PREMIERE SØNDAG 3.MARS KL.18.00 - Trondheim Symfoniorkester

PREMIERE SØNDAG 3.MARS KL.18.00
Spilles også 5. og 7. mars kl.19.00, 9.mars kl.18.00
Olavshallen
1

Don Giovanni
Opera i to akter av W. A. Mozart
Musikalsk leder Tomasz Tokarczyk
Regi, scenografi /kostymer Michał Znaniecki
Koreograf Katarzyna Aleksander-Kmieć
Lysdesign Bogumił Palewicz
Korinstruktør Marek Kluza
TSO Produsent Zuzana Gilhuus
TSO Koordinator Charlott e Winsnes
Don Giovanni Håvard Stensvold, baryton
Leporello Krzysztof Szumański, baryton
Kommandanten Remigiusz Łukomski, bass
Donna Elvira Kari Postma, sopran
Donna Anna Katarzyna Oleś-Blacha, sopran
Don Ott avio Adam Sobierajski, tenor
Masett o Przemyslaw Rezner, baryton
Zerlina Agnieszka Czastka, mezzosopran
Tekst: Lorenzo da Ponte
Kor og ballett fra Opera Krakowska
Ansvarlig utgiver: Trondheim Symfoniorkester
Layout: Scanpartner
Programtekster: Thomas Ramstad
Foto forside og s.2-3: Cathrine Dillner Hagen Øvrige foto: Krakow Opera
Off entlige bidragsytere: Trondheim Kommune, Sør-Trøndelag Fylkeskommune, Kulturdepartementet
Banda orkester:
Fiolin: Hilde Gimse, Sigurd Imsen, Susanne Hagtun og Einar Saastad
Bratsj: Ragnhild Torp
Cello: Tormod Knapp
Kontrabass: Truls Waagø og Nils Bergaust
Obo: Arnulf Johansen og Jan Bertelsen
Klarinett : Thomas Norup Jensen og Lise Aandal-Herseth
Fagott : Elin Nilsen og Ingunn Fjellang Sæther
Horn: Peter Hatfi eld og Dan Arve Stokke Eliassen
Operaen er en samarbeidsproduksjon mellom TSO musikkteater og
Krakow Opera, Polen
Kontakten med Krakow Opera ble etablert samtidig som Trondheim og Krakow ble
vennskapsbyer i februar 2012, og Don Giovanni er første prosjekt innenfor et planlagt
langsiktig samarbeid.
Don Giovanni er den andre av tre operaer Mozart skrev til tekster av italieneren Lorenzo
da Ponte. De to andre er Figaros bryllup og Cosi fan tutt e.
Premieren på Nasjonalteatret i Praha 29. oktober 1787 ble selv dirigert av Mozart, som
med denne operaen vant en av sine aller største seire. Allerede et halvt år senere ble
Don Giovanni oppført i Wien.
Don Giovanni ble spilt første gang i Norge på Christiania Theater i 1836.
2 3

Kjære operapublikum,
kjære gjester fra Krakow
opera
23. januar 2007 mottok jeg et brev fra den polske ambassadøren
med spørsmål om det var ønskelig å knytte nærmere
bånd mellom Krakow og Trondheim. Spørsmålet ble reist på
bakgrunn av erfaringene i forbindelse med NTNUs
Polensatsing i 2006.
Krakow har mange likhetstrekk med Trondheim. Byen er blant
de eldste i Polen, er i dag Polens 3. største by og har i likhet
med Trondheim vært hovedstad. Krakow er katedral- og
kirkesenter og har sin egen helgen St.Stanilaus, har ansvar for
Polens kronjuveler og ikke minst er Krakow en fremragende
universitetsby. Byen betegnes også som Polens viktigste
økonomiske senter og har rike kunst- og kulturtradisjoner.
Den polske befolkningen i Trondheim er økende og det er
derfor naturlig at vi har vennskapsbyrelasjoner til Polen. At vi i
Trondheim også har det polske generalkonsulatet, gir
ytterligere argument til dette.
Den 2. februar 2012 hadde jeg gleden av å undertegne en
intensjonsavtale om samarbeid sammen med ordfører Jacek
Majchrowski i rådhuset i Krakow. Interessen for et samarbeid
var i høyeste grad gjensidig og for vår del var det av avgjørende
betydning at samarbeidet skulle favne mer enn bilateralt
kommunalt samarbeid.
Avtalen legger til grunn at det skal samarbeides innen ulike
kommunale tjenesteområder, men også innen forskning, høyere
utdanning, kultur og næring. Trondheim Symfoniorkester
var med i delegasjonen til Krakow sammen med representanter
for NTNU, Nidaros Domkirkes Restaureringsarbeider og
Honorær generalkonsul for Polen Harald Lydersen.
4
Allerede i år ser vi frukter av dette arbeidet ved at de høyere
utdanningsinstitusjonene NTNU og HiST har etablert gode
forbindelser i Krakow og ikke minst at Trondheim Symfoni-
orkester 3. mars har premiere i samarbeid med Krakow opera.
Don Giovanni er det første prosjektet i et langsiktig samarbeid
som vi vil ha glede av i begge byene. Jeg er også kjent
med at andre miljøer i Trondheim i den nærmeste fremtid vil
ta kontakt med miljøer i Krakow med tanke på samarbeid.
Det er en stor glede for meg å ønske våre polske venner
velkommen til Trondheim, og det er mitt håp og ønske at dette
samarbeidet skal berike oss og lede til gjensidig utvikling.
Rita Ottervik, ordfører Trondheim
Rita Ottervik
Szanowni Państwo,
Drodzy goście z Opery Krakowskiej
W skierowanym do mnie liście z 23 stycznia 2007 r. Ambasador
RP w Oslo podjął inicjatywę nawiązania bliższej
współpracy między Krakowem i Trondheim. Inicjatywa ta
została podniesiona w kontekście pozytywnych doświadczeń
tygodnia promocji Polski zorganizowanego w 2006 r. przez
Norweski Instytut Nauki i Technologii.
Kraków i Trondheim mają wiele wspólnego. Kraków jest dziś
trzecim co do wielkości miastem w Polsce i, podobnie jak
Trondheim, był niegdyś stolicą. Oprócz licznych obiektów
sztuki sakralnej oraz kolekcji polskich klejnotów koronnych,
miasto słynie ze swoich tradycji uniwersyteckich. Kraków
jest także jednym z centrów gospodarczych Polski i posiada
bogate tradycje w dziedzinie kultury i sztuki.
Liczba obywateli polskich mieszkających w Trondheim wzrasta,
w związku, z czym naturalne jest, że utrzymujemy z Polską
przyjazne relacje, czego największym wyrazem jest Honorowy
Konsulat Generalny RP w Trondheim.
2 lutego 2012 r. miałam przyjemność podpisać w krakowskim
ratuszu, wraz z Prezydentem Krakowa Jackiem Majchrowskim
list intencyjny dotyczący współpracy między naszymi miastami.
Zainteresowanie współpracą było ogromne po obu
stronach a dla nas szczególnie ważne było, aby współpraca
między naszymi miastami nie ograniczała się do kontaktów na
szczeblu władz miejskich.
Podpisany w zeszłym roku list intencyjny daje podstawę do
współpracy w wielu dziedzinach, takich jak badania naukowe,
edukacja, kultura i gospodarka. W skład delegacji, która
towarzyszyła mi podczas zeszłorocznej wizyty w Krakowie
weszli przedstawiciele Orkiestry Symfonicznej z Trondheim,
Norweskiego Instytutu Nauki i Technologii, konserwator katedry
Nidaros oraz Honorowy Konsul Generalny RP w Trondheim
Harald Lydersen.
Owoce nawiązanej wtedy współpracy dostrzegamy już w tym
roku. Norweski Instytut Nauki i Technologii i Kolegium Uniwersyteckie
Sør-Trøndelag nawiązały w Krakowie dobre kontakty
a 3 marca ma miejsce się premiera wspólnego spektaklu Orkiestry
Symfonicznej z Trondheim i Opery Krakowskiej. „Don
Giovanni” to pierwszy projekt w ramach planowanej, długofalowej
współpracy. Jest mi wiadomo, że także inne instytucje
w Trondheim planują w niedalekiej przyszłości nawiązanie
współpracy ze swoimi partnerami z Krakowa.
Jest mi niezmiernie miło powitać naszych polskich przyjaciół
w Trondheim i mam nadzieję, że nasza współpraca będzie
cenna dla obu stron.
Rita Ottervik, ordfører Trondheim
5

6
Til høyre: Przemyslaw Rezner som Masetto
Til venstre: Agnieszka Czastka som Zerlina
Roar Leinan, direktør TSO
TSO musikkteater
TSO musikkteater presenter Mozarts Don Giovanni.
Det er første gang på lenge at en av Mozarts operaer står
på programmet, det er første gang vi samarbeider med et
utenlandsk operahus og det er desidert første gang at Krakow
Opera og TSO samarbeider om en produksjon.
TSO tok på seg ansvaret med å produsere og presentere
musikkteater i 2009 da TSO musikkteater ble etablert.
Intensjonen var å danne en plattform for egenproduksjoner,
for samarbeidsprosjekter og co-produksjoner, og for å kunne
være mottaker for gjestespill.
I tiden som har gått har TSO musikkteater produsert operaer
og operette, som også har inkludert dans. Det har vært
arbeidet med profesjonalisering av kor, kompetanseutvikling
og med å tilrettelegge organisasjonen for bedre å kunne
håndtere en krevende kunstform. Vi har også knyttet til oss
kompetanse på produksjonssiden, og ikke minst kommer
Randi Stene inn som rådgiver og casting director.
Don Giovanni er den første produksjonen der TSO musikkteater
samarbeider med et operahus i et annet land. Krakow
og Trondheim har som intensjon å bli vennskapsbyer, og da er
ikke veien lang mellom Krakow Opera og TSO musikkteater
som vennskapsoperaer.
Krakow har en lang operatradisjon med et etablert og kompetent
operahus mens TSO musikkteater er i startfasen. Over
tid tenker vi å dyrke vennskapet gjennom utviklings-
prosjekter, kompetanseutveksling og samproduksjoner
som kan gjennomføres på forskjellige måter. I en krevende
og kostbare kunstform som opera, er samproduksjoner av
forskjellig slag nødvendig for alle operahus, store som små,
etablerte som nykommere, hvis man skal makte å gi et variert
tilbud til publikum i tillegg til rene egenproduksjoner.
Nylig ble samarbeidet med Krakow Opera tildelt EØS-midler
fra Norge - Polen fondet (EEA Grants). Samarbeidet skal gå
over tre år og inkluderer workshops innen både musikk- og
teaterfag, co-produksjon med mer.
Operaplanlegging er langtidsplanlegging. Samtidig som
Don Giovanni presenteres, er vi i full gang med kommende
sesonger og med nye produksjoner. I juni har vi en spesiell
debut med Randi Stene som operaregissør i Purcells Dido &
Aeneas. Forestillingen presenteres på Ringve med trønderske,
norske og nordiske sangere. I Randi Stenes versjon får vi
denne perlen av en opera presentert sammen med ensemblet
TSO-tidlig i en rendyrket barokkstil.
Men først er det altså Mozart og mesterverket Don Giovanni,
hvor hovedpersonen er besatt av de jordiske lyster og laster.
Det dreier seg om begjær, elskov og svik, før det hele ender
med fortapelse - kan det bli mer opera?
7

Don Juan og Fellini, to evige forførere
Don Giovanni har alt en kan ønske seg fra et Mozart-mesterverk:
store arier, enkle sanger, elskov og død, komedie og
tragedie. Operaen hadde premiere i Praha i oktober 1787, og
ble møtt med stor begeistring fra publikum. Deler av musikken
har blitt tilnærmet allemannseie, og Mozarts hustru
Constanze fortalte like før sin død at Don Giovanni var den
operaen Mozart selv satte aller høyest. Operaen tar utgangspunkt
i den sagnomsuste kvinnebedåreren Don Juan, og
forteller om de siste 24 timene av hans liv.
Den historiske Don Juan levde i Spania på 1600-tallet. Adskillige
skuespill og operaer er blitt skrevet om denne provoserende
mannen. Han har alltid lokket mennesker til teatret.
Mozarts opera er et resultat av opplysningstiden. Den har
ingen ting med spansk 1600-tall å gjøre. Det er ikke barokkmennesker
Mozart beskriver, men levende mennesker fra sin
samtid. Han siterer humoristisk tidens populære melodier.
Alle sosiale klasser er representert. Don Giovanni er den siste
aristokrat og den første rebell i en og samme person. Han
utfordrer sine omgivelser, men finner bare småborgerlighet
og moralisme.
Don Juans nedgang og fall har allerede begynt. Vi får høre om
alle hans kvinneerobringer som katalogiseres av hans tjener
Leporello. Don Giovanni tror han har gjort mange kvinner
lykkelige. Men nå nyter han ikke livet lenger. Han er en rastløs
og villfaren sjel. Alltid på jakt. Alltid jaget. En som skifter
karakter alt etter formålet.
I denne produksjonen har regissøren forlatt ”kårde og kappe”
og latt seg inspirere av Federico Fellini, Italias store filmregissør.
I 1963 kom Fellinis film 8 1/2, et mesterverk som
omtales som ”filmhistoriens beste film om det å lage film”.
Fellini hadde en kunstnerisk krise, og i 8 1/2 møter vi den
frustrerte regissøren, hans drømmer og hans fortvilte forhold
til kunsten og selvfølgelig til kvinner. Parallellen til Mozarts
opera Don Giovanni er tydelig, og i denne oppsetningen drives
Mozarts mesterverk fram i en ”fellinisk” verden både visuelt
og innholdsmessig. Som en ganske svart komedie ender den
med fortapelse. Men hvem synes synd på en Don Juan? Som
i filmen er handlingen lagt til et kurbad i Italia på 1960-tallet.
Nøkkelsettinger fra filmen som fontenen og karusellen samt
”la dolce vita”- looken og kostymene fra 81/2 er også med i
forestillingen.
Federico Fellini viste i sine filmer en særegen interesse for
mennesker i utkanten av samfunnet. Midt i livet, og i sin filmproduksjon,
laget han 8 ½, som er et selvransakende oppgjør
med seg selv og sitt virke. Med alle filmmediets muligheter
utforsker han tomheten og forløyetheten i sitt alter ego,
regissøren Guido, og hans måte å se verden og lage film på.
Den desillusjonerte stjerneregissøren legges inn på nervesanatorium
etter et sammenbrudd i en trafikkork. Han er på
jakt etter fred og ro, men utsettes for det komplette kaos,
ikke bare fra omgivelsene, men også fra sitt eget slitne sinn.
Som Don Juan sitter Guido med en følelse av at alt haster, at
han må velge, fordi det ikke er lang tid igjen. Hans høyeste
“Midt i livet, og i sin filmproduksjon,
laget Fellini 8 ½, som
er et selvransakende oppgjør
med seg selv og sitt virke.
ønske er å lage en film fri for all løgn. Filmen
skal kunne glede alle mennesker og begrave
alt som er dødt! Men er filmen Guido vil lage
den filmen vi ser? Parallellen til Don Juan
er åpenbar, omgitt som han er av utallige
elskerinner, bedratte ektemenn og alle som
han har sviktet og som gjør krav på ham.
Slik Fellini skildrer egne kvaler i forsøkene
på å lage den perfekte film, har regissøren
Michał Znaniecki overført til operaen alle
Don Giovannis kvaler stilt overfor sitt eget
svik. Som Guido blir Don Juan tvunget til å
fatte noen viktige beslutninger. Drøm
blander seg med virkelighet. Ettersom
filmen/operaen skrider frem blir det mer
og mer uklart hva som er regissørens
minner, håp og drømmer, og hva som faktisk
finner sted. I oppgjøret mot slutten sitter
Guido som en knekket mann og må innse at
”forvirringen, det er meg”. I operaen går Don
Giovanni frivillig i fortapelsen.
Og så er det all den kjente musikken i Don
Giovanni som nesten er blitt folkeeie. Vi har
menuetten ved festen på Don Giovannis
slott, vi har duetten ”La ci darem la mano”, så
ridderlig og galant, vi hører Don Giovannis
serenade med det sjarmerende mandolinspillet,
den overmodige champagnearien
og tjeneren Leporellos katalogarie ”… men i
Spania tusen og tre”.
8 9
Håvard Stensvold som Don Giovanni

10
Agnieszka Czastka som Zerlina
Kierkegaard, musikken og erotikken
Mozarts Don Giovanni var uhyre populær allerede på den
danske filosofen Søren Kierkegaards tid. Og han hadde en
spesiell interesse for Don Juan, figuren og Mozarts musikalske
tolkning. Den avhandlingen han skrev om temaet kalles Don
Juan-analysen, men heter egentlig ”De umiddelbare Erotiske
Stadier eller det Musikalsk-Erotiske”, den ble straks meget
populær og er det fortsatt. Her forsøker Kierkegaard å over-
bevise leseren om at Mozarts musikalske tolkning av Don Juan
er genial. Litteratenes tolkninger har han ikke mye til overs for.
I Molières Don Juan og steingjesten (1665) eller Lord Byrons
Don Juan (1819) vil man ifølge filosofen ikke for alvor få en
fornemmelse av hvilken erotisk styrke Don Juan er i besitt-
else av. Hans erotiske vitalitet fortaper seg i ord og snakk, og
dermed forsvinner hans dynamikk. De som tror ordene er de
beste til å skildre Don Juan tar feil. Don Juan er for Kierkegaard
et symbol, et sinnbilde, på maktfulle erotiske stemninger og
på en som er i sine sansers vold, og som nyter det fullt og helt.
Det litterært interesserte vil være nødt til å beskjeftige seg
med ved karakteren, er det ytre uttrykk for hans indre storm.
Det vil si det antall damer han forfører, og det vil gjøre det
kunstneriske uttrykket flatt og uten den dynamikk som ved en
musikalsk tolkning. Det er kun musikken som evner å skildre
disse stemningene på en dekkende måte. Det henger for
Kierkegaard sammen med at musikk og erotiske stemninger,
som han kaller for ”sanselig genialitet”, har avgjørende trekk til
felles; begge er på én gang påtrengende og flyktige størrelser.
I følge Kierkegaard kan vi lytte oss frem til noe grunnleggende
ved våre erotiske stemninger, nemlig at det er mektige
størrelser som er i stand til å føre og forføre oss, slik Mozarts
musikk i operaen gjør det! Bare en musikalsk tolkning av Don
Juan vil umiddelbart få tak i det sentrale ved figuren.
I Kierkegaards analyse av Don Giovanni er det bare Mozarts
musikk som interesserer ham, ikke teksten eller det sceniske.
Det er kanskje et paradoks til stadighet å snakke om opera,
slik filosofen gjør, når han mener Mozarts musikk, men det skal
forstås som en lytterveiledning til oss: ”Hør Don Juan, det vil
sige, kan Du ikke ved at høre Don Juan faae en Forestilling om
ham, saa kan Du det aldrig… hør disse lette dansende Violin-
toner, hør Glædens vink, hør Lystens jubel, Nydelsens Salighed,
hør Lidenskabens tøilesløse Begjæring, hør Elskovens
Susen, hør Fristelsens Hvisken, hør Forførelsens Hvirvel, hør
Øyeblikkets Stilhed, hør, hør, hør Mozarts Don Juan”.
(Kilde: Søren Kierkegaards analyse ”De umiddelbare Erotiske Stadier
eller det Musikalsk-Erotiske” er hentet fra første del av verket ”Enten-Eller.
Et livsfragment” (1843). Verket ble en umiddelbar suksess.
Det mest kjente kapittelet heter ”Forførerens dagbog” og har i dag
verdenslitterær status på egen kjøl. I mai 2013 markeres 200 årsdagen
for Kierkegaards fødsel.)
“hør Elskovens Susen, hør
Fristelsens Hvisken, hør
Forførelsens Hvirvel, hør
Øyeblikkets Stilhed, hør,
hør, hør Mozarts Don Juan
11

Mozarts Don Giovanni
Karakterene
Mozarts Don Giovanni fra 1787 er et produkt av opplysningstiden. Don Juan
lever i en brytningstid og er et utt rykk for denne. Den historiske Don Juan
levde i Spania, og adskillige skuespill og operaer er spunnet rundt denne
både fascinerende og provoserende skikkelsen. Det er spennende å se
denne skikkelsen på scenen der han forbryter seg mot gjengse moralbegrep.
Han ble brukt som et advarende eksempel, i moralsk hensikt,
samtidig som hans person fascinerte.
Mozarts opera har ingenting med spansk 1600-tall å gjøre. Det er levende
mennesker i sin samtid.
Don Juan
utfordrer stadig sine omgivelser - de religiøse, moralske, og juridiske, for å
se hvor langt han kan gå. Det skjer ingenting i operaen som ikke er relatert
til Don Juan. Selv når han ikke er på scenen dreier det seg om ham; Han
utløser situasjoner, og skaper både lengsel og utskjelling.
I operaen møter vi Don juan i løpet av de siste 24 timer i hans liv. Hans
nedgang og fall har allerede begynt. Når vi lærer ham å kjenne, nyter han
ikke livet lenger. Han er blitt rastløs, manisk og følelseskald. En villfaren
sjel, alltid på jakt. Alltid jaget.
Donna Elvira
er en sterk kvinne. Hun er Don Juans motpol og den som fører handlingen
i operaen videre. Hun elsker Don Juan, kjemper for sin kjærlighet og for
sin rett til å elske. Hun blir ydmyket, men får sin oppreisning. Når Don Juan
går under, er hennes liv slutt . Han var mannen i hennes liv. Hun går inn i
ensomheten.
Donna Anna
er uskyldig og vet lite om livet. Hun har føyet seg ett er faren, Kommandantens
vilje, og forlovet seg med Don Ott avio. Hun kjenner Don Juan som
en venn av familien. Når han dreper hennes far, styrter hennes verden
sammen. Operaen igjennom bærer hun på sorgen over faren som et vern
foran seg for ikke å mått e gift e seg med den hun ikke elsker. Don Juan
vekket forbudte, ukjente følelser i henne. Hennes reaksjoner og hennes
fremtoning avslører disse underbevisste følelsene. Hun elsker Don Juan,
men vet det ikke selv.
Don Ott avio
oppfordres av Donna Anna til å ta hevn over Don Juan. Men hvordan kan han anklage
denne aristokraten uten bevis? Donna Annas hysteriske tilstand er grunn nok til å
betvile hennes påstander. Hans fornuft holder ham tilbake. Dett e fører til at Donna
Anna unngår ham og trekker seg inn i seg selv. Han mister kontakten med henne.
Den følsomme Don Ott avio prøves til det ytt erste. Deres gift emål kommer nok aldri
til å fi nne sted.
Leporello
er Don Juans tjener og følgesvenn. Han kan sin herre utenat. Han forguder og avskyr
ham på samme tid. Men mest klager han over sin egen ufl aks, for helst ville han
være i sin herres klær. Dett e får han også i handlingens løp, noe som nesten koster
ham livet. Leporello er en moraliserende småborger som ikke tar lærdom av sine
egne feiltrinn.
Zerlina
og Masett o feirer bryllup. Samme dag gir hun sitt ”ja” til Don Juan. Donna Elvira får
henne til å våkne opp fra forførelsen. Hun har fått lære hvor fl yktig kjærligheten kan
være, hvor lett en kjæreste kan bytt es ut med en annen, hvor lite man kan stole på
egne følelser. Hun blir livredd for Don Juan og vil ikke utsett es for fristelse igjen, for
hun vet at hun ikke kan motstå ham. Hun klynger seg til Masett o, og vil glemme Don
Juan, for hun elsker ham.
Massett o
er med rett e sjalu og mistenksom. Han gjennomskuer adelsmannen Don Juans
hensikter. Selv om han får sone for sin frekkhet, slipper han unna med minst mulig
smerte. Forholdet til Zerlina er dog ikke lenger problemfritt .
Kommandanten
utfordrer den maskerte Don Juan og taper. Men Don Juan er ingen morder. Derimot
anklages han av samfunnet for mord. Hva representerer Kommandantens statue i
slutt scenen? Er det Guds hånd som drar Don Juan ned i fortapelsen? Er det de selvgode
som priser sin egen rett ferdighet i fi nalen? Eller er det intoleransen? Hvem
har rett til å dømme Don Juan? Den moralistiske Donna Anna? Zerlinas bondevett ?
Eller Elviras pasjonerte korstog? Mozart stiller alle løsninger åpne.
(Kilde til karakterene: Göran Järvefelt: Opera Regi, et sökande eft er människan)
Katarzyna Oleś-Blacha som Donna Anna
12 13
Kari Postma som Donna Elvira Krzysztof Szumański som Leporello

Handlingen i Don Giovanni
Første akt – fra sen natt til tidlig kveld
Leporello vil si opp i tjenesten, men lar seg friste til å bli.
Don Juan styrter ut av Kommandantens hus forfulgt av Donna
Anna som forsøker å avsløre den maskerte mannen som
trengte seg på og ville voldta henne. Hennes far Komman-
danten våkner. I mellomtiden henter Donna Anna sin forlovede
Don Ottavio. De finner faren død. Hun krever hevn.
Donna Elvira dukker opp på jakt etter mannen som forlot
henne så brått. I håp om et nytt eventyr nærmer Don Juan seg.
Hun anklager ham for hans svik, men er forberedt på å tilgi ham
om han vender tilbake til henne. Don Juan flykter og overlater
til Leporello å overbevise Donna Elvira om at hans herre ikke
er henne verdig, men en stor kjeltring. Kjensgjerningene er
opptegnet i den bok Leporello fører over sin herres eskapader,
som han synger for henne i ”katalogarien”.
Zerlina og Masetto feirer sitt enkle bryllup sammen med venner.
Don Juan kommer tilfeldig forbi og blir straks interessert
i bruden. For å bli alene med henne, får han Leporello til å ta
alle med seg i forveien til selskapet. Han skal selv komme etter
med Zerlina. Masetto protesterer, men Don Juan truer ham.
Han er like ved å utøve sitt forsett da Donna Elvira dukker opp
og fører Zerlina bort. Don Juan irriterer seg over at hellet har
begynt å svikte ham.
Han tror han er avslørt når Donna Anna og Don Ottavio kommer.
De ber bare om hans hjelp til å utforske nattens forferdelige
hendelser. Hyklersk tilbyr han sin assistanse.
Donna Elvira kommer tilbake. Hun advarer Donna Anna mot
hykleren. Don Juan ydmyker Donna Anna med påstander om
at hun er sinnsforvirret. Donna Anna forstår nå at det var Don
Juan som brøt seg inn i hennes værelse og drepte hennes far.
14
Hun maner Don Ottavio til handling, men han tar påstanden
som et uttrykk for hennes labile tilstand, og vil først under-
søke saken grundig.
Leporello vil på nytt forlate sin herre. Zerlina prøver å roe
ned Masetto, som med rette er sjalu. Don Juan dukker opp og
Masetto gjemmer seg for å spionere på dem. Don Juan gjør
nye forsøk på å nærme seg Zerlina, men Masetto hindrer ham.
Donna Elvira slutter seg til Donna Anna og Don Ottavio. Alle
kommer de maskerte til festen for å avsløre Don Juan.
I festens mylder lykkes det Don Juan å trekke Zerlina til siden.
Leporello løper etter for å forhindre skandale. Zerlina skriker.
Don Juan kaster skylden på Leporello og påstår at det var
han som forgrep seg på Zerlina. De tre maskerte avslører sin
identitet og anklager Don Juan. Han flykter.
Andre akt – fra tidlig kveld til sen natt
Leporello vil igjen forlate sin herre, men blir overtalt til å bli.
Don Juan vil prøve seg på Donna Elviras kammerpike. Han
bytter klær med Leporello. Lepoprello, i sin herres klær, lokker
Elvira ut. Hun er forberedt på å vende tilbake til Don Juan. Don
Juan blir igjen alene og synger en serenade for å bedåre
kammerpiken. Masetto og noen hjelpere er på jakt etter Don
Juan for å slå ham i hjel. Don Juan spiller rollen som sin egen
tjener og sender dem av sted for å bli alene med Masetto, som
han slår halvt fordervet. Don Juan flykter. Zerlina finner sin
mann og trøster ham.
Leporello, stadig i sin herres klær, har vanskelig for å fortsette
spillet med Donna Elvira og vil bli kvitt henne. Donna Anna og
Don Ottavio dukker opp, det samme gjør Masetto og Zerlina.
Alle tror at de har fanget Don Juan. Men Leporello demaskerer
seg og stikker av, og lar dem forbløffet tilbake.
Don Ottavio er endelig overbevist om at Don Juan er en
kjeltring.
Don Juan og Leporello er begge på flukt, men møter
hverandre igjen ved Kommandantens gravsted. De
bytter igjen klær, og Don Juan underholder Leporello
med sine nyeste erobringer. Da lyder en stemme som
advarer Don Juan mot å fortsette sin tøylesløse fremferd:
”Din morskap er forbi innen i morgen”. Stemmen
kommer fra den døde Kommandantens grav. Don Juan
utfordrer skjebnen og ber Leporello invitere statuen av
Kommandanten på supé. Statuen takker forbløffende ja
til invitasjonen.
Don Ottavio ber om Donna Annas hånd, men den oppskakede
Donna Anna vil vente ennå en tid. Hun sørger
fortsatt over sin døde far, og ber Gud om styrke.
Bordet dekkes med mat og vin, og de nyter god musikk.
Donna Elvira løper inn og trygler Don Juan om å endre
livsførsel før det er for sent, men han håner henne.
Leporello kommer skrekkslagen tilbake og forteller
at Kommandantens statue er på vei. Straks etter trer
steinstøtten inn for å felle den endelige dom over Don
Juan. Han gir ham en siste sjanse til å angre og forbedre
seg, men Don Juan erkjenner ingen synd. Han møter sin
undergang. Alle vil gripe ham, men det er for sent.
“
”Madamina: Her har jeg hele listen
Over alle hans elskovsaffærer
Det er jeg som er listens forfatter
Følg godt med nå og les den med meg:
I Italia sekshundreogførti
Og i Tyskland tohundreogtretti
Hundre i Frankrike og nitti i Tyrkia
Men her i Spania – ettusen og tre!
Her en enkel landsens pike
Adelskvinner og fyrstinner
Der komtesser, baronesser
Og markiser og prinsesser
Kvinnekjønn fra alle stender
Hver en alder, hver en form
Hos den blonde
Søker han ynde
Mildhet, vakkert sinn
Og vennligheten;
Hos den mørke: trofast hjerte
Hos den bleke: kjærlig vesen
Vil om vinteren ha den tykke
Vil om sommeren ha den tynne
Og de store majesteter
Men småpiker
Er alltid fine
Også gamle kan han tenne
Om De ønsker er listen lengre
Det han aller best kan like
Er en helt uskyldig pike
Uansett om de er rike
De er stygge, de er vakre
Kun så lenge de har skjørter
Så vet De nå hva han gjør”
(Leporello til Donna Elvira i første akt, den såkalte
”Katalogarien”)
15

Michał Znaniecki, regi og scenograf/kostymer
Biografier
Michał Znaniecki
er en internasjonalt anerkjent regissør, dramatiker og scenograf. Han er
utdannet fra Teaterakademiet i Warszawa og senere ved universitetet i
Bologna hos Umberto Eco. Allerede som 24-åring fi kk han bekreft et sine
regiferdigheter ved Italias berømte operahus La Scala med en produksjon
basert på musikken til Monteverdi. Med dett e konsoliderte han sitt
renommé ved operahus i Italia, Frankrike, Irland og Polen. Michał Znaniecki
har bak seg mer enn hundre opera og dramaproduksjoner. Foruten standardrepertoaret
Mozart, Rossini, Verdi, og Puccini, har han en lidenskap for
sjeldne og mindre kjente verk som Prokofj evs Maddalena, Mahlers Drei
Pintos og Musorgskijs Bryllupet.
Michał Znaniecki grunnla teatergruppa Ape Teatrale i Milano i 1995. Deres
fl erspråklige forestillinger og utendørs happeninger har hatt premiere på de
ledende teatrene og de store torgene i italienske byer som Bologna, Milano,
Pesaro og Roma.
Tomasz Tokarczyk
har vært sjefdirigent ved Krakow opera siden 2004 og operahusets kunstneriske
leder fra 2008. Han utdannet fra Musikkhøgskolen i Krakow.
Tidligere ledet han Tarnow Kammerorkester og han var musikalsk leder for
operakompaniet i Szczecin. Blant hans siste produksjoner fi nner vi Puccinis
Madama Butt erfl y, Johan Strauss’ Sigøynerbaronen og Richard Strauss’
Ariadne auf Naxos. Foruten opera har han dirigert Den polske fi lharmonien
og Warszawa Radioorkester.
Håvard Stensvold, Don Giovanni
bosatt i Trondheim, gjester Nasjonaloperaen i Oslo denne
sesongen med hovedrollen i Knut Vaages nyskrevne opera
Khairos. Han har tidligere medvirket i roller som Papageno
i Tryllefl øyten, Guglielmo i Così fan tutt e og Malatesta i
Don Pasquale. Stensvold er utdannet fra Operaakademiet
i København, og debuterte ved Det kgl. teater i 1997 som
Masett o i Don Giovanni. Han har også hatt fl ere roller ved
Den Fynske Opera, Opera Vest og Drott ningholm Slott steater
i Stockholm.
Krzysztof Szumański, Leporello
slutt et seg i 2006 til Jett e Parker Young Artists Programme
ved Royal Opera House i Covent Garden.
Her medvirket han oppsetninger som Bizets Carmen,
Tsjaikovskijs Spar dame, Puccinis Tosca og Verdis Simon
Boccanegra, Masett o i Don Giovanni og Ferrando i Trubaduren.
Siden 2008 har Krzysztof Szumanski vært medlem av
ensemblet ved Deutsche Oper Berlin, hvor han bl.a. sang
titt elrollen i Figaros bryllup slik han også gjorde ved
Krakow Opera i 2012.
Remigiusz Łukomski, Kommandanten
tilhører det faste ensemblet ved Nasjonaloperaen i
Warszawa hvor han har medvirket i oppsetninger som
Mozarts Cosi fan tutt e, Tsjaikovskijs Eugen Onegin og Alban
Bergs Wozzeck. Han har sunget Collines parti i La Bohème
og Sarastro i Tryllefl øyten, og Verdis Falstaff med Polsk
Radioorkester i 2007.
16 17
Tomasz Tokarczyk, musikalsk leder Remigiusz Łukomski som Kommandanten

Kari Postma, Donna Elvira
oprinnelig fra Trondheim, studerte ved Det kgl. operaakademiet
i København der hun var ferdig i 2004. Hun har sunget
fl ere store roller ved Den Norske Opera og Det kgl. teater i
København, blant annet Pamina i Tryllefl øyten, Zerlina i Don
Giovanni, Susanna i Figaros Bryllup og Mimi i La Bohème.
Sesongen 2007/08 var hun ansatt ved operaen i Hamburg. Kari
Postma medvirket sist med TSO i Kalmans Czardasfyrstinnen
som ble en kjempesuksess høsten 2011.
Katarzyna Oleś-Blacha, Donna Anna
tilhører solistensemblet ved Operaen i Krakow der hun debuterte
som Natt ens dronning i Tryllefl øyten. Hennes viktigste
roller inkluderer Despina i Cosi fan tutt e, Olympia i Off enbachs
Hoff manns eventyr, Norina i Donizett is Don Pasquale, Sophie i
Strauss’ Rosenkavaleren, Rosina i Rossinis Barberen i Sevilla,
Donna Anna i Don Giovanni, Susanna i Figaros Bryllup, Gilda
i Verdis Rigolett o og Violett a i La Traviata, og titt elrollen i
Donizett is Lucia di Lammermoor i 2008 ved Nasjonaloperaen
i Warszawa.
Adam Sobierajski, Don Ott avio
har vært medlem av solistensemblet ved Krakow Opera siden
2007 da han spilte rollen som Darly i verdenspremieren på
Karol Szymanowski operett e Ektemannlott eriet. Han har
sunget Tamino i Tryllefl øyten, Greven i Barberen i Sevilla,
Rodolfo i La Bohème, Chekalinsky i Tsjaikovskijs Spar dame og
Prins Orlovsky i Flaggermusen.
18
Przemysław Rezner, Masett o
har studert i Zürich og München hos tenoren Ernst Haefl iger.
Han debuterte i 1988 ved Grand Theatre i Łódź, og har siden
1990 vært solist ved Operaen i Wroclaw og siden 1997 ved
Teatr Wielki i Łódź. Han har sunget Marquisen i La Traviata,
Danilo i Den glade enke og titt elrollen i Figaros bryllup. Sesongen
2001/02 ble han nominert for beste mannlige rolle som
Papageno i Tryllefl øyten.
Agnieszka Czastka, Zerlina
tilhører solistensemblet ved Krakow Opera der hun nylig sang
titt elrollen i Carmen. Hun debuterte som Heksa i Humperdincks
Hans og Grete. Czastka har sunget ledende roller som
Suzuki i Puccinis Madama Butt erfl y, Zerlina i Don Giovanni,
Marcellina i Figaros bryllup og Dorabella i Cosi fan tutt e og
Magdalena i Verdis Rigolett o, Polina i Tsjaikovskijs Spar dame
og Olga i Eugene Onegin.
Adam Sobierajski som Don Ott avio
19

En opera med høyt tempo med fl ott e melodier og korte
arier som gjør Dido Aeneas så kjent og elsket. Og hvem
har ikke hørt Didos gripende klage When I am laid in
earth med ordene Remember me.
Regi: Randi Stene
Scenografi og kostymer: Zuzana Gilhuus
Musikalsk leder: Christian Kjos
Medvirkende:
TSO Tidligmusikk
TSO Vokalensemble
20
NESTE OPERAPRODUKSJON
TSO musikkteater og Sommersang 12. - 16. juni
Randi Stenes debut som operaregissør
”DIDO OG AENEAS”
HENRY PURCELLS MESTERVERK AV EN OPERA
Dido: Tuva Semmingsen
Aeneas: Lars Brissmann
Belinda: Vibeke Christensen
Sorceress: Turid Røen Kroknes
Spirit: Bente Vist
Sailor: Ola Marius Ryan
2nd woman: Stine Mari Langstrand
Witches: Sonja Kristensen,
Nina Sæterhaug
Foto: Wikipedia