SIMBOLISMO I - Portal Impacto

NOSSO SITE: www.portalimpacto.com.br
PROF.:
IMPACTO: A Certeza de Vencer!!!
SIMBOLISMO EM PORTUGAL - CAMILO PESSANHA
Com a publicação de Oaristos, de Eugenio de
Castro, em 1890, inicia-se oficialmente o Simbolismo
português, durando até 1915, época do surgimento da
geração Orpheu, que desencadeia a revolução
modernista no país, em muitos aspectos baseada nas
conquistas da nova estética.
Conhecidos como adeptos do Nefelibatismo
(espécie de adaptação portuguesa do Decadentismo e do
Simbolismo francês), e, portanto como nefelibatas
(pessoas que andam com a cabeça nas nuvens), os
poetas simbolistas portugueses vivenciam um momento
múltiplo e vário, de intensa agitação social, política,
cultural e artística. Com o episódio do Ultimatum inglês,
aceleram-se as manifestações nacionalistas e
republicanas, que culminarão com a proclamação da
República, em 1910.
Portanto, os principais autores desse estilo em
Portugal seguem linhas diversas, que vão do esteticismo
de Eugênio de Castro ao nacionalismo de Antônio Nobre
e outros, até atingirem maioridade estilística com Camilo
Pessanha: o mais importante poeta simbolista português.
ESTUDO DOS PRINCIPAIS AUTORES E OBRAS.
Além de Raul Brandão, um dos raros escritores
de prosa simbolista, na verdade prosa poética,
representada pela trilogia que compreende as obras A
farsa, Os pobres e Húmus, Eugênio de Castro, Antônio
Nobre e Camilo Pessanha são os poetas mais
expressivos deste estilo em Portugal.
CAMILO PESSANHA (1867-1926).
10
1
SIMBOLISMO I
CONTEÚDO PROGRAMÁTICO
KL 070510
PROT: 3736
VIDA: O maior poeta da geração simbolista em Portugal,
Camilo D’Almeida Pessanha, nasceu em Coimbra, em
1867, mas viveu grande parte de sua vida em Macau, na
China, para onde partiu em 1894. Fixou residência em
Macau em 1916, mas vez por outra visitava seu país
natal. Veio a falecer naquela cidade do Oriente em 1926.
Autor de apenas um livro, Clepsidra, publicado em 1922,
Camilo Pessanha exerceu grande influência,
particularmente na geração de Orpheu, que iniciou o
Modernismo em Portugal.
Considerado um poeta de leitura pouco acessível
para o grande público, um criador que inspirou outros
criadores, passou grande parte da vida em Macau
(China), onde conheceu o ópio e conviveu com a poesia
chinesa, de que foi tradutor para o português.
Os poemas de Camilo Pessanha caracterizam-se
por um forte poder de sugestão e ritmo, apresentando
imagens estranhas, insólitas, não lineares, isto é, repletas
de rupturas e cores – elementos tipicamente simbolistas.
Neles predomina o tema do estranhamento entre
o eu e o corpo; o eu e a existência e o mundo, cujos
elementos mais familiares ao mesmo tempo tornam-se
esquivos, perante uma sensibilidade poética fina e sutil,
mas na qual não se encontram os derramamentos
emocionais, a subjetividade egocêntrica.
ÁGUA MORRENTE
Meus olhos apagados,
Vede a água cair.
Das beiras dos telhados,
Cair, sempre cair.
Das beiras dos telhados,
Cair, quase morrer...
Meus olhos apagados,
E cansados de ver.
Meus olhos, afogai-vos
Na vã tristeza ambiente.
Caí e derramai-vos
Como a água morrente.
POEMA COMENTADO
Passou O Outono Já, Já Torna O Frio...
— Outono de seu riso magoado.
Álgido inverno! Oblíquo o sol, gelado...
— O sol e as águas límpidas do rio.
Águas claras do rio! Águas do rio,
Fugindo sob o meu olhar cansado,
Para onde me levais meu vão cuidado?
Aonde vais, meu coração vazio?
Ficai, cabelos dela, flutuando,
E, debaixo das águas fugidias,
Os seus olhos abertos e cismando...
Onde ides a correr, melancolias?
— E, refratadas, longamente ondeando,
As suas mãos translúcidas e frias...
álgido: extremamente frio
CONTEÚDO - 2011

NOSSO SITE: www.portalimpacto.com.br
COMENTÁRIOS
1. Na primeira estrofe, o sujeito lírico diz já ter passado
o Outono, e retornado o inverno com o seu intenso frio. E
esse inverno deixa geladas as águas límpidas do rio e até
o sol. No segundo verso o eu-lírico se dirige a alguém, ao
dizer que no Outono havia o riso, mesmo magoado desse
alguém, que depois vamos perceber que é uma mulher.
2. Há algo que deve ser destacado: note que o outono
se inicia com maiúscula no poema. Tal recurso, muito
comum na poesia simbolista, intensifica a metáfora e a
alegoria contidas numa palavra. Por isso podemos dizer
que o Outono aqui é bem mais que uma das quatro
estações da natureza: ele simboliza um período menos
triste na vida do eu-lírico. Sendo assim, o frio (ou o
inverno) não será apenas um estado do tempo: ele
simboliza, ou reflete, o mau estado de alma do eu-lírico,
um estado de intensa tristeza e melancolia.
3. No começo da segunda estrofe o eu-lírico fala mais
duas vezes das “águas do rio”. Essa repetição não é à
toa: ela serviu tanto para reforçar a imagem do rio como
cenário principal do poema, quanto para demarcar um
elemento da natureza constante na poesia de Pessanha,
que são as águas, correntes e fluídas como são as de um
rio. O eu-lírico pergunta, apreensivo, para essas águas
que fogem do seu olhar (pois não podem ser
aprisionadas), onde elas o levarão. E ao perguntar
“Aonde vais, meu coração vazio?” é como se ele fi zesse
uma analogia entre as águas frias que escorrem fugidias
e o seu coração vazio.
4. Então o sujeito lírico pede ao menos que fiquem (não
sumam com o correr das águas) os cabelos flutuantes e
os olhos “abertos e cismando” da mulher que está
flutuando no rio.
5. Na última estrofe, ele pergunta para onde estão a
correr as melancolias. Tal estado de alma parece ser o
único presente tanto no ambiente externo, na paisagem,
quanto no ser desse eu lírico; é como se as águas do rio
levassem consigo (não se sabe para onde) apenas os
maus sentimentos. Por fim, o eu lírico diz que as mãos da
mulher estão refratadas (que pode significar tanto
refletidas quanto em uma mudança de direção),
“longamente ondeando” no rio. Diz também que as mãos
dela estavam “translúcidas[=diáfanas, pálidas] e frias”, e é
com esses adjetivos que o poeta sugere que a mulher
estava morta.
6. É bom notar aqui outra característica marcante tanto
da obra poética de Pessanha quanto do estilo simbolista:
a sugestão, adquirida neste poema especialmente pela
fragmentação das imagens e pela técnica de não
explicitar fatos ou situações. Só em um momento
sabemos que se trata de uma mulher que flutua no rio,
em “Ficai, cabelos dela, flutuando”. Não há menção direta
de que ela está morta (só fica mais sugerido nos versos
finais). O ambiente não é descrito muito claramente —
apesar de ficar bem forte em nós a sensação de que tanto
a paisagem quanto o estado de espírito do eu lírico são
opressivos, carregados. Tal efeito é obtido principalmente
pelos adjetivos (cansado, vazio, vão(inútil), álgido), e com
esses adjetivos, as demais caracterizações acabam
tornando-se também negativas (águas fugidias, mãos
frias).
ALGUMAS QUESTÕES
01. Leia o poema abaixo e responda ao que se pede.
AS MÃOS DA MORTE
Mãos de finada, aquelas mãos de neve,
De tons marfíneos, de ossatura rica,
Pairando no ar, num gesto brando e leve,
Que parece ordenar, mas que suplica.
Erguem-se ao longe como se as eleve
Alguém que ante os altares sacrifica:
Mãos que consagram, mãos que partem breve,
Mas cuja sombra nos meus olhos fica...
Mãos de esperança para as almas loucas,
Brumosas mãos que vêm brancas, distantes,
Fechar ao mesmo tempo tantas bocas...
Sinto-as agora ao luar, descendo juntas,
Grandes, magoadas, pálidas, tateantes,
Cerrando os olhos das visões defuntas...
GUIMARAENS, Alphonsus de. Poesia. RJ: Agir, 1976.
Assinale a alternativa correta.
a) Nos versos “Mãos de finada, aquelas mãos de neve, /
De tons marfíneos, de ossatura rica,” há o emprego de
sinestesia, figura de linguagem amplamente utilizada no
Simbolismo.
b) É característica da poesia de Alphonsus de
Guimaraens, o abandono da temática intimista em favor
de temas universais.
c) O poeta vale-se da metonímia como o principal recurso
estruturador de seu texto.
d) O poema apresenta características simbolistas como o
registro nebuloso da realidade, aliteração, misticismo e
referências à cor branca.
02. Para responder a essa questão, leia atentamente o
soneto abaixo, de Camilo Pessanha.
Quem poluiu, quem rasgou
os meus lençóis de linho,
Onde esperei morrer, - meus tão castos lençóis?
Do meu jardim exíguo os altos girassóis
Quem foi que os arrancou e lançou no caminho?
Quem quebrou (que furor cruel e simiesco!)
A mesa de eu cear, - tábua tosca de pinho?
E me espalhou a lenha? E me entornou o vinho?
- Da minha vinha o vinho acidulado e fresco...
Ó minha pobre mãe!... Não te ergas mais da cova.
Olha a noite, olha o vento. Em ruína a casa nova...
Dos meus ossos o lume a extinguir-se breve.
Não venhas mais ao lar. Não vagabundes mais,
Alma da minha mãe... Não andes mais à neve,
De noite a mendigar às portas dos casais.
Camilo Pessanha é um poeta cuja produção é identificada
em um movimento que tem por temáticas:
a) O jogo de contrastes de idéias, com temas acerca do
bem/ mal, a musicalidade e sinestesia e a subjetividade.
b) O predomínio do símbolo, as aliterações e o emprego
do vocabulário ligado às sensações.
c) Temas cotidianos e melodramáticos.
d) Denúncias sociais.
e) O melodrama, o culto à natureza e o nacionalismo
REVISÃO IMPACTO - A CERTEZA DE VENCER!!!
CONTEÚDO - 2011