Uma conservação eficiente para pianos acústicos - Chave de Afinar ...

Uma conservação eficiente para
pianos acústicos
Francisco Motta, Técnico-afinador de Pianos, Setembro de 2010
O piano acústico é um instrumento musical potencialmente muito durável. Foi projetado para
suportar infinitas horas de utilização e os inúmeros fortíssimos de um ou mais pianistas. Apesar
das 20 a 30 toneladas de tensão no encordoamento e um frágil mecanismo, têm uma enorme
possibilidade de estabilidade. Podem ser encontramos velhos pianos, que ora centenários, se
dispõe novamente a alta-performance depois de recondicionados.
Fazer com que um martelo golpeie a corda após o acionamento da tecla é uma tarefa muito
simples. Mas, conservar o seu feelling, e mantê-lo verdadeiramente como extensão das mãos e
pés do pianista dependerá de um grande esforço técnico e muita atenção à sua conservação.
Se examinarmos as condições de um piano novo, apenas no seu primeiro ano de existência (onde
ele inclusive já percorreu o caminho fábrica- loja-cliente final, e às vezes uma viagem transcontinental),
já poderemos perceber uma considerável modificação negativa nas suas principais
características. Imperceptivelmente aquilo que o caracteriza como algo humanizado em sua
capacidade expressiva e, ilimitado diante das possibilidades da técnica pianística, será lentamente
ocultado diante de uma equivocada ou ausente conservação.
Em alguns países da Europa e América do Norte grandes fabricantes dispõem de um importante
serviço de pós-venda, no qual o piano é periodicamente visitado por um técnico e nele são
executados diversos serviços com a intenção de se conservar as intenções de seu projeto. No
Brasil apenas a japonesa Yamaha tentou recentemente re-formar técnicos para este fim, mas pelo
que sei o projeto foi abandonado logo de início.
A qualidade geral de fabricação de um piano pode também ser medida pela perspicácia do
fabricante em prever sua deterioração. Alguns fabricantes dispõem de modelos específicos para
cada situação de utilização, clima, região do mundo etc.
Face ao alto custo financeiro de um piano profissional, exageradamente distante dos outros
instrumentos musicais, sua conservação e serviços técnicos eficientes são fundamentais. No
Brasil, mesmo em grandes centros urbanos onde a música pianística é profundamente difundida e
apreciada, e se dispões de um grande número de pianistas, sente-se uma enorme carência desses
instrumentos profissionais, disponíveis em perfeita situação.
Neste artigo gostaria de enumerar as principais causas de deterioração do piano acústico, bem
como sugestões e medidas de conservação que devem proceder os proprietários e responsáveis
por estes instrumentos.

1. O nível radical de umidade como principal causador de danos
É comum encontrar velhos pianos importados com a inscrição “modelo topicalizado”.
Antigamente alguns fabricantes, prevendo as condições de variação de umidade no Brasil,
realizavam algumas tímidas medidas de adaptação (como a de instalar parafusos nas costelas da
tampa harmônica ou arruelas de pressão nos parafusos) e assim obter um diferencial no
comércio.
O fato é que a grande chave-mestra da conservação é a proteção do piano dos níveis radicais de
umidade, comuns no mundo todo. Isso é consenso mundial entre técnicos e fabricantes. A
umidade relativa do ar pode variar de 0 a 100 % numa mesma semana em qualquer cidade. Basta
um pequeno período de estiagem ou chuvoso. Existem outras circunstâncias específicas que
podem variar a umidade em um pequeno ambiente.
É considerado um nível ideal de umidade relativa do ar o que é cercado pelos 40 e 60 por cento.
Este parâmetro é, em geral, o mesmo da ocasião da fabricação. Importantes fábricas no exterior
mantêm este controle climático em todas as fases de construção e na final lacram
hermeticamente o piano. Assim se garante boa parte de suas características até que seja
finalmente entregue a seu usuário final. A partir daquele momento em que foi desembalado o
piano fica entregue a sorte de um clima propício.
Para fins pedagógicos trataremos a influência da umidade ao piano dividindo-o em três partes
fundamentais, a saber:
1.1 Elemento Acústico
No Elemento Acústico estão todas as peças e condições relacionadas com a capacidade do piano
em emitir o som. São elas: Estrutura, Tampo Harmônico, Costelas, Cavaletes, Chapa de Ferro,
Cepo, Cravelhas e Cordas.
O segredo da boa qualidade sonora de um piano está em conseguir aumentar a já alta da tensão
da corda (sustentada pela Chapa de Ferro) pelo Tampo Harmônico, como se fosse uma mola,
empurrando a corda para cima (ou frente). Para tal este Tampo é fabricado em forma côncava
(cuja curva é determinada pelas Costelas). Quanto melhor a distribuição desta tensão melhor será
o desempenho acústico.
A parcela de importância acústica das boas condições do Tampo Harmônico a que me refiro são
sinteticamente o Volume do Som e as possibilidades de Sustentação (Sustain).
O piano tem basicamente dois tipos de madeira em seus componentes. Uma de baixa densidade
(leve e macia) e outra de média densidade. A madeira reage rápida e profundamente às
condições de umidade absorvendo-a ou evaporando-a. Ou seja, inchando ou retraindo.
No Tampo Harmônico são utilizados comumente:

• O Pinho ou Abeto, cujas árvores sejam bem altas e assim tenham nós bem distantes uns dos
outros (a fim de possibilitar o corte nos tamanhos necessários), e tenham bastantes veios e bem
1 2
assimétricos;
• O Mapes ou Faia para agüentar a fixação dos pinos dos cavaletes. 3
Em más condições de conservação, onde o nível de umidade é radical e instável, a curva do
Tampo Harmônico ira lentamente diminuir ou acabar (selar) comprometendo primeiramente a
estabilidade da afinação e em médio prazo as características acústicas do piano. É comum
aparecerem pequenas ou até grandes fissuras. Os cavaletes também tendem a trincar. Os
baralhos descolam e podem provocar interferências sonoras.
Há aqui certa importância de se considerar algumas evoluções históricas na fabricação do Tampo
Harmônico:
• A colagem é feita hoje com modernos adesivos sintéticos mais resistentes (sendo que antes era
feita com adesivos naturais baseados em escamas de peixes e ossos de animais);
• A Steinway (e posteriormente outras marcas) fabrica e dispõe os cavaletes do piano de forma
diferente (eles são fabricados com várias lâminas de madeira dispostas verticalmente).
• Em alguns pianos de baixo custo foram utilizados compensados especiais no próprio Tampo
Harmônico (Yamaha, Baldwin). No Brasil foram utilizados até compensados comuns de Virola (M.
Schwartzmann);
• A Steinway patenteou um Tampo Harmônico Diafragmático cujas bordas são mais grossas do que
o centro, prometendo obter melhor desempenho vibracional;
• O acabamento do Tampo Harmônico também foi cercado de mitos por muito tempo. Era
necessário preparar um verniz “acústico” especial a base de Breu e cuidar da oleosidade do pinho
com óleos especiais etc. Atualmente ele recebe um simples acabamento industrial, idêntico ao do
móvel, com o fim de apenas impermeabilizar e embelezar a madeira.
Os fios que são usados como cordas de piano são feitos de com um aço de alto teor de carbono
(ATC), trefilados através de uma tabela musical especial (American Music Wire Gauge – AMWG) e
fabricados sobre uma forte têmpera (são extremamente duros).
Por causa do alto teor de carbono as cordas oxidam muito facilmente. Alguns recebem um
polimento para adiar a inevitável ferrugem - portanto não se deve sequer tocá-los com as mãos. 4
Entretanto a ferrugem inicial e superficial provoca uns dos mais incômodos problemas de
afinação: os falsos batimentos. São percebidos principalmente na região aguda e em alguns casos
deixam o piano impossibilitado de receber a afinação fina ou mesmo uma pré-afinação
compreensível.
1 Há um mito a respeito da importância dos veios do pinho para o desempenho acústico. Creio eu serem
importantes, principalmente, como fator de resistência, pois nos veios do pinho é que se encontra um
pequeno aumento de densidade.
2 Essas são as condições que diferenciam em qualidade vários espécimes de pinho, como o Abeto Roxo,
o Abeto Canadense, o Pinho de Riga, o nosso excelente Pinho Araucária entre outros.
3 No Brasil o principal substituto utilizado como uma madeira de média densidade é o Pau-marfim.
4 Peço desculpas aos adeptos do “piano preparado” na música contemporânea por mais esta
constatação de seu altíssimo custo instrumental.

O cepo é uma peça de madeira construída especialmente para dar firmeza às cravelhas, que por
sua vez prendem as cordas. Esta firmeza (ou torque) a qual me refiro pode ser interpretada como
a possibilidade do piano de ser e ou permanecer afinado, Se a umidade for alta demais, tem-se
dificuldade em afinar, pois a cravelha terá um torque muito excessivo, podendo até quebrar.
Ainda se houver ferrugem existirão “passos” durante a afinação fina, impossibilitando-a. Quando
a umidade é baixa a cravelha fica relaxada por demais no cepo, cedendo durante e após a
afinação. Este técnico ao atender o Norte de Minas, por exemplo, se depara constantemente com
pianos semi-novos e sem a mínima possibilidade de afinação em face do típico clima árido de lá. 5
6
1.1 Mecanismo
Como mencionei, o sistema mecânico do piano deve ser de fato uma extensão das mãos e dos pés
do pianista. Ele poderá responder prontamente e estar disposto as mais variadas dificuldades
técnicas já pensadas e inclusive estar disposto a novas possibilidades (!).
Entretanto, na medida em que vai, lentamente, perdendo sua precisão, seja pelo desgaste do uso
ou pela variação de umidade, o pianista vai se adaptando ao desempenho daquele instrumento
que utiliza comumente. Muitas vezes atribuindo a si mesmo a culpa de não dominar
determinados fundamentos da técnica pianística, sendo que na verdade e essencialmente aquele
piano é que não o provê mais. Quando o piano é reparado, recebendo a regulagem fina
concebida na fábrica, entre outras benfeitorias, sente-se novamente um quadro mais otimista
diante de seu desempenho musical.
Isto explica porque alguns pianistas de maior excelência (principalmente os do universo erudito)
se recusam em utilizar determinados pianos em seus recitais por não oferecerem segurança
bastante em seus propósitos. Entendo ser um acontecimento semelhante ao de uma deficiência
ocorrida na fisiologia do pianista, por exemplo, um corte nos dedos ou uma doença degenerativa
nas mãos ou ainda um descontrole motor ocorrido por alguma razão etc. A visão que o
Mecanismo do piano e uma extensão das mãos e dos pés do pianista nos deve ser cara.
É consenso entre os professores de piano que a falta de tensão e uma maior naturalidade dos
movimentos dos dedos e das mãos é que resultarão numa técnica pianística apurada. Daí ser um
engano pensar que um piano difícil de tocar e de se expressar oferecerá bons resultados de
estudo e prática porque se visa apresentar-se num outro piano mais bem regulado e mais fluente.
A variação da umidade no Mecanismo do piano atua principalmente no atrito. Buchas de
Casemira são as bases do piano. Eles intermediam a madeira e as ferragens calibrando inclusive o
nível de aperto dos eixos, teclas, abafadores e pedais. Como a madeira é instável e susceptível a
umidade, o atrito varia. Em alguns pianos submetidos a níveis extremos de umidade chega-se a
5 Existe um famigerado golpe comercial que consiste em molhar profundamentede o cepo debilitado de
um velho piano para se possibilitar momentaneamente a afinação e, portanto a venda.
6 Existe no mercado norte-americano de suprimentos para pianos um líquido para se utilizar no cepo a
fim de restaurá-lo, mesmo com as cravelhas instaladas. Ele possui em sua formula: água, solução
antioxidante, antibactericida e um adesivo. Não existe consenso entre os técnicos sobre sua real
eficácia.

travar várias notas do piano. O teclado pode ficar pesado, com pesos de toque e retorno
alterados e desiguais e com baixa qualidade de repetição Entretanto quando se retorna a um nível
mais baixo de umidade perceber-se-á naquele mecanismo inúmeras folgas, ruídos e diversos
outros problemas.
Os feltros também sofrem ação da umidade, porém com menor intensidade. Os eixos produzem
o zinabre. Os pinos do teclado, mesmo os que são niquelados, enferrujam. As molas, fabricadas
do mesmo material das cordas do piano, se quebram facilmente. Parafusos e dispositivos de
regulagem enferrujados se travam, dificultando inclusive sua regulagem e reparação.
É muito comum também se afrouxarem os parafusos que prendem as flanges (boquetas) do
mecanismo, que então se desalinham. Até os martelos se entortam facilmente. Muitos pianos
modernos dispõem de uma arruela de pressão em cada parafuso do mecanismo tentando
amenizar este efeito.
Sobre isto vale relatar aqui a vanguarda da fabricante japonesa Kawai em prevenir alguns destes
problemas.
Desde 1996 os mecanismos de alta-performance Millennium são fabricados de uma resina
especial chamada ABS (a mesma usada nos freios automotivos modernos) fundida ao carbono
(ABS Carbon). Têm extrema durabilidade no que se refere aos orifícios de buchas e parafusos,
peso semelhante ao mesmo componente de madeira, e total imunidade às variações de umidade.
Não é verdade se tratar de simples plásticos como seus concorrentes difamam.
Outro grave problema relacionado à umidade é a deterioração dos contrapesos de chumbo
incrustados no teclado e nos contra-abafadores (cauda) com o fim de balancearem o peso. Eles
primeiro incham, danificando estas peças e provocando grave travamento. Numa segunda fase se
tornam um pó extremamente abrasivo e causador de atrito. Dispendioso será restaurá-las e
conseguir contrabalancear novamente todo o mecanismo. Em geral só será possível se todo o
conjunto estiver recondicionado e em perfeito estado.
Nos pianos de cauda o Telaio móvel (base de sustentação do teclado, que se move ao acionar o
pedal una-corda) se empena facilmente provocando um ruído ao se acionar o fundo da tecla,
principalmente nas extremidades. Pequenos empenos podem ser reparados, mas, pode-se chegar
um ponto que somente um novo e dispendioso dispositivo irá solucionar o problema.
1.2 O Móvel
Os pianos modernos que possuem um acabamento sintético (poliuretânico e Poliesterínico) em
geral estão mais imunes as variações de umidade. Já os restauradores que ainda insistem em
utilizar nos móveis dos pianos Gomas Laca, Vernizes Nitro-celulose e à óleo e Ceras, vão perceber
empenos nas articulações da estante, tampa do teclado, e outras partes, cedo ou tarde.
São comuns os parafusos das dobradiças, ao afrouxarem, produzir ruídos a partir do som do
piano.
Um problema muito comum é surgir uma folga no Fundo do piano (base de sustentação dos
pedais do piano vertical) e assim também produzirem um ruído quando os pedais forem
acionados.

Alguns pianos antigos, cuja fixação das diversas partes do móvel é feita com adesivos naturais
(cola de escama de peixe ou ossos) podem enfraquecer e descolar suas peças diante da umidade
excessiva.
Cuidando do piano
A solução mais eficaz para a questão da umidade é sem dúvida a instalação de um dos modernos
dispositivos de controle climático para pianos. (por exemplo, o norte-americano Dampp-Chaser).
Ele irá retirar e lançar umidade ao piano sempre que o clima variar. É realmente muito eficaz.
Entretanto seus custos são compatíveis com seus benefícios. Pode-se gastar cerca US$800,00 num
pequeno piano vertical a até US$2000,00 num cauda inteira.
Outra medida é adquirir um higrômetro para se acompanhar as mudanças de umidade relativa do
ar, no espaço onde o piano é acondicionado, e assim tomar medidas como:
• Utilização da Sílica Gel ou outros produtos antimofo para remoção da umidade excessiva,
• Ao contrário, lançar umidade através de umidificadores de ambiente, toalhas molhadas, ou
mesmo colocar esponjas molhadas sobre um pires dentro do piano quando o clima for
comprovadamente seco.
Deve-se ter muita cautela e se possível um acompanhamento comprovadamente técnico ao se
tentar lançar umidade no piano. Não se deve fazer conjecturas por não possuir um higrômetro.
Um aparelho analógico, como aqueles utilizados para conservação de charutos, pode ser
adquirido por uns 60 reais. A umidade excessiva é em geral mais danosa do que a baixa. Há
também de se dizer que os produtos antimofo têm prazo de utilização, pois podem acumular
água, danificando o piano.
Existem regiões geográficas essencialmente mais secas ou úmidas (por exemplo, o Norte de
Minas, Brasília etc ou Regiões Serranas e Amazônicas etc). Se oriente pela estação do ano.
Deve-se evitar colocar o piano em locais com luz direta do sol, paredes externas que esquentam
muito, lareiras etc, bem como paredes úmidas, jardins, banheiros etc. Deixe o piano vertical
afastado da parede de 10 a 15 centímetros.
Só se deve abrir o piano na ocasião de sua utilização. A não ser que se tenham condições adversas
de alta umidade no local e se queira arejar o interior.
Aparelhos de ar condicionado baixam radicalmente a umidade no ambiente. Portanto pode ser
um fator positivo ou negativo.
2. Insetos e outras pragas
O mais temido inseto, que pode destruir silenciosamente um piano é o cupim. Existem varies
espécies, todas vorazes e perigosas. São necessárias três condições para que os cupins se
reproduzam: madeira ou outros substratos, escuridão e umidade. Portanto qualquer piano está
apto.

Alguns fabricantes prometem ter imunizado toda matéria prima antes de utilizá-la. Entretanto
aquele resíduo da imunização logo irá acabar tendo o proprietário que zelar sozinho para que não
ocorra nenhuma praga.
O problema é que quando se percebe o pó dos cupins caindo no chão, na verdade a infecção pode
já estar num estágio avançado. Alguns pianos não suportam certos níveis de recondicionamento e
restauração face seus custos serem muito incompatíveis com o seu mercado. Imagine por
exemplo ter um piano nacional da década de 60, cujo Tampo Harmônico ou o Cepo foi infectado
por cupins. Valerá a pena restaurá-lo? Imagine um dos baratíssimos pianos Chineses que
chegaram ao mercado recentemente. Praticamente se perde o piano, pois comercialmente não se
poderá negociá-lo por um preço viável.
Outra praga muito comum que se hospeda nos pianos é o rato. Em geral ele tem como intuito se
reproduzir, portanto costuma fazer seu ninho num vão abaixo das teclas. Para tal destrói primeiro
os Cadarços de Retorno e em seguida a o feltro da Surdina. Costuma roer a madeira das teclas e
urinar sobre cordas, molas e em todo o conjunto. Sua urina provoca uma rápida oxidação e os
danos são imensos.
Traças e baratas também são muito comuns. Nos pianos mais antigos a cola utilizada em todo o
piano era aquela de origem animal (peixe, ossos etc). Ela serve de alimento para esses insetos.
Cuidando do piano
Recentemente ainda era possível contratar um tipo de tratamento contra cupins onde o piano era
levado para uma câmara e então se liberava um veneno chamado Brometo de Metila cujo veículo,
o Gás Carbônico penetrava em todo o piano e assim se conseguia muito êxito no tratamento.
Atualmente este veneno, por ser muito tóxico, teve sua venda proibida e a imunização teve que
voltar ser procedida de forma artesanal.
O piano deverá receber um serviço, obrigatoriamente numa oficina especializada, onde será
totalmente desmontado e suas peças tratadas uma a uma. Até algumas partes firmemente
coladas devem ser separadas a todo custo para se haver êxito. O piano dever permanecer neste
local até que o diluente do veneno se evapore e então não ofereça perigo num ambiente
doméstico.
Deve-se evitar serviços superficiais, feitos em domicílio, pois não terão eficácia verdadeira. Evite
também soluções desavisadas como as dos imunizadores de prédios e domicílios, pois estes
utilizam produtos avessos que em geral danificam as cordas do piano e outras partes.
É importantíssimo que ao tratar os cupins de um piano se verifique também se o ambiente onde
ele fica possui outros móveis ou quadros etc também infectados. Evite os altos níveis de umidade,
pois eles é que possibilitam um perfeito habitat para os insetos.
O tratamento contra cupins deixará o piano livre também de traças e baratas. Seu tempo médio
de validade atualmente, se bem feito, é de quatro ou cinco anos.
Sobre os ratos a prevenção consiste em não permitir sua entrada. Alguns pianos antigos
dispunham de uma tela de aço em seu interior para coibir sua entrada pelos orifícios dos pedais.

Uma boa solução ali é fechá-los com um pedaço de espojas de aço ultrafina. Deve se cuidas de
lacrar a parte superior da Espeleira de Baixo, onde costuma haver um vão.
3. Limpeza
No móvel, como primeira e importantíssima etapa, deve-se detectar o tipo de acabamento que
foi realizado no piano. Os acabamentos antigos (Goma-laca, Nitro-Celulose e Cera) poderão
receber uma levíssima demão de cera natural como limpeza e uma segunda para lustrar. Não se
deve esfregar muito a goma-laca, pois ela é extremamente fraca e superficial.
Já os acabamentos modernos (P.U. e Poliéster) se perfeitos e conservados podem receber um
poucos de água e detergente embebidos num algodão para se remover aquelas marcas de
gordura das mãos ou outras sujeiras. Para pianos com um acabamento de alto-brilho deve-se
obrigatoriamente possuir uma daquelas flanelas especiais de micro-fibra, pois não deixarão
aquelas marcas holográficas que com o tempo comprometerão o brilho.
Pode-se recorrer à moderna linha automotiva de polimento cujos fabricantes Meguiar’s, 3M,
Norton etc, dispõe de uma infinidade de soluções de conservação para o acabamento. Existe por
exemplo um excelente Spray no mercado para se conservar carros de showroom (Final Inspecion).
Outro produto muito utilizado nas fabricas de pianos é o 3M Auto-Brilho. Além de promover uma
boa limpeza, renova o brilho escondendo pequenos riscos holográficos na pintura. Deve ser
utilizado em pequenas áreas de 50 cm quadrados e em pequenas quantidades. Deve ser aplicado
com algodão para polimento. Não se deve esfregar. Deve-se apenas hidratar aquela área e em
seguida removê-lo com uma flanela de micro-fibra.
Para pianos com acabamento fosco-acetinado, mesmo os modernos, só será viável a limpeza com
detergente. Nenhum produto que reforce o brilho poderá ser utilizado, pois o propósito do
acabamento é fosco. Caso contrário se irá perder a homogeneidade do acabamento podendo
inclusive se mostrar as imperfeições do nivelamento e destacar poros abertos.
Para todos os pianos não se deve evitar utilizar cera em excesso e muito constantemente. Uma ou
duas vezes por anos estará de bom tamanho. Quando se quiser realizar um novo acabamento no
móvel do piano os resíduos da cera poderão comprometer a qualidade do novo verniz.
Quanto às capas para proteger o acabamento do móvel, elas devem ser utilizadas com cautela.
Evite tecidos grossos. Quanto mais fino e poroso melhor. A capa não poderá se o motivo de
acúmulo de umidade no interior do piano.
Nas avarias provocadas por batidos onde se vê um afundamento da madeira pode-se tentar
amenizar o dano colocando um pequeno pedaço de algodão molhado preso por uma fita crepe,
por alguns dias.
Se derramarem qualquer líquido, seja de plantas ou bebidas, no interior do piano seu dano será
certo.
Se as ferragens do piano (pedais dobradiças, fechaduras, rodízios, varetas etc) não possuírem
verniz de fabrica e estiverem escuras, elas poderão ser lustradas com abrasivos líquidos para
metais. Dão um ótimo resultado.

Nos teclados deve-se primeiro detectar se a cobertura da teclas brancas é plástica ou natural
(marfim ou outros ossos). No primeiro caso pode-se utilizar de um algodão com uma pequena
quantidade destes produtos multiuso de limpeza (Veja, Uau etc). Deve-se aplicar uma primeira
camada para dissolver a sujeira (sem deixar que o produto escorra para pelo pequeno vão entre
as teclas) e uma segunda para removê-la. Se as teclas pretas forem brilhantes pode-se utilizar em
todo o teclado o mesmo produto 3M Auto-Brilho após a limpeza.
O marfim do piano absolve qualquer líquido que lhe passem. Só os limpe a seco. Evite “simpatias”
estranhas como Leite de Rosas, miolo de pão com leite de vaca, água, sabonete, cloro etc. Se
estiverem muito amarelados poderão ser encaminhados a uma oficina de pianos para serem
alvejados, nivelados e polidos.
A traseira do piano pode ser limpa com um pano levemente umedecido com água e detergente,
desde que se permita que evapore rapidamente.
O Interior deve ser higienizado com a ajuda de um técnico, pois será necessário remover o
mecanismo e o teclado e se utilizar de um aspirador de pó. Deve-se ter muito cuidado para não se
sugar os discos de papel e feltro sob o teclado e outras peças.
A chapa de ferro e o Tampo Harmônico só poderão ser conservados por um técnico treinado. O
verniz do Tampo é em geral muito fraco mecanicamente e risca facilmente. A Chapa de Ferro em
geral é pintada com purpurinas metálicas que oxidam facilmente com água e diversos produtos. O
encordoamento e as cravelhas não podem receber nenhum tipo de óleo ou cera. Remover a
ferrugem e melhorar o aspecto das cordas pode ser oportuno se o fizer com cautela e também na
parte não visível (de baixo) da corda. Esse procedimento desafina o piano e é mais seguro ser
feito por alguém treinado.
Procure sempre re-apertar os parafusos da banqueta. Pode-se também aplicar graxa e óleo em
seu mecanismo.
4. Mudança de Local e Transportes
Os rodízios dos pianos foram pensados para pequenos movimentos e ajustes. Não se pode
arrastar um piano de um cômodo ao outro através deles. Pode-se prejudicar a afinação bem
como destruir ou piso ou os rodízios. Alguns pianos de cauda possuem grandes rodízios duplos
que possibilitam um movimento maior. Entretanto deve-se ter cuidado, pois se o piso for irregular
os consoles (pés) do piano podem ficar folgados e até se soltarem. Existem no mercado carros
fixos para pianos que necessitam de movimento constante (Truck Dollies). Eles são muito
confortáveis para se movimentar pianos de palco e lojas.
Para proteção de pisos e fixação do piano em certa posição pode-se utilizar os isoladores de
rodízios. Estes poderão ser de borracha dura no caso de pianos em apartamentos cujo som se
propaga muito facilmente ao apartamento de baixo.
Qualquer outra mudança ou transporte deve ser realizado por pessoal comprovadamente
treinado, pois o transporte de pianos realizado de forma amadora é sempre causa de diversos
danos ao piano.

Nas mudanças em edifícios o piano vertical muitas vezes poderá caber num elevador, se for
desmontado o Tabuleiro do Teclado. Deve-se remontá-lo com muita precisão, pois se houver uma
diferença semelhante a apenas uma folha de papel a regulagem do mecanismo estará
comprometida.
Os pianos em geral sobem escadas de prédios por custos bastante módicos. O içamento só deve
ser contratado como última alternativa.
Em longas viagens deve-se remover, travar e proteger muito bem o mecanismo do piano de
cauda. Deve-se evitar deixar o piano na posição lateral por longos períodos. O calor excessivo de
um baú de um caminhão também deve ser evitado. A água da chuva pode ser fatal para o piano.
5. Afinação e Manutenções Técnicas
Em se tratando de pianos acústicos é impossível determinar um prazo em que as Manutenções e
Revisões Técnicas devam acontecer. Isto depende muito do tipo e intensidade de uso que o piano
sofre. Pianistas de alta-performance desgastam todo o sistema, entretanto iniciantes exigem
muito mais do centro do teclado. Mesmo sem uso as peças do piano exercem pressão uma sobre
as outras. O piano irá também desafinar mesmo que ninguém sequer o tenha o utilizado.
Pode-se pensar a manutenção da seguinte forma:
5.1 Afinação
Deve-se afiná-lo pelos menos duas vezes por ano como garantia de manutenção do diapasão
desejado. Se o espaço entre as afinações for muito grande não se terá muito êxito com aquele
diapasão, pois quanto maior for o passo da afinação menor será a sua precisão e estabilidade.
Dependendo da marca e das condições do piano em questão, pode-se ter que contratar outra
afinação poucos dias depois para se conseguir algo melhor.
A periodicidade da afinação deve acompanhar a intensidade de uso. Pianos com utilização intensa
(escolas, pianos para estudo profissional, teatros, bares etc) devem ser afinados mensalmente.
Pianos utilizados em alta performance e estúdios de gravação devem ser afinados no máximo em
12 horas antes do evento. Dependendo da situação do piano pode ser vantajoso manter o
técnico-afinador de plantão durante o concerto, recital ou gravação.
Deve-se sempre contratar técnicos comprovadamente treinados e experientes para a afinação.
Uma boa técnica de utilização da Chave de Afinar irá conservar a capacidade do piano de se
manter afinado. Técnicos que torcem as verticalmente as cravelhas, que pressionam as cordas
com chaves de fenda ou que utilizam de fortes pancadas nas Chaves de Afinar estão equivocados.
Uma boa afinação utiliza-se de fortes no teclado para prevenir seu uso. Pianos afinados através de
pianíssimos não terão sustentabilidade.
Um bom técnico irá prevenir as quebras de cordas quase que constantemente. Entretanto elas
poderão acontecer independentemente da experiência do técnico caso tenham ferrugem ou
outros problemas. Por exemplo, é comum se quebrarem cordas nos agudos dos Steinways por
estarem sob uma forte pressão, a 5% do ponto de quebra.

Cordas quebradas devem ser prontamente substituídas. A corda tem que ser idêntica na
espessura e fornecida pelo mesmo fabricante da original. A corda correta será escolhida através
da medição de um micrômetro ou fieira. Devem ser instaladas com perfeição da mesma forma
que a original. Deve-se ajustar muito bem, sobretudo naqueles pontos que a faz ceder.
Entretanto, qualquer corda nova irá ceder à afinação. No caso de pianos a serem utilizados
imediatamente num recital pode-se avaliar se será mais vantajoso substituir a corda logo após o
evento (claro que me refiro às cordas lisas, onde dispomos de três para cada nota).
Os bordões quebrados (aquelas cordas grossas, dos graves, que são enroladas com fios de cobre)
terão na que ser reproduzidos na oficina (se houver o recurso) ou encomendados ao fabricante.
Sempre recomendo que no caso de notas bicórdias ou tricórdias (dois ou três bordões por nota)
deve-se substituir todas as cordas daquela nota. É quase impossível se reproduzir perfeitamente
um bordão artesanal. Tem-se uma margem de erro de 5% na espessura e peso do bordão, o que
prejudica a afinação do uníssono. Grandes fabricantes possuem uma excelente linha de peças de
reposição cujos bordões podem ser substituídos individualmente com perfeição. Entretanto os
custos de importação poderão ser mais dispendiosos que a confecção artesanal das duas ou três
cordas.
A afinação deve ser realizada sempre num diapasão apropriado. A quarta nota lá em 440 Hz é o
mais comum. Entretanto nem todos os pianos foram fabricados para emitir esta nota ou não tem
condições de se manter neste diapasão. 7
O Temperamento utilizado em 100% dos pianos acústicos é o Igual.
5.2 Manutenção Técnica
Como mencionei não é possível prever em quais períodos se deve proceder com certas medidas
de reparação e revisão técnicas num piano porque cada um sofre uma intensidade de uso e
intempéries diferentes. Entretanto podemos supor, por exemplo, como certo grupo específico de
instrumentos de uma escola irá se comportar com o tempo. O que determino abaixo tem em
consideração minha experiência e um parâmetro mais geral de como se comportam os pianos
vivos, que estão em uso, seja para estudo ou entretenimento; para uso profissional ou amador.
Eventualmente (a cada duas ou três afinações ou a cada 18 meses) pode-se avaliar a necessidade
de se removerem os sulcos dos martelos provenientes das repetidas batidas nas cordas. Esta
pequena quantidade feltro cortado, se permanecer no martelo, prejudicará paulatinamente o
timbre do piano. Em alguns casos eles devem ser remodelados por inteiro. O feltro cortado do
martelo acaba por trazer danos também ao Mecanismo, pois força lateralmente o golpe trazendo
“jogo” (folga) aos eixos. Alguns pianos têm buchas e eixos muito frágeis. Este procedimento deve
ser realizado por técnico experiente para que não cometa erros ou danifique a marteleira. Devese
ter cautela para não se provocar folga nos eixos também durante o processo.
A Entonação (procedimento que torna o timbre do piano dinâmico e homogêneo) deve ser
realizada após cada lixamento da marteleira ou quando o timbre se tornar muito metálico e
estridente (fenômeno muito comum nos pianos populares modernos).
7 Vide o texto “Afinação de Pianos – Aspectos Musicais e Acústicos” do mesmo autor em
www.piano.blogger.com.br onde há uma explanação sobre o diapasão.

Periodicamente deve-se refazer a regulagem fina do mecanismo, pois os feltros e camurças
tendem a compactar e até mesmo se desgastarem com o uso. Deve-se sempre re-nivelar o
teclado (altura e profundidade) como fase inicial e imprescindível da regulagem. A sensação de
mudança do peso do teclado (a mais ou a menos) e a dificuldade de repetição são os primeiro
sinais de problemas com a regulagem.
O mecanismo só deve ser lubrificado à seco e preferivelmente com o Pó de Teflon. Óleos e outros
lubrificantes podem danificar permanentemente o mecanismo.
Um piano possui de 400 a 500 parafusos em todo seu conjunto. A cada manutenção pelos menos
os parafusos do Mecanismo devem ser re-apertados. Se o piano estiver sofrendo com níveis
baixos de umidade, seguramente haverá perda de precisão e da força por este motivo. Deve-se
haver muito cuidado para não desalinhar ou mover as peças durante o ajuste.
Eventualmente pode ser necessário um recondicionamento mais profundo do mecanismo e
teclado. Uma marteleira e um conjunto de Contra-abafadores novos podem ser oportunos.
Devem ser utilizados suprimentos e peças de qualidade compatível com o piano. O Steinway, por
exemplo, não comporta adaptações.
Um tratamento contra cupins, se realmente eficaz, poderá realizado com cerca de cinco anos de
prazo, principalmente se houver propensão destes insetos no local.
Cordas velhas e enferrujadas só podem ser totalmente substituídas se as cravelhas também o
forem. Caso contrário o antigo cravelhame poderá não segurar firmemente. Um piano tem em
geral seis possibilidades de receber cravelhas novas, mais grossas. Após isto o cepo deverá ser
substituído.
Um re-acabamento no móvel só deverá ser realizado por oficina comprovadamente especializada
em pianos acústicos. Bons marceneiros e lustradores, mas sem experiência com pianos, realizam
os mais diversos e elementares danos.
Diversos reparos no Elemento Acústico podem ser realizados em domicílio, como no caso das
costelas descoladas. Em geral se cola novamente e se insere um parafuso naquela região.
Caso se solte alguma cobertura ou marfim do teclado, guarde-a seguramente. Pois poderá não
haver outra igual para substituição. Evite colar a cobertura solta você mesmo se não tem
experiência.
Deve-se ter em conta as características comerciais do piano em questão na ocasião de se investir
recursos para a restauração. Outro piano pode-ser mais vantajoso. Entretanto não se deve deixar
levar apenas idade do instrumento. Pode-se estar dispondo de um valoroso instrumento e de alta
qualidade, em troca de um jovem e barato piano popular.
Deve-se anotar todo histórico de manutenção do piano. Deve-se ter ótimas referências do técnico
e saber se ele tem costume de oferecer aquele serviço específico. Cuidado com os curiosos e
falsos técnicos. Qualquer um pode se intitular afinador de pianos e bater em sua porta.
Em Belo Horizonte dispomos de excelentes serviços técnicos para pianos acústicos. Podem ser
procurados os seguintes técnicos (ordem alfabética):

• Benjamin Miranda (afinação profissional e reparações em diversas situações)
• Francisco Motta
• Guido Franco (afinação profissional e reparações em diversas situações)
• Osvaldo Vianna (afinação profissional e reparações em diversas situações)
• Roberto Barra (restaurações profundas, afinação profissional e reparações em diversas situações);
• Rui Teixeira (excelente afinação profissional)
A formação de um Técnico-afinador de pianos no Brasil é feita ainda de forma empírica e intuitiva.
São necessários muitos anos de experiência de trabalho em uma fábrica ou oficina para aí se
poderem oferecer serviços com excelência ao mercado. A maioria dos técnicos aprendeu a
profissão com seus antepassados num trabalho familiar. Tentativas de se forçar uma rápida
formação através de pequenos cursos sobre o assunto são muito mal interpretadas, pois lançam
ao mercado prestadores de serviços sem o mínimo de condições técnicas e experiência para tal.
Pianistas, dirigentes de escolas e teatros devem obter melhores informações sobre seus
instrumentos e assim conseguirem melhor êxito na tarefa de os conservarem.
Este técnico dispõe de um Plano de Conservação e Manutenção muito apropriado a instituições
ligadas a música. Um exclusivo procedimento chamado check-list para pianos acústicos também
está disponível.