|Reflexiones| Bajo la
|Reflexiones| Bajo la supervisión de Osanna y Zuchtriegel, el registro de datos arqueológicos ha comenzado a relatar una historia ligeramente diferente sobre Pompeya que ya se han agotado todos los fondos del Gran Proyecto Pompeya, una de sus prioridades es garantizar un «modelo sustentable de conservación y mantenimiento», y otra, ampliar el alcance del yacimiento. Por ejemplo, en mayo de este año, 80 estudiantes de dos centros de enseñanza secundaria locales representaron en el antiguo teatro de Pompeya la comedia satírica de Aristófanes titulada Las aves (adaptada para reflejar su propia experiencia como adolescentes en la que hoy es una zona complicada pero eternamente creativa del sur de Italia); desde entonces, la producción se ha embarcado en una gira nacional. Bajo la supervisión de Osanna y Zuchtriegel, el registro de datos arqueológicos ha comenzado a relatar una historia ligeramente diferente sobre Pompeya. Un ejemplo evidente es la «nueva» datación de la devastadora erupción del Vesubio en el siglo i d. C. Hasta hace bien poco, los libros de historia, basándose en fuentes literarias, señalaban el 24 de agosto como la fecha de la erupción. Ahora, tal y como apunta Zuchtriegel, los expertos se inclinan por octubre a tenor de ciertos indicios, como los restos de aceitunas y nueces frescas encontrados en las cocinas pompeyanas o los pesados ropajes que llevaban algunos de los habitantes en su huida. Por otro lado, el tipo de descubrimientos que acapara los titulares también está cambiando. En el pasado, Pompeya se asociaba sobre todo con el lujo y la decadencia 32 CENTURION-MAGAZINE.COM
Consejo experto Para sacar el máximo partido a Pompeya, va a necesitar un guía que lo ayude a rascar más allá de la superficie. La simpática guía Eliana Sandretti (elianasandretti.com), napolitana de adopción, ha trabajado aquí como arqueóloga. El operador internacional Context Travel (contexttravel.com), con sede en Roma, ofrece visitas de medio día dirigidas por tres guías que son auténticos apasionados de la cultura y la historia de la zona del Vesubio. romanos; hoy en día, la noticia está en la clase baja de la ciudad y su sorprendente población multicultural y multiétnica. En noviembre de 2021, las excavaciones en una villa, cuyo dueño era lo suficientemente rico como para poseer una carroza ceremonial, develaron una habitación de esclavos con tres camas de tablones apiñadas entre recipientes de almacenamiento, arneses y un eje de carroza. Zuchtriegel lo describe como «una ventana a la precaria realidad de esas personas que rara vez aparecen en las fuentes históricas». Este director de 41 años quiere diversificar y ampliar el tipo de visitante del yacimiento arqueológico con el fin de hacerlo «más inclusivo y accesible», aunque reconoce que no es exagerado afirmar que «hoy en día la experiencia de los visitantes ha mejorado muchísimo en comparación con, digamos, hace diez años, tanto en términos de limpieza y servicios ofrecidos como de espacio abierto al público». Gracias al Gran Proyecto Pompeya se preservó la totalidad de las 44 hectáreas excavadas en Pompeya; el 80 % de esta superficie se puede visitar de forma alterna (las casas y las cuadras se cierran periódicamente para evitar el desgaste). Asimismo, cada cierto tiempo se ofrecen visitas especiales, solo con reservación y acompañadas de arqueólogos y otros expertos, a algunas partes del yacimiento en las que aún se están llevando a cabo excavaciones e investigaciones. Es el caso de la Casa de los Pintores, donde un equipo de la Universidad de Lausana emplea técnicas avanzadas de inteligencia artificial y robótica para reconstruir los fragmentos de un techo decorado que quedó dañado, primero por la erupción del Vesubio, y más tarde por los bombardeos aéreos durante la Segunda Guerra Mundial. En septiembre de 2022, en colaboración con un festival callejero en la ciudad moderna de Pompeya, Zuchtriegel incluso invitó a un grupo de artistas callejeros a exponer sus obras en paneles desmontables en el yacimiento arqueológico. Y aunque esto pueda parecer una profanación, vale la pena recordar que cuando Pompeya era un próspero puerto y centro comercial de la Antigua Roma, las paredes de la ciudad estaban cubiertas de grafitis, algunos de carácter político, otros simplemente escabrosos. Para el encargado de supervisar una de las «ciudades muertas» más famosas del mundo, estos cruces entre lo viejo y lo nuevo no son provocaciones, sino que forman parte de la naturaleza de la actual Pompeya. «Cada visita —explica— constituye un encuentro entre el mundo moderno y el antiguo». Por ello, incorporar el videoarte, el arte callejero o la escultura contemporánea a la zona arqueológica no es, en su opinión, «un añadido... es una manera de expresar nuestra experiencia cotidiana de Pompeya, un modo de lanzar un diálogo sobre lo que el pasado significa para nosotros hoy en día». Arriba: la restauradora Chiara Ausanio trabajando en un fresco dentro de la Casa de los Amantes Castos; página anterior: los frescos que cubren tres paredes en la acertadamente bautizada como Villa de los Misterios parecen representar los ritos de iniciación de un culto dionisíaco CENTURION-MAGAZINE.COM 33
