Oestvolskaja: mokerslagen op de poort van de eeuwigheid

In de symfonieën voegt Oestvolskaja telkens vocale middelen toe. Dat is eigenlijk
het enige wezenlijke verschil tussen een ‘symfonie’ en een ‘compositie’.
De combinatie van de – meestal religieuze - teksten en de extreem dwingende
muziek heeft een theatraal effect, zonder ooit karikaturaal te worden.
Bij elke symfonie wordt de bezetting van het ‘orkest’ iets kleiner, om te eindigen
bij de Vijfde met slechts een recitant, hobo, trompet, tuba, viool en slagwerk. De
inwendige kracht is echter zo groot dat het aantal uitvoerders geen enkele rol
meer speelt. Hun plaats op het podium is dan weer wel belangrijk, in die mate
zelfs dat ze een deel wordt van de partituur. Ook kledijvoorschriften worden
opgenomen in de partituur.
Voorbeeld 3 : Symfonie nr 4. De plaats van de muzikanten op
het podium, met daarbij nog extra aanwijzingen, zoals de
relatieve afstand tot elkaar. Het deksel van de vleugel moet
volledig openstaan, de alt solo (zonder microfoon) moet een
lang, hoog gesloten zwart kleed met lange mouwen dragen,
zonder make-up of juwelen.
De combinatie van de instrumenten is vrij ongewoon, met vaak ook groepen van
4 tot 6 identieke instrumenten (bv Compositie nr 3 voor 4 fluiten, 4 fagotten en
piano, of de Tweede Symfonie, voor 6 fluiten, 6 trompetten, trombone, tuba, 2
trommen, tenorsolo en piano). De partijen van de blazers vormen dikwijls
identieke chromatische clusterblokken, waardoor er vreemde
boventoonvermengingen ontstaan.
Voorbeeld 4 : Compositie nr 3 ‘Benedictus
qui venit’. Identieke chromatische clusters
in de fluit- en fagotpartijen, met
daartegenover lineaire klankblokken in de
piano, telkens fff en espressivo.
Fluiten en fagotten krijgen enkel
kwartnoten te spelen.
20