Monitor 01-2013 - Monitormagasin

Ben viser frem utviklingsmiljøet Frostbite.
32 FEBRUAR 2013
Man føler seg sjelden så hjemme med
shotgun-mikrofoner som i et pansret
kjøretøy.
Tre tips til lyddesign
• Ha en klar idé om hva du vil skape.
• Kopiér, imitér, mutér og ekspermentér frem noe nytt, og blås
i gamle forestillinger om hvordan man gjør ting.
• Kildematerialet er alfa og omega. Gå ut og ta opp lyder.
Tre tanker om å jobbe med spillprosjekter
• Ikke jobb i et avstengt rom. Involvér deg i prosessen sammen
med de andre disiplinene fra start. Da sikrer dere at alle spiller
på samme lag.
• Samarbeid med de beste. Det spiller ingen rolle hvor flink du
er. Alt avhenger av teamet.
• Hvis du ikke lærer noe nytt hver uke og kvitter deg med minst
én gammel idé, er det noe som er galt.
én å be spillmotoren bevege på bildet.
– Vi tenker på å skape en helhetlig, engasjerende opplevelse, snarere
enn å bare øke volumet, påpeker Ben. Samtidig snakker han med
de visuelt ansvarlige for å unngå å trampe noen på tærne.
Lidenskap for bakgrunnslyd
Marie Saastamoinen, Bens kollega og etterhvert kone, jobber med
å designe atmosfærer og bakgrunnslyder, og Ben viser oss hva som
skiller kunst fra håndverk. Han fører spillkarakteren vår ned i en mørk
tunnelgang, opplyst av en form for nødbluss og med sprinklersystemet
i gang. Lyden av vann fra sprinklersystemet blir sterkere jo
lenger inn vi kommer, men så skjer det noe når vi står rett under det.
Da hører vi plutselig lyden av vanndråper som preller av på hjelmen
– en effekt som normalt kanskje høres i mindre enn et halvt sekunds
spilltid, men tar en god stund å implementere i lydbildet.
– Dette overgår alle forventninger. Det er ekte lidenskap, sier Ben.
Han beskriver hvordan de fleste spillere vil til å løpe gjennom korridoren
mens de avfyrer et skytevåpen. De vil ikke sannsynligvis ikke
ofre vanndråpene som faller mot hjelpen et øyeblikks oppmerksomhet.
Én og annen vil kanskje tenke "hm, noe falt ned på hodet mitt".
Ny kunnskap hvert sjette år
Spillbransjen har endret seg dramatisk siden sine unge år, i takt med
økende ressurser. For 20 år siden hadde man ikke mer enn noen
hundre kilobyte å spille lyd fra. Ben konstaterer at dette ga prosessen
et svært teknisk preg og fikk det hele til å høres klinisk og livløst ut.
– I dag prøver vi å bruke mer levende opptak, med mindre spraking
og støy, sier Ben, med klare ambisjoner om å drive utviklingen videre.
Er det noe han frykter?
– Gubbesyndromet: å alltid gå frem på samme måte. De unge gjør
kanskje feil eller blir forvirret på veien, men de har så mange ville
ideer. Det verste er å havne i gamle lydspor. Heldivis skifter spillbransjen
ut teknikken hvert sjette år. Tenk deg selv: Hvor mange
spillkonsoller tror du er like i dag som for seks år siden? Med flere
ressurser blir produsentenes forutsetninger helt annerledes.
– Da jeg begynte, jobbet jeg med kassetter til Nintendo 64. Svært
lite av det jeg lærte da, kan brukes i dag. All teknologi vi har i dag vil
være borte om fem år, sammen med alle dagens begrensninger. Vi
kommer til å jobbe innfor helt nye rammer. Er ikke det frustrerende,
lurer jeg på? – Nei, det er fantastisk! n