estética & filosofia da arte - Carlos João Correia

Esta pintura ilustra bem a teoria de Bell uma vez que Cézanne manipulou as
relações entre as partes da composição a favor da forma, e teve pouca
preocupação com a correcção literal. Por exemplo, da perspectiva de Cézanne, a
casa de campo encontra-se na realidade a um quilómetro e meio de distância na
outra margem do lago, e teria parecido minúscula numa fotografia da paisagem. Mas
na pintura impera. Do mesmo modo, as encostas da montanha que surgem no
plano de fundo foram estilizadas para criar uma relação mais simétrica das formas
do que seria visível na paisagem. Neste caso, Cézanne está conscientemente a criar
«uma harmonia paralela à natureza». Não está a tentar espelhar a natureza. Está
antes a criar um padrão que iguala a experiência visual do cenário e que expressa
também a reacção emocional que provoca no artista. A verdadeira paisagem apenas
fornece o «problema estético» para o qual a pintura é a solução. A verdadeira
preocupação, contudo, é com a forma. E também esta deveria ser a preocupação
do observador. Ver esta pintura pode dar origem a uma profunda emoção estética
e talvez mesmo transportar-nos para lá do mundo do dia-a-dia das meras
aparências em que normalmente vivemos. Bell produziu a sua teoria trabalhando a
partir da sua experiência de pinturas como Lac d'Annecy. Percebeu que neste tipo
de pintura era a forma, a cor e o design que o comoviam, e não o tema, e depois
generalizou, a partir deste caso, para toda a arte.”
Warburton 2007: 29-31; 2003: 16-18