UNB osman lins

Um dos textos atribuídos a Hermes Trismegisto, a Tábua de Esmeralda, contém o
princípio “expresso pela fórmula grega En to pan – Um no todo –” (UTÉZA, 1994, p. 419).
É verdade, sem mentira, certo e muito verdadeiro:
O que está embaixo é como o que está em cima, e o que está em cima é como o
que está embaixo; por essas várias coisas se fazem os milagres de uma só coisa.
E como todas as coisas existem e provêm do UM, pela mediação do Um, assim
todas as coisas nascem dessa coisa única por adaptação (idem, p. 416) (itálico
do texto).
Esse princípio ecoa no fragmento S 9: “No fundo da cisterna, diz o poema em que o
livro se inspira, olho através das águas e entrevejo o Todo. Sol e peixes misturam-se”
(LINS, 1974, p. 74).
O meticuloso cálculo apontado pelo autor em Guerra sem testemunhas para a
execução da obra (“e passa a ser executada com cálculo”) deixa-se perceber na
continuidade da linha programática, se lermos A rainha dos cárceres da Grécia de forma
complementar, agora com o pêndulo se movimentando na direção da recepção.
Estava nos meus planos comentar o fato, expressão de um fenômeno assíduo na
história da literatura: a presença, em obras impregnadas do tempo em que
surgem, de temas errantes, egressos de uma tradição remota, como este do nexo
entre a mão e o mundo, tendo no homem – resumo do cosmos – o intermediário.
(LINS, 1977, p. 32)
[…] mais uma unidade da composição que, à semelhança de um texto, ante nós se
organiza e da qual somos parte (pois não seria incompleta e, em certo sentido,
perdida, inútil, se aqui não houvesse alguma consciência que, contemplando-a,
apreendesse o sentido que contém ou, ao menos, simula conter e a seu modo
a traduzisse?) (LINS, 1974, R 10. p. 84)
Se em Avalovara as micronarrativas encaixadas nos levam a um exercício de
recomposição para o estabelecimento de relações com o todo, em busca de uma unidade
que justapõe em equilíbrio o micro e o macrocosmos, em A rainha dos cárceres da Grécia
as relações se dão de forma explícita. A ficção se apresenta como um ensaio/diário no
momento de sua composição, pondo em questionamento aspectos fundamentais da arte
literária, com destaque para os efeitos e modos de leitura, em correlação com o contexto
histórico imediato que se projeta também para o passado, numa confluência espaciotemporal
que se presentifica em estratégia discursiva de tom reflexivo/irônico/poético.
E só o cuidado – assimilado talvez no livro mesmo que estudo – de evitar o vício
programático, isto e ainda o senso da oportunidade, quase sempre agudo nos
tímidos, tem impedido que eu mencione aqui o ruído intolerável de máquinas –
serras mecânicas, removedoras de terra, betoneiras – fundo habitual e exasperante
deste meu trabalho.
Contudo, sem receio deveria fazê-lo. Isto acrescentaria ao texto, que pode acaso
parecer tecido no silêncio, uma espécie de fundo e um sentido de resistência: no
âmago da balbúrdia e da aspereza, ele tenta constituir-se em melodia. (LINS,
1977, p.117)