Canindé - Museu de Arqueologia de Xingó MAX-UFS

Canindé
Revista do Museu de Arqueologia de Xingó

Canindé
Revista do Museu de Arqueologia de Xingó
Nº 7 junho/2006
ISSN 1807-376X
EdIção dIgItal: ISSN 1809-8975

Canindé
Revista do Museu de Arqueologia de Xingó
editor
José Alexandre Felizola Diniz MAX, Universidade Federal de Sergipe
CoMiSSÃo editoriAL
Albérico Queiroz UNICAP
Ana Lúcia Nascimento UFRPe
André Prous UFMG
Aracy Losano Fontes UFS
Beatriz Góes Dantas UFS
Cláudia Alves Oliveira UFPe
Emílio Fogaça UCG
Gilson Rodolfo Martins UFMS
José Alexandre F. Diniz Filho UFG
José Luiz de Morais MAE/USP
Josefa Eliane de S. Pinto UFS
Márcia Angelina Alves MAE/UDP
Maria Cristina de O. Bruno MAE/USP
Marisa Coutinho Afonso MAE/USP
Pedro Ignácio Schmitz IAP/RS
Sheila Mendonça de Souza FIOCRUZ
Suely Luna UFRPe
Tânia Andrade Lima M.N/UFRJ
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E-mail: max@ufs.br
A revisão de linguagem, as opiniões e os conceitos emitidos
nos trabalhos são de responsabilidade dos respectivos autores.

editoriAL
Com este sétimo número de sua revista CANINDÉ, o Museu de Arqueologia
de Xingó presta uma homenagem póstuma ao Prof. Dr. Christian
Simon, da Universidade de Genebra, seu destacado colaborador.
O trabalho do Prof. Simon, em co-autoria com Olívia Alexandre
de Carvalho, publicado neste número, constitui uma pequena mostra
do longo e árduo esforço dispendido no estudo da necrópole de Kerma,
Sudão, preocupação constante nos últimos anos de sua vida.
Ao tempo em que lamenta o desaparecimento do emérito pesquisador
em plena atividade científica, o MAX reconhece, de público, a
sua contribuição para o desenvolvimento dos estudos antropológicos na
região de Xingó.

SuMário
Editorial .................................................................................................. 5
ArtigoS
- UM OBJETO LÍTICO. ALÉM DA FORMA, A ESTRUTURA ....... 11
Emílio Fogaça
- LEVALLOIS: UMA CONSTRUÇÃO VOLUMÉTRICA, VÁRIOS
MÉTODOS, UMA TÉCNICA .......................................................... 37
Eric Boëda
- CATALOGUE DE LA COLLECTION DES OSSEMENTS
HUMAINS DE LA NECROPOLE DE KERMA (SOUDAN),
PRESENTS AU DEPARTEMENT D’ANTHROPOLOGIE ET
D’ECOLOGIE DE L’UNIVERSITÉ DE GENèVE .......................... 79
olivia alExandrE dE carvalho
christian simon
- AS INDúSTRIAS LÍTICAS DOS SÍTIOS INHAZINHA E
RODRIGUES FURTADO, MUNICÍPIO DE PERDIZES/MG: UMA
AVALIAÇÃO PRELIMINAR DAS CADEIAS OPERATóRIAS E
DOS ESTILOS TECNOLóGICOS ................................................. 105
João caBral dE mEdEiros
- ATRIBUTOS TECNOLóGICOS DA INDúSTRIA LÍTICA DO
SÍTIO BARRAGEM, DECAPAGENS 07 A 13 – ESTUDO
PRELIMINAR PARA RECONSTRUÇÃO DAS CADEIAS OPERA-
TóRIAS LÍTICAS NA ÁREA ARQUEOLóGICA DE XINGó – ALA-
GOAS ............................................................................................... 121
clEonicE vErgnE
marcElo FagundEs
- CONJUNTOS ARTEFATUAIS CERÂMICOS DO SÍTIO
REZENDE, CENTRALINA, MINAS GERAIS: AS
ESCOLHAS CULTURAIS NA PRÉ-HISTóRIA ........................... 147
marcElo FagundEs

- CARACTERIZAÇÃO MICROESTRUTURAL E QUÍMICA DE
AMOSTRAS DE CERÂMICA PRÉ-HISTóRICA DO SÍTIO DE
ÁGUA LIMPA, MONTE ALTO, SÃO PAULO .............................. 187
Evaristo PErEira goulart
márcia angElina alvEs
suzana césar gouvEia FErnandEs
casimiro sEPúlvEda munita
rosEmEirE PEtrauskas Paiva
- iNStruÇÕeS PArA oS AutoreS ........................................ 197

ArtigoS

FagundEs, marcElo 147
CONJUNTOS ARTEFATUAIS CERÂMICOS DO SÍTIO
REZENDE, CENTRALINA, MINAS GERAIS: AS
ESCOLHAS CULTURAIS NA PRÉ-HISTóRIA *
ABStrACt
marcElo FagundEs **
This paper presents the data about cultural and technological attributes
of the ceramic material culture show up in the archaeological
excavations in the Rezende site, Centralina, Minas Gerais state. Our
intention was to present the main data about ceramic technology (production,
use, and discard) to the reconstruct the operational sequence
of this material culture, and to understand the cultural sequences in
this archaeological area.
Palavras-chave
Ceramic Technology – Operational Sequences – Style
* O presente artigo é parte do Capítulo 06 da Dissertação de Mestrado intitulada
“Sítio Rezende: das cadeias operatórias ao estilo tecnológico – um estudo de dinâmica
cultural no médio vale do Paranaíba, Centralina, Minas Gerais”, sob orientação da
Profa. Dra. Márcia Angelina Alves e defendida no Museu de Arqueologia e Etnologia
da Universidade de São Paulo.
** Arqueólogo do Laboratório de Pesquisas do Museu de Arqueologia de Xingó (MAX/
UFS). Doutorando MAE/USP. E-mail: fagundes_fgs@yahoo.com.br
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

148
Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
iNtroduÇÃo
Como atestado em outros trabalhos (Fagundes, 2004b, 2005), o
sítio Rezende, localizado no curso médio do rio Paranaíba, município
de Centralina, Minas Gerais; é um assentamento a céu aberto, depositado
em um chapadão tabular a aproximadamente 400m de altitude,
coordenadas 22K0687915/ 7948863; circundado pelos rios Paranaíba (a
noroeste) e Piedade (norte, noroeste e leste).
Foi escavado por Alves e equipe entre os anos de 1988 a 1992, utilizando
o método topográfico-etnográfico de superfícies amplas por níveis
naturais, desenvolvido por Leroi-Gourhan, do Collège de France (1972) e
adaptado ao solo tropical por Pallestrini (1975), no qual apresenta como
fulcro compreender as estruturas arqueológicas em sua diversidade, ou
não, por meio da evidenciação e estudo dos remanescentes culturais na
dimensão tempo, espaço, cultura e sociedade (Cf. Alves, 2002b).
Até o presente momento, dos sítios componentes do projeto Quebra-
Anzol, coordenado por Alves, é o que ocupa a maior área pesquisada,
perfazendo uma superfície de 20.200m 2 , dividida em duas zonas de
escavação: a zona 01 (Z 1 ), com 1500m 2 e a zona 02 (Z 2 ), com 18.720m 2 .
Este artigo trata da cultura material cerâmica evidenciada nas
escavações deste sítio que apresentou 671 vestígios distribuídos entre
a Zona 01 (Z 1 ) e Zona 02 (Z 2 ).
Na campanha de 1988, Z 1 , foi coletado o maior número de peças,
todas contextualizadas, principalmente na mancha 05, onde foram evidenciados
cento e vinte e nove fragmentos, a saber:
· M 5 T 6 – vinte e quatro fragmentos, três bordas, três bojos relacionados
aos vasos geminados, totalizando trinta peças;
· M 5 T 5 – setenta e dois fragmentos, dezenove bordas, oito bojos,
totalizando noventa e nove peças.
A tabela 1 apresenta a localização espacial dos fragmentos cerâmicos
da Z 1 , 1988.
Na campanha de 1989, também na Z 1, foram evidenciados cento e
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FagundEs, marcElo 149
Tabela 01 – Localização espacial dos vestígios cerâmicos, 1988 (Z 1 )
T5 P1 DEC CS M3 M1 M5 M3 M4 M3 M5 M2 M1 T3 Total
SUP T2 T6 T6 T4 T3 T5 T3 T1 SUP
Frag 10 06 09 59 01 24 24 06 35 27 72 06 — — 279
Bordas — — 03 02 — 06 03 — 02 05 19 — 04 02 46
Bojos — — 04 — — 04 03 02 02 08 08 — 07 — 38
Base — 01 — — — — — — — — — — — — 01
TOTAL 10 06 16 29 01 34 30 08 39 40 99 06 11 02 364
setenta e sete fragmentos. A mancha 03 foi a área que apresentou maior
número de vestígios cerâmicos desta campanha, sessenta e seis no total,
distribuídos em cinqüenta e seis fragmentos, oito bordas e dois bojos. A
tabela 2 apresenta a localização espacial das demais peças.
O último conjunto contextualizado 1 foi evidenciado na campanha
Tabela 02 – Localização espacial dos vestígios cerâmicos, 1989 (Z 1 )
Coleta de M3 DEC2 T10 T8 M6 P1 M2 M6T6
TOTAL
Frag
Superfície
33 56 17 07 11 07 01 12 144
Bordas 12 08 01 — 03 — — — 24
Bojos 04 02 01 — 02 — — — 09
Base — — — — — — — — —
de 1992, Z 2 , apresentando dezenove fragmentos, a saber:
· M1 – três fragmentos e uma borda;
· M2 – sete fragmentos e duas bordas;
· M3 – cinco fragmentos e uma borda.
BASe teÓriCA
1 O conjunto cerâmico do sítio Rezende ainda conta com cento e onze peças coletadas
na campanha de 1989, Z 2 .
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150
Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
As abordagens que utilizamos para o estudo do conjunto artefatual
cerâmico do sítio Rezende, Centralina, Minas Gerais; compreende que
as técnicas de manufatura de um dado artefato devem ser vistas em
uma perspectiva diacrônica, permitindo que todas as etapas das cadeias
operatórias sejam compreendidas como produtos de escolhas culturais,
vinculadas à organização social de um dado grupo (Dietler & Herbich,
1989, 1998; Gosselain, 1998).
Portanto, como assinalado por Dietler e Herbich :”(...) upon an approach
to material style centered on the chaîne opératoire concept, and
upon a rigorous examination of the link between objects and techniques
in the context where they are generated, reproduced, and transformed”
(Dietler & Herbich, 1998:244).
Por esse viés, ao indicarmos (mesmo que hipoteticamente por
meio da elaboração das possíveis escolhas efetuadas pelo (s) artesão
(aos) pré-histórico) 2 , as etapas de produção e manufatura dos artefatos
cerâmicos, tentamos compreender se há ou não um estilo tecnológico
que caracterize a indústria cerâmica evidenciada nas duas zonas de
escavação do sítio Rezende (Z 1 e Z 2 ), ou seja, um estudo intra-sítio que
pretende recolher dados importantes para a comparação inter-sítios em
futuro próximo (Fagundes, 2004b).
Logo, estas regularidades podem ser indicadas pela (Cf. Alves, 1982,
1983/84, 1988, 1991, 1992, 1994, 1999):
a) Procura e obtenção das fontes de matéria-prima e posterior
escolha da argila;
b) técnica de processamento da pasta cerâmica – que pode ser
acompanhada pela adição de antiplástico e/ou da seleção dos grãos
contidos naturalmente na pasta (ou mesmo as duas etapas, isto
é, inicialmente a adição do tempero seguida pela coleta de grãos
2 Justamente por isso, o material cerâmico passou por uma série de análises químicas
de modo que pudéssemos compreender desde a captação de matéria-prima argilosa
ao comportamento técnico da produção cerâmica, vislumbrando a possibilidade
de identificar ou não possíveis regularidades que, por sua vez, indicariam uma
maneira específica de manufatura dos artefatos, isto é, as escolhas culturais que
denotariam um estilo tecnológico dentro dos pressupostos teóricos aqui adotados
(Fagundes, 2004b).
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FagundEs, marcElo 151
de quartzo maiores que dificultariam o alisamento da peça) 3 .
c) técnica de manufatura – ou seja, como os vasilhames foram
confeccionados, se há regularidades nas técnicas de montagem,
tipos de queima, vinculados tanto às formas como ao uso destes
utensílios;
d) técnicas de acabamento de superfície – ou seja, qual maneira
o (s) artesão (aos) davam o acabamento à superfície dos
vasilhames (alisamento, polimento, etc);
e) Forma dos vasilhames – se há recorrência nas formas preferidas
pelos artesãos;
f) Processo de queima – verificar por meio das análises físico-químicas
possíveis índices de temperatura de queima dos vasilhames
e se foram queimados em fogueiras rasas;
g) resistência mecânica – analisando espessura das paredes, tipo
de pasta (composição mineralógica), inferir sobre a resistência dos
vasilhames, passo imprescindível, inclusive, para compreender
o emprego social;
h) decoração plástica e pintura – compreender se nessa categoria
há diversidade ou regularidade nos artefatos evidenciados
pelas escavações;
i) tipos de base, borda e lábio – da mesma forma compreender
se há padrões que permitam compreender o comportamento
técnico dos ceramistas;
j) emprego social (função).
Enfim, estas escolhas são definidas em todas as etapas da cadeia
operatória 4 , não somente na decoração 5 , não havendo, ao nosso olhar, a
distinção entre estilo e função, que como Sackett (1982, 1990), são vis-
3 Como veremos o conjunto artefatual do Rezende é composto majoritariamente por
peças com alisamento excelente (lembrando polimento) e peças bem alisadas.
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Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
tos como indissociáveis, na medida em que ambos se originam de uma
ampla de rede de significados culturais e perpetuados pelo sistema de
ensino-aprendizado.
“Previously ignored or approached solely from a determinist and
evolutionist point of view (...) technical behaviors are now perceived
as full social productions. They are shown to constitute culturally
grounded systems in which the choice of actors, raw material, tools,
and processing models does not merely to natural pressures, but
also to symbolic, religious, economical, and political ones “(Gosselain,
1998:78).
Outrossim, as escolhas efetuadas pelos ceramistas são de exímia
importância na medida em que são definidoras das características de
performance dos artefatos cerâmicos, pelo qual até o design é conduzido
por elas (Cf. Schiffer & Skibo, 1997). Neste caso, as escolhas também são
compreendidas dentro dos fatores funcionais/utilitários, fundamentais
para o bom desempenho dos vasilhames para o emprego social em que
foram projetados.
Segundo Schiffer & Skibo (1997), as características de performance
são fortemente influenciadas pelas propriedades formais do artefato e
estes são determinados pelas escolhas técnicas, isto é, estas últimas
influenciam toda a vida útil dos utensílios cerâmicos desde as reações
químicas pós-manufatura à resistência mecânica. Logo, certas escolhas
técnicas sobre as características formais dos artefatos podem, inclusive,
impor restrições tecnológicas (Schiffer & Skibo, 1997:32).
“(...) though its influences on formal properties, a technical choice
can affect performance characteristics in many activities along an
artifact’s behavioral chain” (Schiffer & Skibo, 1997: 31).
4 Ou como salientado por Schiffer & Skibo “(...) technical choices, it should be stressed
encompass a; procurement and manufacture activities, whether carried out explicitly
or implicitly, including those responsible for painted decoration”. (Schiffer & Skibo,
1997:29).
5 Como por muitos anos alguns membros da escola iconológica priorizaram (como
assinalado por Sackett, 1982).
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FagundEs, marcElo 153
Assim, nossa intenção é poder compreender como foram executadas
estas escolhas, indicando se há regularidades dentro do processo técnico
da produção cerâmica, isto é, nas etapas constitutivas das cadeias operatórias
(Cf. Balfet: 1991; Bar Yosef: 1992; van der Leeuw, 1993; Cresswell:
1996; Bleed: 2001; Dietler & Herbich: 1989, 1998), de modo que os dados
aqui recolhidos e estudados possam cooperar para a compreensão de um
estilo tecnológico regional, na medida em que nesta área há um projeto
arqueológico acadêmico consolidado que ao longo dos anos vem buscando
respostas sobre este comportamento técnico-cultural.
“The crucial theoretical concept of such an approach is that of
chaîne opératoire that is the ‘series of operations which transforms
a substance from a raw material into a manufactured product’.
Reconstructing such chaîne opératoire permits the investigator to
come to grips with the variants, and thus with both their invariant
backbones, those strategic components with cannot be modified
without jeopardizing the entire chain, and with degrees of freedom
and the choices which actors can afford themselves” (van der
Leeuw, 1993:240).
Nossa opção teórica provém de análises dos atributos formais e
tecnológicos dos artefatos, alicerçada em um ramo da Arqueologia que
compreende que as ações técnicas não são somente influenciadas pelo
ecossistema em que se desenvolvem ou pelas restrições técnicas existentes
em algumas etapas da cadeia operatória, entretanto acreditando
que não são os fatores ambientais que determinam o comportamento
tecnológico de um grupo, ao contrário, estes são originários de fatores de
ordem social (Cf. Lévi-Strauss, 1986, 1989), constituídos culturalmente
e transmitidos de geração a geração, como salientado por Gosselain “(...)
they result from particular learning processes and can thus be viewed as
socially acquired disposition” (Gosselain, 1998:78).
Logo, devemos estar conscientes, como adverte Gosselain, que
restrições ambientais, técnicas e funcionais existem e podendo reduzir
as escolhas dos artesãos (e as próprias características de performance),
refletindo na própria variabilidade estilística. Contudo, o mesmo
autor salienta que as escolhas técnicas são resultantes de um processo
de aprendizado, fortemente enraizado no sistema técnico e produtivo,
não sendo interessante (ou prático) a procura de alternativas (ou seja,
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Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
estão vinculadas às matrizes sociais dos grupos), o que permite ao arqueólogo
indicar filiações culturais para os itens materiais (Gosselain,
1998:82).
Segundo Robrahn Gonzalez (1996) os vasilhames cerâmicos como
cultura material com emprego social aplicado às atividades do cotidiano,
possuem, por outro lado, “(...) conteúdo sociológico [que] permite discutir
sobre esferas não materiais da cultura” (Robrahn Gonzalez, 1996:85).
Para tanto se faz necessária à observação de outras tantas variáveis
fundamentais em estudos arqueológicos tais como tipo e tamanho dos
assentamentos, distribuição espacial dos vestígios, associações e contextos
arqueológicos, relação com os demais vestígios materiais etc.
Assim no que tange a análise das indústrias cerâmicas, sob nosso
olhar, é fundamental a compreensão de cada sítio dentro de contextos
específicos desde a reconstituição das seqüências operacionais e seus atributos
tecnológicos, funcionais, morfológicos e decorativos, dos contextos
ambientais (o que envolveria captação de matéria-prima, emprego social
etc), do processo de armazenamento, do descarte dos produtos não mais
utilizados, do próprio contexto de formação dos sítios (processo de sedimentação,
formação do registro arqueológico, processos pós-deposicionais
etc). Enfim, compreender como ocorre a dinâmica cultural que envolveu
o modo de vida de grupos ceramistas. Só então nos reportaremos a um
estilo distintivo ao modelo proposto por Sackett (1990).
Em sua tese de doutoramento sobre a cerâmica da Serra da Capivara,
Piauí, Oliveira comparou os dados provenientes da análise do
perfil 6 de três sítios, a saber: Aldeia da Queimada Nova, Barreirinho e
Baixão da Serra Nova (Oliveira, 2000).
Sua intenção foi compreender se a variabilidade (técnica, morfológica
e decorativa) verificada nos registros dos referidos sítios tratava-se de
questões funcionais ou diferentes tradições tecnológicas, isto é, estilo.
“Esse trabalho apresenta aspectos do perfil tecnológico dos grupos
6 A autora define perfil como sendo “(...) uma estrutura caracterizada por elementos
técnicos, morfológicos, funcionais e decorativos, organizados segundo regras de
hierarquia. Nesta perspectiva cada elemento deve ser compreendido dentro da sua
relação com outros elementos e as formas com as quais se organizam entre si para
identificar um perfil” (Oliveira, 2000:100).
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FagundEs, marcElo 155
ceramistas dos sítios arqueológicos Aldeia da Queimada Nova, Barreirinho
e Baixão da Serra Nova. Discute as variações encontradas
no processo de produção da cerâmica desses sítios como indicadores
não apenas de traços funcionais, mais de diferentes estilos tecnológicos
que poderão representar diferentes grupos étnicos” (Oliveira,
2000:22).
Segundo a autora, foi possível identificar dois estilos distintos onde
as diferenças estariam centradas “(...) nos tipos de bordas, nas técnicas de
decoração, nos tipos de pintura, nos padrões decorativos, nas espessuras
das paredes das vasilhas e possivelmente no tipo de queima” (Oliveira,
2000:209), elementos fundamentais dentro do processo de manufatura
e futuras características de performance dos utensílios cerâmicos.
Por sua vez, a variabilidade funcional deve ser vista dentro de
cada um desses estilos, o que permite afirmar que a cerâmica exibe
características ímpares de identificação da variabilidade em termos
estilísticos. Sua pesquisa (que contou com alicerces teóricos concretos,
embasados na literatura internacional sobre o tema), dá credibilidade
para os futuros trabalhos sobre o uso do conceito de estilo, abrindo a
questão para novos debates.
De qualquer forma, percebemos que há possibilidades de se aplicar o
conceito no registro cerâmico, desvinculando-se dos aspectos decorativos
como os responsáveis pela distinção cultural, já que Oliveira demonstra
empiricamente que a variabilidade está presente em todas as características
do conjunto artefatual.
Sendo assim, este artigo vislumbra a possibilidade de compreender
a tecnologia cerâmica do registro do sítio Rezende em termos estilísticos,
mesmo que de forma preliminar, abrindo o caminho para os demais
projetos acadêmicos desenvolvidos por Alves e sua equipe.
deMoNStrAÇÃo dA ABordAgeM - AtriButoS ForMAiS
dA CerÂMiCA
os conjuntos cerâmicos do Sítio rezende
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

156
Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
O sítio Rezende apresentou 671 elementos cerâmicos evidenciados
em duas zonas de escavação, devido à ação do arado e da grade se encontravam
extremamente fragmentados (Cf. tabela 03):
Na Z 1 foram coletados 540 elementos cerâmicos em duas campanhas
de escavações (1988 e 1989), conforme tabela 04:
O maior conjunto cerâmico foi evidenciado na Z 1 no ano de 1988,
contanto com 364 peças (54,17% de toda cerâmica evidenciada no Rezen-
Tabela 03 – Vestígios cerâmicos
Tipologia Número de fragmentos coletados %
Fragmentos 515 76,75
Bordas 92 13,72
Bojos 63 9,38
Base 01 0,14
Total 671 100,0
de). Desse total 281 são fragmentos (77,19%), 44 são bordas (12,08%),
38 são bojos (10,43%) e uma única base evidenciada no sítio Rezende
(0,27%). Cabe ressaltar que três peças são bojos de vasos geminados,
Tabela 04 – Zona 01, 1988 e 1989
Tipologia
– 1989
Zona 01 – 1988 Zona 01
Fragmentos 281 144
Bordas 44 24
Bojos 38 09
Base 01 —
ambos localizados na T 6 M 5 , o que indica a presença desta forma no conjunto
cerâmico do sítio Rezende.
Na segunda campanha realizada em 1989 foram coletados mais 177
elementos cerâmicos, a saber: a) fragmentos 81,35% , b) bordas 13,55%
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

FagundEs, marcElo 157
e c) bojos 5,08%.
No mesmo ano, 1989, foram coletados vestígios cerâmicos na Z 2 ,
totalizando 111 peças das quais 81 são fragmentos (72,97%), 18 são
bordas (16,21%) e 12 são bojos (10,81%).
Na quinta campanha, desenvolvida em 1992 foram coletados mais
19 vestígios: 15 fragmentos e 04 bordas.
técnica de manufatura
Conforme Alves (1982, 1988), as técnicas de manufatura referem-se
ao modo que os artesãos manufaturavam seus utensílios cerâmicos para
posterior emprego nas Tabela atividades 05 – Zona do 02, cotidiano. 1989 e 1992 Assim, a montagem dos
Tipologia Zona 02 – 1989 Zona 02 – 1992
Fragmentos 81 15
Bordas 18 04
Bojos 12 —
Base — —
Total 111 19
gráfico 1 – Vestígios cerâmicos, dados comparativos
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

158
Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
vasilhames (Cf. Seronie-Vivien, 1975. APUD: Alves, 1988), diz respeito
ao processo de confecção dos vasilhames “... a partir da base, em direção
ao corpo até o bojo, bordas e lábios” (Alves, 1988:160).
A única técnica de confecção cerâmica identificada nos quatro conjuntos
cerâmicos foi a acordelada 7 (Cf. Alves, 1988). Esta, por sua vez,
consiste na manufatura de roletes que são sobrepostos uns aos outros
e, em seguida, passados pelo processo de alisamento com a função de
unificá-los a fim de evitar quebras posteriores, deste modo dando forma
aos diversos tipos de vasilhames cerâmicos observados no registro
arqueológico (Cf. Alves, 1988, 2002a).
Segundo Alves (1988) a utilização da técnica acordelada permite
ao artesão maior controle sobre a espessura e tamanho dos roletes a
serem confeccionados que, por sua vez, consente um maior controle da
própria homogeneidade da pasta.
“Por esta técnica os artefatos são montados a partir da base em
direção ao corpo, borda e lábios, através da execução e distribuição
circular de roletes de argila (de diferentes tamanhos e espessuras),
convenientemente preparados para dar a plasticidade necessária à
modelagem, para reduzir a porosidade e impedir trincas e rachaduras
durante a secagem e a posterior queima; os roletes devem
ser pressionados para haver a junção entre eles e se obter a forma
desejada” (Alves, 1988:160-161).
A constatação empírica da utilização da técnica acordelada para a
conformação dos vasilhames cerâmicos foi realizada por meio da análise
microscópica das microestruturas dos fragmentos que passaram pela
técnica de microscopia óptica (Alves & Girardi, 1989; Alves, 1988, 1994,
1994/95, 1997).
técnicas de acabamento de superfície
Por acabamento de superfície entende-se “(...) os tratamentos dados
à superfície da cerâmica que podem ser alisadas, polidas, com decoração
plástica, pintadas, engobadas e lisas” (Alves, 1988:161).
Em relação ao tratamento de superfície foram considerados os itens
7 Foi possível observar por meio das lâminas microscópicas o direcionamento uniforme
dos grãos de quartzo da pasta cerâmica, fato que indica a construção dos roletes
para a confecção dos vasilhames.
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

FagundEs, marcElo 159
Foto 1 – Fotomicrografia, M5T5, zona 01
√ Nicóis paralelos. Aumento 30x. Observar orientação da massa perceptível
pelas linhas que aparecem na parte inferior da foto e direcionamento
dos grãos de quartzo (mais claros). Interpretação e foto, Goulart/2004.
pintura, decoração plástica, alisamento e polimento (Cf. pressupostos
de Chymz, 1976; Alves, 1988, 1994, 1995, 1997, 2002a).
√ ALISAMENTO: tratamento dado à superfície cerâmica durante
os processos de manufatura e secagem, com a função de mantê-la
uniforme eliminando as evidências dos roletes (Alves, 1988:162).
Conforme Alves “(...) alisa-se a cerâmica com seixos e outros objetos
(...) após a manufatura do artefato, antes da queima, no processo
de secagem, com a argila semi-úmida” (Alves, 1988:161).
√ POLIMENTO: “o termo polimento refere-se a um tipo de tratamento
de superfície onde se emprega a técnica do polimento para
completar o alisamento; a finalidade consiste na impermeabilização
e lustre da superfície externa ou interna. É realizado no
recipiente cerâmico após o alisamento e a secagem ao sol” (Alves,
1988:164).
Nos elementos cerâmicos coletados durante as campanhas de escavação
do sítio Rezende registrou-se quase que exclusivamente a presença
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

160
Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
das superfícies alisadas (interna e externamente). Assim, as peças foram
subdivididas segundo o tipo de alisamento (Cf. Alves, 1988: 162):
a) Muito bom – tipo de alisamento que resulta em uma superfície
uniforme, muitas vezes lembrando o polimento;
b) Bom - tipo de alisamento que resulta em uma superfície uniforme,
com ausência de imperfeições tais como rachaduras, ranhuras
etc;
c) regular - tipo de alisamento que apresentou algum tipo de
imperfeição na superfície do vasilhame,
d) ruim - alisamento irregular que apresentando imperfeições na
superfície do vasilhame.
Como se pode observar, no registro do Rezende constatou-se apenas
peças com alisamento muito bom e bom. Tal fator aponta para uma boa
constituição da composição mineralógica da argila evidenciando uma
seleção prévia da matéria-prima a ser utilizada para a manufatura dos
utensílios cerâmicos (Fernandes, 2001:142).
decoração plástica
Tabela 06 – Acabamento de superfície
Zona de Alisamento Alisamento Alisamento Alisamento
escavação muito bom bom regular ruim
Zona 1 – 1989 4,51% 95,49% — —
Zona 2 – 1992 — 100,0% — —
Zona 2 – 1989 9,0% 91,0% — —
Zona 1 – 1988 10,27% 89,73% — —
O termo decoração plástica diz respeito às modificações efetuadas
pelos artesãos na superfície dos vasilhames cerâmicos a partir do emprego
de técnicas decorativas (Alves, 1988:166). Geralmente é executada
antes da queima, exceto a pintada que pode ocorrer tanto anterior quanto
posterior (Prous, 1992:92).
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

FagundEs, marcElo 161
Existem vários tipos de decoração evidenciados no registro arqueológico
brasileiro, amplamente discutido na literatura (como por exemplo:
Chymz, 1976; Alves, 1988; Prous, 1992).
Assim, utilizando as categorias de Alves (1988): “Os vestígios cerâmicos
possuidores de decoração plástica foram identificados pelos tipos,
inerentes às decorações e, no geral, foram classificados como decorados
por: incisões, pressões e relevos, sendo que alguns são mistos (ou compostos)...”
(Alves, 1988:167).
Entretanto, no registro do sítio Rezende foi evidenciada quase que
exclusivamente cerâmica lisa, a única exceção diz respeito a uma pequena
borda que apresentou incisão perpendicular ao lábio (Cf. foto 02).
Tabela 07 – Síntese de tipos de decoração plástica (Cf. Chymz, 1976; Alves,
1988; Prous, 1992)
tiPo
téCNiCA
“Realizada com
i n s t r u m e n t o s
(Alves, 1988).
exeCuÇÃo
Pasta seca – com um bu-
ril forma-se linhas mais
regulares, com perfil em
V (Prous, 1992).
Pasta úmida – é larga e
I N C I - possuidores de têm um corte transver-
gume cortante” sal em U (Prous, 1992).
Pasta fresca – podem
ser feitas uma a uma
ou com pente (Prous,
VAriAÇÕeS
a) Ungulado – “... consiste em imprimir, com
a ponta das unhas, marcas agrupadas em
diversas posições na superfície do vasilhame”
(Chymz, 1976).
b) Inciso - “Consiste em incisões praticadas por
meio da extremidade aguçada de instrumentos
variados, na superfície cerâmica, antes da quei-
ma”. (Chymz, 1976)
c) Entalhado – “... que consiste em pequenos
cortes executados no lábio do vasilhame ou
em qualquer outra parte do mesmo”. (Chymz,
1976)
d) Escovado – “... que consiste em passar na
superfície ainda úmida do vasilhame um
instrumento com pontas múltiplas, ou outros
objetos que deixam sulcos bem visíveis, guar-
dando entre si certo paralelismo e proximidade”
(Chymz, 1976).
e) Ponteado – pequenas incisões realizadas na
superfície dos vasilhames em forma de furos,
seqüenciais ou não.
f) Raspado – “... que consiste em desbastar a
superfície dos vasilhames, com cacos, conchas
etc” (Chymz, 1976).
g) Linha polida – “... que consiste em passar um
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

162
Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
Tabela 07 – Síntese de tipos de decoração plástica (Cf. Chymz, 1976; Alves,
1988; Prous, 1992)
Continuação
tiPo
P R E S -
SÃO
R E L E -
VOS
téCNiCA
“Realizada com
as mãos, dedos ou
através de instru-
mentos”. ( Alves,
1988).
“Realizada com
o repuxamento,
o pinçamento e/
ou aplicação de
roletes adicio-
nais à superfície
exeCuÇÃo
Com a massa ainda
úmida, pressiona-se a
superfície externa do va-
silhame. (Alves, 1988).
Com a massa úmida,
antes da queima.
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006
VAriAÇÕeS
a) Corrugado simples – “”... resultante do rejun-
tamento externo dos roletes pela sobreposição
da parte inferior de uns, sobre a superior de
outros (Chymz, 1976).
b) Corrugado complicado – “... depois da colo-
cação do rolete, este é ligado ao anterior por
meio de pressões mais ou menos regulares,
espaçadas, executadas com o dedo polegar em
sentido perpendicular ou transversal à boca da
vasilha” (Chymz, 1976).
c) Digitado – “... consiste em imprimir a ponta
do dedo na superfície cerâmica” (Chymz,
1976).
d) Acanalado – “... consiste em marcar a su-
perfície cerâmica com dedos, formando sulcos
alongados” (Chymz, 1976).
f) Serrungulado – “... tipo de decoração em que a
ação simultânea das pontas das unhas e dedos,
em sentido oposto na superfície cerâmica, pro-
voca a formação de cordões em crista, separados
por sulcos” (Chymz, 1976).
g) Digitungulado – “... que consiste em imprimir
simultaneamente a ponta do dedo e da unha...”
(Chymz, 1976).
h) Pinçado “... que consiste em imprimir marcas
espaçadas pela ação contrátil e simultânea das
pontas de unhas e dedos, em sentido oposto, na
superfície da cerâmica, como se fosse beliscada”
(Chymz, 1976).
i) Carimbado – que consiste em imprimir na
superfície dos vasilhames formas pré-definidas
em um carimbo

FagundEs, marcElo 163
Tabela 07 – Síntese de tipos de decoração plástica (Cf. Chymz, 1976; Alves,
1988; Prous, 1992)
Continuação
tiPo
P I N T U -
RA
téCNiCA
“Tipo de decora-
ção da superfície
cerâmica reali-
zada antes ou
depois da quei-
ma, utilizando
pigmentos mine-
rais ou vegetais”
(Alves, 1988).
“Tipo de trata-
mento de super-
fície que aplica,
antes da queima,
uma camada de
barro, com pig-
mentos vegetais
ou minerais, so-
bre a superfície
interna ou ex-
exeCuÇÃo
- Pode ser feita na
superfície interna ou
externa dos vasilha-
mes.- Podem ser feitas
em faixas distribuídas
horizontalmente ou
verticalmente com os
seguintes motivos: a)
Geométrico.
b) Puntiforme. c) Em
gregas. d) Sinuosos. e)
Retilíneos.
VAriAÇÕeS
a) Monocrômica – envolve uma única cor
(Prous, 1992).
b) Bicrômica – envolvendo duas cores (Prous,
1992).
c) Policrômica – com mais de duas cores (Prous,
1992).
a) Cor branca.
Assim, a predominância dos elementos cerâmicos em relação ao
tratamento de superfície é das cerâmicas lisas, ou seja, aquelas com
ausência de decoração plástica, pintura ou aplicação do engobo, tanto
na superfície interna como na externa (Alves, 1982, 1983/1984, 1988,
1991a, 1991b, 1992a, 1994, 2002a).
De qualquer forma, o exame laboratorial aprimorado do tratamento
de superfície se faz necessário, cooperando para a compreensão das
escolhas culturais efetuadas pelos artesãos e permitindo que se façam
inferências sobre o comportamento cultural dos grupos pré-históricos
(Cf. Lemonnier, 1986, 1990; van der Leeuw, 1993; Dietler & Herbich,
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

164
Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
1989, 1998; Gosselain, 1998).
Morfologia da cerâmica
Para o estudo das formas dos vasilhames cerâmicos foram utilizados
os dados extraídos da análise das bordas, bojos e bases 8 , empregando-se
o uso do ábaco para a reconstituição dos utensílios, seguindo os procedimentos
do manual de Meggers & Evans (1970), tendo em vista que
no Rezende nenhum recipiente completo fora coletado. Além disso, foi
medida a espessura da parede de todos os elementos cerâmicos conformes
Foto 02 – Borda cerâmica com incisão
Imagem digitalizada Fagundes/2004.
os critérios estabelecidos por Alves (1988), a saber:
a) Muito fina (igual ou menor a 6 mm);
b) Fina (entre 07 e 9 mm);
c) Média (entre 10 e 14 mm);
d) Grossa (entre 15 e 20 mm),
8 Em todo registro arqueológico fora evidenciado apenas uma base, fator que dificultou
a caracterização desse conjunto.
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

FagundEs, marcElo 165
e) Muito grossa (maior que 20 mm).
Os resultados estão expressos na tabela 08.
A) tipologia das bordas e lábios
Para podermos levar a cabo a reconstituição (via ábaco), dos vasilhames
cerâmicos foram selecionadas 23 bordas (25% do total), dos
tipos mais recorrentes e, por inferência dos bojos e base, estabelecidas
as possíveis formas cerâmicas do Rezende (Cf. pressupostos de correlatos
Schiffer & Skibo, 1997).
Os tipos de bordas mais freqüentes foram:
Tabela 08 – Espessura dos fragmentos cerâmicos
Classificação Fragmentos (%) Bordas (%) Lábios (%) Bojos (%)
Muito fina 7,18 7,60 43,47 9,52
Fina 9,12 25,0 40,21 23,80
Média 47,18 54,34 16,30 49,20
Grossa 19,22 7,60 — 6,34
Muito grossa 17,28 5,34 — 11,11
a) Bordas retas/diretas com lábios arredondados – 57,60% (53 bordas)
b) Bordas extrovertidas com lábios fletidos e arredondados – 34,78%
(32 bordas);
c) Bordas introvertidas com lábios arredondados – 7,60% (07 bordas).
Assim, nos quatro conjuntos componentes foram detectados exclu-
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

166
Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
Tabela 09 – Tipos de bordas selecionadas para confecção no ábaco
Camp. Localização Tipologia
Zona 01 1988 M5T5 Extrovertida com lábio arredondado
Zona 01 1988 M5T5 Reta com lábio arredondado
Zona 01 1988 M2T3 Introvertida com lábio arredondado
Zona 01 1988 M3SUP Reta com lábio arredondado
Zona 01 1988 M5T5 Reta com lábio arredondado
Zona 01 1988 M4T4 Reta com lábio arredondado
Zona 01 1989 M6T6 Reta com lábio arredondado
Zona 01 1989 M2 Reta com lábio arredondado
Zona 01 1989 M3 Decap2 Extrovertida com lábio arredondado
Zona 01 1989 Sup Reta com lábio arredondado
Zona 01 1989 T10 Extrovertida com lábio arredondado
Zona 01 1989 SUP Extrovertida com lábio arredondado
Zona 01 1989 SUP Reta com lábio arredondado
Zona 01 1989 M6 Reta com lábio arredondado
Zona 01 1989 T8 Introvertida com lábio arredondado
Zona 02 1989 Sup Extrovertida com lábio arredondado
Zona 02 1989 Sup Extrovertida com lábio arredondado
Zona 02 1989 Sup Reta com lábio arredondado
Zona 02 1989 Sup Reta com lábio arredondado
Zona 02 1989 Sup Reta com lábio arredondado
Zona 02 1992 M3 Reta com lábio arredondado
Zona 02 1992 M2 Reta com lábio arredondado
Zona 02 1992 M1 Extrovertida com lábio arredondado
Reta com lábio arredondado
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FagundEs, marcElo 167
sivamente os lábios do tipo arredondado.
As espessuras das bordas e lábios estão expressas pelos gráficos
02 e 03.
Como já destacado, em relação ao alisamento dos elementos cerâmicos
foi possível identificar somente peças como alisamento muito e
bom e bom. Entre as bordas os resultados estão expressos na tabela 10.
B) tipologia dos bojos e base
Quatro tipos de bojos foram evidenciados nos conjuntos cerâmicos,
a saber:
a) Carenado – 7,93%.
b) Reto – 3,17.
c) Côncavo – 84,12%.
d) Geminados – 4,76%.
Em relação ao tratamento de superfície destes elementos os resultados
foram:
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

168
Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
Prancha 1 – Tipologia de bordas
Desenhos: Santiago/2004
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

FagundEs, marcElo 169
Gráfico 2 – Espessura das bordas
Gráfico 3 – Espessura dos lábios
Tabela 10 – Tratamento de superfície – bordas
Tipos 1988 Z1 1989 Z1 1989 Z2 1992 Z2
Qtd. % Qtd. % Qtd. % Qtd. %
Bom 36 78,26 22 91,66 16 88,88 — —
Muito bom 10 38,46 02 8,34 02 11,11 04 100
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

170
Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
a) Zona 01, 1988
- Alisamento bom = 34 peças, 89,47%.
- Alisamento muito bom = 04 peças, 10,53%.
b) Zona 01, 1989
- Alisamento bom = 09 peças, 100,0%.
c) Zona 02, 1989
- Alisamento bom = 12 peças, 100,0%.
d) Zona 02, 1992
- Não houve registro de bojos.
Em relação à espessura da parede, os resultados estão expressos
no gráfico 4
Gráfico 4 – Espessura dos bojos
C) Paredes dos vasilhames cerâmicos
Os fragmentos de parede foram os elementos mais representativos
nas campanhas de escavação, totalizando 76,75% do conjunto cerâmico.
Sobre a espessura os dados se encontram no gráfico 05.
Gráfico 5 – Espessura das paredes
A maior parte foi classificada como fragmentos médios, em seguida
aparecem aqueles com espessura grossa e muito grossa e, finalmente,
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

FagundEs, marcElo 171
aqueles em que a espessura foi considerada fina ou muito fina.
Sobre o tipo de alisamento os resultados foram:
a) Zona 01, 1988.
- Alisamento bom – 249 = 89,24%.
- Alisamento muito bom – 30 = 10,76%.
b) Zona 01, 1989.
- Alisamento bom – 138 = 95,33%.
- Alisamento muito bom – 06 = 4,16%.
c) Zona 02, 1989.
- Alisamento bom – 73 = 90,12%.
- Alisamento muito bom – 08 = 9,87%.
d) Zona 02, 1992.
- Alisamento bom – 15 = 100,0%.
d – reconstituição dos vasilhames cerâmicos
Assim, mediante a esses dados foi possível reconstituir 9 as formas
dos vasilhames cerâmicos existentes no registro arqueológico do sítio
Rezende, a saber 10 :
a) Forma 01 – vasilhame carenado com borda introvertida e lábio
arredondado. tal reconstituição teve como base a borda
evidenciada pela coleta de superfície da Z 1 , campanha de
1989, que, com o uso do ábaco, se evidenciou um vasilhame
de 26,80 cm de altura por 24,0 cm de comprimento (a partir
do bojo) e diâmetro da boca equivalente a 18,0 cm.
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

172
Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
b) Forma 02 – vasilhame globular com borda extrovertida, lábio
arredondado e bojo côncavo. A borda utilizada é proveniente
da zona 01, t5M5, campanha de 1989. As medidas deste
vasilhame foram: altura igual a 38,0 cm, comprimento
24,80 cm e diâmetro da boca igual a 22 cm.
c) Forma 03 – vaso carenado com borda extrovertida, lábio arredondado
e base côncava. A borda que serviu como evidência
foi localizada na Z 2 , mancha 01, da campanha de 1992.
As dimensões do vasilhame foram: altura igual a 16,80
cm, comprimento 14,0 cm e diâmetro da boca igual a 14,0
cm.
d) Forma 04 – vasilhame semi-esférico, borda introvertida com
lábio arredondado. Borda evidenciada na trincheira 10, Z 2
da campanha de 1989. Altura equivalente a 11,20 cm, comprimento
igual a 10,0 cm e diâmetro da boca 9,20 cm.
e) Forma 05 – Tigela meia calota, com borda introvertida e lábio
arredondado. Borda evidenciada na Z 1 , t 3 M 2 , na campanha
de 1988. Altura do vasilhame igual a 22,0cm, comprimento
a partir do bojo equivalente a 24,80cm e diâmetro da boca
igual a 24,0cm.
9 As reconstituições foram por nós efetuadas, sendo que o desenho final foi realizado
pelo Prof. Eduardo Vantuil Santiago (Arqueólogo do Laboratório de Pesquisas
MAX/UFS), que utilizou como ferramenta o software Corel Draw 12.
10 Muitos dados sobre a tipologia cerâmica do sítio Rezende convergem com àqueles
obtidos da análise da cerâmica dos demais sítios do projeto Quebra-Anzol, a saber:
não há decoração plástica ou pintura, as peças recebem exclusivamente a aplicação
do alisamento na superfície (também não há peças polidas); na montagem dos
artefatos a técnica de manufatura é a acordelada; as bases são sempre arredondadas;
existência de vasilhames médios. Por outro lado, a diversidade se encontra nos tipos
de borda, no Rezende há três tipos distintos (retas, introvertidas e extrovertidas,
ambas com lábios arredondados), enquanto nos demais sítios ocorrem as bordas
retas; existência de vasilhames carenados e o alisamento efetuado na cerâmica do
Rezende se enquadra nas categorias bom e muito bom, enquanto nos outros sítios
há alisamentos de qualidade inferior (Alves, 1982, 1983/84, 1988, 1991, 1992, 1994,
2004; Alves & Fagundes, 2003).
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

FagundEs, marcElo 173
f) Forma 06 – vasilhame semi-esférico, com borda direta e lábio
arredondado. Borda localizada na Z 1 , t 4 M 4 , durante a campanha
de 1988. Altura equivalente a 20,0 cm, comprimento
17,20 cm e diâmetro da boca 20,0 cm.
g) Forma 07 – tigela elipsóide. Borda localizada na Z 1 , mancha
06, campanha de 1988. Altura igual a 6,0 cm, comprimento
10,0 cm e diâmetro da boca igual a 12, cm.
Queima dos vasilhames cerâmicos
Segundo Prous (1992), a queima é a operação mais delicada
na fabricação de um vasilhame cerâmico “(...) durante a qual uma
porcentagem significativa de quebra costuma ocorrer” (Prous, 1992:94).
Assim, neste item apresentamos subsídios extraídos das ciências
exatas que apontam para a provável temperatura que os
vasilhames foram queimados.
De modo geral, a tecnologia indígena utiliza fogueiras rasas, a céu
aberto, que dificilmente ultrapassam 600 0 C para a queima dos utensílios
cerâmicos (Cf.Alves, 1988; Prous, 1992). Assim, o material argiloso é
meramente desidratado, ou seja, a argila seca muito bem, mas apresenta
baixa resistência mecânica (Goulart, 2004b).
Para inferir sobre a temperatura de queima das cerâmicas
indígenas pré-históricas, têm-se utilizado como parâmetro a presença
ou ausência da caulinita, seguindo seu comportamento físico-químico
em relação ao aumento da temperatura, a saber (Leite, 1986; Alves,
1988):
a) Até 100 0 C a caulinita desidrata.
b) Entre 200 e 500 0 C o estado químico da pasta permanece inalterado.
c) 550 0 C é a temperatura chave. Nesta fase a caulinita desestabiliza,
a energia é demais e a água é muito pouca. As hidroxilas se
combinam (OH + OH) e a água evapora, permanecendo apenas
um átomo de oxigênio. Os octaedros se deformam (com sete, seis
ou cinco lados) não mantendo a estrutura regular. A caulina
ainda é cristalina, mas fica muito ondulada. Na difratometria
ela deixa de existir como espectro, passando a ser chamada de
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

174
Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
meta-caulinita.
d) Acima de 900 0 C acontece a formação da mulita.
Nas amostras provenientes do sítio Rezende, entretanto, não foi
possível detectar a caulinita por meio das análises realizadas. Porém,
utilizamos a goethita como suporte para a inferência da temperatura
de queima dos vasilhames.
A temperatura de transformação da goethita em hematita em
ambiente relativamente seco e de rápido aquecimento é da ordem de
400°C 11 . Nas amostras do sítio Rezende pode-se afirmar que a massa
cerâmica atingiu pelo menos 400°C, já que há vários picos dos dois minerais
nos difratogramas.
Quadro 1 – Transformação da goethita em hematita
eMPrego SoCiAL ou FuNÇÃo – o uSo doS VASiLHAMeS
CerÂMiCoS No CotidiANo dA (S) PoPuLAÇÃo (ÕeS) Que
oCuPou (ArAM) o SÍtio reZeNde
m dos últimos passos para se compreender as cadeias operatórias
de manufatura cerâmica em uma dada sociedade é estabelecer as causas
diretas de sua manufatura, o que significa dizer o seu emprego social.
Para tal, é importante a realização de análises sobre algumas categorias
do processo de produção, a saber (Cf. Alves, 1982, 1983/84, 1988, 1991,
1992, 1994; Alves & Girardi, 1989; Oliveira, 2000:172; Goulart, 2004;
Feliciano 2FE et alli, OOH 2004):
Fe O + H O
2 3 2
a) Espessura (Geothita) das paredes e resistência 400º mecânica C dos (Hematita)
vasilhames;
b) Porosidade,
c) Tratamento dado à superfície do vasilhame;
11 Cf. comunicação pessoal, Prof. Dr. Evaristo Pereira Goulart, 2004.
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

FagundEs, marcElo 175
d) Decoração,
e) Traços de uso (desgastes, enegrecimento através do fogo e resíduos).
Somado a estas categorias, o contexto arqueológico em que tais
vestígios foram evidenciados é o alicerce primordial para a constatação
empírica dos dados levantados em laboratório 12 .
“Para estabelecer a relação do sistema tecnológico com os outros
aspectos do sistema cultural, a identificação da função dos objetos
cerâmicos é essencial no processo interpretativo” (Oliveira,
2000:172).
Como destacado por Oliveira (2000) e Alves (1988, 2003), a cerâmica
pode ser empregada em vários contextos dentro da organização social de
um grupo, desde uma função utilitária (cozer os alimentos, armazenar
sementes, grãos ou líquidos, fermentar bebidas), função ritualística
simbólica (empregada em rituais religiosos, sepultamentos, etc). Além
disso, os vasilhames podem ser reaproveitados ocupando uma dupla
função.
O sítio Água Limpa, localizado no município de Monte Alto, São
Paulo; inserido do projeto Turvo coordenado por Alves, por exemplo,
apresentou cultura material cerâmica em seu registro arqueológico,
tanto associada às estruturas habitacionais – em manchas escuras no
solo (Pallestrini, 1975; Alves, 2004), quanto às estruturas funerárias
(Alves, 1997b, 2000, 2003, 2004; Fernandes, 2001).
Segundo Alves (2004), a existência de vasilhames completos e fragmentos
associados aos sepultamentos (bens funerários conforme pressupostos
de Binford, 1972), denotou a presença de ritos funerários junto às
populações de Água Limpa. Neste caso a cultura material cerâmica ocupa
uma dupla função dentro do modo de vida dessa população (ões).
Outrossim, os arqueólogos podem buscar subsídios em dados obtidos
12 No caso específico do sítio Rezende, como já salientado algumas vezes, temos uma
cultura material cerâmica altamente perturbada pela ação do arado e da grade,
o que possivelmente limitou a evidenciação e coleta de vasilhames inteiros e/ou
parcialmente danificados.
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006

176
Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
dos estudos etnoarqueológicos, que auxiliam, mesmo que dedutivamente,
a pesquisa da Pré-História onde as sociedades não existem mais e não
há registro escrito de suas histórias. Assim, não podemos nos esquecer
que os estudos etnoarqueológicos (e etnológicos) têm demonstrado que a
cerâmica (e toda sua produção), está engajada na ampla rede de significados
sociais, políticos, culturais e simbólicos de um grupo, refletindo as
estruturas em que se alicerçam a sua organização social e tecnológica
(Cf. van der Leeuw, 1993; Dietler & Herbich 1989, 1998; Gosselain,
1998; Silva, 2000).
Neste caso, é difícil inferirmos que a cerâmica evidenciada no
Rezende seja exclusivamente utilitária, todavia os dados arqueológicos
apresentam essa realidade, a saber:
a) Espessura da parede mediana, na maioria entre 10 e 14 mm;
b) Alisamento uniforme, diminuindo a porosidade dos vasilhames;
c) Vasilhames de espessura média em sua maioria, o que pode indicar
que o uso estava vinculado ao preparo de alimentos e não
estocagem (grãos ou sementes);
d) Alguns fragmentos aparecem escurecidos devido à ação do fogo,
ou seja, foram utilizados para o cozimento.
e) Vasilhames pequenos, com boca bem aberta (tigelas), que pode
indicar seu uso como “pratos”.
f) Detecção de um vasilhame grande, parcialmente reconstituído,
que se encontra na vitrine didática da biblioteca municipal de
Centralina, que pode ter sido um silo.
Enfim, há uma gama de características que nos faz supor que a
produção cerâmica tinha um emprego social claro: a utilidade doméstica.
O que pretendemos, no entanto, é alertar que como destacado por Silva
“(...) a confecção da cerâmica pelas mulheres e parte de um conjunto de
atividades mais amplo e a sua importância está relacionada não apenas à
subsistência do grupo doméstico do qual elas fazem parte, mas, também,
à dinâmica da vida social e ritual” (Silva, 2000:94).
Por isso acreditamos que ao levarmos a cabo o estudo das cadeias
operatórias, temos que utilizar o método dedutivo, inferindo todas as
possibilidades de escolha e uso para fazermos mister a complexidade
que é a organização social e cultural do diferentes grupos humanos.
Assim, no sítio Rezende os dados indicam concretamente que o
emprego social da cerâmica evidenciada no registro arqueológico era
o utilitário. Certamente sua função doméstica é a característica mais
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FagundEs, marcElo 177
forte e clara para a leitura arqueológica.
Além disso, podemos inferir o emprego social da cerâmica no Rezende
por meio dos dados obtidos da análise empírica da cultura material
de dois sítios do projeto Quebra-Anzol (Prado e Silva Serrote), onde foi
constatado o uso da cerâmica nas práticas mortuárias como utensílios
funerários representados por (Cf. Alves, 1982, 1983/84, 1992, 1990/92;
Alves & Fagundes, 2003):
a) Igaçabas piriformes que continham sepultamentos primários de
indivíduos adultos em posição fetal;
b) Vasilhames de tamanho médio, globular, com pescoço ligeiramente
acentuado, base côncava, coletada próxima ao sepultamento primário
(em urna funerária) do sítio Silva Serrote, classificada com
tigela funerária (Alves: 1988, 1990/1992, 1991; Alves & Fagundes,
2003).
Destarte, a cerâmica coletada nas escavações do Rezende está
associada:
a) Contextos de subsistência – isto é, ocupando função utilitária de
uso doméstico, provavelmente utilizado no preparado de alimentos,
armazenamento de grãos, sementes, tubérculos, utensílios
de uso cotidiano, a retenção de líquidos, etc.
b) Contextos ritualísticos/simbólicos – mesmo que não haja dados
empíricos que apontem para essa realidade, há nos registros dos
sítios Silva Serrote e Prado que apontem para tal fato (ambos
inseridos no projeto Quebra-Anzol).
CoNSiderAÇÕeS FiNAiS
Deste modo, em relação à cultura material cerâmica evidenciada
nas escavações do sítio Rezende, representada por fragmentos de parede,
bojo, bases e bordas, podemos afirmar que quase a totalidade está
representada por elementos lisos, com alisamento entre muito bom e
bom (a única exceção é uma borda com incisão paralela ao lábio). São
vasilhames de tamanho médio e pequeno, pelo qual a variabilidade foi
observada principalmente na forma. Cabe ressaltar que de modo geral
trata-se de material de uso utilitário/cotidiano.
Como o solo arqueológico foi altamente perturbado pela ação do
arado e da grade, não pudemos constatar via contexto arqueológico as
diferentes seqüências de ocupação. Por outro lado, pode-se inferir de-
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178
Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
dutivamente pelo quadro de datações que segue entre 1200 A.P. até a
época do contato aproximadamente.
De qualquer forma, não acreditamos que se trata de uma ocupação
única que perdurou por quase setecentos anos, entretanto, a remontagem
das cadeias operatórias aliada aos resultados das análises físico-químicas
e mineralógicas indicam singularidades imensas entre os diversos
conjuntos, o que nos permitiu inferir sobre uma cultura arqueológica na
medida em que não há mudança no projeto/concepção, gestos técnicos,
técnicas e fabrico dos vasilhames de barro 13 .
reFerÊNCiAS BiBLiográFiCAS
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13 Estamos preparando um próximo artigo sobre as análises físico-químicas e
mineralógicas das peças cerâmicas, de forma a completar os dados apresentados
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AGRADECIMENTOS
Ao Prof. Dr. Evaristo Pereira Goulart (IPT-SP), pela efetiva cooperação
nas interpretações físico-químicas dos vestígios cerâmicos do
sítio Rezende, ao Prof. Dr. Flávio Machado de Souza (Instituto de Geociências/USP)
pela confecção e análise dos difratogramas de raios-x e
ao Prof. Eduardo Vantuil Rodrigues Santiago (arqueólogo, MAX/UFS),
pela confecção de desenhos e pranchas do material cerâmico.
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FagundEs, marcElo 183
Imagem 01 – Vasilhame semi-esférico, com borda direta e lábio arredonda-
Imagem 02 – Reconstituição da borda com incisão
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184
Conjuntos artefatuais CerâmiCos do sítio rezende, Centralina, minas Gerais
Imagem 03 – Vasilhame globular com borda extrovertida
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FagundEs, marcElo 185
Prancha 02 – Bordas do sítio Rezende:
Canindé, Xingó, nº 7, Junho de 2006