismo e spiritualismo nele musiche per Brecht<br />
Lothar Prox, Neue Aspekte der Gebrauchsmusik: die wiederentdeckte Stummfilmkunst<br />
Franco Fabbri, Alcune musiche popolari del Mediteraneo e la loro ricezione<br />
come World Music<br />
Philip Tagg, Popular Music Studies-bridge or barier?<br />
Sergio Baseti, Recenti modeli formali e applicativi del compore per il cinema a<br />
Holywood: James Horner e il caso Titanic<br />
Francesco Leprino, La comunicazione globale e l’orechio individuale. Efeti<br />
perversi del comfort<br />
Musica del Principe. Studi e prospetive per Carlo Gesualdo (La). Ati<br />
del Convegno internazionale di studi (Venosa – Potenza, 17-20<br />
setembre 2003). A cura di Luisa Curinga. 17×24, pp. xv+403.<br />
ISBN 978-88-7096-531-5 (2008) € 30<br />
Luigi Sisto, Mutio Efrem e la corte del Principe di Venosa a Gesualdo<br />
Domenico Antonio D’Alesandro, Giovanni de Macque e i musici dela Real<br />
Cappela napoletana. Nuovi documenti, precisazioni biografiche e una fonte<br />
<strong>musica</strong>le ritrovata<br />
Enrica Donisi, «Fù nei dauni confini, Preso à l’aspra Lucania alto, et<br />
immenso…». La famiglia Gesualdo: mecenati, scritori, artisti<br />
Marta Columbro, Il Fondo Gesualdo dela Biblioteca Provinciale di Avelino<br />
Elio Durante – Anna Marteloti, Carlo Gesualdo e i poeti di Ferara: fedeltà infedele<br />
al testo poetico<br />
Anthony Newcomb, Gesualdo’s Luzzaschi – «D’ogni altro si burla»<br />
Nicolò Macavino, Le canzonete a cinque voci di Carlo Gesualdo<br />
Giovanni Acciai, Le composizioni sacre di Carlo Gesualdo: un approcio analitico<br />
sul piano dela retorica <strong>musica</strong>le. Ma non solo<br />
Maria Manuela Toscano, Caos apparente e strutura disimulata nei «Responsori<br />
di Setimana Santa» di Carlo Gesualdo
116 CATALOGO GENERALE<br />
Peter Niedermüler, Toward the reception of Carlo Gesualdo’s music in the writings<br />
by Giovanni Batista Doni<br />
Masimo Privitera, Madrigali esemplari: analitica gesualdiana prospetica<br />
Marco Dela Sciucca, Il «Monumentum pro Gesualdo» di Stravinsky come interpretazione<br />
critico-analitica<br />
Luisa Curinga, Trascrizione o trasfigurazione? Elaborazioni di Salvatore Sciarrino<br />
da Carlo Gesualdo<br />
Marco Giuliani, Una base di dati multimediale sui madrigali del Principe Carlo<br />
Gesualdo da Venosa<br />
Musica e Tecnologia domani. Convegno internazionale sula <strong>musica</strong> elettroacustica.<br />
Teatro ala Scala 20-21 novembre 1999. A cura di Roberto<br />
Favaro. 14×21, pp. 242 (Quaderni di Musica/Realtà, 51).<br />
ISBN 978-88-7096-318-2 (2002) € 16<br />
Luigi Pestaloza, Apertura del Convegno<br />
Francesco Galante, Introduzione al Convegno<br />
Daniel Teruggi, Quale spirito per domani?<br />
Giorgio Notoli, Rapporto fra pensiero compositivo e mezzo informatico: considerazioni<br />
Franco Fabbri, La <strong>musica</strong>, l’eletroacustica, i pensieri <strong>musica</strong>li<br />
Nicola Sani, Musica digitale nela società contemporanea. Ricerca, produzione,<br />
difusione<br />
Edward Artemiev, Dala tecnologia dela <strong>musica</strong> concreta ala <strong>musica</strong> computeristica:<br />
nuovi metodi del pensiero <strong>musica</strong>le<br />
Ludger Brümmer, Rappresentazione del suono con tecniche visuali?<br />
Francesco Giomi, Scuole storiche italiane di <strong>musica</strong> eletronica<br />
Francisco Kröpfl, La <strong>musica</strong> eletroacustica in Argentina: dal controlo analogico<br />
ai computer.<br />
Jean-Claude Riset, Musica con il computer: la composizione al’interno del<br />
suono<br />
Antonio Doro, Formazione di conceti e modeli teorici nela composizione <strong>musica</strong>le<br />
eletronica<br />
Adolfo Nuñez, Rivoluzioni ed evoluzioni nela <strong>musica</strong> e nel suono<br />
Alvise Vidolin, Suonare lo spazio eletroacustico<br />
Walter Bianchi, La <strong>musica</strong> del’apparenza<br />
Simon Emmerson, Da danza! ala “danza”: distanza e dati digitali<br />
Ludger Brümmer, La <strong>musica</strong> eletroacustica: il bruto anatrocolo?<br />
Horacio Vaggione, La composizione <strong>musica</strong>le e i mezzi informatici: problematiche<br />
di approcio<br />
Agostino Di Scipio, Machine da tradire. Eredità del XX secolo per la tecnologia<br />
dela <strong>musica</strong> di domani<br />
Luca Francesconi, “Contro-informazione”<br />
Gabriel Brncic, Alcune riflesioni sula globalizzazione del suono eletronico e<br />
sul’apparizione di una terza pratica <strong>musica</strong>le
CATALOGO GENERALE 117<br />
Musica nela Germania di Hitler (La). 1933-1945: l’emigrazione interna.<br />
Convegno internazionale Teatro ala Scala – Musica/Realtà.<br />
Milano, Teatro ala Scala, maggio 1989. A cura di Roberto Favaro<br />
e Luigi Pestaloza. 14×21, pp. 192 (Quaderni di Musica/Realtà,<br />
33).<br />
ISBN 978-88-7096-156-4 (1996) € 11<br />
Luigi Pestaloza, Emigrazione come opposizione<br />
Enzo Coloti, Musica e politica: l’organizzazione <strong>musica</strong>le nel Reich nazista<br />
Jürgen Mainka, Wilhelm Furtwängler e il problema del’idealismo tedesco<br />
Gianmario Borio, L’emigrazione “esterna” e “interna” di Wladimir Vogel<br />
Albrecht Dümling, La finzione del’artista apolitico. I lungo percorso di Paul<br />
Hindemith: dal’adatamento al’emigrazione<br />
Frank Schneider, Tra adatamento e opposizione. Tre casi di composizione nel<br />
Terzo Reich<br />
Hanns-Werner Heister, La storia come luogo dela fiducia. Sul’opera di K. A.<br />
Hartmann “Simplicius Simplicisimus”<br />
Martin Zenck, La rivoluzionaria opera del compositore Stephan Wolpe durante<br />
l’esilio. Con annotazioni critiche di storiografia <strong>musica</strong>le degli anni Trenta e<br />
Quaranta<br />
Paolo Petazi, Webern di fronte al nazismo<br />
Musica in torneo nel’Italia del Seicento. A cura di Paolo Fabbri, 17×24,<br />
pp. X+190 (ConNotazioni, 6).<br />
ISBN 978-88-7096-194-2 (1999) € 31<br />
Paola Besuti, Giostre, tornei, fuochi e naumachie a Mantova fra Cinque e Seicento<br />
Alesandra Chiareli, Per un profilo dele feste d’armi a Modena nel Cinque e Seicento<br />
Paola Besuti, Giostre e tornei a Parma e Piacenza durante il ducato dei Farnese<br />
Maria Alberti, Le “bariere” di Cosimo I granduca di Toscana<br />
Sabrina Saccomani, Feste a cavalo ala corte sabauda nela seconda metà del<br />
XVI secolo<br />
Sergio Monaldini, “La montagna fulminata”. Giostre e tornei a Bologna nel Seicento<br />
Roberta Ziosi, I libreti di Ascanio Pio di Savoia: un esempio di teatro <strong>musica</strong>le a<br />
Ferara nela prima metà del Seicento<br />
Marco Salvarani, Sui melodrammi di Prospero Bonareli e d’altri “cavalieri”<br />
«Musica se extendit ad omnia». Studi in onore di Alberto Baso in ocasione<br />
del suo 75° compleanno. 18.5×26.5, 2 vol. A cura di Rosy<br />
Mofa e Sabrina Saccomani (Istituto per i beni <strong>musica</strong>li in Piemonte).<br />
ISBN 978-88-7096-456-1 (2007) € 100<br />
Claudio Galico, Soneto del Petrarca
118 CATALOGO GENERALE<br />
Hans-Eberhard Dentler, La responsabilità del musicologo nel’epoca presente.<br />
Riflesioni sui fondamenti esenziali di una disciplina scientifica<br />
Cristina Santareli, Iside sule sponde del Po: aspeti <strong>musica</strong>li di una divinità Iconografia<br />
Enrico Fubini, Il canto ebraico: tra permesi e divieti<br />
Ivan Moody, Some Aspects of the Polyphonic Treatment of Byzantine Chant in<br />
the Orthodox Church in Europe<br />
Adriano Cavicchi, Frotola a Ferara: don Antonio Rigum<br />
Francesco Luisi, El Marchexe De Salutio: filastroca, canzone e danza<br />
Stefano Baldi, Francesco Celavenia e i Moteti del 1565. Ripensare <strong>musica</strong> e società<br />
nela Casale del Cinquecento<br />
Daniele Toreli, Il madrigale nela Casale dei Gonzaga: nuove fonti, testimonianze<br />
inedite e un unicum milanese<br />
Saverio Franchi – Orieta Sartori, Atività <strong>musica</strong>le nela chiesa nazionale di<br />
Sant’Antonio dei Portoghesi e altre musiche di commitenza portoghese a<br />
Roma nei secoli XVI–XVI<br />
Alina Żórawska-Witkowska, Teatro e <strong>musica</strong> ala corte dela regina vedova di<br />
Polonia Maria Casimira Sobieska a Roma<br />
Patrizia Radicchi, «Le finezze del cortegiano»: la <strong>musica</strong> dei Cybo Malaspina<br />
da Alberico I a Carlo I (1662-1710)<br />
Francesc Bonastre, La <strong>musica</strong> italiana nel’opera di Francesc Vals (1671-1747)<br />
Paola Besuti, Tesarini, Albinoni, Vivaldi e i concerti per intermezzo al ‘Pimpinone’<br />
Feruccio Tammaro, Flauti e oboi nel mosaico vocale di Bach<br />
Friedrich Lippmann, Metastasio, Haym e Händel: Siroe, Londra 1728<br />
Helen Geyer, Giovanni Antonio Giai. Un maestro dela gestualità espresiva minimale.<br />
Considerazioni a proposito dela recente scoperta del’opera Gianguir<br />
(I-Vnm)<br />
Annarita Colturato, L’Isea di Gaetano Pugnani, overo les goûts réunis a Torino<br />
nel 1771<br />
Mariateresa Delabora, Dediche libretistiche per il teatro pavese nel Setecento:<br />
su alcune corelazioni con l’opera italiana<br />
Margaret R. Butler, Toward a Context for Opera Seria at Eszterháza: The Evidence<br />
from Turin<br />
Francesco Blancheti, «Maledeto il gioco, il balo»: opera bufa, commedia e<br />
dramma borghese nel Rico d’un giorno di Da Ponte e Salieri.<br />
Giancarlo Rostirola, Documenti su Luigi Frontorj, maestro di cappela e compositore<br />
tra Cento, Bologna e Frosinone<br />
Agostino Zino, Federico Rici, Belini ed un presunto plagio di Verdi<br />
Marcelo Conati, «E vo gridando: pace! E vo gridando: amor!» Genesi e vicende<br />
del Simon Bocanegra di Verdi Marzo 1857<br />
Markus Engelhardt, Méry e Verdi<br />
Paolo Galarati, La «Scena, Terzeto e Tempesta»: forma aperta e forma chiusa<br />
in Rigoleto<br />
Enzo Restagno, Glinka, l’opera italiana e Ruslan e Ludmila<br />
Raoul Melonceli, Mieczysław Karłowicz e la Giovane Polonia<br />
Bianca Maria Antolini, Domenico Cimarosa nel’Otocento italiano. Soppravvivenza<br />
o ansia di novita?
CATALOGO GENERALE 119<br />
Annalisa Bini, Testimonianze su costrutori di pianoforti italiani nel’Archivio<br />
del’Academia Nazionale di Santa Cecilia<br />
Luigi Ferdinando Tagliavini, Undici letere inedite di Antonio Bazzini<br />
Eleonora Simi Bonini, Feste, concerti, matrimoni e cerimonie religiose ala corte<br />
dei Savoia (1861-1926)<br />
Carlo Lo Presti, Maurice Ravel e i canti popolari: un modelo per il Novecento<br />
<strong>musica</strong>le<br />
Guido Salveti, La canzone dei ricordi di Giuseppe Martuci tra Piedigrota e<br />
Wagner<br />
Gianfranco Vinay, Abbozzi dela discordia: Gide, Stravinsky e Perséphone<br />
Erik Bataglia, «E l’alto e ’l baso e ’l mediocre stile». Michelangelo in <strong>musica</strong> nel<br />
XX Secolo<br />
Carlo Marineli, Un itinerario donizetiano<br />
Roberto Giuliani, Nastrografia di Luigi Dalapicola: le fonti Rai<br />
Enrico Chiora e Diego Ponzo, Come Ye Sons of (My) Art! Trace di eredità<br />
purceliane nel’Inghiltera di ogi<br />
Alberto Rizuti, Badinerie. Una proposta per questo milenio<br />
Musica strumentale del’Otocento italiano. A cura di Guido Salveti.<br />
17×24, pp. 180 (Quaderni del Corso di Musicologia del Conservatorio<br />
“Giuseppe Verdi” di Milano, 3–1995).<br />
ISBN 978-88-7096-228-0 (1997) € 16<br />
Marino Pesina, Il repertorio sinfonico italiano: 1861-1884<br />
Rafaela Valsechi, Aspeti del quartetismo italiano dopo l’Unità<br />
Marina Vaccarini Galarani, Carlo Bignami: un violinista cremonese del’Otocento<br />
nele fonti bibliografiche<br />
Musici di Roma e il Madrigale (I). Dolci afeti (1582) e Le gioie (1589).<br />
Introduzione e trascrizione a cura di Nino Pirota e Giuliana Gialdroni.<br />
22.5×30, pp. XLVI+186 (L’Arte Armonica/Musica Palatina,<br />
1).<br />
ISBN 978-88-7096-089-1 (1994) € 20<br />
Due importanti racolte di madrigali ale quali contribuirono i compositori<br />
più noti ativi a Roma nel secondo Cinquecento, accomunati dal’appartenenza<br />
ala “Compagnia dei Musici di Roma”, che diede origine al’atuale Accademia<br />
Nazionale di Santa Cecilia.<br />
Musicam in subtilitate scrutando. Contributi ala storia dela teoria <strong>musica</strong>le.<br />
A cura di Maria Teresa Rosa-Barezani, Daniele Sabaino e<br />
Rodobaldo Tibaldi. 18.5×26, pp. XI+463 (Studi e Testi Musicali,<br />
7).<br />
ISBN 978-88-7096-101-0 (1995) € 50<br />
Roberto Airoldi, L’intonazione dei tetracordi greci secondo Aristoseno<br />
Monica Boni, Nicomaco pitagorico e il suo “Enchiridion”
120 CATALOGO GENERALE<br />
Paolo Amelio, L’“Isagoge” di Bachio<br />
Enrico Pesce, Sula legitimità dela cosiddeta ‘notazione modale’: commento<br />
critico ala “Grammatica dela notazione di Notre-Dame” di Luigi Lera<br />
Daniele Sabaino, Postile ad una nuova “Grammatica dei modi ritmici”<br />
Angelo Rusconi, L’insegnamento del canto liturgico nel “De <strong>musica</strong>” di Engelbert<br />
von Admont<br />
Elisabeta Torseli, “Natura versus Ars”: appunti sula teoria mensurale di<br />
Ramos de Pareja.<br />
Stefano Campagnolo, ‘Guastatori e stroppiatori dela divina scientia dela <strong>musica</strong>’:<br />
Ghiselin Danckerts ed i compositori dela “nuova maniera”<br />
Gabriele Bonomo, “Melodia, overo seconda pratica <strong>musica</strong>le”: Monteverdi e la<br />
prospetiva di una nuova “Istitutione”. Uno studio pre<strong>lim</strong>inare<br />
Daniele Sabaino, “Musica universalis, universus <strong>musica</strong>lis”: forme e contenuti<br />
dela <strong>musica</strong> culmine e chiave universale dele scienze nel riscoperto finale del<br />
tratato enciclopedico Musica di Juan Caramuel Lobkowitz<br />
Rosa Cafiero, Saverio Matei “versus” Giovanni Batista Martini: una disputa<br />
‘sopra la <strong>musica</strong>’ nela Napoli del XVI secolo<br />
Antonio Tommaso Rizo, Introduzione al “Tratato d’armonia” di Arigo Boito<br />
Raúl Domínguez – Riccardo Peci, “Ramifications”: la ‘nuova aleanza’ tra<br />
pensiero scientifico e pensiero <strong>musica</strong>le<br />
Muzio Clementi. Compositore, (forte)pianista, editore. A cura di Bianca<br />
Maria Antolini e Costantino Mastroprimiano. 14×21, pp. X+342,<br />
Ati del Convegno internazionale di studi, Perugia, Conservatorio<br />
di Musica 4-6 otobre 2002 (Strumenti dela ricerca <strong>musica</strong>le, collana<br />
dela Società Italiana di Musicologia, 9).<br />
ISBN 978-88-7096-439-4 (2006) € 30<br />
David Wyn Jones, Some aspects of Clementi’s carer as a publisher<br />
Bianca Maria Antolini, La difusione dela <strong>musica</strong> di Clementi nel’editoria <strong>musica</strong>le<br />
europea<br />
Rupert Ridgewel, Clementi and the Alan Tyson Colection at the British Library<br />
Giorgio Sanguineti, Le ‘riprese disgiunte’ nele sonate per pianoforte solo di<br />
Muzio Clementi<br />
Maria Grazia Sità, L’anima del mecanico: gli «Adagio» dele sonate per pianoforte<br />
di Muzio Clementi<br />
Marino Pesina, Il contrappunto nela produzione pianistica di Clementi<br />
Costantino Mastroprimiano, «Gradus ad Parnasum». Gradualità e modernità<br />
nel pianismo di Muzio Clementi<br />
Alesandro Mastropietro, Sonata carateristica e sogeto estetico: questioni intertestuali<br />
di genere e forma nela Sonata «Didone abbandonata»<br />
Silvia Faregna, Le sonate per tastiera con acompagnamento: carateristiche e<br />
funzioni di un genere nel secondo Setecento<br />
Galiano Ciliberti, Clementi e l’ambiente <strong>musica</strong>le dela Parigi pre-rivoluzionaria:<br />
nuove evidenze sule Sinfonie op. 18<br />
Guido Zacagnini, Il pianismo di Field fra la lezione di Clementi e le innovazioni<br />
di Chopin
CATALOGO GENERALE 121<br />
Napoli Musicalisima. Studi in onore di Renato Di Benedeto per il suo<br />
70° compleanno. A cura di Enrico Careri e Pier Paolo De Martino.<br />
17×24, pp. XI+400.<br />
ISBN 978-88-7096-429-9 (2005) € 40<br />
Pierluigi Petrobeli, Un inteletuale dela <strong>musica</strong> ed un amico<br />
Cesare Corsi, Musica reale e immaginaria nele feste per la visita a Napoli di<br />
Carlo V<br />
Paologiovanni Maione – Francesca Seler, Episodi di vita <strong>musica</strong>le nele carte<br />
del’archivio dei Caraciolo di Santo Bono<br />
Guido Olivieri, Condizione sociale dei musicisti nela Napoli del ’700: Pietro<br />
Marchiteli<br />
Francesco Coticeli, Peruci e oltre. Divagazioni sul Setecento teatrale napoletano<br />
Marina Mayrhofer, L’Osteria di Marechiaro di F. Cerlone e G. Paisielo. Una<br />
chiave di letura<br />
Lucio Tufano, Letere di Saverio Matei a padre Martini (con una digresione su<br />
Salvatore Rispoli)<br />
Giles de Van, Kenilworth à Naples<br />
Agostino Zino, Una risposta forse mai arivata: Casamorata, Florimo e Il sacrificio<br />
di Abramo di Cimarosa<br />
Antonio Rostagno, La canzone dei ricordi di Giuseppe Martuci: un nuovo genere<br />
<strong>musica</strong>le sula via del decadentismo italiano<br />
Tiziana Grande, Letere dala biblioteca. La corispondenza di Francesco Florimo<br />
dala biblioteca di San Pietro a Majela (1886-1888)<br />
Pier Paolo De Martino, Napoli <strong>musica</strong>le fin de siècle nele pagine di<br />
«Fortunio»<br />
Giovanni Moreli, Ancora sul ‘Regolo senza Regolo’ di Gian Francesco Malipiero<br />
per Pietro Metastasio (recte Silvio d’Amico)<br />
Daniela Tortora, Ecentrici e isolati [?]: di uno scambio epistolare (e di altri cartegi),<br />
di un principe musicista, di un musicista innamorato di Napoli, di una<br />
Sinfonia e di uno Studio Sinfonico (appunti sugli anni 1954-1956)<br />
Dario Candela, Alfredo Parente: la critica e gli interpreti<br />
Vincenzo De Gregorio, Gli studi <strong>musica</strong>li: dal colegio San Sebastiano ala lege<br />
508/99<br />
Pasquale Scialò, Il proceso del Guaracino: metamorfosi di un canto marinaro<br />
Antonio Trudu, Totò <strong>musica</strong> Scarpeta<br />
Simona Frasca, L’esperienza extramoenia al’Archivio Sonoro dela Canzone<br />
Napoletana<br />
Gianluca D’Agostino, Sagio di bibliografia tematica sul Novecento <strong>musica</strong>le a<br />
Napoli<br />
NASCIMBENI, STEFANO. Mese a oto voci con la Partitura l’organo. A<br />
cura di Licia Mari, 21.5×31.5, pp. 256 (Gaude Barbara Beata. Musiche<br />
dela basilica di Santa Barbara in Mantova, 1)<br />
ISBN 978-88-7096-575-9 (2009) € 45
122 CATALOGO GENERALE<br />
La prima testimonianza nota sula provenienza mantovana di Stefano Nascimbeni<br />
è data dala racolta curata da Alfonso Preti L’Amorosa Cacia de’<br />
diversi ecelentisimi musici mantovani nativi a cinque voci: novamente composta<br />
et data in luce (Venezia, A. Gardano, 1588), in cui compare il madrigale Lucenti<br />
rai. […] Un’altra testimonianza di questa realtà e dela citadinanza<br />
mantovana di Nascimbeni è data da un documento del 1605 in cui il musicista<br />
viene chiamato come teste nela quietanza finale tra gli organari Vitani e<br />
il Primicerio di Sant’Andrea per la costruzione del nuovo organo (Mantova, I<br />
otobre 1605) e così lo si nomina: «Molto Reverendo Domino Stefano fuit<br />
quondam Magnifici Domini Francisci Nascimbeno cive Mantuano contratae<br />
leopardi».<br />
Nazzareno De Angelis osia l’Opera vista dal Baso. A cura di Roberto<br />
Manila. Prefazione di Lorenzo Aruga. 17×24, pp. XVI+509 (Documenti<br />
di storia <strong>musica</strong>le abruzese, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-308-3 (2003) € 50<br />
Il volume documenta in modo presoché esaustivo la vita e l’atività artistica<br />
del celebre baso italiano Nazareno De Angelis (1881-1962), considerato<br />
una dele grandi star del firmamento lirico novecentesco, racontando atraverso<br />
il suo privilegiato punto d’oservazione il mondo del’opera e, in generale,<br />
la società e la cultura italiane dala fine del XIX secolo ala fine degli anni<br />
Cinquanta. Articolato in tre parti e dotato di un ampio coredo fotografico, il<br />
libro contiene l’edizione critica integrale dele sue Memorie, qui pubblicate<br />
per la prima volta, la cronologia dela sua cariera e la discografia completa.<br />
NONO, LUIGI. Scriti e coloqui. A cura di Angela Ida De Benedictis e<br />
Veniero Rizardi. 2 vol. 14×21, Vol. I – XXIX+628, Vol. I –<br />
XV+666 (Le Sfere, 35). Vd. p. 170.<br />
NOVERRE, JEAN-GEORGES. Letere sula danza, sui baleti e sule arti<br />
(1803), a cura di Flavia Pappacena, traduzione di Alesandra Alberti,<br />
17×24, pp. LXI+217 (Chorégraphie, Ricerche sula danza, n.<br />
7, 2011). Vd. p. 178<br />
Nuovo in <strong>musica</strong> (Il). Estetiche, tecnologie, linguagi, Ati del convegno<br />
(Trento, 18-20 gennaio 2008) a cura di Rosana Dalmonte Francesco<br />
Spampinato. 17×24, pp. XI+317.<br />
ISBN 978-88-7096-551-3 (2009) € 30<br />
Alesandro Arbo, Il nuovo nel discorso sula <strong>musica</strong> nel Novecento<br />
Daniele Barbieri, Il nuovo e il diferente: un apologo storicista<br />
Mario Baroni, Esiste ogi un “nuovo modo” di fare musicologia?<br />
Christine Esclapez, Boris de Schloezer (1881-1960), Andre Souris (1899-<br />
1970) e Andre Boucourechliev (1925-1997). Un’altra musicologia?<br />
Luca Marconi, Il nuovo e i valori in <strong>musica</strong> e in musicologia
CATALOGO GENERALE 123<br />
Jean Molino, Musique, technique, innovation<br />
Giordano Montecchi, Appunti sul’ideologia del Nuovo in <strong>musica</strong><br />
Francesco Spampinato, Nuovi percorsi fra le memorie del corpo: sugli stilemi gestuali<br />
di Debusy<br />
Bernard Vechione, Dolce Stil Novo, Ars Nova, Nova Music. L’ide de «raison<br />
<strong>musica</strong>le trope» dans le motet de circonstance du Moyen Age tardif<br />
Mitsuko Aramaki – Jean Vion-Dury – Daniele Schon – Celine Marie – Mireile<br />
Beson, Une approche interdisciplinaire de la semiotique des sons<br />
Antonio Camuri, Analisi di emozioni e dela espresivita nela <strong>musica</strong> e nela<br />
danza<br />
Giovanni De Poli – Luca Mion, Espresivita ed azione nel’esecuzione <strong>musica</strong>le<br />
Gofredo Haus, Un esempio di “nuova” tecnologia <strong>musica</strong>le<br />
Marco Ruso, Problemi di organologia contemporanea: gli strumenti virtuali<br />
Jean Vion-Dury, Le cerveau est-il <strong>musica</strong>l? Notes sur les plasticites cerebrale et<br />
<strong>musica</strong>le<br />
Anna Rita Addesi, Sinergie: cognizione, tecnologia, apprendimento. Esperimenti<br />
con i bambini e il Continuator<br />
Roberto Agostini, Shakira dembow. Fare dischi pop, di suceso<br />
Rosana Dalmonte, Analisi melodica e tecnologia. Un esempio da «Tosca» di<br />
Pucini<br />
Mariacarla De Giorgi, Gentiluci-Rilke: Il tempo sulo sfondo. Iluminazioni rilkiane<br />
sul conceto estetico-compositivo di «nuova <strong>musica</strong>» in Armando Gentiluci<br />
Elsa De Luca – Valentina Marangi, Rhytmic And Proportional Hidden or Actual<br />
Elements in Plainchant. Computerized census and integral restoration of<br />
a neglected <strong>musica</strong>l repertoire [RAPHAEL project]<br />
Mariateresa Delabora – Piero Gargiulo, Estrati dal progeto ITMI (1300-<br />
1799). Il “nuovo” tra Medioevo e Setecento<br />
Flavia Gervasi, I repertori vocali di tradizione orale nele recenti espresioni del<br />
folk-revival salentino. Nuove ipotesi di metodo a partire dale problematiche<br />
di trascrizione del “livelo immanente”<br />
Marco Gozi, Codici <strong>musica</strong>li trentini on line<br />
Claude-Chantal Hes, John Zorn. Esquise d’un compositeur postmoderne<br />
Elisabeta Piras – Gianni Zanarini, Aspeti del “suono sferico” nele improvisazioni<br />
di Giacinto Scelsi<br />
Nathalie Ruget, Ecoute Nouvele, Luigi Nono: les influences reciproques en<br />
temps rel du mot et du son<br />
Mariateresa Storino – Roberto Caterina, Interpretazione <strong>musica</strong>le e gestualità<br />
Julia Suero, Joele Leandre et l’improvise au regard de la conception du langage:<br />
une nouvele perspective<br />
Cecile Vendramini – Nolwen Caudal – Laurent Sejourne, Captations gestueles<br />
et sonores en milieu scolaire: approche didactique<br />
NUSSBAUMER, THOMAS. Alfred Quelmalz und seine Südtiroler Feldforschungen<br />
(1940-42). Eine Studie zur musikalischen Volkskunde unter<br />
dem Nationalsozialismus. 16×23, pp. 390, in lingua tedesca (Bibliotheca<br />
Musicologica – Universität Innsbruck, 6).
124 CATALOGO GENERALE<br />
ISBN 978-88-7096-253-2 (2001) € 37<br />
Omagio a Belini nel primo centenario dela nascita. Facsimile del’edizione<br />
pubblicata a Catania nel 1901 a cura del Circolo Belini.<br />
pp. 388, 22,5×33, “Sifi per l’arte”, 2006. Progeto editoriale di<br />
Dario Miozi (2006) € 200<br />
Opere di Giuseppe Verdi a Bologna (1843-1901) (Le). Con una appendice<br />
su Bologna e la morte di Giuseppe Verdi. A cura di Luigi Verdi.<br />
17×24, pp. 471.<br />
ISBN 978-88-7096-277-2 (2001) € 42<br />
Il volume racoglie circa 500 articoli apparsi su giornali quotidiani e riviste<br />
periodiche bolognesi dala prima apparizione di un’opera di Verdi sule scene<br />
del Teatro Comunale (1843) ala morte del compositore (1901). Atraverso<br />
queste recensioni emerge l’ambiente culturale bolognese ed italiano del’Ottocento,<br />
con le sue abitudini, i suoi riti e le sue aspirazioni. In numerosi casi,<br />
le fonti originali dei testi proposti sono di rara reperibilità, o addiritura le<br />
uniche fino ad oggi conservate, per cui è lecito parlare di veri e propri inediti.<br />
Coredano il volume l’elenco degli interpreti dele opere di Verdi (con l’indicazione<br />
del ruolo interpretato nele singole opere) e un’ampia appendice<br />
contenente i resoconti dela stampa bolognese sula morte di Verdi.<br />
Orientamenti per la didatica strumentale. Dala ricerca al’insegnamento.<br />
A cura di Johannela Tafuri e Gary E. McPherson. 17×24,<br />
pp. 230 (Manuali d’analisi e teoria <strong>musica</strong>le, Colana del GATM,<br />
2).<br />
ISBN 978-88-7096-487-5 (2007) € 20<br />
Il volume si rivolge principalmente ai futuri insegnanti di strumento per offrire<br />
contributi di riflesione e di studio su alcune dele tematiche principali<br />
che normalmente afronta chi insegna a suonare (dal’Introduzione). Due<br />
sono gli obbietivi principali che gli autori si prefiggono: fornire orientamenti<br />
didatici per un insegnamento consapevole e favorire una comprensione reciproca<br />
tra ricercatori e insegnanti, ovvero tra chi indaga teoricamente sui meccanismi<br />
di apprendimento ed esecuzione e chi si dedica ala formazione degli<br />
esecutori. La prima parte del volume è dedicata a problemi di didatica strumentale<br />
generali (Come studiare, Intonare, Leggere a prima vista…), mentre<br />
la seconda si concentra sula didatica del pianoforte e del violino.<br />
OTTANI, BERNARDINO. Te Deum in re magiore, per soli coro e orchestra.<br />
Revisione di Maurizio Benedeti. Introduzione di Rosy Mofa.<br />
23×31.5, pp. XI+76 (Corona di delizie <strong>musica</strong>li, Colana di musiche<br />
degli Antichi Stati Sabaudi e del Piemonte, 3).
CATALOGO GENERALE 125<br />
ISBN 978-88-7096-278-4 (2009) € 26<br />
PALAND, RALPH. “Die glückliche Hand” von Arnold Schönberg. Formale<br />
Konzeption in der frühen Atonalität. 17×24, pp. X+196, in lingua tedesca.<br />
Premio internazionale Latina di studi <strong>musica</strong>li, 1998.<br />
ISBN 978-88-7096-293-2 (2002) € 21<br />
Das 1913 volendete Drama mit Musik “Die glückliche Hand” stelt neben dem<br />
Monodram “Erwartung” das musikdramatische Hauptwerk aus Arnold Schönbergs<br />
expresionistischer Schafensphase dar: Angesiedelt im geistigen Umfeld<br />
der ästhetischen und weltanschaulichen Konzepte Arthur Schopenhauers,<br />
August Strindbergs, Oto Weiningers und Wasily Kandinskys und<br />
beeinflust von theosophischem Gedankengut, verbinden sich hier Musik,<br />
Gestik, Bühnenbild, Licht und Sprache zu einem neuartigen “Gesamtkunstwerk”,<br />
in desen gedanklichem Zentrum die ungeschlichtete Spannung zwischen<br />
Welt und Kunst, Eros und schöpferischer Inspiration, sinnlicher und<br />
übersinnlicher Bestimmung des Menschen steht. Der Anspruch auf umgreifende<br />
künstlerische Welterschließung führt Schönberg in der “Glücklichen<br />
Hand” zu einer neuen Auseinandersetzung mit jener tradierten Idee des Symphonischen,<br />
die er zuvor in der “Erwartung” bewust aufgegeben hate zugunsten<br />
eines Komponierens, das im Sinne unbedingter “Expresionslogik”<br />
(Ernst Bloch) auf die Vermitlung des strukturel höchst verdichteten Materials<br />
mit der zerisenen Erscheinungsform verzichtet. In minutiösen musikalischen<br />
Analysen zeigt der Verfaser auf, wie Schönberg in der “Glücklichen<br />
Hand” auch unter den Bedingungen der Atonalität ein funktional diferenziertes<br />
Formganzes herstelt und dabei in der prozesualen Vermitlung von<br />
Struktur und Form die metaphysische Ide des Symphonischen als einer tönenden<br />
Alegorie der “Bewegung der Welt” (Schönberg) restituiert.<br />
PALAZZOLO, LUCA. Il toco cantante. Jan Ladislav Dusek pianista e<br />
compositore tra Mozart e Clementi. 17×24, pp. VI+219 (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-077-8 (1994) Brosura € 10; Rilegato € 20<br />
Catalogo tematico dele composizioni di Dusek, preceduto da una biografia<br />
e da una bibliografia generale. Prefazione di Aldo Clementi.<br />
PAPARELLI, SILVIA. Stanislao Falchi (Terni 1851–Roma 1922). Musica<br />
a Roma tra due secoli. 17×24, pp. 295, (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-281-5 (2001) € 25<br />
La vita e le opere di un musicista “minore” che ebbe comunque un ruolo fondamentale<br />
nel’Italia dela fine del secolo XIX come autore teatrale e come diretore<br />
del Liceo Musicale Santa Cecilia di Roma.
126 CATALOGO GENERALE<br />
PAPPACENA, FLAVIA. Il Tratato di Danza di Carlo Blasis 1820-1830.<br />
Carlo Blasis’ Treatise on Dance 1820-1830. 17×24, pp. XI+401.<br />
Testo in italiano e inglese, 140 ilustr. b/n, 28 disegni (14 tavole<br />
del’edizione originale e del’edizione inglese).<br />
ISBN 978-88-7096-422-6 (2005) € 40<br />
Famoso per la sua tecnica virtuosistica e il suo stile impeccabile, Carlo Blasis<br />
(1795-1878) acquistò grande notorietà come maestro e diretore del’I. R.<br />
Academia di balo del Teatro ala Scala e come autore di saggi teorici e storici<br />
sula danza, tra i quali il Traité élémentaire théorique et pratique de l’Art de<br />
la Danse, qui riportato nela edizione inglese (1828) e italiana (1830). Flavia<br />
Pappacena ricostruisce le linee generali, teoriche ed estetiche, che hanno costituito<br />
l’osatura concetuale del testo blasisiano, ricercandone le origini sia<br />
nela tradizione coreutica francese e nel clasicismo setecentesco, sia nei mutamenti<br />
del gusto e nel’accavalarsi dele mode che caraterizarono il passaggio<br />
dal’ancien régime al decennio rivoluzionario e al’epoca napoleonica.<br />
Una sezione particolare è dedicata al’analisi teorico-tecnica dela strutura e<br />
del significato terminologico dei più importanti pasi, movimenti e pose citati<br />
nel Traité. Riguardo ai testi, riportati integralmente, dela traduzione italiana<br />
(Forlì, 1830) e dela versione inglese inserita in The Code of Terpsichore<br />
(Londra, 1828), un’originale e approfondita analisi struturale individua l’effetivo<br />
apporto del’artista italiano, spiegando i criteri di costruzione e le fonti<br />
documentali del Traité, e il particolare uso dele schematizazioni grafiche. La<br />
“Nota biografica” e le appendici, infine, fanno luce sule principali tappe dela<br />
vita e del’atività artistica di Blasis, maestro tanto famoso e celebrato quanto<br />
scarsamente studiato.<br />
PAPPACENA, FLAVIA. Il rinnovamento dela danza tra Setecento e Otocento.<br />
Il Tratato di Danza di Carlo Blasis 1820-1830. 17×24,<br />
pp. X+261. 140 ilustr. b/n, 28 disegni (14 tavole del’edizione originale<br />
e del’edizione inglese) edizione ridota.<br />
ISBN 978-88-7096-555-1 (2009) € 25<br />
Per Francesco Pennisi. Ati degli Incontri di studio (Istituto <strong>musica</strong>le<br />
Vincenzo Belini, Catania, 5-6 dicembre 2003), a cura di Graziela<br />
Seminara e Lina Maria Ugolini. 17×24, pp. XIV+190, con ilustrazioni<br />
a colori (Quaderni del’Istituto Musicale Vincenzo Belini di<br />
Catania, IV–2007).<br />
ISBN 978-88-7096-498-1 (2007) € 20<br />
Paolo Emilio Carapeza, Ritrato di Francesco Pennisi<br />
Federico Incardona, …da quel’antico remoto canto senza fine<br />
Angela Arcidiacono, Cartegio, epistolario <strong>musica</strong>le (1974-1976)<br />
Giuseppe Rapisarda, «Canzone da sonare»: un approcio computazionale<br />
Letizia Spampinato, Il «Noturnino» per tre chitare: un’analisi
CATALOGO GENERALE 127<br />
Salvatore Enrico Faila, Per una ‘storia’ del «Cartegio»<br />
Giuseppe Roca, «Aci, il fiume» e «Il ludus dei tre Re e di Erode». Ricordi e<br />
rimpianti<br />
Dario Miozi, L’altro Pennisi: le prose e gli acquareli di Paesaggi di memoria<br />
inatendibile<br />
Lina Maria Ugolini, Nela «Foresta-radice-labirinto»: alcune operazioni orientative<br />
Graziela Seminara, Figure d’enigma. Il mondo poetico di Francesco Pennisi<br />
Ricardo Insolia, Le estreme frequentazioni poetiche: Vincenzo Consolo, Alda<br />
Merini, Sebastiano Addamo<br />
Per Giacomo Manzoni. A cura di Carmelo Di Gennaro e Luigi Pestaloza.<br />
14×21, pp. XIV+324 (Quaderni di Musica/Realtà, Supplemento<br />
2).<br />
ISBN 978-88-7096-322-9 (2002) € 26<br />
Carmelo Di Gennaro, Coloquio con Giacomo Manzoni<br />
Agostino Di Scipio, «In bilico». Riflesioni su Parole da Becket<br />
Giuseppe Spagnulo, Giacomo mi dise di fare un lavoro con lui<br />
Giorgio Luzi, Giacomo Manzoni interoga i poeti<br />
Maurizio Polini, Il mio incontro con Manzoni<br />
Joachim Noler, Punti di partenza. Maderna, Schönberg e la poetica del giovane<br />
Manzoni<br />
Angela Ida De Benedictis, La sentenza imposibile: un primo «banco di prova»<br />
tra compromeso e atualità<br />
Luciana Abbado Pestaloza, Per Giacomo<br />
David Osmond-Smith, Infinità finita: due aventure liriche<br />
Emilio Jona, Paesagi di suono, di soglia<br />
Antonio De Lisa, Manzoni l’anticipatore<br />
Mario Baroni, Compore per regole e per modeli<br />
Adriano Guarnieri, A Giacomo Manzoni nel suo setantesimo<br />
Paolo Petazi, «… sciogliere con la <strong>musica</strong> un antico nodo interiore»<br />
Roberto Favaro, La guida al’ascolto del romanzo di Giacomo Manzoni<br />
Salvatore Natoli, Le forme del suono e il suono dela materia<br />
Piero Santi, Le «Mase» di Manzoni<br />
Gianmario Borio, Microcosmi sonori<br />
Giuliano Scabia, Credendo di incontrare Robespiere, a Bologna, otobre 2001<br />
Giovanni Raboni, Primo frammento sula redenzione<br />
Luisa Zanonceli, «Malina»: dal romanzo di Ingeborg Bachmann a una nuova<br />
concezione dela <strong>musica</strong> per i film<br />
Rubens Tedeschi, Due testimonianze per Manzoni<br />
Angelo Orcali, La modernità di Giacomo Manzoni<br />
Giovanni Sabatini, Per Giacomo Manzoni<br />
Laurent Feneyrou, Giacomo Manzoni, letore di Thomas Mann<br />
Francesco Micheli, Giacomo Manzoni, il talento dela creatività pensante<br />
Luigi Pestaloza, Il suono oltre la nota; per il cambiamento<br />
Nicola Manzoni, L’ascensione<br />
Luigi Pestaloza, Manzoni: il teatro come punto d’arivo
128 CATALOGO GENERALE<br />
Ivanka Stoianova, Giacomo Manzoni: uno sguardo retrospetivo verso il futuro<br />
PESSINA, MARINO. Le balate per pianoforte di Fryderyk Chopin. Contesto,<br />
testo, interpretazione.14×21, pp. IX+267 (Repertori Musicali,<br />
storia, analisi, interpretazione, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-499-8 (2007) € 20<br />
Le quatro Balate si muovono sule alte vete del’ispirazione <strong>musica</strong>le romantica.<br />
Nula vi appare di scontato e ripetitivo. Ogni loro aspeto stimola discusione,<br />
critica, scelta. […] Marino Pesina, prima di tuto, acceta a modo<br />
suo la sfida di dover dire cosa sono queste Balate. E lo fa rinunciando in partenza<br />
ala declamazione estetica, da una parte, quanto ala fredda e otusa rassegna<br />
dele opinioni altrui dal’altra. […] Ma per cercare di cogliere, nela<br />
storia e nela documentazione biografica, il che cosa, questo libro non rinuncia<br />
afato al’altra ricerca: quela sul come (dala Nota introdutiva di Guido Salveti).<br />
PETAZZI, FRANCESCO. Il canto Ambrosiano dale origini al IX secolo,<br />
17×24, pp. IX+64 (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096- 416-7 (2005) € 10<br />
Scopo del lavoro di Petazi è di riunire in un agile strumento di rapida consultazione<br />
alcuni fra i più significativi interventi sul canto ambrosiano dale origini<br />
fino al IX secolo, operando una sintesi di ciò che al momento si conosce,<br />
una sorta di ‘memoria’ dele tesi dei protagonisti degli studi, raccolte e cronologicamente<br />
esposte.<br />
Petrarca in <strong>musica</strong>. Ati del Convegno Internazionale di Studi (VI<br />
Centenario dela nascita di Francesco Petrarca, Arezo, 18-20<br />
marzo 2004). A cura di Andrea Chegai e Cecilia Luzi. 17×24,<br />
pp. XVI+563.<br />
ISBN 978-88-7096-449-3 (2006) € 50<br />
Stefano Campagnolo, Petrarca e la <strong>musica</strong> del suo tempo<br />
Cecilia Panti, Il madrigale «Non al suo amante» (RVF 52): tradizione leteraria<br />
e tradizione <strong>musica</strong>le<br />
Thomas Schmidt-Beste, The ‘Latin Petrarca’ in Music<br />
Francesco Roco Rosi, «Vergine bela» e Dufay: dala tradizione improvisativa<br />
ala res facta<br />
Rodobaldo Tibaldi, Il repertorio frotolistico e la poesia del Petrarca<br />
Stefano La Via, Petrarca secondo Verdelot. Una riletura di «Non pò far Morte<br />
il dolce viso amaro»<br />
Daniele Sabaino, «Gli diversi efeti, gli quali esa harmonia suole produre»:<br />
ancora su teoria e prasi del’ethos modale (per il tramite, questa volta, di alcuni<br />
testi petrarcheschi)<br />
Marco Mangani, «Oh, felice eloquenza!». Gabrieli, Marenzio, Ingegneri e il soneto<br />
245 del “Canzoniere”
CATALOGO GENERALE 129<br />
Paolo Cechi, La fortuna <strong>musica</strong>le dela “Canzone ala Vergine” petrarchesca e il<br />
primo madrigale spirituale<br />
Cecilia Luzi, Petrarca, Monte, i fiamminghi e la ‘questione delo stile’ nel madrigale<br />
cinquecentesco<br />
Franco Piperno, «Sì alte, dolce e <strong>musica</strong>l parole». Petrarca, il petrarchismo <strong>musica</strong>le<br />
e la commitenza madrigalistica nel Cinquecento<br />
Marie-Alexis Colin, Échos de Pétrarque dans la musique française du 16e siècle<br />
Martha Feldman, Cortigiane e ‘donne da ridoto’: petrarchismo, tradizione orale<br />
e scala sociale<br />
Angelo Pompilio, Il Repertorio dela Poesia Italiana in Musica, 1500-1700<br />
(RePIM): un agiornamento<br />
Piero Gargiulo, Petrarca in monodia: «I’ vidi in tera angelici costumi» nele intonazioni<br />
di Marco da Gagliano (1615) e Domenico Beli (1616)<br />
Andrea Chegai, Divergenze fra forma poetica ed efeto estetico: «Solo e<br />
pensoso» <strong>musica</strong>to da Haydn<br />
Mariateresa Delabora, Petrarca intonato da Schubert: i tre Lieder D. 628-630<br />
(con qualche considerazione sula restante produzione ‘italiana’)<br />
Maurizio Giani,Tra Lied e melodramma. I Soneti del Petrarca di Franz Liszt<br />
Pietro Cavaloti, Petrarca nel’otica di Schönberg<br />
Mila De Santis, Petrarca nel primo Novecento <strong>musica</strong>le italiano<br />
PETROBELLI, PIERLUIGI. Tartini, le sue ide e il suo tempo. 15×21,<br />
pp. XIX+173 (Musicalia, 5).<br />
ISBN 978-88-7096-068-6 (1992) € 24<br />
Da questa racolta di saggi, che coprono un quindicennio di ricerche, emerge<br />
un profilo del violinista-compositore che ne amplia l’immagine convenzionale.<br />
Piutosto che insistere su leggende prive di fondamento (la Sonata del<br />
“Trilo del diavolo”), l’autore si propone di corelare ale tendenze culturali<br />
del tempo la posizione di Tartini, quale è documentata dala <strong>musica</strong> e dagli<br />
scriti.<br />
Piacente estate di San Martino. Studi e ricerche per Marcelo Conati<br />
(Una). A cura di Marco Capra. 17×24, pp. XIV+504 (Quaderni di<br />
Musica/Realtà, Supplemento 1).<br />
ISBN 978-88-7096-244-0 (2001) € 52<br />
Giuseppe Vechi, Didasi lirico drammatica dele arti figurative e riflesi in alcune<br />
cantate morali e spirituali di Maurizio Cazzati<br />
Carlo Picardi, Marcia funebre: costituzione di un modelo civile<br />
Martin Chusid, Did Mozart influence Mozart? Tonality and Drama in Figaro<br />
and Don Giovanni<br />
François Lesure, Une institution d’amateurs en France au XIXe siècle: les Sociétés<br />
philharmoniques<br />
Ignazio Machiarela, Le “Canzoncine Popolari Napoletane” dei “Pasa-tempi<br />
<strong>musica</strong>li”: una “picola tradizione” dela <strong>musica</strong><br />
Paolo Fabbri – Sergio Monaldini, Dele monete il suon già sento! Documenti notarili<br />
relativi a Gioachino Rosini, posidente
130 CATALOGO GENERALE<br />
Anselm Gerhard, Ein misverstandener Schabernack: Gaetano Donizetis eigenwiliger<br />
Umgang mit Felice Romanis L’elisir d’amore<br />
Julian Budden, Portrait of an Impresario<br />
Giorgio Pesteli, Lohengrin I,3: modernità del cigno<br />
Robert H. Cohen, Berlioz, the Italians, and “le jeune maestro italien”<br />
Markus Engelhardt, Posizioni e funzioni del coro nela drammaturgia <strong>musica</strong>le<br />
del primo Verdi<br />
Gustavo Marchesi, Acque agitate e aventurosi destini. Il corsaro di Giuseppe<br />
Verdi<br />
David Rosen, Meter and Testosterone. Pre<strong>lim</strong>inary Observations about Meter<br />
and Gender in Verdi’s Operas<br />
Harold Powers, Basevi, Conati, and La traviata: The Uses of Convention<br />
Jese Rosenberg, Analyses of Verdi’s Music from La Scienza Nuova d’Armonia<br />
of Americo Bàrberi (1861)<br />
Giorgio Sanguineti, “La vera analisi dele melodie”: la teoria “meloarmonica” di<br />
Abramo Basevi<br />
Wolfgang Osthof, Betrachtungen zu Verdis Laudi ala Vergine Maria<br />
Pierluigi Petrobeli, Sul’architetura <strong>musica</strong>le nel’ultimo Verdi<br />
Dieter Schickling, Die Urfasung von Giacomo Pucinis Le Vili. Eine Rekonstruktion<br />
Roger Parker, Manon Lescaut and The Apotheosis of Private Man<br />
Gian Paolo Minardi, Il Cristoforo Colombo di Alberto Francheti<br />
Daniel Brandenburg, Enrico Dele Sedie, la presenza scenica e la cultura vocale<br />
del’Otocento.<br />
Sergio Martinoti, La concertistica negli operisti italiani del’Otocento<br />
Mercedes Viale Ferero, “Con solo abito bianco senza velo in testa”. Una raccolta<br />
di figurini nel’archivio storico del Teatro Regio di Torino<br />
Giovanni Moreli, Deux drôleries per Marcelo Conati, pastiche sule reciproche<br />
riflesioni di <strong>musica</strong>lità e poeticità<br />
Mario Lavageto, Proust e Debusy<br />
Enrico Fubini, Moses und Aron di Schönberg: figurazione drammatica e monoteismo<br />
ebraico<br />
Christian Springer, “Der Triler erobert die Welt”? Einige Aspekte des Trilers in<br />
Instrumental- und Vokalmusik<br />
Marcelo Sorce Keler, Cosa ci insegnano le musiche del mondo. Come ci aiutano<br />
a comprendere meglio la tradizione eurocolta, come rendono l’ascolto un’appasionante<br />
aventura<br />
Claudio Galico, Versi e musiche popolari dal teritorio di Guastala<br />
Luigi Pestaloza, Funzione sociale del critico <strong>musica</strong>le<br />
Agostina Zecca Laterza, A proposito di fondi <strong>musica</strong>li. Gli ultimi doni ala Biblioteca<br />
del Conservatorio di Milano<br />
PICCARDI, CARLO. L’ochio del compositore. Enrest Bloch (1880-1959)<br />
tra Ticino e Italia, 22×22, pp.136, riproduzione di 60 fotografie. In<br />
colaborazione con Fidia Edizioni d’Arte, Lugano.<br />
ISBN 978-88-7096-582-7 (2009) € 19
CATALOGO GENERALE 131<br />
Questa pubblicazione documenta il periodo in cui, dal versante subalpino,<br />
dal balcone di Roveredo nela Vale Capriasca a pochi chilometri da Lugano,<br />
guardò al’Italia, paese che più di ogni altro gli riservò atenzione ed onori,<br />
con la nomina ad accademico di S. Cecilia, con la prima biografia a lui dedicata<br />
da Mary Tibaldi Chiesa uscita a Milano nel 1933, con la prima esecuzione<br />
del Servizio sacro ebraico composto a Roveredo, stampato da Carisch a<br />
Milano e da lui direto a Torino nel 1934; e sopratuto con l’alestimento<br />
prestigioso del Macbeth concertato da Antonio Guarnieri nel marzo del 1938<br />
al Teatro San Carlo di Napoli, purtroppo in un c<strong>lim</strong>a che, nel preannuncio<br />
dele leggi raziali, recise i suoi rapporti con l’Italia e con l’Europa minacciata<br />
dal nazismo, inducendolo a rientrare in America, nel’Oregon, dove terminò i<br />
suoi giorni.<br />
PICCARDI, CARLO. Maestri viennesi. Haydn, Mozart, Bethoven, Schubert.<br />
Verso e oltre, 14×21, 752 pp., (Le sfere 53) vd. p. 170.<br />
PICERLI, SILVERIO. Spechio primo di <strong>musica</strong> (1630). Spechio secondo<br />
di <strong>musica</strong> (1631). A cura di Otavio Bereta. 17×24, pp. XXXI+302,<br />
(Musurgiana 8/9).<br />
ISBN 978-88-7096-527-8 (2008) € 65<br />
L’edizione in facsimile delo Spechio primo di <strong>musica</strong> e delo Spechio secondo<br />
di <strong>musica</strong> di Silverio Picerli, mete a disposizione degli studiosi due tratati di<br />
teoria tra i più significativi e innovativi del XVI secolo. Lo Spechio primo, accanto<br />
agli elementi dela <strong>musica</strong> e del canto, contiene anche indicazioni per<br />
l’acordatura di strumenti a tastiera (fra l’altro, del ‘cimbalo cromatico’ napoletano).<br />
Lo Spechio secondo è dedicato quasi esclusivamente al contrappunto e<br />
ala composizione. Alo scopo poi di rendere di facile e di pratica applicazione<br />
le regole per fare e cantare contrappunti Picerli fornisce una tavola numerica<br />
definita «tavola d’oro del modo di fare i contrapunti, e Canoni doppij sopra, e<br />
soto qualsiasi sogeto», tavola che è stata poi utilizata, con qualche variazione<br />
redazionale di poca importanza, da A. Kircher per creare la più nota<br />
Tabula Mirifica, pubblicata nela Musurgia Universalis. Nel’introduzione<br />
viene traciato un esaustivo profilo biografico di Picerli (di cui fino ad oggi<br />
non si sapeva praticamente nula) con l’apporto di numerosi documenti inediti.<br />
PINZAUTI, LEONARDO. Storia del Magio Musicale Fiorentino. Dala nascita<br />
dela “Stabile Orchestrale Fiorentina” (1928) al Festival del<br />
1993. 17×24, pp. XVI+441 (Hermes, 5).<br />
ISBN 978-88-7096-126-3 (1994) € 27<br />
Il Maggio Musicale Fiorentino è da quasi un secolo l’orgoglio (e il periodico<br />
tormento) dela vita culturale e politica di Firenze. Di quelo che è il più antico<br />
e prestigioso festival italiano fu presupposto, come si sa, la fondazione nel<br />
1928, per iniziativa di Vitorio Gui, dela Stabile Orchestrale Fiorentina, che<br />
dopo pochi anni di atività acquistò risonanza europea e fu punto di riferi-
132 CATALOGO GENERALE<br />
mento per tuti i più famosi diretori. Se ne ripercore, qui, la storia, fata di<br />
incontri e scontri, senza perdere di vista il valore primario dele tante emozioni<br />
di cui è stato ed è fonte ricchisima.<br />
PISA, AGOSTINO. Breve dichiaratione dela batuta <strong>musica</strong>le (1611), con<br />
alcuni estrati da Batuta dela <strong>musica</strong> (1611). A cura di Piero Gargiulo,<br />
14.5×20.4, pp. XXVI+51, rilegato (Musurgiana, 26).<br />
ISBN 978-88-7096-119-5 (1996) € 21<br />
Questo tratato ben noto per la polemica che ha a<strong>lim</strong>entato, sopratuto a<br />
Roma agli inizi del diciasetesimo secolo, è comparato con l’opera paralela<br />
delo steso autore Batuta dela <strong>musica</strong> (Roma, 1611). Larghe sezioni di quest’ultima<br />
sono state inserite in questa edizione per ricompore in modo organico<br />
il pensiero del musicista e fornire una tratazione esaustiva dele problematiche<br />
legate al ritmo <strong>musica</strong>le.<br />
PITONI, GIUSEPPE OTTAVIO. Guida armonica: facsimile del’unicum appartenuto<br />
a padre Martini. Roma [ca. 1690]. A cura di Francesco<br />
Luisi, 27.5×44.5, pp. XI+108+4, rilegato (Musurgiana, 16).<br />
ISBN 978-88-7096-008-2 (1989) € 42<br />
Pensata come ‘guida’ didatica ala composizione, l’opera – conservata in un<br />
unico esemplare appartenuto a padre Martini – propone in realtà una vasta<br />
esposizione di taglio storico dela teoria degli stili, esemplificata su brani<br />
speso non altrimenti documentati di autori noti e meno noti dei secoli XV–<br />
XVI.<br />
POLZONETTI, PIERPAOLO. Tartini e la <strong>musica</strong> secondo natura. 17×24,<br />
pp. XXVI+169, Premio internazionale Latina di studi <strong>musica</strong>li,<br />
1997.<br />
ISBN 978-88-7096-256-7 (2001) € 21<br />
Il volume trata del conceto di <strong>musica</strong> “secondo natura” che Giuseppe Tartini<br />
elaborò in base ad un afascinante ma poco sistematico compleso di idee<br />
filosofiche e (para)-scientifiche, ricorendo anche al’oservazione, quindi al<br />
reimpiego nele sue composizioni, di una tradizione orale che il violinista reputava,<br />
in quanto semplice ed istintiva, immune dal’artificiosità dela tradizione<br />
culta moderna. Una analisi dei fondamenti del’estetica neo-Platonica<br />
sula base degli scriti di Tartini, il significato e il ruolo dela natura nel’arte, il<br />
rapporto di Tartini con la <strong>musica</strong> popolare e in particolare con la <strong>musica</strong> di<br />
tradizione orale istriana, l’analisi dele diferenti versioni dele trascrizioni tartiniane<br />
del’“Aria del Taso”.<br />
Popular music. Aspeti e problemi. Contributi dal seminario. “La <strong>musica</strong><br />
di consumo in Italia: economia, sociologia, stile”. A cura di Paolo Somigli.<br />
14×21, pp. XVI+158 (Quaderni di Musica/Realtà, 55).
CATALOGO GENERALE 133<br />
ISBN 978-88-7096-409-7 (2005) € 18<br />
Paolo Somigli, Considerazioni pre<strong>lim</strong>inari a uno studio dela popular music<br />
Pietro Biancardi, Alcuni conceti chiave: masa e masificazione, alienazione,<br />
presente e contemporaneità<br />
Chiara Salvadori, I media: la configurazione dei procesi culturali e comunicativi<br />
nele società contemporane<br />
Rafaela Pelegrino, La <strong>musica</strong> e il dirito d’autore<br />
Tulio Andrioli, Originalità e plagio: tra riflesione concetuale e prasi giuridica<br />
Antonio Arpini, Ascolto ad alto volume: efeti e implicazioni<br />
POUSSEUR, HENRI. Scriti. A cura di Gabriele Bonomo e Luigi Pestaloza,<br />
14×21, pp. 369 (Le Sfere, 45). Vd. p. 171.<br />
POZZI, RAFFAELE. Il suono del’estasi. Olivier Mesiaen dal Banquet céleste<br />
ala Turangalîla-Symphonie. 14×21, pp. 220. (Ristampa).<br />
ISBN 978-88-7096-483-7 (2007) € 25<br />
Il volume analiza l’opera di Olivier Mesiaen (1908-1992) dagli esordi ala<br />
Turangalîla-Symphonie. L’autore sotolineando l’estetica simbolistica e mistico-visionaria<br />
che carateriza fin dai primi lavori l’itinerario creativo del compositore,<br />
pone in evidenza la sua originale ed eterodosa colocazione nela<br />
modernità. L’appendice riporta la lista dei modi a trasposizione <strong>lim</strong>itata, i<br />
principali piedi di metrica greca e i 120 deci-tâla indù usati dal compositore,<br />
alcuni accordi e procedimenti tecnici carateristici del suo stile, i testi <strong>musica</strong>ti,<br />
una cronologia dela vita e dele opere, il <strong>catalogo</strong> dele opere, una bibliografia.<br />
PRADAL, BATTISTA – BRISOTTO, ROBERTO – BERLESE, CARLO. “Il nostro<br />
tempo”. Racolta di musiche corali, 23×28.5, pp. 94.<br />
ISBN 978-88-7096-445-5 (2000) € 30<br />
Presenza storica di Luigi Nono, a cura di Angela Ida De Benedictis, con<br />
la colaborazione di Laura Zatra, 14×21, pp. XXVI+271, (Quaderni<br />
di Musica/Realtà, 60)<br />
ISBN 978-88-7096-625-1 (2011) € 25<br />
Gianmario Borio, Il conceto di impegno in <strong>musica</strong>: storia di un discorso interroto<br />
Michela Garda, Da Venezia al’Avana: Nono, la politica e le tradizioni <strong>musica</strong>li<br />
Mathias Kontarsky, Ala ricerca del mondo di domani<br />
Carola Nielinger-Vakil, Betwen Memorial and Political Manifesto: Nono’s Anti-fascist<br />
Works, 1951-1966<br />
Friedemann Salis, .sembra di eser tagliati fuori dal mondo. overo: che il<br />
mondo sia questo
134 CATALOGO GENERALE<br />
Marinela Ramazoti, Il dubbio, la lota, la speranza: Nono lege Caciari secondo<br />
Gramsci<br />
Mateo Nanni, Politica come silenzio / il silenzio dela politica<br />
Konrad Boehmer, L’uso dele tecnologie in prospetiva rivoluzionaria<br />
Luigi Nono e il PCI. Una testimonianza di Luigi Pestaloza<br />
Psalite Domino – Canti per la mesa. A cura di Mons. Alberto Turco.<br />
14×21, pp. 237.<br />
ISBN 978-88-7096-473-8 (2006) € 25<br />
I canti contenuti sono desunti dal’edizione vaticana del Graduale Romanum,<br />
del’Antiphonale Romanum e del Graduale Simplex e del Liber Hymnarius e<br />
da altri libri di Solesmes.<br />
PUCCINI, DOMENICO. Sei ariete. A voce sola di soprano con acompagnamento<br />
di chitara. 29×21, pp. 20. Introduzione di Giulio Batteli.<br />
ISBN 978-88-7096-365-6 (2004) € 15<br />
PUGNANI, GAETANO. Concerto in la magiore per violino e orchestra. Revisione<br />
Luigi Mangiocavalo. Introduzione di Annarita Colturato.<br />
24×34, pp. XIV+49 (Corona di delizie <strong>musica</strong>li, Colana di musiche<br />
degli Antichi Stati Sabaudi e del Piemonte, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-280-2 (2001) € 26<br />
QUANTZ, JOHANN JOACHIM. Tratato sul flauto traverso. A cura di<br />
Sergio Balestracci. 14×21, pp. XXVI+456, (Musica Ragionata, 4).<br />
ISBN 978-88–7096–081–5 (ristampa 2010) € 25<br />
Di nuovo disponibile il celebre saggio del più grande flautista del Setecento,<br />
per la prima volta tradoto in italiano, secondo un manoscrito dela Biblioteca<br />
di Padre Martini. L’opera, che è un punto di riferimento obbligato per la<br />
prasi esecutiva del’epoca, costituisce anche un ritrato esemplare dela vita<br />
<strong>musica</strong>le europea del XVI secolo.<br />
Forse nesun altro tratato <strong>musica</strong>le del ’700 ha una ampieza di orizonti paragonabile<br />
a quela del Tratato sul Flauto Traverso di J.J. Quantz. Lo steso titolo<br />
può ingannare le aspetative del letore, poiché solo pochi capitoli sono<br />
dedicati al flauto traverso e ala sua tecnica. Il libro costituisce in realtà una testimonianza<br />
preziosa sula prasi <strong>musica</strong>le setecentesca vocale e strumentale,<br />
sul gusto e sugli stili in Europa ala metà del secolo XVI, sule tecniche compositive<br />
e sui parametri estetici del giudizio <strong>musica</strong>le: dunque un testo che,<br />
lungi dal ridursi ad un manuale per lo strumentoo <strong>musica</strong>le, ha per vero obbietivo<br />
la formazione di un musicista “completo” e del suo gusto.
CATALOGO GENERALE 135<br />
«Quel novo Cario, quel divin Orfeo». Antonio Draghi da Rimini a<br />
Vienna. Ati del convegno internazionale (Rimini, Palazo Buonadrata,<br />
5-7 otobre 1998). A cura di Emilio Sala e Davide Daolmi.<br />
17×24, pp. XXVI+531 (ConNotazioni, 7).<br />
ISBN 978-88-7096-260-0 (2000) € 46<br />
Herbert Seifert, Da Rimini ala corte di Leopoldo. L’opera di Draghi in ambito<br />
viennese<br />
Sergio Monaldini, Gli anni feraresi di Antonio Draghi<br />
Gildo Salerno, I libreti di Draghi o «Le virtù del’obbedienza» («[…] chi<br />
non diventerebbe poeta per Cesare?»)<br />
Emilio Sala, Le metamorfosi di Ifide greca<br />
Maria Grazia Profeti, Primero es la honra di Agustín Moreto con le musiche di<br />
Antonio Draghi<br />
Davide Daolmi, «Una rosa a gennaio». Le musiche per la rappresentazione<br />
viennese di Primero es la honra<br />
Angela Romagnoli, Galine, «specolazioni» e pene d’amore. La patienza di Socrate<br />
con due mogli di Minato e Draghi (1680)<br />
Norbert Dubowy, Opere di Draghi in Italia?<br />
Beatrice Barazoni, Le cantate da camera di Antonio Draghi<br />
Antonio Draghi, Forza d’un bel volto. Dialogo a 5 voci<br />
Marc Niubó, Le cappele imperiali e la stagione praghese 1679-80<br />
Carlida Stefan, Oratori senza sepolcri e sepolcri senza oratori. Su alcune consuetudini<br />
paraliturgiche dela Setimana Santa nel Seicento italiano<br />
Gloria Stafieri, Il libreto di Jephte. Sule trace di un «incerto» autore<br />
Armando Fabio Ivaldi, La rappresentazione torinese di Amar per virtù<br />
Letizia Dradi, «Lieto core in lieti bali». I bali nei libreti dele opere di Antonio<br />
Draghi<br />
Andrea Sommer-Mathis, Lodovico Otavio Burnacini scenografo e costumista di<br />
Antonio Draghi<br />
Michael Riter, Le piramidi d’Egito di Minato-Draghi e Die Erstlinge der Tugend.<br />
Due rappresentazioni emblematiche ala corte di Vienna<br />
Luca Fereti, «Musica politica» nei libreti del’abate Domenico Federici<br />
Elena Tamburini, L’Ortensio. Uno spetacolo del primo Seicento tra Rimini,<br />
Roma e Napoli<br />
RADESCA DI FOGGIA, ENRICO. Il Quinto Libro di Canzonete, Madrigali<br />
et Arie a tre, una e due voci. A cura di Marco Giuliani. 24×34,<br />
pp. LVI+29. (Enrico Radesca di Foggia. Opera omnia, Volume I).<br />
ISBN 978-88-7096-348-9 (2000) € 26<br />
RADESCA DI FOGGIA, ENRICO. Madrigali a cinque et a oto voci col baso<br />
continuo. A cura di Rosy Mofa. 24×34, pp. XXXI+219 (Enrico Radesca<br />
di Foggia. Opera omnia, Volume I).<br />
ISBN 978-88-7096-343-4 (2002) € 40
136 CATALOGO GENERALE<br />
RADESCA DI FOGGIA, ENRICO. Musica sacra. A cura di Anna Maria<br />
Ioannoni Fiore, Agostino Ruscilo e Romano Vetori. Con una appendice<br />
a cura di Marco Giuliani. 24×34, pp. XIV+253 (Enrico Radesca<br />
di Foggia, Opera Omnia, Volume V).<br />
ISBN 978-88-7096-656-5 (2011) € 40<br />
RADESCA DI FOGGIA, ENRICO. Thesoro amoroso. Musiche a una, à due<br />
& a tre voci. A cura di Marco Giuliani. 24×34, pp. L+127 (Enrico<br />
Radesca di Foggia. Opera omnia, Volume IV).<br />
ISBN 978-88-7096-359-5 (2003) € 40<br />
RAFFAELLI, PAOLA. I manoscriti liturgico-<strong>musica</strong>li dela Biblioteca Cateriniana<br />
e del Fondo Seminario Santa Caterina del’Archivio Arcivescovile<br />
di Pisa. Storia e <strong>catalogo</strong>. 17×24, pp. XI+86 (Studi Musicali<br />
Toscani, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-087-7 (1994) € 10<br />
Fra le varie e molteplici fonti dela <strong>musica</strong> si annoverano gli splendidi manoscriti<br />
liturgico-<strong>musica</strong>li, testi contenenti la liturgia con la relativa notazione<br />
<strong>musica</strong>le per le parti destinate al canto, testimoni insigni e speso di notevole<br />
rilevanza artistica del canto gregoriano. Sono qui presentati queli conservati<br />
in una dele più antiche biblioteche di Pisa, la Cateriniana, e nel fondo Santa<br />
Caterina del’Archivio Arcivescovile di Pisa.<br />
Recezione di Palestrina in Europa fino al’Otocento (La). A cura di Rodobaldo<br />
Tibaldi. 17×24, pp. XI+280 (Strumenti dela Ricerca Musicale,<br />
6).<br />
ISBN 978-88-7096-273-4 (1999) € 30<br />
James Haar, Palestrina “historicus”: le due mese L’homme armé<br />
Anna Maria Vacheli Monteroso, Resolutiones palestriniane nei teorici del XVI<br />
e XVI secolo<br />
Piero Gargiulo, Da Banchieri a Berardi: la ricezione di Palestrina nei tratati di<br />
scuola bolognese (1609-1690)<br />
Stephen R. Miler, Palestrina and the Sevententh-Century Mas at Rome: Re-<br />
Use, Reference, and Synthesis<br />
Gabriele Giacomeli, Palestrina nel repertorio <strong>musica</strong>le dela catedrale di Firenze<br />
(1638-1677).<br />
Rodobaldo Tibaldi, “Ala Palestrina”: una Mesa di Giacomo Gozzini autografa<br />
di 3Giovanni Simone Mayr<br />
Dinko Fabris, Il primo trascritore di Palestrina in Francia nel’Otocento: André<br />
Eler (1764 ca-1821)<br />
Noel O’Regan, The Transmision of Palestrina’s Triple-Choir Music: Michael<br />
Haler’s 19th-Century Reconstruction in the Light of Some Recently Re-Discovered<br />
Originals
CATALOGO GENERALE 137<br />
Siegfried Gmeinwieser, Palestrina und Palestrinastil in Bayern<br />
Antonio Andrés Ferandis, Presencia y pervivencia de la obra de Palestrina en<br />
una iglesia de cultos reformados: la Capila del Real Colegio-Seminario de<br />
Corpus Christi de Valencia (España)<br />
Alina Żórawska-Witkowska, Il Palestrina e la Polonia (1584-1865)<br />
RICCI, CORRADO. Farineli. Quatro storie di castrati e primedonne fra<br />
Sei e Setecento. 12×19.5, pp. 103 (Akademos Tascabili Musica, 3).<br />
ISBN 978-88-7096-115-7 (1995) € 8<br />
ROCCATAGLIATI, ALESSANDRO. Felice Romani libretista. 14×21,<br />
pp. 458 (Quaderni di Musica/Realtà, 37). Premio internazionale<br />
Latina di studi <strong>musica</strong>li, 1994.<br />
ISBN 978-88-7096-157-7 (1996) € 21<br />
Questo studio segna un paso importante nel campo dela “libretologia”, disciplina<br />
recente ma praticata in modo proficuo dai filologi non meno che dai<br />
musicologi. Il volume ofre uno dei primi studi, da un punto di vista cronologico,<br />
in cui si prendono a fondo in esame ambo le facce del libreto d’opera:<br />
organizazione leteraria da un lato, predisposizione <strong>musica</strong>le dal’altro.<br />
ROMAGNOLI, ANGELA. ‘Fra catene, fra stili e fra veleni…’, osia Dela<br />
scena di prigione nel’opera italiana (1690-1724). 18.5×26, pp. 473<br />
(Studi e Testi Musicali, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-052-5 (1995) € 50<br />
Il volume si inserisce in un filone frutuoso, ma ancora poco frequentato dela<br />
storia del’opera: quelo degli studi sui singoli topoi, sula base dei quali veniva<br />
di fato concepito gran parte del teatro <strong>musica</strong>le baroco. La prigione è uno<br />
di queli che più si sono radicati nel tesuto teatrale, sopravvivendo al volgere<br />
dei secoli per imporsi anche ale scene otocentesche. Le appendici propongono<br />
un’antologia di arie e scene di prigione, un repertorio in forma di<br />
schede di tuto il corpus analizato (circa 500 rappresentazioni operistiche) e<br />
un indice dei personaggi dele opere esaminate con riferimento al titolo dele<br />
stese.<br />
ROSSINI, GIOACHINO. Il barbiere di Siviglia. A cura di Philip Goset.<br />
Edizione in facsimile a colori, nel formato originale (cm 29×23),<br />
del manoscrito autografo in due tomi conservato preso il Civico<br />
Museo Bibliografico Musicale di Bologna. 3 vol.: Vol. I, facsimile<br />
fol. 1-208 (pp. 416); Vol. I, facsimile fol. 1-130 (pp. 260); Commentario<br />
(pp. 115 con 12 ilustrazioni); in cofaneto (L’Arte Armonica<br />
/ Fonti, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-073-0 (1993) € 300
138 CATALOGO GENERALE<br />
ROSSINI, GIOACHINO. Letere e documenti. Volume I, 29 febbraio 1792<br />
– 17 marzo 1822. A cura di Bruno Cagli e Sergio Ragni. 17×24.5,<br />
pp. XXXVI+682, rilegato (Fondazione Rosini Pesaro).<br />
ISBN 978-88-7096-072-3 € 62<br />
RUBERTI, GIORGIO. Il verismo <strong>musica</strong>le. 14×21, pp. XIV+281<br />
ISBN 978-88-7096-658-9 (2011) € 30<br />
[…] Ad oggi si avverte la mancanza di un lavoro sul’argomento che superi<br />
sia la soggetività di valutazione di chi ha giudicato da una distanza temporale<br />
troppo ravvicinata sia la disorganicità imputabile ala produzione saggistica<br />
contemporanea; un lavoro che sintetizi gli esiti particolari dele ricerche più<br />
recenti e che permeta di oservare questo fenomeno dela storia dela <strong>musica</strong><br />
integralmente, dai libreti ala mesinscena <strong>musica</strong>le, dal contesto produtivo<br />
a quelo ricetivo. Tale lacuna vuole colmare questo volume, al contempo cercando<br />
di fornire una letura degna di uno degli eventi più noti di un pasato<br />
storico-<strong>musica</strong>le non così remoto […].<br />
RUDŽINSKI, WITOLD. Il ritmo <strong>musica</strong>le. Teoria e storia. A cura di Rosy<br />
Mofa. 14×21, pp. 237 (Musica Ragionata, 3).<br />
ISBN 978-88-7096-080-8 (1993) € 18<br />
Le nozioni di ritmo, tempo e metro studiate nela loro funzione linguistica e<br />
nela loro dimensione storica.<br />
RUFFIN,GIANNI. Il caso Siegfried. Individuazione simbolica di un eroe<br />
wagneriano. 14×21, pp. XI + 200.<br />
ISBN 978-88-7096-573-5 (2009) € 20<br />
[…] Un caso rilevante ed esemplare di configurazione commista è quelo del<br />
Siegfried: dramma <strong>musica</strong>le che entro la Tetralogia rappresenta un caso<br />
unico, per la cui interpretazione Dahlhaus aferma il duplice ascendente di<br />
modeli leterarî quali la fiaba ed il mito. Ala dimensione fiabesca perterebbe<br />
l’insieme dei fati che si consumano nei primi due ati del Siegfried più la parte<br />
del terzo che conduce l’eroe ala rupe di Brünnhilde, il cui «risveglio […],<br />
proprio come quelo dela Bela addormentata nel bosco, rappresenta una<br />
conclusione che, segnando un compimento, non ammete alcuna continuazione».<br />
Per contro, «tuto quel che segue distrugge il mondo dela fiaba e si<br />
coloca al di là dei suoi confini», riavviando la dimensione stretamente mitica<br />
del ciclo nibelungico […].<br />
RUFFO, VINCENZO. Salmi suavisimi et devotisimi a cinque voci. A cura<br />
di Carlo Berlese e Mauro Casadei Turoni Monti. 24×34,<br />
pp. XLVI +115.<br />
ISBN 978-88-7096-217-1 (1997) € 26
CATALOGO GENERALE 139<br />
RUSSO, PAOLO. La parola e il gesto. Studi sul’opera francese nel Setecento.<br />
14×21, pp. 240 (Musica Ragionata, 12).<br />
ISBN 978-88-7096-191-5 (1997) € 16<br />
Una lucida analisi dei graduali mutamenti di prospetiva e i progresivi slitamenti<br />
di senso degli asunti fondamentali che legitimavano e condizionavano<br />
la presenza dela <strong>musica</strong> nelo spetacolo teatrale tra la tragédie en musique<br />
di Luly e i primi grands opéras.<br />
SAINT-LÉON, ARTHUR. La Sténochorégraphie 1852. A cura di Flavia<br />
Pappacena. 21×28 (con tavole b/n), pp. 219 (Chorégraphie, Rivista<br />
di ricerca sula danza, nuova serie: n. 4, 2004). Vd. p. 177.<br />
SALVETTI, GUIDO. Le Sonate per pianoforte e violoncelo di Johannes<br />
Brahms. Contesto, testo, interpretazione. 17×24, pp. 122 (Repertori<br />
Musicali, storia, analisi, interpretazione, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-413-4 (2005) € 20<br />
Questo libro sule due Sonate per pianoforte e violoncelo di Johannes<br />
Brahms propone tre diversi approci a opere <strong>musica</strong>li importanti e particolarmente<br />
significative per la comprensione sia del cammino artistico di Brahms,<br />
sia di un momento cruciale dela <strong>musica</strong> europea, tesa tra le tentazioni del<br />
pasato e il richiamo verso l’‘avvenire’. I tre approci danno vita ale tre parti<br />
del libro: contesto, testo, interpretazione.<br />
SAMMARTINI, GIOVANNI BATTISTA. Cantate per la Quaresima. Il Pianto<br />
degli Angeli dela Pace (J-C 119 ). A cura di Marina Vaccarini Galarani.<br />
22×31.5, pp. LXXIV+84 (Fondazione Arcadia, Musiche italiane<br />
del Setecento, VI).<br />
ISBN 978-88-7096-643-5 (2011) € 25<br />
SAMMARTINI, GIOVANNI BATTISTA. Cantate per la Quaresima. Il pianto<br />
dele Pie Donne (J-C 118). A cura di Marina accarini Galarani.<br />
22×31.5 (Fondazione Arcadia, Musiche italiane del Setecento,<br />
I).<br />
ISBN 978-88-7096-480-0 (2007) € 25<br />
SAMMARTINI, GIOVANNI BATTISTA. Cantate per la Quaresima. Il pianto<br />
di S. Pietro (J-C 117). A cura di Marina Vaccarini Galarani.<br />
22×31.5, pp. LI+45 (Fondazione Arcadia, Musiche italiane del Settecento,<br />
I).<br />
ISBN 978-88-7096-415-8 (2005) € 25
140 CATALOGO GENERALE<br />
SAMMARTINI, GIOVANNI BATTISTA. Cantate per la Quaresima. L’Addolorata<br />
Divina Madre e Desolatisima nela Soledad (J-C 123). A cura<br />
di Marina Vaccarini Galarani. 22×31.5, pp. XLIV+60 (Fondazione<br />
Arcadia, Musiche italiane del Setecento, I).<br />
ISBN 978-88-7096-424-0 (2005) € 25<br />
SAMMARTINI, GIUSEPPE. Cantate a voce sola. A cura di Mariateresa<br />
Delabora. 22×31.5, pp. LXXVI+108 (Fondazione Arcadia, Musiche<br />
italiane del Setecento, VI).<br />
ISBN 978-88-7096-634-3 (2011) € 25<br />
SANTARELLI, CRISTINA. Iconografia <strong>musica</strong>le nei musei torinesi. 17×24,<br />
pp. VI+177 (Le Chevalier Erant, 3).<br />
ISBN 978-88-7096-373-1 (2003) € 25<br />
Il volume, che si viene ad afiancare agli ormai numerosi studi di caratere iconografico<br />
riguardanti il teritorio piemontese e al progeto di catalogazione<br />
atualmente in corso preso l’Istituto per i Beni Musicali in Piemonte, raccoglie<br />
per la prima volta in modo sistematico una serie di schede relative al patrimonio<br />
figurativo conservato preso i principali musei torinesi (Museo<br />
Egizio, Museo di Etnografia, Numismatica e Arti Orientali, Museo di Antichità,<br />
Galeria Sabauda, Museo Civico d’Arte Antica, Pinacoteca del’Academia<br />
Albertina di Bele Arti, Galeria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea).<br />
SCALDAFERRI, NICOLA. Musica nel laboratorio eletroacustico. Lo Studio<br />
di Fonologia di Milano e la ricerca <strong>musica</strong>le negli anni Cinquanta.<br />
14×21, pp. 152 (Quaderni di Musica/Realtà, 41). Premio internazionale<br />
Latina di studi <strong>musica</strong>li, 1994.<br />
ISBN 978-88-7096-181-2 (1997) € 16<br />
Il volume ripercore le tappe fondamentali dela nascita dela <strong>musica</strong> eletroacustica<br />
come conseguenza di una profonda riflesione sula radio come strumento<br />
di sperimentazione tecnologico-<strong>musica</strong>le. Viene poi ripercorsa la<br />
storia dei principali centri europei degli anni Cinquanta, dove la nuova <strong>musica</strong><br />
si impone come vitale realtà artistica: lo studio dela RTF di Parigi, quelo<br />
dela WDR di Colonia e lo Studio di Fonologia dela RAI di Milano le cui vicende<br />
vengono ricostruite in base al’analisi di una ricca documentazione inedita.<br />
Lo studio si conclude con una accuScriniumrata analisi di Noturno di<br />
Bruno Maderna condota, in asenza di partitura, utilizando le più rafinate<br />
tecniche di analisi degli eventi sonori.<br />
SCARDOVI, STEFANO. L’opera dei basifondi. Il melodramma ‘plebeo’ nel<br />
verismo <strong>musica</strong>le italiano. 17×24, pp. XI+152 (Hermes, 3).
CATALOGO GENERALE 141<br />
ISBN 978-88-7096-207-9 (1994) € 19<br />
Il libro prende in esame quel genere particolare di opera, deto dramma<br />
plebeo, che fiorì al’interno del verismo sula scia del’inaspetato trionfo dela<br />
Cavaleria rusticana: un tipo di spetacolo ambientato in epoca contemporanea<br />
fra gli strati più basi dela società, destinato a uno sciog<strong>lim</strong>ento<br />
cruento e solitamente composto di un solo ato, proprio come il modelo originario.<br />
SCHAFER, R. MURRAY. Il paesagio sonoro. 14×21, pp. 380 (Le Sfere,<br />
1). Vd. p. 171.<br />
SCHRAMMEK, BERNHARD. Zwischen Kirche und Karneval. Biographie,<br />
soziales Umfeld und Werk des romanischen Kapelmeisters Virgilio<br />
Mazochi (1597-1646). 15×21, pp. 399, in lingua tedesca.<br />
Premio internazionale Latina di studi <strong>musica</strong>li, 2000.<br />
ISBN 978-88-7096-285-7 (2002) € 21<br />
Der Kapelmeister Virgilio Mazocchi (1597-1646) zählte während der Regierung<br />
Papst Urbans VI. (1623-1644) zu den bedeutendsten Musikern<br />
Roms. Er leitete 17 Jahre lang die Cappela Giulia am Petersdom und koordinierte<br />
die musikalischen Aktivitäten am Hof des einflußreichen Papstnefen<br />
Kardinal Francesco Barberini, an desen jeweils zum Karneval statfindenden<br />
Opernproduktionen er maßgeblich beteiligt war. Bernhard Schrammek<br />
zeichnet die Biographie Mazocchis nach, analysiert ausgewählte Kompositionen<br />
und beschreibt anschaulich die musikalischen und sozialen Strukturen<br />
der Institutionen, an denen der Kapelmeister beschäftigt war. Darüber<br />
hinaus skiziert er die außerordentliche Bedeutung der Stadt Rom für die<br />
Musikentwicklung im frühen 17. Jahrhundert.<br />
SCHUBERT, FRANZ. Note e sogni. Gli scriti e le letere tradoti e commentati.<br />
A cura di Luigi Dela Croce. 12×19.5, pp. 180 (Akademos<br />
Tascabili Musica, 5).<br />
ISBN 978-88-7096-144-7 (1996) € 10<br />
Quasi setanta letere superstiti che si distribuiscono lungo tuta la breve carriera<br />
artistica di Schubert, iluminando anno dopo anno le motivazioni interiori<br />
dele opere del compositore.<br />
Schumann e i suoi rapporti con lo spazio leterario. Ati del convegno di<br />
studio (L’Aquila, 8-9 novembre 2006). A cura di Arnaldo Moreli.<br />
17×24, pp. XV+178 (Quaderni del Centro Studi <strong>musica</strong>li “Nino<br />
Carloni”).<br />
ISBN 978-88-7096-518-6 (2008) € 25<br />
Markus Engelhardt, «Se sono poeta lo decidano i posteri». Annotazioni sul’opera<br />
leteraria e critico-<strong>musica</strong>le di Schumann
142 CATALOGO GENERALE<br />
Antonio Rostagno, Schumann e «la fine del periodo artistico goethiano»<br />
Giovanna Cermeli, L’interlocutore silenzioso. Il personagio del’ascoltatore<br />
negli scriti di Schumann<br />
Maurizio Giani, «Un discorso libero da ogni costrizione». Strategie analitiche e<br />
leterarie nel sagio di Schumann sula Sinfonia fantastica<br />
Maria Teresa Arfini, Jean Paul, Hofmann e il contrappunto di Schumann<br />
Giovanni Guanti, «Ich sah der Weihrauchinseln Grün…»: altre note sul’esotismo<br />
schumanniano<br />
Andrea Malvano, La citazione come strumento di poetica: Robert Schumann e le<br />
voci dela lontananza<br />
Lucia Perone Capano, Voci <strong>musica</strong> silenzio: Jelinek e Schumann<br />
SCHUMANN, ROBERT. Gli scriti critici. 2 vol. 14×21, pp. 1168 (Le<br />
Sfere, 17). Vd. p. 171.<br />
Scrinium Musices. La racolta di manoscriti e stampe <strong>musica</strong>li Togenburg<br />
di Bolzano (sec. XVI–XIX) in deposito preso l’Archivio provinciale<br />
di Bolzano. Die Bozner Musikaliensammlung Togenburg<br />
(18.–19. Jahrhundert) im Südtiroler Landesarchiv. Ati del convegno<br />
– Bolzano, Sala Vivaldi Giovedì, 14 dicembre 2006; Akten<br />
des Vortragsabends – Bozen, Vivaldi-Saal, Donnerstag, 14. Dezember<br />
2006, a cura di / herausgegeben von Giuliano Tonini,<br />
28.6×36.6, pp. 100. Riproduzione in facsimile a colori. Cartonato<br />
rilegato in tela, con 1 CD-Audio.<br />
ISBN 978-88-7096-576-6 (2009) € 100<br />
Giacomo Fornari, La <strong>musica</strong> come (micro)storia. Il caso Togenburg; Musikgeschichte<br />
als Microhistoire am Beispiel der Sammlung Togenburg<br />
Hans Heis, Musikkultur und Stadtgeschichte. Bozen um 1800; Cultura <strong>musica</strong>le<br />
e storia citadina. Bolzano atorno al 1800<br />
Giuliano Tonini, A vent’anni dala pubblicazione del <strong>catalogo</strong> a stampa del<br />
fondo <strong>musica</strong>le Togenburg; Zum 20. Jahrestag der Veröfentlichung des Katalogs<br />
der Musikaliensammlung Togenburg<br />
Tarcisio Chini, La catalogazione del fondo <strong>musica</strong>le Togenburg, Die Katalogisierung<br />
der Musikaliensammlung Togenburg<br />
P. Urban Stilhard O.S.B., Verborgene Schätze: kultureler Reichtum unseres<br />
Landes; Tesori nascosti: i beni culturali dela nostra provincia<br />
Bianca Maria Antolini, La ricerca sule fonti <strong>musica</strong>li in Italia: alcune oservazioni<br />
su esperienze recenti; Überlegungen zur Erforschung der musikalischen<br />
Quelen in Italien: ein Erfahrungsbericht<br />
Johann Baptist Gänsbacher, Serenade pour Violon ou Flûte et Guitare Op. 12<br />
(Edizione in facsimile / Faksimile-Ausgabe)<br />
Leonhard von Cal, Serenade pour Violon ou Flûte et Guitare Op. 54 (Edizione<br />
in facsimile / Faksimile-Ausgabe)<br />
Nel CD Audio
CATALOGO GENERALE 143<br />
Il saloto <strong>musica</strong>le di Annete von Menz – Der musikalische Salon der Annete<br />
von Menz<br />
Johann Baptist Gänsbacher, Serenade pour Violon ou Flûte et Guitare, Op. 12<br />
Joseph Ewald Reiner, VI Grandes Variations pour la Guitare, Oev. 6<br />
Johann Nepomuk Huber, Marche de l’Opera: La Vestale de Spontini arangée<br />
pour la Guitare<br />
Leonhard von Cal, Serenade pour Violon ou Flûte et Guitare, Op. 54; Sonata<br />
I in la minore dale / aus der Trois Sonates pour une Guitare seule Op. 22<br />
Giuseppe Carer, chitara / Gitare<br />
Luigi Lupo, flauto traversiere / Querflöte<br />
SESTILI, DANIELE. Musica e danza del principe Genji. Le arti delo spetacolo<br />
nel’antico Giappone. 15.5×21, pp. XXIV+188 (Musicalia, 7).<br />
ISBN 978-88-7096-164-5 (1996) € 19<br />
Lo scopo di questo saggio è analizare il ruolo dela <strong>musica</strong> e dela danza, le<br />
ocasioni dela <strong>musica</strong> e l’estetica <strong>musica</strong>le nela vita del’aristocrazia Heian<br />
(794-1185).<br />
Sequenza Medievale (La). Ati del convegno internazionale, Milano 7-<br />
8 aprile 1984. A cura di Agostino Zino. 17×24, pp. 171, rilegato<br />
(Quaderni di San Maurizio, 3).<br />
ISBN 978-88-7096-070-9 (1992) € 26<br />
Wulf Arlt, Sequence and “Nues Lied”<br />
Lance W. Brunner, The Italian Sequence and Stylistic Pluralism: Observations<br />
about the music of the Sequences for the Easter Season from Southern Italy<br />
Giulio Catin, Sequenze nel’area ravennate. Abbozzo di analisi testuale<br />
Marie-Noël Colete, Transcription rythmique de séquences dans les manuscripts<br />
de Saint-Gal<br />
Piero Damilano, La sequenza <strong>musica</strong>le a Bobbio<br />
F. Alberto Galo, Dai conventi di Sa<strong>lim</strong>bene ala corte di Bonifacio VI<br />
Bryan Gilingham, Atavism and Innovation in a Late Medieval Proser<br />
David Hiley, The Sequentiary of Chartres, bibliotèque Municipale, Ms.47<br />
Michel Huglo, Les séquences instrumentales<br />
Ritva Jacobson, Short Reflexions on Beneventan Easter Sequence Texts<br />
Aurelio Roncaglia, Sequenza adamiana e strofa zagialesca<br />
Agostino Zino, Sequenza in una fonte sconosciuta del’Italia centrale<br />
Scriti in memoria di Claudio Sartori. A cura di Mariangela Donà e François<br />
Lesure. 18.5×26, pp. 189 (Strumenti dela Ricerca Musicale,<br />
3).<br />
ISBN 978-88-7096-096-9 (1997) € 30<br />
Francois Lesure, Claudio Sartori<br />
Nanie Bridgman, Une nouvele source italienne de chant au luth
144 CATALOGO GENERALE<br />
Kurt Dorfmüler, Eine Sammlung italianischer Libreti des 19. Jahrhunderts in<br />
der Bayerischen Staatbibliotek<br />
Marita P. Mc Clymonds, Verazi’s Controversial “drammi in azione” as Realized<br />
in the Music of Salieri, Alesandri and Mortelari for the Opening of La Scala<br />
1778-1779<br />
Mariangela Donà, La <strong>musica</strong> strumentale nei circoli privati milanesi nela prima<br />
metà del’Otocento<br />
Pierluigi Petrobeli, Le sonate per organo di Gaetano Valeri<br />
Martin Chusid, Toward a Beter Understanding of Verdi’s Revisions:The Female<br />
Leads in Le trouvère<br />
Emilia Zaneti, La <strong>musica</strong> nela biblioteca Borghese: fini e destini di una biblioteca<br />
principesca romana<br />
Šostakovič e il suo tempo. Ati del Convegno di studi (Trento, 10-17<br />
novembre 2006). A cura di Alberto Cristani, Aldo Cutroneo,<br />
Laura Di Paolo. 17×24, pp. 166.<br />
ISBN 978-88-7096-532-2 (2008) € 40<br />
Franco Balardini, “Arte e rivoluzione” nel giovane Šostakovič<br />
Alberto Cristani, I Formalisti rusi ed il “formalismo” di Dmitrij Šostakovič<br />
Carla Moreni, Šostakovič e il potere<br />
Alesandro Machia, Šostakovič e il quarteto d’archi<br />
Feruccio Tammaro, Atorno a Šostakovič: la sinfonia sovietica<br />
SPAGNA, ARCANGELO. Oratori, overo Melodrami sacri con un discorso<br />
dogmatico intorno l’istesa materia. Roma 1706. A cura di Johann<br />
Herczog jr., 23×32, pp. XXXI+85 riproducenti le 496 pagine del’originale<br />
in-16 (Musurgiana, 25).<br />
ISBN 978-88-7096-045-7 (1993) € 26<br />
Il canonico viterbese, accademico arcade e leterato dela cerchia del cardinale<br />
Otoboni al tempo di Coreli, racoglie qui ventiquatro suoi libreti preceduti<br />
da un prezioso “Discorso dogmatico sopra a gli oratori” che costituisce<br />
la prima ricognizione storica sula nascita e lo sviluppo di questo genere<br />
drammatico<br />
STAFFIERI, GLORIA. Coligite fragmenta: la vita <strong>musica</strong>le romana negli<br />
“Avisi Marescoti” (1683-1707). 15×21, pp. 306 (Musicalia, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-018-1 (1991) € 22<br />
Cronache anonime setimanali, gli “Avvisi di Roma al cardinale G. Marescoti”,<br />
costituiscono una fonte documentaria di notevole interese per la ricognizione<br />
dei principali avvenimenti politici, culturali e mondani occorsi a<br />
Roma tra il 1683 e il 1707.
CATALOGO GENERALE 145<br />
STAITI, NICO. Le metamorfosi di santa Cecilia. L’immagine e la <strong>musica</strong>.<br />
16×23, pp. 129 (Bibliotheca Musicologica – Universität Innsbruck,<br />
7).<br />
ISBN 978-88-7096-332-8 (2003) € 25<br />
Questo libro ha per argomento le immagini che ilustrano il rapporto tra<br />
santa Cecilia e la <strong>musica</strong>, dale più antiche atestazioni fino al XVI sec.,<br />
quando la vicenda dele “metamorfosi” del’immagine di Cecilia raggiunge i<br />
suoi esiti finali. L’autore ordina e analiza le molteplici maniere in cui si articolano<br />
le relazioni tra la santa e la <strong>musica</strong>, a partire da due matrici originarie,<br />
la prima dele quali è costituita dale qualità <strong>musica</strong>li proprie dela figura leggendaria<br />
di Cecilia fin dale sue origini, mentre la seconda è legata al fraintendimento<br />
del paso del testo anonimo dela Pasio sanctae Caeciliae, del V<br />
sec., in cui si racconta come la santa, il giorno dele sue noze, mentre suonavano<br />
gli strumenti dela festa, cantase in cuor suo le lodi di Dio.<br />
STARO, PLACIDA. Il canto dele donne antiche. Con garbo e sentimento.<br />
21.5×31, pp. XVI+613 (Alia Musica, 6).<br />
ISBN 978-88-7096-301-4 (2001) € 52<br />
Canti dele donne antiche. Riportate da Maria Grilini, ascoltate da Guido<br />
Nannoni, Placida Staro e Masimo Zachi. Raccontate e scrite da Placida<br />
Staro.<br />
STELLA, SCIPIONE. Inni a cinque voci (Napoli 1610). A cura di Flavio<br />
Coluso e Domenico Antonio D’Alesandro. 23×32.5,<br />
pp. CLXXI+102. Testi in italiano e inglese, con CD alegato (Musica<br />
Theatina, I).<br />
ISBN 978-88-7096-490-5 (2007) € 50<br />
STEFANI, GINO – GUERRA LISI, STEFANIA. Dizionario di Musica nela<br />
Globalità dei Linguagi. 14×21, pp. IX+286 (Musica Ragionata,<br />
15).<br />
ISBN 978-88-7096-394-6 (2004) € 22<br />
L’obietivo di questo libro è di mostrare quanto la più incorporea e autonoma<br />
dele arti – la Musica – sia in realtà sostanziata dele materie e leggi del<br />
cosmo, dei principi costitutivi ed evolutivi dei viventi, dele articolazioni,<br />
emozioni e sensazioni dela nostra realtà psico-corporea umana. In concreto,<br />
si trata di rivisitare l’esperienza <strong>musica</strong>le, condensata in circa 60 termini tecnici<br />
e nele relative definizioni dei dizionari <strong>musica</strong>li, facendone emergere le<br />
implicazioni sinestesiche, simboliche, interdisciplinari, nel’otica dela Globalità<br />
dei Linguaggi (GdL): una disciplina dela comunicazione e del’espressione<br />
con tuti i linguaggi, ideata da Stefania Guera Lisi. Ai musicisti, insegnanti<br />
e studenti di <strong>musica</strong> il Dizionario prospeta un ampio orizonte sull’homo<br />
musicus. Educatori e terapeuti vi trovano strumenti per valorizare a
146 CATALOGO GENERALE<br />
fini formativi e socializanti le competenze <strong>musica</strong>li più quotidiane e comuni.<br />
Gli amatori, ascoltatori o strumentisti, approfondiranno le motivazioni dei<br />
loro interesi.<br />
Strumenti <strong>musica</strong>li e l’etnografia italiana (1881-1911) (Gli). A cura di<br />
Roberto Leydi e Febo Guizi. 17×24, pp. 351 (Alia Musica, 3).<br />
ISBN 978-88-7096-163-8 (1996) € 25<br />
Tra gli ultimi anni del secolo scorso e i primi del nostro la cultura positivista<br />
ha saputo animare anche in Italia un’intensa e aggiornata ricerca antropologica,<br />
asumendo nel suo orizonte anche la <strong>musica</strong> etnica e sopratuto i suoi<br />
strumenti <strong>musica</strong>li.<br />
Studi di <strong>musica</strong> bizantina in onore di Giovanni Marzi. A cura di Alberto<br />
Doda. 18.5×26, pp. VI+70 (Studi e Testi Musicali, 6).<br />
ISBN 978-88-7096-130-0 (1995) € 21<br />
Jørgen Rasted, An Old Melody for Τῇ ὑπερμάχῳ στρατηγῷ<br />
Christian Troelsgård, The “Exaposteilaria Anastasima” with Round Notation<br />
in MS Athos, Iberon 953<br />
Miloš Ve<strong>lim</strong>irović, Evolution of Byzantine Musical Notation in Rusia<br />
Gerda Wolfram, Modulationszeichen in der paläobyzantinischen Notation<br />
Alberto Doda, Considerazioni sula ‘mecanica’ dele melodie irmologiche<br />
Studi su Luigi Dalapicola. Un seminario. A cura di Arigo Quattrocchi.<br />
15.5×21, pp. XV+201 (Musicalia, 4).<br />
ISBN 978-88-7096-067-9 (1993) € 21<br />
Pierluigi Petrobeli, Tre Poemi<br />
Franco Bruni, Musica visiva<br />
Adriano Maria Vitali, Il testo e la voce<br />
Giancarlo Brioschi – Alesandra Pezoti, Una scena di “Volo di note”<br />
Luca Mancini, “Il prigioniero”: il ruolo del’orchestra<br />
Giuseppe Magnani, “Ulise”: per un’analisi antropologico-<strong>musica</strong>le<br />
Arigo Quatrochi, Il pianoforte<br />
Gianluigi Brunela Sciacca, “Goethe-Lieder” e dintorni: la ricerca ritmica<br />
Guido Vetere, L’iterazione: un invito ala memoria<br />
Studi sula canzone napoletana clasica. A cura di Enrico Careri e Pasquale<br />
Scialò. 17×24, pp. XXIX+460. Con tavole a colori.<br />
ISBN 978-88-7096-530-8 (2008) € 40<br />
Pier Paolo De Martino – Mariadelaide Cuozo, In punta di penna e di matita:<br />
critica e iconografia dela canzone napoletana nela ‘cultura dele riviste’<br />
Mario Franco, Il cinema che canta. Il teatro e la canzone nel cinema napoletano<br />
dale origini ala seconda guera mondiale<br />
Anita Pesce, La canzone napoletana e il disco a 78 giri<br />
Francesca Seler, La canzone nel’editoria partenopea tra Oto e Novecento
CATALOGO GENERALE 147<br />
Isabela Valente, Sogno di una note di fine estate. Pitori e scultori napoletani a<br />
servizio dela canzone<br />
Rafaele Di Mauro, Il caso Fenesta che lucive: enigma ‘quasi’ risolto<br />
Simona Frasca, I’m’aricordo ’e Napule di Enrico Caruso: per una genesi dela<br />
popular music<br />
Masimo Privitera, «Carlo Mazza, Quagliarulo e soci». Le machiete di Pisano<br />
e Ciofi<br />
Gianfranco Plenizio, Lo core sperduto<br />
Carla Conti, Amphion Thebas, Cantus Neapo<strong>lim</strong><br />
Marialuisa Stazio, Il futuro ale spale. Canzone napoletana fin de siècle e industria<br />
culturale<br />
Giovanni Vaca, Canzone e mutazione urbanistica<br />
Helga Sanità, Piedigrota e la Canzone. Packaging di un totem<br />
Studi sula <strong>musica</strong> del’età baroca, a cura di Giorgio Monari, 17×24,<br />
pp. XXV+224, 14 tavole ft a colori (Miscelanea Ruspoli, I-2011)<br />
ISBN 978-88-7096-667-1 (2011)<br />
Prefazione di Giada Maria Ruspoli<br />
Giorgio Monari, La questione del ‘baroco’ in <strong>musica</strong> (per una introduzione)<br />
Waren Kirkendale, Händel, Caldara e il loro mecenate Ruspoli nel’Archivio Segreto<br />
Vaticano<br />
Giulia Giovani, «Un capitale vivo e morto ad uso di stamparia». Nuovi documenti<br />
sul’editoria <strong>musica</strong>le bolognese del Seicento<br />
Ilaria Grippaudo, Musica Urbana. Musica e cerimonie al’aperto nela Palermo<br />
di Cinque e Seicento<br />
Ugo Piovano, Per la storia del flauto dal ‘baroco’ al ‘clasico’: le fonti per la didatica<br />
Alesia Silvaggi, Cantate da camera del Setecento romano nel manoscrito<br />
471 dela Biblioteca Angelica<br />
Sul’improvisazione. A cura di Claudio Toscani. 17×24, pp. 150<br />
(Quaderni del Corso di Musicologia del Conservatorio “Giuseppe<br />
Verdi” di Milano, 4 – 1996).<br />
ISBN 978-88-7096-043-3 (1998) € 16<br />
Mariateresa Mutoni, Modi del’improvisazione nele intavolature tedesche per<br />
organo fra Quatro e Cinquecento<br />
Maria Grazia Sità, Modi del’improvisazione per tastiera tra Sete e Otocento:<br />
il “principio artistico” del Capricio<br />
Andrea Estero, L’improvisazione pianistica a Parigi intorno al 1830: permanenze<br />
e innovazioni<br />
Alberto Maurielo, La notazione di “performance” nela Nuova Musica<br />
TARASTI, EERO. I segni dela <strong>musica</strong>. Che cosa ci dicono i suoni. a cura di<br />
Paolo Rosato. 14×21, pp. XI + 358 (Le Sfere, 51). vd. p. 172
148 CATALOGO GENERALE<br />
TARQUINIO, GIANLUCA. Dal ‘cilindro’ di Tosti. Discografia dei compositori<br />
abruzzesi. Note biografiche a cura di Marilde Cavuto, prefazione<br />
di Francesco Sanvitale (Documenti di storia <strong>musica</strong>le abruzzese,<br />
4).<br />
ISBN 978-88-7096-541-4 (2008) € 50<br />
Tasti Neri Tasti Bianchi. Pianoforte, organo e atività <strong>musica</strong>le in Italia<br />
nel XIX e XX secolo, a cura di Anelide Nascimbene e Marco Ruggeri,<br />
17×24, pp. XX+440<br />
ISBN 978-88-7096-652-7 (2011) € 40<br />
Gian Paolo Minardi, Giovanni Rinaldi ‘lo Chopin italiano’<br />
Vitale Fano, Le forme dela <strong>musica</strong> pianistica nel’Italia post-unitaria<br />
Etore Bori, Ponchieli, Catalani e il pianoforte<br />
Andrea Coen, «Grand Tour à rebours»: il viagio del fortepiano da Firenze a<br />
Shilelah<br />
Guido Salveti, Teoria e pratica pianistica nela Milano di primo Otocento: il<br />
caso Polini<br />
Piero Ratalino, La didatica italiana nel’era del ‘peso’<br />
Atilio Piovano, L’opera pianistica di Luigi Perachio<br />
Adalberto Maria Riva, Le trascrizioni per pianoforte: Adolfo Fumagali (1828 –<br />
1856)<br />
Pietro Cavedon, I Preludi per pianoforte nel’opera di Felice Latuada (1882 –<br />
1962)<br />
Serena Milani – Lara Dacò, La produzione pianistica dele compositrici del<br />
fondo «Suonodonne»<br />
Quirino Principe, Il pianoforte come Weltanschauung<br />
Renato Meuci, La produzione di pianoforti in Italia tra ’800 e ’900<br />
Patrizia Florio, La leteratura pianistica italiana nel’editoria milanese dela<br />
prima metà del’Otocento<br />
Alberto Viarengo, Vicende pianistiche novaresi nel’Otocento<br />
Alberto Spano, L’arte pianistica dal 78 giri al’iPod<br />
Marco Di Bari, Cronaca di un itinerario trasversale: dala didatica verticale ala<br />
didatica orizzontale<br />
Maurizio Tarini, La riforma del’organo italiano<br />
Marco Ruggeri, La didatica organistica in Italia nel’Otocento<br />
Fausto Caporali, Struturazioni linguistiche nela <strong>musica</strong> per organo al’epoca<br />
dela riforma ceciliana<br />
Andrea Macinanti, Parole e segni: trace interpretative del’arte di Marco Enrico<br />
Bosi<br />
Pier Damiano Pereti, Il continente sommerso: Novecento e contemporaneità<br />
nela leteratura organistica italiana<br />
Il mondo organistico italiano tra Oto e Novecento nele esperienze di un organista.<br />
Coloquio con il maestro Giancarlo Parodi<br />
Arturo Saccheti, L’arte costrutiva degli organi e la creatività organistica:<br />
un connubio tra gioie e dolori
CATALOGO GENERALE 149<br />
Teatri di Ferara (I). Commedia, opera e balo nel Sei e Setecento. A<br />
cura di Paolo Fabbri, 17×24, pp. XLVI + 730, 2 vol. (ConNotazioni,<br />
8).<br />
ISBN 978-88-7096-324-3 (2002) € 80<br />
Paolo Fabbri, Dopo la Devoluzione: due secoli di teatri a Ferara<br />
Sergio Monaldini, I Teatri dela Commedia del’Arte. Le prime sale, Il teatro<br />
dela Sala Grande, L’ex Cappela Ducale<br />
Roberta Ziosi, Il Teatro di San Lorenzo: vita, avventure e morte di un teatro ferrarese<br />
del Seicento<br />
Chiara Binaschi, Il Teatro Bonacosi o di S. Stefano, poi Ristori<br />
Angela Pampolini, Il Teatro Scrofa (1692-1810)<br />
Chiara Toschi Cavaliere, Scenografia e scenografi per Ferara baroca<br />
Maria Chiara Bertieri, La circolazione dei testi: il caso del “Caligula delirante”<br />
Teatri di Ferara (I). Il Comunale. A cura di Paolo Fabbri e Maria<br />
Chiara Bertieri, 17×24, Tomi I, pp. IX+422+XXV+478 (ConNotazioni,<br />
10).<br />
ISBN 978-88-7096-361-8 (2004) € 80<br />
Rafaela Montanari, L’edificio teatrale<br />
Alesandro Roccatagliati, Ferara dà spetacolo: vicende, persone e denari nell’organizzazione<br />
del Teatro Comunale (1786-1940)<br />
Cronologia 1798-1950 (di Silvia Valardi, Dario Favreti e Maria Chiara Bertieri)<br />
Tempio Armonico (Il). Giovanni Giovenale Ancina e le musiche devozionali<br />
nel contesto internazionale del suo tempo. Ati del convegno Internazionale<br />
di Studi, Saluzo. Scuola di Alto Perfezionamento<br />
Musicale, 8-10 otobre 2004. A cura di Carla Bianco (Le Chevalier<br />
Erant, Studi sula <strong>musica</strong> degli Antichi Stati Sabaudi del Piemonte,<br />
5), 17×24, pp. XIV+446, con 52 tavole b/n e a colori.<br />
ISBN 978-88-7096-466-0 (2007) € 50<br />
Marco Giuliani, Il Tempio Armonico. Storia di un ciclopico progeto edificante e<br />
del relativo apparato celebrativo: fonti, colazioni e contenuti<br />
Agostino Zino, Alta armonia gentile: spigolature e divagazioni sula tradizione<br />
laudistica «filippina»<br />
Elisabeta Crema, La poesia del Tempio Armonico: imitazione, travestimento, riscritura<br />
Piero Gargiulo, «Usque adeo suaves et amoenos reperias […] cantus». Il pensiero<br />
teorico di Ancina per l’«angelico concento»<br />
Francesco Luisi, Giovanni Giovenale Ancina e il vescovo Romolo Cesi: un rapporto<br />
frutuoso in teritorio narnese<br />
Paola Besuti, Lamentationes Hieremiae Prophetae: atribuzioni e contesti<br />
Daniele V. Filippi, La <strong>musica</strong> spirituale a Roma dala lauda al Teatro Armonico
150 CATALOGO GENERALE<br />
Stefano Lorenzeti, Tempio Armonico / Teatro Armonico: <strong>musica</strong> come forma<br />
di eloquenza sacra nela ritualità liturgico-devozionale tra Cinque e Seicento<br />
Daniele Toreli, Ancina in Piemonte: la difusione dela lauda nele stampe tra<br />
Cinque e Seicento<br />
Eleonora Simi Bonini, Il compositore spagnolo Cristoforo Montemayor Kimberlyn<br />
Montford. Gli Afeti amorosi spirituali (Roma, 1617) Devozione nei<br />
Monasteri femminili dela Roma post-tridentina<br />
Francesco Zimei, Vanità di vanità. Fenomenologia <strong>musica</strong>le dela Visita dele<br />
Sete Chiese<br />
Cristina Santareli, La <strong>musica</strong> celeste nela pitura devozionale dela Controriforma<br />
Francesc Bonastre, Il vilancico come origine delo sviluppo dei primi oratori<br />
nela Spagna del XVI secolo<br />
Annibale Enrico Cetrangolo, Commitenze <strong>musica</strong>li dele confraternite nele<br />
Americhe durante il periodo coloniale<br />
Salvatore Maugeri, Il contesto <strong>musica</strong>le devozionale in Francia nel XVI secolo.<br />
parafrasi di salmi, parodie di airs de cour e cantiques spirituels<br />
Alina Żórawska-Witkowska, Canti natalizi in Polonia nel Seicento<br />
TESSARINI, CARLO. Gramatica di <strong>musica</strong>: insegna il modo facile, e breve<br />
per bene imparare di suonare il violino. Urbino 1741. A cura di Luigi<br />
Rovighi, 30×21.9, pp. XVI+(22)+(23) (Esercizi di Musica, 1).<br />
ISBN 978-88-7096-011-2 (1988) € 15<br />
Un virtuoso e compositore ilustre conduce l’alievo atraverso una serie di<br />
dueti scolaro-maestro, dischiudendogli il bagaglio tecnico e stilistico del violinista<br />
setecentesco e spingendolo fino al’improvvisazione di fioriture, toccate<br />
e cadenze, dele quali ofre suggestive esemplificazioni.<br />
TINTORI, GIAMPIERO. La <strong>musica</strong> di Roma antica. 17×24, pp. 224 (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-059-4 (1996) € 25<br />
Atraverso una minuziosa letura dele fonti leterarie dela <strong>musica</strong> di Roma<br />
antica, l’autore ci conduce atraverso le forme e i generi <strong>musica</strong>li. In appendice<br />
una ricerca iconografica a cura di Thea Tibileti.<br />
TINTORI, GIAMPIERO. Versi d’amore, d’odio e di guera nel melodramma<br />
italiano del’Otocento. 12×19.5, pp. 79 (Akademos Tascabili Musica,<br />
7).<br />
ISBN 978-88-7096-152-6 (1996) € 8<br />
TODINI, MICHELE. Dichiaratione dela Galeria Armonica ereta in<br />
Roma. Roma, 1676. A cura di Patrizio Barbieri, 10.3×15.5,<br />
pp. XXI+92, rilegato (Musurgiana, 2).
CATALOGO GENERALE 151<br />
ISBN 978-88-7096-001-3 (1988) € 13<br />
Soto il nome di Galeria Armonica, Todini descrive la storia e le meraviglie<br />
del suo capolavoro di ‘ingegneria <strong>musica</strong>le’: una machina, efetivamente esistita,<br />
che tramite un’unica tastiera consentiva di suonare contemporaneamente<br />
un clavicembalo, tre tipi di spineta, un organo, un violino e una lira ad<br />
arco.<br />
TOFFETTI, MARINA. Gli Ardemanio e la <strong>musica</strong> in Santa Maria dela<br />
Scala. 17×24, pp. XVI+303 (Quaderni del’archivio per la storia<br />
dela <strong>musica</strong> in Lombardia, I).<br />
ISBN 978-88-7096-311-3 (2005) € 25<br />
Questo studio geta luce su due singolari figure dela <strong>musica</strong> e dela cultura<br />
milanese dela prima metà del Seicento, i due frateli Giovanni Batista e<br />
Giulio Cesare Ardemanio. Il primo, musico, suonatore di viola e maestro di<br />
coro, fu un singolare esempio di molteplicità di ingegno e di interesi; il secondo<br />
ci ha lasciato testimonianza dela sua opera di compositore nele musiche<br />
stampate che ci sono pervenute. Gli Ardemanio svolsero entrambi atività<br />
<strong>musica</strong>le preso la chiesa di Santa Maria dela Scala, e ciò consente di soffermarsi<br />
sul’organizazione dela pratica <strong>musica</strong>le preso questa importante<br />
chiesa colegiata.<br />
TORELLI, DANIELE. Benedeto Binago e il Moteto a Milano. 17×24,<br />
pp. 252 (Quaderni del’archivio per la storia dela <strong>musica</strong> in Lombardia,<br />
I).<br />
ISBN 978-88-7096-391-5 (2005) € 25<br />
La biografia di Benedeto Binago ricostruita atraverso le testimonianze<br />
giunte sino a noi fino al’apice dela sua cariera quando diventa maestro di<br />
cappela preso la colegiata milanese di Santa Maria dela Scala. In appendice<br />
la trascrizione di alcuni moteti inediti.<br />
TORTA, MARIO. Catalogo tematico dele opere di Ferdinando Caruli.<br />
15.5×21, 2 vol., vol. I, Opere 1-120. pp. XL+410, vol. I, Opere 121-<br />
366, pp. 450 (Musicalia, 3).<br />
ISBN 978-88-7096-036-6 (Vol. I) (1993) € 42<br />
ISBN 978-88-7096-053-2 (Vol. I) (1993) € 42<br />
Il <strong>catalogo</strong> descrive le opere di Ferdinando Caruli, il più importante autore di<br />
<strong>musica</strong> per chitara tra la fine del Setecento e il principio del’Otocento. Di<br />
ogni prima edizione viene fornita, se posibile, la trascrizione degli incipit<br />
<strong>musica</strong>li, un’adeguata descrizione bibliografica, la datazione e la colocazione<br />
atuale.
152 CATALOGO GENERALE<br />
TORTAMANO, NICOLA. Mesa a due cori e mese a quatro voci con baso<br />
continuo. Edizione critica a cura di Alberto Mammarela. 24×34,<br />
pp. 136 (Didatica dela Filologia Musicale “I testi”, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-426-4 (2006) € 30<br />
TORTORA, DANIELA. Nuova Consonanza. Trent’anni di <strong>musica</strong> contemporanea<br />
in Italia (1959-1988). 15.5×21, pp. XI+274 (Musicalia,<br />
2).<br />
ISBN 978-88-7096-019-8 (1991) € 24<br />
TORTORA, DANIELA. Nuova Consonanza, 1989-1994. 15.5×21,<br />
pp. XI+207 (Musicalia, 2a).<br />
ISBN 978-88-7096-105-8 (1995) € 20<br />
Nata sul finire degli anni Cinquanta ad opera di un gruppo di musicisti e<br />
compositori ativi a Roma, Nuova Consonanza atraverso molteplici iniziative<br />
ha segnato profondamente la vita <strong>musica</strong>le romana, afiancandosi ale più<br />
significative manifestazioni nazionali e internazionali nel campo dela <strong>musica</strong><br />
contemporanea. A una parte introdutiva, in cui vengono ripercorse le tappe<br />
esenziali dela storia del’asociazione, segue il <strong>catalogo</strong> dele musiche eseguite<br />
nel corso dele stagioni e dei festival di Nuova Consonanza.<br />
TSCHMUCK, PETER. Die höfische Musikpflege in Tirol im 16. und 17.<br />
Jahrhundert. Eine sozioökonomische Untersuchung. 16×23, pp. 391,<br />
in lingua tedesca (Bibliotheca Musicologica – Universität Innsbruck,<br />
5).<br />
ISBN 978-88-7096-252-9 (2001) € 37<br />
TURRINI, FERDINANDO. Sei sonate per cembalo. Edizione critica a c. di<br />
Giusy De Berardinis. 31×22, pp. XXXI+67.<br />
ISBN 978-88-7096-552-0 (2009) € 30<br />
UBERTI, GRAZIOSO. Contrasto musico: opera diletevole. Roma 1630. A<br />
cura di Giancarlo Rostirola, 10.5×16.5, pp. LXX+XI+152, rilegato<br />
(Musurgiana, 5).<br />
ISBN 978-88-7096-004-4 (1992) € 31<br />
Musica del pasato e <strong>musica</strong> del presente esposte in un’opera “diletevole”<br />
che riflete le inclinazioni di costume e di gusto di un erudito giurista e appassionato<br />
musicofilo visuto a cavalo fra Cinque e Seicento.
CATALOGO GENERALE 153<br />
UCCELLINI, MARCO. Sonate over canzoni da farsi a violino solo e baso<br />
continuo. Opera quinta. A cura di Piotr Wilk. 24×34, pp. XLI+ 72<br />
(Marco Uccelini. Opera Omnia, volume IV).<br />
ISBN 978-88-7096-313-7 (2002) € 30<br />
“Une invention moderne”. Baldasare da Belgioioso e il “Balet comique de<br />
la Royne”. A cura di Mariateresa Delabora. 17×24, pp. XVI+ 254<br />
(Strumenti dela ricerca <strong>musica</strong>le, 4).<br />
ISBN 978-88-7096-209-3 (1999) € 31<br />
Il volume racoglie tre saggi su Baldasare da Belgioioso e l’edizione completa<br />
del testo leterario e <strong>musica</strong>le del suo Balet Comique, primo esempio di<br />
un genere di spetacolo che conobbe una immensa fortuna nela Francia del<br />
XVI e XVI secolo. Il volume è coredato dala riproduzione dele ilustrazioni<br />
originali del libreto stampato a Parigi nel 1582.<br />
Claudia Celi, Le metamorfosi di Circe e l’arte del sovrano dominio<br />
Sergio Balestraci, L’uso degli strumenti nel Balet comique de la Royne<br />
Mariateresa Delabora, 1. Baldasare da Belgioioso: profilo biografico. 2. La<br />
rappresentazione del “Balet comique de la Royne” cronaca di un evento. 3.<br />
Criteri di trascrizione. [Edizione de] Il “Balet comique de la Royne”<br />
URAS, LARA SONJA. Nazionalismo in <strong>musica</strong>. Il caso Pizzeti dagli esordi<br />
al 1945. 17×24, pp. XV+164 (Hermes – Musica e spetacolo nel<br />
novecento – Ricerche e testimonianze/4).<br />
ISBN 978-88-7096-333-5 (2003) € 20<br />
Il volume indaga, con una rigorosa analisi di tipo storico-sociologico, il compleso<br />
problema dei rapporti tra l’ideologia nazionalistica e la <strong>musica</strong>. Il contesto<br />
culturale è ilustrato mediante l’indagine degli ateggiamenti ideologici e<br />
del pensiero critico di un grande compositore come Ildebrando Pizeti,<br />
scelto in quanto notevolmente coinvolto nei dibatiti politici del suo tempo e<br />
in particolare nel’ideologia nazionalista. Seguendone l’operato e il pensiero<br />
dagli esordi ala fine dela seconda guera mondiale, si evidenzia atraverso la<br />
continuità del suo ateggiamento culturale, lo sviluppo del’idea nazionalista<br />
che, emersa in modo sempre più acentuato a fine Otocento, esasperata durante<br />
il primo conflito mondiale, convogliata poi nel fascismo, è da quest’ultimo<br />
sviluppata in particolare nela componente xenofoba.<br />
URAS, LARA SONJA. Musica, scuola e nazione. Gavino Gabriel: un cartegio<br />
con Giuseppe Prezzolini e altre letere inedite. 17×24,<br />
pp. XLVI+172 (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-364-9 (2004) € 12<br />
Una biografia del’inteletuale sardo Gavino Gabriel condota atraverso lo<br />
scambio epistolare con Giuseppe Prezolini; dagli anni del periodo fiorentino<br />
dela “Voce” al’impegno politico e al’atività di didata e di studioso dela
154 CATALOGO GENERALE<br />
<strong>musica</strong> tradizionale sarda fino agli studi etnografici africani degli anni trascorsi<br />
in Eritrea.<br />
VARÈSE, EDGARD. Il suono organizzato. Scriti sula <strong>musica</strong>. Prefazione<br />
di Giacomo Manzoni, introduzione e cura di Louise Hirbour.<br />
14×21, pp. 210. (Le Sfere, 2 – ristampa). Vd. p. 172.<br />
Varietà d’harmonia et d’afeto. Scriti in onore di Giovanni Marzi per il<br />
LXX compleanno. A cura di Antonio Delfino. 18.5×26, pp. XV+263<br />
(Studi e Testi Musicali, 5).<br />
ISBN 978-88-7096-134-2 (1995) € 37<br />
Elena Ferari Barasi, Giovanni Marzi: un maestro<br />
Bibliografia degli scriti di Giovanni Marzi<br />
Gianpiero Rosati, Sangue sula scena. Un preceto oraziano (Ars poet. 185) e la<br />
Medea di Seneca.<br />
Francesco Filippo Mineti, Αὓτη ὁ πόκος � ὁ πόκος ἡ ταύτης μετρα. Schede per<br />
la storia del’evoluzione di un τόπος omiletico-innografico mariano<br />
Reginald Gregoire, Autori greci nele biblioteche monastiche medievali<br />
Gianpaolo Ropa, Codici liturgico-<strong>musica</strong>li come documenti d’ambiente<br />
Gabriele Zanela, Note al’ed. Hankey del Compendium di Ricobaldo<br />
Maria Caraci Vela, Lo sfogio di μουσική ἐπιστήμε in una singolare cinquecentina<br />
milanese: la Calipsychia di Tomaso Radini Tedeschi (1511)<br />
Elena Ferari Barasi, Gli strumenti <strong>musica</strong>li nel’opera teorica di Vincenzo Galilei<br />
Maria Teresa Rosa-Barezani, Rilievi melodici e tendenze monodiche nel madrigali<br />
di Luca Marenzio<br />
Chiara Perina Telini – Antonio Delfino, Due nature morte di Giovan Batista<br />
Natali con strumenti <strong>musica</strong>li e fogli di <strong>musica</strong><br />
Daniele Sabaino, Pratica di <strong>musica</strong> tra speculazione teorica ed erudizione tecnica:<br />
competenza <strong>musica</strong>le generale e didatica dela composizione nela Musica<br />
di Juan Caramuel Lobkowitz<br />
Bruno Brizi, Il “parere” di Salieri sul’“Axur re d’Ormus”<br />
H. Raúl Domínguez, “Trace” per flauto e arpa [composizione <strong>musica</strong>le]<br />
VAVOULIS, VASSILIS. ‘Nel Theatro di Tuta L’Europa’. Venetian-Hanoverian<br />
Patronage in 17th-Century Europe, 17×24, pp. XLVI+500<br />
(Prefazione e Introduzione in lingua inglese).<br />
ISBN 978-88-7096-621-3 (2011) € 40<br />
This study aims to make available to the scholarly community an important<br />
corpus of diplomatic corespondence relating to Venetian history in<br />
the late 17th century. It also hopes to promote further investigation of<br />
the leters by providing an acurate text, in-depth commentary, and a<br />
contextual study of patronage as a framework for understanding the documents.<br />
The 330 leters presented here were sent from Venice to Hanover<br />
in 1669–79, and should be understood in the context of the strong political
CATALOGO GENERALE 155<br />
and cultural ties between the Guelph Dukes of Brunswick and the Venetian<br />
Republic. They were writen during the reign of the Hanoverian Johann Friedrich<br />
of Brunswick-Lüneburg, who suceeded to the duchy in 1665 and continued<br />
the long-established political aliance with Venice as wel as developing<br />
a personal afinity with the city.<br />
VECCHI, ORFEO. Misarum quatuor vocibus. Liber primus. Milano 1597.<br />
A cura di Otavio Bereta. 23×31.5, pp. XXX+90+96, in cofaneto<br />
(Quaderni di San Maurizio, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-020-4 (1991) € 34<br />
Nele vesti di maestro di cappela dela chiesa milanese di Santa Maria dela<br />
Scala, Vecchi aderì prontamente alo spirito riformatore post-tridentino di<br />
Carlo Boromeo, come si evince da questa raccolta di mese presentata sia<br />
nel facsimile dei quatro libri-parte sia nela trascrizione moderna in partitura.<br />
VERDI, LUIGI. Kandinskij e Skrjabin. Realtà e utopia nela Rusia prerivoluzionaria.<br />
17×24, pp. 176 (Akademos).<br />
ISBN 978-88-7096-151-5 (1996) € 25<br />
La vita culturale rusa dei primi anni del Novecento, vista atraverso l’opera<br />
di questi due protagonisti, appare come un momento fondamentale e determinante<br />
per tante esperienze artistiche sucesive. Il rapporto fra <strong>musica</strong> e<br />
pitura è il filo condutore atorno al quale si dipana la tratazione, dala sinestesia<br />
ala fusione dele arti, fino ala teorizazione del’“opera d’arte totale”.<br />
VERGA, CARLA. Vita di Maria Calas. 12×19.5, pp. 133 (Akademos Tascabili<br />
Musica, 2).<br />
ISBN 978-88-7096-107-2 (1995) € 10<br />
VIARENGO, ALBERTO, Catalogo dei testi per <strong>musica</strong> dela Biblioteca del<br />
Teatro Cocia. Archivio di Stato di Novara. 17×24, pp. LVI+220, 16<br />
tav.a colori ft. (Cataloghi di fondi <strong>musica</strong>li del Piemonte, 6).<br />
ISBN 978-88-7096-599-5 (2010) € 30<br />
L’archivio è pervenuto in deposito dal Comune di Novara sul finire del secolo<br />
scorso: i documenti si trovavano acatastati e senza alcuna particolare segnatura<br />
archivistica in una stanza angusta e buia del teatro, furono succesivamente<br />
ordinati e colocati in contenitori adeguati per la conservazione; l’archivio<br />
consta di duecentosesantadue cartele tra le quali sono compresi<br />
anche materiali fotografici e varie opere a stampa. Notevole interese riveste<br />
la raccolta di centosete figurini teatrali legati a rappresentazioni di opere liriche<br />
e la colezione di letere e documenti teatrali costituita da otocento<br />
plichi intestati ad altretanti personaggi ed ordinati secondo il cognome di<br />
ciascun personaggio. […]
156 CATALOGO GENERALE<br />
Vincenzo Belini et la France. Histoire, création et réception de l’œuvre.<br />
Vincenzo Belini e la Francia, Storia, creazione e ricezione del’opera.<br />
Actes du Coloque international / Ati del Convegno internazionale,<br />
Parigi, Sorbonne, Sale des Actes, 5-7 novembre 2001. A cura<br />
di Maria Rosa De Luca, Salvatore Enrico Faila, Giuseppe Montemagno.<br />
Testi in italiano, inglese e francese. 17×24, pp. XX+870.<br />
ISBN 978-88-7096-428-8 (2008) € 90<br />
Gérard Denizeau, Paris, capitale artistique au temps de Belini (1833-1835)<br />
Denise Galo, Giovanni Pacini and the Parisian Musical Stage<br />
Anno Mungen, Belini and the Influence of Early French Grand Opera<br />
Claudia Colombati, Vincenzo Belini e la sua poetica creativa nela ricezione del<br />
mondo <strong>musica</strong>le contemporaneo<br />
Kazimierz Morski, Espresione e virtuosismo nel’opera e nel pensiero compositivo-interpretativo<br />
di Belini, Chopin e Liszt nel contesto <strong>musica</strong>le di Parigi<br />
Elisa Grosato, 1833-1834: «un anno di vero sonno fereo» dela produzione<br />
beliniana<br />
Michael Colins, Vincenzo Belini’s I Capuleti e i Montecchi: Its Debut and Reception<br />
in Paris, 1833<br />
Jean-Piere Pouget, Une amitié et son souvenir litéraire: Vincenzo Belini et<br />
Alexandre Dumas père<br />
Michel Guiomar, Belini – Berlioz: I Capuleti e i Montechi/ Roméo et Juliete<br />
Marco Mangani, “Sinfonia”, “ouverture”, “preludio”: percorsi italiani e francesi<br />
tra Cherubini e Belini<br />
Chantal Cazaux, Grisi, Rubini, Lablache, Tamburini: un quatuor vocal pour I<br />
Puritani et Marino Faliero<br />
Mark Everist, «Tuti i francesi erano diventati mati»: Belini and the Bas Duet<br />
Jean-Jacques Vely, Les Puritains face aux innovations orchestrales à Paris au<br />
cours des années 1830<br />
Walter Zidaric, La réception des Puritains dans la prese parisienne (1835-<br />
1987)<br />
Mark Everist – Sarah Hibberd – Walter Zidaric, I Puritani, dosier de prese de<br />
la création<br />
Maria Rosa De Luca, Vincenzo Belini e il barone Aymé d’Aquino fra cronaca e<br />
mito<br />
Piere Brunel, La mort de Belini. Réactions <strong>musica</strong>les et litéraires<br />
Giovanni Guanti, «Muor giovane colui che al cielo è caro»: gli epicedi beliniani<br />
di Wagner e Berlioz<br />
Alfredo Taralo, Il culto di Belini a Napoli. Gli echi dela gloria beliniana atraverso<br />
l’editoria e le cronache del tempo<br />
Emanuela Ersilia Abbadesa, Da Parigi a Catania: il mito di Belini tra storia,<br />
iconografia e <strong>musica</strong><br />
Salvatore Enrico Faila, La prima stesura di Adelson e Salvini<br />
Piero Gargiulo, «Seule qui pleure?… L’Etrangère». La straniera di Belini –<br />
Romani tra <strong>musica</strong> scenica e modeli di mimodrame
CATALOGO GENERALE 157<br />
Mara Laché, Norma ou la fascination pour l’univers mystérieux des Druides. La<br />
reviviscence des légendes gauloises dans l’imaginaire créatif en France au début<br />
du XIX e siècle<br />
Corinne Touret, Une mélodie belinienne inquiète et subtile: L’abbandono<br />
Carmela Bongiovanni, Belini e Paër a Parigi. Due musicisti e la loro produzione<br />
vocale cameristica a confronto<br />
Franco Carlo Ricci, Aspeti dela critica francese contemporanea a Vincenzo Bellini.<br />
Jean Litlejohn, Belini in Paris; Fétis on Italy<br />
Mariateresa Delabora, «d’après une lecture de…». Sula fortuna dei temi belliniani<br />
«en variation»<br />
Vincent Barthe, Diriger Norma aujourd’hui en France: quels choix interprétatifs?<br />
Alain Bonardi, “Ac<strong>lim</strong>ater” Norma: une proposition de scénographie interactive<br />
à l’Ile d’Yeu<br />
Giuseppe Montemagno, “Qui la voce sua soave”. Musiques de Belini dans les<br />
colections du Département de l’Audiovisuel de la Bibliothèque nationale de<br />
France<br />
Danièle Pistone, Vincenzo Belini dans l’imaginaire <strong>musica</strong>l français<br />
Vincenzo Belini 1801-2001. A cura di Roberto Carnevale, con una appendice<br />
su Francesco Pastura. 17×24, pp. 232 (Quaderni del’Istituto<br />
Musicale Vincenzo Belini di Catania, I–2000).<br />
ISBN 978-88-7096-284-6 (2001) € 16<br />
Giuseppe Giarizo, Di Vincenzo Belini (1801-1835)<br />
Dario Miozi, Divagazioni sul mito e sula fortuna di Belini in Italia nel’Otocento<br />
Graziela Seminara, La melodrammaturgia incompiuta di Beatrice di Tenda:<br />
un’ipotesi di letura<br />
Aldo Matina, Drammaturgia e lirismo dele Ariete con una breve indagine su<br />
una (im)probabile catalogazione<br />
Angela Arcidiacono – Giuseppe Cantone – Antonela Fiorino – Letizia Spampinato,<br />
Analisi melodica di alcune composizioni vocali da camera di Vincenzo<br />
Belini<br />
Antonio Caroccia, I manoscriti <strong>musica</strong>li e le letere autografe di Belini conservati<br />
nela Biblioteca del Conservatorio di <strong>musica</strong> “San Pietro a Majela” di<br />
Napoli<br />
Appendice, Su Francesco Pastura (1905-1968): per una ricognizione dela biografia<br />
e del’atività critica<br />
Ricardo Insolia – Antonino Marcelino, Appunti per un profilo biografico di<br />
Francesco Pastura<br />
Donatela Giordano – Cristina Saita, L’atività giornalistica di Francesco Pastura<br />
(1948-1968): notizie su una schedatura in corso<br />
VISENTINI, OLGA. Hector Berlioz e il suo tempo. 17×24, pp. XV+1685, 2<br />
tomi, 18 tav. ft. (Musica Ragionata, 19).
158 CATALOGO GENERALE<br />
ISBN 978-88-7096-593-3 (2010) € 80<br />
Berlioz sfidò le regole tra gli anni Venti e i Trenta del’Otocento, perché dall’orizonte<br />
francese guardò oltre confine e asorbì, dal suo punto di vista<br />
meno condizionato, Weber e Beethoven, sovrapponendoli a Gluck e ala tradizione<br />
dei piccoli musicisti del’età rivoluzionaria da cui proveniva. Lo fece<br />
prima di chiunque altro, applicando le sue scoperte su ritmo, melodia, armonia<br />
e orchestrazione. I modeli presero dele forme inaspetate e aprirono<br />
a nuovi orizonti per i suoi succesori. Il suo decorativismo, derivato da una<br />
concezione antica del compore lacerata dala modernità dela pulsione, è ancora<br />
più evidente se si confronta il solido stile architetonico di compositori<br />
di altra provenienza, come Verdi e come Wagner, con le costruzioni di Berlioz,<br />
fate di angoli sfiancati, di ripostigli, di stanze segrete, di pasaggi celati,<br />
di scale a chiociola: una moltitudine di piccoli sentieri risplendenti e dorati<br />
che sembrano condure al’isola felice e tranquila del’immaginazione. Éminemment<br />
français, certamente. Ma sopratuto eminentemente moderno.<br />
WEID, JEAN-NOËL VON DER. La <strong>musica</strong> del XX secolo. 14×21, pp. 485<br />
(Le Sfere, 37). Vd. p. 172.<br />
Wozzeck. Ati del convegno “Il Wozzeck di Alban Berg”. Catania, 3-4<br />
giugno, 1996. A cura di Adriana Licciardelo e Graziela Seminara.<br />
17×24, pp. VI+162 (Quaderni del’Istituto Musicale Vincenzo<br />
Belini di Catania, 1–1999).<br />
ISBN 978-88-7096-268-6 (1999) € 16<br />
Graziela Seminara, Dal “Woyzeck” al “Wozzeck”: percorsi di un capolavoro<br />
Adriana Licciardelo, Sula strutura generale del “Wozzeck”: il problema dela<br />
forma e le ide motiviche<br />
Letizia Spampinato, Considerazioni analitiche sula Pasacaglia del “Wozzeck”<br />
di Alban Berg<br />
Angela Arcidiacono, Il tema variato: oservazioni analitiche sula prima scena<br />
del terzo ato del “Wozzeck”<br />
Giuseppe Cantone, L’asasinio di Maria. Un’ipotesi interpretativa sula funzione<br />
dela nota ‘si’ nela seconda scena del terzo ato del “Wozzeck”<br />
Lina Maria Ugolini, La teribile voce del silenzio. Una letura del “Woyzeck” di<br />
Georg Büchner<br />
Antonino Marcelino, “Wozzeck” e dintorni: alcune testimonianze inedite di Alfredo<br />
Sangiorgi e Mario Castelnuovo-Tedesco<br />
Dario Miozi, Cultura e società nela Vienna fin de siècle. Gustav K<strong>lim</strong>t: un caso<br />
di ‘originalità regresiva’<br />
WYSOCKI, CRISTINA. Le arie da concerto per voce di soprano di Wolfgang<br />
Amadeus Mozart. 17×24, pp. XVI+302.<br />
ISBN 978-88-7096-440-0 (2006) € 30
CATALOGO GENERALE 159<br />
L’aria da concerto si sviluppa come genere <strong>musica</strong>le ben preciso nel periodo<br />
che va dala seconda metà del XVI secolo ala prima metà del sucesivo. Un<br />
compositore come Mozart, che non ha trascurato alcuna forma <strong>musica</strong>le, si<br />
cimenta in questo campo specifico con un consistente numero di creazioni,<br />
gran parte per voce di soprano. Partendo dala formazione del’aria da concerto<br />
in generale, il libro analiza l’opera di Mozart nel’ambito particolare,<br />
con esempi <strong>musica</strong>li trati talvolta da fonti rare e con una documentazione<br />
che va dal’epistolario mozartiano ala consultazione di una vasta ed aggiornata<br />
scelta bibliografica, fino ale cronache coeve, nel tentativo di ricostruire i<br />
profili artistici di alcune interpreti a cui furono dedicate le composizioni<br />
(Aloysia Weber, Josepha Dušek, Nancy Storace, ed altre). Un tentativo,<br />
anche, di far conoscere in modo più approfondito una parte meno nota ma<br />
non meno afascinante del’opera mozartiana.<br />
XENAKIS, IANNIS. Universi del suono. Scriti e interventi 1955-1994. A<br />
cura di Agostino Di Scipio. 14×21, pp. 260 (Le Sfere, 39). Vd. p.<br />
172.
LE SFERE
40 per Verdi. A cura di Luigi Pestaloza, 14×21, pp. 319 (Le Sfere, 36).<br />
ISBN 978-88-7096-300-7 (2001) € 19<br />
Quaranta fra i maggiori inteletuali e artisti italiani di diversa generazione e di<br />
diverso campo di atività scrivono liberamente del loro rapporto di lavoro, di<br />
pensiero, di gusto, anche soltanto da semplici amatori, con Verdi, con il suo<br />
melodramma. Un libro unico, che atraverso il tono volutamente cooquiale<br />
dei suoi quaranta coinvolgenti scriti, scopre un Verdi finora mai così polifonicamente<br />
indagato dal compositore che trova relazioni fra l’Otelo e la Lulù<br />
di Berg, a fianco degli studiosi che coniugano Verdi con Gramsci e Pasolini, o<br />
del regista, delo scultore, del sindacalista, del pitore, del filosofo, altretanto<br />
propositivo di nuovi modi di pensarlo, viverlo. Un libro per tuti che aricchisce<br />
gli studi verdiani.<br />
ARIENTA, SONIA. Don Giovanni. Le manipolazioni di un testo nel-l’Europa<br />
dela Restaurazione. 14×21, pp. 236 (Le Sfere, 41).<br />
ISBN 978-88-7096-381-6 (2004) € 23,20<br />
Sonia Arienta, regista e studiosa del teatro <strong>musica</strong>le, conduce il letore dentro<br />
un aspeto poco conosciuto dela vita operistica otocentesca nel’Europa<br />
dopo la Restaurazione, quelo dela manipolazione dele opere nele cui vene<br />
– <strong>musica</strong> e testo – corevano il modo di pensare e le roture di costume del<br />
secolo dei Lumi. Qui, in particolare, si analiza il Don Giovanni mozartiano,<br />
opera iluminista per ecelenza, che Sonia Arienta segue in tre paesi esemplari<br />
(Inghiltera, Francia, Italia) documentando meticolosamente gli interventi<br />
che tradutori e/o arangiatori omologati ala cultura dominante, o<br />
quindi al bisogno di quieto vivere degli impresari, compiono sul testo di Da<br />
Ponte ma con efeti non secondari sula stesa <strong>musica</strong> di Mozart, per ridure<br />
l’opera a puro divertimento, a pura beleza senza significato. Un libro di<br />
studio rigoroso e insieme di piacevolisima letura.<br />
BERLIOZ, HECTOR. Memorie. A cura di Olga Visentini. 14×21,<br />
pp. L+611 (Le Sfere, 40).<br />
ISBN 978-88-7096-372-4 (2004) € 47,40<br />
Scrite da un compositore fra i più grandi del’Otocento, primo diretore<br />
d’orchestra in senso moderno del termine, critico <strong>musica</strong>le, scritore di notevole<br />
vena leteraria e protagonista dela vita <strong>musica</strong>le e culturale del suo<br />
tempo, le Memorie costituiscono un documento imprescindibile per<br />
chiunque sia interesato ala storia dela <strong>musica</strong> francese ed europea del XIX<br />
secolo.<br />
BESSELER, HEINRICH. Dal Medioevo a Mozart. Sagi per una nuova<br />
storia <strong>musica</strong>le. 14×21, pp. 226 (Le Sfere, 29).<br />
ISBN 978-88-7096-183-6 (1996) € 20<br />
I volumi dele Sfere, colana direta da Luigi Pestaloza, sono prodoti in coedizione tra la<br />
LIM e la casa editrice Ricordi (Universal Music MGB Publications).
164 LE SFERE<br />
Un’antologia di scriti di uno dei maggiori musicologi europei che ofre un<br />
panorama organico dela <strong>musica</strong> tedesca ed europea dal Medioevo a Bach e<br />
Mozart. Le questioni delo stile vocale e delo stile strumentale dal ’200 al<br />
’700 in Europa, quele dela <strong>musica</strong> antica in relazione ala <strong>musica</strong> di oggi, il<br />
rapporto di Bach con il Medioevo ma anche Bach come “pioniere” del futuro<br />
<strong>musica</strong>le, e poi Mozart di fronte al “Clasicismo tedesco”, questi sono i temi<br />
afrontati con mente del tuto innovativa.<br />
BLACKING, JOHN. Come è <strong>musica</strong>le l’uomo? 14×21, pp. 140 (Le Sfere,<br />
3).<br />
ISBN 978-88-7096-241-3 (2000) € 21<br />
Viene riproposto al’atenzione del pubblico un brilante saggio che ha aceso<br />
il dibatito musicologico e sociologico proponendo una visione spregiudicata<br />
dela natura dela <strong>musica</strong> nei suoi aspeti antropologici e culturali.<br />
COWELL, HENRY. Nuove risorse <strong>musica</strong>li. 14×21, pp. 148 (Le Sfere,<br />
32).<br />
ISBN 978-88-7096-044-0 (1998) € 24,20<br />
La prima traduzione italiana di uno dei “pochi testi che afronta con concreteza<br />
e perspicacia le idee relative ala teoria <strong>musica</strong>le sviluppate durante la<br />
prima metà del Novecento” (M. Kagel). Il testo è coredato da un saggio di<br />
David Nichols e da una prefazione di Gianfranco Vinay.<br />
Dalapicola. Leture e prospetive. Ati del Convegno Internazionale,<br />
Empoli-Firenze 16-19 Febbraio 1995. A cura di Mila De Santis.<br />
14×21, pp. 500 (Le Sfere, 28).<br />
ISBN 978-88-7096-172-0 (1997) € 26,40<br />
Pierluigi Petrobeli, Dalapicola e Busoni<br />
Fiamma Nicolodi, Dalapicola alo spechio dei suoi scriti<br />
Luciano Berio, La traversata<br />
Edoardo Sanguineti, Quasi una testimonianza<br />
Ricardo Malipiero, Ricordo di Luigi Dalapicola uomo, artista, amico<br />
Piero Santi, Dalapicola e La cultura <strong>musica</strong>le italiana del primo Novecento<br />
Luigi Pestaloza, Liberazione e prigionia nele opere di Dalapicola<br />
Ulrich Mosch, Luigi Dalapicola e la Scuola di Vienna<br />
Mila De Santis, Sula strada dela dodecafonia. Appunti dale carte del Fondo<br />
Dalapicola<br />
Piere Michel, Timbro, ricerca sonora e scritura nele ultime opere di Dalapiccola<br />
(1950-1970)<br />
Graham H. Phipps, Webern studiato da Dalapicola: fonti per procedimenti tonali<br />
nel “Quaderno <strong>musica</strong>le di Annalibera”<br />
Livio Aragona, Strategie seriali in “Requiescant”. (A proposito di una analisi di<br />
Luigi Nono)<br />
Sergio Sablich, Commiato: opera ultima, ultima opera
LE SFERE 165<br />
Luciano Alberti, Dalapicola libretista di se steso: “Volo di note”<br />
Mario Sperenzi, L’enigma del “Volo di note”<br />
Antonio Trudu, Il prigioniero: ala ricerca dela Libertà<br />
Virgilio Bernardoni, Dal Prigioniero al’Ulise: parabola di un’idea drammatica<br />
<strong>musica</strong>le<br />
Piero Boitani, Ulise fra le ombre<br />
Dietrich Kampler, La <strong>musica</strong> di Dalapicola nela Germania del secondo dopoguera<br />
(1945-1955)<br />
Gianmario Borio, L’influenza di Dalapicola sui compositori italiani nel secondo<br />
dopoguera<br />
Giordano Montecchi, Atualità di Dalapicola<br />
Leonardo Pinzauti, Dalapicola e Firenze<br />
Paola Tiziana De Simone e Roberto Iliano, Appunti sul documentario “Il miracolo<br />
dela Cena. Le vicende del capolavoro di Leonardo da Vinci”. Premesa.<br />
1. I “cenacolo” di Dalapicola (Roberto Iliano). 2. Analisi del rapporto<br />
<strong>musica</strong>-immagine (Paola Tiziana De Simone). 3. Scenegiatura desunta<br />
(Paola Tiziana De Simone)<br />
DAL FABBRO, BENIAMINO. Mozart. La vita. Scriti e appunti 1945-1979.<br />
14×21, pp. 206 (Le Sfere, 43).<br />
ISBN 978-88-7492-808-8 (2006) € 18<br />
Questo libro racoglie gli scriti che in varie epoche l’autore ha dedicato a<br />
Mozart. Il primo, e più nutrito, dà una completa tracia dela vicenda esistenziale<br />
di Mozart, tenendosi lontano, nela sua scritura saggistica, sia da un’arida<br />
esposizione riasuntiva di fati, sia dale amplificazioni esistenziali e romanzesche.<br />
Gli scriti dela seconda parte riprendono con maggiore ampieza<br />
critica l’esame dei capolavori teatrali, di cui via via era stato più che acennato<br />
nela prima. La terza e quarta parte toccano argomenti particolari e descrivono<br />
alcune tra le più note e frequentate produzioni di Mozart.<br />
DUFOURT, HUGUES. Musica, potere, scritura. 14×21, pp. 387 (Le Sfere,<br />
30).<br />
ISBN 978-88-7096-187-4 (1997) € 31,60<br />
Hugues Dufourt entra nela storia dela <strong>musica</strong> con la forza dela ragione dialetica<br />
che gli consente di realizare un primo credibile bilancio sistematico<br />
dele recenti acquisizioni dela ricerca <strong>musica</strong>le negli stesi campi dela psicoacustica<br />
e del’informatica, e di interogarsi sul’esenza del linguaggio <strong>musica</strong>le<br />
che concepisce come un mezo di trasmisione e di comunicazione<br />
dele contraddizioni dela storia.<br />
FAVARO, ROBERTO. La <strong>musica</strong> nel romanzo italiano del ’900. 14×21,<br />
pp. 374 (Le Sfere 38).<br />
ISBN 978-88-7096-323-6 (2003) € 21<br />
Questo libro è un invito al’ascolto del romanzo o più precisamente, un invito<br />
a una letura sonora dei maggiori autori dela narativa italiana del XX secolo.
166 LE SFERE<br />
Musiche, voci, suoni vengono individuati e analizati nele loro diverse funzioni<br />
al’interno dela scritura dei maggiori autori del nostro novecento. Uno<br />
strumento di studio, oltre che una piacevole letura, rivolto ad appasionati di<br />
<strong>musica</strong> e leteratura oltre che agli studenti dei Conservatori e dele Università.<br />
FAVARO, ROBERTO. Musiche da legere - Romanzi da ascoltare. Pagine<br />
sonore dala narativa italiana del ’900. 14×21, pp. 380 (Le Sfere,<br />
52)<br />
ISBN 978-88-7096-603-9 (2010) € 28<br />
Un libro che scopre un modo nuovo di leggere cento anni di romanzo italiano,<br />
che lo fa leggere soto una prospetiva appunto nuova, quela <strong>musica</strong>le<br />
o più ampiamente sonora. Un percorso di pagine sonore – commentate e introdote<br />
da precise “guide al’ascolto” –, trate dala leteratura italiana del<br />
’900. In particolare, è un invito ala letura di quarantoto romanzi compresi<br />
in un arco di tempo che supera il secolo, dal 1889 del Piacere di Gabriele<br />
d’Annunzio con cui il volume si apre, al 2000, anno di uscita di La gita a Tindari<br />
di Andrea Camileri, posto a conclusione del libro. Quarantoto romanzi<br />
per trenta autori, che sono Camilo Boito, Masimo Bontempeli, Dino Buzzati,<br />
Italo Calvino, Andrea Camileri, Dino Campana, Arduino Cantàfora,<br />
Andrea De Carlo, Grazia Deledda, Giuseppe Desì, Gabriele d’Annunzio,<br />
Antonio Fogazaro, Carlo Emilio Gadda, Carlo Levi, Primo Levi, Carlo Lucareli,<br />
Alberto Moravia, Paolo Mauresing, Elsa Morante, Anna Maria Ortese,<br />
Pier Paolo Pasolini, Cesare Pavese, Gianni Rodari, Isabela Santacroce, Salvatore<br />
Sata, Alberto Savinio, Italo Svevo, Giuseppe Tommasi di Lampedusa,<br />
Federigo Tozi, Paolo Volponi. Trenta scritori che in modo più o meno<br />
esteso, profondo, consapevole, si sono cimentati con la <strong>musica</strong>, con il suono,<br />
con il silenzio, facendo del traciato narativo un tereno di composizione o,<br />
in senso più preciso, di <strong>musica</strong>lizazione. Un libro da leggersi per imparare ad<br />
ascoltare quelo che si legge.<br />
FERRARI, GIORDANO. Armando Gentiluci. Il suono, il sogno e il chiarore<br />
del’utopia. 14×21, pp. 293 (Le Sfere, 33).<br />
ISBN 978-88-7096-118-8 (1999) € 26,40<br />
Il primo approfondito studio su Armando Gentilucci, uno dei più rappresentativi<br />
compositori dela <strong>musica</strong> italiana sviluppatasi, dagli anni Sesanta in<br />
avanti, lungo la strada di cambiamento del pensiero e del linguaggio <strong>musica</strong>li,<br />
aperta nel dopoguera da Maderna e, in particolare, da Nono.<br />
GALANTE, FRANCESCO – SANI, NICOLA. Musica Espansa. Percorsi elettroacustici<br />
di fine milennio. 15×21, pp. 430 (Le Sfere, 34).<br />
ISBN 978-88-7096-242-0 (2000) € 26,40<br />
L’eletroacustica o <strong>musica</strong> eletronica ha cambiato in maniera radicale, nela<br />
seconda metà del secolo, la fisionomia sonora dela <strong>musica</strong> colta come dela
LE SFERE 167<br />
popular music, di quela per film o per la radio e la televisione. Il libro, a partire<br />
dala sperimentazione nela prima metà del secolo, delinea una storia di<br />
questa <strong>musica</strong> interelandola con le altre discipline artistiche o culturali in genere,<br />
fino ad afrontare come finora non si è fato, la questione del rapporto<br />
fra <strong>musica</strong> e in particolare eletronica <strong>musica</strong>le e tecnologia o sviluppo tecnologico<br />
atraverso il secolo.<br />
GARDA, MICHELA. Musica sub<strong>lim</strong>e. Metamorfosi di un’idea nel Setecento<br />
<strong>musica</strong>le. 14×21, pp. 300 (Le Sfere, 25).<br />
ISBN 978-88-7096-145-4 (1995) € 25<br />
Questo libro è il primo che, sula base di una meticolosa documentazione che<br />
si trasforma in un ampio panorama dela <strong>musica</strong> dela seconda metà del Setecento,<br />
afronta in maniera organica e completa la questione del sub<strong>lim</strong>e <strong>musica</strong>le,<br />
fino a dare una risposta storica a chi si chiede perché alcune musiche suscitino<br />
un sentimento appunto “sub<strong>lim</strong>e”. Michela Garda segue i diversi tentativi<br />
di formulare uno stile sub<strong>lim</strong>e nel genere domestico del Lied, nel campo<br />
dela tragedia in <strong>musica</strong> e infine nel’ambito dela <strong>musica</strong> strumentale, in particolare<br />
dela sinfonia.<br />
GOLDSCHMIDT, HARRY. Schubert. 14×21, pp. 359 (Le Sfere, 24).<br />
ISBN 978-88-7096-127-0 (1995) € 28,40<br />
Una biografia di Schubert, condota in base a importanti acquisizioni archivistiche,<br />
che pone in evidenza, grazie a una analisi accurata dei rapporti epistolari,<br />
i legami, a volte conflituali, con gli artisti contemporanei e con le persone<br />
che seppero valorizare l’opera di uno dei più significativi musicisti dell’Otocento.<br />
Acanto ale notizie biografiche compaiono anche numerose<br />
analisi e valutazioni dele principali opere di Schubert.<br />
GUACCERO, DOMENICO. “Un iter segnato”. Scriti e interviste. A cura di<br />
Alesandro Mastropietro. 14×21, pp. 576 (Le Sfere, 42).<br />
ISBN 978-88-7096-423-3 (2005) € 42<br />
Il corpus completo degli scriti di Domenico Guacero, uno dei compositori<br />
italiani più rappresentativi dela Nuova Musica negli anni ’60 e ’70, curato da<br />
Alesandro Mastropietro. Il volume contiene saggi sul teatro e scriti su compositori<br />
del pasato e dela storia più recente (Monteverdi, Rosini, Varèse),<br />
saggi sule varie scuole compositive italiane, interviste, scriti sui propri brani.<br />
Coredano il volume una Biografia e il Catalogo dele opere del musicista.<br />
Iluminismo francese e la <strong>musica</strong> (L’). Testi a cura di Enrico Fubini.<br />
14×21, pp. 289 (Le Sfere, 46).<br />
ISBN 978-88-7096-495-0 (2007) € 21<br />
Studioso fra i maggiori in Europa dela teoria dela <strong>musica</strong> e dela cultura <strong>musica</strong>le<br />
nela Francia del XVI secolo, Enrico Fubini ritorna qui sul tema che è<br />
stato al centro dei suoi studi, con un’antologia di scriti sula <strong>musica</strong> degli Ilu-
168 LE SFERE<br />
ministi, di particolare interese per l’atenzione rivolta ale grandi figure e ala<br />
vasta area di studiosi e di scriti che hanno costruito e difuso in Francia, e<br />
non solo in Francia, un’idea dela <strong>musica</strong> “iluminata”.<br />
KNEPLER, GEORG. Wolfgang Amadé Mozart. Nuovi percorsi. 14×21,<br />
pp. 481 (Le Sfere, 26).<br />
ISBN 978-88-7096-168-3 (1995) € 28,40<br />
La prima biografia di Mozart in cui il Mozart compositore non viene separato<br />
dal Mozart atento oservatore dela vita che lo circonda, dela Vienna, dell’Austria,<br />
del’Europa in cui vive. A partire sempre dala <strong>musica</strong>, dal’oservazione<br />
acuta dei suoi carateri formali ed espresivi, Georg Knepler ne indaga<br />
tute le interelazioni culturali, inteletuali, storiche, civili, dando di Mozart e<br />
dela sua opera <strong>musica</strong>le un’immagine asolutamente nuova.<br />
KROPFINGER, KLAUS. Bethoven. trad. it. di Gabrio Taglieti, 14×21,<br />
pp. 422 (Le Sfere, 44).<br />
ISBN 978-88-7096-455-4 (2006) € 26,40<br />
Un libro su Beethoven, questo di Kropfinger, che è un tentativo del tuto<br />
nuovo di presentare l’opera e la vita del compositore tedesco. Atraverso la<br />
problematica biografica, indagata sopratuto afidandosi al’epistolario, l’Autore<br />
conduce il letore ale opere beethoveniane, descrite sia sul versante<br />
dela strategia dei generi, sia su quelo del lavoro compositivo e dela sua evoluzione.<br />
Il volume contiene inoltre l’elenco dele opere e un’ampia bibliografia.<br />
LENZI, MARCO. L’estetica <strong>musica</strong>le di Morton Feldman. 14×21, pp. 256,<br />
(Le Sfere, 48).<br />
ISBN 978-88-7096-516-2 (2009) € 25<br />
Questo è il primo studio pubblicato in Italia sul compositore statunitense<br />
Morton Feldman e sula sua “estetica <strong>musica</strong>le”. È l’estetica <strong>musica</strong>le molto<br />
particolare di un compositore che è stato e resta di primaria importanza nel<br />
grande movimento di riconcezione e rifondazione dele arti dagli anni Cinquanta<br />
in avanti, negli Stati Uniti, ma non solo. Partendo da John Cage, che<br />
fu decisivo per la sua formazione e crescita di compositore, maturò presto un<br />
suo compore del tuto autonomo che rompe con ogni predeterminazione<br />
compositiva (fino al grafismo o annulamento dela scritura <strong>musica</strong>le abituale).<br />
Ma va sotolineato anche, e qui c’è la sua distintiva particolarità, che il<br />
riferimento che ha contato forse sopratuto per Feldman è stato ala pitura,<br />
in specie quela del’Espresionismo Astrato di Philip Guston e Mark Rothko.<br />
E del resto Marco Lenzi parla nel suo studio di “influenza indelebile che<br />
la pitura esercitò sula <strong>musica</strong> di Feldman”; proprio per questo l’autore propone<br />
un libro aperto a tuta la grande area di relazioni artistiche e culturali, talora<br />
anche conflituali, di Feldman negli Stati Uniti del suo tempo e in tuto<br />
l’Ocidente <strong>musica</strong>le […].
LE SFERE 169<br />
LEYDI, ROBERTO, Altra <strong>musica</strong>. (L’) Etnomusicologia. A cura di Febo<br />
Guizi, 14×21, pp. 344 + 20 tavole ft, (Le Sfere, 47).<br />
ISBN 978-88-7096-515-5 (2009) € 24<br />
Ritorna, dopo oltre quindici anni – con la cura di Febo Guizi, colaboratore<br />
preferito di Roberto Leydi – un libro fondamentale per gli studi etnomusicologici:<br />
che però, anche perché si trata di una raccolta di studi, il suo autore<br />
fa spaziare per i diversi campi dela <strong>musica</strong> popolare, extraeuropea ma anche<br />
europea, atraverso i secoli. Un libro che dunque non a caso, quasi polemicamente,<br />
Roberto Leydi ha intitolato “L’altra <strong>musica</strong>”, che per decenni è stato e<br />
ora ritorna a esere indispensabile al sapere <strong>musica</strong>le vero: perché mentre miratamente<br />
impegna lo studioso per l’innovazione metodologica che in eso<br />
Leydi costruisce – Leydi è stato un dei maggiori musicologi non solo italiani<br />
–, contemporaneamente propone al letore non specialista, amatore, inatesi<br />
campi del sapere nemmeno solo <strong>musica</strong>le.<br />
LOMBARDI, DANIELE. Il suono veloce. Futurismo e Futurismi in <strong>musica</strong>.<br />
14×21, pp. 351 (Le Sfere, 27).<br />
ISBN 978-88-7096-172-0 (1996) € 26,40<br />
Articolato in tre parti (Futurismo & Futurismi, Il suono veloce, Pianisti-Futuristi)<br />
il volume riserva particolare atenzione ai manifesti teorici del Futurismo<br />
per come, insieme ale stese composizioni <strong>musica</strong>li a esi seguite, non<br />
smetono di presentare aspeti di novità; ma si dedica poi al’analisi di autori<br />
importanti come Franco Casavola, Silvio Mix, inaspetatamente Giacinto<br />
Scelsi. Infine il pianismo futurista di George Antheil, di Aleksandr Mosolov,<br />
di Arthur Vincent Lourié, di Leo Ornstein, di Henry Cowel.<br />
MANZONI, GIACOMO. Arnold Schönberg. L’uomo, l’opera, i testi <strong>musica</strong>ti.<br />
14×21, pp. 439 (Le Sfere, 31).<br />
ISBN 978-88-7096-215-4 (1997) € 26,40<br />
La prima e unica monografia italiana sula figura e l’opera del grande musicista<br />
viennese protagonista dela rivoluzione <strong>musica</strong>le di questo secolo. Manzoni<br />
aggiunge al suo avvincente saggio, la traduzione (con testo a fronte) di<br />
tuti i testi poetici <strong>musica</strong>ti da Schönberg.<br />
MANZONI, GIACOMO. Musica e progeto civile. Scriti e interviste (1956-<br />
2007). A cura di Rafaele Pozi 14×21, pp. 520 (Le Sfere, 50).<br />
ISBN 978-88-7096-546-9 (2008) € 20<br />
Nel’ambito dele raccolte di scriti di Manzoni, il presente volume trova una<br />
colocazione per più motivi nuova e originale. Eso parte da un’idea forte, da<br />
un tema condutore riasunto nel titolo, Musica e progeto civile, che propone<br />
al letore fin dala copertina, il legame – palesemente rintracciabile nel’atività<br />
multiforme del musicista – tra la <strong>musica</strong>, la composizione, la ricerca di<br />
nuove strade linguistico-espresive, la riflesione critica complesiva su di ese
170 LE SFERE<br />
da una parte, e dal’altra un progeto di rinnovamento etico-politico, sociale e<br />
civile per l’uomo contemporaneo.<br />
MICELI, SERGIO. Musica per film. Storia, estetica, analisi, tipologie.<br />
14×21, pp. 1028 (Le Sfere, 49).<br />
ISBN 978-88-7096-554-4 (2009) € 47<br />
Questo libro è il primo tentativo – non solo italiano – di afrontare in<br />
modo sistematico e onnicomprensivo, benché sintetico, un fenomeno multidisciplinare<br />
per ecelenza che ha caraterizato il Novecento: la <strong>musica</strong> nel<br />
cinema. La tratazione è articolata atraverso un triplice percorso in cui ciascuna<br />
parte è autonoma ma colegata ale altre per mezo di riferimenti diversi.<br />
La Parte I trata in senso propriamente storico la produzione europea, rusa e<br />
nordamericana dale origini ala fine del secolo scorso.<br />
La Parte I riasume le principali teorie estetiche direte e indirete e i più diffusi<br />
metodi analitici manifestatisi nelo steso arco temporale.<br />
La Parte I, Tipologie, sonda atraverso alcuni modeli rappresentativi quei<br />
“generi” cinematografici in cui la <strong>musica</strong> ha asunto un ruolo prioritario: il<br />
<strong>musica</strong>l, il film di argomento <strong>musica</strong>le, il filmopera, il cinema d’animazione.Pur<br />
esendo stato concepito come manuale per studenti universitari – tipicamente<br />
d’indirizo Arte Musica e Spetacolo, Comunicazione Multimediale,<br />
Scienze dela Formazione e afini – il testo si rivolge anche a cultori di<br />
<strong>musica</strong> e di cinema.<br />
NONO, LUIGI. Scriti e coloqui. A cura di Angela Ida De Benedictis e<br />
Veniero Rizardi. 2 vol. 14×21, Vol. I – XXIX+628, Vol. I –<br />
XV+666 (Le Sfere, 35).<br />
ISBN 978-88-7096-349-6 (2001) € 92,20<br />
I due volumi che compongono quest’opera racolgono, per la prima volta in<br />
italiano, gli scriti editi e inediti redati da Luigi Nono nele circostanze più<br />
varie, acanto a una scelta molto ampia dale numerose interviste rilasciate<br />
nel’arco di trent’anni. Tale raccolta si pone dunque come fondamentale<br />
punto di riferimento per quanti vogliano comprendere e approfondire l’opera<br />
e il pensiero di uno dei più significativi compositori del Novecento.<br />
PICCARDI, CARLO. Maestri viennesi. Haydn, Mozart, Bethoven, Schubert.<br />
Verso e oltre, 14×21, 752 pp., (Le sfere, 53)<br />
ISBN 978-88-7096-655-8 (<strong>2012</strong>) € 32,70<br />
Questo poderoso volume di Piccardi afronta la <strong>musica</strong> in ambito viennese<br />
fra la seconda metà del ’700 e la prima metà del’800 e ne traccia un quadro<br />
atraverso i protagonisti di quel tempo (Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert).<br />
Le loro personalità vengono analizate non solo atraverso la loro<br />
opera <strong>musica</strong>le, ma anche per mezo dei contesti nele quali sono maturate, i<br />
costumi, la cultura e i cambiamenti sociali in cui hanno visuto. Una trata-
LE SFERE 171<br />
zione completa dei grandi compositori viennesi che approfondisce e collaziona<br />
in un unico tomo numerosi aspeti.<br />
POUSSEUR, HENRI. Scriti. A cura di Gabriele Bonomo e Luigi Pestaloza,<br />
14×21, pp. 369 (Le Sfere, 45).<br />
ISBN 978-88-7096-484-4 (2007) € 25,20<br />
Atore principale come teorico oltre che come compositore dela Nuova <strong>musica</strong><br />
esplosa in Europa negli anni Cinquanta del secolo scorso, Henri Pousseur<br />
propone in questo libro quatordici scriti datati fra gli anni ’50 e ’80, la<br />
maggior parte dei quali mai tradoti in Italia. Con una Prefazione di Michel<br />
Butor che ripercore con precisa inteligenza critica la vita <strong>musica</strong>le e culturale,<br />
quindi lo steso impegno sociale di Pouseur, il libro è di una perfino sorprendente<br />
atualità.<br />
SCHAFER, R. MURRAY. Il paesagio sonoro. 14×21, pp. 380 (Le Sfere,<br />
1).<br />
ISBN 978-88-7096-207-9 (1998) € 31,60<br />
L’autore di questo fortunato saggio si inserisce nel tumultuoso dibatito sule<br />
nuove sonorità, i nuovi rapporti tra spazio acustico e suono con un testo che è<br />
ora un libro di storia, ora di <strong>musica</strong> e di ecologia, ma si legge come un romanzo.<br />
SCHUMANN, ROBERT. Gli scriti critici. 2 vol. 14×21, pp. 1168 (Le<br />
Sfere, 17).<br />
ISBN 978-88-7096-388-5 (rist. 2009) € 73,60<br />
Per la prima volta in Italia, e in generale dopo l’edizione tedesca del 1914,<br />
ormai introvabile, sula quale la nostra è principalmente condota, sono qui<br />
pubblicati tuti gli scriti di Robert Schumann, e cioè i suoi studi, articoli,<br />
saggi apparsi nela Neue Zeitschrift für Musik, la rivista che creò nel 1834 con<br />
un gruppo di amici, e che poi direse da solo fino al 1844, più i testi apparsi altrove<br />
e comunque da Schumann pubblicati in vita. Ma liberare finalmente lo<br />
Schumann critico da quei criteri antologici che hanno finora alterato il senso<br />
dela sua opera di scritore, vuol dire restituirlo ala sua piena portata intelettuale,<br />
poetica, culturale nel dibatito romantico che lo vide sostenere le ragioni<br />
dela <strong>musica</strong> asoluta contro quela a programma, o di quela strumentale<br />
contro l’opera. Nela sua ampia prefazione ai due volumi, Piero Ratalino<br />
dice del resto, giustamente, che “una cosa è leggere isolatamente la recensione<br />
dei due Concerti di Chopin, altra cosa è leggerla dopo che sono stati da<br />
Schumann esaminati undici concerti di diversi autori”. In realtà proprio<br />
questa organicità degli scriti schumanniani ha consigliato Ratalino a leggerli,<br />
nel suo imponente saggio che esamina e analiza insieme l’opera <strong>musica</strong>le,<br />
la vita, il pensiero del musicista, “da contemporaei invece che da<br />
posteri”, così da poter constatare “che la cronaca si amplia in Schumann a<br />
storia e che la storia si amplia ad epopea”; salvo che a questo esito conduce la<br />
letura stesa dei due volumi, per come l’afascinante e fantastica scritura di
172 LE SFERE<br />
Schumann ci immerge in un movimento perfino turbinoso di temi, argomenti,<br />
nomi, lavori, pensieri, comportamenti, fati, avvenimenti artistici, che<br />
hanno dunque richiesto una rigorosa cura nonché gli indispensabili indici che<br />
completano utilmente i volumi.<br />
TARASTI, EERO. I segni dela <strong>musica</strong>. Che cosa ci dicono i suoni. A cura di<br />
Paolo Rosato. 14×21, pp.XI + 358 (Le Sfere, 51).<br />
ISBN 978-88-7096 583-4 (2010) € 30<br />
La storia dela <strong>musica</strong> ofre numerose prove sula posibilità di intendere la<br />
<strong>musica</strong> come fenomeno di comunicazione e significazione. In numerose pratiche<br />
culturali la <strong>musica</strong> funziona come segno e ciò rimanda, da un lato, ala<br />
sua natura organica, dal’altro, al suo profondo e radicato livelo<br />
“esistenziale”. Negli ultimi decenni è emersa una nuova disciplina nela ricerca<br />
<strong>musica</strong>le e semiotica, e precisamente la semiotica dela <strong>musica</strong>. Uno dei<br />
maggiori studiosi di questo nuovo paradigma è Eero Tarasti, grazie anche al<br />
progeto internazionale Musical Signification da lui avviato sin dal 1984. Ai<br />
giorni nostri, in cui l’analisi e la ricerca sono punti sempre più centrali negli<br />
ambiti dela educazione <strong>musica</strong>le, dela pratica esecutiva e dela composizione,<br />
la semiotica <strong>musica</strong>le è necesaria per chiarire la natura dei fati <strong>musica</strong>li<br />
e le origini di questi ultimi nela mente umana. Per l’indagine semiotica la<br />
<strong>musica</strong> è ancora un “mistero”, come ebbe modo di oservare una volta<br />
Claude Lévi-Straus, ma la <strong>musica</strong> ci aiuta a comprendere in che modo<br />
l’uomo produce i suoi segni e convive con esi nel’universo dela semiosi.<br />
VARÈSE, EDGARD. Il suono organizzato. Scriti sula <strong>musica</strong>. Prefazione<br />
di Giacomo Manzoni, introduzione e cura di Louise Hirbour.<br />
14×21, pp. 210. (Le Sfere, 2 – ristampa).<br />
ISBN 978-88-7096-382-3 (2006) € 23,20<br />
Il suono e la sua “costruzione” sono i grandi protagonisti del libro, i temi condutori<br />
dele riflesioni, dei giudizi, dele considerazioni del compositore che<br />
per primo ritenne, fin dal 1920 che «i tempi erano maturi per realizare la<br />
<strong>musica</strong> dela nostra epoca, quela <strong>musica</strong> con mezi eletrici, con nuovi strumenti<br />
più perfeti, cui aspirava da tempo» (dala Prefazione di G. Manzoni).<br />
WEID, JEAN-NOËL VON DER. La <strong>musica</strong> del XX secolo. 14×21, pp. 485<br />
(Le Sfere, 37).<br />
ISBN 978-88-7096-536-0 (2002) € 34,80<br />
Il volume è una guida ala <strong>musica</strong> del Novecento, da Debusy, Schönberg,<br />
Scrjabin, al’eletroacustica, impostata per brevi capitoli con sistematiche voci<br />
per i compositori, scrita da uno dei più autorevoli storici francesi.<br />
XENAKIS, IANNIS. Universi del suono. Scriti e interventi 1955-1994. A<br />
cura di Agostino Di Scipio. 14×21, pp. 260 (Le Sfere, 39).<br />
ISBN 978-88-7096-374-8 (2003) € 36,80
LE SFERE 173<br />
Gli scriti qui raccolti e tradoti da Agostino Di Scipio, sono riflesioni del<br />
compositore greco-francese sula <strong>musica</strong> sua e dela sua epoca, sul’arte, sule<br />
proprie ricerche, sule proprie e altrui esperienze umane e storiche, che per la<br />
prima volta ofrono al letore italiano un profilo suficientemente completo<br />
dela vita e del’opera di Xenakis, dela sua dirompente presenza nel mezo secolo<br />
di cultura e storia europee in cui ha operato.
PERIODICI<br />
I Sommari dei singoli numeri dei Periodici Lim sono consultabili sul sito www.<strong>lim</strong>.it.
Rivista di ricerca sula danza (Nuova serie).<br />
Diretore: Flavia Pappacena<br />
SAINT-LÉON, ARTHUR. La Sténochorégraphie 1852. A cura di Flavia<br />
Pappacena. 21×28 (con tavole b/n), pp. 219 (Chorégraphie, Rivista<br />
di ricerca sula danza, nuova serie: n. 4, 2004).<br />
ISBN 978-88-7096-442-4 € 25<br />
Arthur Saint-Léon, creatore del baleto Coppelia, fu la figura dominante del<br />
baleto europeo degli anni Sesanta del’Otocento; apprezato violinista e<br />
compositore, fu danzatore dala tecnica sorprendente, coreografo e teorico di<br />
solida base academica. La Sténochorégraphie, pubblicata a Parigi nel 1852, fu<br />
un’operazione culturalmente lungimirante e rivoluzionaria sul piano metodologico-didatico<br />
che provocò vivaci reazioni da parte di molte personalità in<br />
vista nel mondo culturale e artistico del’epoca. Nei saggi introdutivi Flavia<br />
Pappacena analiza l’innovativo sistema di analisi e notazione del movimento<br />
e ricostruisce i 23 esercizi di Adagio, Alegro e punte, con i quali il maestro<br />
consegnò la tradizione academica tardosetecentesca ale nuove generazioni<br />
e ispirò Enrico Cecheti e Agrippina Vaganova, fondatori dela didatica coreutica<br />
del Novecento.<br />
BLASIS, CARLO. L’uomo fisico, inteletuale e morale. A cura di Ornela<br />
Di Tondo e Flavia Pappacena. 17×24, pp. 119+107. Testo in italiano<br />
e inglese (Chorégraphie, Rivista di ricerca sula danza, nuova<br />
serie, n. 5, 2005).<br />
ISBN 978-88-7096-510-0 € 38<br />
L’uomo fisico, inteletuale e morale rappresenta l’apice del’atività inteletuale<br />
di Carlo Blasis, consacrandolo come uomo di letere e filosofo, autore di una<br />
«nouvele Anthropologie». Mai più edita dopo il 1868, le curatrici propongono<br />
una ristampa di questa opera fondamentale, in cui l’autore, con carattere<br />
didascalico e divulgativo, si impegna nel recupero dei valori inteletuali e<br />
dei saperi che avevano ispirato la rifondazione dela danza academica tra la
178 PERIODICI<br />
fine del Setecento e gli inizi del’Otocento. Il testo è introdoto da due esaurienti<br />
saggi dele curatrici sula formazione di Blasis nel c<strong>lim</strong>a culturale d’età<br />
napoleonica e sul’importanza dele pasioni e dela loro espresione fisica nel<br />
gesto.<br />
NOVERRE, JEAN-GEORGES. Letere sula danza, sui baleti e sule arti<br />
(1803), a cura di Flavia Pappacena, traduzione di Alesandra Alberti,<br />
17×24, pp. LXI+217 (Chorégraphie, Ricerche sula danza, n.<br />
7, 2011)<br />
ISBN 978-88-7096-644-2 € 25<br />
Letres sur la danse et sur les balets è registrato sul Registre XV de la<br />
Chambre Royale et Syndicale des Libraires et Imprimeurs de Paris l’11 gennaio<br />
1760 e nelo steso anno esce sia a Lione che a Stocarda. Ma questa<br />
è solo la prima di una lunga serie di pubblicazioni. Dopo la ristampa di<br />
Vienna (1767), in cui il testo rimane presoché inalterato, nel 1783 esce<br />
una seconda edizione in vendita a Parigi e a Londra, contenente <strong>lim</strong>ature<br />
e integrazioni che rivelano l’intenzione del’autore di approfondire e integrare<br />
alcuni degli aspeti più problematici. Nel fratempo Novere aveva<br />
redato una stesura sintetica organizata in capitoli – Théorie et pratique<br />
de la Danse simple et composée, de l’Art des Balets, de la Musique, du Costume<br />
et des Décorations – destinata nel 1766 a Stanislao Augusto di Polonia.<br />
Aveva inoltre pubblicato, sotoforma di Avant-Propos di Programmi<br />
di baleti, alcune considerazioni e precisazioni parte dele quali confluiranno<br />
nele sucesive stesure dele Letres. È così che nasce Letres sur la<br />
Danse, sur les Balets et les Arts del 1803 in cui ale quindici letere del<br />
1760 corete nel 1783 Novere afianca, colocandole nel secondo tomo,<br />
altre venti letere dove riunisce «le idee sparse che si trovano nele mie<br />
opere» e ne aggiunge «di nuove per presentare in un unico contesto ciò<br />
che i maîtres de balets devono sapere e devono praticare».
PERIODICI 179<br />
Periodico di ricerca musicologica edito a cura del CIDIM Comitato<br />
Nazionale Italiano Musica (Membro IMC - International Music<br />
Council) e dela SidM, Società Italiana di Musicologia<br />
Diretore: Bianca Maria Antolini<br />
I sommari e gli abstract completi dela rivista, a partire dal n. 1-1996, sono disponibili<br />
in rete al’indirizo www.sidm.it.<br />
Numero singolo: Italia € 30; Estero € 35<br />
ANNATE DISPONIBILI<br />
11/2006 14/2009<br />
12/2007 15/2010<br />
13/2008 16/2011<br />
Fonti <strong>musica</strong>li italiane16/2011 ISBN 978-88-7096-670-1 € 30<br />
Angela Belia, Musica e potere in Sicilia. Simboli <strong>musica</strong>li ala corte di Manfredi<br />
I Chiaromonte (xiv secolo)<br />
Silvia Carati, Mayla Ordano, «Sucesi del mondo» (1645-1669): spoglio<br />
dele notizie di interese <strong>musica</strong>le<br />
Michela Berti, Un caso di commitenza del’Ambasciatore francese a Roma: il<br />
Componimento drammatico di Jommeli e il quadro Fête <strong>musica</strong>le di Pannini<br />
per le nozze del Delfino di Francia (1747)<br />
Giovanni Polin, Il colezionismo libretistico a Venezia tra XVI e XIX secolo: appunti<br />
per un quadro d’insieme<br />
Grazia Carbonela, Musica e spetacolo nel Giornale patrio dela famiglia Vilani<br />
(1801-1860)
180 PERIODICI<br />
Armando Fabio Ivaldi, Uno scenografo e un teatro d’opera da riscoprire: Agostino<br />
Lesi e il Pagliano di Firenze (1853-1873)<br />
Marta Crippa, 1861: Le sorele d’Italia. Mistero di Arigo Boito posto in <strong>musica</strong><br />
da Arigo Boito e Franco Facio. I testimoni del’opera<br />
Antonela Bartoloni, Una nuova fonte per la ricerca: il portale Per<strong>musica</strong><br />
Alesandra Rosi Lürig, Il Progeto Bononcini (2008-2011)
PERIODICI 181<br />
Diretore: Tilman Sebas<br />
ISSN 0255–8831<br />
ANNATE DISPONIBILI<br />
vol. I 1984 € 47,00 vol. XIV/XV 97-98 € 47,00<br />
vol. I 1985 € 47,00 vol. XVI/XVI 99-00 € 78,00<br />
vol. I 1986 € 47,00 vol. XVI/XIX 01-02€ 80,00<br />
vol. IV 1987 € 47,00 vol. XX 2003 € 80,00<br />
vol. V 1988 € 47,00 vol. XXI/XXI 04-05 € 100,00<br />
vol. VI 1989 € 47,00 vol. XXI 06-10 € 80,00<br />
vol. VI 1990 € 47,00 vol. XXIV 2011 € 80,00<br />
vol. VI 1991 € 47,00<br />
Vol. XXIV 2011, ISBN 978-88-7096-633-6 € 80<br />
Angela Belia, La lastra plumbea di Piazza Armerina (VI sec. a. C.): un archetipo<br />
di iconografia <strong>musica</strong>le dionisiaca?<br />
Antonia Roumpi, The Kiling of Bousiris: The Vase-Painter’s Idea of the Musicians<br />
in the Service of an Egyptian King
182 PERIODICI<br />
Gen’ichi Tsuge, The Qalun: An Uyghur Psaltery Depicted in Persian Miniatures<br />
Elena Bugini, Musica tarsiata: Catalogo dei sogeti <strong>musica</strong>lmente rilevanti del<br />
magister perspectivae Giovanni da Verona<br />
Maria Luisi, Icone di supporto ala poesia per <strong>musica</strong>: note sule ilustrazioni dell’editoria<br />
cinquecentesca<br />
Laurent Guilo, La figure de Cécile: enquête sur l’afiche du Puy d’Évreux de<br />
1667<br />
Alexandra Goulaki Voutira, Metamorphoses of Orpheus in Modern Grek Art<br />
Björn R. Tammen, Musikdarstelungen in der Kunst am Bau der Stadt Wien<br />
und anderer Bauträger, ca. 1920–1970. Teil 1: Gemeindebauten
PERIODICI 183<br />
Quadrimestrale. Diretore: Luigi Pestalozza<br />
Abbonamento annuo: Italia € 31; Estero € 52; Numero singolo € 13<br />
ANNATE DISPONIBILI<br />
1995 46, 47, 48 2004 73, 74, 75<br />
1996 49, 50, 51 2005 76, 77, 78<br />
1997 52, 53, 54 2006 79, 80, 81<br />
1998 55, 56, 57 2007 82, 83, 84<br />
1999 58, 59, 60 2008 85, 86, 87<br />
2000 61, 62, 63 2009 88, 89, 90<br />
2001 64, 65, 66 2010 91, 92, 93<br />
2002 67, 68, 69 2011 94, 95, 96<br />
2003 70, 71, 72<br />
Vol. 96/2011 ISBN 978-88-7096-663-3 € 13<br />
Antonio Seraveza, Il significato dei clasici: un’asenza nela storia del’estetica<br />
<strong>musica</strong>le<br />
Luigi Pestaloza, Musica e natura<br />
Hugues Dufourt, La teologia e la politica del’inconscio come prima problematica<br />
del’autonomia del’arte<br />
Roberto Favaro, Diafano. Sentire atraverso<br />
Roberto Colonna, Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band: la dimensione onirica<br />
e la poetica del cambiamento<br />
Jacopo Conti, Coroded by noise. Il suono di Fausto Romiteli
184 PERIODICI<br />
Rivista di storia e cultura degli strumenti ad arco<br />
Annuale. Diretore: Maurizio Agamennone<br />
Numero singolo € 15<br />
ANNATE DISPONIBILI<br />
Anno I, numero 1 2006<br />
Anno I, numero 2 2007<br />
Anno IV, numero 3/4 2009<br />
Anno V, numero 5 2010<br />
Anno V numero 5, novembre 2010 ISBN 978-88-7096-628-2 € 15<br />
Maurizio Agamennone, Di violini e archi eletronici<br />
Constance Frei, L’arte dela tipografia: il repertorio violinistico del Seicento<br />
stampato tra Bologna e Modena<br />
Antonio Carlini, Del sonar “ala frascata”. Contesti e modalità d’uso del violino<br />
popolare nele vali alpine fra XVI e XVI secolo<br />
Gabriele Rosi Rognoni, Per uno studio degli strumenti a corde nela Toscana<br />
del XVI secolo<br />
Paolo Damiani, Ed oltre. Onde di suono nel’aria (dedicato a Luigi Nono) per<br />
soprano, violino, violoncelo e contrabbaso<br />
Mario Evangelista, Chitare ad arco e altri “strani” ogeti. Sul’uso del’arco in<br />
alcune pratiche strumentali di matrice “popular”<br />
Vincenzo Caporaleti, La forma groovemica di Spinning Plates del Broken Arm<br />
Trio
PERIODICI 185<br />
Semestrale. Rivista per lo studio e la pratica dela <strong>musica</strong> antica<br />
Organo dela Fondazione Italiana per la Musica Antica<br />
Diretore: Arnaldo Moreli<br />
Abbonamento annuo: Italia € 24; Estero € 34<br />
ANNATE DISPONIBILI<br />
vol. I 1989 vol. XI 2000<br />
vol. I 1990 vol. XIV 2002<br />
vol. I 1991 vol. XV 2003<br />
vol. IV 1992 vol. XVI 2004<br />
vol. V 1993 vol. XVI 2005<br />
vol. VI 1994 vol. XVI 2006<br />
vol. VI 1995 vol. XIX 2007<br />
vol. VI 1996 vol XX 2008<br />
vol. IX 1997 vol XXI Esaurito<br />
vol. X 1998 vol XXI 2010<br />
vol. XI 1999<br />
XXI/1-2 2011, IN PREPARAZIONE<br />
Stefano Lorenzeti, Public behavior, music and the construction of feminine identity<br />
in the Italian Renaisance<br />
Marco Di Pasquale, Intorno al patronato dela <strong>musica</strong> dela Academia Filarmonica<br />
di Verona nel Cinquecento: riflesioni e congeture<br />
Renato Meuci, Marco Facoli e l’arpicordo<br />
Ivano Cavalini, Nuove riflesioni sul canone teatrale del madrigale drammatico<br />
Federica Dalasta, Fra liuti e libri. I Garsi, liutisti parmigiani fra tardo Cinquecento<br />
e primo Seicento: nuove acquisizioni<br />
Patrizio Barbieri, Music-seling in 17th-century Rome: thre new inventories from<br />
Franzini’s bookshops, 1621, 1633, 1686<br />
Anne-Madeleine Goulet, Il caso dela Princese des Ursins a Roma (1675-<br />
1701) tra separatezza e integrazione culturale
186 PERIODICI<br />
Semestrale. Periodico del’asociazione «Gruppo di Analisi e Teoria<br />
Musicale». Diretore: Mario Baroni<br />
Abbonamento annuo € 25; estero € 35; numero singolo € 15<br />
ANNATE DISPONIBILI<br />
Anno VI n. 1 e 2 2002 Anno XI n. 1 e 2 2007<br />
Anno IX n. 1 e 2 2003 Anno XIV n. 1 e 2 2008<br />
Anno X n. 1 e 2 2004 Anno XV n 1 e 2 2009<br />
Anno XI n. 1 e 2 2005 Anno XVI n. 1 e 2 2010<br />
Anno XI n. 1 e 2 2006 Anno XVI n 1-2 2011<br />
Anno XVI n.1-2, 2011. ISBN 978-88-7096-662-6 € 15<br />
Carl Schachter, Ritmo e analisi lineare. Aspeti del metro<br />
Wiliam Rothstein, La teoria del metro e le opere di Verdi ala metà del secolo<br />
Duilio D’Alfonso, Liveli struturali nela teoria schenkeriana: analisi e percezione<br />
Deborah Burton, Guida e Conseguente: Padre Martini and Francesco Galeazzi<br />
on Fugue<br />
Alesandro Bratus e Federico Zuolo, Etica dela produzione o etica dela ricezione?<br />
Strategie formali e interpretative in The Diamond Sea dei Sonic Youth<br />
Piero Venturini, Scale modali difetive nel’opera di Ravel<br />
Giuseppe Selari, Maria Grazia Belia, Mario Baroni, La percezione dela forma<br />
<strong>musica</strong>le nei bambini<br />
Sergio Canaza, Giovanni De Poli, Antonio Rodà, Confrontare i sistemi informatici<br />
per l’esecuzione automatica. Un caso significativo: il rendering contest<br />
Mario Baroni, Dove sta andando l’analisi <strong>musica</strong>le? Riflesioni sul VI Euromac
PERIODICI 187<br />
Semestrale. Diretore: Giacomo Barofio.<br />
ISSN 0394-6282<br />
Abbonamento annuo Italia € 47; estero € 60; numero singolo € 26<br />
ANNATE DISPONIBILI<br />
vol. 16/1 e 2, 1995 vol. 25/1 e 2, 2004<br />
vol. 17/1 e 2, 1996 vol. 26/1 e 2, 2005<br />
vol. 18/1 e 2, 1997 vol. 27/1 e 2, 2006<br />
vol. 19/1 e 2, 1998 vol. 28/1 e 2, 2007<br />
vol. 20/1 e 2, 1999 vol. 29/1 e 2, 2008<br />
vol. 21/1 e 2, 2000 vol. 30/1 e 2, 2009<br />
vol. 22/1 e 2, 2001 vol. 31/1 e 2, 2010<br />
vol. 23/1 e 2, 2002 vol 32/1 e 2, 2011 (vol. unico)<br />
vol. 24/1 e 2, 2003<br />
32/1 e 2, 2011 ISBN 978-88-7096-660-2 € 52 (numero doppio)<br />
Giacomo Barofio, In margine a un centenario<br />
Pasquale Troìa, Il machazôr di rito italiano di M. E. Artom. Un’opera che non si<br />
può continuare a non conoscere<br />
Masimiliano Cataneo, Il repertorio quaresimale in Angelica 123 e in Modena<br />
13. Continuità e innovazione nela tradizione bolognese (I)<br />
Giovanni Vareli, Liturgia e <strong>musica</strong> a Polirone. Le testimonianze manoscrite nei<br />
codici dela Biblioteca Teresiana di Mantova<br />
Maria Teresa Rosa Barezani, «Tribus miraculis»: un’antifona per l’Epifania<br />
Giacomo Barofio – Eun Ju Kim, La liturgia del martire Cresco
188 PERIODICI<br />
Gionata Brusa, Prosule, tropi e sequenze nel mesale monastico Verceli, Bibl.<br />
Cap, cod. LVI (pars b)<br />
Gionata Brusa, «Literae pasionis extra pasionem». La testimonianza del codice<br />
Berlin, Staatsbibliothek Preusischer Kulturbesitz, Lat. Fol. 920<br />
Giacomo Barofio, Variabilità del’organico nel’esecuzione del canto piano tra<br />
IX e XIV secolo<br />
Francesco Pezi, Alcune oservazioni sule tecniche compositive degli inni vespertini<br />
di Giovanni Mateo Asola<br />
Paolo Giorgi, «I musici parti del mio debole ingegno». La produzione <strong>musica</strong>le<br />
a stampa di Maurizio Cazzati<br />
Lucia Marchi, Rosini’s «Stabat Mater» and the aesthetics of 19th-century sacred<br />
music<br />
Ramón Saiz-Pardo Hurtado, P. Angelo De Santi, S.J.: nuovi documenti per una<br />
biografia (I)<br />
Giacomo Barofio, Segnali per districarsi in una giungla
PERIODICI 189<br />
Periodico annuale dela Società Italiana di Musicologia.<br />
Diretore: Marco Gozzi<br />
ISSN 0035-6867<br />
XLVI – 2011 ISBN 978-88-7096-641-1 € 65<br />
Marco Gozi, Editoriale<br />
Giacomo Barofio, Testo e <strong>musica</strong> nei libri d’ore<br />
James Haar – John Nádas, I cantori di San Giovanni a Firenze negli anni 1448-<br />
1469<br />
Pier Giuseppe Gilio, Parola e <strong>musica</strong> nel’Otocento italiano: corelazioni metriche<br />
Alberto Baso, Di un nobile diletante torinese, Luigi Coti conte di Brusasco, e<br />
dela sua libreria<br />
Andrea Malvano, Un ritardando da non eseguire? Considerazioni sul finale di<br />
Fêtes<br />
Marco Uvieta, Gesto, intenzionalità, indeterminazione nela poetica di Berio fra<br />
il 1956 e il 1966<br />
Guido Salveti, Centocinquant’anni. E la cultura <strong>musica</strong>le?<br />
Intervista a Giulio Catin di Marco Gozi
EDIZIONI ESAURITE
Annuario del’Academia Nazionale di Santa Cecilia. 1994. A cura di Laura<br />
Ciancio, 17×24, pp. 297. (1998) ISBN 978-88-7096-173-7<br />
Anton Webern. Un punto, un cosmo. Ati del convegno di Forlì-Cesena, 8-9<br />
marzo 1996. A cura di Mauro Casadei Turoni Monti. 17×24, pp. X+172,<br />
(Nuovi percorsi <strong>musica</strong>li, 2). (1998) ISBN 978-88-7096-202-4<br />
CAMPANINO, MARIO. Il martelo e il maestro. Serialità e linguagio <strong>musica</strong>le<br />
nela poetica di Piere Boulez. 14×21, pp. 138, (Quaderni di<br />
Musica/Realtà, 46). (2001) ISBN 978-88-7096-262-8<br />
Critica del Testo Musicale (La). Metodi e problemi dela filologia <strong>musica</strong>le. A<br />
cura di Maria Caraci Vela. 18.5×26, pp. XI+521, (Studi e Testi Musicali,<br />
4). (1995) ISBN 978-88-7096-114-1<br />
Codex angelicus 123. Studi sul graduale-tropario bolognese del XI secolo e sui<br />
manoscriti colegati. A cura di Maria Teresa Rosa-Barezani e Giampaolo<br />
Ropa, 17×24, pp. X+421 (Una Cosa Rara). (1996)<br />
ISBN 88-86765-00-2<br />
DAOLMI, DAVIDE. Don Nicola Vicentino Arcimusico in Milano. Il beneficio ecclesiastico<br />
quale risorsa economica prima e dopo il Concilio di Trento. Un<br />
caso emblematico. 17×24, pp. XX+253 (Quaderni per l’Archivio per la<br />
storia dela <strong>musica</strong> in Lombardia, 1). (1999) ISBN 978-88-7096-208-3<br />
D’INDIA, SIGISMONDO. Le Musiche e i Bali a quatro voci con il baso continuo.<br />
A cura di Renzo Bez, Claudio Chiavaza e Maurizio Les. Introduzioni<br />
di Sabrina Saccomani e Federica Calvino Prina. 23×31, pp. 83 (Corona<br />
di delizie <strong>musica</strong>li, Colana di musiche degli Antichi Stati Sabaudi e<br />
del Piemonte, 1). (2007) ISBN 978-88-7096-247-4<br />
Domenico Cimarosa: un ‘napoletano’ in Europa. Ati del Convegno Internazionale.<br />
Aversa, 25-27 Otobre 2001. A cura Paologiovanni Maione e<br />
Marta Columbro. Tomi I, 17×24, pp. XI+1243. (2004)<br />
ISBN 978-88-7096-369-1<br />
Edizione Critica tra Testo Musicale e Testo Leterario (L’). Ati del convegno<br />
internazionale, Cremona 4–8 otobre 1992. A cura di Renato Borghi e<br />
Pietro Zappalà. 18.5×26, pp. XVI+509, (Studi e Testi Musicali, 3).<br />
(1995) ISBN 978-88-7096-121-4<br />
EMANUELE, MARCO. Commedie in <strong>musica</strong>, Pastorali e Piscatorie ala Corte dei<br />
Savoia 1600-1630. 17×24, pp. 98 (Le Chevalier Erant, Studi sula <strong>musica</strong><br />
degli Antichi Stati Sabaudi del Piemonte, 1). (2000)<br />
ISBN 978-88-7096-263-6
194 EDIZIONI ESAURITE<br />
Erik Satie e la Parigi del suo tempo. A cura di Gianmario Borio e Mauro Casadei<br />
Turoni Monti. 17×24, pp. 139 (Nuovi percorsi <strong>musica</strong>li, 4).<br />
(2001) ISBN 978-88-7096-296-2<br />
FABRIS, DINKO. Mecenati e Musici. Documenti sul patronato artistico dei Bentivoglio<br />
di Ferara nel’epoca di Monteverdi (1585–1645). 17×24,<br />
pp. VI+514, (ConNotazioni, 4). (1999) ISBN 978-88-7096-225-3<br />
Ferucio Busoni e la sua scuola. Ati del convegno Ferucio Busoni e la sua<br />
scuola (Jarnach, Vogel, Weil), Forlì 30–31 gennaio 1998. A cura di Gianmario<br />
Borio e Mauro Casadei Turoni Monti. 17×24, pp. X+159, (Nuovi<br />
percorsi <strong>musica</strong>li, 3). (2000) ISBN 978-88-7096-266-0<br />
FOCHER, ARTEMIO. Ludwig van Bethoven. 26-29 marzo 1827. 17×24,<br />
pp. 206. (2001) ISBN 978-88-7096-297-0<br />
Giacomo Pucini. L’uomo, il musicista, il panorama europeo. Ati del Convegno<br />
internazionale di studi su Giacomo Pucini nel 70° anniversario dela<br />
morte (Lucca, 25-29 novembre 1994). A cura di Gabriela Biagi Ravenni<br />
e Carolyn Gianturco. 17×24, pp. 596 (Studi Musicali Toscani, 4). (1998)<br />
ISBN 978-88-7096-166-4<br />
Giacomo Sartori e l’Asociazionismo Mandolinistico in Italia fra il XIX e il XX secolo.<br />
I Coloquio Mandolinistico, Ala 12 otobre 1996. A cura di Antonio<br />
Carlini. 17×24, pp. X+170 (Akademos). (1999)<br />
ISBN 978-88-86765-02-9<br />
Giuseppe Verdi, genovese. A cura di Roberto Iovino e Stefano Verdino. Coordinamento<br />
editoriale Rafaela Avanzini. Comitato Organizatore dele<br />
Celebrazioni Verdiane Genova 2001. 17×24, pp. XXI+349. (2000)<br />
ISBN 978-88-7096-259-8<br />
Guarini, la <strong>musica</strong>, i musicisti. A cura di Angelo Pompilio. 17×24, pp. VI+232<br />
(ConNotazioni, 3). (1997) ISBN 978-88-7096-193-1<br />
GUIZZI, FEBO – MEANDRI, ILARIO – RASCHIERI, GUIDO – STAITI,<br />
DOMENICO. Piferi e tamburi. Musiche e suoni del carnevale di Ivrea.<br />
17×24, pp. 651, con 2 cd alegati (Alia Musica, 10). (2006)<br />
ISBN 978-88-7096-446-2<br />
HOSHI, AKIRA – KIKKAWA, EISHI – KISHIBE, SHIGEO – KOIZUMI, FUMIO<br />
– YOKOMICHI, MARIO. Musica giapponese. Storia e teoria. A cura di Daniele<br />
Sestili. 14×20.5, pp. 223 (Musica ragionata, 11). (1996)<br />
ISBN 978-88-7096-195-9<br />
Intorno a Locateli. Studi in ocasione del tricentenario dela nascita di Pietro<br />
Antonio Locateli (1695-1764). A cura di Albert Dunning. 21.5×26.7, 2
EDIZIONI ESAURITE 195<br />
vol., pp. XIV+1251, in cofaneto (Fondazione Pietro Antonio Locateli,<br />
Amsterdam-Cremona). (1995) ISBN 978-88-7096-143-0<br />
Intorno a Monteverdi. A cura di Maria Caraci Vela e Rodobaldo Tibaldi.<br />
17×24, pp. XI+543 (ConNotazioni, 2). (1999)<br />
ISBN 978-88-7096-204-0<br />
Itinerari dela <strong>musica</strong> americana. A cura di Gianmario Borio e Gabrio Taglieti.<br />
17×24, pp. VI+188 (“Una cosa rara”, Nuovi percorsi <strong>musica</strong>li, 1).<br />
(1996) ISBN 978-88-7096-189-3<br />
LEONARDA, ISABELLA. Vespro a Cappela dela Beata Vergine e Moteti Concertati,<br />
Opera Otava (1678). A cura di Paolo Monticeli. 24×34,<br />
pp. XV+136 (Colana di musiche a cura dela Cappela Strumentale del<br />
Duomo di Novara, I). (2005) ISBN 978-88-7096-406-X<br />
MARIANI, ANTONIO. Luigi Mancineli. Epistolario. 17×24, pp. 395 (Akademos).<br />
(2000) ISBN 978-88-7096-264-2<br />
Metafonie. Cinquanta anni di <strong>musica</strong> eletroacustica. 14×21, pp. 221, (Quaderni<br />
di Musica/Realtà 42). (1998) ISBN 978-88-7096-042-0<br />
Milano <strong>musica</strong>le. 1861-1897. A cura di Bianca Maria Antolini. 17×24,<br />
pp. X+428, (Quaderni del Corso di Musicologia del Conservatorio “Giuseppe<br />
Verdi” di Milano, 5–1999). (1999) ISBN 978-88-7096-239-3<br />
MONALDINI, SERGIO. L’orto del’esperidi. Musici, atori e artisti nel patrocinio<br />
dela famiglia Bentivoglio (1646-1685). 17×24, pp. CIV+676, (ConNotazioni,<br />
5). (2001) ISBN 978-88-7096-224-5<br />
Problemi e metodi dela filologia <strong>musica</strong>le: tre tavole rotonde. A cura di Stefano<br />
Campagnolo. 17×24, pp. X+194 (Didatica dela Filologia Musicale, 2–<br />
2000). (2001) ISBN 978-88-7096-291-8<br />
Profumo dela Musica Sacra (Il). A cura di Luigi Garbini. 17×24, pp. 55 (Akademos).<br />
(1999) ISBN 978-88-7096-236-9<br />
Psalite deo nostro. Repertorio di canto ambrosiano. A cura di Otavio Bereta e<br />
Feruccio Ferari. 17×24, pp. XXI+216. (2000)<br />
ISBN 978-88-7096-238-5<br />
RADESCA DI FOGGIA, ENRICO. I Quatro Libri di Canzonete, Madrigali e<br />
Arie ala romana. A cura di Marco Giuliani. 24×34, pp. XLVI+117 (Enrico<br />
Radesca di Foggia. Opera omnia, Volume I). (2000)<br />
ISBN 978-88-7096-240-7<br />
Ranieri Calzabigi tra Vienna e Napoli. Ati del Convegno di studi (Livorno,<br />
23-24 setembre 1996). A cura di Federico Mari e Francesco Paolo<br />
Ruso. 17×24, pp. XI+277. (1998) ISBN 978-88-7096-117-6
196 EDIZIONI ESAURITE<br />
SALZER, FELIX. Ascolto struturale. Coerenza tonale in <strong>musica</strong>. A cura di Matilde<br />
Bufano. 17×24, Tomi. I, pp. XVI+647. (2004)<br />
ISBN 978-88-7096-395-0<br />
SARNO, JANIA. Le incone che danzano. Transe, <strong>musica</strong> e firewalking negli<br />
Anastenaria greci al’epoca del postmoderno. 17×24, pp. XXVI+670, con illustrazioni<br />
a colori e cd audio alegato (Alia Musica, 13). (2008)<br />
ISBN 978-88-7096-529-2<br />
SCHICKHARDT, JOHANN CHRISTIAN. Principes de la flûte contenant la manière<br />
d’en joüer […] avec 42 airs à 2 flûtes op. 12. Amsterdam [ca. 1710-<br />
2]. A cura di Marco Di Pasquale, due libri-parte, 21×19, pp. XI+23+23+4<br />
tavole, (Esercizi di Musica, 3). (1988) ISBN 978-88-7096-013-7<br />
TABOGA, GIORGIO. L’asasinio di Mozart. 12×19.5, pp. 199, (Akademos<br />
Tascabili Musica, 10). (1997) ISBN 978-88-7096-192-3<br />
VERDI, GIUSEPPE. La “Traviata” Schizzi e abbozzi autografi. A cura di Fabrizio<br />
Dela Seta. Istituto Nazionale di Studi Verdiani.<br />
ZOLESI, ILARIA. I manoscriti <strong>musica</strong>li dela Biblioteca Universitaria di Pisa.<br />
Storia e <strong>catalogo</strong>. 17×24, pp. XLI+195, (Studi Musicali Toscani, 2).<br />
(1998) ISBN 978-88-7096-106-0
INDICE DEGLI AUTORI<br />
E DEI CURATORI
A<br />
Abbadesa, Emanuela Ersilia 156<br />
Abbado Pestaloza, Luciana 127<br />
Acciai, Giovanni 115<br />
Adami, Andrea 23<br />
Adamo, Giorgio 23, 71, 115<br />
Addesi, Anna Rita 33, 57, 91, 123<br />
Adrian, Irene 113<br />
Agamennone, Maurizio 23<br />
Agostini, Roberto 123<br />
Agresta, Maria Francesca 23<br />
Airoldi, Roberto 119<br />
Albarosa, Nino 68, 85, 100<br />
Alberti, Alfonso 24, 91<br />
Alberti, Luciano 63, 165<br />
Alberti, Maria 117<br />
Albini da Moncalieri,Filippo 24<br />
Alcázar Aranda, Antonio 33<br />
Algaroti, Francesco 26<br />
Almini, Saverio 77<br />
Amato, Mauro 65<br />
Ambrosi, Alearco 26<br />
Amelio, Paolo 120<br />
Andrioli, Tulio 133<br />
Angelini Bontempi, Giovanni Andrea<br />
28<br />
Angermüler, Rudolph 111, 112<br />
Annibaldi, Claudio 114<br />
Antolini, Bianca Maria 19, 45, 68,<br />
70, 84, 113, 114, 118, 120, 195<br />
Antoneli, Armando 62<br />
Apel, Wili 30<br />
Aragona, Livio 164<br />
Aramaki, Mitsuko 123<br />
Arbo, Alesandro 93, 122<br />
Arcangeli, Pietro G. 87<br />
Arcidiacono, Angela 26, 126, 157,<br />
158<br />
Arfini, Maria Teresa 142<br />
Argentini, Alesandro 12, 97<br />
Arienta, Sonia 9, 31, 163<br />
Arlt, Wulf 143<br />
Arpini, Antonio 133<br />
Arpini, Flavio 42<br />
Aruga, Lorenzo 122<br />
Artemiev, Edward 116<br />
Askham, Helen 13, 59<br />
Asenza, Conceta 33<br />
Atardi, Francesco 34<br />
Augoyard, Jean-François 34<br />
Aversano, Luca 70<br />
Azaroni, Loris 57<br />
B<br />
Bach, Johann Sebastian 35<br />
Baldi, Stefano 118<br />
Balestra, Patrizia 66<br />
Balestraci, Segio 134<br />
Balestraci, Sergio 27, 47, 77, 153<br />
Balardini, Franco 12, 93, 107, 144<br />
Barandoni, Stefano 35<br />
Barazoni, Beatrice 135<br />
Barbier, Patrick 71, 72<br />
Barbieri 62<br />
Barbieri, Daniele 32, 122<br />
Barbieri, Patrizio 56, 150<br />
Barofio, Giacomo 30, 51, 68, 113,<br />
189<br />
Baroni, Mario 19, 33, 36, 43, 57, 91,<br />
122, 127<br />
Barthe, Vincent 157<br />
Bartoli, Arianna 101<br />
Basciali, Francesca 36<br />
Basevi, Andrea 64<br />
Baseti, Sergio 115<br />
Baso, Alberto 70, 89, 189<br />
Bastianeli, Giannoto 36<br />
Bataglia, Fernando 76, 119<br />
Bateli, Giulio 134<br />
Beck, Eleonora 37
200 INDICE DEGLI AUTORIE DEI CURATORI<br />
Begheli, Marco 32, 113<br />
Belia, Angela 17, 181<br />
Belia, Maria Grazia 91<br />
Belofiore, Fabio 27<br />
Belorini, Giuliano 38<br />
Bencini, Pietro Paolo 47<br />
Benedeti, Maurizio 124<br />
Benfari, Guido 91<br />
Bent, Margaret 30, 40, 68<br />
Benzi, Carlo 43<br />
Bereta, Otavio 37, 81, 83, 131, 155,<br />
195<br />
Berio, Luciano 43, 164<br />
Berlese, Carlo 37, 133, 138<br />
Berlioz, Hector 37, 163<br />
Bermani, Cesare 88<br />
Bernardi, Stefano 9, 37, 38<br />
Bernardoni, Virgilio 64, 165<br />
Bertieri, Maria Chiara 17, 149<br />
Bertolini, Conceto 26<br />
Bertuceli Papi, Marcela 101<br />
Beschi, Paolo 38<br />
Beseler, Heinrich 38, 163<br />
Beson, Mireile 123<br />
Besuti, Paola 69, 85, 104, 113, 117,<br />
118, 149<br />
Bez, Renzo 193<br />
Biagi Ravenni, Gabriela 113, 194<br />
Biancardi, Pietro 133<br />
Bianchi, Lino 69, 89, 116<br />
Bianchi, Sergio 38<br />
Bianchi, Stefano 38<br />
Bianchini, Luca 43<br />
Bianco, Carla 149<br />
Bianco, Marina 112<br />
Bianco, Michele 26<br />
Bianconi, Lorenzo 71<br />
Biba, Oto 19<br />
Biggi Parodi, Elena 39<br />
Bignardeli, Maurizio 94<br />
Binaschi, Chiara 149<br />
Bini, Annalisa 26, 70, 112, 119<br />
Bisoli, Francesco 39, 40, 76, 84, 106<br />
Blacking, John 40, 164<br />
Blancheti, Francesco 95, 118<br />
Blasis, Carlo 40, 177<br />
Boehmer, Konrad 134<br />
Boggio, Enrico 40<br />
Bohadlo, Stanislav 89<br />
Boitani, Piero 165<br />
Bolcato, Vitorio 35<br />
Bologna, Alesio 55<br />
Bonardi, Alain 157<br />
Bonastre, Francesc 118, 150<br />
Bongiovanni, Carmela 17, 25, 45,<br />
157<br />
Boni, Monica 119<br />
Bonomo, Gabriele 105, 120, 133,<br />
171<br />
Bononcini, Giovanni 41<br />
Borghi, Renato 65, 193<br />
Borgonovo, Pietro 64<br />
Boriboonvire, Nathawut 92<br />
Borin, Fabrizio 27<br />
Borio, Gianmario 32, 117, 127, 133,<br />
165, 194, 195<br />
Boris, Francesca 71, 72<br />
Borneuf, Anne-Florence 42<br />
Bori, Etore 148<br />
Botesini, Giovanni 42<br />
Boulez, Piere 43<br />
Bournonvile, August 42<br />
Bradshaw, Muray 69<br />
Brandalise, Adone 28<br />
Brandenburg, Daniel 32, 70, 112,<br />
130<br />
Brezina, Ales 67<br />
Bridgman, Nanie 143<br />
Brioschi, Giancarlo 146<br />
Brisoto, Roberto 133
INDICE DEGLI AUTORIE DEI CURATORI 201<br />
Brncic, Gabriel 116<br />
Brotbeck, Roman 67<br />
Brümmer, Ludger 116<br />
Brunel, Piere 156<br />
Brunela Sciacca, Gianluigi 146<br />
Bruni, Antonio Bartolomeo 43, 146<br />
Brunner, Lance W. 143<br />
Bruno, Giuseppe 64<br />
Brusa, Marco 65<br />
Budden, Julian 130<br />
Bufano, Matilde 196<br />
Bugini, Elena 182<br />
Bulgareli Lukacs, Alesandra 73<br />
Buompastore, Angela 25, 68<br />
Buono, Luciano 45<br />
Buso, Nicola 101<br />
Busi, Francesco 17, 43, 44<br />
Butler, Margaret Ruth 44, 118<br />
Buzeli, Giampiero 85<br />
C<br />
Cafiero, Rosa 18, 70, 74, 120<br />
Cagli, Bruno 138<br />
Calabreto, Roberto 9, 27, 97, 101<br />
Caldara, Antonio 10, 44<br />
Calderara, Giacinto 44<br />
Calore, Marina 72<br />
Calvino Prina, Federica 193<br />
Calzolari, Monica 114<br />
Camera, Marcoemilio 45<br />
Camileri, Lelio 33, 94<br />
Campagnolo, Stefano 65, 120, 128,<br />
195<br />
Campanino, Mario 193<br />
Campos, Rémy 19<br />
Camuri, Antonio 123<br />
Canale, Margherita 45, 93<br />
Canaza, Sergio 101<br />
Candela, Dario 84, 121<br />
Cannata, David Butler 45<br />
Cannone, Riccardo 72<br />
Cantone, Giuseppe 26, 157, 158<br />
Canzian, Luca 97<br />
Caponneto, Alfredo 26<br />
Caporaleti, Vincenzo 10, 46, 47<br />
Caporali, Fausto 148<br />
Cappeleto, Sandro 84<br />
Capra, Carlo 95<br />
Capra, Marco 9, 32, 129<br />
Caproni, Atilio Mauro 46<br />
Caputo, Simone 19<br />
Caraciolo, Marina 47<br />
Caraci Vela, Maria 17, 30, 48, 69,<br />
154, 193, 195<br />
Carapeza, Paolo Emilio 126<br />
Carboni, Fabio 68, 76<br />
Carchiolo, Salvatore 48<br />
Cardini, Giancarlo 94<br />
Careri, Enrico 11, 49, 70, 81, 95,<br />
121, 146<br />
Carideo, Armando 66, 69<br />
Carli Balola, Giovanni 70, 112<br />
Carlini, Antonio 75, 107<br />
Carlomagno, Paola 19, 35, 68, 91<br />
Carnevale, Roberto 157<br />
Caroccia, Antonio 19, 25, 50, 74, 83,<br />
84, 157<br />
Caroprese, Mariantonieta 81<br />
Carer, Pinuccia 19, 25<br />
Caruli, Ferdinando 107<br />
Caruso, Maria Cristina 50<br />
Casadei Turoni Monti, Mauro 85,<br />
97, 138, 193, 194<br />
Casio, Francesca 57<br />
Castaldo, Daniela 45<br />
Cataldi, Renata 114<br />
Cataldo, Amodei 27<br />
Catarinela, Michele 72<br />
Caterina, Roberto 57, 123<br />
Catin, Giulio 69, 143, 189
202 INDICE DEGLI AUTORIE DEI CURATORI<br />
Caudal, Nolwen 123<br />
Cavaliere, Lia 98<br />
Cavalini, Ivano 9, 32, 50, 92, 93<br />
Cavalo, Paolo 17<br />
Cavaloti, Pietro 129<br />
Cavedon, Pietro 148<br />
Cavichi, Adriano 118<br />
Cavuto, Marilde 148<br />
Cazaux, Chantal 156<br />
Cecchi, Paolo 129<br />
Celi, Claudia 153<br />
Centorio, Marc’Antonio 51<br />
Cerami, Paola 9, 31<br />
Cerchio, Bruno 51<br />
Ceretola, Silvia 114<br />
Cermeli, Giovanna 142<br />
Cerochi, Riccardo 51<br />
Cerone, Pietro 51<br />
Cereto, Scipione 51<br />
Cervantes, Xavier 72<br />
Cescoti, Diego 52<br />
Cetrangolo, Annibale Enrico 150<br />
Cevolin, Guglielmo 101<br />
Chegai, Andrea 94, 128, 129<br />
Chiareli, Alesandra 46, 72, 117<br />
Chiavaza, Claudio 193<br />
Chiora, Enrico 119<br />
Chusid, Martin 129, 144<br />
Ciancio, Laura 28, 29, 52, 193<br />
Ciardi, Cesare 10, 52<br />
Cifarielo, Giovanni 53<br />
Ciliberti, Galiano 113, 120<br />
Cimagali, Cristina 85<br />
Cinqueti, Flavio 10, 37, 38<br />
Ciolfi, Simone 91<br />
Cisternino, Nicola 28<br />
Civra, Feruccio 53<br />
Claire, Jean 29, 77<br />
Clericeti, Giuseppe 32<br />
Coen, Andrea 148<br />
Cohen, Robert H. 130<br />
Colapietra, Rafaele 30, 65<br />
Colete, Marie-Noël 143<br />
Colin, Marie-Alexis 129<br />
Colins, Michael 156<br />
Coloti, Enzo 117<br />
Colombati, Claudia 81, 156<br />
Colonna, Fabio Linceo 56<br />
Colturato, Annarita 11, 77, 94, 95,<br />
118, 134<br />
Columbro, Marta 27, 56, 66, 115,<br />
193<br />
Coluso, Flavio 27, 56, 111, 145<br />
Compagno, Alberto 25<br />
Conati, Marcelo 118<br />
Coniglio, Salvatore 26<br />
Conrado, Adolfo 34<br />
Conti, Luca 43, 58, 147<br />
Corsi, Cesare 121<br />
Cosolo, Cristian 97<br />
Cosetini, Luca 101<br />
Coticeli, Francesco 66, 121<br />
Cowel, Henry 58, 164<br />
Crema, Elisabeta 149<br />
Crepet, Marco 58<br />
Cresti, Renzo 13, 59<br />
Crise, Stefano 91<br />
Cristani, Alberto 144<br />
Cuozo, Mariadelaide 146<br />
Curinga, Luisa 115, 116<br />
Cuthbert, Michael Scot 30, 62<br />
Cutroneo, Aldo 93, 144<br />
D<br />
D’Acone, Frank A. 69<br />
D’Agostino, Gianluca 30, 63, 69,<br />
121<br />
D’Alesandro, Domenico Antonio<br />
27, 56, 111, 115, 145<br />
D’Alò, Giovanni 84, 85
INDICE DEGLI AUTORIE DEI CURATORI 203<br />
d’Etore, Fabio Renato 12, 107<br />
D’India, Sigismondo 193<br />
Da Col, Paolo 35<br />
Da Ros, Alberto 9, 35<br />
Daccò, Lara 148<br />
Dal Fabbro, Beniamino 60, 165<br />
Dal’Aquila, Marco 17<br />
Dalmonte, Rosana 11, 33, 42, 57,<br />
94, 99, 103, 122, 123<br />
Damilano, Piero 143<br />
Danuser, Hermann 66<br />
Daolmi, Davide 135, 193<br />
Data, Isabela 53<br />
De Angelis, Marcelo 36, 60<br />
De Bartholomaeis, Vincenzo 60<br />
De Bei, Alesandro 34, 92<br />
De Benedictis, Angela Ida 12, 32,<br />
122, 127, 133, 170<br />
De Berardinis, Giusy 152<br />
De Giorgi, Mariacarla 123<br />
De Gregorio, Vincenzo 76, 121<br />
De Laude, Silvia 43<br />
De Lisa, Antonio 127<br />
De Luca, Alesandro 84<br />
De Luca, Maria Rosa 123, 156<br />
De Martino, Pier Paolo 84, 121, 146<br />
De Mezo, Giovanni 28<br />
de Miguel Fuertes, Laura 18<br />
de Nardo, Lucia Ludovica 12, 97<br />
De Piccoli, Roberta 91<br />
De Poli, Giovanni 123<br />
De Santis, Mila 59, 63, 90, 129, 164<br />
De Simone, Paola Tiziana 165<br />
de Van, Giles 121<br />
Decroupet, Pascal 64<br />
Del Fra, Luca 56<br />
Delalande, François 33<br />
Delfino, Antonio 104, 105, 154<br />
Delfrati, Carlo 115<br />
Deliège, Célestin 57<br />
Deliège, Irène 57<br />
Del’Antonio, Andrea 61<br />
Dela Croce, Luigi 17, 141<br />
dela Porta, Dario 61<br />
Dela Sciuca, Marco 30, 61, 74, 116<br />
Dela Seta, Fabrizio 70, 196<br />
Delabora, Mariateresa 9, 11, 13,<br />
19, 25, 27, 89, 91, 118, 123, 129,<br />
140, 153, 157<br />
Demaria, Enrico 61<br />
Denizeau, Gérard 156<br />
Dentice, Luigi 62<br />
Dentler, Hans-Eberhard 118<br />
Devia, Mariela 112<br />
Di Bacco, Giuliano 62<br />
Di Bari, Marco 148<br />
Di Gennaro, Carmelo 62, 127<br />
Di Giacomo, Andrea 19<br />
Di Mauro, Rafaele 147<br />
Di Paolo, Laura 144<br />
Di Pasquale, Marco 196<br />
Di Scipio, Agostino 116, 127, 159,<br />
172<br />
Di Tondo, Ornela 40, 177<br />
Di Toro, Lorenzo 26<br />
Dieci, Sara 27, 41<br />
Dieckmann, Sandra 63<br />
Dinkel, Philippe 66<br />
Dixon, Graham 114<br />
Doda, Alberto 146<br />
Dolfi, Teresa 10, 50<br />
Domínguez, Raúl 120, 154<br />
Donà, Mariangela 32, 83, 143, 144<br />
Donisi, Enrica 115<br />
Dorfmüler, Kurt 144<br />
Doro, Antonio 116<br />
Drabkin, Wiliam 63<br />
Dradi, Letizia 135<br />
Draghi, Antonio 135<br />
Dubowy, Norbert 93, 135
204 INDICE DEGLI AUTORIE DEI CURATORI<br />
Dufourt, Hugues 64, 165<br />
Dümling, Albrecht 117<br />
Durante, Elio 115<br />
Durante, Francesco 64<br />
Durante, Sergio 64<br />
E<br />
Echard, Wiliam 33<br />
Echte, Bernhard 67<br />
Eitan, Zohar 33<br />
Elphinstone, Michael 25<br />
Emanuele, Marco 193<br />
Emmerson, Simon 116<br />
Engelhardt, Markus 18, 70, 81, 118,<br />
130, 141<br />
Esclapez, Christine 122<br />
Estero, Andrea 18, 147<br />
Everist, Mark 156<br />
F<br />
Fabbri, Franco 95<br />
Fabbri, Paolo 109, 115-117, 129,<br />
149<br />
Fabbri, Rosela 10, 52, 71<br />
Fabris, Dinko 66, 136, 194<br />
Fachin, Francesco 30, 63, 69<br />
Faila, Salvatore Enrico 127, 156<br />
Falcone, Francesca 42<br />
Falows, David 30, 69<br />
Fano, Vitale 32, 74, 84, 148<br />
Faregna, Silvia 120<br />
Fasolato, Umberto 28<br />
Fasone, Alberto 72, 73, 75, 84, 109<br />
Fava, Lucia 73<br />
Favaro, Roberto 73, 116, 117, 127,<br />
165, 166<br />
Favreti, Dario 149<br />
Federici, Piera 113<br />
Feldman, Martha 129<br />
Fenaroli, Giovanni 73, 74<br />
Fend, Michael 18<br />
Feneyrou, Laurent 101, 127<br />
Fenlon, Iain 104<br />
Ferandis, Antonio Andrés 137<br />
Ferari, Ferucio 9, 29, 195<br />
Ferari, Franca 91<br />
Ferari, Giordano 74, 154, 166<br />
Ferari, Laura 91<br />
Ferato, Giovanni 26<br />
Fereti, Luca 135<br />
Feri, Luciano 63<br />
Fertonani, Cesare 32<br />
Feves, Angene 86<br />
Ficarela, Anna 63, 92<br />
Fierens, Carlo 28<br />
Fikentscher, Saskia 76<br />
Filippi, Daniele V. 149<br />
Fink, Monika 77<br />
Fiorani, Luigi 114<br />
Fioré, Andrea Stefano 47, 77<br />
Fiorino, Antonela 26, 157<br />
Florio, Patrizia 148<br />
Focher, Artemio 194<br />
Fontaine, Susanne 63<br />
Foresi, Andrea 78<br />
Fornari, Giacomo 75, 109, 111-113<br />
Framba, Fabio 101<br />
Francesconi, Luca 116<br />
Franchi, Saverio 118<br />
Franco, Mario 146<br />
Francolino, Michele 85<br />
Frappa, Giuseppe 20<br />
Frasca, Simona 78, 121, 147<br />
Freeman, Daniel E. 89<br />
Frei, Constance 10, 79<br />
Frommelt, Josef 115<br />
Fubini, Enrico 71, 89, 118, 130, 167<br />
Fuchs, Torsten 79
INDICE DEGLI AUTORIE DEI CURATORI 205<br />
G<br />
Gabbrieli, Michelangelo 35<br />
Gabriel, Gavino 79<br />
Gafurio, Franchino 80<br />
Gagliardi, Maurizio 11, 80<br />
Galante, Francesco 80, 116, 166<br />
Galavoti, Girolamo 47<br />
Galarati, Paolo 118<br />
Galico, Claudio 69, 80, 117, 130<br />
Galo, Alberto F. 54, 143<br />
Galo, Denise 156<br />
Galota, Bruno 26<br />
Gandolfi, Bruno 92<br />
Garbini, Luigi 195<br />
Garda, Michela 81, 133, 167<br />
Gargiulo, Piero 27, 57, 69, 123, 129,<br />
132, 136, 149, 156<br />
Gariboldi, Roberto 9, 31<br />
Gartmann, Thomas 67<br />
Gärtner, Susanne 67<br />
Gastoldi, Giovanni Giacomo 81<br />
Geminiani, Francesco 81<br />
Gentili-Tedeschi, Masimo 46<br />
Gerhard, Anselm 66, 130<br />
Gerlich, Thomas 67<br />
Gervasi, Flavia 123<br />
Geyer, Helen 118<br />
Ghiglione, Natale 77, 85, 96<br />
Giacomeli, Gabriele 136<br />
Giaj, Francesco Saverio 47<br />
Giaj, Giovanni Antonio 47<br />
Gialdroni, Giuliana 82, 102, 119<br />
Gialdroni, Teresa M. 68, 70, 82<br />
Giani, Maurizio 129, 142<br />
Giannatasio, Francesco 71, 96<br />
Gianneta, Domenico 82<br />
Gianturco, Carolyn 194<br />
Giaquinta, Rosanna 28<br />
Giarizo, Giuseppe 157<br />
Giazoto, Remo 82, 112<br />
Gilingham, Bryan 143<br />
Gilio, Pier Giuseppe 189<br />
Giomi, Francesco 116<br />
Giordani, Giuseppe (Giordanielo)<br />
83<br />
Giordano, Donatela 157<br />
Giordano, Gloria 86<br />
Giordano, Maria 83<br />
Giorgi, Paolo 25<br />
Giovani, Giulia 147<br />
Giovannini, Marina 43<br />
Girardi, Maria 45<br />
Girodo, Lorenzo 24<br />
Gironacci, Ugo 17, 83<br />
Giuliani, Marco 12, 66, 116, 135,<br />
136, 149, 195<br />
Giuliani, Roberto 42, 45, 70, 119<br />
Gmeinwieser, Siegfried 69, 137<br />
Goldin Folena, Daniela 69<br />
Golding, Rosemary 19<br />
Goldschmidt, Hary 85, 167<br />
Gosalvez Lara, Carlos Jose 101<br />
Goset, Philip 18, 71<br />
Goulaki Voutira, Alexandra 182<br />
Gozi, Marco 30, 57, 63, 68, 123,<br />
189<br />
Grande, Tiziana 121<br />
Granese, Alberto 26<br />
Granot, Roni Y. 33<br />
Grantaliano, Elvira 114<br />
Grasi, Andrea Masimo 47<br />
Greco, Gaetano 13, 85<br />
Gregoire, Reginald 154<br />
Grippaudo, Ilaria 147<br />
Grisanti Grasi, Isabela 81<br />
Grisoni, Michela Marisa 68<br />
Grondona, Marco 11, 85, 86<br />
Gronow, Pekka 97<br />
Grosatesta, Gaetano 86<br />
Grosato, Elisa 76, 156
206 INDICE DEGLI AUTORIE DEI CURATORI<br />
Grundy Faneli, Jean 86<br />
Gstrein, Rainer 87<br />
Guaccero, Domenico 87, 167<br />
Gualerzi, Giorgio 76<br />
Guanti, Giovanni 63, 142, 156<br />
Guarnieri, Adriano 127<br />
Guera Lisi, Stefania 33, 145<br />
Guilo, Laurent 182<br />
Guiomar, Michel 156<br />
Guizi, Febo 88, 98, 146, 169, 194<br />
Gulino, Maria Giovanna 11, 88<br />
H<br />
Haar, James 69, 88, 136, 189<br />
Haefeli, Anton 67<br />
Halmark, Anne 30<br />
Hálová, Kamila 93<br />
Hammond, Frederick 69<br />
Harlow, Martin 92<br />
Hascher, Xavier 33<br />
Haus, Gofredo 123<br />
Heister, Hanns-Werner 115, 117<br />
Hennion, Antoine 33<br />
Hentschel, Frank 89<br />
Herczog, Johann jr. 144<br />
Herlinger, Jan 30<br />
Hes, Claude-Chantal 123<br />
Hibberd, Sarah 156<br />
Hiley, David 143<br />
Hil, John Walter 69<br />
Hirbour, Louise 154, 172<br />
Hoshi, Akira 194<br />
Hubek, Johannes 113<br />
Huck, Oliver 63<br />
Huglo, Michel 143<br />
Hury, Ken 86<br />
I<br />
Iannarone, Gennaro 27<br />
Iliano, Roberto 165<br />
Imberty, Michel 33, 57<br />
Imperio, Maurizio 26<br />
Incardona, Federico 126<br />
Ingegneri, Marc’Antonio 90, 91<br />
Insolia, Ricardo 25, 26, 127, 157<br />
Insom, Giovanni 45<br />
Inzaghi, Luigi 25<br />
Ioannoni Fiore, Anna Maria 12, 136<br />
Iovino, Roberto 106, 194<br />
Ivaldi, Armando Fabio 135<br />
Ivanovich, Cristoforo 93<br />
Izo, Leo 43<br />
J<br />
Jacoboni, Carlo 57<br />
Jacobson, Ritva 143<br />
Jaecker, Friedrich 19<br />
Jena, Stefan 113<br />
Jeson, Roy 30<br />
Jona, Emilio 109, 127<br />
Jorini, Gloria 91, 105<br />
Jürgensen, Knud Arne 42<br />
K<br />
Kaczmarczyk, Adrienne 18<br />
Kampler, Dietrich 165<br />
Kantner, Leopold 70, 112<br />
Kasel, Mathias 66, 67<br />
Katalinić, Vjera 92<br />
Keler, Christoph 66<br />
Kely, Thomas F. 68<br />
Khitl, Christoph 113<br />
Kikkawa, Eishi 194<br />
Kim, Eun Ju 30<br />
Kirkendale, Waren 10, 44, 114, 147<br />
Kirnbauer, Martin 66<br />
Kishibe, Shigeo 194<br />
Knepler, Georg 94, 168<br />
Koizumi, Fumio 194<br />
Kontarsky, Mathias 133
INDICE DEGLI AUTORIE DEI CURATORI 207<br />
Krakamp, Emmanuele 94<br />
Kropfinger, Klaus 94, 168<br />
Kröpfl, Francisco 116<br />
Kügle, Karl 53<br />
Kunkel, Michael 67<br />
L<br />
La Vena, Vincenzo 96<br />
La Via, Stefano 97, 128<br />
Labrador Lopez de Azcona, German<br />
101<br />
Lacché, Mara 157<br />
Laini, Marinela 95<br />
Lamacchia, Saverio 28<br />
Landi, Elisabeta 72<br />
Landini, Francesco 76<br />
Landuzi, Cristina 33<br />
Lanza, Andrea 115<br />
Lanzafame, Carmelo Mario 96<br />
Lanzilota, Eugenio 68<br />
Lasere, Jacques 67<br />
Latanza, Antonio 114<br />
Latanzi, Alesandro 18<br />
Lavageto, Mario 130<br />
Lavista, Mario 94<br />
Lazoti, Barbara 70, 84<br />
Lazarini, Sebastiano 96<br />
Le Guin, Elisabeth 101<br />
Legnani, Luigi 107<br />
Lenzi, Marco 94, 97, 168<br />
Leonarda, Isabela 98, 195<br />
Leprino, Francesco 115<br />
Les, Maurizio 193<br />
Lesure, Francois 143<br />
Lesure, François 129<br />
Levi, Leo 98<br />
Leydi, Roberto 87, 88, 98, 146, 169<br />
Liciardelo, Adriana 158<br />
Liciardi, Fabiana 93<br />
Lichtenhahn, Ernst 66<br />
Lieto, Bartolomeo 98<br />
Limiti, Giuliana 107<br />
Lindgren, Lowel 69<br />
Lionnet, Jean 47, 114<br />
Lippmann, Friedrich 13, 70, 85, 91,<br />
112, 118<br />
Liszt, Franz 11, 88, 99, 107<br />
Litlejohn, Jean 157<br />
Locanto, Masimiliano 64<br />
Locateli Milesi, Giuseppe 107<br />
Lockwood, Lewis 74<br />
Lombardi, Daniele 99, 169<br />
Loncke, Sandrine 99<br />
López Cano, Rubén 33<br />
Lorenzani, Paolo 47<br />
Lorenzeti, Stefano 9, 35, 150<br />
Loreto, Alesandro 100<br />
Lortat-Jacob, Bernard 100<br />
Lucareli, Nicola 72, 91<br />
Lucchese Salati, Vincenzo 71, 72<br />
Lugli, Lamberto 76, 105<br />
Luise, Bruno 102<br />
Luisi, Francesco 32, 51, 69, 118,<br />
132, 149<br />
Luisi, Maria 182<br />
Lume, Lucio 113<br />
Lusitano, Vincenzo 102<br />
Luzi, Giorgio 127-129<br />
M<br />
Macavino, Nicolò 115<br />
Machia, Alesandro 144<br />
Machiarela, Ignazio 57, 87, 102,<br />
115, 129<br />
Macinanti, Andrea 148<br />
Maderna, Bruno 103<br />
Mafioli, Marina 57<br />
Magaudda, Paolo 33<br />
Magnani, Giuseppe 146<br />
Magnolfi, Alberto 27
208 INDICE DEGLI AUTORIE DEI CURATORI<br />
Magrini, Tulia 87<br />
Mainardi, Mateo 25, 68<br />
Mainka, Jürgen 117<br />
Maione, Paologiovanni 18, 19, 74,<br />
83, 121, 193<br />
Malacrida, Gianmaria 103<br />
Malbrán, Silvia 57<br />
Malipiero, Francesco 164<br />
Malusà, Piervito 35<br />
Malvano, Andrea 142, 189<br />
Mammarela, Alberto 74, 152<br />
Manabe, Noriko 91<br />
Mancini, Luca 107, 146<br />
Mangani, Marco 57, 90, 91, 105,<br />
128, 156<br />
Mangiocavalo, Luigi 134<br />
Manila, Roberto 122<br />
Mantovani, Sandra 87<br />
Manzoni, Giacomo 43, 63, 104, 127,<br />
154, 169, 172<br />
Marangi, Valentina 123<br />
Marcelino, Antonino 25, 26, 45, 46,<br />
70, 157, 158<br />
Marchesi, Gustavo 32, 130<br />
Marcheti, Alesio 76<br />
Marcheti, Filippo 105<br />
Marchi, Lucia 30, 90<br />
Marchisio, Giancarlo 27<br />
Marconi, Luca 32, 57, 122<br />
Mari, Licia 104, 121<br />
Mariani, Antonio 105, 195<br />
Marie, Celine 123<br />
Marineli, Carlo 46, 76, 119<br />
Marino, Marina 18, 70<br />
Marioti, Silvio 107<br />
Mari, Federico 195<br />
Marocu, Sandro 91<br />
Marteloti, Anna 115<br />
Martini, Carlo Maria 77<br />
Martinoti, Sergio 130<br />
Martos, Vale 101<br />
Martucci, Giuseppe 106<br />
Marx, Joseph 69<br />
Mascagni, Pietro 106<br />
Mascari, Giuseppina 92<br />
Mascioni, Giovanni 68<br />
Masia, Bachisio 100<br />
Masa, Maria Rosa 106<br />
Masaro, Maria Nevila 69<br />
Mastropasqua, Mauro 57<br />
Mastropietro, Alesandro 84, 87,<br />
120<br />
Mastroprimiano, Costantino 120<br />
Materasi, Marco 10, 38<br />
Matei, Lorenzo 18<br />
Mati, fra Mauro 107<br />
Matieti, Gianluigi 84, 107<br />
Matina, Aldo 157<br />
Maugeri, Salvatore 150<br />
Maurielo, Alberto 147<br />
Mäusli, Theo 67<br />
Mayrhofer, Marina 84, 121<br />
Mazini, Giuseppe 12, 107<br />
Mazocchi, Domenico 107<br />
Mazolini, Marco 101<br />
Mazucato, Alvise 28<br />
Mc Clymonds, Marita P. 144<br />
McGeary, Thomas 71, 72<br />
McPherson, Gary E. 124<br />
Meandri, Ilario 194<br />
Mecheli, Paolo 17, 25, 107<br />
Meeùs, Nicolas 57<br />
Melela, Patrizia 114<br />
Melisi, Francesco 50<br />
Melace, Rafaele 41, 94<br />
Meloni, Gianna 108<br />
Melonceli, Raoul 81<br />
Memelsdorf, Pedro 30, 63<br />
Mercadante, Saverio 108<br />
Merloti, Andrea 11, 94
INDICE DEGLI AUTORIE DEI CURATORI 209<br />
Meuci, Renato 46, 66, 69, 114, 148<br />
Meyer, Felix 67<br />
Miceli, Sergio 108, 115, 170<br />
Michel, Piere 164<br />
Micheli, Francesco 127<br />
Migliorini, Barbara 81<br />
Milani, Serena 148<br />
Miler, Stephen R. 136<br />
Minardi, Gian Paolo 32, 130, 148<br />
Mineti, Francesco Filippo 154<br />
Mioli, Piero 19, 26, 27, 76, 108<br />
Mioli, Pietro 89<br />
Mion, Luca 123<br />
Miozi, Dario 26, 124, 127, 157, 158<br />
Mischiati, Oscar 69, 104<br />
Miscia, Gianfranco 10, 73, 74<br />
Misuraca, Pietro 102<br />
Modesti, Anna 91<br />
Mofa Bosco, Rosy 19<br />
Mofa, Rosy 27, 65, 70, 109, 117,<br />
124, 135, 138<br />
Moiraghi, Marco 91<br />
Molino, Jean 123<br />
Monaldini, Sergio 117, 129, 135,<br />
149, 195<br />
Monari, Giorgio 13, 147<br />
Mondino, Angelo 110<br />
Montanari, Claudio 12, 110, 111<br />
Montanari, Rafaela 149<br />
Montechi, Giordano 57, 123, 165<br />
Montemagno, Giuseppe 92, 156,<br />
157<br />
Montemora Marvin, Roberta 18<br />
Montes, Beatriz C. 19<br />
Monticeli, Paolo 98, 195<br />
Monzio Compagnoni, Giordano 97<br />
Moody, Ivan 118<br />
Mora, Marino 92<br />
Morabito, Fabio 25<br />
Morales, Nicolás 72<br />
Moreli, Arnaldo 71, 96, 113, 141<br />
Moreli, Giovanni 121, 130<br />
Moreni, Carla 144<br />
Moreti, Maria Rosa 45<br />
Mori, Elisabeta 114<br />
Morini, Mario 106<br />
Moroni, Gabriele 18<br />
Moresi, Alesandra 43<br />
Morsanuto, Tiziana 65<br />
Morski, Kazimierz 156<br />
Mortaroti, Luca 92<br />
Mosch, Ulrich 66, 67, 164<br />
Mozart, Franz Xaver Wolfgang 111<br />
Mozart, Wolfgang Amadeus 111,<br />
112<br />
Müler, Patrick 67<br />
Mungen, Anno 156<br />
Murata, Margaret 69<br />
Mutoni, Mariateresa 147<br />
N<br />
Nádas, John 62, 68, 100, 189<br />
Nahon, Marino 92<br />
Nanneti, Luigi 91<br />
Nanni, Mateo 134<br />
Nardini, Luisa 68<br />
Nascimbene, Anelide 13, 38, 89,<br />
113, 148<br />
Nascimbeni, Stefano 121<br />
Natoli, Salvatore 127<br />
Natiez, Jean-Jacques 33, 57<br />
Neto, Francesco 28<br />
Neumann, Dagmar 113<br />
Newcomb, Anthony 115<br />
Nicolodi, Fiamma 164<br />
Niedermüler, Peter 116<br />
Nielinger-Vakil, Carola 133<br />
Niubó, Marc 135<br />
Noler, Joachim 127<br />
Nono, Luigi 122, 170
210 INDICE DEGLI AUTORIE DEI CURATORI<br />
Notoli, Giorgio 116<br />
Novati, Maria Maddalena 101<br />
Novere, Jean-Georges 12, 122, 178<br />
Nuñez, Adolfo 116<br />
Nußbaumer, Thomas 123<br />
Nyfeler, Max 67<br />
O<br />
O’Dete, Paul 17<br />
O’Regan, Noel 114, 136<br />
Olivieri, Guido 71, 121<br />
Olto, Alesandro 97<br />
Orcali, Angelo 97, 101, 127<br />
Ortega, Judith 101<br />
Osmond-Smith, David 127<br />
Osthof, Wolfgang 130<br />
Otani, Bernardino 124<br />
P<br />
Padoan, Alesandro 85<br />
Pagani, Maria Pia 28<br />
Paganini, Nicolò 107<br />
Pagano, Roberto 70-72<br />
Paget, Laurie 104<br />
Paland, Ralph 125<br />
Palazolo, Luca 125<br />
Paloscia, Alberto 106<br />
Pampolini, Angela 149<br />
Panti, Cecilia 128<br />
Papareli, Silvia 125<br />
Pappacena, Flavia 12, 40, 122, 126,<br />
139, 177, 178<br />
Pareti, Francesco 20<br />
Paris, Daniele 156<br />
Parker, Charlie 130<br />
Parmeggiani, Claudia 46<br />
Pasquini, Elisabeta 17<br />
Pasadore, Francesco 19, 25<br />
Pastici, Susanna 33, 43, 57, 63<br />
Pastura, Francesco 114, 157<br />
Pavolini, Claudio 19<br />
Pecci, Ricardo 120<br />
Peghin, Laura 45<br />
Pelegrini, Alesandra Carlota 85<br />
Pelegrino, Rafaela 133<br />
Pereti, Paolo 17, 30<br />
Pereti, Pier Damiano 148<br />
Perina Telini, Chiara 154<br />
Perelis, Vincenzo 96<br />
Perino, Folco 84<br />
Perone Capano, Lucia 142<br />
Pesce, Anita 11, 95<br />
Pesce, Enrico 120, 146<br />
Pesina, Marino 18, 92, 119, 128<br />
Pestaloza, Luigi 19, 23, 64, 116,<br />
117, 127, 130, 133, 134, 163,<br />
164, 171<br />
Pesteli, Giorgio 130<br />
Petazi, Francesco 128<br />
Petazi, Paolo 117, 127<br />
Petrachi, Franco 42<br />
Petrobeli, Pierluigi 46, 84, 112, 121,<br />
129, 130, 144, 146, 164<br />
Pezoti, Alesandra 146<br />
Pfeifer, Roland 18<br />
Phipps, H. Graham 164<br />
Pianta, Bruno 87<br />
Piccardi, Carlo 13, 66, 129-131, 170<br />
Picerli, Saverio 131<br />
Piencikowski, Robert 67<br />
Pinna, Franco 65<br />
Pinzauti, Leonardo 131, 165<br />
Piovano, Ugo 25, 92, 147, 148<br />
Piperno, Franco 17, 69, 114, 129<br />
Pirani, Federico 112, 113<br />
Piras, Elisabeta 91, 123<br />
Pirota, Nino 54, 119<br />
Pisa, Agostino 132<br />
Pisa, Paola 108<br />
Pistone, Danièle 33, 64, 81, 157
INDICE DEGLI AUTORIE DEI CURATORI 211<br />
Pitoni, Giuseppe Otavio 132<br />
Planchart, Alejandro 68<br />
Plenizio, Gianfranco 95, 147<br />
Pogeli, Stefano 114<br />
Poli, Annarosa 81<br />
Poli, Liliana 101<br />
Polin, Giovanni 17<br />
Polini, Maurizio 127<br />
Polzoneti, Pierpaolo 132<br />
Pompilio, Angelo 129, 194<br />
Ponzo, Diego 78, 119<br />
Porzio, Michele 94<br />
Pouseur, Henri 133, 171<br />
Powers, Harold 130<br />
Pozato, Maria Pia 33<br />
Pozi, Egidio 57<br />
Pozi, Rafaele 63, 104, 133, 169<br />
Pradal, Batista 133<br />
Pratola, Maurizio 17<br />
Prefumo, Danilo 25<br />
Previdi, Elena 25, 35, 68, 91<br />
Prezolini, Giuseppe 79<br />
Principe, Quirino 64, 84, 115, 148<br />
Priori, Masimo 107<br />
Privitera, Conceta 26<br />
Privitera, Masimo 57, 95, 116, 147<br />
Profeti, Maria Grazia 135<br />
Prox, Lothar 115<br />
Puccini, Domenico 134<br />
Puccini, Giacomo 123<br />
Pugliese, Annunziato 68<br />
Pugnani, Gaetano 134<br />
Pulcini, Franco 64<br />
Pulvirenti, Grazia 25<br />
Q<br />
Quantz, Johann Joachim 134<br />
Quatrocchi, Arigo 84, 146<br />
R<br />
Raasted, Jørgen 146<br />
Raboni, Giovanni 127<br />
Radermacher, Sabine 72<br />
Radesca di Foggia, Enrico 12, 135,<br />
136, 195<br />
Radicchi, Patrizia 118<br />
Rafaneli, Francesca 10, 50<br />
Rafaeli, Paola 35, 136<br />
Ragni, Sergio 138<br />
Ragni, Stefano 81<br />
Ramazoti, Marinela 134<br />
Rapisarda, Giuseppe 26, 126<br />
Raschieri, Guido 194<br />
Ratalino, Piero 148<br />
Rausa, Giuseppe 89<br />
Ravisa, Genoviefa 136<br />
Regondi, Giulio 107<br />
Reidemeister, Peter 66<br />
Restagno, Enzo 118<br />
Rici, Corado 137<br />
Rici, Franco Carlo 157<br />
Richard, André 102<br />
Ridgewel, Rupert 120<br />
Riset, Jean-Claude 116<br />
Riter, Michael 135<br />
Riva, Adalberto Maria 148<br />
Riva, Federica 46<br />
Rizardi, Veniero 122, 170<br />
Rizo, Antonio Tommaso 120<br />
Rizuti, Alberto 94<br />
Rizuti, Eva 72, 119<br />
Rjiavec, Andej 93<br />
Rocca, Giuseppe 127<br />
Roccatagliati, Alesandro 137, 149<br />
Rodà, Antonio 101<br />
Rom, Uri 92<br />
Romagnoli, Angela 94, 135, 137<br />
Romagnoli, Marco 51<br />
Romito, Maurizio 43
212 INDICE DEGLI AUTORIE DEI CURATORI<br />
Roncaglia, Aurelio 143<br />
Ropa, Giampaolo 154, 193<br />
Rosa-Barezani, Maria Teresa 90,<br />
104, 105, 119, 154, 193<br />
Rosati, Gianpiero 154<br />
Rosato, Paolo 147, 172<br />
Rosen, David 130<br />
Rosenberg, Jese 130<br />
Rosenblum, Sandra P. 20<br />
Roseli, John 114<br />
Rosi, Francesco Roco 128<br />
Rosini, Gioachino 107, 137, 138<br />
Rosini, Paolo 34, 46<br />
Rostagno, Antonio 32, 84, 95, 106,<br />
121, 142<br />
Rostirola, Giancarlo 23, 50, 69, 89,<br />
113, 118, 152<br />
Roth, Adalbert 39, 114<br />
Roumpi, Antonia 181<br />
Roveri, Alesandro 32<br />
Rovighi, Luigi 150<br />
Ruberti, Giorgio 12, 95, 96, 138<br />
Rudžinski, Witold 138<br />
Rufin, Gianni 138<br />
Rufo, Vincenzo 138<br />
Ruget, Nathalie 123<br />
Ruggeri, Fausto 96<br />
Ruggeri, Marco 13, 68, 148<br />
Ruggieri, Marcelo 114<br />
Ruini, Cesarino 80<br />
Ruscilo, Agostino 12, 66, 136<br />
Rusconi, Angelo 9, 29, 120<br />
Ruspoli, Giada Maria 13, 147<br />
Ruso, Francesco Paolo 17, 18, 70,<br />
83, 195<br />
Ruso, Marco 42, 43, 57, 123<br />
Ruso, Paolo 95, 139<br />
S<br />
Sabaino, Daniele 90, 105, 119, 120,<br />
128, 154<br />
Sabatini, Giovanni 127<br />
Sablich, Sergio 164<br />
Sacheti, Arturo 148<br />
Sacomani, Sabrina 66, 117, 193<br />
Sacone, Sandra 72<br />
Sackmann, Dominik 67<br />
Saint-Léon, Arthur 139, 177<br />
Saita, Cristina 157<br />
Sala Di Felice, Elena 94<br />
Sala, Emilio 135<br />
Salerno, Gildo 135<br />
Sa<strong>lim</strong>beni, Fulvio 93<br />
Salis, Friedemann 133<br />
Salvadori, Chiara 133<br />
Salvarani, Marco 45, 117<br />
Salveti, Guido 34, 57, 70, 76, 91, 92,<br />
94, 112, 119, 139, 148, 189<br />
Salzer, Felix 196<br />
Sammartini, Giovanni Batista 12,<br />
139, 140<br />
Sammartini, Giuseppe 13, 140<br />
Sangiorgi, Dodò 26<br />
Sangiorgi, Guglielmo 26<br />
Sanguineti, Edoardo 164<br />
Sanguineti, Giorgio 57, 70, 74, 84,<br />
91, 120, 130<br />
Sani, Nicola 80, 116, 166<br />
Sanità, Helga 147<br />
Santareli, Cristina 24, 45, 118, 140,<br />
150<br />
Santi, Piero 127, 164<br />
Sanvitale, Francesco 148<br />
Sarno, Jania 196<br />
Sartori, Orieta 118<br />
Sasu, Pietro 87<br />
Sbordoni, Alesandro 85<br />
Scabia, Giuliano 127
INDICE DEGLI AUTORIE DEI CURATORI 213<br />
Scaldaferi, Nicola 140<br />
Scandola, Alberto 28<br />
Scardovi, Stefano 140<br />
Schafer, Muray R. 141, 171<br />
Scharf, Benno 9, 31<br />
Schiavo, Maurizio 89<br />
Schibli, Sigfried 67<br />
Schickhardt, Johann Christian 196<br />
Schickling, Dieter 130<br />
Schmid, Manfred Hermann 95<br />
Schmidt-Beste, Thomas 30, 128<br />
Schmidt, Dörte 64<br />
Schneider, Frank 117<br />
Schon, Daniele 123<br />
Schrammek, Bernhard 141<br />
Schubert, Franz 141<br />
Schultz (von) Adaïewsky, Ela 20<br />
Schumann, Robert 141, 142, 171<br />
Schweizer, Klaus 66<br />
Scialò, Pasquale 121, 146<br />
Scocimaro, Roberto 18<br />
Scomparin, Giovanni 9, 29<br />
Seifert, Herbert 135<br />
Sejourne, Laurent 123<br />
Selari, Giuseppe 91<br />
Selari, Lina 91<br />
Seler, Francesca 19, 65, 70, 74, 83,<br />
121, 146<br />
Seminara, Graziela 26, 126, 127,<br />
157, 158<br />
Sestili, Daniele 143, 194<br />
Severini, Anna Rita 76<br />
Shaler, Erika 42<br />
Sher, Richard 69<br />
Shrefler, Anne C. 66<br />
Sica, Riccardo 27<br />
Siegert, Christine 91<br />
Silvaggi, Alesia 147<br />
Simi Bonini, Eleonora 70, 76, 84,<br />
114, 119, 150<br />
Simone, Rafaele 84<br />
Singer, Erich 67<br />
Sinibaldi, Francesco 114<br />
Sirch, Licia 18, 19, 25, 45<br />
Sisto, Luigi 27, 115<br />
Sità, Maria Grazia 18, 20, 35, 92,<br />
120, 147<br />
Slavický, Tomáš 89<br />
Snow, Robert J. 30<br />
Somigli, Paolo 132, 133<br />
Sommer-Mathis, Andrea 94, 135<br />
Somogyi Bianchi, Lorenza 107<br />
Sorce Keler, Marcelo 130<br />
Spagna, Arcangelo 144<br />
Spagnulo, Giuseppe 127<br />
Spagnuolo, Vera Vita 113<br />
Spampinato, Francesco 32, 122, 123<br />
Spampinato, Letizia 26, 126, 157,<br />
158<br />
Spano, Alberto 148<br />
Spaziante, Lucio 33<br />
Sperenzi, Mario 64, 165<br />
Springer, Christian 130<br />
Squarzina, Luigi 64<br />
Stafieri, Gloria 135, 144<br />
Staiti, Nico 87, 145, 194<br />
Stanco, Gianfranco 27<br />
Staro, Placida 87, 145<br />
Starobinski, Georges 67<br />
Stazio, Marialuisa 147<br />
Stefani, Gino 33, 69, 145<br />
Stefan, Carlida 32, 135<br />
Steinecke, Wolfgang 103<br />
Stela, Gaetano 84<br />
Stela, Scipione 145<br />
Stoianova, Ivanka 128<br />
Stone, Anne 103<br />
Storino, Mariateresa 123<br />
Streicher, Johannes 70, 109<br />
Suero, Julia 123
214 INDICE DEGLI AUTORIE DEI CURATORI<br />
T<br />
Taboga, Giorgio 196<br />
Tafuri, Johannela 33, 57, 124<br />
Tagg, Philip 115<br />
Tagliani, Roberto 69<br />
Tagliavini, Luigi Ferdinando 70, 92,<br />
119<br />
Taglieti, Gabrio 94, 168, 195<br />
Tamburini, Elena 114, 135<br />
Tammaro, Feruccio 118, 144<br />
Tammen, Björn R. 182<br />
Taralo, Alfredo 156<br />
Tarasti, Eero 33, 147, 172<br />
Tarquinio, Gianluca 148<br />
Tarini, Maurizio 148<br />
Taso, Giovanni 92<br />
Tavani, Giuseppe 68<br />
Tedeschi, Rubens 127<br />
Teruggi, Daniel 116<br />
Tesarini, Carlo 150<br />
Tibaldi, Rodobaldo 90, 104, 119,<br />
128, 136, 195<br />
Tintori, Giampiero 150<br />
Todini, Michele 150<br />
Tofeti, Marina 65, 90, 104, 151<br />
Tonini, Giuliano 75, 109, 115, 142<br />
Toniolo, Federica 103<br />
Toreli, Daniele 118, 150, 151<br />
Torgue, Henry 34<br />
Torseli,Elisabeta 120<br />
Torta, Mario 151<br />
Tortamano, Nicola 152<br />
Tortela, Jaime 101<br />
Tortora, Daniela M. 85<br />
Tortora, Daniela Margoni 84, 121,<br />
152<br />
Tortora, Matilde 27<br />
Toscani, Claudio 19, 32, 34, 91, 147<br />
Toscanini, Arturo 9, 32<br />
Toscano, Maria Manuela 115<br />
Toschi Cavaliere, Chiara 149<br />
Touret, Corinne 157<br />
Trampus, Antonio 93<br />
Trara Genoino, Chiara 114<br />
Trinchieri Camiz, F. Franca 114<br />
Troelsgård, Christian 146<br />
Trombeta, Anna 43<br />
Trudu, Antonio 19, 115, 121, 165<br />
Tschmuck, Peter 152<br />
Tsuge, Gen’ichi 182<br />
Tufano, Lucio 18, 70, 74, 95, 121<br />
Turco, Alberto 29, 77, 134<br />
Turini, Ferdinando 152<br />
U<br />
Uberti, Grazioso 152<br />
Ucelini, Marco 153<br />
Ugolini, Lina Maria 26, 126, 127,<br />
158<br />
Uras, Lara Sonja 79, 153<br />
Uvieta, Marco 189<br />
V<br />
Vaca, Giovanni 95, 147<br />
Vacarini Galarani, Marina 12, 25,<br />
92, 119, 139, 140<br />
Vacarini, Marina 18<br />
Vacheli Monteroso, Anna Maria<br />
136<br />
Vaggione, Horacio 116<br />
Valente, Mario 72, 147<br />
Valardi, Silvia 149<br />
Vale, Andrea 33<br />
Valsecchi, Rafaela 92, 119<br />
Vandor, Ivan 85<br />
Vanneli, Michele 41<br />
Vannucci, Luciano 10, 50<br />
Varalo, Franca 94<br />
Varèse, Edgard 154, 172<br />
Vavoulis, Vasilis 13, 154
INDICE DEGLI AUTORIE DEI CURATORI 215<br />
Vecchi, Giuseppe 129<br />
Vecchi, Orfeo 155<br />
Vecchione, Bernard 33, 123<br />
Ve<strong>lim</strong>irović, Miloš 146<br />
Vely, Jean-Jacques 156<br />
Vendramini, Cecile 123<br />
Venturini, Piero 58<br />
Verdi, Giuseppe 32, 107, 196<br />
Verdi, Luigi 71, 72, 84, 124, 155<br />
Verdino, Stefano 194<br />
Verga, Carla 155<br />
Verzina, Nicola 43, 57<br />
Vescovo, Italo 83<br />
Vescovo,Italo 18<br />
Vetere, Guido 146<br />
Vetori, Romano 12, 75, 136<br />
Viale Ferero, Mercedes 95, 130<br />
Viarengo, Alberto 148, 155<br />
Vidolin, Alvise 102, 116<br />
Viganò, Primo 9, 29<br />
Vinay, Gianfranco 93, 119<br />
Vincenzi, Marco 63, 75<br />
Vion-Dury, Jean 123<br />
Visentini, Olga 37, 157, 163<br />
Vitale, Corado 20<br />
Vitale, Stefania 85<br />
Vitali, Carlo 71, 72, 146<br />
Vivareli, Carla 63<br />
Vos, Stefen 69<br />
W<br />
Wäli, Silvia 66<br />
Weakland, Rembert G. 77<br />
Weber, Michael 113<br />
Weid, Jean Noël von der 158, 172<br />
Weindel, Martina 64, 75<br />
Wilk, Piotr 153<br />
Witzenmann, Wolfgang 28, 69, 114<br />
Wolfram, Gerda 146<br />
Wòrner, Felix 68<br />
Wyn Jones, David 120<br />
Wysocki, Cristina 112, 158<br />
X<br />
Xenakis, Iannis 159, 172<br />
Y<br />
Yamada, Takashi 18<br />
Yokomichi, Mario 194<br />
Z<br />
Zaccagnini, Guido 120<br />
Zanarini, Gianni 57, 123<br />
Zanela, Gabriele 154<br />
Zaneti, Emilia 144<br />
Zanini, Alba 97<br />
Zanolini, Bruno 19<br />
Zanonceli, Luisa 57, 127<br />
Zanonceli, Luisa Maria 97<br />
Zappalà, Pietro 25, 193<br />
Zatra, Laura 12, 133<br />
Zeca Laterza, Agostina 45, 92, 130<br />
Zenati, Mateo 37<br />
Zenck, Martin 117<br />
Zidaric, Walter 156<br />
Zino, Agostino 25, 30, 55, 62, 100,<br />
118, 121, 143, 149<br />
Zimei, Francesco 17, 20, 30, 35, 60,<br />
62, 63, 68, 150<br />
Zimmermann, Heidy 66<br />
Ziosi, Roberta 117, 149<br />
Zolesi, Ilaria 196<br />
Zoppeli, Luca 93<br />
Żórawska-Witkowska, Alina 118,<br />
137, 150