Vanguardas Europeias - Profª Jaqueline Borges

E.E. Hércules Maymone
Professor (a): Jaqueline da Silva Borges/Maria Paula
Disciplina: Literatura Ano: 3º Turma(s): A-B–C-D-F-G Matutino
Período: 1º Bimestre A Vespertino
Contexto histórico
O avanço tecnológico da sociedade
burguesa industrial (luz e motores elétricos,
petróleo como fonte de energia e matériaprima,
os avanços das ciências) e a entrada da
Alemanha e da Itália – países de capitalismo
tardio - no processo industrial, disputando
mercados com Inglaterra e França – países
pioneiros –, são fatores que estimularam a luta
neocolonial e imperialista (com a conseqüente
partilha da África e da Ásia) e resultaram no
chamado choque de imperialismo, que levaria
o mundo à Primeira Guerra Mundial.
Paralelo a isso, havia também
significativas parcelas da população que não
se beneficiavam do capitalismo; pelo
contrário, viviam cada vez mais à margem de
todo esse processo. Acirraram-se as lutas
proletárias com o avanço do socialismo, do
anarquismo, do comunismo.
A Europa vivia um momento ambíguo: de
um lado, um clima de euforia motivado pelo
progresso industrial e pela expansão do
capitalismo, pelo aumento do consumo, pela
moderna urbanização (Paris tornou-se símbolo
desse período, batizado de belle époque); de
outro, um clima de insatisfação, insegurança e
pessimismo motivado pelo acirramento dos
conflitos sociais; o mesmo progresso industrial
que levava ao consumismo criava massas de
excluídos; o movimento operário se
organizava, eclodiam as greves.
Nesse clima surgiam movimentos
artísticos que questionavam o passado e
buscavam novos caminhos, ao contrário da
ordenação política e econômica que na virada
do século XIX para o XX, se prolongou até
1914; as artes se anteciparam e entre 1907 e
1910, obras e manifestos já anunciavam o que
AS VANGUARDAS EUROPEIAS
seria a modernidade artística. Dessa forma,
surgiram as vanguardas 1 .
Cubismo
O movimento cubista teve início na
França, em 1907, com o quadro Les
demoiselles d’Avignon, do pintor espanhol
Pablo Picasso.
Na Literatura, o Cubismo viveu seu
primeiro momento com um manifesto-síntese
assinado por Guillaume Apollinaire (1880-
1918) e publicado em 1913.
A literatura cubista valoriza a proposta da
vanguarda europeia de aproximar ao máximo
as várias manifestações artísticas (pintura,
música, literatura, escultura), preocupando-se
com a construção do texto e ressaltando a
importância dos espaços em branco e em preto
da folha de papel e da impressão tipográfica.
A literatura cubista apresenta
características como ilogismo, humor,
antiintelectualismo, instantaneísmo, simultaneidade,
linguagem predominantemente
nominal.
Ex.: Poema - “La colombe poignardée et let jet
d’eau” de Guillaume Apollinaire. – Tradução
(anexo)
Futurismo
Em 1909, no jornal parisiense Le Figaro,
o italiano Tommasio Marinetti publica o
Manifesto Futurista (anexo), que surpreende
1 Do francês avant-garde, a palavra vanguarda significa
“o que marcha na frente”. As vanguardas acreditam
perceber, ou compreender, antes de todos, aquilo que
mais será o senso comum. Sua missão é, com suas
ações (às vezes incompreendidas), fazer o futuro
acontecer agora.

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os meios culturais europeus pelo caráter
violento e radical de suas propostas.
O futurismo pregava uma absoluta
sintonia entre a arte e o mundo moderno,
regido pela eletricidade, máquinas, motores,
pelos grandes aglomerados urbano-industriais,
pela velocidade, enfim. Entre 1909 e 1914
vários manifestos foram publicados,
apresentando propostas para as várias artes.
Expressionismo
O movimento expressionista surgiu em
1910, na Alemanha. No movimento
expressionista o movimento de criação parte
da subjetividade do artista, do seu mundo
interior, em direção ao mundo exterior. Para o
artista expressionista, a obra de arte é o reflexo
direto de seu mundo interior e toda atenção é
dada à expressão, isto é, ao modo como a
forma e o conteúdo se unem livremente
(materialização) para dar vazão às sensações
do artista no momento da criação. Para o
expressionista pouco importa o conceito de
belo e feio, pela sua arte ser o retrato do seu
mais profundo “eu”.
Na literatura, o Expressionismo
geralmente apresenta características como:
linguagem fragmentada, elíptica, constituída
de frases nominais (substantivos e adjetivos),
às vezes até sem sujeito; despreocupação com
a organização do texto em estrofes, com o
emprego de rimas ou de musicalidade;
combate à fome, à inércia e aos valores do
mundo burguês.
Ex.: Poema – Psicologia de um vencido -
Augusto dos Anjos. (anexo)
Dadaísmo – a antiarte
O Dadaísmo surgiu em 1916, em plena
guerra, em Zurique, na Suíça, quando um
grupo de “fugidos da guerra” reúnem-se no
Cabaret Voltaire. Criado a partir do clima de
instabilidade, medo e revolta provocado pela
guerra, o movimento dadá pretendia ser uma
resposta à nítida decadência da civilização
representada pelo conflito.
Dessa pretensão provém a irreverência, o
deboche, a agressividade e o ilogismo dos
textos e manifestações dadaístas. Eles
entendiam que, com a Europa banhada de
sangue, o cultivo da arte não passava de
hipocrisia e presunção. Por isso, a postura de
ridicularizá-la, agredi-la, destruí-la.
A própria palavra Dadá, que foi escolhida
(segundo eles, ao acaso) para batizar o
movimento, não significa nada. O Dadaísmo é
a total falta de perspectiva diante da guerra;
daí ser contra as teorias; as ordenações
lógicas; e caracterizar-se pela agressividade,
pela improvisação, pela desordem, pela
rejeição a qualquer tipo de racionalização e
equilíbrio, pela livre associação de palavras e
pela invenção da palavra com base na
exploração apena da sua sonoridade.
Ex.: Texto: Um grito de liberdade – Tristan
Tzara (anexo)
Surrealismo – o combate à razão
O movimento surrealista teve início na
França a partir da publicação do Manifesto
Surrealismo (1924), de André Breton. As
propostas de Breton era procurar unir arte e
psicanálise.
O Surrealismo é um movimento de
vanguarda que surgiu no período entre
guerras, foi criado sobre as cinzas da Primeira
Guerra Mundial e sobre a experiência
acumulada de todos os outros movimentos.
As origens do Surrealismo estão próximas
ao Expressionismo, pela sondagem do mundo
interior, em busca do homem primitivo, da
liberação do inconsciente, da valorização do
sonho.
Na pintura um dos grande destaques foi
Salvador Dalí e na literatura André Breton,
Luiz Aragon, entre outros.
Ex.: Trecho do Manifesto Surrealista de
André Breton – “Para escrever falsos
romances”. (anexo)
Prof. Jaqueline Borges – jaqborges@r7.com

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“La colombe poignardée et let jet d’eau”
de Guillaume Apollinaire
CUBISMO
FUTURISMO
Manifesto Futurista
A pomba apunhalada e o jato d’água -
Tradução de Patrícia Galvão
Doces figuras apunhaladas – Caros lábios
em flor – Mia Mareye – Yette Lorie – Annie e
você Marie – onde estão - vocês ó – meninas
– Mas – junto a um – jacto de água que –
chora e que suplica – esta pomba se extasia
– Todas as recordações de outrora? – Onde
estão Raynal Billy Dalize – Os meus amigos
foram para a guerra – Os seus nomes se
melancolizam – Esguicham para o
firmamento – Como os passos numa igreja –
E os seus olhares na água parada – Onde
está Crémnitz que se alistou – Morrem
melancolicamente – Pode ser que já estejam
mortos – Onde estão Braque e Max Jacob –
Minha alma está cheia de lembranças –
Derain de olhos cinzentos como a aurora – O
jacto de água chora sobre a minha pena –
OS QUE PARTIRAM PARA A GUERRA AO
NORTE SE BATEM AGORA – A noite cai o
sangrento mar – Jardins onde sangra
abundantemente o louro rosa flor guerreira.
O Manifesto Futurista foi escrito por Fillippo Marinetti e publicado em "Le Figaro" em 20 de
fevereiro de 1909.
1. Queremos cantar o amor do perigo, o hábito da energia e da temeridade.
2. A coragem, a audácia, a rebelião, serão elementos essenciais da nossa poesia.
3. Até hoje, a literatura exaltou a imobilidade pensativa, o êxtase e o sono. Nós queremos exaltar o
movimento agressivo, a insôónia febril, o passo de corrida, o salto mortal, a bofetada e o sopapo.
4. Declaramos que a magnificência do mundo se enriqueceu de uma beleza nova: a beleza da
velocidade. Um carro de corrida com a carroçaria enfeitada por grandes tubos de escape como

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serpentes de respiração explosiva… um carro tonitruante que parece correr entre a metralha é mais
belo do que a Vitória de Samotrácia.
5. Queremos cantar o homem que segura o volante, cuja haste ideal atravessa a Terra, lançada, por
sua vez, em corrida no circuito da sua órbita.
6. O poeta terá de se prodigar, com ardor, refulgência e prodigalidade, para aumentar o entusiástico
fervor dos elementos primordiais.
7. Não há beleza senão na luta. Nenhuma obra que não tenha um carácter agressivo pode ser
considerada obra-prima. A poesia deve ser concebida como um violento assalto contra as forças
ignotas, para reduzi-las a prostrar-se perante o homem.
8. Estamos no promontório extremo dos séculos!… Porque deveremos olhar para detrás das costas se
queremos arrombar as misteriosas portas do impossível? O Tempo e o Espaço morreram ontem. Nós
vivemos já no absoluto, pois já criamos a eterna velocidade.
9. Nós queremos glorificar a guerra, o militarismo, o patriotismo, o gesto destruidor dos libertários,
as belas ideias por que se morre e o desprezo da mulher.
10. Queremos destruir os museus, as bibliotecas, as academias de todo o tipo e combater o
moralismo, o feminismo e todas as vilezas oportunistas ou utilitárias.
11. Cantaremos as grandes multidões agitadas pelo trabalho, pelo prazer ou pela revolta; cantaremos
a maré multicor e polifônica das revoluções nas capitais modernas; cantaremos o vibrante fervor
noturno dos arsenais e dos estaleiros incendiados por violentas luas elétricas; as gulosas estações de
caminho-de-ferro engolindo serpentes fumegantes; as fábricas suspensas das nuvens pelas fitas do
seu fumo; as pontes que saltam como atletas por sobre a diabólica cutelaria dos rios ensolarados; os
aventureiros navios a vapor que farejam o horizonte; as locomotivas de vasto peito, galgando os
carris como grandes cavalos de aço curvados por longos tubos e o deslizante voo dos aviões cujos
motores drapejam ao vento como o aplauso de uma multidão entusiasta.
É da Itália que lançamos ao mundo este manifesto de violência arrebatadora e incendiária com o qual
fundamos o nosso Futurismo, porque queremos libertar este país de sua fétida gangrena de
professores, arqueólogos, cicerones e antiquários.
Há muito tempo a Itália vem sendo um mercado de belchiores. Queremos libertá-la dos incontáveis
museus que a cobrem de cemitérios inumeráveis.
Museus: cemitérios!... Idênticos, realmente, pela sinistra promiscuidade de tantos corpos que não se
conhecem. Museus: dormitórios públicos onde se repousa sempre ao lado de seres odiados ou
desconhecidos! Museus: absurdos dos matadouros dos pintores e escultores que se trucidam
ferozmente a golpes de cores e linhas ao longo de suas paredes!
Que os visitemos em peregrinação uma vez por ano, como se visita o cemitério no dos dos mortos,
tudo bem. Que uma vez por ano se desponta uma coroa de flores diante da Gioconda, vá lá. Mas não
admitimos passear diariamente pelos museus nossas tristezas, nossa frágil coragem, nossa mórbida
inquietude. Por que devemos nos envenenar? Por que devemos apodrecer?

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E que se pode ver num velho quadro senão a fatigante contorção do artista que se empenhou em
infringir as insuperáveis barreiras erguidas contra o desejo de exprimir inteiramente o seu sonho?...
Admirar um quadro antigo equivalente a verter a nossa sensibilidade numa urna funerária, em vez de
projetá-la para longe, em violentos arremessos de criação e de ação.
Quereis, pois, desperdiçar todas as vossas melhores forças nessa eterna e inútil admiração do
passado, da qual saís fatalmente exaustos, diminuídos e espezinhados?
Em verdade eu vos digo que a frequentação cotidiana dos museus, das bibliotecas e das academias
(cemitérios de esforços vãos, calvários de sonhos crucificados, registros de lances truncados!...) é,
para os artistas, tão ruinosa quanto a tutela prolongada dos pais para certos jovens embriagados por
seu os prisioneiros, vá lá: o admirável passado é talvez um bálsamo para tantos os seus males, já que
para eles o futuro está barrado... Mas nós não queremos saber dele, do passado, nós, jovens e fortes
futuristas!
Bem-vindos, pois, os alegres incendiários com seus dedos carbonizados! Ei-los!... Aqui!... Ponham
fogo nas estantes das bibliotecas!... Desviem o curso dos canais para inundar os museus!... Oh, a
alegria de ver flutuar à deriva, rasgadas e descoradas sobre as águas, as velhas telas gloriosas!...
Empunhem as picaretas, os machados, os martelos e destruam sem piedade as cidades veneradas!
Os mais velhos dentre nós têm 30 anos: resta-nos assim, pelo menos um decênio mais jovens e
válidos que nós jogarão no cesto de papéis, como manuscritos inúteis. - Pois é isso que queremos!
Nossos sucessores virão de longe contra nós, de toda parte, dançando à cadência alada dos seus
primeiros cantos, estendendo os dedos aduncos de predadores e farejando caninamente, às portas das
academias, o bom cheiro das nossas mentes em putrefação, já prometidas às catacumbas das
bibliotecas.
Mas nós não estaremos lá... Por fim eles nos encontrarão - uma noite de inverno - em campo aberto,
sob um triste galpão tamborilado por monótona chuva, e nos verão agachados junto aos nossos
aeroplanos trepidantes, aquecendo as mãos ao fogo mesquinho proporcionado pelos nossos livros de
hoje flamejando sob o vôo das nossas imagens.
Eles se amotinarão à nossa volta, ofegantes de angústia e despeito, e todos, exasperados pela nossa
soberba, inestancável audácia, se precipitarão para matar-nos, impelidos por um ódio tanto mais mais
implacável quanto seus corações estiverem ébrios de amor e admiração por nós.
A forte e sã Injustiça explodirá radiosa em seus olhos - A arte, de fato, não pode ser senão violência,
crueldade e injustiça.
Os mais velhos dentre nós têm 30 anos: no entanto, temos já esbanjado tesouros, mil tesouros de
força, de amor, de audácia, de astúcia e de vontade rude, precipitadamente, delirantemente, sem
calcular, sem jamais hesitar, sem jamais repousar, até perder o fôlego... Olhai para nós! Ainda não
estamos exaustos! Nossos corações não sentem nenhuma fadiga, porque estão nutridos de fogo, de
ódio e de velocidade!... Estais admirados? É lógico, pois não vos recordais sequer de ter vivido!
Eretos sobre o pináculo do mundo, mais uma vez lançamos o nosso desafio às estrelas!
Vós nos opondes objeções?... Basta! Basta! Já as conhecemos... Já entendemos!... Nossa bela e
mendaz inteligência nos afirma que somos o resultado e o prolongamento dos nossos ancestrais. -

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Talvez!... Seja!... Mas que importa? Não queremos entender!... Ai de quem nos repetir essas palavras
infames!...
Cabeça erguida!...
Eretos sobre o pináculo do mundo, mais uma vez lançamos o nosso desafio às estrelas.
Psicologia de um vencido – Augusto dos Anjos
Eu, filho do carbono e do amoníaco,
Monstro de escuridão e rutilância,
Sofro, desde a epigênese da infância,
A influência má dos signos do zodíaco.
Profundissimamente hipocondríaco,
Este ambiente me causa repugnância…
Sobe-me à boca uma ânsia análoga à ânsia
Que se escapa da boca de um cardíaco.
Já o verme – este operário das ruínas -
Que o sangue podre das carnificinas
Come, e á vida em geral declara guerra,
Anda a espreitar meus olhos para roê-los,
E há de deixar-me apenas os cabelos,
Na frialdade inorgânica da terra!
Um grito de liberdade – Tristan Tzara
EXPRESSIONISMO
DADAÍSMO
"Que cada homem grite: há um grande trabalho destrutivo, negativo, a executar. Varrer, limpar. A
propriedade do indivíduo se afirma após o estado de loucura, de loucura agressiva, completa, de um
mundo abandonado entre as mãos dos bandidos que rasgam e destroem os séculos."

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"Liberdade: Dadá, Dadá, Dadá, uivos das dores crispadas, entrelaçamento dos contrários e de todas
as contradições, dos grotescos, das inconsequências: A Vida." - Tristan Tzara
SURREALISMO
Trecho do Manifesto Surrealista – André Breton
Para escrever falsos romances
Você, seja quem for, se é de seu agrado, faça queimar algumas folhas de louro, e sem atiçar
este fogo fraco, e comece a escrever um romance. Você tem a permissão do surrealismo: basta você
mudar a agulha de “Tempo bom e estável” para “Ação” e a mágica está feita. Eis aqui personagens
com atitudes disparatadas: os nomes deles em sua escritura são uma questão de maiúsculas e estarão
tão a vontade com os verbos ativos como na conjugação impessoal, os pronomes estão
subentendidos, em expressões tais como: chove, há, é preciso, etc. Eles vão comanda-los, por assim
dizer, e quando a observação, a reflexão, e as faculdades de generalização não lhe tenham ajudado
nada, esteja certo de que eles vão lhe retribuir mil intenções que você não teve. Assim dotados de
poucas características físicas e morais, estes seres, que em verdade lhe devem tão pouco, não se
desviarão de uma certa linha de conduta, com a qual você não precisa se incomodar. Daí resultará
uma intriga mais ou menos hábil na aparência, justificando ponto por ponto esse desfecho comovente
ou tranqüilo, ao qual você não dá nenhuma atenção. O seu falso romance imitará admiravelmente um
romance verdadeiro; você ficará rico, e todos concordam em dizer que você tem “algo na barriga”,
pois é aí mesmo que este algo está.
Bem entendido, por um processo análogo, e à condição de ignorar o que você vai comentar, você
poderá se aplicar com sucesso à falsa crítica.