cristina alexandra monteiro de marinho teatro frances em portugal

Royal ou dans les jardins du Luxembourg...» (84),ou, ainda, nos bastidores dos teatros. Mas
se é verdade que «nem por suprimida a censura do Santo Ofício, o teatro recuperou a
liberdade», dado que a Real Mesa Censória, instituída, como vimos, em 1768, «manteve os
condicionamentos e as restrições que se opunham à sua livre respiração» (85), a verdade é
que o Marquês de Pombal tomou medidas nutritivas para o desenvolvimento do teatro
nacional: a criação de salas de espectáculo, como a Ópera do Tejo, que o terramoto destruiu,
os teatros da Graça, do Salitre, da Rua dos Condes e de Queluz ; a reabilitação da profissão
de actor através da, por assim dizer, «carta de alforria dos comediantes portugueses», na feliz
expressão de Luiz Francisco Rebello, e a regulamentação dos teatros públicos.Agora que
Pombal espartilhou o teatro, e mais particularmente a recepção de dramaturgos franceses em
Portugal, parece decorrer inegavelmente da mutilação de originais , como da manipulação
das traduções que são uma constante de critérios sistematizáveis, a partir da acção da Real
Mesa Censória sobre o teatro em Portugal, na segunda metade do século XVIII (87).
O estudo do espólio respeitante à Real Mesa Censória, conforme afirma Costa Miranda,
revela importantes contornos da história da crítica literária em Portugal e constitui uma
perspectiva essencial na «caracterização e apreciação valorativa do nosso teatro do século
XVIII, original ou traduzido, representado ou apenas escrito» (88). Desde logo, o seu exame
confirma o que os vários estudiosos já haviam intuído e até afirmado quanto à sobrevivência
longa do teatro espanhol, no século XVffi, em Portugal, no quadro concorrencial de um
gosto que se renovava com os autores franceses, na tragédia e na comédia, e com os autores
italianos, no drama para música (89). Jorge de Faria esboça a gradual difusão do teatro
francês, nas primeiras décadas do século XVIII, na proporção de uma agonia crescente do
teatro espanhol (90). Mas verdadeiramente eloquente, neste particular, afigura-se o Catálogo
da Colecção de Miscelâneas de Teatro da Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra,
esclarecedoramente prefaciado por Aníbal Pinto de Castro, que chama a atenção para a
abundância de autores de língua italiana, desde muito cedo no nosso século XVIII, e sublinha
a persistente presença dos autores de língua castelhana:
« (-.)
São os espanhóis, desde Calderón de la Barca, cuja influência se pres­
sente logo em numerosos títulos, mas que terá de ser objecto de meticu­
loso estudo a incidir sobre as concepções de estrutura dramática, as op­
ções temáticas e o próprio estilo, a Agustin Moreto, José de Canizares,
41