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COMUNICACIONES MÓVILES Y
DESARROLLO EN AMÉRICA LATINA
CASO 4: ARTICULACIÓN
PROFESIONAL Y EL USO DEL
MÓVIL EN GRUPOS DE
TEATRO CALLEJERO
Estudio de caso con grupos y compañías
teatrales callejeras en la ciudad de São Paulo
Todos los informes que se encuentran en formato pdf, las fotos,
videos y audios de las entrevistas, están disponibles en el site:
http://cmdal.ipso.org.br/
São Paulo, octubre de 2008

COMUNICACIONES MÓVILES Y
DESARROLLO EN AMÉRICA LATINA
CASO 4: ARTICULACIÓN
PROFESIONAL Y EL USO DEL
MÓVIL EN GRUPOS DE
TEATRO CALLEJERO
Estudio de caso con grupos y compañías
teatrales callejeras en la ciudad de São Paulo
Supervisión científica:
Francis Pisani, coordinador regional - Brasil
François Bar, coordinador regional - Brasil
Equipo de investigación:
Carlos Seabra, coordinador del proyecto
Eliana Dantas, asistente de investigación
Ilana Seltzer Goldstein, investigadora
Laura Tresca, investigadora
Mariana Di Stella Piazzolla, asistente de investigación
Mariane Ottati, coordinadora financiera y de convenio
Martina Otero, especialista en investigaciones
Simone Freitas, asistente de investigación
Con apoyo de:
Ianina Verónica Zubowicz, traductora
Patrícia Andrade, colaboradora
Priscila Grison, colaboradora
São Paulo, octubre de 2008

CASO 4: ARTICULACIÓN PROFESIONAL Y USO DEL MÓVIL
EN GRUPOS DE TEATRO CALLEJERO
Estudio de caso con grupos y compañías
teatrales callejeras en la ciudad de São Paulo
RESUMEN
El estudio de caso 4 fue realizado junto a nueve grupos de teatro callejero de la región
metropolitana de São Paulo, que presentan, como características comunes la opción por
espacios públicos para sus presentaciones; el lenguaje cómico, circense y popular; el activismo
político y sociocultural, que se refleja en la realización de actividades de arte-educación y en la
vinculación a las regiones periféricas o deterioradas. Entre las cuestiones que guiaron el
estudio estaban: 1. ¿El uso del móvil permite a los artistas optimizar el aprovechamiento de
oportunidades de trabajo? 2. ¿El uso del móvil representa su principal medio de comunicación,
en virtud de la permanente movilidad? 3. ¿Las cámaras de los móviles son utilizadas para
fotografiar o filmar los espectáculos? 4. ¿El móvil tiene un papel fundamental en la
organización de los ensayos y presentaciones? La metodología utilizada fue exclusivamente
cualitativa, con base en entrevistas cara a cara. El análisis del material recolectado sugirió que
la respuesta a las cuatro cuestiones de arriba es – completa o parcialmente – afirmativa. Los
grupos de teatro callejero necesitan el móvil para cerrar negocios, sobre todo cuando se trata
de contrataciones de última hora. El móvil representa el medio principal de comunicación para
algunos grupos, pero no para todos, por motivo de los altos costos de la telefonía móvil de
Brasil. Algunos artistas utilizan el móvil para registrar escenas de los espectáculos y bandas
sonoras, pero la práctica no es generalizada, porque sus aparatos, en general, poseen pocos
recursos. Por otro lado, el público suele sacar fotos y filmar los espectáculos, lo que funciona
como indicador de satisfacción. El móvil es fundamental para los productores y articuladores
que, entre otras cosas, monitorean las llegada de los actores, el día del espectáculo. Sin
embargo, al contrario de lo que habíamos imaginado inicialmente, apenas algunos productores
y articuladores poseen móviles pos pagos. Finalmente, una apropiación que merece ser
destacada es el uso del móvil en el proceso creativo, como elemento escénico. Una de las
conclusiones más importantes a la que se llegó, en el presente estudio, fue que los artistas de
teatro callejero, a pesar de sus características de movilidad y de movilización, todavía explotan
poco el potencial que la telefonía móvil podría ofrecerles.

ÍNDICE
CAPÍTULO 1. INTRODUCCIÓN ............................................................................................... 1
1.1. HISTÓRICO DEL TEATRO CALLEJERO EN BRASIL ...................................................... 1
1.2. PRESENTACIÓN Y JUSTIFICACIÓN DEL CASO ............................................................ 3
1.3. HIPÓTESIS Y METODOLOGÍA ......................................................................................... 5
CAPÍTULO 2. SISTEMATIZACIÓN DE RESULTADOS .......................................................... 9
2.1. IMPRESIONES DEL CAMPO ............................................................................................ 9
2.2. PERFIL DE LOS GRUPOS DE TEATRO CALLEJERO .................................................. 10
2.3. TEMAS RECURRENTES EN LAS ENTREVISTAS ABIERTAS ..................................... 12
2.3.1. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA UTILIZACIÓN DEL MÓVIL EN EL TEATRO CALLEJERO . 12
a) Móviles “pai-de-santo”, pocos mensajes de texto y ausencia de paquete de datos ... 13
b) Limitaciones económicas, prepago y pos pago ........................................................... 14
c) El discurso reticente en relación a la tecnología .......................................................... 16
2.3.2. MÓVIL Y MOVILIDAD EN EL TEATRO CALLEJERO ............................................................... 19
a) El móvil como oficina móvil .......................................................................................... 19
b) La facilidad de ser encontrado (o ¨locabilidad¨) ........................................................... 21
c) Coordinación en tiempo real (o just- in time- coordination).......................................... 21
2.3.3. MÓVIL Y MOVILIZACIÓN EN EL TEATRO CALLEJERO .......................................................... 24
2.3.4. EL MÓVIL Y AL DOCUMENTACIÓN DEL TEATRO CALLEJERO ............................................... 26
2.3.5. APROPIACIÓN DEL MÓVIL EN LA ACTIVIDAD ..................................................................... 28
CAPÍTULO 3. CONSIDERACIONES FINALES ..................................................................... 31
ANEXOS ..................................................................................................................................... 35
A.1. LISTA DE GRUPOS E ENTREVISTADOS ..................................................................... 35
Grupos e companhias a que pertenciam os entrevistados .............................................. 35
Entrevistas exploratórias .................................................................................................. 36
Entrevistas investigativas ................................................................................................. 36
A.2. PERFIL DAS COMPANHIAS E GRUPOS ENTREVISTADOS ....................................... 37
A.3. ROTEIRO DE ENTREVISTA EM PROFUNDIDADE (PRESENCIAL) .............................. 1

A.4. TERCEIRA FASE DA PESQUISA: PERGUNTAS SOBRE MOBILIZAÇÃO ..................... 3
A.5. EXEMPLOS DE MATERIAIS DE DIVULGAÇÃO DOS GRUPOS DE TEATRO DE RUA 3
A.5.1. FOLHETO DE PROGRAMAÇÃO DO CENTRO DE PESQUISA PARA O TEATRO RUBENS BRITO .. 3
A.5.2. JORNAL DA CIA. DO MIOLO - CAPA E PÁGINA COM PROGRAMAÇÃO ..................................... 4
A.5.3. FOLDER DE PROGRAMAÇÃO DA COMPANHIA BURACO D’ORÁCULO ..................................... 6
A.5.4. FOLDER DO ESPETÁCULO “SARAU DO CHARLES” DO RASO DA CATARINA .......................... 7
A.5.5. FOLDER DO ESPETÁCULO “SARAU DO CHARLES” DO RASO DA CATARINA .......................... 8
A.5.6. FOLDER DE PROGRAMAÇÃO DA FARÂNDOLA TROUPE ....................................................... 9
A.5.7. JORNAL DE DIVULGAÇÃO DO III FESTCALL - FESTIVAL NACIONAL DE TEATRO DO CAMPO
LIMPO, ORGANIZADO PELA TRUPE ARTEMANHA ........................................................................ 10
A.5.8. FOLDER DA CIA. DE ROCOCÓZ ...................................................................................... 11
A.6. LISTA DE FOTOS PRODUZIDAS DURANTE A PESQUISA ......................................... 12
A.7. LISTA DE VÍDEOS PRODUZIDOS DURANTE A PESQUISA ........................................ 14
A.8. TRANSCRIÇÕES DE ENTREVISTAS ............................................................................ 15
A.8.1. NOÊMIA, 52 ANOS E ROGÉRIO, 34 ANOS – COMPANHIA COMO LÁ EM CASA (25/06/2008) 15
A.8.2. ALESSANDRO, 40 ANOS – GRUPO RASO CATARINA (09/10/2008) .................................. 46
A.8.3. RICARDO, 31 ANOS – POMBAS URBANAS (09/10/2008) ................................................. 60
A.8.4. ARMANDO, 37 ANOS – FARÂNDOLA TROUPE (10/10/2008) ............................................ 76
A.8.5. MÁRCIO, 33 ANOS – A BRAVA COMPANHIA (10/10/2008) ............................................. 102
A.8.6. LUCIANO, 30 ANOS E OUTROS INTEGRANTES DO GRUPO – TRUPE ARTEMANHA
(14/10/2008) ....................................................................................................................... 112
A.8.7. CILÉIA, ROCOKÓZ (15/10/2008) ................................................................................. 132
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS......................................................................................... 148

Capítulo 1. Introducción
1 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Nuestro cuarto estudio de caso fue realizado junto a compañías de teatro callejero de la región
metropolitana de São Paulo, con el objetivo de investigar sus formas de articulación por medio
del teléfono móvil, así como las formas de apropiación del móvil en el seno de este grupo
socio- profesional. Todos los artistas entrevistados forman parte, con mayor o menor
frecuencia, del ¨Movimento de Teatro de Rua de São Paulo¨ (Movimiento de Teatro Callejero
de São Paulo), que sirvió como nuestro punto de partida. Aunque los orígenes del teatro
callejero brasilero se remonten a la década de 1940, hace pocos años que emergió un
movimiento organizado congregando y articulando artistas callejeros, tanto en São Paulo como
en Brasil. Antes de presentar la investigación propiamente dicha, conviene trazar un breve
panorama del teatro callejero brasilero, mencionando informaciones históricas y algunas
características de este género artístico.
1.1. Histórico del teatro callejero en Brasil
El primer registro de teatro callejero en Brasil es de 1946, en una iniciativa encabezada por el
escritor Ariano Suassuna en Recife. 1961 representó un gran marco en la historia del teatro
callejero brasilero, con la creación del Movimento de Cultura Popular (MPC), en Pernambuco –
por Paulo Freire y por el propio Suassuna – y la fundación del Centro Popular de Cultura
(CPC), en Rio de Janeiro, coordinado por el dramaturgo y director Oduvaldo Vianna Filho,
conocido como Vianninha. Estos movimientos pasaron a promover el teatro callejero como
herramienta de concientización política y transformación social. Fue por eso que durante la
dictadura militar (1964- 1984) hubo represión y censura contra el teatro, de forma general. Con
la redemocratización, a partir de 1984, se formaron grupos que querían dar continuidad al
trabajo de los pioneros.
“El teatro callejero surgido después de la dictadura militar fue fruto del esfuerzo y
la tenacidad de unos pocos teatristas que se lanzaron a las calles en el calor del
sentimiento de libertad que dominó a la sociedad a partir de las campañas
políticas que contribuyeron al fin de la dictadura militar (Comitês pela Anistia,
Diretas Já, etc.). Estos teatristas siguieron el camino abierto por los grupos que en
los años 70, se propusieron crear espacios teatrales en comunidades y trabajaron
en colaboración con organizaciones sindicales y políticas.¨ (Carreira, 2008: s.p.)
En los años 90 se multiplicaron en diversos estados del país, así como sus fuentes de
financiamiento. Muchas compañías caminaron rumbo a la profesionalización, saliendo de la
condición de circo callejero e itinerante que solía ser atribuida a este tipo de teatro (Telles y
Carneiro, 2005: s.p.).
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2 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
En la ciudad de São Paulo actúan hoy, más de 30 grupos que trabajan de forma menos
espontanea y anárquica que en el período pionero – inclusive porque el ayuntamiento, ahora,
exige una autorización previa para presentarse en espacios públicos. El Movimento de Teatro
de Rua de São Paulo (MTR/SP), con el cual hicimos el contacto para esta investigación, surgió
en 2002 a partir de la acción cultural ¨Se essa Rua Fosse Minha 1 ¨, que pretendía mostrar a los
poderes públicos que se trataba de un segmento artístico capaz de articularse y que era
merecedor de respeto.
En 2004, fueron realizados, en São Paulo, el I Seminario de Teatro de Rua (I Seminario de
Teatro Callejero) y la muestra I Overdose de Teatro de Rua (I Sobredosis de Teatro Callejero) –
que ya tuvo cinco ediciones desde entonces. Actualmente, la principal reivindicación del
Movimento junto a los poderes públicos, es la promulgación de una ley de fomento para
impulsar la producción y circulación de los espectáculos callejeros (Manzatii, 2008: s.p.). Aun
no se obtuvo algún avance en ese sentido, pero, de cualquier forma, el número de grupos
envueltos crece a cada año y la presencia del público en las presentaciones ha sido maciza,
llegando a 11 mil personas en la segunda edición del festival Overdose. También a nivel
nacional, se observa el deseo de unión y articulación, por medio de la recién creada Rede
Brasileira de Teatro de Rua.
Figura 1. Logotipo del Movimento de Teatro de Rua de São
Paulo.
El logo muestra un artista pasando el gorro para pedir dinero al
público. Aunque esa práctica todavía sea utilizada, la mayor
parte de los recursos de la compañía, hoy viene de la venta de
espectáculos a órganos públicos o del patrocinio de empresas
privadas a proyectos de larga duración, por medio de leyes de
incentivo fiscal.
Fuente: Blog del Movimento de Teatro de Rua
1 Los grupos que participaron de la acción fueron: Abacirco, Bonecos Urbanos, Buraco d’Oráculo, Circo Navegador,
Farândola Troupe, Monocirco e Pavanelli. Desde entonces, el grupo de compañías envueltas se triplicó. La acción fue
lanzada el día 3 de agosto de 2002 en el Largo do Cambuci. El lanzamiento reunió a cuarenta artistas que hicieron un
cortejo por la avenida Lins de Vasconcelos (información tomada del blog del movimiento:
http://mtrsaopaulo.blogspot.com/2007/03/movimento-de-teatro-de-rua-de-so-paulo.html)
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3 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Con este histórico como telón de fondo, será más fácil para el lector localizar las
conversaciones de los sujetos oídos en la investigación y comprender el rumbo político que el
teatro callejero asume en Brasil.
1.2. Presentación y justificación del caso
Entrevistamos representantes de nueve compañías de teatro callejero que actúan en la región
metropolitana de São Paulo, con el objetivo de descubrir la manera en la que los actores,
directores y productores utilizan sus teléfonos móviles. Por teatro callejero entendemos toda
forma de escenificación dramática realizada en (y concebida para) espacios públicos y
abiertos, como plazas, parques y avenidas, que dialoguen con la diversidad social y el
cotidiano agitado de la ciudad.
A pesar de las diferencias entra las varias compañías que actúan hoy en día en São Paulo, a
partir de declaraciones y lecturas llegamos a la seis características que están presentes en
todos los grupos que estudiamos:
1. Capacidad de incorporar el paisaje urbano y al propio público como parte de la
escenificación. Los actores callejeros establecen durante el espectáculo interacciones
intensas con la audiencia, ofreciendo un antídoto al anonimato de la metrópolis y al
distanciamiento característico de los edificios teatrales tradicionales.
2. Flexibilidad y agilidad, para enfrentar los imprevistos, condiciones climáticas,
reacciones inesperadas de la platea, ruido del tráfico, etc.
3. Lenguaje inspirado en la Commedia dell`Arte, en la mímica, en las fiestas populares,
en el circo o la manipulación de muñecos, con énfasis en los elementos no verbales de
escenificación, como maquillaje, vestuarios, expresión corporal, uso de sonidos y
objetos.
4. Presentación en la calle como resultado de una elección estética y política y no por
falta de opción.
5. Carácter ¨marginal¨ desde el punto de vista geográfico, ya que ocurre lejos de los
barrios nobles y fuera de los espacios culturales convencionales; económico, ya que
suele trabajar con presupuestos reducidos; social, ya que se destina a la platea de bajo
poder adquisitivo; y mediático, por conseguir poco espacio en la prensa (Teixeira,
2008)
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4 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
6. Inclinación a la militancia sociocultural, que se traduce en la elección de temáticas
sociales y políticas para los espectáculos, en la opción por la actuación en espacios
públicos y barrios periféricos y también en la organización de acciones de arteeducación
y de democratización cultural, como talleres, festivales, apoyo a iniciativas
comunitarias, entre otras. 2
Figura 2. Fachada del Instituto Pombas Urbanas, creado y
generado por el grupo de teatro de mismo nombre.
El Instituto está localizado en la periferia São Paulo, donde El
grupo de teatro callejero Pombas Urbanas fundó un complejo
cultural con sala de computación, biblioteca, sala de
alfabetización, plaza para presentaciones y auditorio.
Fuente: Fotografía hecha por El equipo del IPSO, cuando se realizó la entrevista
con la compañía.
Por el hecho de que los grupos de teatro callejero realizan presentaciones cada vez en un lugar
diferente, imaginamos que eso podría hacer del teléfono móvil un aliado importante en esta
actividad profesional. En segundo lugar, se trata de una actividad económica en que el local de
trabajo varía mucho y suele ser distante de la región del domicilio, de modo que la introducción
de la telefonía móvil podría haber generado transformaciones importantes. De esta manera,
vimos en este caso, una gran probabilidad de que la telefonía móvil hubiera impactado
significativamente en la actividad de los artistas callejeros.
Supusimos también que los artistas callejeros tendrían un perfil bien diferente de los sujetos
investigados en los casos 1 y 2 – jóvenes de la periferia, permitiendo un contraste interesante y
cosas nuevas a ser encontradas. Esta vez, investigamos a individuos con grado de instrucción
más elevado que en los casos 1 y 2, franja etaria superior y, además de eso, un perfil
caracterizado por la postura crítica en relación al status y por el activismo.
2 Como afirma Teixeira, especialista en teatro callejero paulista: ¨en una ciudad que segrega todo y a todos como São
Paulo, el grupo de teatro, al elegir determinado punto de la ciudad para presentar su espectáculo, selecciona también a
su público (…). El teatro callejero posibilita la humanización, el diálogo entra las personas y una relación más abierta
entre actores y espectadores, ya que no hay diferencia de niveles entre los mismos, todos están a la misma altura¨
(Teixeira, 2008: p.19-23).
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5 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Fue interesante percibir que este último aspecto, inicialmente una suposición, se reveló como
algo recurrente en el discurso de los integrantes del Movimento de Teatro de Rua. De hecho,
hasta el momento, este fue el grupo con un carácter político más acentuado, entre los que
fueron estudiados. Los artistas y productores están en permanente proceso de articulación –
social, político y cultural – y tienen una capacidad notable de reunir y alinear componentes
separados, para que actúen en red.
Según Manuel Castells, la sociedad de información se caracteriza por su estructura en redes,
vinculada al desarrollo de nuevas tecnologías de información, que se agrupan en torno de
redes de empresas, organizaciones e instituciones, dando origen a un nuevo paradigma ¨sociotécnico¨.
En las palabras del autor:
¨Las redes son estructuradas de forma abierta capaces de expandirse de forma
ilimitada, integrando nuevos nudos siempre que consigan comunicarse dentro de
la red, o sea, siempre que compartan los mismo códigos de comunicación (por
ejemplo, valores u objetivos de desempeño). Una estructura social con base en
redes es un sistema abierto altamente dinámico susceptible de innovación sin
amenazas a su equilibrio.¨ (Castells, 1999: 499)
Partiendo del supuesto que los grupos de teatro funcionan en red y que los ¨conectores¨ tienen
un papel fundamental en la sociedad de redes, se llega a la siguiente cuestión: ¿Qué papel
tiene el móvil en la articulación de los grupos de teatro callejero? Esta es una de las preguntas
centrales que nos motivó a elegir el teatro callejero para este estudio de caso. Esperábamos
encontrar, entre los artistas callejeros, un uso estratégico del teléfono móvil, que aliara
movilidad con movilización.
En las páginas que siguen, serán presentadas las hipótesis del presente estudio de caso, la
metodología usada, así como una sistematización de sus principales resultados.
1.3. Hipótesis y metodología
El siguiente estudio de caso se guió a partir de cinco hipótesis, elaboradas en parte antes del
estudio, en parte con base en las primeras entrevistas exploratorias:
1. El uso del móvil permitiría a los artistas un mejor aprovechamiento de las oportunidades de
trabajo y la consolidación de su cartera de clientes, contribuyendo a aumentar su renta;
2. El principal medio de comunicación y articulación profesional de los artistas de teatro
callejero serían sus teléfonos móviles, por causa de la característica de la movilidad de este
grupo social;
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6 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
3. Los grupos de teatro callejero usarían las cámaras de los aparatos móviles para registrar los
espectáculos.
4. El uso del móvil sería fundamental en los ensayos y en los momentos que anteceden a las
presentaciones, para monitorear la llegada de los artistas;
5. Los miembros que poseen un móvil pos pago probablemente ejercerían un papel de
liderazgo en el grupo.
Para comprobar tales hipótesis, utilizamos una metodología cualitativa, basada en entrevistas
presenciales. Optamos por el abordaje cualitativo, porque teníamos la intención de descubrir
significados y prácticas socialmente construidos, por lo tanto subjetivos, más fácilmente
detectados en investigaciones cualitativas (of. Tanaka y Melo, 2004). La metodología cualitativa
tiene la ventaja de tomar en cuenta el contexto y las interacciones entre los participantes,
además de permitir descubrimientos no previstos, ya que utiliza preguntas semi-estructuradas 3
Las entrevistas fueron realizadas entre julio y octubre de 2008, en diversos locales – tanto en el
IPSO, como en la calle y también en la sede de las compañías. La guía de cuestiones utilizada
facilitó el direccionamiento de las conversaciones, sin impedir, sin embargo, que alguno
elementos fueran salteados u aumentados, dependiendo del desarrollo de la entrevista. 4 . En la
fase exploratoria, en julio, entrevistamos a Noêmia, una de las líderes del Movimento de Teatro
de Rua de São Paulo y miembro del grupo Como lá em casa. En seguida, inclusive en la fase
exploratoria, hablamos con dos integrantes del Núcleo Pavanelli, Marcos y Simone, y con
Edilaine, productora de la Cia. Do Miolo. A partir de estas tres entrevistas de la fase
exploratoria, mejoramos nuestras hipótesis y nuestro cuestionario:
Figura 3. Espectáculo del Núcleo Pavanelli, en el centro de São Paulo.
Dos personas de la compañía fueron entrevistadas en la fase
exploratoria de este estudio de caso.
Fuente: Blog del Movimento de Teatro de Rua. Foto de divulgación.
3 Por otro lado, estamos consciente de esta metodología. En las investigaciones cualitativas, las técnicas de análisis
son inductivas, orientadas por el proceso específico, y por eso no permiten generalizaciones (Tanaka y Melo, 2004)
4 La guía de las cuestiones del presente estudio de caso se encuentra en el Anexo 1.
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7 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
El segundo levantamiento de entrevistas, en el mes de octubre, fue hecho con otras seis
compañías de teatro callejero, escogidas en virtud de su distribución geográfica: Raso da
Catarina, Pombas Urbanas, Farândola Troupe, Brava Companhia, Artemanha e Circo Rocokoz.
Cada entrevista duró aproximadamente 1 hora y fue grabada en audio, para su posterior
transcripción. Sacamos fotos de la mayoría de los entrevistados y realizamos siete pequeños
vídeos en los que ellos presentan sus compañías o comentan algo sobre el móvil.
Figura 4. Alessandro, frente a la sede de la Cia. Raso da Catarina
Alessandro es también presidente de la Cooperativa de Culturas Populares y
consejero fiscal de la Cooperativa Paulista de Teatro, un verdadero “militante
político en el área de cultura”.
Fuente: Fotografía realizada por Simone Freitas, del equipo del IPSO, 2008.
La tercera fase de la investigación, conjuntamente a la redacción del presente informe, sirvió
para complementar informaciones e intentar suplir algunas lagunas. Contactamos, en este
momento final, a tres compañías teatrales y les pedimos datos personales que faltaban –
como renta, edad y plan de móvil que poseen. Para complementar, elaboramos una pequeña
serie de nuevas preguntas relativas al aspecto de la movilización de la categoría por medio del
móvil 5 , sugestión pertinente que había sido hecha por los coordinadores regionales, después
de la lectura de la primera versión de este documento.
5
Las preguntas hechas sobre movilización hechas en esta tercera fase de la investigación son presentadas en el
Anexo 3.
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8 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Figura 5. Mapa con las sedes y los principales locales de presentación de las compañías
entrevistadas. 6
Sede: Presentaciones
Como lá em casa (Lapa)
Núcleo Pavanelli (Tucuruvi y
Santa Cecília)
Cia. do Miolo (Centro)
Raso da Catarina
(Vila Madalena)
Pombas Urbanas (Ciudad
Tiradentes)
Farândola Troupe (Cambuci)
Brava Cia. (Parque Santo
Antônio)
Trupe Artemanha (Campo
Limpo)
Circo Rococóz (Santo André)
Buraco d’Oráculo (São Miguel
Paulista)
Fuente: IPSO, 2008.
Presentaciones distribuidas en la Zona Oeste, Zona Sur, Zona Este y
Centro).
Presentaciones concentradas en Tucuruvi (Zona Norte) y Santa Cecília
(Centro).
La compañía actúa en el centro de la ciudad.
Presentaciones en Pinheiros y Vila Sônia (Zona Oeste).
Presentaciones en la Ciudad Tiradentes (Zona Este).
Presentaciones en Cambuci (Centro).
Presentaciones predominantemente no Parque Santo Antônio (Zona
Sur).
Presentaciones en Campo Limpo (Zona Sur).
Presentaciones predominantemente en Santo André (región
metropolitana).
Presentaciones en la Zona Este como un todo, pero principalmente en
el barrio de São Miguel Paulista.
6 La Cia. Buraco de Oráculo, aunque no haya sido entrevistada directamente, por problemas de agenda, participo de la
investigación por medio de conversaciones telefónicas y forneciendo la monografía de especialización de uno de sus
miembros, Adailton Teixeira, que trata justamente del teatro callejero en la ciudad de São Paulo.
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9 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Capítulo 2. Sistematización de resultados
2.1. Impresiones del campo
Durante la investigación, fue posible percibir la abertura característica del grupo investigado.
Los entrevistados se mostraron bastante disponibles: una de las compañías, por ejemplo, envió
un mapa para que podamos llegar allí; tres grupos estuvieron dispuestos a enviar fotos por
Internet. Un grupo insistió en mostrarnos detalladamente su sede y explicar las actividades que
desarrollan antes de comenzar la entrevista; otro reunió a todos sus integrantes para
recibirnos, y acabó transformando la entrevista en un grupo focal espontaneo. Hubo apenas
una compañía que demostró preocupación con el tiempo transcurrido, ya que se encontraba en
ensayo, dentro de un teatro público cuando fue abordada por el equipo del IPSO.
El segundo aspecto que nos llamó la atención, en el contacto directo con los artistas de teatro
callejero es el hecho de que la mayoría se conoce. Los grupos hacen referencia de los otros,
en los blogs aparecen fotos de eventos realizados en conjunto, y muchos tienen conciencia
sobre el área de la ciudad en que los demás grupos actúan, así como sobre los lenguajes
escénicos específicos. Vale mencionar que Noêmia, la primera a ser oída en la fase
exploratoria, reveló gran interés en sellar una sociedad futura entre el Movimento de Teatro de
Rua y el IPSO, con el interés de construir un mapa georeferencial mostrando el número y la
localización de las compañías en São Paulo. De la insistencia de Noêmia sobre este asunto 7 ,
se desprende algo que después se revelaría como un segundo trazo distintivo de los artistas de
teatro callejero: la militancia política a través de la cultura y el deseo de contribuir a la
movilización de su categoría socio- profesional.
La postura idealista y de comprometimiento con el desarrollo sociocultural de la ciudad quedó
claro en las conversaciones, cuando los artistas comentaban que, muchas veces, hacen
presentaciones sin remuneración y que optan por presentarse en espacios públicos para
alcanzar audiencias que no tienen acceso a los teatros convencionales. Y se confirmó,
también, por la localización de las sedes de varios grupos. Contabilizándose también los
grupos no entrevistados, con quien se tuvo contacto telefónico o por e-mail, se constata que
más de la mitad está instalada en barrios distantes del centro de la ciudad, pobres y con poca
infraestructura. 8
7 Cuando, en la segunda fase de la investigación, contactamos nuevamente a Noêmia para sacarnos algunas dudas, la
primera cosa que preguntó fue cuándo habría una nueva reunión en el IPSO, insinuando ya que le gustaría ampliar el
mapeamiento para todo Brasil, ya que se estaría formando en ese momento, una Rede Brasileira de Teatro de Rua.
8 `Para llegar a la sede de la Cia. Pombas Urbanas tardamos una hora y treinta minutos y pasamos por calles
totalmente desconocidas – y que daban miedo- para nosotros. El propio chofer del taxi se asustó al tener que
esperarnos tanto y dijo que difícilmente encontraríamos otro taxi por allí. Al llegar al Instituto Pombas Urbanas, nos
conmovimos con la dedicación de los integrantes del grupo, que construyeron un verdadero centro cultural con las
propias manos y mantienen las puertas abiertas, todo el día, para los miembros de la comunidad circundante, que
toman clases de teatro, circo, alfabetización e informática, sin contar las oportunidades de pasantías profesionales que
la compañía ofrece a jóvenes carentes.
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10 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Figura 5. Presentación de la Cia. Pombas Urbanas en la
Favela Maravilha, en el barrio Cidade Tiradentes, donde queda
su sede.
Otros grupos de teatro callejero contactados en este estudio de
caso optaron por instalarse en barrios periféricos, como el
Buraco de Oráculo (São Miguel Paulista), la Artemanha
(Campo Limpo) y la Brava (Parque Santo Antônio).
Fuente: Site del Instituto Cultural Pombas Urbanas
Otra impresión que acompañó al equipo de investigadoras fue la de la heterogeneidad en el
grado de familiaridad con la tecnología, de manera general. Encontramos desde personas que
desconocían varios recursos del teléfono móvil hasta quien acaba de adquirir un modelo Nokia
N82, que permite editar vídeos en el propio aparato y posee un flash posante. Si en la sede de
la Cia. Raso da Catarina nos contaron que el ordenador era muy lento, en la Cia. Pombas
Urbanas los miembros del grupo tienen acceso permanente a Internet, porque cuidan de un
telecentro. Dos de los entrevistados relataron que escuchan música en sus móviles, los demás
no. Cerca de la mitad de los entrevistados toma fotos con los teléfonos móviles y, en relación a
los mensajes de texto, hay gente que nunca envía, y quien los encuentra muy prácticos. En
estas cuestiones, no fue posible detectar padrones claros y homogéneos, tal vez porque la
apropiación del móvil y de todos sus recursos todavía esté en el inicio. En otros puntos, sin
embargo, surgieron tendencias comunes con respecto al uso del teléfono móvil, como la
predominancia del prepago y la incorporación progresiva del móvil en los procesos creativos.
Estos y otros aspectos recurrentes se encuentran detallados a continuación.
2.2. Perfil de los grupos de teatro callejero
El universo investigado en el presente estudio de caso es constituido por individuos de edad
madura y con renta modesta. Aunque la diferencia entre la edad mínima – 7 años – y la edad
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11 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
máxima – 52 años – sea enorme, la mayoría de los ¨hacedores¨ 9 de teatro callejero está con
unos 30 años, siendo la media de edad de 33 años.
En cuanto a la renta mensual, ella varía entre uno y cuatro salarios mínimos, siendo que son
más numerosos los que tienen renta en torno de 2,5 salarios mínimos, o cerca de R$ 1.000. Y
es importante resaltar que todos los entrevistados tuvieron dificultad en definir una renta media
mensual, ya que los rendimientos son bastante irregulares debido a la naturaleza de esta
actividad.
El nivel de instrucción de estos profesionales puede ser llamado de intermedio: la mayor parte
completó la Enseñanza Media, varios tienen Superior Incompleto y pocos tienen Superior
Completo.
En relación al tiempo de existencia de los grupos, llegamos a una media de 8 años, siendo que
la mayoría existe hace más de diez años. El grupo de integrantes varia bastante, entre 2
artistas (Farândola Troupe) y 22 (Raso da Catarina).
En lo que concierne al teléfono móvil, 100% de los artistas poseen un aparato, sin embargo la
mayoría tiene aparatos simples, con pocos recursos y estimamos que un poco más de la mitad
de las personas utilizan planes prepagos. Gran partes de los entrevistados dijo tener un gasto
mensual próximo a los R$ 50,00, siendo el más bajo R$ 32,00 y el más elevado R$300,00. 10
Tabla 1. Renta media y gastos con móviles de los entrevistados.
Entrevistado
Renta media
(R$/mes)
Gasto mensual aproximado
con el móvil (R$/mes)
Como lá em casa 2.000,00 de 200,00 a 250,00
Núcleo Pavanelli 2.000,00 20,00
Cia. do Miolo de 830,00 a 1.660,00 50,00
Buraco d’Oráculo 1.245,00 80,00
Raso da Catarina 4.150,00 de 50,00 a 60,00
Pombas Urbanas 830,00 22,00
Farândola Troupe 500,00* de 250,00 a 300,00
A Brava Companhia de 1.000, 00 a 2.000,00 32,00
Trupe Artemanha de 830,00 a 1.660,00 100,00
Rocokóz 830,00 100,00
9 ¨Hacedores¨ es un término por el cual el cual los propios profesionales de teatro callejero se auto-denominan, tal vez
para diferenciarse de los artistas convencionales y explicitar que la producción, administración, el montaje también son
parte constitutiva de la actividad – y no exclusivamente la interpretación, como ocurre en los palcos tradicionales.
10 No todos los grupos respondieron a todos los ítems, por lo tanto el perfil que aquí se presenta es aproximado. Para
ampliar la muestra, en esta parte del cuestionario nos referimos a todos los miembros del grupo y no apenas al
entrevistado. Informaciones más detalladas como grado de escolaridad, gastos con móviles, y renta media del grupo y
entrevistados se encuentran en el anexo 2.
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12 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
*La renta declarada por el entrevistado es referente a los últimos meses. Como hace unos 4 meses que no cierran
proyectos, la renta está bien debajo de lo que usualmente ganan.
Fuente: IPSO, 2008
2.3. Temas recurrentes en las entrevistas abiertas
Optamos por traer la voz de los entrevistados para el informe, para ilustrar algunos temas
recurrentes y/o significativos que surgieron en las entrevistas. 11 Objetivando una presentación
más clara de los datos, agrupamos declaraciones en categorías temáticas principales, inclusive
sabiendo que ellas se interpenentran y que sus fronteras son móviles.
2.3.1. Características generales de la utilización del móvil en el teatro
callejero
Las declaraciones de los entrevistaron revelaron que, en el universo del teatro callejero, el
móvil es mucho más usado para comunicaciones profesionales de lo que teléfono fijo y
el teléfono público. No causa sorpresa que tres entrevistados hayan declarado poseer apenas
teléfono móvil. El Núcleo Pavanelli, uno de los más activos dentro del Movimento Teatro de
Rua, estuvo presente en la investigación por medio de dos representantes: Marcos y Simone.
La pareja, que trabaja junta y divide un solo teléfono móvil, declaró estimar que del 80% de las
comunicaciones telefónicas de la Compañía son realizadas apenas 20% por el teléfono
fijo. La conversación de Alê de otra compañía, va por la misma dirección:
“Doy el móvil cuando es un tema profesional, pero para los amigos doy el móvil y
el teléfono de casa. Ahí explico las condiciones para llamar. (…) sólo después de
la una de la mañana. Pero cuando es profesional, ahí es móvil” (Alê, 27 años,
Trupe Artemanha).
Un factor que tal vez ayude a explicar la importancia del móvil para quien trabaja en la calle es
el mal estado de muchos teléfonos públicos, problema que fue mencionado por varias
personas:
“¡Intenta usar un teléfono público para ver qué pasa! Tienes que pasar por cuatro
para encontrar uno que funcione… Entonces, si tienes un móvil en tu mano, mira,
ni precisa tener una máquina fotográfica ni una filmadora…consigues
arreglártelas. Porque si dependes de los teléfonos públicos de la ciudad, no
conseguirías hablar con las personas.¨ (Ricardo, 31 años, Pombas Urbanas)
11
Las transcripciones de las entrevistas constan como anexos al final del informe, las fotos y vídeos están disponibles
en la página del CMDAL (http://cmdal.ipso.org.br).
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13 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Figura 6. Teléfono público, llamado en Brasil como
“orelhão”, por causa de su forma.
Los entrevistados se referían a los “orelhões” como
sucios, rotos y escasos.
Fuente: Foto de divulgación de Telefônica
“Cuando no tenía móvil…ahí ni hacía teatro, pero viajé mucho trabajando, ¿no?
Era lo peor cuando querías hablar con una persona. Encontrar un teléfono público
que funcionara…Ahora, por ejemplo, quien tiene muchos móviles, ¿va querer
probar un teléfono público? Además de hediondo, sucio, ¡ninguno funciona! Y
cuando funciona, siempre traga tu tarjeta, ¿no?¨ (Noêmia, 52 años, Cia. Como lá
em casa)
Pero, la verdad, los atractivos y posibilidades ofrecido por los teléfonos móviles para los grupos
de teatro callejero son mucho más complejos y variados de lo que la simple realización de
llamadas, como detallaremos a lo largo de este capítulo.
a) Móviles “pai-de-santo”, pocos mensajes de texto y ausencia de paquete de datos
Fue unánime, entre los entrevistados, que el móvil es más importante para recibir llamadas que
para efectuarlas. Edilaine, productora de la Cia. Do Miolo, confesó recibir muchas más
llamadas hacerlas y utiliza con regularidad, la estrategia del ¨toquinho” (toquecito), que consiste
en llamar a alguien, dejar tocar apenas una vez y en seguida, cortar, esperando que la persona
devuelva la llamada. La actitud de Edilaine, remite a una expresión usada por otros dos
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14 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
entrevistados: sus aparatos serían ¨como país-de-santo, porque sólo reciben¨. 12 Eso se explica,
en gran parte, por factores económicos, como se verá más adelante.
Otra característica general reside en el uso escaso de mensajes de texto, utilizados apenas en
situaciones específicas:
"Creo que cuando ese pequeño texto no es suficiente, cuando la comunicación
precisa ser personal, ´no da, se está poniendo difícil´, [ahí es cuando realizo una
llamada, pero cuando] es más simple, como ´voy a hacer esto aquí, ¿ok? Sí o no
´, ahí tenemos todavía el hábito de discutir un poquito [por medio de una llamada].¨
(Marcio, 33 años, Cia. Brava)
“Yo siempre usé sólo las llamadas. (...) Yo quiero saber, quiero oír la voz de la
persona. Quiero estar segura que el teléfono no estaba desconectado.¨(Noêmia,
52 años, Cia Como lá em casa)
“Es que la verdad con respecto a esa cosa de la comunicación, yo prefiero hablar,
¿sabes? Pero sólo se tiene crédito para mensajes de texto, ahí no se tiene
opción.¨ (Ciléia, 30 años, Cia. Rocokóz)
Vale destacar incluso que, en lo que se refiere a paquetes de datos, ningún entrevistado
declaró utilizar ese recurso.
b) Limitaciones económicas, prepago y pos pago
Los datos sugieren que, así como en los estudios anteriores, la limitación financiera
restringe el potencial de la telefonía móvil entre los grupos de teatro callejero. Edilaine,
por ejemplo, responsable por cerrar negocios y divulgar el trabajo de la Cia do Miolo, afirma
gastar 50 reales de crédito, en media, por mes. Ya en el Núcleo Pavanelli, los principales
articuladores, Simone e Marcos admitieron ya haber estado sin crédito en su móvil prepago.
En lo que respecta a las llamadas a cobrar, las respuestas fueron muy divididas. Noêmia, de la
Cia. Como lá en Casa, acepta ese tipo de llamadas sin dudar, así como Zé, de la Trupe
Artemanha, y de los dos articuladores de la Cia. Rocokos. Ya Ricardo, de la Cia. Pombas
Urbanas, Alessandro, de la Raso da Catarina y Armando, de la Farândola Troupe, se niegan a
recibir llamadas a cobrar.
12 ¨Pai de santo¨ es el nombre dado al líder espiritual de los sitios de umbanda y candomblé, religiones afro- brasileras
caracterizadas por el transe y al posesión. La analogía con los móviles de los artistas del teatro callejero viene del
hecho de que, así como los país-de-santo ¨reciben¨ en sus cuerpos entidades espirituales conocidas como orixás, los
móviles de los artistas – y de otros grupos sociales menos favorecidos económicamente- suelen apenas recibir
llamadas. La expresión ¨pai- de- santo¨, para referirse a los móviles, comienza a generalizarse en Brasil.
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15 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Algunas conversaciones dejan transparentar la tensión entre necesidad e imposibilidad
financiera:
"Estoy sintiendo la necesidad por causa de la correría y por causa de mi
organización, porque no soy muy organizado al tener un móvil con Internet. Pero
por causa de eso, sentí la necesidad, pero no sé si tengo coraje de pagar el precio
por eso.¨ (Márcio, 33 años, Cia. Brava)
Esa misma tensión es responsable por el hecho de que por lo menos la mitad de los
artistas posean móviles prepago, inclusive algunos de los coordinadores y productores.
Armando y Neto, responsables por la articulación de la Cia. Artemanha poseen, ambos móviles
pos pagos, siendo que Armando usa un plan intermedio entre dos modalidades, llamados ¨poscontrol¨.
En la Cia. Brava, en que hay descentralización y todos articulan, tres personas tienen
planes ¨pos- control 13 ¨ y otras tres tienen móviles prepagos. En el caso del grupo Raso da
Catarina, el entrevistado, que coordina las actividades, tiene móvil prepago así como los demás
miembros del grupo – apenas la productora de esa Cía. tiene móvil pos pago. En la Cia. Como
lá em Casa a su vez, los dos articuladores, Noêmia y Rogerio, tienen pos pago, por eso creen
que los demás miembros de la compañía tienen prepagos. Ya en la Cia. Pombas Urbanas
existen cinco personas con móvil prepago y cuatro con móviles pos pagos – entre ellos el
presidente del grupo, el secretario y el productor. La articuladora del Grupo Pavanelli tiene
móvil prepago y no supo dar informaciones sobre los otros participantes del grupo. En la Cia.
Do Miolo, todas dijeron que tenían móviles prepagos, inclusive aquellas personas que cuidan
de la producción de la compañía. Lo mismo sucede con la Cia. Rocokos, en que ambos
articuladores poseen móvil prepago. En al Trupe Artemanha, todos los actores poseen móvil
prepago y solamente la productora tiene pos pago. Finalmente, en la Cia. Buraco do Oráculo,
uno de los articuladores usa un plan prepago y el otro usa uno pos pago.
La opción por el prepago parece ser movida por el miedo de la cuenta fija mensual y por
el deseo de ahorrar:
“Yo creo que uno de los motivos que tienen las personas (…) para tener un móvil
prepago (…) [es] que te quita la obligación de pagar la cuenta. ´Ah, acabó y de
aquí a un mes tal vez tenga dinero para colocar treinta y cinco reales más, pero no
tengo la obligación de colocar.¨ (Rogério, 31 años, Cia. Nós lá em casa)
“No puedo tener un pos pago, sino voy a gastar mucho.¨ (Ricardo, 31 años, Cia.
Pombas Urbanas)
13 El plan control es considerado un plan híbrido que funciona con características de los móviles pos pagos y prepagos.
El cliente determina el valor máximo que va a gastar mensualmente con las llamadas y los envíos de SMS, y cuando
acaban los minutos previstos por el plan, está la alternativa de comprar una tarjeta con créditos.
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16 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Lo interesante es que algunas compañías teatrales comienzan a encontrar estrategias para
lidiar con los altos costos de la telefonía móvil. Una de ellas es que todos los miembros usaran
la misma operadora. 14
“Aquí, todo el mundo optó por tener una única prestadora. (…) Sólo una persona
todavía no se adhirió, pero todo el mundo tiene móvil Vivo. (…) Todos tenemos
también un plan de dos móviles [del Instituto] que es un plan de empresas (…)
hecho para que podamos llamar de un móvil a otro móvil y que cueste más
barato.¨ (Ricardo, 31 años, CIa. Pombas Urbanas)
“Con ese Tim para Tim que nos ponemos a jugar, ¿no?...Tiene quinientos minutos
gratis para hablar de tu Tim para otro Tim cualquiera, entonces claro que si tienes
Tim yo acabo usando el móvil, ¿no?. Y ahí acabas avisándoles a los amigos y a
las personas por el móvil cuándo vas a tener alguna función. Creo que voy a hacer
bastante eso ahora.¨ (Noêmia, 52 años, CIa. Como lá em casa)
Por lo tanto, inclusive con los costos siendo un factor limitante en la apropiación del móvil por
los artistas de teatro callejero, tal obstáculo no es suficiente para impedir que surjan usos y
estrategias nuevas y creativas entre los grupos de teatro callejero.
c) El discurso reticente en relación a la tecnología
Notamos una cierta resistencia de los entrevistados en admitir que tienen aprecio por la
tecnología – posiblemente asociada, por ellos, a la globalización y al consumismo.
Contaron que apagan sus aparatos en algunas ocasiones y que a veces los olvidan. De una
manera general, notamos que su relación con el teléfono móvil es, por los menos en el nivel del
discurso, menos visceral e identificadora que entre los jóvenes estudiado en los casos 1 y 2.
“Yo no sé buscar un teléfono aquí en mi archivo de teléfonos mientras estoy
hablando (…) Es medio como un ordenador. Siempre pienso que voy a perder las
cosas. Voy a poner un dedo en algún lugar equivocado y la información va a
14 De acuerdo con los gráficos 4 y 5, presentados en el informe ¨Torpedos na busca de oportunidades por jovens…¨ y
que comparan países como Argentina, Chile, España, Estados Unidos, México, Portugal y Reino Unido, Brasil ocupa el
segundo lugar entre los países de América Latina en relación al costo medio de llamadas en planes pos pagos. Más
relevante inclusive es el hecho de que Brasil presenta la media de costo más elevada en planes prepagos, superando
hasta los valores cobrados en algunos países europeos. Para planes pos pagos, nuestra media es de R$ 0,27 por
minuto y para algunos prepagos, el costo es en alrededor de R$0,59 por minuto. Sin embrago, en Brasil, hay grandes
diferencias de precio cuando las llamadas son realizadas entre números de la misma operadora. Para dar algunos
ejemplos, una llamada en el plan pos pago realizada a otro móvil de la misma operadora, costaría R$0,10, mientras
que la llamada para móviles de otra operadora costaría R$ 0,49, por lo tanto, cinco veces más.
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17 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
desaparecer en frente de mi, ¡y voy a perder mis archivos, y voy a ¨dançar¨ 15 todo!
(Noêmia, 52 años, Cia. Como lá em casa)
¨Mi relación con la tecnología es tosca. Yo uso el móvil, el ordenador para mandar
e-mails. Para escribir no sé usar, ya intenté, pero no sé. Me olvido como se usa,
no consigo, soy un fracaso.¨ (Márcio, 33 años, Cia. Brava)
¨A mi sinceramente, no me gusta quedarme mucho tiempo en frente del
ordenador. Yo uso el ordenador para escribir textos y responder e-mails. Para
investigaciones uso muy poco el ordenador, pero sé que hoy Google es un dios,
¿no? Porque todo lo que buscas ahí, encuentras. Pero intento no quedarme
mucho tiempo frente al ordenador. Digamos que reconozco la importancia de la
tecnología, pero la utilizo poco.¨ (Alessandro, 40 años, Cia. Raso da Catarina)
Dos personas declararon haber intentado quedarse sin el teléfono móvil por un tiempo,
habiéndose rendido después a la necesidad de poseer un aparato de telefonía móvil y hubo
también quien comentara que tuvo que ¨forzar¨ colegas del teatro callejero a comprar móviles,
porque no aguantaban más tener que lidiar con la imposibilidad de encontrarlos en el día a día.
“Yo había dejado de usar móvil. Dejé de usar móvil por un buen tiempo. Creo que
me quedé unos siete…cinco años sin usar móvil, y no lo extrañaba ni un poco. (…)
Es muy molesto que las personas me encuentren, me buscan mucho. No tengo
tranquilidad. Y después también me irrité con la cuenta gigantesca de móvil, dije:
¡basta! No quiero más móvil. (…) Ahí dejé de usar. Un lindo día, una amiga llegó y
me dijo ¨por favor, no te podemos encontrar, entonces te voy a dar un móvil¨ y me
dio un móvil de regalo.¨ (Alessandro, 40 años, Raso da Catarina)
La reticencia a identificarse explícitamente con la tecnología – cuya utilidad, por otro lado,
admiten – se refleja también en el rechazo macizo al aspecto del status y prestigio
normalmente asociado al móvil por los sujetos de la investigación en los demás estudios de
caso. Márcio, de la Cia. Brava, dijo que no cree que haya relación entre móvil y status, aunque
sepa que exista quien crea en eso. Ya el representante de la Farândola Troupe, a pesar de ver
claramente alrededor de él personas exhibiéndose y autoafirmándose al hablar por el móvil,
repite alguna veces que, dentro de su grupo, eso no sucede:
“Ah, sinceramente, da status, pero yo personalmente no lo compré por status.
Inclusive evité mostrarlo, por pensar que las personas iban a decir: ¡está
queriendo mostrar lo que tiene! (…) Pero yo soy bien sincero: no dejo a nadie
toquetearlo, no me gusta que lo toqueteen porque es una cosa muy personal (…)
soy bastante celoso.¨ (Ricardo, 31 años, Cia. Pombas Urbanas)
15 ¨dançar¨, en el lenguaje coloquial, significa equivocarse, arruinar.
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18 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Figura 7. Alessandro, de la Cia. Raso da Catarina, habla en el móvil.
Alessandro siempre deja el móvil en el modo ¨vibrador, ¨para no
molestar a los otros¨, porque piensa que es muy desagradable invadir
el espacio público con el barullo del móvil. En la entrevista, afirmo que
su aparato es simple y que no valoriza modelos de aparatos. Por otro
lado, nunca apaga su aparato, ni cuando duerme, tampoco cuando
ensaya. Inclusive durante los espectáculos, deja el aparato en e
bolsillo para controlar cuánto tiempo le falta.
Fuente: Foto realizada por Simone Freitas, del IPSO, durante la entrevista.
Lo curioso es que las mismas personas que parecen no darle mucha importancia a la
tecnología, en otros momentos confiesan su dependencia:
“En ocasiones sociales, reuniones, teatro cine (…) dejo en el vibrador, (…) me
gusta saber quién me llamó. Para estar informado, ´ah, fue fulano que me llamó´; ´
¿de quién es ese número?; ´ese no interesa´.¨ (Marcio, 33 años, Cia. Brava)
Por lo tanto, al mismo tiempo en que el ordenador y el móvil son perfectamente
asimilados por los entrevistados, ellos insisten en dar a entender que no son personas
deslumbradas con la tecnología. Tal vez ese discurso relativamente crítico, distanciado y
contradictorio en relación al teléfono móvil se explique por la posición política de los grupos de
teatro callejero, carentes de apoyo de los poderes públicos, próximos a las capas populares,
allegados al quehacer artesanal y a las relaciones humanas presenciales, y por ser militantes
asumidos de la inclusión sociocultural. Lo que este estudio de caso reveló fue que, no obstante
las limitaciones financieras y la aparente resistencia a la tecnología, los grupos de teatro
callejero realizan apropiaciones interesantes del teléfono móvil y tienen potencial para realizar
inclusive más. Es lo que sugieren los próximos ítems.
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2.3.2. Móvil y movilidad en el teatro callejero
19 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
El teléfono móvil, como era de esperarse, fue apuntado como imprescindible por profesionales
con rutina variada, siempre en tránsito. Como formuló uno de nuestros entrevistados:
“Principalmente para nosotros que no estamos en casa, tenemos ensayo de
mañana, de aquí a poco tenemos presentación, a la noche tienes que volver al
ensayo, estudiar alguna cosa. Entonces, no nos quedamos parados. Sólo me van
a encontrar en casa de la una de la mañana a las ocho de la mañana (…) Es esa
facilidad de encontrarte donde estés, la ventaja que te trae tener un móvil en este
ramo.¨ (Alê, 27 años, Trupe Artemanha)
En efecto, los grupos de teatro callejero, por la propia naturaleza de su actividad, están en
constante movimiento y precisan lidiar con inúmeros imprevistos en su día a día. La movilidad
es su marca.
Es importante esclarecer en qué concepto de movilidad nos estamos apoyando. Zygmunt
Baumann caracteriza la sociedad moderna como una sociedad ¨líquida¨, en permanente estado
de cambio, sin territorio, incapaz de mantener formas estables y, encima de todo, móvil.
Conforme el autor afirmó a un periódico brasilero, en la modernidad presente, ¨todas las cosas
– empleos, relacionamientos, afectos, amor, know-how, etc – tienden a permanecer en flujo,
volátiles, desreguladas, flexibles¨ (Baumann apud Palhares- Burke, 2003). En esta perspectiva,
la movilidad no está necesariamente relacionada al movimiento de las personas – aunque esta
también esté contemplada. Son los conceptos, los espacios y la sociedad como un todo que se
tornan móviles – de ahí lo de la expresión ¨modernidad líquida¨. Baumann recuerda que
algunos habitantes realmente están en constante movimiento, ¨pero, para los demás, el mundo
es el que se niega a quedarse parado¨ (Baumann apud Grisson, 2008). Con ese concepto de
movilidad como telón de fondo, describimos a seguir situaciones y movilidades de apropiación
del móvil por los profesionales del teatro callejero, que están relacionadas al constante
desplazamiento en el que operan.
a) El móvil como oficina móvil
Para algunas personas, el teléfono móvil funciona a veces como una empresa portátil:
"Toda mi vida está dentro de mi móvil. (…) Tengo tres programaciones de
despertador, marco reuniones como la nuestra, por ejemplo. (…) Es en mi móvil
donde organizo mi vida (…) La verdad es que es mi HD, ¿no? Porque inclusive
pongo una memoria externa donde coloco todo. Documentos, vídeos y textos y
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20 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
todo lo demás, yo almaceno dentro del móvil.¨ (Armando, 37 años, Farândola
Troupe)
Para otras, es como un sustituto de la secretaria:
“A veces la persona a la que se le paga no sabe hablar sobre el espectáculo de
forma correcta ¿sabes? Entonces es bueno poder estar con el móvil para poder
hablar del espectáculo (…) Ya que falta alguien en la oficina, el móvil sirve para
eso.¨ (Ciléia, 30 años, Cia. Rocokóz).
Por eso mismo, el teléfono móvil les da seguridad en su cotidiano de movilidad e inconstancia y
ayuda a garantizar las contrataciones. Siempre existe el riego de perder un trabajo, si la
persona está sin móvil.
“Hoy tengo el móvil como mi oficina (…), todos mis trabajos los cierro en el móvil
(…) Y en mi trabajo [de hacer propaganda en las tiendas sobre zancos] sucede
mucho eso: la persona va a llamar, quiere a alguien con zancos. Si esa persona
no consigue, llama para otro, cierra con otro.¨ (Rogério, 34 años, Cia. Como lá em
casa)
"Hay, hay [un impacto económico al perder el móvil], perdí un montón de
trabajo…Cuando lo perdí, Ave María, me desesperé por un tiempo grande, dije ´
¡puta, mierda!´ y sucedió eso mismo, un montón de personas me llamaron, ¡un
montón!¨ (Marcio, 33 años, Cia. Brava)
En lo que se refiere al uso del móvil para cerrar negocios, de acuerdo con Simone y Marcos,
del Núcleo Pavanelli, el impacto económico del móvil en la actividad de las compañías
profesionales y estables de teatro callejero se debe tanto a la comercialización directa de
espectáculos sueltos por teléfono móvil, que se torna cada vez más rara, ya que los grupos
tienden a vender proyectos de media y larga duración y no presentaciones sueltas. Para eso,
se inscriben en concursos públicos, u otro tipo de concursos y se candidatean a líneas públicas
de funcionamiento. El móvil se revela estratégico, entonces, en la manutención de
contactos y en la circulación de informaciones sobre los concursos públicos u otros
tipos de concursos y patrocinio, así como en el control del progreso de estos procesos
de selección – que acaban reflejándose, posteriormente, en generación de renta. 16
16 Excepción hecha para el caso de una gran red paulista de centros culturales, el Serviço Social Comercial do
Comércio – SESC, que suele llamar a los artistas de teatro callejero de última hora, para llenar lagunas repentinas en
la programación de sus diversas unidades. En este caso específico – y eso fue mencionado por varias compañías- el
móvil es útil para vender presentaciones por separado.
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21 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Elementos adicionales relativos a actividades de administración y organización mencionados
fueron el uso de la agenda del móvil para guardar contactos, marcar en la agenda
compromisos y la utilización del aparato para despertar y ver las horas, sustituyendo el reloj
de pulsera.
b) La facilidad de ser encontrado (o ¨locabilidad¨)
Las entrevistas indican que el teléfono móvil es valioso porque permite que los artistas sean
encontrados en cualquier lugar, además de dejar registrado quién llamó y no fue atendido.
Marcos y Simone, por ejemplo, comentaron que, hoy en día, las personas dejan más recados
en el buzón de voz que en el contestador automático del teléfono fijo. Como estos
profesionales suele desplazarse bastante y tener horarios de trabajo bastante inconstantes,
tener un número de móvil significa ser pate de una red teatral, estar inserto profesionalmente y
poder dar retornos ágiles:
“Si hay llamadas no atendidas, suelo retornar esa llamada. Por ejemplo, estaba
dando clase, ahí había un teléfono y no sabía de quién era. Ahí llamé, era una
chica que tenía que confirmar una fecha de presentación. Dije: ´ah, ¿Carlos no te
confirmó? Que yo sepa, está confirmado, pero te llamo más tarde`. Ella iba a
cerrar otro trabajo, si yo no llamaba en ese momento, por ejemplo.¨ (Ciléia, 30
años, Cia. Rocokóz)
“Yo creo que (…) tú puedes articularte más rápido, llamar a las personas más
rápido, dar una respuesta de algo a alguien de inmediato. Alguien te llama y te
dice: ´mira, hay una cosa así, es para que llames a fulano ahora´. Y es ahora, no
de aquí a poco, no de aquí a 10 minutos, 20 minutos, o media hora que vas a
llamar. Llamas en el momento.¨ (Noêmia, 52 años. Cia. Como lá em casa)
Además, cuando los periódicos y revistas están preparando sus guías culturales y guías
semanales, entran en contacto con los artistas por medio del móvil, para confirmar el lugar y el
horario de las presentaciones. De hecho, el móvil conjunto de Marcos y Simone, de la
Companhia Pavanelli sonó, durante la entrevista, y era alguien del Jornal Folha de São Paulo
pidiendo informaciones sobre la agenda de la Companhia.
c) Coordinación en tiempo real (o just- in time- coordination)
Existen ciertas situaciones en las cuales la comunicación precisa ser inmediata y garantizar
que algunas acciones sean realizadas o que las personas sean reunidas. En estas ocasiones,
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22 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
en que es necesario una articulación ágil, el móvil se muestra como parte fundamental para los
grupos de teatro callejero:
“El uso del móvil es extremamente necesario. Si no lo es para todos los
integrantes del grupo, por lo menos para aquellos que están directamente
conectados a la articulación, a la producción, en fin, esos tienen que tener móvil.¨
(alessandro, 40 años, Cia. Raso da Catarina)
El seguimiento de los colegas atrasados es hecho por el teléfono móvil:
“Yo acabo coordinando el grupo, la ¨tchurma¨ (grupo), el espectáculo, donde las
personas van a hacer, las personas y…ese sentimiento de ser responsable para
que la cosas suceda en el momento…y no consigues juntar trece personas, lindo
(…), hay siempre quién va a salir de no sé dónde – ¨oye, tienes que estar a las
tres ¿está bien?...Ahí cuando llegas, bien antes de las tres, comienzas a llamar…´
¿dónde estás? ¿Ya estás llegando? ¿Ya estás viniendo? Llamas diez, veinte
veces para cada uno (…) hago el seguimiento aquí, pregunto a cuánto del lugar la
persona está para calcular a la hora que va a llegar.¨ (Noêmia, 52 años, Como lá
em casa)
Figura 8. Espectáculo del grupo Rocokoz, que actúa en Santo
André, región metropolitana de São Paulo.
En general, los artistas llegan bastante antes de la
presentación, para preparar el lugar y prepararse (entre dos y
cinco horas de antecedencia). En esas situaciones, usan el
móvil apenas para ver dónde están los colegas atrasados.
Fuente: Fotografía de divulgación del site de la Cooperativa Paulista de Teatro.
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23 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Para indicar cómo llegar hasta la sede de la compañía, el móvil puede ser igualmente
fundamental, sobre todo si recordamos que muchas compañías están situadas en barrios
periféricos:
“Sucedió mucho eso, el grupo está perdido allá en la Radial Leste, igual que
ustedes que estaban perdidas hoy. Ahí ellos llaman, así: ´oye, estoy en tal punto,
¿cómo hago para llegar hasta ahí?´ Tú [respondes]: ´vienes para aquí, toma tal
camino´.¨ (Ricardo, 31 años, Cia. Pombas Urbanas)
Marcos y Simone, del Núcleo Pavanelli, explicitaron una fórmula que parece válida para grande
parte de los grupos de teatro callejero: la comunicación interna se da preferencialmente cara a
cara, o sea, personalmente; en seguida viene el e-mail; en tercer lugar, el teléfono fijo y, sólo
en el caso de que ninguna de las opciones anteriores funcione, se recurre al móvil – ¨más
preciso¨, por lo tanto más caro. Además de las razones económicas alegadas por los
entrevistados, hay que tener en consideración que el grado de urgencia es determinante en
relación al medio que será utilizado por los profesionales del teatro callejero. Cuanto más
necesaria es la comunicación, mayor es la probabilidad de que privilegien el móvil.
“Si todavía falta una media hora antes del espectáculo, intentamos primero llamar
al teléfono fijo que [la persona] pasó. Si vemos que no hay retorno, llamamos para
el móvil de la persona, porque es señal de que ya está en camino, ¿no?¨ (Ricardo,
31 años, Cia.Pombas Urbanas)
“Nuestra estrategia es: manda un e-mail. Ahí esperamos un poco. Dos o tres
días…Algunos no respondieron, entonces, llama. Ahí intentamos llamar para el
teléfono fijo. Ese es el procedimiento. ¿No conseguiste comunicarte? Llama al
móvil.¨ (Alessandro, 40 años, Cia. Raso da Catarina)
La única excepción encontrada fue el caso de la Cia. Artemanha. Luciano, que articula las
reuniones de la trupe, prefiere usar en primer lugar el móvil, en vez de mandar un e-mail, por
una cuestión de practicidad:
“Encuentro mucho más rápido el móvil. E-mail, hasta que la persona lo ve…móvil,
tu llamas y ya hablas. Con el e-mail vas a tener que explicar todo de nuevo, te
dicen ´ah, no entendí aquel e-mail que me enviaste´, y ahí tienes que explicar…¨
(Luciano, 30 años, Cia. Artemanha)
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2.3.3. Móvil y movilización en el teatro callejero
24 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Antes de presentar las declaraciones de los entrevistados acerca de la movilización facilitada
por el uso del móvil, cabe dilucidar de qué manera estamos entendiendo este fenómeno.
Partimos del principio que la movilización es fruto del establecimiento y de la solidificación de
lazos sociales en torno de objetivos comunes y del comprometimiento colectivo con
perspectivas futuras. Por lo tanto, ella camina lado a lado con el sentimiento de pertenecer y
con la construcción de una identidad compartida por determinado conjunto de individuos. Para
que la movilización suceda, es preciso al mismo tiempo articular alianzas en diversos niveles y
garantizar el buen flujo de comunicación (santos, 2003). Márcio Simeone define el concepto de
movilización de forma bastante clara y operacional:
“Podemos comprender la movilización social como reunión de sujetos que
pretenden resolver problemas y transformar una realidad dada, en relación a una
causa que pueda ser considerada de interés público. (…) En un formato en que se
vuelve imprescindible una interlocución entre el Estado y la Sociedad Civil, la
organización de los sujetos en torno de los temas de interés público es la forma de
ampliación de su potencia cívica, el medio a través del cual pueden intervenir más
activamente en el debate público y llegar a las instancias deliberativas.¨
(Henriques, 2005: p. 7-8)
Los grupos de teatro callejero están esforzándose para hacer que sus reivindicaciones
lleguen a los poderes públicos. El teléfono móvil ya los ayuda en este trabajo- pero podría
volverse inclusive más estratégico.
En las iniciativas de movilización política, la velocidad del móvil es apuntada como
ventaja:
“Nosotros, principalmente los del Movimento de Teatro de Rua, nos metemos
mucho en esas cosas de política, de política de gobierno, entonces algunas cosas
necesitan ser resumidas muy rápido. Y el móvil ayuda mucho en eso, a veces
estás allá y la personas necesita una respuesta porque está hablando en pro del
colectivo, entonces esa velocidad del móvil ayuda bastante.¨ (Márcio, 22 ãnos,
Cia. Brava)
Cuando se trata de coordinar encuentros con grupos teatrales que vienen de otras ciudades o
estados, el teléfono móvil también se vuelve necesario:
“Este evento [Festival de Teatro] tiene un carácter nacional, vinieron grupos que
no son de São Paulo, que vinieron del interior, de aquí del centro. (…) Todos ellos
vienen para acá, a presentarse en la región. El [nuestro] grupo es quién está
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25 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
organizando y hacemos eso mucho, mucho, mucho [por móvil].¨ (Luciano, 30
años, Trupe Artemanha)
“El día 15 y 16 de noviembre va a haber una reunión nacional de los articuladores
que también es organizada por móvil. (…) [También] para firmar un documento,
realizar la reunión con la Secretaría y el Movimento, usamos el móvil.¨ (Marcelo,
37 años, Cia. Pombas Urbanas)
Figura 9. Cortejo a favor del Movimento de Teatro de Rua.
Creado en 2002, hoy el Movimento contabiliza más de 20 grupos.
Fuente: Blog del Movimento de Teatro de Rua
Dos de los entrevistados citaron casos bastantes significativos en los que usaron sus móviles
para avisar sobre negociaciones con los poderes públicos y para reunir colegas con el
propósito de presionar a los gestores y políticos:
"Por ejemplo, el lanzamiento de un concurso contradictorio, reunión con la
secretaria: ´ ¿quién puede ir?´ o [cuando hay] una reunión a la que todos tienen
que ir para presionar, usamos el teléfono de una manera general, pero como las
personas están siempre en la calle, entonces con el móvil es más fácil de
encontrarlas (…). En el último cambio de gestión del [alcalde] Marta para Serra,
había una ley de fomento que asegura dos concursos por año, pero ya estaba
acabando el año y no salía el concurso, ahí todo el mundo comenzó a llamarse
para ir al Municipal. Hicimos una manifestación ahí en frente. (…) Sentimos que el
concurso estaba amenazado y fuimos allí.¨ (Adailton, 35 açnos, Cia. Buraco de
Oráculo)
"Cuando llevamos el documento a la Secretaría [de Cultura], llamamos a las
personas diciendo que era importante que supieran que estábamos yendo para
allí. (…) era una solicitud de pedido de política pública para el teatro callejero y
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26 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
después de eso fue creado el festival Lino Rojas (…) otro caso fue con el ´Arte na
Barbárie´, grupo que escribió la Lei de Fomento ao Teatro. (…) Quien presentó la
propuesta fue el concejal Vicente Cândido, pero los otros concejales creían que
era una ley del PT, ahí llamamos a los artistas para que fueran allí, para
convencer a los concejales que era una ley hecha en realidad, por artistas
articulados.¨ (Ciléia, 30 años, Cia. Rocokóz)
Un último aspecto que conviene resaltar, y que vale tanto para usos del móvil descriptos en el
ítem anterior, sobre la movilidad, como también para situaciones de movilización en la cual el
móvil es accionado, es que son siempre las mismas personas que son responsables por la
articulación, no habiendo diferencias entre articuladores ¨telefónicos¨ o virtuales y articuladores
presenciales. Aunque en la investigación no haya salido a flote con claridad las asimetrías 17
existentes entre esos articuladores – que podrían ser considerados como ¨nudos¨ de las redes
– y los otros miembros del grupo, es razonable suponer que, por el hecho de centralizar la
comunicación, tanto dentro del grupo como por fuera del grupo, acaben teniendo mayor poder
de decisión y de persuasión que los demás.
2.3.4. El móvil y al documentación del teatro callejero
En lo que concierne al uso de la cámara del móvil para registrar momentos del trabajo artístico,
encontramos respuestas divergentes. Prácticamente en la mitad de los casos los artistas y
productores prefieren utilizar la máquina fotográfica y filmadoras con mejores recursos
técnicos. Simone y Marcos, del Núcleo Pavanelli, por ejemplo, no registran sus espectáculos
con el móvil porque ¨tiene poca memoria¨. Pero admiten que hay otros miembro del grupo que
filman trechos de la presentación porque ¨poseen aparatos mejores¨.
Ricardo, de la Cia. Pombas Urbanas, se destacó por el hecho de que, en el día de la entrevista,
había acabado de comprar un nuevo aparato, con la finalidad de sacar fotos y filmar:
“Vi que las fotos que sacaba no daban para manipularlas mucho, por la baja
calidad de la fotografía, cuando es pasada al ordenador. Entonces opté por
comprar un móvil que tuviera una cámara con una calidad un poco mejor tanto
para fotografiar como para filmar. (…) En algunos eventos que filmé con mi móvil y
pasé después al Youtube, 18 no me gustó la calidad. (…) Me pareció bueno que
este móvil nuevo sirva para editar la película directo en el móvil, ni necesito
17 Análogamente, casi todos los entrevistados negaron atribuir status a las personas por el hecho de poseer aparatos
sofisticados o planes más caros. En este punto, el perfil de los grupos de teatro callejero se diferencia bastante del
caso de los jóvenes de la periferia anteriormente estudiados.
18 Los vídeos pueden ser vistos en http://www.youtube.com/user/pombasurbanas2008.
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27 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
pasarla para el ordenador una vez que la edité (…) inclusive se puede colocar un
pequeño texto.¨ (Ricardo, 31 años, Cia. Pombas Urbanas)
Figura 10. Ricardo, de Pombas Urbanas,
muestra orgulloso el nuevo móvil.
Fuente: Fotografía realizada por Ilana Goldstein, del
equipo de investigación del IPSO, durante la
entrevista.
Hubo quien apuntara la utilidad de la cámara del móvil para registrar actividades de la
compañía, de modo que las imágenes, después, entraran en la presentación de cuentas al
patrocinador:
“Para algunos proyectos, presentamos informes y tenemos que colocar una
imagen. Cuando dejé de fotografiar una clase, el Instituto perdió por no tener la
imagen de aquella clase para mandar, ¿entiendes? (…) Ya usamos una imagen
en un informe, que yo mismo fotografié con mi móvil.¨ (Ricardo, 31 años, Cia.
Pombas Urbanas)
Más común que el uso de cámaras de móviles por los artistas, parece ser el uso por
parte del público:
“Lo noto fuera del espectáculo. Ellos mismos [el público] filman, sacan fotos.¨
(Rogério, 34 años, Cia Como lá em casa)
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28 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
“Sacan, sí, muchas, acaba la presentación y [preguntan]: ´ ¿puedo sacar una foto,
payaso, contigo?´ ¨ (Ciléia, 30 años, Cia. Rocokóz)
Esta práctica de la platea no incomoda a los actores, al contrario, puede funcionar como
un indicador de éxito:
"Como artista me parece muy bueno. Porque si alguien está sacando una foto no
es para apedrearte, entonces ya es un alivio, ¿no? Porque sino la piedra ya
vendría…sino arrojaría el propio móvil, ¡hay algunos pesaditos! Pero si están
sacando [fotos] es porque les está gustando, entonces ya es una evaluación
positiva del espectáculo.¨ (Armando, 37 años, Farândula Troupe)
2.3.5. Apropiación del móvil en la actividad
Además el registro visual, las entrevistas revelaron diversas maneras por las cuales los
grupos de teatro callejero se apropian del teléfono móvil dentro de su actividad artística
y del propio proceso de creación. Una primera apropiación es para compartir nuevas ideas,
surgidas repentinamente:
“Yo, por ejemplo, cuando tengo una idea en el medio de la calle y quiero
contársela a Ana, quiero hablar con ella ¡y hablo! Donde esté. No consigo guardar
mi idea hasta la noche para contarla (...) Porque creo que tienes una idea…la idea
es un negocio que funciona así, ¿no?. Es un insight, me llegó de repente, salió de
tu cabeza en el momento y si esperas en el decimoctavo lugar de la fila para
hablar, llegó hasta ti y ya te olvidaste lo que ibas a contar.¨ (Noêmia, 52 años, Cia.
Como lá em casa)
Una segunda forma de apropiación del móvil en el proceso de creación es para registrar
imágenes que después inspirarán la creación de personajes, escenas y escenarios.
“[Mi móvil] tiene una cámara de tres megapixel, que para mí es muy importante,
porque como yo también trabajo con muñecos, (…) a veces estoy en la calle y
digo: ´opa, aquello es muy interesante para mi trabajo´, voy ahí y saco una foto.
[O] Ya vi el nicho de un mendigo en la calle y dije: ´¨ ¡Oh, eso es un escenario para
mi espectáculo!´ y saqué la foto, y después lo reproduje lo mejor que pude. (…)
[O] entonces, de repente estoy observando y hay un pajarito loco cantando una
melodía maravillosa, después quiero reproducir esa música, entonces ya busco
eso también, ¿no? Todo para mi puede transformarse en arte.¨ (Armando, 37
años, Farândola Troupe)
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29 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
También para grabar bandas sonoras el móvil se reveló como algo útil, en algunos
casos, aunque uno de los entrevistados haya comentado que la duración de la grabación
en el móvil es muy corta y haya afirmado que acabó comprando un mp3 por ese motivo y
un segundo entrevistado haya contado que usa un mp4 para grabar músicas.
“Yo ya grabé un recital de poesía que hice para un espectáculo. Ya grabé (…) una
letra de canción de un espectáculo. Aquella que te mostré [Alê], ¿te acuerdas?
Que grabé en el móvil sino iba a perder, ¿no?¨ (Luciano, 30 años, Trupe
Artemanha)
“Yo también uso porque a veces viene una melodía a la cabeza y trato de
grabarla. Pero es muy corto lo del móvil, en el mío es sólo un minuto. Y es un
minuto para todo, para todo lo que vayas a grabar. Entonces tomo diez segundos
y trato de grabar aquella melodía en diez segundos. Tanto es que después
compré un MP3 para hacer esto (…).¨ (Alê, 27 años, Trupe Artemanha)
Sin mencionar el descanso que el móvil puede propiciar a quien trabaja en el medio del barullo
de los autos:
“Uso el móvil para todo. Auriculares, música. (…) Trabajo con zancos y eso
sucede, a veces te colocan en la Marginal Tietê, donde en un domingo los autos
pasan así: vruuum… Después de media hora, vruuum…y nadie a tu lado, y tu
fritándote al sol, sólo divulgando una propaganda. Quiero decir, si no te distraes
con algún sonido (…) te vuelves loco.¨ (Rogério, 34 años, Cia Como lá em casa)
Una de las apropiaciones más interesantes mencionadas por los entrevistados fue la
incorporación del cmóvil a la escena, cuando sucede que alguien del público atiende una
llamada o saca una foto con el teléfono:
“Si alguien atiende, ahí la fiesta es nuestra. Poder no puede, porque molesta.
Pero… [nosotros] traemos para escena, tomamos el móvil de la persona,
hablamos con la persona…en el momento inventamos algo, lo arrojamos al suelo,
no sé lo que se hace…¨ (Márcio, 33 años, Cia. Brava)
"[Si alguien atiende el móvil y comienza a hablar alto] lo traemos para dentro del
espectáculo…Le digo lo siguiente: ´vamos a ver aquí. ¿Quién es, amigo?´ O
entonces a veces tomamos el móvil también: ´ ¿me prestas el móvil para hablar
con él también?´ Y comenzamos a responder lo que la persona está diciendo, no
sé, con alguna cosa acabamos haciendo bromas.¨ (Armando, 37 años, Farândola
Troupe)
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30 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
“Ah, es común que las personas que están viendo el espectáculo saquen fotos con
el móvil, o después del espectáculo, quieran sacar fotos con un niño, todo
es…móvil. (…) Para nosotros hasta sirve como broma. Hacemos bromas, ¿no?
¡Decimos que estamos haciéndonos famosos! ´ ¡Mira cuántas personas sacando
fotos nuestras, mira! Hacemos bromas con eso.¨ (Alessandro, 40 años, Cia. Raso
da Catarina)
Figura 11. Armando, en la sede de la Farândola
Troupe.
Aunque el encuentre poco delicado por parte del
público atender llamadas durante el espectáculo,
siempre que eso sucede intenta incorporar lo
sucedido a su performance teatral.
Fuente: Fotografía realizada por Simone Freitas, del equipe de
investigación del IPSO, durante la entrevista.
Hasta dentro de la dramaturgia, el móvil ya empieza a aparecer:
“[La intervención] era como si estuviéramos dentro de un ómnibus, así, una
persona empezaba a hablar en el móvil y ahí había un asalto y la primera cosa
robada, creo, era el móvil de esa persona (risas). Era divertido pero era una
intervención sobre un ómnibus, así, del día a día, dentro de un ómnibus.¨ (Ricardo,
31 años, Pombas Urbanas)
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Capítulo 3. Consideraciones finales
31 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Nuestro cuarto estudio de caso reveló que el teatro callejero representa un suelo muy fértil
para la apropiación del la telefonía móvil, en diversas esferas y actividades, tales como: la
articulación de personas; la organización de eventos; el cierre de negocios; la transmisión de
informaciones para la prensa; el seguimiento de artistas atrasados, en días de espectáculo; el
marcar compromisos, la manutención de contactos actualizados y siempre disponibles; el
cronometraje de ensayos y espectáculos; el registro de escenas y músicas para uso posterior
en la dramaturgia; y la construcción de escenas en que el móvil es parte integrante de la
creación teatral.
Hoy, el teléfono móvil ya es más asociado a la actividad profesional de los artistas
entrevistados que el teléfono fijo, que acaba quedando para uso doméstico y privado. Todos
poseen y utilizan cotidianamente sus móviles y declaran que se trata de un elemento
fundamental en sus vidas, en virtud de la portabilidad y de la multifuncionalidad del móvil. Al
mismo tiempo, los datos indican que la apropiación del teléfono móvil por los grupos de teatro
callejero investigados es parcial y heterogénea. Encontramos apenas un individuo que paga
cuentas bancarias con el móvil, prácticamente ninguno que utilice paquete de datos y hubo
inclusive quien había acabado de descubrir que era posible sacar fotos con el móvil. Los
grupos tampoco suelen divulgar sus espectáculos por medio del móvil, ni intentan mantener
contacto con el público a través de él. Por lo tanto, aún resta un gran potencial a ser explotado
por los profesionales del teatro callejero en términos de cantidad como de calidad de uso.
En parte, ese sub-aprovechamiento se debe a razones económicas, especialmente porque se
trata de una categoría socio-profesional con rendimientos modestos, en un país con un sistema
tarifario bastante caro, como se explicó anteriormente. En parte, tal vez se explique en virtud de
la falta de conciencia de todo lo que el móvil tendría para ofrecer – que puede estar relacionada
al discurso de resistencia a la tecnología que detectamos en varios entrevistados. Y lo que se
desprende de lo dicho por uno de ellos:
“Digamos que reconozco la importancia de la tecnología pero la uso poco. O no,
¿no? Porque a veces ni nos damos cuenta (…) cuando la usamos en casa en una
cafetera, que está ahí y tú sólo colocas el enchufe y la usas… eso ya es un paso
de la tecnología, ¿no? La televisión, todo…entonces estamos cercados y ni nos
damos cuenta, ¿no es así?¨ (Alessandro, 40 años, Cia. Raso da Catarina)
Es posible que, futuramente, los grupos de teatro callejero exploten todavía más el
teléfono móvil en el ámbito de su actividad, tanto por una cuestión de familiarización y de
aprendizaje, como por el hecho de estar surgiendo factores que abaratan el costo de las
operaciones, como las promociones en las cuales se paga menos si los miembros del
Proyecto Comunicaciones Móviles y Desarrollo en América Latina

32 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
grupo utilizan la misma operadora – práctica encontrada en dos grupos – y el aumento
de la competencia en el mercado.
Por sobre todo, la asociación entre el teatro callejero y la telefonía móvil parece reservar un
gran potencial por el hecho de que ambos se caracterizan por la movilidad y la movilización.
Los artistas entrevistados se presentan cada vez en un lugar diferente y se mostraron movidos
por el deseo y la necesidad de articularse cada vez mejor, de fortalecer el Movimento Teatro de
Rua, de movilizar a sus públicos y también a las comunidades periféricas con las cuales se
vinculan, de un modo general. Este carácter político del teatro callejero, en el sentido más
amplio del término, hizo que, en el inicio, imagináramos que el móvil era un aliado inclusive
mayor que en medio teatral.
Adailton Teixeira, de la compañía Buraco d´Oráculo, escribió en su monografía – sobre el
teatro callejero –, que esa modalidad artística:
“Presenta las características de medio radical alternativo propuesto por John D. H.
Downing en su libro Medio Radical: rebeldía en las comunicaciones y movimientos
sociales. Se trata de oponer, de forma directa y vertical, ´a la estructura de poder y
su comportamiento´, buscando en su medio, de forma horizontal ´apoyo y
solidaridad´, buscando construir ´una red de relaciones contrarias´ al poder
establecido´. (…) El teatro es una forma de co- mover (mover junto) a los
ciudadanos. De ahí la importancia de los proyectos realizados por la periferia,
restituyendo a las personas el derecho al ocio, a la cultura, haciendo de la plaza la
nueva ágora.¨ (Teixeira, 2008: 33 e 65)
Inclusive si el teatro callejero pretende contribuir para producir relaciones horizontales o si
pretende movilizar a las personas, tendría mucho que ganar con el uso más estratégico de las
nuevas tecnologías de información. En ese sentido, la investigación de campo acabó frustrando
un poco nuestras expectativas iniciales, como si faltara algo para ocurrir un cambio en la
naturaleza y en el grado de apropiación del móvil por el teatro callejero.
Un segundo punto que une al teatro callejero y a las nuevas tecnologías es la subversión del
espacio público, que cada uno posibilita a su modo.
“La movilidad es vista como la principal característica de las tecnologías digitales.
(…) La telefonía móvil de última generación trae nuevas cuestiones en relación al
espacio público y espacio privado, como la privatización del espacio público
(¿dónde estamos cuando nos conectamos a la Internet en una plaza o cuando
hablamos en el móvil en medio de una multitud en las calles?) y la privacidad
Proyecto Comunicaciones Móviles y Desarrollo en América Latina

33 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
(cada vez más dejaremos rastros de nuestros recorridos por el cotidiano).¨
(Lemos, 2004: 3).
Los grupos de teatro callejero parecen meterse exactamente con esa inversión de los espacios:
se apropian del espacio público para su interés particular, pero al mismo tiempo tornan al arte
teatral, normalmente privatizada, en algo colectivo y accesible. Eso es confirmado por la
citación de Teixeira, militante estudioso del Movimento de Teatro de Rua:
“hay un vaciamiento de la calle como lugar de convivencia, por eso también la
oposición entre espacio cerrado y espacio abierto. El movimiento callejero
(espacio de la circulación de la mercadoría) no puede ser parado, y es lo que
sucede cuando un grupo teatral se coloca en la calle re-significando el espacio.¨
(Teixeira, 2008)
Por lo tanto, las pre- condiciones para un casamiento fructífero entre el móvil y el teatro
callejero parecen estar presentes, pero aún en estado latente. Si volvemos ahora a nuestras
hipótesis iniciales, podemos concluir que:
1. El uso del móvil le permite a los artistas optimizar el aprovechamiento de las
oportunidades de trabajo – especialmente cuando son de última hora – y la
consolidación de su cartera de clientes, contribuyendo al aumento de la renta generada.
Además de eso, el móvil sirve como agenda, reloj y oficina portátil, facilitando la organización
del trabajo de los grupos.
2. El móvil es uno de los principales medios de comunicación de los artistas de teatro
callejero por causa de la característica de la movilidad de ese grupo, sobre todo para
recibir llamadas, pero no siempre para efectuarlas. Sin embargo, los grupos cuentan que,
antes de llamar a un móvil, intentan comunicarse por e-mail y por teléfono fijo, por cuestiones
de costo. Y el envío de mensajes de texto es bastante menos frecuente que las llamadas.
3. Los grupos de teatro callejero usan apenas esporádicamente las cámaras de los
aparatos móviles para registrar momentos de los espectáculos, porque raramente
poseen móviles que produzcan imágenes de calidad y prefieren utilizar cámaras
profesionales. Sin embargo, el público suele sacar muchas fotos y filmar los espectáculos.
4. El uso del móvil es importante en los momentos que anteceden a las presentaciones,
para el seguimiento de la llegada de los artistas. Los grupos suelen preparar todo con
bastante antecedencia y llegar a los lugares de las presentaciones de 2 a 5 horas antes del
espectáculo de forma que el móvil sirve principalmente para calmar a los miembros del grupo,
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34 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
aliviar la tensión que surge del eventual atraso de un colega, más que para formular estrategias
de presentación.
5. No siempre los miembros que poseen un móvil pos pago ejercen un papel de
liderazgo en el grupo, al contrario de lo que habíamos previsto como hipótesis inicial. La
ventaja del móvil pos pago, para los articuladores, es la de la posibilidad irrestricta de hacer
llamadas y de enviar mensajes de textos. Sin embargo, encontramos cuatro compañías
teatrales en las cuales los productores y coordinadores utilizan móviles prepagos. Habría varias
explicaciones posibles para el fenómeno, entre las cuales la resistencia a la tecnología
declarada por una parte de los artistas – lo que lleva a que no inviertan en modelos
sofisticados, ni investiguen nuevas ofertas y planes periódicamente; la renta modesta e
intermitente, que no pasa de dos salario mínimos y medio para la mayoría, llevándolos a evitar
cuentas mensuales fijas.
Finalmente concluimos que el móvil está enraizándose de tal manera en la actividad de los
grupos de teatro callejero – tal vez por propia voluntad, o sin tener conciencia de eso – que el
aparato está siendo incorporado, cada vez más, en el centro del trabajo artístico, ya sea para
registrar nuevas ideas de personajes y trechos de bandas sonoras recién compuestas, o para
servir como lema para situaciones cómicas, en las presentaciones, o entonces como indicador
de satisfacción del público.
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Anexos
A.1. Lista de grupos e entrevistados
Grupos e companhias a que pertenciam os entrevistados
35 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Companhia entrevistada Região em que atua Fase da pesquisa
Como lá em casa Sede na Lapa, mas sem
relação específica com esse
bairro (apresentações
espalhadas na Zona Oeste,
Zona Sul, Zona Leste e
Centro)
Núcleo Pavanelli Sedes e apresentações
concentradas no Tucuruvi
(Zona Norte) e Santa Cecília
(Centro)
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Fase 1 – Exploratória
Fase 1 – Exploratória
Cia. do Miolo Centro Fase 1 – Exploratória
Raso da Catarina Sede na Vila Madalena,
apresentações em Pinheiros
e Vila Sônia (Zona Oeste)
Pombas Urbanas Sede e apresentações na
Cidade
Leste)
Tiradentes (Zona
Farândola Troupe Sede e apresentações no
Cambuci (Zona Leste?)
Brava Companhia Sede e apresentações
predominantemente no
Parque Santo Antônio (Zona
Sul)
Artemanha Sede e apresentações no
Campo Limpo (Zona Sul)
Circo Rococóz Sede e apresentações
predominantemente
Santo André
(região metropolitana)
em
Fase 2 – Investigativa
Fase 2 – Investigativa
Fase 2 – Investigativa
Fase 2 – Investigativa
Fase 2 – Investigativa
Fase 2 – Investigativa
Obs. A Cia. Buraco d’Oráculo, de São Miguel Paulista (Zona Leste), não pôde ser entrevistada
pessoalmente, por problemas de agenda, mas mantivemos contato telefônico com o grupo e
recebemos a monografia de seu diretor, que nos foi muito útil.

Entrevistas exploratórias
Pesquisadoras: Laura Tresca e Eliana Dantas
Entrevistas investigativas
Pesquisadoras: Ilana Goldstein, Mariana Di Stella e Simone Freitas
36 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Nome Grupo/Companhia Sexo Idade Data da
entrevista
Duração
Noêmia Como lá em casa feminino 52 25/06/2008 2:06’17”
Rogério masculino 34
Marcos Núcleo Pavanelli masculino 36 01/07/2008 1:11’05”
Simone feminino 41
Edilaine Companhia do Miolo feminino 27
Nome Grupo/Companhia Sexo Idade Data da
entrevista
Duração
Alessandro Raso da Catarina masculino 40 09/10/2008 48'41"
Ricardo Pombas Urbanas masculino 31 09/10/2008 1:05'05"
Armando Farândola Troupe masculino 37 10/10/2008 1:42’23”
Márcio Brava Companhia masculino 33 10/10/2008 36'49"
Luciano Artemanha masculino 30 14/10/2008 1:16'02"
Ciléia Rocokóz feminino 30 15/10/2008 1:08'41"
* É possível ouvir os áudios das entrevistas no site: http://cmdal.ipso.org.br/
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A.2. Perfil das companhias e grupos entrevistados
Grupo
Como lá em
casa
Núcleo
Pavanelli
Faixa
etária
Noêmia: 52
anos
Rogério: 34
anos
Grupo: de
16 a 83
anos
Simone: 36
anos,
Marcos: 41
anos,
Grupo: mín.
16 anos,
máx. 70
anos
Renda
média
Entrevistada:
R$ 2.000,00
Grupo:
R$ 1.000,00
Simone e
Marcos:
R$ 2.000,00
Grupo:
R$ 500,00
Nível de
escolaridade
superior completo -
entrevistada/
Rogério não tem
formação
acadêmica Grupo:
varia de
fundamental,
médio, a superior
incompleto
ela tem nível
superior, ele tem
ensino médio
completo assim,
como a maior
parte dos
membros da
companhia.
Idade
grupo
Número de
integrantes
3 anos 13 a 17
pessoas
10
anos
Proyecto Comunicaciones Móviles y Desarrollo en América Latina
Número de
integrantes com
pós e pré-pago
Pós-pago -
entrevistada/ e pós
Rogério - o resto ela
não sabe, mas acha
que a maioria é prépago.
17 pessoas todos têm celular,
ela tem pré sobre o
grupo não sabe
dizer.
37 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Gasto
mensal
de R$
200,00 a
R$ 250,00
R$
20/mês
Média de
ligações
recebidas
/feitas
recebidas
6/ feitas 12
por dia
varia muito,
não sabe
dizer
Média de SMS
recebidos/
enviados
- 3 recebidos/ 3
feitos
não envia nada de
SMS e recebe
muito

Cia. do
Miolo
Buraco
d’Oráculo
Raso da
Catarina
Pombas
Urbanas
Entrevistad
a: 27 anos
Grupo: mín.
27 anos e
máx. 36
anos
35 anos,
média 30
anos
23 a 50,
média de
37 anos
21 a 50
anos,
média de
36 anos
de R$ 830,00
a R$
1.660,00
(todo o
grupo)
superior
incompleto (outros
integrantes
superior completo,
mestrado)
R$ 1.245,00 superior
incompleto e grupo
superior
incompleto e
completo
entrevistado:
R$ 4.150,00,
grupo: de R$
830,00 a R$
1.245,00
2 salários
mínimos
terceiro grau
incompleto/ alguns
integrantes têm
ensino médio
outros superior
completo
entrevistado -
ensino médio/
demais: ensino
médio
7 anos 4 pessoas ela tem pré-pago e
os outros, dois pré e
um pós (que
também faz
articulação)
10
anos
13
anos
19
anos
3 integrantes
fixos +
convidados
22
integrantes
Proyecto Comunicaciones Móviles y Desarrollo en América Latina
pré-pago (foi
roubado pós, mas
vai comprar outro
pois ele é um dos
articuladores)/
outros – pós-pago
entrevistado pré/
Produtora - pós os
demais integrantes
pré-pago
09 pessoas 5 pré-pagos e 4 póspagos
38 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
R$ 50,00 não soube
responder
com pós
R$ 80,00
e com
com pré
R$ 10,00
R$ 50,00
a R$
60,00
reais por
mês
não soube
estimar
recebe
80/semana
e faz umas
5/semana
- R$ 22,00 recebe
6/dia
(30/seman
a) faz de 3
a 4/dia
(15/seman
não soube
responder
não soube estimar
recebe e envia uma
média de 15/dia (ou
75/semana)
recebe 5/semana e
envia 5/mês
(1/semana)

Farândola
Troupe
Brava
Companhia
Trupe
Artemanha
38 e 37
anos
20 a 35,
média: 28
anos
20 anos, 40
anos,
média 30
anos
R$ 500,00
reais (1 a 2
salários
mínimos)
R$ 1.000,00
a R$
2.000,00
de R$ 830 a
R$ 1.245,00
segundo grau e
superior
incompleto
o entrevistado tem
ensino médio,
entre os demais
integrantes, 1 tem
nível superior
completo e os
outros 4
incompleto
ensino médio e
outros ensino
superior
incompleto
15
anos
10
anos
13
anos
2 integrantes
+ técnicos
Proyecto Comunicaciones Móviles y Desarrollo en América Latina
Armando - pós
controle/ Neto – póspago
6 integrantes pós controle, 3
pessoas têm pós
controle e 3 prépagos
8 pessoas Todos pré, menos a
produtora, que tem
pós
39 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
R$ 250,00
a R$
300,00
por mês
a)
recebe
cerca de
35/semana
e faz cerca
de
100/mês
(25 por
semana)
R$ 32,00 recebe
10/dia
(50/seman
a) e faz
umas 5/dia
(ou
10/semana
)
Ale – R$
10,00, Zé
- só
recebe
Outro
integrante
– R$
não soube
informar
uma média de
65/semana e envia
de 20 a 30 por dia
(de 140 a
210/semana)
recebe 5/semana e
envia de 3 a 4 /mês
(ou 1/semana)
não soube informar

Circo
Rocokóz
07 a 44,
média 26
R$ 830,00 Ensino médio
(adultos)
10
anos
no mínimo 04
pessoas
(casal e 2
filhas)
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os dois têm prépago
40 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
30,00
Luciano,at
or e
articulador
- R$
100,00
Elise,
produtora
R$
100,00
R$ 100,00 recebidas
10, feitas
10 (por dia)
7 enviadas/ 4
recebidas

1 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
A.3. Roteiro de entrevista em profundidade (presencial)
Orientação para o entrevistador: no início da entrevista, apresentar o IPSO e os objetivos da
pesquisa, bem como a duração aproximada da entrevista. Este roteiro deve ser uma
ferramenta de apoio e não de uma “camisa de força”. Se preciso, pule algumas questões e
insira outras, a fim de evitar redundância ou verticalizar aspectos que parecem promissores.
1. Dados pessoais:
Nome:
Idade:
Grau de escolaridade seu e dos demais membros do grupo:
Onde mora?
Onde trabalha?
Tem outra ocupação fora o teatro?
Renda média mensal sua e dos seus colegas (menos de dois salários mínimos; entre dois e
quatro; entre quatro e seis; entre seis e oito salários mínimos; mais de oito salários mínimos)
2. Sobre o grupo de teatro:
De que grupo(s) de teatro participa?
Há quanto tempo este(s) grupo(s) existe(m)?
Qual o número de integrantes deste(s) grupo (s)?
Qual a idade média destes integrantes?
Os espetáculos são vendidos, vocês pedem contribuições para o público ou só participam de
projetos e editais?
Quem articula o(s) grupo(s), ou seja, marca reuniões, ensaios e apresentações?
Essa articulação é feita através de celular, e-mail, telefone fixo, pessoalmente ou de outras
maneiras?
Como foi feita a organização para a última reunião ou ensaio?
Como você caracterizaria, em poucas frases, o trabalho de um artista de teatro de rua?
3. Dados básicos sobre o celular pessoal:
De uma maneira geral, como é sua relação com a tecnologia?
Possui telefone fixo?
Possui celular?
Desde quando?
Por que adquiriu um celular?
É pré-pago ou pós-pago? E os celulares do resto do pessoal do grupo?
Qual seu gasto mensal aproximado com o celular?
Para quem costuma dar seu número de celular e para quem costuma dar seu telefone fixo?
Possui e-mail?
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2 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Qual é seu aparelho, que recursos ele possui e quais os que mais utiliza? (foto, filmagem,
despertador, agenda, alarme, música, envio de torpedos, internet)
Você usa pacote de dados, para acessar a internet, utilizar o msn etc.?
Você acha que o modelo do celular dá status às pessoas?
Você tem o hábito de atender ligações a cobrar? (Se sim: Mesmo que o número seja
desconhecido? Se não. Por que não?)
Em que ocasiões você costuma desligar o celular ou colocá-lo no modo vibratório?
Costuma esquecê-lo? O que faz nesses casos?
Quantos torpedos, em média, você ENVIA por semana? Para quem?
Quantos torpedos, em média, você RECEBE por semana? Para quem?
Quantas ligações, em média, você FAZ por semana? Para quem?
Quantas ligações, em média, você RECEBE por semana? De quem?
Caso esteja com celular aqui, você poderia, por favor, verificar as dez últimas ligações que
realizou e dizer para quem foram e quanto tempo duraram?
Poderia agora dizer de quem foram as dez últimas ligações que recebeu no celular?
Por favor, poderia fazer o mesmo com suas mensagens de SMS recebidas e enviadas?
4. Sobre o uso do celular na atividade teatral
Qual a importância e o peso do celular na atividade profissional dos artistas de rua?
E em suas outras atividades pessoais e profissionais?
Quais são as principais formas de comunicação entre os atores, diretores e produtores dos
grupos de teatro de rua?
Com que finalidades você e seus colegas de trabalho costumam usar o telefone celular?
(organizar encontros, avisar sobre atrasos, contatar clientes, divulgar espetáculos, agendar
conversas pela internet)
Em que situações fazem ligações e em que situações enviam torpedos?
Quais foram os ganhos significativos que você ou o seu grupo obtiveram através do uso do
celular? (em termos de economia de tempo, de aumento da renda, de melhor organização etc.)
Vocês utilizam o celular para fazer registros de espetáculos? (fotos, filmes). Caso afirmativo,
pedir um exemplo.
A produção usa o celular nos momentos que antecedem as apresentações, para monitorar a
chegada dos artistas?
Como seria a atividade de vocês sem celular?
Quem mais costuma ligar dentro do grupo? Esta pessoa tem telefone pré ou pós-pago?
Você percebe se o público utiliza celulares durante as apresentações? Para que? Isso o(a)
incomoda?
Existem situações em que o celular é útil nos processos criativos (registrar um novo
personagem, partilhar uma nova idéia com alguém, por exemplo)?
Você se lembra de alguma situação particular em que o celular foi muito importante para você
ou para seu grupo? Qual?
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3 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
A.4. Terceira fase da pesquisa: perguntas sobre mobilização
• O grupo participa de articulações políticas referentes ao teatro de rua?
• Como é a comunicação para agendar ou comentar resultados de assembléias e
reuniões?
• Quando tem que assinar documentos de ultima hora (ex. Abaixo assinado), como se
faz isso?
• Você acha que o celular faz diferença nesta mobilização política?
• Você se lembra de alguma mobilização em que vocês usaram o celular?
A.5. Exemplos de materiais de divulgação dos grupos de teatro
de rua
A.5.1. Folheto de programação do Centro de Pesquisa para o Teatro
Rubens Brito
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4 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
A.5.2. Jornal da Cia. do Miolo - capa e página com programação
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5 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
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6 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
A.5.3. Folder de programação da companhia Buraco d’Oráculo
Parte de dentro
Parte de fora
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7 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
A.5.4. Folder do espetáculo “Sarau do Charles” do Raso da Catarina
Frente: Verso:
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8 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
A.5.5. Folder do espetáculo “Sarau do Charles” do Raso da Catarina
Frente:
Verso:
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A.5.6. Folder de programação da Farândola Troupe
9 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Frente: Verso:
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10 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
A.5.7. Jornal de divulgação do III Festcall - Festival Nacional de Teatro do
Campo Limpo, organizado pela Trupe Artemanha
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A.5.8.Folder da Cia. de Rococóz
11 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Frente: Verso:
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12 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
A.6.Lista de fotos produzidas durante a pesquisa
Foram produzidas e/ou cedidas 40 fotos dos grupos entrevistados neste caso:
• Cortejo em prol do Movimento de Teatro de Rua.
• Espetáculo do Núcleo Pavanelli, no centro de São Paulo
• Apresentação da Cia. Pombas Urbanas na Favela Maravilha, no bairro Cidade
Tiradentes, onde fica sua sede.
• Pombas Urbanas – frente do Instituto
• Pombas Urbanas – biblioteca do Instituto
• Espaço do Instituto Pombas Urbanas – que começou com teatro de rua
• Escultura em frente ao Instituto Pombas Urbanas – que fica ao lado da Cohab
• Auditório do Instituto Pombas Urbanas – além de apresentações, no espaço também é
usado para oficinas, como a de circo
• Ricardo, do Pombas Urbanas, mostra orgulhoso o novo celular
• Oficina de circo no Instituto Pombas Urbanas
• Apresentação da companhia Raso da Catarina
• Sede do Raso da Catarina
• Alessandro, diretor do Raso da Catarina, em frente à sede do grupo
• Raso da Catarina – sala da sede onde são guardados figurinos, cenários, entre outras
coisas
• Alessandro – do Raso da Catarina, ao celular durante a entrevista
• Produtoras do Raso da Catarina conversam com pesquisadoras do IPSO
• Podutoras do Raso da Catarina na sede da companhia
• Alessandro, diretor do Raso da Catarina, conversa com Ilana, pesquisadora do IPSO
• Sede da Farândola Troupe
• Boi usado nas apresentações do Raso da Catarina
• Farândola Troupe – entrada da sala de ensaios na sede do grupo
• Armando Jr. na sede do Farândola Troupe
• Farândola Troupe - Armário onde são guardados instrumentos, figurino etc.
• Armando Jr. e Neto espetáculo ”Que palhacada”
• Armando Jr. e Neto no espetáculo “Que palhaçada”
• A Brava Companhia se apresentando no Festcal 2008
• Brava Companhia em apresentação na Praça do Patriarca em setembro 2007
• Brava Companhia em ensaio aberto na Quebrada Cultural em Agosto de 2007
• Alessandro, ator, e Elise, produtora, da Trupe Artemanha, no espaço que será uma
biblioteca e sala de oficinas
• Trupe Artemanha durante a entrevista
• Outros integrantes da trupe Artemanha durante a entrevista
• Integrantes da trupe Artemanha na sala de ensaios de sua sede
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13 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
• Luciano, ator e diretor e Elise, produtora da Trupe Artemanha, durante entrevista
• Espetáculo do grupo Rocokoz, que atua em Santo André, região metropolitana de São
Paulo.
• Ciléia, uma das fundadoras do Rococóz, em frente à sede da companhia
• Ciléia, do Rococóz, falando ao celular
• Ciléia em sala da sede do Rococóz
• Sala de ensaios na sede do Rococóz
• Quadro de programação do Rococóz
• Quadro de clipping do Rococóz
* É possível ver todas as fotos no site: http://cmdal.ipso.org.br/
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14 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
A.7. Lista de vídeos produzidos durante a pesquisa
Foram gravados 7 vídeos curtos com os entrevistados falando sobre suas companhias, sobre o
teatro de rua etc.:
• Alessandro Azevedo fala sobre o grupo Raso da Catarina
• Ricardo Teixeira conta a história do Instituto Pombas Urbanas
• Ricardo Teixeira, do Pombas Urbanas, explica desenhos da fachada do Instituto
• Armando, da Farândula Troupe, fala sobre a companhia e apresenta a sede
• Luciano, da Trupe Artemanha, apresenta espaço da sede, recém alugada
• Ciléia, do Rocokóz, falando ao celular durante entrevista
• Ciléia, do Rococóz, fala sobre a atividade de teatro de rua
* É possível assistir aos vídeos no site: http://cmdal.ipso.org.br/
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A.8. Transcrições de entrevistas
15 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Foram transcritas todas as entrevistas, exceto a de Edilaine. A seguir, anexamos as
tanscrições integrais.
A.8.1.Noêmia, 52 anos e Rogério, 34 anos – Companhia Como lá em casa
(25/06/2008)
Pesquisador 1: François
Pesquisador 2: Laura
Pesquisador 3: Francis
Entrevistado 1: Noêmia
Entrevistado 2: Rogêrio
Pesquisador 1: Pode ouvir e cortar, corrigir o meu português.
Pesquisador 2: Ah, imagina...eu acho...ele fala muito bem!
Entrevistada 1: Fala, fala sim. Pode perguntar...
Pesquisador 1: Vamos lá... Primeiro as perguntas de identificação. Seu nome completo?
Entrevistada 1: O meu nome completo é Noêmia Aparecida Scaravelli.
Pesquisador 1: Noêmia, qual a sua idade?
Entrevistada 1: 52 anos.
Pesquisador 1: Você tem e-mail?
Entrevistada 1: O mais usado é o: noemia_sc@uol.com.br
Pesquisador 1: Você falou que é socióloga?
Entrevistada 1: Sou.
Pesquisador 1: O Teatro de Rua você exerce como atividade profissional também?
Entrevistada 1: Exerço. O teatro, a arte em si, sempre como atividade profissional. E o teatro
de rua também é, porque é a modalidade dentro do teatro que eu acabei, com o passar dos
anos, descobrindo que isso era exatamente o que eu sempre quis.
Pesquisador 1: E por que é que você não... se é sempre o que você sempre quis, porque você
não faz só isso, né?
Entrevistada 1: De verdade mesmo eu não fiz só isso na minha vida, um pouco porque a gente
é um pouco burro quando a gente é novo, né? A gente acha que não vai conseguir sobreviver
daquilo que a gente gosta e acaba sendo uma bola dividida, né? Resolve fazer uma coisa,
fazer outra e... eu tenho uma personalidade muito inquieta e fui fazendo outras coisas, fazendo
outras coisas, quando vi tava fazendo outras coisas, outras coisas, outras coisas, fazendo
teatro também... nunca deixei de fazer teatro, mas eu, a bem da verdade, nesses anos todos
eu fiz com menos intensidade. Eu fiz... Porque são duas coisa que começaram juntas, né? Eu
comecei a trabalhar com pesquisa, exatamente no mesmo ano que eu entrei na Escola de Arte
Dramática. Foi o primeiro trabalho que me apresentaram como possibilidade de sobrevivência
enquanto estudava teatro. Daí no ano seguinte, eu terminei... eu fazia o primeiro ano da Escola
de Arte Dramática e o último ano do curso... do colégio. Aí quando chegou no final do ano eu
falei: bom, eu tenho que fazer um vestibular, né? Eu acho que eu tenho que fazer um curso
superior porque a gente não pode ficar assim sem instrumental pra conseguir sobreviver. Então
como eu sou pobre, né, eu não posso me dar ao luxo de não ter formas, estratégias de
sobrevivência. Quanto mais eu estudar, mais chance eu tenho de me descolar na minha vida.
Então eu não posso parar só assim e fazer um curso de teatro, fazer Escola de Arte Dramática
porque era o que eu queria, Né? Que era um curso técnico, é um curso técnico, era um curso
naquele tempo considerado de nível médio. Hoje só um curso técnico a Escola de Arte
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16 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Dramática da USP. E aí eu fui fazer vestibular, e na hora que eu fui fazer vestibular (porque eu
queria fazer teatro, já era a coisa que eu queria) eu não sabia nem de quê que eu tinha que
fazer vestibular. E foi sugestão de um camarada com quem eu trabalhava, que fazia pesquisa
de mercado, que era meu supervisor numa empresa de pesquisa, que era sociólogo, tava
terminando aliás, sociologia na USP, que me sugeriu. Falou assim: - Ah, Margarida (ele me
chamava de Margarida), pq você não presta ciências sociais? E lá fui eu, né, fiz ciências
sociais; botei ali na ordem: ciências sociais, filosofia e geografia, tudo assim. Diurno-noturno e
... depois filosofia e por último geografia porque o período diurno que é o que eu tinha que...
que eu podia estudar, porque eu estudava a noite na Escola de Arte Dramática era... era
período integral, porque além disso eu tinha que trabalhar, né? então eu tinha que ter meio
período pra trabalhar, meio pra fazer a faculdade e meio pra estudar a noite na Escola de Arte
Dramática. E daí eu fui seguindo, fui fazendo as coisas assim. E no final da escola que foi em
1977 , quando eu conclui o curso da Escola de Arte Dramática, também foi um processo bem
traumático, né? assim...curso de teatro foi uma coisa traumática na minha vida. Assim aquela
turma, aquela disputa. Acho que eu não tava... não tinha muita estrutura emocional pra
agüentar aquelas estórias, né? E... aconteceram ene coisas na minha vida exatamente naquela
faze entre 21 a 22 anos; no fim quando eu saí da escola eu tava tão... assim tão enlouquecida,
tão decepcionada... não sei se exatamente decepcionada, mas era uma negócio estranho no
teatro, né? que... eu passei um ano sem entrar dentro de um teatro. Acho que o primeiro
espetáculo que eu vi um ano depois que eu já tinha saído da escola foi Macunaíma, a
montagem que o Antunes Filho fez e tinha uma colega minha de turma, ela tava fazendo e eu
lembro que eu fui assistir Macunaíma no Teatro Municipal. E no final do Ano de 78 (porque eu
terminei a escola em 77), no final do ano de 78 uma amiga minha que era uma turma depois da
minha, tava se formando em 78 a Ana Paixão, que é com quem eu faço, que a gente tem esse
grupo hoje, como lá em casa, faz esse trabalho do Bumba-meu-boi na rua, hã... a Ana tava se
formando e também era tipo uma dissidente da turma dela, ela e a Márcia, que hoje não faz
mais teatro, trabalha com educação só, né? é ligada à educação. Elas resolveram fazer um
trabalho diferente pra se formar. De formatura. Queriam fazer um teatro de rua. Aí
encomendaram um texto, criaram um roteiro e um pastoril com o Fernando Limoeiro. E aí a
Ana me chamou, porque precisa... era só duas da turma? Então precisava agregar mais gente,
mais atores pra conseguir montar o espetáculo. Aí chamar os amigos, né? Eu que tinha me
formado, outro que era de outra turma posterior, gente que ainda ía se formar, até o cara que
era funcionário da escola, que era um sujeito extremamente talentoso entrou na dança. Eu
lembro que ele fez um papel na peça e depois ele fez outras, né? Ele já tinha feito lá com a
minha turma, daí ele fez essa, na rua. E a gente fez esse negócio que chamou: Pastoril
Familiar ou Abre Mais que Agora Vai, que era uma analogia a história da ditadura e o princípio
da abertura política, né? e foi uma história super louca, foi divertido pra caramba fazer esse
trabalho por quê?, a gente tinha censura, tinha que apresentar o trabalho pra censura. A gente
mandou um texto pra censura, a gente ensaiou um outro texto (o da censura era tudo
bonitinho: cortava aquelas coisas políticas, aquelas tiradas pesadas, né? e os palavrões, o
diabo que tinha), a gente ensaiava uma coisa e no dia que tinha que fazer o ensaio da censura
, porque a gente já não sabia mais o que a gente mando pra censura e o que a gente ensaiava,
a gente fez um mix dos dois, e era tão doido que a censura olhou pra gente e falou assim:
vocês vão fazer isso amanhã mesmo? Nossa tá tão ruim!... E liberou assim mesmo. Mas tava
ruim o ensaio que a gente fez! Porque o negócio foi super legal, a prefeitura deu um caminhão,
a gente fez em cima de um caminhão na Praça Princesa Isabel e depois a gente fez no Jardim
da Luz. Na véspera do natal a gente fez o último espetáculo na Praça da Luz em 78. E era uma
coisa engraçada porque, eu tenho até hoje uma coisa que o Jornal da tarde escreveu pra
gente, e os caras me entrevistaram e me perguntaram coisas que eu quisesse dizer e eu falei:
Há, diga aí que eu tô muito contende de tá hoje no meio da rua fazendo alguma coisa diferente
de pesquisa de mercado. Daí... era a história do teatro, aí depois com esse grupo a gente fez
uns quatro ou cinco anos desses trabalhos que eram uns trabalhos que começou bonitinho,
eram uns trabalhos estruturados, né? depois a gente foi fazendo coisas, foi criando trabalhos
que eram mesmo como uns "happening", como umas intervenções urbana. A gente bancava,
produzia, pagava pra fazer e fazia uma apresentação só, né? A gente ía numa praça e...
começava naquela praça, acabava em outra e era... ía rodando o trabalho, né? E demoravam
quatro, cinco horas fazendo. Era uns puta happening, umas história muito maluca. Fez na Feira
da Vila Madalena, fez uma vez na... esse trabalho, um trabalho bem bonito que agente fez: foi
dentro do túnel da Nove de Julho (foi a Ana que fez, eu tava morando em Boiçucanga nessa
época), a gente fez também em Boiçucanga trabalho com esse grupo. Depois acho que, por
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17 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
volta de 85, por aí...eu não tenho muito preciso quando que a gente parou de fazer, de
trabalhar com isso, né? de fazer o Abre Mais; foi quando a Ana casou, teve filho aquelas
histórias todas, a gente foi um pouco se afastando. Teve gente que morreu dessa turma...
Pesquisador 1: Eram mais ou menos quantos?
Entrevistada 1: Olha na verdade era assim, que junto assim tinha uns... sei lá umas dez
pessoas em volta do trabalho. Mas sempre assim: dependia do trabalho, chegava um, chegava
outro, não- atores também, entrava de tudo. Tinha o pessoal da Escola de Agronomia que as
vezes saía com a gente porque tinha um namorado que era de lá, daí vinham uns amigos
dele... e como era uns negócio que, acontecia, punha fantasia eu lembro que tinha um lema,
né? a Ana criava umas idéias, daí ela falava assim: - ah, bota o seu sonho na rua, você faz o
que achar que tem que fazer. Então eu não sabia muito bem o quê que era, mas a gente
"linkava" as idéias da gente, o sonho da gente com aquela idéia básica, aquela idéia central e
no fim aquilo se articulava, dialogava com a população no meio da história e acontecia, o
trabalho acontecia. Ficava... eu lembro de um muito maluco que a gente fez que era uma porta.
E a Ana tinha... acho que era uma época que ela queria alugar uma casa e não conseguia. Aí
ela teve a idéia de fazer uma porta e escreveu lá: vampiro que chupa sangue caga papel, que
era a história da burocracia. Tinha que conseguir responder a coisa que a gente não era capaz
de responder. A gente não tinha documento, não conseguia ter fiador, não conseguia ter nada
disso pra alugar uma casa. Daí teve o cara que se fantasiou de vampiro, entrou de vampiro e
eu não sei porque ela falou assim: faz qualquer coisa, faz o que você quiser! E eu lembro que
quando eu era criança eu queria ser anjo de procissão. Minha mãe nunca deixou. Aí eu falei:-
Eu vou sair de anjo de procissão nesse trabalho. Aí fui na Praça da Sé, naqueles pedaço alí,
comprei estrelinha, as asinha, pintou alguém com um vestido de anjo, que era um vestido da
catedral. Porque tava escrito na barra que era da catedral da Sé... e eu fui de anjo. E ficou uma
discussão entre o anjo e o vampiro, fecha a porta , abre a porta e isso daí foi uma coisa
maluca, porque as pessoas faziam fila pra passar na porta, o público. Mostrava RG pra passar
na porta. E a porta foi andando. Da Praça da República até a Praça da Sé, a hora que a gente
do trabalho se cansou a gente largou o povo lá passando na porta sozinho e fomos embora,
deixamos a porta lá... Fomos debandando, né? e cada um tinha uma fantasia. A sua história na
cabeça e articulando com a sua idéia central e dialogando. E cada um que foi vendo, foi ver no
que via naquelas histórias e os outros trabalhos eram mais ou menos assim tb, né?
Pesquisador 1: O movimento de teatro de rua; ele surge antes disso, antes da década de 70?
É posterior a isso?
Entrevistada 1: Eu tenho certeza que é posterior a isso. A coisa do MTR é posterior. Eu acho
que você pode me dizer melhor que eu, porque eu cheguei agora. Eu tô no movimento de
teatro de rua esse ano, né? Tem cinco anos isso já, né? Quatro anos?...
Entrevistado 2: Tem. O movimento de teatro de rua começou em 2000 / 2001. O embrião dele
começou nesse ano.
Entrevistada 1: 2001
Pesquisador 1: Em São Paulo ou Brasil?
Entrevistado 2: São Paulo.
Entrevistada 1: São Paulo.
Pesquisador 1: Existia antes no Brasil, você sabe?
Entrevistada 1: Não tenho certeza.
Pesquisador 1: Não tem referência...
Entrevistada 1: Eu particularmente, assim, outras pessoas que você vai conversar , podem te
dizer mais coisas sobre isso. Eu particularmente não sei te precisar a data e outros movimentos
eu sei que hoje é uma coisa que tem em vários estados brasileiros, mas eu não sei exatamente
em que época começa cada um porque nesse período todo da minha vida, embora eu tenha
feito... continuado a fazer teatro, essa história de ligação com o teatro de rua, depois eu fiquei
um tempo num grupo que fazia teatro infanto-juvenil com uma pesquisa mais ligada a temática
indígena, essas coisas ligadas a questões sociais, o pessoal da Febem, essas coisas todas,
fiquei meio longe dessa história de teatro de rua até quando eu voltei... quando a gente
começou conversar mesmo sobre teatro, eu e a Ana foi mesmo pra fazer teatro de rua porque
tb como eu me afastei um pouco de teatro lá atrás, né? com 21 anos, vem agora na minha vida
Proyecto Comunicaciones Móviles y Desarrollo en América Latina

18 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
por outra contingência da minha vida, eu falei: não, é agora ou nunca, né? Dei uma guinada
pra esquerda assim, né?, fiz uma curva e tô voltando. Eu num enxergo mas tô voltando pro
caminho do meio, pro caminho principal, pra o que eu considero que é assim a história que eu
tenho que fazer porque o sentimento que eu tive sobre tudo isso é que eu nunca, é... nunca
nem uma coisa nem outra direito assim. Tinha umas amigas que me perguntavam: mas porque
você nunca foi legal na pesquisa, nunca deu certo, nunca foi no analista, não-sei-o quê?
Porque eu não quero. Eu realmente não quero dar certo onde eu não quero dar certo. Eu não
quero dar certo como socióloga. Não quero dar certo fazendo pesquisa. Eu quero ser só mais
uma trabalhadora. Não quero, sabe, virar uma empresária disso, fazer isso. Porque se eu fizer,
talvez eu nunca mais faça aquilo que eu realmente queira fazer, né? Foi um pouco assim. E
acho que agora essa volta tem a ver com isso. Então faz uns três...foi em 2005 que eu criei
esse grupo que eu tenho agora que a gente tá trabalhando com rua. Nem foi exatamente pra
fazer um trabalho de rua, foi ditado por um outro amigo meu, e a gente... por um trabalho que a
gente pôs pela lei Rouanet, pra captar recurso que a gente não captou nada e aí continuamos
fazendo um trabalho com rua, e a Ana...
Pesquisador 1: Como é o nome desse espetáculo? É esse que você tem montado hoje em
dia?
Entrevistada 1: É esse que tá aqui ó: ( ? ) Que é o grupo de teatro de rua que foi onde eu
comecei a participar das reuniões do movimento e discutir teatro de rua com eles e cada vez
mais me entender nessa estória e achar que eu... tinha a ver, que é isso que eu queria fazer.
Porque é engraçado: quando a gente fez não tinha nada, não tinha lei de incentivo, a gente era
praticamente as únicas pessoas fazendo teatro, que fez alguma coisa na rua naquela época.
Eu lembro que tinha mais um outro grupo que chamava: Viajou Sem Passaporte e que foi na
mesma época que o pessoal, o Paulo Flores criou o "Ói nóis aqui travêis" no Rio Grande do Sul
e o Amir Haddad o "Tá na Rua", no Rio de Janeiro. E eles continuaram a nossa própria loucura
que a gente fala, porque a gente era tão anarquista, tão doido que eu não conseguia fazer
nada a não ser esses trabalhos que eu fazia assim, sozinho ele... uma coisa meio autofágica
assim, sozinho ele se detonava ele acontecia e ele acabava, né? e a gente não conseguia
muito viver, né? pq quando você vê assim: como que a gente ía viver disso? A gente ía
fazendo outras coisas. A gente pagava pra fazer. A gente alugou burro pra fazer... teve um
espetáculo que a gente tinha um burro, e a gente foi lá e alugou o burro. A gente comprava as
coisas, comprava as barrica, comprava os tréco, e comprava a roupa e ía pra rua. E depois não
ganhava nada, nem chapéu a gente passava. Porque a gente ía passando tanto, né? Era
sempre um teatro de cortejo, que a gente falou hoje. Hoje eu sei os nome que as coisas têm
aqui. Naquele tempo a gente fazia e nem sabia como chamava, né? E... é isso.
Pesquisador 1: E Tecnologia?
Entrevistada 1: Como assim?
Pesquisador 1: Qual é a sua relação com as tecnologias? Você é uma pessoa antenada
nisso?
Entrevistada 1: Eu sou ruim de apertar botão, que você não acredita!
Pesquisador 1: ( Risos)
Entrevistada 1: Não, é verdade, acho legal, mas eu sou tão assim que eu fui ligar aqueles
comando, aqueles plug lá da tv a cabo, aí troquei a televisão do quarto da minha mãe, botei
uns treco no lugar errado, aí chegou minha sobrinha lá em casa e falei assim: bom, olha aí né?
você que é geração do botão. Esse negócio tava colocado no canal errado... Ela falou: pô tia!
Botou certo e aí, a televisão tava funcionando.
Pesquisador 1: É só: com cor, com cor!(Risos)
Entrevistada 1: É, e olha lá! Eu entendo sabe, mas pra mim é as vezes uma coisa tão abstrata
assim que...ah...
Pesquisador 1: Computador, internet é uma coisa que faz parte do seu cotidiano?
Entrevistada 1: Sim, eu tenho um computador em casa. Eu olho meus e-mails, às vezes eu
olho umas coisas lá e fico brincando nele, lá... mas eu diria que ele é uma máquina de escrever
bem interessante, mais macia (risos)
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19 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisador 2: E você tem uma infra-estrutura, um sistema de som, na rua e...
Pesquisador 1: ah, no grupo de teatro...
Pesquisador 2: No grupo de teatro, é...
Entrevistada 1: - Ah, a gente não tem essa coisa, né... até... é engraçado. A gente não tem
nenhuma... inclusive pq a gente é do tempo do gogó, a gente fazia teatro falando mesmo, né...
e eu fui ver uma apresentação outro dia, que todo mundo tinha microfone na praça do
patriarca... quando chegou nossa vez, choveu... aí teve que desligar todo o som... então a
gente cantou e fez tudo na fala mesmo, na voz... num tem... mas num é... aí um pouco eu vejo
assim como filosofia... como eu vejo um trabalho pra rua. Eu sempre fico pensando uns
trabalho assim meio guerrilheiro na rua, pensando umas coisas assim: ratatá! Faz, acontece e
some, desaparece. Então o projeto que eu acabei de mandar pro correio que era uma coisa
meio assim. E eu penso em fazer um troço desse jeito, que você não tenha nenhuma dessas
infra-estrutura assim, que você chegue lá, pá!, aconteça; música ao vivo: queria botá uns
músico, umas pessoas tocando violino, botá um piano no meio da praça e fazer toda uma
história em volta, mas sem essa coisa que você tem que chegar e armar toda essa parafernália
(que é sempre uma grande parafernália) que te dificulta fugir. né? Eu não sei pq... eu sou de
uma geração que era do tempo da ditadura. A gente tinha sempre que fugir um pouco, né?
Então tem que criar uma... quando a gente fazia esses trabalhos, era engraçado a gente tirava
o sarro, falava que a gente tinha mais foto no DOICOD do que dentro de casa, né? porque a
polícia ía fotografando, então no arquivo dos caras deve ter um monte de fotografia. Esse
trabalho mesmo da formatura da Ana rendeu que só: chamaram, se explicaram, pra censura e
vai se explicar: mas porque era aquilo? Porque isso?
Pesquisador 1: É...
Entrevistada 1: Mas você tava falando dos botões, né? pode continuar falando isso. Eu não sou
tao ruim assim. É verdade. Eu consigo numa boa assim. O que eu vejo quando você fala de
computador assim, esses treco, é que é tudo muito rápido assim na frente do meu olho assim.
Não tenho muito essa manha. Eu tenho que ser mais devagar, aí eu vou aprendendo.
Pesquisador 1: E o celular?
Entrevistada 1: Íchi! Bom pra falar, mais dói a orelha quando a gente fala demais, não é?
Pesquisador 1: (risos) Como é a sua relação com o celular? Você é daquelas que esquece o
celular de carregar uma semana?
Entrevistada 1: Eu não! Isso não! Eu gosto dele, tá vendo? Ele tá aqui ó! Acho super legal...
mas não assim...
Pesquisador 1: Chega a dormir com ele?
Entrevistada 1: Do lado da cama, ele dorme. Dificilmente meu celular está descarregado. Eu
nunca ouço ele fazer (imita som do celular) pq tá acabando a bateria. Só outro dia... sempre tá
carregado, difícil esquecer.. acho que eu esqueci o celular, na minha vida, umas duas vezes
em casa... e eu acho legal. Eu acho legal assim, por exemplo, as pessoas às vezes tem aquela
coisa "eu não vou atender pq eu não sei quem é". Eu to pouco me lixando, que eu saiba ou... é
uma boa oportunidade pra saber quem é, né? eu atendo chamada a cobrar no meu celular...
até pra dizer que o cara se enganou, ligou errado (risos)
Pesquisador 1: E pq é importante pra você estar sempre com o seu celular?
(toca um celular)
Entrevistada 1: Pq eu gosto de falar com as pessoas, isso é verdade. Eu acho legal poder falar
com as pessoas. Eu descobri depois de...
Pesquisador 1: (se quiser atender, Rogério... fique à vontade...)
(Pesquisador 3: chega)
Pesquisador 3: – Boa noite...
Pesquisador 1: Boa noite... essa é a Noêmia, que é...
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Pesquisador 3: – Boa noite...
20 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistada 1: Que fala mais que a boca (risos) Eu falo no celular e sem o celular (risos).. Aí...
o celular, c tava falando do celular, pq que era importante pra mim...
Pesquisador 1: É, estar sempre com o seu celular...
Entrevistada 1: Criatura, pq é mto ruim você estar num mato sem cachorro, querer falar com
alguém e não achar nem um orelhão, não conseguir fazer nem um sinal de fumaça... Quando
num tinha celular... aí nem foi fazendo teatro, mas eu viajei pra caramba trabalhando, né? Era
o maior saco quando você queria falar com uma pessoa. Descolar o orelhão que funcionasse...
Agora por exemplo que tem celular pra caramba, vai experimentar querer um orelhão! Além de
fedorento, sujo, nenhum funciona! E quando funciona, via de regra engole o seu cartão, né?
Tem esse detalhe...
Pesquisador 1: É... e pra sua atividade de treatro? Como é que o ...
Entrevistada 1: celular funciona? Eles que o digam... Assim pq, pro grupo de teatro, assim...
meu e da Ana que... coordenamos o trabalho... no fim eu, assim, eu acabo coordenando o
bando, a "tchurma", a coisa, o espetáculo, o contato, onde a gente vai fazer, as pessoas e...
esse sentimento de ser responsável pra que a coisa aconteça, na hora... e você não consegue
juntar treze pessoas, bonitinho, todos juntos, vamos em caravana daqui pra lá... tem sempre
um sujeito que vai sair de lá de num sei onde – "ó, tem que estar lá às três, hein?"... aí quando
você chega, bem antes das três, c começa a ligar... – "onde você tá? Já ta chegando? C já tá
vindo?" e vai... c liga dez, vinte vezes pra cada um... desses tipo assim que você num
consegue saber que já tá na hora... ce fica monito... eu fico monitorando, aqui, quanto do
caminho o cara tá pra ficar calculando realmente qual a hora que ele vai chegar. Eu uso muito
pra isso, além, claro de me comunicar com as pessoas, de contatar... agora, é engraçado... é
um negócio que resolve o teu problema... estar aqui neste ponto onde antigamente você
estaria completamente distante de se comunicar com a pessoa a não ser por telepatia... e o
sujeito estar lá enfiado num canto, desde que tenha sinal... e geralmente agora tem... o cara
tem que estar no meio de um mato... bom, ele precisa estar parado na esquina da Cerro Corá
com a Heitor Penteado, que exatamente ali o celular não pega (risos). Se ele não estiver
parado ali, ele vai receber sua ligação. Só não vai atender se não quiser, né? Ou se ele for um
tipo assim que nem o Rogério, que tinha um celular novo e esquecia de carregar e tal... aí é
assim, né... Então você consegue ter esse acesso, saber, chegar na pessoa... Te dá mais
tranqüilidade nesse sentido.
Pesquisador 1: E acontecia antes... Você falou que facilita na hora, né, que tá esperando a
pessoa chegar... E acontecia antes de o espetáculo não acontecer pq a pessoa não conseguia
se comunicar? Ou tinham outras estratégias?
Entrevistada 1: É... tem aquelas histórias dos telefones, né? Que era mais difícil você receber
recado, mais assim... minha relação com o teatro de rua é anterior ao celular. Também era um
tipo de trabalho que se alguém esquecesse de ir também não ía fazer a menor falta, porque
sempre aqueles mais loucos que tavam dentro do corpo do trabalho, esses apareciam, os
periféricos que não fossem tb a gente nem ía perceber que não foram. A gente não ía sentir. E
agora que é esse trabalho que eu comecei com esse grupo, a partir de 2005, que já é pós
celular, né? Assim, já... do advento do celular... eu já tinha celular quando tudo isso começou
na minha vida então... não sei muito... eu sei tb nesse espaço de tempo entre aquele outro
trabalho e outro quando eu fiz teatro aqui que muitas vezes a gente sofreu pq ia fazer... num
era espetáculo... a gente chegou a fazer uns trabalhos na rua, que eu não chamo de tratro de
rua, que esse projeto da prefeitura que era arte na rua.. que a gente fez apresentações, as
pessoas... que eu participava, que fazia a minha encenação, fazia apresentação nas praças,
né? Acontecia sim, de você sofrer um bocado... de saber onde é que tá o fulano que não
chegou ainda... e que combinou que ia chegar e não chegou... e realmente é um negócio que
você fica estressado, fica sim, sabe? Fica muito mal... Pq agora eu fico mal de pensar que a
pessoa ta atrasando, que vai chegar em cima da hora... mas pelo menos eu vou assim... eu
vou mapeando a cidade... eu vou calculando quanto tempo ela tá de distância da onde ela tem
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21 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
q estar... Ainda mais que eu conheço a cidade pra caramba, eu consigo, se um sujeito falar...
se ele não mentir pra mim, oq eu espero que não minta... que não fale assim que tá mais
perto... pq às vezes eu tb faço com as pessoas – "Não, eu estou aí..." Sabe, - "to na Doutor
Arnaldo", mas na verdade eu ainda estou ainda na Vila Leopoldina... Eu to a bem mais tempo
de distância... se a pessoa não estiver mentindo muito... mas eu sempre dou esse desconto,
pode estar mentindo um pouquinho... você vai conseguindo monitorar... então seu stress é
menor, c fica menos angustiado... pq a gente chegou assim de ficar, sabe, o público lá dentro e
você assim na coxia pronto... agoniada, arrancando os cabelos da cabeça pq alguém ainda
não tinha chegado pra fazer o espetáculo... e não tinha como se comunicar.
Pesquisador 1: E com o público? Isso é... é uma outra pergunta, né? Vocês usam o celular?
Entrevistada 1: Pra?
Pesquisador 1: Pra chamar o público, pra participar dessas apresentações?
Entrevistada 1: Como assim, ligar pra pessoas e avisar de onde é o teu trabalho?
Pesquisador 1: É... você tem algum público cativo?... É... não?
Entrevistada 1: É... eu particularmente... nosso trabalho ele não tem... mas tem os amigos, tem
as figuras que sempre usam celular.. pra...
Pesquisador 1: Tá...
Entrevistada 1: Pra mandar... Agora então , assim... usa o celular até dentro de casa. Por
causa das promoções das operadoras, né? Aí você vai ... Esse Tim pra Tim que a gente fica
brincando, né... Você liga... tem quinhentos minutos grátis pra falar do seu Tim para outro Tim
qualquer, então claro que se você tem Tim eu acabo usando o celular, né? E aí você acaba
avisando os amigos, avisando as pessoas também pelo celular, quando você vai ter alguma
apresentação. Acho que eu vou fazer bastante isso agora que a gente vai fazer essa
apresentação no dia (?)
Pesquisador 1: É, e tem horário marcado, né?
Entrevistada 1: É
Pesquisador 1: Você divulga um horário e as pessoas podem aparecer.. Acho que por isso é
importante...
Entrevistada 1: Sei...
Pesquisador 1: E pra dispersar é muito fácil, né? Eu imagino...
Entrevistada 1: A rua?
Pesquisador 1: É...
Entrevistada 1: é, pq a rua é meio isso... tem as pessoas que chegam, as que passam e ficam,
as que passam, ficam e vão, e as que... sei lá... que chegam e que ficam lá até o fim... aquelas
que chegam pra acontecer, não acontece na hora e vai embora, pq fala – "oq tá acontecendo?
Num tá acontecendo nada..." Ée isso...
Pesquisador 1: Ahn... documentação...
Pesquisador 2: Sempre tem...
Pesquisador 1: Ah, desculpa...
Pesquisador 3: - Você sempre tem um horário?
Entrevistada 1: Desses agora, sim. Aqueles outros, o nosso trabalho antigo eu adorava pq era
assim: Sai hoje A qualquer hora, mas na hora (risos). Era esse o nosso lema, você imagina pq
que não tinha muito jeito de a gente sobreviver disso, nem nada pq com essa estrutura
anarquista de pensamento (risos) só aconteceia a coisa ali... quem viu, viu, quem não viu...
perdeu, né? Nem sei se era viu, né? Quem estava dentro... pq num tinha muito como ver
aquele trabalho... você era... todo mundo que tava na rua... não tinha o q assistir... Tinha oq
participar, né? Era uma coisa muito orgânica. Todo mundo interagia com o que acontecia...
Pesquisador 1: E às vezes a gente esquece que o celular é um aparelho multimídia assim,
né? Tem mil funções.
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22 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistada 1: Ele por exemplo me mostrou outro dia. Tirou uma foto do aparelho dele, novo, e
me mandou uma fotografia! Eu falei AH! Não sabia que o meu celular poderia... ele não
fotografa, mas ele pode receber uma foto! Não sabia, descobri domingo.
Pesquisador 1: E rola alguma documentação? Ou seja do próprio espetáculo... do público...
ou mesmo da cidade, né? De locais de apresentação...
Entrevistada 1: Você fala o quê, fotografar?
Pesquisador 1: É, se já aconteceu de usar o celular pra isso?
Entrevistada 1: Fazer foto?
Pesquisador 1: Foto, filmar, gravar o áudio...
Entrevistada 1: Eu não, porque eu nunca tive um celular que fizesse isso, mas o Rogério aí,
acabou de comprar um celular assim, e eu digo: oh, que legal, o meu próximo celular terá uma
máquina fotográfica. Quando esse aqui quebrar e não funcionar mais, eu vou comprar um...
Entrevistado 2: –Tava na verdade relutando pra ter um celular de... com câmera...
Entrevistada 1: Eu?
Entrevistado 2: É. Pra você só atender tava bom, mas você viu que eu comprei um legal que eu
vou usar pra mil coisas...
Entrevistada 1: É. É que dá pra filmar. É legal isso daí. Essa idéia de fazer... eu acho que vai
ser legal. Porque foi a primeira coisa que eu falei pra ele quando eu vi que o celular dele...ele
tava lá fotografando quando ele acabou de comprar o celular e ele falou: tô filmando! Eu falei:
que legal, né? porque dava pra gente fazer. Aí então foi isso que eu falei mesmo. Falei: quando
a gente for fazer os trabalhos na rua, né? aí dá pra filmar algumas coisas. Tem uns
detalhesinhos, umas coisinhas que você quer assim... algum acontecimento, você pode, né?
quando não tiver muito, não tiver em cena, nada, filmar, fotografar mesmo. E eu pensei...
porque eu sou super aficcionada em fotografia, né? E é muito chato assim: eu tive uma câmera
muito grande, depois uma menor... uma menorzinha muito vagabunda, eu não tinha uma
câmera legal agora, né? Pequenininha e legal. E às vezes câmera é muito bandeira, assim. As
pessoas tão fotografando de celular, você nem percebe. Parece até que ela tá falando no
celular e de repente ela tá fotografando um troço que interessa, que la curtiu. Pode não sair
uma foto lá essas coisas, porque eu não sei muito bem qual é que é assim a qualidade de
imagem de uma foto feita no celular, né? Ou qual celular, porque deve ter alguns com umas
super máquinas aí. Mas sempre é um registro, é a possibilidade de um registro. Tem ene
cenas que eu vejo que só tão fotografadas na memória, né?
Pesquisador 1: Tá...
Noêmia - E pode ser legal isso. E o que eu acho legal, uma das coisas que sempre me
angustiou muito em fotografar é a bandeira, né? Você está dando bandeira que você está
fotografando. E eu acho que quando uma figura fotografa com o celular, você nem vê que ela
tá fotografando. Primeiro com essa história digital, né? Olha a imagem quem aperta...
Pesquisador 1: Pra quem tá atuando é melhor?, porque eu acho que deve desconcentrar...
alguém na multidão assim...
Entrevistada 1: Na rua, não faz diferença, porque na rua, criatura...
Pesquisador 2: ...Se for pra desconcentrar...?
Entrevistada 1: Meu Deus! Olha, eu acho assim: teatro de rua é uma coisa engraçada. A gente
aprende, né? Eu, pelo menos, quando estudei a teoria do Stanyilavski que falava assim que...
haja emoção pra resistir à uma luz de serviço, né? Porque o trabalho do ator... outro dia eu
fiquei aqui pensando: a gente faz teatro na rua, não é nem só à luz de serviço que a gente
resiste, né? a gente resiste à luz do sol, não é? Resiste a tudo quando você está na rua
trabalhando, fazendo teatro. Não tem luz...(risos) Tem todas as luz, as buzina, os cachorro,
papagaio...
Entrevistado 2: E chuva !
Entrevistada 1: E chuva! E quem passar no meio do caminho.
Entrevistado 2: A estréia do Boi foi debaixo de chuva! Ah! Dasabou, aquele negócio, a gente
apresentando o Boi debaixo de uma marquise.
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23 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistada 1: Então não tem ... essa coisa da... concentração... Mas então eu acho que é
legal, o público fotografa pra caramba. Isso a gente vê. Porque a gente vê tudo, né? fica
trocando figurinha com a figura que tá alí na frente.
Pesquisador 1: E fotografa com câmera, com celular? Vocês notam com quê...
Entrevistada 1: Com câmera, com celular. Eu vejo, particularmente vejo que as pessoas
fotografam muito com o celular. Espetáculos assim que você tá assistindo, coisas que você tá
assistindo, eventos as pessoas fotografam com o celular até quando você entra dentro de uma
sala fechada de espetáculos, o sujeito avisa e pede pelo amor de Deus: desliguem seus pager,
desliguem seus celulares, é proibido fotografar sem autorização esse espetáculo. E o bicho tá
lá assim ó... e tá fotografando. Eu fui ver outro dia um espetáculo do Marcos Palmeira e ele
falava: primeiro avisar que não podia fotografar, tudo isso e ele lá fazendo assim com pessoas
antes de começar, né? o trabalho... e nada das pessoa... ainda assim, ele teve que mudar
umas...toque na máquina fotográfica. Foi só acabar, tava na hora de todo mundo pegar o
celular e fotografar o cara e a Adriana Estêves no teatro e... fotografia pra todo lado.
Pesquisador 1: E pro movimento?... como você acha que... primeiro se o celular é usado?
Entrevistada 1: O celular é super usado entre a gente se você quer saber. Por exemplo: a
gente tinha uma reunião na terça-feira passada. Eu tava num trem indo pra Jandira, o telefone
toca, era Adaílton me avisando: Noêmia você vai pra reunião hoje? Eu falei: puta cara, eu ía te
ligar justamente pra te dizer que hoje tá difícil de eu ir na reunião. Porque eu não vou nem na
reunião da cooperativa agora a tarde, e não vai dar pra ir na reunião do movimento.
(Adaílton) – É, que eu tô te avisando que a gente não vai conseguir fazer reunião hoje porque a
sala não vai poder ser usada. Você tem o telefone do Luiz? Você tem o telefone de não-seiquem?
E eu falei assim: olha, eu aviso o fulano, você avisa o beltrano? E a gente começou se
avisar, que era pra ninguém dar com a cara na porta às 17:30 da terça-feira passada. E foi na
base do celular. Ele me pediu um telefone e eu falei... porque eu sou "gansa". Quer ver como é
uma "gansice": eu não sei catar um telefone aqui no meu arquivo de telefones enquanto eu tô
falando. Eu falei: oh, eu vou desligar esse trem aqui, eu vou ver o número do telefone da
Adriana, daí eu passo pra você. Eu te ligo e passo pra você. Mesmo assim, né? mais eu
passei. Eu catei o telefone e passei pra ele. Ah, isso é uma coisa boa também, né? a sua
agenda não precisa ser de papel. Você põe tudo ali dentro do seu telefone.
Pesquisador 1: Quanto você gasta com celular, mais ou menos, por mês?
Entrevistada 1: Uma grana preta! Olha, eu fiz um plano com uns caras aí que eu tenho que
pagar uns 200 reais, eu acho, é? Uns 220... mas, eu já cheguei a pagar uns 400 pau, 450 de
celular. Teve uma vez quando eu não tinha essas coisas bonitinhas daTIM, eu tava vijando
fazendo um trabalho aí, acho que eu paguei uma conta de uns 700 pau!
Pesquisador 1: Nossa!
Entrevistada 1: Na verdade que as pessoas pagam uma das parte pra mim, né? eu tinha que
namorar, era umas coisas que eu ficava no telefone... aí fica caro. Mas agora fica menos caro
porque o celular... a modernidade, né? você não paga mais tanto... tanta taxa de
deslocamento, né?
Pesquisador 1: Você chegou a ter pré-pago?
Entrevistada 1: Nunca tive um telefone pré-pago, porque eu acho um saco tá num mato sem
cachorro e não ter como ligar. O quê me adianta ter um telefone, eu precisar dele e não ter
como ligar? Suponha que eu esteja num lugar bem esquisito, precise fazer uma ligação e o
telefone não tem crédito! Eu já emprestei o meu telefone pra um monte de gente sair dessa
situação esquisita de que precisa avisar alguém correndo, e não sabe o que vai fazer. Não tem
orelhão, não tem nada e precisa da...Ai! Mas não vai gastar?! Minha filha: miséria pouca é
bobagem. Um real a mais, um a menos, liga aí, né?
Pesquisador 1: É. Não é muito comum.
Entrevistada 1: Não, eu não ligo mesmo, sabe. Eu acho assim; duas coisas que eu nunca me
incomodei. De falar em telefone, de ficar regulando conta de telefone, ai que saco, meu Deus!
Sabe, tão chato assim, umas coisas tão chata! Já tem tanta privação aí, tanta coisa... eu ainda
vou me privar de falar com as pessoas? Entrar em contato com elas, se eu posso? Ai, quer
saber? Não dá pra pagar, parcela a conta. Dane-se! O quê que é uns dias desligado porque eu
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24 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
paguei atrasado? Não tem importância. Não pago mesmo. Um monte de conta. Não ligo. Ás
vezes até tem que dar umas maneirada, porque outro dia... no pessoal da TIM pra me ensinar
dar uma olhada, controlar tempo, pra não gastar muito mais grana do que eu me propus a
gastar. Eu não fico regulando assim. Acho um saco! Ainda bem que eu não tenho mãe que me
manda regular telefone, nada disso, sabe? Como eu não tenho filho adolescente, eu não sei
como seria pagar mil reais de conta de telefone...
Pesquisador 1: Celular e internet; você vê alguma relação entre as duas coisas?
Entrevistada 1: Sim, né? Dizem agora que você pode usar a internet pelo seu celular. Dizem,
não, é verdade, eu é que não uso, né?
Pesquisador 1: Por que?
Entrevistada 1: Porque eu não sei nem se eu posso nesse telefone mixuruca usar a internet por
ele. Mas é... não sei... primeiro que eu acho que deve ter um custo alto ainda. Bem alto. E
como tudo, eu vou esperar baratear porque vai baratear, certo? Porque eu lembro que o meu
ex-marido, quando o telefone celular chegou no brasil que era aqueles tijolo assim, e todo
mundo comprava aqueles tijolo, pagava quatro mil reais, ficava andando com aquele tijolo na
cintura, ele andava com aquilo e eu falava assim: daqui um ano esse tróço vai tá de graça.
Quando meu ex-marido comprou custava mil e quinhentos reais. Eu falei: você tá jogando
dinheiro no lixo. Olha, não deu seis meses, o tróço tava custando trezentos. Passado mais um
pouco, os caras tavam subsidiando, as operadoras tavam subsidiando todos os telefones, ficou
bem baratinho e eu não comprei o meu primeiro celular. Eu ganhei de um cara. Ele tinha, ele
não queria o celular e ele me deu. Era amigo de um amigo meu, ele falou se eu queria e ele me
deu. Aí quando transferiu pro meu nome, o meu primeiro celular eu ganhei assim. Aí eu gostei
da brincadeira, daí quando aquele assim...ficou ruim assim... acho que ele não chegou a ficar
ruim. É que ele já era meio grandão mesmo, aí eu comprei um mais moderninho e depois ele
caiu na água, eu concertei e aí depois eu comprei outro que caiu na água tb, mas esse eu já
tinha aprendido as técnicas de como secar rapidinho com o secador de cabelo e ele funcionou
mais quatro anos, que eu dei pra uma amiga minha... Daí eu mudei de operadora. Ganhei um
celular pra mudar de operadora, daí ele quebrou, eu comprei outro, mas sempre assim. Até
hoje eu não pensei num outro que fosse mais sofisticado que um telefone que atendesse,
falasse. (?) Não, porque ele falou que o dele que... o dele toca música, que ele pode andar de
perna de pau e ficar com o telefone na orelha lá em cima a três metros de altura que ninguém...
ele fica ouvindo a música sem barulho de carro, e que pode tirar fotografia, né? com o telefone
e esses tróço aí, que eu acho que é legal. E eu gostaria de ter um telefone de câmera que
cobrisse assim, né? porque eu sou muito desajeitada e eu gostei desse telefone porque tapa
as teclinhas, né? Largo ele lá dentro assim e ele cai e fica em tudo que é lugar e tá tudo certo.
Sabe que responder pesquisa é até um pouco melhor do que fazer?
(risos)
Entrevistado 2: Tá gostando, né?
Entrevistada 1: Assim é bom, não é? Porque o duro é responder aquelas estruturadas que
você quer falar e a sua fala não cabe dentro daquela resposta pronta, e a pessoa fica te... não
adianta você falar, porque eu não vou fazer nada com a sua resposta. Essa é boa!
Pesquisador 1: Os recursos que você conhece do seu celular que você usa é receber
chamada...
Entrevistada 1: Óh, eu descobri...
Pesquisador 1: Mensagens?
Entrevistada 1: Ah, esse daí eu aprendi, eu fui escrevendo, fui aprendendo onde tinha os
acentos das palavras, onde tava letra maiúscula, letra minúscula. Tem uns tróço que eu já fui
aprendendo, entende? Isso aí eu faço. Eu mando os torpedinhos, as mensagens escritas e
agora ele me mostrou que eu posso receber fotografias, porque mandar eu não posso porque
meu telefone não faz foto. Tem um monte de tróco: tem despertador, eu sei que tem. Tem um
negócio aí que conta quanto tempo você fez de chamada e eu tb não sei fuçar. Eu sou meia
assim; você sabe o que que eu acho? É meio como um computador. Eu sempre fico achando
que eu vou perder os tréco. Eu vou botar o dedo num lugar errado e a informação vai sumir da
minha frente, eu vou perder meus arquivo, e vai dançar tudo! É um pouco isso. E como pra
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25 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
mim, assim, o que importa é receber, é eu falar, então eu tá falando tá bom. Um dia eu
descobri num outro que eu tinha, que tinha um jogo. Daí comecei a jogar aquela brincadeira.
Achei divertido. Esse eu acho que tem tb, mas eu não sou muito ligada nisso.
Pesquisador 1: E você acha que o celular poderia ser usado... ele teria potencial pra ser
usado mais com alguma coisa que não é usado? Ou você acha que ele...
Entrevistada 1: Que o fim dele acabou aí mesmo?
Pesquisador 1: Uhm-hum!
Entrevistada 1: Não, acho que não. Óh, os caras já inventaram que ele é usado... é rádio, né?
que ele tá sendo usado como rádio. Eu andei lendo. Eu leio pouco o caderno de informática,
mas acho que eu andei vendo uns tróço aí que tá sendo usado como um Palm, né? como um
computador de mão, já...
Entrevistado 2: Palmtop?
Entrevistada 1: É.
Pesquisador 1: Mas se fosse interessante pra vocês, se você pudesse imaginar assim...
viajar... um celular...
Entrevistada 1: Deixa eu ver o que que eu faria com um celular pra mim. Sinceramente... acho
que tá bom como tá. (risos) É, tudo bem, podem apresentando as tecnologias e eu vou
absorvendo paulatinamente, porque eu acho que tem bastante coisa já que ele faz. E eu só
tenho medo, às vezes eu fico pensando, ainda... eu vi um tréco aí: um celular meio grande, que
quase fala sozinho, tem um monte de coisa que já rola com ele... Mas eu acho que é grande.
Ficou meio grande assim, essa coisa meio... meio computador assim. Eu tb não gosto porque
eu acho que pode ficar um tamanho...é, pode por enquanto. É que nem os outros: daqui a
pouco tá super pequenininho e vai ter tudo esses negócio aí, vai ser um computador e vai ser
tudo. Mas o que eu acho tb, e é verdade, fica com uma tela muito pequeninha, né? Eu sou
meio cegueta e ando sem óculos. Então, não vejo muito assim, televisão... eu vi isso assim,
que ele é uma televisão e você pode ficar assistindo o capítulo da novela, assistindo jogo de
futebol. Eu acho só que é muito pequeno. Deve ser divertido assim de qualquer maneira, um
sentimento de que você está ligado no mundo, você está ligado com coisas que... é meio como
um computador, quando começou a surgir assim, os primeiros... depois da abertura da
informática no Brasil (porque antes era um saco, ningém tinha computador e era aquelas coisa
horrorosa), os primeiros aí, na era Collor aí, eu lembro de uma vez que eu tava entrevistando
um professor de física na USP e ele olhou pra mim e falou assim: sabe, ó a novidade como era
assim..."Eu aqui, atrás dessa mesa estou ligado no mundo. Eu estou aqui com uma janela para
o mundo! E ele me falou aquilo e era o máximo da novidade. Hoje tá na frente de um
computador, e hoje o mundo inteiro tem um computador e tá, você pode tá ligado, conectado
com o planeta, né? através da internet. E ele falando aquilo. Até internet era uma raridade
ainda, né? Você só tinha acesso discado, era aquela coisa horrorosa e ainda assim era um
negócio quando o professor falou aquilo, né? Estou ligado, estou com uma janela ligada para o
mundo. Você imagina como evoluiu essa janela para o mundo, né? E hoje você já tem essa
janela para o mundo no seu telefone. Você mete no bolso e vai embora, né? Como eu acho
que é uma coisa super legal do computador agora, você bota tudo naquele pendrive, você já tá
andando com o seu computador, com os seus arquivos no seu bolso. Você nem vai mais
precisar do computador. Você vai ter uns computadores em alguns lugares aí, você paga lá
uma hora pra olha o que você tem, você faz lá, guarda o tudo no seu... aquele trequinho assim
que tem nêgo andando com aquilo alí, que parece um batom pendurado no pescoço e vai
embora, né? É o máximo. Eu acho super legal que seja tão pequenininho e teja assim. Como
eu vi uma menina outro dia no ônibus, ela tinha um celular pequeninho assim que cabia na
mão dela. Ela tava ouvindo música, eu acho, achei que era... nem vi o que que era, ela tava do
meu lado, de repente ela tava escutando aquela música. De repente aquela mulher começou a
falar sozinha. Falou, falou... Aí eu percebi que ela tava falando com a filha dela em casa,
falando alguma coisa...uma menina jovem ainda... falando com a filha, alí, com aqueles fone de
ouvidos, ele cambiou qualquer coisa lá da música pra atender uma ligação, aí eu saquei que o
que ela tinha na mão tão micra, era um telefone celular que tb era o negócio que ela tava
ouvindo música. E aí ela tava falando com a família dala, ela tava falando com a filhinha pelo
telefone com aquele: bah, com aquela coisa aqui, tinha um fone. Olha que legal, né? tava aqui
escondidinho aqui na mão dela. Era isso aqui do telefone. E bem magrinho. É eu acho... acho
legal! Mesmo. Agora uma coisa assim que é interessante... acho que tem umas canetinhas que
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26 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
você vai escrever e ela escreve na tela assim, né? Puxa, eu vi uma coisa, eu já vi, um li uma
vez um negócio assim, um computador, uma vez aquela coisa assim meio halográfica que aí
vem aquela luz e você bate os dedo aqui na mesa assim e vai escrevendo. Não tem? Mas que
é uma caneta assim, sei lá. Tem uns tróço na internet, tem umas coisa, aí liga tudo no
computador. Quer saber? Acho ótimo, porque aí a gente vai ficar com a mala mais leve. E nem
vai precisar ter nada em nenhum lugar. Se quiser não precisa nem ter casa, né? pode ficar
andando pelo mundo assim e tudo tá com você, né? Antes você precisava ter o seu
computador, agora a coisa vai ficando pequenininha, pequenininha. Agora não precisa de mais
nada. Olha um celular desse tamanho. E vai ser menor ainda daqui a pouco, Ne?
Pesquisador 2: Outras perguntas: você sabe quantos grupos de teatro de rua tem em São
Paulo?
Entrevistada 1: Eu tô com uma lista aqui.
Pesquisador 1: Há, você tem...
Entrevistada 1: É assim; é que eu vi que tem que por os e-mails alí, tinha que por os telefones
pra ficar mais legal... mas eu acho que deve ter pelo menos uns trinta ou mais, em São Paulo.
Tem mais, eu acho.
Pesquisador 2: Quantas pessoas?
Entrevistada 1: Não sei, multiplica isso aí em torno de dez pessoas em cada grupo...
Pesquisador 2: É na cidade ou é na Grande São Paulo.
Entrevistada 1: É, tá espalhado em São Paulo e Grande São Paulo. Mas mais São Paulo
mesmo. A cidade tem muito mais gente assim na borda assim mais no interior, de periferia.
Pesquisador 2: E são similares ou são especialização...
Entrevistada 1: Como assim?
Pesquisador 2: Como... que maneira de teatro ou como estratégia de espetáculo. Grupos que
têm um horário e grupos que não tem horário fazendo apresentação expontânea?
Entrevistada 1: Tem. A maioria eu percebo hoje que os trabalhos que se faz na rua, são
muito... apresentações marcadas assim, com horário, essa história. Olha, aqui tem um trabalho
legal, esses caras aqui que tão fazendo Joana D'Arc. Éa história da Joana D'Arc e eles tão
fazendo pra uma linguagem da rua.
Pesquisador 2: São bem organizados.
Entrevistada 1: Sim, eles têm uma sede no Jardim São Luiz eu acho, na zona sul de São
Paulo. Você vê que tem vários horários de apresentação deles aí, coisas que eles vão se
apresentar
Pesquisador 1: E outras características em comum que você percebe, nos grupos?
Entrevistada 1: Eu percebo que hoje – isso que ele perguntou assim essa coisa de ser
espontâneo ou não ser – eu acho q c tem pessoas que têm uma linguagem mais ligada com o
circo... algumas pessoas que trabalham com a linguagem de bonecos, né, na rua... mas
sempre com essa idéia do espaço onde o espetáculo acontece e... a roda, né, como se fala..
isso é mais comum ao meu ver... assim, tem menos essa idéia que tem na minha cabeça
dessa coisa meio circulante assim, meio espontanista, meio guerrilheira, né?
Pesquisador 2: Tem problemas para coordenar entre os grupos? Por exemplo: tem muitas
oportunidades para fazer uma representação com pessoas de dois grupos, de diversos
grupos?
Entrevistada 1: Mostras de trabalho, sim
Pesquisador 2: Mostras ou para improvisação... são os grupos muito (estáveis?)
Entrevistada 1: Muito fechado, eu acho. Mas eu que tenho esse sentimento. Assim.. num passa
de cá pra lá assim.. eu não vejo muito... Tem um grupo que é o Ruante e o Buraco do Oráculo,
acho que... eu conheço a Selma, a Selma passa de um pro outro... ela tem um grupo que
chama Ruante e ela trabalha com o pessoal do Buraco do Oráculo, que é um outro grupo, que
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27 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
é mais do marido dela, né... e... num conheço assim muita gente que faz trabalho em dois
grupos diferentes de teatro de rua...
Pesquisador 1: Nem num momento de emergência, assim, sei lá... Você quebrou a perna...
Entrevistada 1: Eu, por exemplo, outro dia precisava de alguém pra fazer um personagem aqui
nesse trabalho aí chamei um amigo meu, que eu sei que fazia rua, e ele veio e fez pra mim...
Eu sei que agora ele tá trabalhando com o pessoal da São Jorge de variedades, fazendo teatro
de rua pra São Jorge. Acontece, isso acontece... de... segura essa onda pra mim... eu pelo
menos... ainda tenho... trabalho com essa idéia.. eu num sei muito como estão as pessoas hj,
né, assim... de verdade mesmo, que comportamento que assume... pq eu trabalhei com teatro
de rua numa época que não se fazia teatro de rua em São Paulo, né... E a gente era assim
desse jeito, totalmente anarquista... então eu to aqui mas posso ta ali... posso ta aqui e daqui
há pouco... eu vejo que hj não funciona muito desse jeito... não sei se é uma questão de como
nós evoluímos social e historicamente nessa cidade, uma questão de gerações tb... como são
as pessoas hj, como elas enxergam... a própria história do teatro de rua, de grupo... que tá uma
coisa mais estruturada, mais.. eu percebo, né, mais profissional mesmo... essa relação que... é
uma linguagem. Nós estamos montando uma cara, a gente está definindo uma cara pra isso na
cidade, née? Eu vejo muito assim...
Pesquisador 2: E os grupos viajam pra outras cidades?
Entrevistada 1: Viajam, tem muito festival de teatro de rua. E as pessoas sempre... que eu acho
que é assim... tem festival... tem grupo demais pra pouca vaga nos festivais e mas acontece
sim de viajar, de fazer fora, sim, sempre
Pesquisador 2: E você acha que poderia ser uma oportunidade para usar o celular par
coordenar, pra arranjar lugar onde dormir?
Noêmia - Olha, eu lhe digo que... sem dúvida alguma... tem gente inclusive no meio disso aí
que não tem outra forma de se comunicar a não ser através do celular, só tem celular pra se
comunicar. E tem muita gente nessa vida errante da gente, de artista, que só tem celular. Essa
coisa assim, é o meu telefone que está dentro da minha mala, né? Vai comigo onde eu for...
Sim, eu acho que com relação a isso, deve funcionar... eu num sei, eu vou falar uma coisa que
pode ser uma besteira, como funciona com qualquer outra pessoa... mas eu acho até que não..
pq as pessoas... eu vejo, tenho amigos em outras áreas e tudo...e falam assim... – "ai, celular
é coleira de mãe"... mas também num deixa de ter, né? Mas também deve ser coleira de filho.
Pq aí dá o celular pro seu filho e fica lá controlando ele e tal... por mais que.. é gozado. Eu vejo
como uma coisa muito legal. É bom. É bom pq eu consigo avisar que eu vou chegar atrasada...
eu sempre fico fazendo uma analogia, né, entre a história do trabalho de teatro e dos outros
trabalhos que eu faço, né... que é essa coisa de trabalhar com pesquisa, né... que é essa coisa
muito móvel tb, que muito... que não tem uma ligação com... sabe, eu num saio da minha casa
e vou lá num lugar todo dia e fico lá... pelo contrário, se eu tiver que passar mais de dois dias
fazendo isso eu fico maluca... To sempre andando, to sempre em trânsito, to sempre
circulando, às vezes eu ligo pra pessoa, eu marco, eu confirmo, eu dou retorno pra coisas que
eu estou agendando, pra encontros que eu to agendando, pra entrevistas que eu to
agendando... então... é uma coisa que me possibilita continuar em contato sempre em
trânsito... um troço que eu tinha que fazer antes parada num lugar, eu posso fazer andando. Eu
faço do ônibus, do trem, do táxi, da onde for. E daqui a pouco você pode fazer de dentro do
avião, né? pq agora já pode fazer do avião... os caras tão botando uns satélites uns trecos aí
que você já pode fazer do avião, usar o celular, que você não podia antes, que você podia
derrubar o avião e já não é mais verdade, você num derruba mais o avião pelo celular... pelo
menos tem umas histórias aí que já tão experimentando, né? Então você pode ficar fazendo,
usando sempre. Aí as pessoas poderia ter mais tempo... pode usar o telefone através do
computador... eu ainda num fiz nada disso com o meu computador. Eu num tenho skype, eu
num tenho esses troço aí que barateia as ligações mas eu vou aprender. Mas aí eu tb num
gosto de ficar colada num lugar então o celular é até mais legal, né? Eu acho que eu uso pra
tudo e acho que as pessoas de modo geral e principalmente no trabalho da gente, na profissão
da gente usa. Usa mesmo, vejo que usa. Num to, assim, eu num sou uma pessoa muito
versada, de ter muitos contatos hoje com o pessoal que faz rua ou que não faz, mas eu
percebo agora desse ano pra cá que estou junto com eles e que t6o fazendo o meu trabalho tb
que toda gente usa. Todo mundo tem celular e já vejo que assim, você não dá mais o seu
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28 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
telefone fixo, né? E eu já não dou mesmo da minha casa, porque aí quem vai atender é a
minha mãe que tem 86 anos e vai esquecer de me dar o recado, ou então é a moça que fica
com ela, que às vezes escreve o recado bonitinho que eu só vou ver de noite. As vezes ele
esquece de me lembrar que a ligação é importante, pra me avisar que alguém me ligou assim,
no meio do dia. Ou ela tb esquece de dar o recado, né? então... o legal é que ela pega direito,
ela entende direito e escreve bem os recados mas, deixar pela minha mãe as vezes ela lembra
de me dizer. As vezes ela lembra três dias depois: - Ligou uma moça, que tem um nome
assim... ai, não lembro direito o nome dela. E ela diz que como eu vou brigar com ela, ela nem
me dá o recado quando ela vai esquecer o nome, ela já...passa batido, nem dá oi. Então prefiro
celular. Ou ela fala pras pessoas assim na cara dura: - Ela vai chegar tarde, liga pro celular
dela. A minha mãe manda todo mundo ligar pro meu celular. Então eu já mando as pessoas
ligarem pro meu celular mesmo. Porque eu atendo. Eu não tenho a menor paranóia com isso.
Pesquisador 1: mesmo num espetáculo de teatro?
Não, aí a gente desliga!
Pesquisador 1: Ah bom! (risos)
Entrevistada 1: Nessa hora a gente desliga. Tem algumas situações que você desliga o
telefone. Mesmo. Não, porque outro dia eu fui no cinema, só tinha eu uma alma penada no
filme, um sujeito, o desgraçado do cara ficou falando no celular e eu assistindo o filme! Eu falei:
eu não vou mandar esse cara pa puta que o pariu, porque ele pode ser daqueles louco que tá
dentro do cinema, essa sala escura só eu e essa alma penada aqui, pode sobrar pra mim! Mas
sério, o cara fazendo negócio no celular na sessão de cinema. Que era um filme brasileiro que
tava lá no Artplex... só tinha nós dois. Um filme super legal, um filme dum pessoal do Rio
Grande do Sul (não sei se é do Rio Grande do Sul ou é um cara do Paraná), Paulo
Nascimento.
Entrevistado 2: Você tb deixa os telefones desligados só por quanto? Duas horas no máximo?
Depois liga de novo?
Entrevistada 1: As vezes eu esqueço. As vezes eu vou pra casa assim quando termina o
cinema, muito tarde, daí eu percebo lá pelas dez horas da manhã do outro dia que eu larguei o
telefone desligado, mas é raro. Mas eu não ligo, não assim (?) eu esqueço mesmo. Quando é
que eu vou pro cinema e aí eu esqueço de ligar de volta, mas é raro. Agora, eu desligo e tudo
bem. Eu não vou atender telefone no meio de espetáculo, nada disso. Mas você tinha feito uma
outra pergunta... que eu não te dei a resposta. Como é que era memo a pergunta? Era se eu
sempre atendia o telefone? Que eu falei que eu sempre atendia, né? que eu não tinha assas
paranóia. Porque tem umas pessoas que tem essas paranóia, né? Pôe umas Bina assim
dentro de casa, aí: - Quem ligou pra mim!? Quem que tá ligando pra minha casa!? E
começa...Porque eu já tive aparelho assim...
Pesquisador 1: Nunca aconteceu seqüestro, falso seqüestro?
Entrevistada 1: Você sabe que uma vez, bem no dia que caiu aquele avião da TAM, um sujeito
ligou pra minha casa (eu tinha ido fazer um teste muito maluco alí que tão fazendo uma novela
pela internet), aí chega lá o cara dizendo que tinha caído o avião. Caiu o avião; eu saí de lá e o
teste era de noite, porque os caras só gravam essa novela à noite... aí eu cheguei na minha
casa umas onze horas, e aí um sujeito me ligou e falou: - Pai, pai! E agora! Socorro!... Eu falei:
- Que pai, porra! Pai uma puta que o pariu! Eu não tenho filho desse tamanho, não tenho nem
filho, vai pro inferno! Eu descobri muito tempo depois que esse é o texto do seqüestro. E eu
falei: ah, vá!...e as vezes eu falo pros meus...
Pesquisador 1: Acho que eu não contei isso pra vocês sabem... do falso seqüestro? É muito
comum você receber uma ligação no seu celular...
Entrevistada 1: Que alguém tem uma criança chorando, né?
Pesquisador 1: E que imita uma criança chorando, e se passando como se tivesse sendo
seqüestrada. E aí faz todo um procedimento, de pedir resgate, da tá... e várias pessoas...
Entrevistada 1: Caem, dá dinheiro pra isso. É verdade. Fica esperto se você tem filha.
Pesquisador 1: não só... de parar... e já teve gente que morreu do coração!
Entrevistada 1: É verdade. Eu ouvi essa história aí outro dia, que a mulher teve um ataque
falando isso, e eu tava outro dia conversando com uma amiga minha e falei assim: - mas você
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29 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
vai acreditar nisso? E ela: - Eu acreditaria (porque ela tem uma filha de quatro anos). Falei: -
Ce tá doido!... não conhece nem a voz do filho ?!...
Pesquisador 1: O meu irmão foi seqüestrado umas seis vezes.
Entrevistado 2: Seis vezes?!
Pesquisador 1: É! Ligou pra minha cunhada...(risos) E eu fui de verdade e ninguém ficou
sabendo. O seqüestro relâmpago.
Entrevistado 2: Lá na casa da minha mãe, o máximo que aconteceu, foi a Estela, minha
cunhada que caiu num golpe... que era amiga de um presidiário, num presídio lá no Ceará;
preso no Ceará o cara ligou no celular, falando que participou de uma promoção, que ela vai
ganhar uma casa, que o nome dela vai sair no SBT, na televisão. E ela caiu nessa, começou
passando nome, dar informação, passou dinheiro, colocou crédito no celular do cara... e a tonta
ficou lá esperando o nome dela aparecer na televisão. Louca. É louca.
Entrevistada 1: Eu, heim!? É ruim. Eu demora pra cair as ficha nessas coisa, entende? Então
quando eu... nem ligo.
Pesquisador 3: – Noêmia, você trabalha com quanta gente no seu grupo?
Entrevistada 1: Treze pessoas.
Pesquisador 3: – Quantas?
Entrevistada 1: Treze.
Pesquisador 3: – Treze. E quantas tem telefone celular?
Entrevistada 1: Vamos ver... hum...Eu, Rogério,...
Pesquisador 3: – Já fizeram essas perguntas?
Pesquisador 1: Não.
Entrevistada 1: Não. Quantos têm, não. Eu, o Rogério, a Ana, a Letícia, a Luciana, quem
mais?... a Ana e a filha dela não são... o Chico, aí já tem uma meia-dúzia aqui, né? o Oróchi,
tem sete. Tem mais umas quatro pessoas, que são umas velhinhas que trabalham com a
gente, que cantam junto com a gente, que eu não sei se elas tem ou não. Mas tem pelo menos
umas sete pessoas, com certeza.
Pesquisador 3: – E essa gente tem sistema de pré-pago ou de pós-pago?
Entrevistada 1: Olha, noventa por cento (com exceção dele agora, que tem pós-pago), acho
que todo mundo tem pré-pago.
Pesquisador 3: – Salvo vocês.
Entrevistada 1: É.
Pesquisador 3: – E por quê eles têm pré-pago?
Entrevistada 1: Porque todo mundo acha que é mais barato e eu acho que não é. Eu acho que
todo mundo acha que é mais barato, acha que não vai...
Pesquisador 3: – E porque a gente acha que é mais barato?
Entrevistada 1: Porquê as pessoas acham que é mais barato? Não sei! Elas acham que elas
vão controlar mais o dinheiro que elas vão gastar, elas acham que elas põe só o dinheiro que
elas têm e as vezes a conta vem e você é obrigado a pagar aquilo que você gastou mesmo,
né? E se você tem trinta reais, você põe trinta reais de crédito, se você tem sessenta você põe
sessenta. E às vezes se você faz um plano de sessenta minutos (que a sua conta nunca fica
naqueles sessenta que você fala), é sessenta e cinco, é setenta, pode chegar lá a conta, e
você não tem dinheiro. Paga atrasado, paga com multa... acaba que, assim, do ponto de vista
do dinheiro em si, pode ser mais caro mesmo, você ter um pós-pago, mas a relação custobenefício
é bem mais interessante você ter um pós-pago do que um pré-pago. Eu
particularmente acho isso, porque... agora, muitas das pessoas (que é uma coisa legal pras
operadoras de telefonia), elas têm um telefone celular e elas usam ela assim: chama de pai-desanto,
aqui no Brasil, só recebe, né? só recebe ligação.
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30 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisador 3: – Muitas das pessoas só recebem...?
Entrevistada 1: A maioria das pessoas só recebem, mas isso aí: alguém ligou pra aquele
telefone que recebe. Então de qualquer maneira, ter um monte de telefone no mercado que, a
maior parte do tempo ficam sem a capacidade de fazer uma ligação, mas conseguem receber
uma ligação, eles tão gerando investimento pras operadoras. Tão gerando renda pras
operadoras porque alguém tá pagando a ligação até aquele telefone. Afora umas louca, que
nem eu, que pega uns doido que nem ele quando não tinha crédito no telefone dele, que ligava
no meu a cobrar. Então alguém paga essa conta dessa ligação de um telefone que não tem
crédito faz. Sempre existe a possibilidade desse telefone gerar receita pras operadoras. De
alguma forma isso vira dinheiro. Por isso que eu acho que no começo, quando as operadoras
ficavam cortando o telefone da pessoa quando ela não...principalmente esses pré-pago quando
não tinha crédito, eu achava uma burrice, porque alguém paga essa operação. Se o sujeito tá
recebendo, alguém fez essa ligação pra chegar no telefone dele. Então alguém gastou. Esse
dinheiro de alguma maneira vai entrar pra alguma operadora. Essa operação aconteceu e
gerou um custo, e virou dinheiro no mercado.
Pesquisador 3: – E você é que é a responsável do grupo?
Entrevistada 1: Pelo trabalho disso exatamente, não, mas pela essa coisa burocrática, sim.
Pesquisador 3: – chegando tarde eu ouvi você dizer que estava "monitoriando" a gente, que é
uma responsabilidade de... de responsável...
Entrevistada 1: Exatamente.
Pesquisador 2: Mas a minha pergunta é: se o grupo usa o telefone para outras coisas que
para o monitorio?
Entrevistada 1: É, usa pra conversar, de quando a gente tem alguma idéia e tá no meio da rua.
Eu, por exemplo, quando tenho uma idéia no meio da rua e quero contar pra Ana, quero falar
com ele, eu falo! Onde tiver. Eu não consigo guardar a minha idéia até de noite pra falar.
Inclusive assim, numa roda que a gente tá discutindo eu acho um saco fica fazendo aquelas:
vezinha, inscrição pra falar. Porque eu acho que você tem uma idéia... a idéia é um negócio
que é assim, né? é um insight, bateu assim, saiu da tua cabeça na hora e você vai esperar o
seu décimo-oitavo lugar na fila pra falar, chega até lá eu já esqueci o que eu ía falar. Eu
esqueço mesmo! É muito assim, é muito em cima do que está acontecendo, né? Então as
vezes saio, tô pensando um negócio legal, eu quero falar eu falo. Eu ligo e falo...pra...produzir
idéia, pensamento, articular...
Pesquisador 3: – Eles te chamam quando têm uma idéia?
Entrevistada 1: Eles? Não sei, porque pensar é uma função minha! (risos) Pensar é um
problema meu e eu penso pra caramba, né? Penso; a minha cabeça tá sempre funcionando,
criando.
Pesquisador 3: – Olha, sempre me liga quando tem uma idéia! Sempre, sempre, liga, liga
sempre.
Entrevistada 1: Eu ligo mesmo, é verdade. Já ligo pra Ana tb pra falar umas coisas que eu tô
pensando. Eu ligo pra dar uma força assim, hoje por exemplo, eu tava no meio dum lance, falei
assim: eu vou ligar pra Ana que tá lá na casa dela com pneumonia. Vou dizer pra ela se cuidar,
comer salada de agrião que ela precisa sarar desse pulmão... Ah, a Ana é a outra pessoa que
coordena o nosso trabalho, que criou esse processo aí, o Boi e fez toda a coordenação
artística desse trabalho especificamente. Não tem nada pra falar, né? Fazendo uns carinho na
orelha dela pra ela ficar menos baixo astral, a gente fazer uma zona. Então serve pra essas
coisas tb. Fundamentalmente serve pra você dizer ao outro que você gosta dele. Que você
quer falar com ele. Que você quer entrar em contato com ele. E por outro, né? que minha
cachorra não atende o telefone; nem que eu desse um pra ela. Gostaria que ela falasse comigo
no telefone!
(risos)
Entrevistado 2: Quando fala dos celulares pré-pago, eu acho que ele tira a obrigação... da
pessoa não pagar uma conta. Eu acho que um dos motivos das pessoas, as vezes têm um
celular pré-pago; talvez eu não seja tão racional assim que nem você de pensar em custo-
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benefício, eu acho que tira a obrigação de você pagar a conta. –Ah, eu não tenho conta pra
pagar, coloco o cartão trinta e cinco reais. Cabô, cabô e daqui um mês, talvez eu tenha o
dinheiro pra colocar trinta e cinco reais, mas não tenho a obrigação de colocar.
Entrevistada 1: Como eu não me incomodo com essa obrigação...
Entrevistado 2: É. Então eu acho que a maioria das pessoas não tem por causa disso aí. Eu
mesmo, não tinha celular pra fugir dessa obrigação de pagar a conta.
Entrevistada 1: É, mas eu vou contar uma coisa pra vocês: um pré-pago...
Entrevistado 2: Agora eu... só agora eu aderi prum culular de conta pós-paga. Porque também
eu tô experimentando isso...
Pesquisador 3: – Mas porque vai fazer isto então?
Pesquisador 1: Podemos já emendar com você?
Entrevistada 1: Deixa eu acabar de conter a minha história relação ao (?). porque... (risos) Dá
pra esperar a sua vez de dar o seu depoimento?(risos)
Pesquisador 3: – Não é porque... por quê mudar de sistema?
Entrevistada 1: Responda...
Entrevistado 2: Porque eu mudei de sistema? Bom, primeiro porque eu tava conversando muito
com a Noêmia, e ela me ligando muito e eu às vezes ligando pra ela a cobrar demais, aí a
gente parou e falou: não, vamos ter um celular com conta, a gente pode pegar pacotes
promocionais e gastar menos e poder falar mais. Um dos objetivos foi isso daí.
Entrevistada 1: Foi mesmo, porque o telefone dele ficou mudo, assim dele não conseguia
mais...
Entrevistado 2: É, esse aqui é o meu velho que eu ainda tenho que andar com ele por uns
tempos.
Pesquisador 3: – E vocês são os dois maiores responsáveis do grupo?
Entrevistada 1: Na verdade a gente troca figurinha junto sobre as coisas. Mas assim, a
responsabilidade do trabalho em si, a responsabilidade artística do trabalho é...
Pesquisador 1: É da Ana.
Noêmia - ...nem exatamente minha, é da Ana. Da Ana Paixão, né? É porque a gente anda
junto, faz um monte de outras coisas, tem outras idéias. Outras idéias de trabalho junto ao
trabalho de teatro; tem um projeto que eu escrevi pensando junto com ele (Rogério), que eu
mandei recentemente pros correios. A gente é amigo, e troca muita figurinha sobre o trabalho
em si. E tinha essa história do telefone dele e eu fiquei botando pilha nele pra ele trocar de
operadora e trocar de telefone. Pra mim, se ele trocasse de sistema, não ía me incomodar. Eu
queria que ele trocasse de operadora, porque se ele tem um TIM, eu pego os meus quinhentos
minutos grátis de TIM pra TIM e ficava falando com ele, porque eu paguei mais do que os
duzentos e vinte minutos que eu contratei com a TIM, e só usei dos tais quinhentos que eu
tinha a mais, vinte e sete. Eu descobri isso na minha conta. Usei só 27 minutos de TIM pra TIM,
gastei mais do que os 220 ligando pra outras operadoras e telefones fixo. E a maior quantidade
de minutos eu liguei pro telefone dele. Isso eu vi na minha conta porque eu tenho uma conta
descriminada, porque eu tb sou mais desconfiada que a mula do Papa, eu quero ver onde foi
que eu gastei esse montão de dinheiro. Então a minha conta vem lá com dez páginas, todos os
minutos e pra quem eu liguei. Né?
Entrevistado 2: Nove era pro meu telefone.
(risos)
Entrevistada 1: Acho que é isso. Tá certo?
Pesquisador 2: Você tem todos os números de telefones das pessoas do grupo gravados no
seu celular?
Entrevistada 1: Tenho. Eu acho que tem. Acho que eu não tenho ainda de...todo mundo, não,
acho que eu não tenho o de todos por uma razão simplinha: a maioria das pessoas do nosso
grupo são duas pessoas que são filhas da Ana, tem um outro garoto que é amigo delas, né?
Então a gente quando vai sair pra fazer o trabalho, geralmente é assim: as coisas tão na casa
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32 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
dela, o cara que leve a gente, faz transporte pra gente é meu vizinho, aí eu pego ele na rua de
casa, a gente vai pra casa da Ana e a maior parte das pessoas já estão lá, né? A gente sai
junto da casa dela, então eu tenho o telefone das figuras que... eu fui pondo no meu telefone o
das figuras que eu preciso... que eu sei que vai chegar num ponto diferente, então eu preciso
ficar andando atrás, né? Porque assim, acho que não tenho também porque são muito crinça,
a gente não conversa muito assim. A gente tá junto, brinca quando tá trabalhando, né? mas
não é assim de...Ah, e daí a gente fica falando no telefone. Eu falo com a Ana, né? que é
minha amiga, a gente cria junto, trabalha junto mesmo. Os outros é... são as crianças, são uns
meninos assim e a gente... Se eu tenho 52 anos, eles têm 18, têm 20, têm 16... O nosso grupo
tem gente de 16 anos, que é a filha mais nova da Ana, e tem uma velhinha lá de 70 anos, que
são as cantoras, as nossas cantoras, as sopranos do nosso grupo. De 70, 66 essas figuras.
Que essas também é oytra coisa assim: a gente não precisa se preocupar. A gente fala que vai
ter espetáculo às cinco, às quatro elas já estão no lugar, entende? Então com elas eu não
preciso me preocupar. Elas vem de bem longe da cidade e elas estão lá.
Pesquisador 1: E elas se conhecem (?)...?
Entrevistada 1: Se conhecem. Tem essa articulação assim, eu tenho articulação com o bloco,
né? e das outras pessoas não tenho. Não tenho mesmo assim, porque não tenho uma ligação
tão grande com essas pessoas sim... com o Oróchi, que tem telefone, que eu não tenho o
telefone dele... Eu tenho da Letícia, que é uma menina, também bem novinha desse grupo, só
que ela trabalha, e quando a gente vai se encontrar, a Letícia, ela é operadora de telemarketing
de manhã, geralmente a gente faz espetáculo de tarde e eu tenho que ficar... a Letícia vem do
trabalho, aí eu fico, né? monitorando a Letícia chegar no ponto que a gente vai se encontrar. A
razão é essa ainda, mas...
Pesquisador 2: E você tem uma possibilidade de fazer uma ligação com mais de uma pessoa
do grupo? Como uma conferência?
Entrevistada 1: Ao mesmo tempo? Olha, se eu tenho eu não sei. Eu não sei porque você sabe
que eu sou gansa.
Pesquisador 2: Você não usa?
Entrevistada 1: Eu nunca usei, eu não sei se eu tenho. É por isso que eu não sei.
Pesquisador 2: Seria útil?
Entrevistada 1: Seria.
Pesquisador 2: Seria pra enviar um alerta? Quando... as pessoas estão atrasasdas...
Entrevistada 1: É... Conversar com várias ao mesmo tempo. É que eu não sei.
Pesquisador 2: E seria possível também você enviar um torpedo para todas as pessoas do
grupo?
Entrevistada 1: Isso é, porque eu já enviei torpedo pra várias pessoas ao mesmo tempo, então
eu sei que eu posso enviar o mesmo recado pra todo mundo.
Pesquisador 2: Mas você não usa?
Entrevistada 1: Nunca precisei, eu sempre usei só a ligação mesmo. Porque nesse ponto eu
sou pentelha. Eu quero saber mesmo, eu quero ouvir a voz da pessoa. Eu quero ter certeza
que o telefone não estava desligado. É porque é uma aflição muito grande, não é brincadeira.
É a única coisa assim super responsável nesse sentido. Eu sempre fico brincando, falando
que: a gente fez aquele trabalho, o "abre mais" que a gente chegava a qualquer hora, mas na
hora. Então a gente nunca marcava a hora que a gente ía fazer o trabalho, mas a gente sabia
que uma hora a gente ía fazer. Começava se aprontar e quando tivesse pronto a gente ía. Mas
essas coisas de teatro, eu sempre falo: se tem que começar na hora, tem que começar na
hora. Trabalho de teatro é trabalho de teatro. O cara tem um espetáculo às 21 horas, é às 21
horas, não é às 21:40. Se a gente vai fazer um trabalho na praça aí nesse dia que tá marcado
às 16 horas, é às 16 horas. Você tem que tá lá. Pode até não começar às 16 horas por alguma
razão qualquer de lá, deu rolo, alguma contingência do momento ali, do local, mas a gente tem
que tá lá bem antes, pra que isso aconteça às 16 horas. E nesse ponto assim é...é gozado, é
uma coisa muito... é um sentimento muito religioso em relação ao teatro. Eu posso atrasar um
encontro (e é louco, porque isso já aconteceu) com um super diretor de empresa que ía me
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33 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
responder uma pesquisa, que ía me fazer um favor, em outras palavras... Mas eu não consigo
atrasar... chegar atrasado pra uma apresentação de teatro. Eu não me lembro na minha vida
de ter feito um tróço desses nunca, assim, sabe? De...chegar assim: você tá atrasado porque
tá acontecendo um monte de coisa, vai dando uma agonia! E o máximo do atrasado foi tipo
chegar meia hora antes. Mas... o que já é muito atraso. Porque quando você tá no camarim ,
que você vai fazer um espetáculo e que você olha pro relógio e percebe que o elenco todo não
tá lá e falta meia hora pra começar... quem é ligada no movimento já começa a ficar aflito.
Porque tudo pode tá acontecendo, né? O cara pode ter morrido no caminho, pode não chegar.
Como já não chegaram. Uma vez a gente tinha um bando de gente que foi acampar na Serra
do Mar, choveu muito, tinha um rio na frente e não conseguiram atravessar o rio e não
chagavam, não chegavam pra fazer o espetáculo, e o espetáculo começando e a gente teve
que improvisar tudo, trocando os personagens... não sei quem fez... a gente foi fazendo o
personagem dos outros e foi uma aflição do tamanho de um bonde.
Pesquisador 2: Outra pergunta: quais são as relações entre o teatro de rua e "as oficiais" da
cidade? Vocês tem que conseguir uma permissão pra se apresentar? Tem uma regulação do
Teatro de Rua?
Entrevistada 1: Tem. Hoje tem. Quando a gente fazia não tinha não, mas aí que começou
uma... tem uma coisa aí: é uma lei, e não tem muitos anos não, por causa de regular essa de
ocupação do espaço, cobra uma taxa, você tem que pedir permissão pras subprefeituras, pra
não (?) a praça, o local onde você vai se apresentar, embora que...
Pesquisador 1: Com qual antecedência?
Entrevistada 1: Tem algumas com uma semana de antecedência, você pede, você vai... por
exemplo isso aqui que é no Largo Santa Cecília; o grupo Pavanelli e recentemente o pessoal
do Armado de Arruar também usou esse espaço junto com o SESC, eles têm permissão da
prefeitura pra usar a praça. E parece que paga uma taxa, tem umas história assim também.
Que a gente tá tentando derrubar isso daí, porque as vezes o teatro de rua nem tem dinheiro
pra fazer esse tróço. Mas agora você tem sim. Embora que, né? você pode chegar lá e fazer.
Ponto. E quando o cara viu, já foi. E não tem muito como te autuar porque você foi pra rua e
fez, né? mas existe, agora em São Paulo existe, sim.
Pesquisador 2: Vocês têm problemas com a polícia às vezes, ou não?
Entrevistada 1: Agora não, né? Acho que a gente já teve, né? em 1978, 79, 80 tinha mais, tinha
mesmo. Não exatamente problema. Nunca que os caras chegaram lá e pararam, mas a gente
sabia que a gente tava sendo muito bem olhado e filmado. Nunca mandou parar. É tão
estranho, né? assim, quando você tá fazendo uma apresentação ou aquele acontecimento que
nunca me... me vi assim... agora, os meninos agora já disseram o que acontece, né? que a
guarda municipal vem perguntar se tem permissão; essa permissão que você precisa ter da
prefeitura hoje ocorre. E depende da praça. As praças mais visadas, mais centrais, que você
tem policiamento, tem gente olhando, os caras vem encima pra saber se você ... cadê o
negócio aí que diz que vocês podem estar aqui?
Pesquisador 2: Então o teatro de rua é muito formal. Tem horários, tem permissões, não é
uma coisa ... como se diz?
Entrevistada 1: Espontaneísta? Eu acho que é sim mas, eu particularmente não... acho que
deveria ser assim, óh: quer usar a praça, com concenso, tá lá a praça, você querer chegar lá e
usar, né? fazer na praça, mas já tem muita gente fazendo também, né? muitas coisas
acontecendo nas praças e é uma maneira de você regular até o uso delas. Também é uma
forma que a prefeitura começou a arranjar, é uma forma de ganhar dinheiro também. Porque
tem umas histórias que quando você vai usar o espaço, pôr equipamento de som, essas
coisas, é por causa disso que os caras exigem que você peça permissão, pra você ligar luz,
você liga um monte de história.
Pesquisador 2: Como funciona do ponto de vista do dinheiro? Vocês cobram alguma coisa, é
contribuição voluntária?
Entrevistada 1: Geralmente é uma passada de chapéu, mas muitos desses grupos aqui tem
fomento, tem lei de fomento, um patrocínio... A gente tá tentando se estruturar nesse sentido,
mas na verdade, assim, a grande dificuldade de se fazer teatro de rua (era justamente o que eu
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34 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
tava discutindo agora lá no movimento) é que tem que ter políticas públicas de cultura que
contemplem essa modalidade de teatro, pra que você enquanto artista, possa viver da sua
atividade artística. Porque é muito difícil mesmo.
Pesquisador 3: – E no grupo de vocês como funciona?
Entrevistada 1: Olha, eventualmente o dinheiro que a gente ganhou foi de alguns espetáculos
que a gente vendeu e quando a gente participou de um projeto (esse trabalho especificamente)
da prefeitura que chama "recreio nas férias" que a gente fez um trabalho nos pátios de escola.
Então aí tinha uma verba, tinha um dinheiro da secretaria de educação, que levou, né? a gente
inscreveu o projeto, mandou, os caras gostaram e foi escolhido e a gente fez apresentações
em algumas escolas na periferia. Mais nesse sentido.
Pesquisador 3: – E o dinheiro que vocês recebem se gasta na organização das coisas, para
comprar material, para pagar a vocês? Ou como...
Entrevistada 1: As duas coisas. É parte pra produção e parte é pra pagamento de cachê
mesmo, né? Dinheiro que vai pelo trabalho que a gente faz.
Pesquisador 3: – Não tem os telefones pagos com esse sistema, os telefones tão...
Entrevistada 1: Ah, quando a gente fez esse trabalho da prefeitura aí, das escolas, que eu dei
telefone pra caramba... então conta de celular, parte da minha conta de telefone, tudo que eu...
com esse dinheiro.
Pesquisador 3: – Só para atividade específica que eles...
Entrevistada 1: Pra você saber, é parte da conta, né? Parte da conta foi paga com esse
dinheiro.
Pesquisador 1: E como foi feito o valor, você lembra?
Entrevistada 1: Eu lembro, o cara...eu sei quanto eu gasto normalmente e se aumentou muito é
a diferença do... que é como você faz também quando você trabalha com pesquisa. Você usa
seu telefone, você pega as três últimas contas, tira a média e o que altera dessa média, o que
que vai pra cima dessa média é o que os caras te ressarcem, né? E eu tô usando meu telefone
agora porque eu tô fazendo um trabalho que os caras vão bancar a minha conta.
Pesquisador 3: – Mas o seu telefone, você paga a conta?
Entrevistada 1: Mas quando eu tô trabalhando pra alguma empresa, e eu tô usando meu
telefone pra trabalhar e eu sou obrigada assim... a contingência do trabalho é eu fazer
telefonemas, fazer ligações interurbanas inclusive no meu telefone, daí eu apresento a conta
e... geralmente é a diferença, né? As vazes os caras querem pagar a conta inteira, mas eu
também acho um pouco-meio-muito, não é? Eu teria que pagar mesmo. No mínimo 200 reais
da minha conta, então isso eu pago e o resto alguém pode pagar pra mim.
Pesquisador 3: – Vocês não tinham telefone celular no começo do teatro de rua?
Entrevistada 1: Não, eu acho que já tinha telefone celular. Eu já tinha e a telefonia celular já era
uma coisa bem difundida no Brasil nessa...
Pesquisador 3: – Você já tinha um...
Entrevistada 1: eu tinha telefone celular. Eu tenho telefone desde 1999, eu acho.
Pesquisador 2: Você acha que o telefone faz o teatro mais fácil ou transforma o processo do
teatro e simplesmente em uma maneira de fazer o trabalho mais fácil e ter uma transformação
no trabalho?
Entrevistada 1: Você quer saber se o telefone celular facilita o trabalho, torna o trabalho mais
fácil ou se ele transforma o trabalho? Eu acho que facilita a execução do trabalho, mas acho
que facilita a execução de qualquer trabalho, eu vejo. Ou talvez pra mim seja assim porque eu
tô ligada em trabalhos que implique sempre em deslocamento, movimento, então eu acho que
ele é importante. Eu vejo como importante por causa disso e vejo que esse trabalho que a
gente faz, que também implica em deslocamento, você não tá falando de nada muito certinho,
o que que vai acontecer todos os dias certinho, do mesmo jeito... Então facilita, facilitou
horrores e eu acho que a vida de todo mundo que trabalha em trânsito, que circula pra
trabalhar e tudo isso, eu acho que o telefone celular foi assim... a coisa legal. Talvez tenham
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35 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
profissões, coisas assim, que os caras usam telefone celular só porque todo mundo usa
telefone celular, que ele nem necessitaria mas, particularmente pra essas atividades que
incluem deslocamento, circulação, acho que telefone celular é super importante e nesse
trabalho, sim. Não acho que modifique enquanto conteúdo, enquanto assim o quê que você tá
fazendo, não modifica, mas facilita. Facilita fundamentalmente a execução do trabalho.
Pesquisador 3: – Você pode fazer coisas que não podia fazer antes?
Entrevistada 1: Sim, se comunicar, com certeza. Você demoraria mais tempo pra se comunicar,
pra juntar todas as pessoas num determinado lugar...
Pesquisador 3: – Mesmo organizar mais representação num mês que antes?
Entrevistada 1: talvez. Eu acho que se pensar assim que você pode se articular mais
rapidamente, ligar pras pessoas mais rapidamente, dar resposta a alguma coisa que alguém te
fala, de imediato alguém te liga e fala: oh, tem uma coisa assim, pra você ligar pra fulano
agora, é agora, não é daqui a pouco, não é daqui 10 minutos, 5 minutos, 20 minutos, meia hora
que você vai ligar. Você acaba ligando no ato. Eu acho que sempre vai. Nesse sentido, sim. Eu
acho que pode. Não mensurei, entende? Mas eu imagino que sim.
Pesquisador 3: – Vocês têm utilizado telefone celular duma obra?
Entrevistada 1: Como assim? Dentro dum espetáculo?
Pesquisador 3: – Num espetáculo usando o telefone celular?
Entrevistada 1: Não. Eu particularmente, não. Nunca coloquei ele em cena, como parte de
cena. Mas sabe que é bem interessante? Me deu uma idéia...(risos)...e tinha o personagem
assim, e o personagem resolve telefonar pro cara que tá alí atrás assim no público, que é um
outro personagem... e começa a falar... Olha, acabei de ter uma idéia! Obrigado. (risos) Coautoria.
Pesquisador 2: O público em teatro, não usa celular. Mas na rua pode usar.
Entrevistada 1: Na rua, qualquer coisa. Na rua se tiver passando um cachorro e o cachorro
quiser entrar e fica sentado alí... a gente começa a trocar idéia com ele e vai.
Pesquisador 2: É um problema? Os celulares tocando durante o espetáculo?
Entrevistada 1: Não... Olha, juro por Deus, é tantos outros barulhos que eu nem reparo se toca.
Na rua, você não repara! Eu acho que toca, mas faz parte que o telefone toque no meio da
platéia. Ninguém vai pedir numa platéia de rua, desliguem seus pagers e celulares, jamais!
Entrevistado 2: O que mais atrapalha na rua é quando passa um caro: pamonha, pamonha,
pamonha... e tu tá lá no meio da cena e encobre tudo a sua fala. Para tudo, todo mundo em
silêncio pra esperar o carro da pamonha passar.
Laura e Entrevistada 1: Aqui em São Paulo tem um carro de som que anuncia nos autofalantes
do carro, pra vender um doce, que chama pamonha. Aí tem... e é... (pamonhas de Piracicaba)
e é sempre o mesmo som. Todo mundo que vende pamonha (comprou aquela gravação do
pamonhas de Piracicaba)... Pamonha, pamonha, pamonha...É a mesma gravação. Aliás, eu
acho que deve ter virado ring tone. Deve ter virado...
Entrevistada 1: Ah, tá! Pra botar no celular?
Pesquisador 1: É deve ter...eu acho que eu vi o meu sobrinho, se eu não me engano, colocar
no celular dele... Aí toca!
Entrevistada 1: Pamonha, pamonha de Piracicaba...
Pesquisador 1: Acho que irrita. (risos)
Entrevistada 1: Tudo Bem? Mais alguma pergunta? Mais alguma coisa que eu queira falar
sobre tudo isso que nós estamos conversando agora?
Pesquisador 1: Exatamente! (risos)
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36 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistada 1: Essa é a última pergunta de todas: tem mais alguma coisa que você gostaria de
falar sobre isso que nós conversamos até agora? Não, acho que não. A não ser que realmente:
que bom que inventaram telefone celular. Dói a orelha; eles precisavam inventar um (todo
mundo fica falando que a gante pode ter câncer, que num sei quê, de num sei quê) eu percebo
particularmente que quando eu falo muito tempo no celular (tempo seguido), assim, dói o
ouvido. E eu já não sei se é porque meu telefone tá muito alto ou o quê que é, mas me dói o
ouvido. E eu fico pensando que se eu ficar ouvindo música direto, com aqueles tróço na minha
orelha, que aliás é um outro problema no mundo moderno: eu acho que as pessoas agora elas
têm cotonetes eletrônicos para se isolarem dos demais que estão no seu mundo, né? Aí você
olha e as pessoas estão todas assim... Aí você quer pedir licença e ninguém te ouve, então
você tem que pedir licença assim: dá licença, deixa eu passá!
Pesquisador 1: Não, é ótimo porque você tem que realmente se aproximar das pessoas,
pegar nas pessoas.
Entrevistada 1: Super estranho você tem que bater assim, né? bate assim no cara no ônibus:
você quer que eu leve as suas coisas? Ele: Ah... É esquisito. Eu sinto como uma coisa
esquisita que é mais uma barreira, né? assim... é o visível- invisível. Você está vendo o cara ali
mas ele está invisível. E o mundo é invisível, porque ele acabou de se furtar a essa
possibilidade de contato com o mundo, né? Demais assim. Por isso que eu acho que, mesmo
que eu tenho um fone de ouvido no meu celular e um radinho, é difícil que eu vá ouvir música
em situaçoes em que eu possa ouvir as pessoas. Porque eu gosto de ouvir as pessoas. Eu
gosto de falar com as pessoas na rua. As pessoas devem me achar esquisita inclusive.
Principalmente esse povo novo que tá botando esse tróço no ouvido, acha esquisito que a
gente converse com eles sem nunca ter visto na frente. E eu converso mesmo, com qualquer
um. Eu quero falar, eu falo. Começo a trocar idéia no ponto do ônibus, falar bobagem, falar
qualquer coisa, eu gosto de conversar com gente que eu nunca mais vou ver na minha vida. Eu
acho ótimo, adoro. E acho que talvez por isso que ache legal ter celular, porque eu sempre vou
ligar pras pessoas, vou me sentir próxima delas onde eu esteja. E acho chato quando eu vou
pra algum lugar e o telefone não pega. Acho muito pentelho; já aconteceu.
Pesquisador 1: Você fica ansiosa?
Entrevistada 1: Não, eu desencano. Mas é engraçado você imaginar que você poderia tá
conversando com ... ou com alguém que não esteja alí, e... porque você já acostumou, né?
hoje, né? e aí de repente você vai prum sítio, prum tróço assim que não pega o celular, acho
que: ahou... eu lembro que eu tava num lugar no Ceará e eu queria falar com meu namorado e
tinha uma... você subia uma ladeira assim numa praia lá esquisita (que eu sempre esqueço o
nome daquela praia), e aí, bem no alto da ladeira sentava naquele lugar de terra, ficava
olhando o mar e aí o telefone pegava. Daí eu ligava pra Brasília e ficava trocando idéia com
ele.
Pesquisador 1: Que lindo! Romântico!
Entrevistada 1: É estranho quando você tá num lugar que não pega, né? tudo bem... você
desencana também. Não é... não vou ficar louca, ansiosa não. É só isso. Cabô? Tá bom. Mais
alguma pergunta que vocês esqueceram de perguntar?
Pesquisador 3: – Muitas! São duas horas mais.
(risos)
Pesquisador 1: Podemos então conversar um pouquinho com você? É Rogério, é isso?
Rogério do quê?
Entrevistado 2: Rogério Prisco Munhóz.
Pesquisador 1: Quantos anos você tem?
Entrevistado 2: 34.
Pesquisador 1: Você também tem outra formação? Você estudou teatro?
Entrevistado 2: Eu não tenho formação acadêmica, mas acho que o teatro entrou de repente.
Não sei, não tem um começo. Um dia meu irmão me chamou pra fazer figuração numa
propaganda, aí eu fui fazer essa figuração e gostei, que era uma agência de modelo, e eu
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37 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
fiquei indo e trabalhando de figurante onde eu ganhava um cachê de oito reais, e ainda a
produtora me pagava em cheque esse oito reais... e a gente era carinhosamente chamado de
tapa-buraco. Mas aí isso foi em 95, 96 onde eu fiz um teste pra ópera Aída, e foi maravilhoso a
ópera alí porque, aí eu conheci o Copoti, que foi a pessoa que me levou pra teatro, aonde eu
conheci a Noêmia em 96. Tava falando pra ele: a minha primeira experiência de palco foi a
ópera Aída, né? onde a gente fazia... na verdade era um... 150 figurantes, né? porque os
protagonistas eram cantores. E a gente fazia o guardiões da egípcio, tal... é muito legal, curti
muito essa história. Aí não parei mais. Aí fui mesmo estuda teatro. Escola mesmo. Depois do
teatro... eu não cheguei a concluir o teatro porque me apresentaram pra uns professores de
circo, onde eu fui... onde eu conheci o universo circense. Quando eu entrei, eu vi aquelas
pernas-de-pau andando, o pessoal jogando malabares... Achei maravilhoso aquilo. Larguei
praticamente tudo, até o estudo do teatro só pra seguir com o circo, que com o circo eu sigo
até hoje, com a linha mesmo circense.
Pesquisador 1: Mas como linguagem, ou como prática, porque o circo é praticamente uma...
um estilo de vida, né?
Entrevistado 2: Os dois. Tudo. Hoje o meu trabalho é com a linha circense. Tudo que eu faço
eu vejo circo, eu vejo perna-de-pau, malabares andando no palhaço.
Pesquisador 1: mas você é nômade também, você faz apresentações em circo?
Entrevistado 2: Diversos lugares. Eu mesmo, até pegar um celular pra mim, eu tenho o celular
hoje como meu escritório, que eu ando (?) porque todos os meus trabalhos eu fecho no celular.
As vezes na minha casa, lógico quando eu tô, mas a maioria é no meu celular. E é bem
nômade mesmo. Eu trabalho com uma companhia aqui, trabalho com uma outra alí... se der,
num dia, chego a trabalhar em duas companhias fazendo apresentações de perna-de-pau mais
puxado pra propaganda. Eles contratam perna-de-pau pra ficar na porta de uma loja,
divulgando aquela marca, aquela propaganda. E eu trabalho... esse é o meu trabalho hoje. E
fora o teatro de rua, né? na verdade como o teatro de rua nunca deu uma ... um sustento certo,
eu parti pra esse lado da propaganda mesmo, de fazer perna-de-pau. De usar pra perne em
circense, né? de ficar um palhaço lá, fazendo malabares, brincando com os clientes que vão
entrar na loja divulgando aquela mercadoria... É esse o meu trabalho.
Pesquisador 1: E pra te contatar, é o celular?
Entrevistado 2: Celular. Primeiro. É o celular, segundo, o telefone fixo.
Pesquisador 1: E te ligam muito no fixo?
Entrevistado 2: me ligam, sim, mas mais no celular, acredito eu. Mais no celular. Só quando eu
tô na minha casa e me ligam no celular: Então, liga na minha casa, fica aquela coisa de troca.
Desliga e liga que eu tô em casa.
Pesquisador 1: Isso você dá, esse aviso, esse toque?
Entrevistado 2: Dou.
Pesquisador 1: Por conta do ... você pensa na pessoa que tá ligando, no custo.
Entrevistado 2: É também do preço, do custo de ligação e tal. As vezes, eu tava olhando agora
os planos, parece que hoje tá ficando mais barato você ligar de um celular (tava falando de
custo-benefício), né? eu mesmo nesse fixo tô pagando setenta e oito centavos. Esse meu
plano é de sessenta reais, você vê que você paga setenta e oito centavos . tá mais barato já do
que um telefone fixo, né? que é um real e pouco, acho que é um real e quinze, não é isso?
Pesquisador 3: – O telefone fixo é um real e quinze?
Entrevistado 2: Por aí.
Pesquisador 1: Pra fazer ligação pra celular, é.
Entrevistado 2: É, pra celular, de fixo pra celular. Já que você ligou de um celular para outro
celular você tá pagando mais barato.
Pesquisador 1: Mas isso num plano de...
Entrevistado 2: É aí tem vários planos, e o legal é isso, né? que eles...
Pesquisador 1: Antes você não era da TIM. Você era de qual operadora?
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Entrevistado 2: Vivo.
38 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisador 1: Vivo? Pré-pago. E você colocava crédito mais ou menos de quanto em quanto
tempo?
Entrevistado 2: Eu procurava manter de um em mês, mas na lógica mesmo ía dois, três mês
sem colocar crédito.
Pesquisador 1: E aí quais... mas você falava com as pessoas?
Entrevistado 2: Falava.
Pesquisador 1: Como?
Entrevistado 2: Orelhão, ligava do orelhão. Esperava chegar na minha casa pra ligar. E
esperava a pessoa me retornar a ligação. Mas eu percebi que tava ficando mais difícil mesmo.
Assim no meu trabalho mesmo; as vezes eu perdia trabalho por causa disso. As pessoas não
conseguiam falar comigo porque eu tava num local onde o celular não pega. No metrô, por
exemplo. E no meu trabalho acontece muito isso: a pessoa vai ligar, quer um perna-de-pau. Se
ela não conseguir já ligando pra outro, já tá fechando com outro. Então é coisa assim: pá, pá.
Por isso que eu também optei de hoje ter um celular conta fixa. Porque se de repente eu pego
uma ligação perdida... e outra: o orelhões públicos tão tudo quebrado! Todos! Você não
encontra um orelhão bom. Tudo, tudo. E é horrível, é bagunçado. Eles fazem você perder
cartão... eu já perdi cartão de 50 unidades dentro do telefone... Vou estourar aquele telefone...
nunca estourei, mas sempre tive vontade, pra tomar meu cartão de volta... e .. fora o
vandalismo, né, que acontece.. e sujo, e... tem telefone que você pega e ah... tudo sujo...
chiclete, já aconteceu de grudar... nossa, horrível, horrível...
Pesquisador 1: E o movimento? Você faz parte do movimento há muito tempo?
Entrevistado 2: Eu acho que eu comecei nesse movimento desde o embrião. Desde o
comecinho... eu entrei na... a minha primeira companhia de circo/teatro que unia as duas
linguagens, foi com a Companhia Pavaneli, isso foi em 99, aonde outros grupos também de
teatros e circo/teatro também começaram... foi até um pensamento coletivo mesmo. De
começar a se unir e discutir aonde se apresentar, é... e pq se apresentar num teatro de rua, oq
a gente pode ganhar nisso.. oq a política pode dar pras companhias que hoje estão buscando a
linguagem de rua... então isso foi em 2000, 2001, né, que começou o primeiro movimento, né?
Chamava "Se essa rua fosse minha". E foi o primeiro nome
Pesquisador 1: E tinha essa noção de movimento, movimento "Se essa rua fosse minha"?
Entrevistado 2: Isso, movimento. Até a gente cantava, né, aquela música.. (cantarolando) "Se
essa rua, se essa rua..." E saía todo mundo cantando. E nisso participava bastante é...
Pesquisador 1: Eles que num sabem provavelmente... É uma música infantil...
Entrevistado 2: Popular, assim
Pesquisador 1: Muito, toda criança conhece e aí é...
(Rogério e Laura cantam juntos a música)
Entrevistado 2: Eu acho que esse primeiro movimento
(Laura continua cantando)
Entrevistado 2:... reuniu mais, uns 25 a.... a conta eu num lembro mais direito.... uns 25 a 30
palhaços. Mulher, homens, artistas, né? Pernas-de-pau, a gente jogando malabares cantando
essa música... Foi um movimento legal que aconteceu lá no Tucuruvi a primeira vez...
Pesquisador 1: Ah, entáo vocês fazem manifestações públicas do movimento...
Entrevistado 2: Fazemos
Pesquisador 1: Tá... e tem alguma peridiocidade? Ou é de acordo com alguma causa... eu pra
chamar a atenção pra algum aspecto específico? Como é que rola isso?
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39 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado 2: Não, a causa mesmo é pelo movimento mesmo, pra ganhar um espaço pra
você se apresentar... esse acho que é o principal objetivo, a principal causa assim... de a
política, né, o poder público... tomar consciência da importância que têm os grupos hoje... se
apresentar... até pela história do Brasil... de se colocar os contos populares, né? De colocar
coisas riquíssimas, bem culturais mesmo, pro povo... o movimento sempre gira em torno dessa
idéia mesmo, o foco central
Entrevistada 1: Recentemente a gente fez uma manifestação lá na praça do Patriarca. Era por
políticas públicas pra teatro de um modo geral, mas foi feito na rua e o movimento do teatro de
rua tava junto, né. Batalhar por mais verbas pro teatro...
Pesquisador 1: E... e nesse momentos... é... rola como acontece quando tem um espetáculo,
de ficar ligando e...
Entrevistada 1: A mesma coisa
Pesquisador 1: Rola?
Entrevistado 2: Rola!
Entrevistada 1: Esse espetáculo inclusive, antes de ter essa passeata e tudo, que foi na frente
do teatro Municipal, então aconteceu um evento normal de teatro.
Entrevistado 2: Eu sempre acho que tem o foco, né? De vc estar lá com aquele objetivo, né?
Mas tudo é muito livre também, né? O celular vc liga... às vezes vc liga, “olha que legal, o
pessoal cantando e coro aqui”... filmando com o próprio celular... Isso é tudo muito livre, tudo
muito espontâneo, muito, muito...
Pesquisador 1: E vc percebe o público usando o celular, quando vc ta atuando?
Entrevistado 2: Percebo. Falando, conversando. Na rua tem muito disso. Quem faz teatro de
rua tem que escrutar oq superar.. fora o carro da pamonha, às vezes música, às vezes o cara
aparece com um rádio, tocando, no meio do seu espetáculo, carro passa com som alto. Vc
lidar, né, com todo esse ambiente urbano, tem que saber trabalhar com isso.
Pesquisador 1: E do grupo vc não nota ninguém que acaba usando o celular pra registrar
alguma... algum momento?
Entrevistado 2: Noto, se tiver... artista tiver.. não no espetáculo... no espetáculo não.Ffora dele,
noto. Eles próprios filmam tiram foto... Isso eu noto.
Pesquisador 3: – No telefone celular daqui pode se ver quantas chamadas... as últimas
chamadas feitas e o tempo?
Pesquisador 1: O tempo acho que depende do modelo.
Entrevistado 2: Pode. Acho que todos... Será que é todos... esse...
Pesquisador 1: Ah, agora vamos ter que olhar.
Entrevistado 2: Esse mais antigo meu mostra o tempo da última chamada...
Laura –A última chamada..
Entrevistado 2: A última chamada e o horário ainda...
Pesquisador 3: – Eu vou fazer uma pergunta muito indiscreta... Quais foram as últimas dez
chamadas que vc fez? Pode ver?
Entrevistado 2: Posso, agora.
Pesquisador 3: – E quantos minutos.
Entrevistado 2: Ta. Quer ver.. ligações recebidas...
Pesquisador 1: Recebidas, não. Feitas
Pesquisador 3: – Feitas, feitas... Aunque vc é diferente, pq vc tem pós-pago, mas também é
interessante...
Entrevistado 2: É, mas acho que assim... as ligações que eu fiz... ó... por exemplo, aqui já tem
um... liguei pra minha própria casa... durei 1 minuto e 10... marca até aqui o tempo... às 16hs e
47 minutos, dia 29 do 6.
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Pesquisador 1: Foi ontem
Entrevistado 2: Foi antes de ontem, hj é dia primeiro
Pesquisador 1: É verdade
40 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisador 3: – Quer dizer, não fez a chamada nem hoje nem ontem?
Entrevistado 2: Não, também por um bom motivo, que esse celular... eu comprei outro...
Pesquisador 1: (risos) Ce tá andando com os dois?
Entrevistado 2: Eu to andando com os dois. Mas pq ainda tem umas pessoas que, por motivo
de trabalho, eles estão me ligando nesse celular e eu já to dando o novo número deste
aparelho... Como eu não li a instrução dele eu acho que eu não vou saber a última ligação...
Esse celular é mais moderno, eu acho que ele vai me ajudar bastante...
Pesquisador 1: Vc ganhou ou vc teve que comprar?
Entrevistado 2: Comprei...
Pesquisador 1: Teve que comprar... Num teve aquelas coisas de... como vc tava mudando de
operadora...
Entrevistado 2: Não, não, não... Tanto que... a tecnologia é diferente... esse num é chip, esse é
chip
Pesquisador 1: Ah, ta
Pesquisador 2: Ah, a Vivo é CDMA e as outras são GSM... Pq vc cambia?
Entrevistado 2: Pq eu mudei? Deixa eu ver pq eu mudei... eu não sei... eu acho que o... eu
acho que... eu num tenho muita preferência pra falar a verdade. Mas eu acho que a nova
tecnologia vai ser chip. Acho que um dos motivos é isso. Acho que tudo vai se tornar chip... A
Vivo mesmo que brigava, “não, num vai ter chip, coisa e tal”, agora eles já têm celular de chip,
né, já mudaram a tecnologia, agora já tem celular com chip... eu mudei basicamente... acho
que a gente acaba seguindo a onda, né? O movimento, mesmo
Pesquisador 3: – Então, pode seguir com as chamadas?
Entrevistado 2: Ah, o sr. quer as 10 chamadas? Será que eu vou ter aqui? Deixa eu ver...
Chamadas, deixa eu ver... Vou ter que pegar nesse... É, ligações feitas... pra Noêmia... Liguei
ontem, dia 30... Aqui ta... liguei ontem, dia 30, às 15 horas, demorei 20 segundos. Próximo.
Liguei pra Sol, minha ex-esposa, essa durei... pq essa num tem... já sei, essa durei 2 minutos e
16, pra ela. Isso foi no dia 28, né, na outra semana, já foi... Greice foi no mesmo dia, dia 28...
também foi às 16hs... esse foi no dia 27... às 13 horas
Pesquisador 1: É Greice, né?
Entrevistado 2: Greice, é, Greice foi no dia 28. Dia 27 foi com o Carlão, um amigo meu...
Pesquisador 1: O da Greice tem aí a duração?
Entrevistado 2: Eu não falei a duração? O dela foi 3 minutos e 14, o da Greice...
Pesquisador 1: Tá... O Carlão?
Entrevistado 2: O do Carlão foi... 5 segundos....
Pesquisador 1: (risos) Cheguei!
Entrevistado 2: Eu acho... Cheguei! Eu acho que na verdade esses 5 segundos, acho que na
verdade eu to, to lembrando... Caiu na caixa postal e eu desliguei...
Pesquisador 1: Ah...
Entrevistado 2: Foi o tempo que dura... e desliguei... foi isso... Deixa eu ver... liguei pra minha
filha... Também foi no dia 26... pq ele acabou a luzinha aqui do display dele que eu deixei
molhar, sabe? Dificuldade pra ver...
(chega alguém)
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Pesquisador 1: Ah... Olá...
Entrevistado 2: Às 15 horas e 14 minutos... quantos nós já temos?
Pesquisador 1: (tudo bem, Pedro?)
Entrevistado 2: Anota aí, dia 26 de novo... 33 segundos...
Pesquisador 1: 33 segundos...
Entrevistado 2: Também foi pra minha filha de novo...
41 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisador 1: Pra filha...
Entrevistado 2: Ta?... É... essa foi pra Élide, uma amiga que eu trabalho, que eu dou aula de
circo... foi no dia 26, durou 1 minuto e 22 segundos... que legal vc vai olhando vai lembrando a
conversa... Essa foi uma que eu briguei... foi uma briga...
Pesquisador 1: Brigou durante 1 minuto e 22 segundos? (risos)
Entrevistado 2: É foi briga rápida assim, né? Não, foi vc, foi vc (risos). Liguei pra um amigo
meu, Eduardo, já no dia 23...
Pesquisador 1: Vc passou três dias...
Pesquisador 3: – Quer dizer, já vimos uma semana...
Entrevistado 2: Já, é...
Pesquisador 1: Passou três dias sem ligar também...
Entrevistado 2: É, sem ligar também... Quanto deu isso? Deu três dias, né?
Pesquisador 3: – Quer dizer, em mais de uma semana foram... Poucas chamadas, breves, e
poucas de trabalho
Entrevistado 2: Oi? Ah, as de trabalho estão nas recebidas, essas feitas... entendeu?
Pesquisador 1: Não, é q vc tinha falado: “ah, pq eu posso te retornar, e tal”... As ligações de
trabalho... e no final das contas vc ta usando pra mil outras coisas...
Entrevistado 2: Ah, é que na verdade essa coisa de retornar eu vou começar agora com esse
novo celular.. de eu retornar... pq esse celular eu comprei há dois dias atrás... foi bem... acho
que foi dois dias atrás que eu comprei ele... Então ainda to me despedindo, dele, né... (risos)
Que mais? Quer mais, mais?
Pesquisador 1: Não, já deu direitinho... Era só pra gente ter essa noção mesmo...
Entrevistado 2: Essa noção do tempo, né, tendi... Pode ver, já nas ligações recebidas...
Pesquisador 2: Vc usa uns jeitos pra economizar...dinheiro? Como... chamadas perdidas...
Pesquisador 1: Toquinho, no celular...
Pesquisador 3: – Toquinho?
Pesquisador 1: Toquinho... eu deixo tocar o seu celular...
Pesquisador 3: – Ahn
Entrevistado 2: Ah, eu... se eu arrumo jeito?
Pesquisador 2: Se tem algumas “gambiarras”?
Entrevistado 2: Gambiarras? (risos)
Pesquisador 3: – Quê?
Entrevistado 2: Dependendo do que vc fala, de gambiarra, né?
Pesquisador 1: Gambiarra é um termo pra... improvisação...
Entrevistado 2: Isso, acho que acho que o termo mais correto é esse, né? Até pra vc fugir de
uma coisa... Eu acho que sim... quando as pessoas me ligavam, às vezes... eu num conseguia
falar com as pessoas, eu geralmente torcia pra que elas me ligassem de volta... mas quando
eu percebia que tava demorando muito... eu ligava pra elas de um orelhão... a única pessoa
que eu tinha coragem de ligar a cobrar, era pra Noêmia.. que ela me deu essa liberdade...
depois a gente vinha cobrar o preço da conta e vamo né... embora...
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42 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisador 1: Precisa ter liberdade pra ligar a cobrar...
Entrevistado 2: Ah, precisa... precisa.. tem pessoas que liga mesmo sem ter liberdade, mas
eu... acho que é de mim mesmo eu não... Pra Élide mesmo, essa minha amiga, ela me deu a
liberdade de ligar a cobrar, mas também nunca liguei... E é por isso que eu também lutei... pra
acabar também com isso.. Entendeu, pra vc andar melhor mesmo... Do que ficar dependendo e
tal, de uma série de coisas.. aí eu acabo com essa história de orelhão quebrado.. e... depender
de uma liberdade, a pessoa me der ou não...
Pesquisador 1: E a galera do grupo, vc conversa bastante com eles... ou vc delegou isso?
Entrevistado 2: A única pessoa que eu converso é a Noêmia, no grupo. Muito, muito, que a
gente troca enes idéias... Muito, muito, muito...
Pesquisador 3: – E vc acha que mesmo para as demais pessoas solo falam mesmo com a
Noemi ou falam entre vcs?
Entrevistado 2: Como? Falar com a gente?
Pesquisador 3: – Quer dizer... vc acaba de dizer que só falava com a Noemi... vc acha que é
o mesmo para os demais membros do grupo ou pode ser diferente?
Entrevistado 2: Na verdade é que no grupo tem duas histórias, é assim: no grupo, quem
articula as idéias e fala, fica entre a Ana e a Noêmia... então elas ficam meio assim de passar
um pro outro... A Ana passa um pouco pras filhas dela oq ta acontecendo e a Noêmia passa
pra mim... mas tem meus amigos de trabalho, que eu faço os eventos de final de semana, que
eu faço shows com eles, esses eu converso sempre. Ligo, troco idéia com eles...
Pesquisador 1: Shows circences?
Entrevistado 2: Shows circences
Pesquisador 1: Ta..
Entrevistado 2: Às vezes é... eu ligo prum amigo meu... falo ó, a gente vai fazer tal trabalho
junto... vamo combinar de fazer um teatro, de palhaço, naquele evento?
Pesquisador 1: E é mais de ligar ou SMS? Mais de ligar... Torpedo... Não.. eu gosto de
mandar torpedo... gosto mesmo.. Outra coisa que eu gosto muito é de conversar pelo... ai, me
fugiu... via online...
Pesquisador 3: – MSN
Entrevistado 2: MSN, brigado...
Pesquisador 1: Mas c usa o MSN pelo celular, não?
Entrevistado 2: Pelo celular, não. Na verdade eu nunca usei internet no celular...
Pesquisador 1: E o MSN vc usa...
Entrevistado 2: No meu computador mesmo, eu uso...
Laura - Mas aí tem aquele esquema de colocar número de celular... ce nunca fez isso...
Entrevistado 2: Não, não, também nunca fiz isso...
Pesquisador 3: – O que é isso?
Entrevistado 2: Tem, tem um esquema que vc manda uma mensagem, né?
Pesquisador 1: Que a pessoa, se vc tiver offline, oq ela escrever pra vc ela... recebe no
celular...
Entrevistado 2: Se não me engano... tem até... códigos específicos pra isso, né? Num sei... No
celular, pra receber isso, né?
Pesquisador 1: A pessoa que cadastra o celular paga, e aí rola um avisinho pra pessoa.. olha,
essa pessoa vai pagar pra receber oq vc ta escrevendo.. se vc vai falar só “oi”, pagou
Entrevistado 2: Pagou, já foi o “oi”...
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43 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisador 1: É, exatamente, então por favor, escreva um negócio maior, uma mensagem
maior (risos).. é quase isso, né, assim...
Entrevistado 2: Mensagem profissional eu nunca mandei, mas torpedo, já... Até mesmo quando
a gente recarrega a gente ganha tipo 10 torpedos... Vou mandando torpedo pra Noêmia, pros
meus amigos, isso é legal...
Pesquisador 1: Ta..
Pesquisador 2: Vc tem computador na casa? Com internet?
Entrevistado 2: Tenho... Internet...
Pesquisador 1: Banda-larga?
Entrevistado 2: Banda-larga...
Pesquisador 2: E vc também usa telecentros, ou lan-houses?
Entrevistado 2: Uso, uso tb. Principalmente que eu to sem impressora... Então eu pego meu
pen-drive, com meus dados e imprimo numa lan-house. Por muito tempo eu fiquei usando lanhouse..
Pesquisador 2: E quando vc tem uma possibilidade de escolhar um telecentro, sua casa ou
uma lan-house, pq... como... como faz a decisão? Pra escolher...
Entrevistado 2: Ah, uma lan-house...
Pesquisador 2: Sim?
Entrevistado 2: Agora que to com computador na minha casa ta mais cômodo. Sento lá, faço
todo o trabalho, isso é fantástico. Mas como eu ainda num comprei uma impressora, então eu
fico entre a minha casa e a lan-house... Imprimir as pesquisas, né, que eu faço, eu trabalho
tudo na minha casa, no computador...
Pesquisador 2: E tem coisas que vc faz no telecentro ou lan-house que tem a ver com o
celular? Por exemplo, enviar SMS de um computador pra um celular... Ou as atividades são
muito diferentes?
Entrevistado 2: Não, não... As atividades são diferentes...
Pesquisador 1: Ahn.. e qual a sua relação com tecnologia? Vc é um cara ligado nessas
coisas, num é ligado?
Entrevistado 2: Eu sou ligado... eu procuro estar ligado. Acho que a informação ta chegando
tão rápido, tão rápido que às vezes passa despercebido... Mas eu também não sou de comprar
revistas de tecnologia e ficar folheando.. isso não... O que eu ligo é de amigos falarem “olha, foi
lançado uma coisa legal” mais de boca-a-boca, vou lá e compro ou procuro me informar mais a
respeito... Que nem, mesmo o pen-drive, né que eu também... Acho fantástico... tenho de 2
giga... tem de 8 giga.. Nossa, cabe coisa pra caramba! Ce vai lá coloca todos os arquivos seus
do computador e anda pra tudo que é lado.
Pesquisador 1: E os celulares... Ela falou que vc deixa descarregar... ou num é bem assim?
Ce dorme com ele do lado...
Entrevistado 2: Não, não, não é bem assim? Eu carrego sim, pq o celular eu uso pra tudo.
Fone de ouvido, música... isso eu to usando mesmo... Pra vc falar mesmo... falam que
esquenta, né, o fone... pq eu gosto de usar fone de ouvido e falar aqui... acho muito cômodo...
termina a ligação e volta a sua música... só é ruim quando ta tocando uma música legal aí toca
e sua música corta... (risos)
Pesquisador 1: Mas ce dorme com ele do lado, usa ele como despertador?
Entrevistado 2: Uso, uso como agenda... De colocar em avisar...
Pesquisador 3: – Óbvio... Natural...
Entrevistado 2: Natural, é... E é legal, acho que o celular ta ficando legal mesmo...
Pesquisador 1: E vc falou que enquanto vc ta na perna-de-pau vc ta ouvindo...
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44 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado 2: To, que no meu trabalho de perna-de-pau acontece isso, às vezes eles te
colocam na marginal Tietê.. onde num domingo os carros passam bem assim vruuum... depois
de meia hora, vruuum... e ninguém do seu lado, vc fritando no sol... só divulgando uma
propaganda... quer dizer, se vc num distrair com algum som, pra vc ficar agitando, vc fica
maluco...
Pesquisador 1: Isso é interessante... No grupo de jovens os meninos falaram que usavam
pra... eles trabalhavam de homem-placa.. e eles também usavam o celular como rádio, pra
distrair.
Entrevistado 2: Conheço como homem-saduíche... E eu apelidei de perna-de-pau sanduíche,
né, que vc fica no meio, como recheio (risos)
Pesquisador 1: Ahn... pessoal... ahn... Eu queria entender uma coisa... Desde que vc
começou a trabalhar com perna-de-pau, que vc começou a fazer isso como atividade
profissional, vc já tinha o celular, né? Sempre teve o celular?
Entrevistado 2: Meu primeiro celular eu tive em 2001, só. Eu lembro que saiu da BCB... que era
aquele que era caro... Primeiro era Telesp Celular... que era aqueles grandão... E depois saiu o
BCB... eu lembro que a BCB... aí chegou uma carta convidando, tal... a carta valia 300 Reais...
eu vendi essa carta que eu num tinha dinheiro, eu não tinha condição de comprar um celular...
o celular era usado pra comércio, as pessoas ganhavam dinheiro, até alugavam celular...
nessa época... eu só fui ter celular em 2001. Eu usava pager.
Pesquisador 1: Ah, era isso que eu ia perguntar, como é que... cria...
Entrevistado 2: Que eu me comunicava no meu trabalho? Eu usava pager. Primeiro usei bip
mesmo. Aqueles de ligar pra central e “fulano pediu pra ligar pra vc” e tal... aí depois veio o
pager, que já vinha texto, né? Era legal. Depois passei pro celular. Pager eu usei até 2001.
Pesquisador 1: C usou até 2001?
Entrevistado 2: Usei
Pesquisador 1: Que foi aí que vc... foi pro celular...
Entrevistado 2: Ah, que aí já nem tinha mais pager...
Pesquisador 1: (risos) Eu me lembro que uma época até o McDonalds tava dando pager...
Entrevistado 2: Nossa!
Pesquisador 1: Vc comprava um lance no McDonalds e eles te davam um pager...
Entrevistado 2: Eu lembro que na época do auge do pager, custava 800 Reais...
Pesquisador 1: Era uma coisa cara...
Entrevistado 2: Nossa... mas também, cara... depois foi barateando... Quando eu comprei o
pager já tava baratinho...
Pesquisador 1: E facilitou ou vc acha que transformou a sua atividade?
Entrevistado 2: O quê, o celular?
Pesquisador 1: É
Entrevistado 2: Ah, facilitou... Nossa, sem dúvida
Pesquisador 1: Mas num teve um impacto de transformação, assim? Muito mais trabalho...
Entrevistado 2: Teve, muito mais trabalho teve sim. Pq justamente isso, o pessoal quer uma
resposta imediata, se vc vai fazer aquele tal evento ou não. Então se ele te encontrar
imediatamente no seu número disponível, vc fecha. Se não encontrar, ta ligando pra outro, aí já
era.
Pesquisador 3: – Vc tem carro?
Entrevistado 2: Não. Já tive.
Pesquisador 3: – É mais importante o celular ou o carro?
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45 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado 2: Ah... deixa eu ver... acho que é o celular... se for pela utilidade... acho que é o
celular... pq eu chego em qualquer lugar hj, sem carro. Com celular não to dispensando nada
(risos)... Hoje vc encontra celular por 100 Reais... Esse meu celular ele quebrou, pq ele
molhou. Queimou o display dele. Eu já fiz vários orçamentos. Tudo nessa faixa de 100.. pra
que eu vou mandar concertar se eu compro um por esse preço, zero bala, mais moderno...
Pesquisador 1: E que recursos tem no seu novo celular que não tem no outro?
Entrevistado 2: Música, foto, é... música, foto... ele tem um visor bonito (risos) Ele acessa
internet... mas esse tb acessa internet... que mais... filma...
Pesquisador 1: Filma... E vc acha que vc vai usar esses novos recursos?
Entrevistado 2: Ah, já to até usando. Eu to sempre filmando...
Pesquisador 1: Ah é? E oq vc filmou?
Entrevistado 2: Ah, a rua... deixa eu ver se eu já apaguei aqui... eu acho que eu apaguei... Eu
acho divertido... acho que eu vou ficar filmando tanto que vai chegar um dia que o pessoal vai
brigar (risos)... Mas acho interessante.. tirei foto de todo mundo, da minha família inteira... É
uma diversão, né? E pro meu trabalho, o celular com uma câmera é fantástico.. pq eu posso
montar um personagem, tirar fotos pra não esquecer, pra deixar registrado. Isso me ajuda
também no meu trabalho... Isso é legal pra caramba... até mesmo pra comprovar que eu fiz
aquele trabalho... tirar foto do local, né? E aonde eu vi que a tecnologia ta avançadíssima é na
Arábia Saudita. Eu estive na Arábia com um circo e eu percebi que lá eles têm celulares que
aqui ainda vão chegar... o tal de Palm Top, lá já ta barato.. aqui ainda ta chegando com um
preço exorbitante... E lá os celulares lá faz tudo... os caras escrevem com a caneta e tal... Pq tb
eles num pagam impostos, né? Lá é outro sistema, e vem tudo da China. Então eles pegam
tudo barato, barato.
Pesquisador 1: E se chegasse, fosse barato, ter um celular desse com um monte de coisa, vc
teria?
Entrevistado 2: Lógico, sem dúvida. Eu acho que celular tem que ter pra todo mundo, né?
Pesquisador 1: Vc acha que vc usaria quais recursos desses? Todos os que estiverem ao
meu alcance. Todos, todos, todos... se ta aqui é pra usar (risos)
Pesquisador 1: Tem alguma coisa assim que vc nunca viu num celular que poderia ter num
celular, que poderia te ajudar?
Entrevistado 2: Olha, eu tive um celular... que me roubaram ele.. só que eu tive um celular que
ele tinha uma luzinha aqui... Que é fantástico... e hj eu não vejo mais nenhum celular que tem
uma luzinha aqui... é
(alguém fala) – Isso é fundamental. Isso já me salvou uma vez...
Entrevistado 2: Olha, que legal... Com essa lanterna? Se voltasse essa lanterninha seria
fantástico. Que no escuro, pra vc achar alguma coisa de repente...
Pesquisador 3: – Vc pode usar, eu uso, a tela, né?
Entrevistado 2: É, tem a tela...
Pesquisador 3: – Olha, eu faço assim..
Entrevistado 2: Sim, não, mas aquela era uma lanterna própria, específica praquilo. Eu
também, a gente usa a luz, exatamente, tem esse recurso, mas aquela vc deixava ligado. Essa
desliga, quer ver, se vc deixar... ela desliga... a lanterna, isso eu acho que deveria voltar. E a
luzinha era bem mais forte que iluminava mesmo. Era pequenininho
Pesquisador 1: Mas algum uso que vc... sei lá.. que vc fosse viajar, assim.. o celular do
futuro..
Entrevistado 2: Deixa eu ver, vamo viajar nas idéia agora
Pesquisador 3: – Imaginar a realidade...
Entrevistado 2: É, imaginar... não, hoje já ta acontecendo... (fim)
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46 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
A.8.2.Alessandro, 40 anos – Grupo Raso Catarina (09/10/2008)
Áudio parte 1
Entrevistador 1: O IPSO é um instituto de pesquisas e projetos sociais que... embasados em
tecnologia; apropriação de novas tecnologias. Eu até queria pedir pra Simone que está há
muito tempo lá, pra explicar um pouquinho, os projetos que existem no IPSO. O perfil.
Entrevistador 2: É, hoje a gente tá mais com mapeamentos, então, tem mapeamento de
Ponto de Cultura, junto ao Ministério da Cultura, e de telecentros com o Ministério do
Planejamento. A gente faz o georeferenciamento de todos os pontos, os telecentros e articula
um pouco essas duas redes. E a gente já trabalhou com tecnologia social, então, todos os
projetos tem meio...um objetivo de juntar tecnologia com essas coisas na área de cultura, na
área de desenvolvimento local. Então, é mais ou menos isso.
Entrevistador 1: E nesse momento, o IPSO tá fazendo parte de uma pesquisa internacional
coordenada por um sociólogo chamado Manuel Castells, não sei se você conhece? Ele tem um
livro sobre a sociedade em rede, um livro grande, que saiu há pouco tempo, que é bacana...
Entrevistado: ah, me falaram; ouvi falar. O pessoal do escritório modelo falou.
Entrevistador 1: E ele tá fazendo a coordenação dessa pesquisa em vários países e o IPSO
desenvolve a pesquisa aqui em São Paulo...
(celular toca)
Entrevistado: Desculpa, eu vou pedir pra ligar depois, tá? Oi, Janaína. Escuta, eu comecei
uma entrevista aqui, a gente fala daqui a mais ou menos uma hora, pode ser? Um beijão,
tchau.
Entrevistador 1: Pois então e... essa pesquisa internacional, cuja parte de São Paulo nós
estamos desenvolvendo, nós três, ela é sobre o uso do telefone celular por parte de diversos
grupos sociais. Então, a gente já conversou com jovens, a gente vai conversar com alguns
profissionais do sexo, e nesse momento a gente tá conversando com artistas de teatro de rua.
Pq a gente imaginou que pela própria natureza do que vocês fazem, talvez o celular tivesse um
papel estratégico, então a gente veio aqui pra te perguntar um pouco sobre isso. Nós temos
um roteirinho de questões, eu acho que deve durar menos de uma hora; algumas questões
pessoais, algumas sobre o grupo de vocês, a aí algumas sobre o uso de celular. Tanto o seu
pessoal, como o do grupo. E eu queria que você ficasse à vontade. Se não quiser responder,
se você achar que tem outra...
Entrevistado: Eu vou respondendo, vocês vão perguntando, é isso?
Entrevistador 1: É. A gente vai fazer oralmente...
Entrevistador 2: A gente tá gravando...
Entrevistador 1: A gente tá gravando pro nosso uso, na verdade depois a gente transcreve,
pq como vão ser várias entrevistas, né?
Entrevistado: Tá.
Entrevistador 1: É melhor do que a gente ficar tomando nota, senão a gente nem olha pra
sua cara!
Entrevistado: Vocês estão filmando?
Entrevistador 2: Não.
Entrevistado: Posso tirar daqui?...
Entrevistador 1: Então, você fica à vontade, se tiver alguma coisa que você acha que ficou
fora, que você acha importante dizer, o que você não acha que é relevante, a gente vai
adequando, tá? Nós não estamos presos à essas questões, então primeiro, alguns dados
pessoais, né? Seu nome é Alesssandro... ?
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Entrevistado: Azevedo.
Entrevistador 1: Idade?
Entrevistado: Quarenta anos.
Entrevistador 1: Então você estudou até que... ?
Entrevistado: Eu tenho o terceiro grau incompleto.
Entrevistador 1: Em que área? O quê que você fazia?
Entrevistado: Eu fiz matemática e educação física.
Entrevistador 1: Você mora aqui pertinho, você disse?
Entrevistado: Moro ao lado.
47 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistador 1: Na Vila Madalena?
Entrevistado: Vila Madalena. Mais uma casa mesmo, assim. Próxima casa.
Entrevistador 1: E trabalha também aqui na Vila Madalena?
Entrevistado: Isso é um dos lugares, né? Aqui por exemplo, esse espaço aqui é o nosso
escritório, e o teatro que a gente administra fica a dois quarteirões daqui.
Entrevistador 1: Que teatro que é?
Entrevistado: Teatro da Vila.
Entrevistador 1: Ah, sei! Vocês que cuidam dele?
Entrevistado: É. Nós, o Aprendiz e a (Cola o Bolo?), que é outra ONG. Nós somos aqui uma
associação, né? Associação Raso da Catarina.
Entrevistador 1: Quantas pessoas fazem parte dessa associação?
Entrevistado: Olha, de diretoria e conselho fiscal são doze. E tem os artistas que são dez; dez
artistas.
Entrevistador 1: Somando todo mundo...
Entrevistado: Vinte e duas pessoas.
Entrevistador 1: Nossa, bastante! Bacana!
Entrevistado: É.
Entrevistador 1: Você tem alguma outra ocupação, fora o teatro? Outras atividades
profissionais?
Entrevistado: Eu acho que... acho, não! Eu acho !? Eu trabalho com... presido algumas
entidades, né? a Cooperativa das Culturas Populares, atuo, né? como vocês podem ver, no
teatro de rua, faço parte do conselho fiscal da Cooperativa de Teatro junto com a Noêmia, que
eu acho que foi que indicou vocês, né? , milito no Movimento de Teatro de Rua. E gosto de
política. Sou um militante político na área de cultura.
Entrevistador 1: Você pode dizer a sua faixa de renda, em salários mínimos? De zero a dois;
de dois a quatro; quatro a seis; seis a oito; mais de oito...?
Entrevistado: Acho que uns... uns dez salários.
Entrevistador 1: Eu queria agora te perguntar um pouquinho sobre o grupo. Então é uma
associação, o caso do Catarina, é uma associação de atores?
Entrevistado: É uma associação de cultura, né? Assim, lida com música, teatro, dança, tudo.
Não é só de atores, é uma associação cultural.
Entrevistador 1: Ligada à cultura popular, pelo que eu entendi?
Entrevistado: Não, a associação... que essa associação, eu presido a associação Raso da
Catarina, e a Cooperativa das Culturas Populares é uma outra entidade, que lida com cultura
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48 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
popular, né? Cooperativa das Culturas Populares. A Associação Raso da Catarina, ela já é...,
trabalha com mais de uma linguagem. Cultura popular também, música, dança, circo.
Entrevistador 1: E essas linguagens todas que você citou, vocês utilizam nos espetáculos de
rua?
Entrevistado: Sim, o espetáculo que... deixa eu pegar; tem um folder, inclusive, chama: O Circo
Chegou- Sarau do Charles, pq ... esse espetáculo aí, a gente usa a linguagem do hip-hop, pq
tem dois b-boys, tem a linguagem do circo, da cultura popular, dança...
Entrevistador 1: Nós podemos ficar com um?
Entrevistado: Claro, se quiserem até mais, tem ali.
Entrevistador 1: O Raso Catarina existe a quanto tempo?
Entrevistado: É que teve todo um processo. O grupo (pq começou como grupo), primeiro
assim: eu, enquanto artista, comecei fazendo o Sarau do Charles, que é um sarau que existe a
treze anos na cidade de São Paulo. Vai completar treze anos em fevereiro agora, dezessete de
fevereiro. Completa treze anos. Aí depois do sarau que eu criei o grupo que era a Companhia
Raso da Catarina. Companhia Raso da Catarina surgiu em virtude de um texto que a gente
montou sobre Lampião. Raso da Catarina, é um espaço geográfico na Bahia, e era um lugar
que o Lampião usava como rota de fuga, pq ele conhecia muito bem os caminhos lá. Então a
gente batizou de Raso da Catarina. E a companhia passou por todo um processo até virar
associação. Nós somos associação de... a dois anos atrás. Passamos a ser a dois anos atrás.
Entrevistador 1: Mas vocês estão juntos a muito anos?
Entrevistado: Na verdade, muita gente mudou, ao longo desse tempo aí. Digamos que hoje, do
que começou, eu sou o único, né?
Entrevistador 1: E começou, você falou... a quinze anos?
Entrevistado: O sarau a treze anos. Éramos em dois, aí depois passou a ser três, no sarau. Aí,
saíram os dois e eu fiquei. Continuei com o sarau e o raso da catarina, muitas pessoas
passaram já, pelo Raso da Catarina.
Entrevistador 1: Vocês vendem os espetáculos?
Entrevistado: Também.
Entrevistador 1: Como é que vocês se financiam? Por editais? Projetos de médio prazo?
Vocês tem aquele método mais clássico do teatro de rua que passa o chapéu também, ou
vocês fecham com a prefeitura, por exemplo, pra fazer alguma ação...?
Entrevistado: É, hoje no Brasil é muito difícil um grupo que sobreviva do chapéu, né?
Entrevistador 1: Eu imagino! É! Eu imagino!
Entrevistado: Raro, assim. Acho que não tem. Ou tem, né? É difícil generalizar ... dar uma
verdade absoluta e falar assim: não tem! , né? mas, eu acho pouco provável que alguém
sobreviva hoje no Brasil de chapéu. Nós nos... a gente, pra gente se manter, a gente tem que
fazer literalmente malabarismo, né? , então desde um espetáculo vendido pra uma Secretaria
de Cultura, seja do município, do estado, no SESC , né? também no caso da nossa associação
a gente estabelece algumas parcerias que aí são mais fortes pra desenvolver o projeto que é
com o estado pq, como nos somos uma associação isso é um... digamos um ganho a mais pra
estabelecer parcerias com órgãos públicos, né? em cima dos projetos. Então agora nos
estamos prestes a desenvolver um projeto, que começa em janeiro, e que será na Zona Sul.
Vão ser dez apresentações desse espetáculo circulando lá, e é gratuito pra o pessoal. E
também em janeiro a gente inicia um projeto no Instituto Ana Rosa, uma parceria, que é a de
inserir lá no instituto um curso de cultura popular e um de circo.
Entrevistador 1: E esses projetos são financiados por quem?
Entrevistado: Um é uma parceria com o Estado. Outro é uma parceria com o MinC.
Entrevistador 1: Então hoje em dia, uma grande parte da receita de vocês vem desse tipo de
contratação, né?
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49 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: Não só disso aí, pq a gente vende espetáculos pra secretarias, tudo... ele tem
que ser tudo somado pq...
Entrevistador 1: Também vende o espetáculo avulso?
Entrevistado: É.
Entrevistador 1: E pra SESC também?
Entrevistado: SESCs, já teve um tempo que eu fiz todos os SESCs, assim... do Estado, mas
de uns anos pra cá eu diminuí a freqüência de venda pro SESC pq os cachês ficaram muito
achatados lá, então isso... a nossa companhia tem dez artistas, mais três que é o técnico de
som, mais o roadie que entra, põe uma coisa, tira outra coisa, e a produtora, então são treze.
Então a equipe tem treze pessoas, então aqueles cachês que eles pagam no SESC pra nós...
Entrevistador 1: É dois e quinhentos, né?
Entrevistado: É, às vezes dois, né, dois e quinhentos, quando pagam bem... Então pra uma
equipe de treze pessoas é inviável.
Entrevistador 1: O pessoal do grupo de teatro, todo mundo consegue viver disso?
Entrevistado: De arte?
Entrevistador 1: É...
Entrevistado: Pelo menos todos os que... Às vezes até dando aula, né? Às vezes um ou outro
dá aula num determinado lugar pra sobreviver, mas vive de arte.
Entrevistador 1: E eles conseguem ter uma renda média próxima à sua ou você acha q é
menos?
Entrevistado: Não, eu sou meio louco, né? Pq eu acumulo várias funções, vou fazendo vários
trabalhos pra ver, pra no final do mês...
Entrevistador 1: Então em geral você diria que é menos?
Entrevistado: É, é... eu diria que, sei lá, uma média de dois, três salários mínimos... Pq, é...
existe um gráfico que é irregular na nossa profissão, né? Tem meses em que você tem um
valor X pq você fechou vários trabalhos, mas tem mês também que... num fecha nada, então
você tem que apreender a sobreviver nessa instabilidade, né? Apreender você apreende nem
por vontade às vezes, apreende por necessidade. Então você tem quem lidar com essas
irregularidade, né, desse gráfico, que tem meses que é muito bom e tem meses que... pinta
nada...
Entrevistador 1: E qual é a idade média dos integrantes do Raso da Catarina? Tem uma
idade média ou é muito variado?
Entrevistado: Eu diria que é acima de 23.
Entrevistador 1: Até?
Entrevistado: Até, por exemplo, o Jeff que é o mágico, ele tem... acho que tá na casa dos
cinqüenta, já...
Entrevistador 1: Então é bem variado, entre 23 e 50?
Entrevistado: É. Tem uns que têm 33, outro que tem 27 e por aí vai.
Entrevistador 1: Em geral o pessoal tem ensino médio, todo mundo tem ensino médio?
Entrevistado: Tem, tem ensino médio
Entrevistador 1: E alguns universidade, imagino...
Entrevistado: Sim, tem
Entrevistador 1: Tá certo... quem que articula o grupo? Tem um...
Entrevistado: Sou eu.
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50 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistador 1: É você mesmo? Você se autodenomina diretor, coordenador, tem algum
nome?
Entrevistado: Eu acho que eu fiquei com essa função de diretor, de articulador pq há treze
anos sobrevivi dentro dessa estrutura de grupo e acabei assumindo isso, puxando isso pra
mim, né, essa responsabilidade... e... mas isso não é impeditivo dentro do grupo que se surgir
um outro articulado que ele faça. É que esse trabalho de articulado é muito chato, né? Então
tem que ter estômago pra fazê-lo. E eu acho que eu tenho, talvez mais... mais habilidade, mais
tempo de experiência nisso aí, então eu me atiro mais pra fazer
Entrevistador 1: E geralmente como é q você faz essa articulação? Pq são muitas pessoas,
com funções diferentes... vocês têm sempre encontros semanais... como é q funciona isso?
Entrevistado: Na verdade a gente... sempre.... como a gente... somos em treze pessoas pra
reunir todo esse pessoal e isso é um custo também... então a gente aproveita... a gente tá
sempre se falando, mas a gente pega pra valer mesmo quando a gente já tá com algumas
apresentações fechadas, então a gente pega uns dias mesmo antes pra começar a manter o
espetáculo. Pq o espetáculo ele já tem uma estrutura. A gente... desde que ele surgiu, o circo
chegou, a gente já fez pelo interior de São Paulo umas 25 cidades. E fora isso, outras
apresentações que a gente fez aqui na Capital... então já tem uma estrutura. Oq a gente
precisa fazer é readquirir o ritmo, né, da apresentação, então isso com os ensaios a gente...
Entrevistador 1: E daí pra marcar um ensaio, você telefona pra todo mundo, você manda email?
Entrevistado: Manda e-mail... primeiro manda e-mail. A nossa estratégia é: manda e-mail. Aí a
gente dá um tempo.
Entrevistador 1: Quanto tempo?
Entrevistado: Dois ou três dias... Alguns não responderam, então, liga. Aí a gente tenta ligar
pra um fixo. Esse é o procedimento. Aí não conseguiu? Aí liga pro celular.
Entrevistador 1: Então essa hierarquia é por um motivo econômico?
Entrevistado: Também, claro... senão a gente... tem que pensar inclusive nesses... em como
economizar, pq se toda a vez que dá vontade de ligar pra um artista você liga pro celular, no
final do mês a conta vai lá em cima
Entrevistador 1: Por exemplo, o último ensaio que vocês tiveram, funcionou assim? Você
mandou primeiro um e-mail...
Entrevistado: Isso, primeiro um e-mail... depois a gente...
Entrevistador 1: As pessoas responderam? Elas acessam bastante e-mail?
Entrevistado: Algumas... é... acessam... eu diria 60%, 70% respondeu por e-mail. Que aí as
pessoas abrem nos mais diversos horários, né, os seus e-mails. Eu tenho uma rotina de abrir
sempre de amanhã e à noite, mas tem gente que faz isso ao longo da noite, da madrugada,
também responde, né?
Entrevistador 1: Aí eles confirmaram, então 60%, "sim, estarei lá". Aí os outros você ligou pro
fixo?
Entrevistado: Pro fixo... Aí você encontra... em casa... digamos que mais uns 20% você
encontra em casa e o restante...
Entrevistador 1: Aí sobra um pouquinho pro celular?
Entrevistado: Sobra pro celular... Às vezes quando a gente tem uma certa urgência, que
ninguém respondeu, aí a gente começa desesperado a ligar pro celular, que é a última
possibilidade, assim...
Entrevistador 1: Como você caracterizaria, em poucas frases, o trabalho de um artista de
teatro de rua?
Entrevistado: É um trabalho árduo, porém muito satisfatório. Pq... a garantia de público é
maior, né? Independente da qualidade do trabalho que você apresenta. Você num precisa
vender ingresso antecipado, você num precisa ter bilheteiro, nada. Então assim, a gente chega
na rua, num lugar que é bastante movimentado ou que tem um potencial pra aglomerar
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51 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
pessoas e você chega ali, monta a sua estrutura, pequena, que seja, faz um espetáculo e já
reúne pessoas. Agora a permanência dessas pessoas na roda vai depender da qualidade do
trabalho.
Entrevistador 1: E agora vamos falar um pouquinho de tecnologia. Como é a sua relação com
a tecnologia de uma forma geral?
Entrevistado: Olha, vamos tomar como exemplo o computador, que é uma... algo que tá bem
próximo... Eu sinceramente eu não gosto de ficar muito tempo à frente de um computador. Eu
uso o computador para: escrever textos, responder e-mails, pra pesquisa eu uso muito pouco,
o computador, mas eu sei que hoje o google é um deus, né? Pq tudo oq você procura lá você
encontra... mas eu procuro ficar pouco tempo na frente do computador. Digamos que eu
reconheço a importância da tecnologia mas eu faço pouco uso dela. Ou não, né? Pq às vezes
a gente nem se dá conta, pq quando a gente usa em casa uma cafeteira, que tá lá e você só
põe na tomada e usa... isso já é um passo da tecnologia, né? A televisão, tudo... então a gente
tá cercado e nem se deu conta, né? Então oq a gente considera hoje? Eu pelo menos... quem
tem tecnologia de ponta, né? Às vezes um IPod mais sofisticado.... uma coisa, né... então
esses eu não... uso pouquíssimo
Entrevistador 1: Você tem telefone fixo?
Entrevistado: Tenho. Eu tenho telefone fixo, tenho telefone móvel que é aquele embratel livre,
que eu acho... Eu acho que o Embratel livre é um passo pra democratização dessas
comunicações. Pq ele é muito barato, tem muitos minutos disponíveis, é móvel, entendeu?
Você pode sair da sua casa, andar até uns 500 metros ou mais e ele funciona... enfim...
Entrevistador 1: E você tem celular também...
Entrevistado: Eu tenho.
Entrevistador 1: Um número?
Entrevistado: Um número.
Entrevistador 1: Desde quando?
Entrevistado: E tenho Nexteel também
Entrevistador 1: Nextel, rádio?
Entrevistado: Rádio. Rádio e o serviço, né?
Entrevistador 1: E e-mail também você usa diariamente?
Entrevistado: Uso, uso
Entrevistador 1: Desde quando você tem celular?
Entrevistado: Só um minuto, tá?
Entrevistador 1: Claro, fica à vontade...
Entrevistado: (atende o telefone) Alô?
Entrevistador 1: Vamo para um pouquinho?
Entrevistador 2: Humhum
(fim do primeiro arquivo)
Áudio parte 2
Entrevistador 1: Quem que era, só por curiosidade, já que a pesquisa é de celular...
Entrevistado: Da cooperativa popular, depois eu dou uns folders pra vocês...
Entrevistador 1: A Mariana tava com umas dúvidas aqui, que ela queria te perguntar...
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52 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistador 3: É que eu queria entender quando que vocês vão fazer teatro na rua ou
vocês têm apresentação fechada... por exemplo, você disse q vocês administram um teatro,
aqui na Vila...E quando vocês vão pra rua se vocês têm essa coisa do licenciamento, ou não,
porque você falou que vai pra rua e escolhe o lugar e põe as coisas...
Entrevistado: É.. .quando a gente vai com uma estrutura um pouco maior, a gente sempre
procura ter a autorização da subpreefeitura... que como no caso, no centro é a subprefeitura da
Sé, pra não ter problemas, né? Tipo assim, estar lá fazendo e de repente chegar alguém e...
interromper a apresentação. Quando são essas apresentações de assalto, que você chega
assim e faz uma roda ali na hora, a gente não pede a autorização. Chega ocupando, né?
Quando a gente vai com uma estrutura maior, que chega lá, tem que descarregar, por uma
estrutura de som, uma coisa do tipo, aí a gente pede autorização. Que é uma burocracia. Tem
que pedir com antecedência, senão...
Entrevistador 3: Aí nessas que você faz de assalto, que você disse, vocês saem todos juntos
daqui e já vão pra lá pensando que vão fazer uma coisa de assalto ou vocês se articulam na
hora?
Entrevistado: Não, quando a gente vai pra fazer isso, sim. A gente já sai daqui sabendo que
vai chegar lá e... fala... num vamo levar muita coisa, vamo levar um instrumento de percussão,
pq a gente vai chegar lá hoje e a gente vai fazer dessa maneira. Aí vai um grupo também
menor, não vão os dez, nem os treze
Entrevistador 3: Mas vocês se organizam aqui antes, então, não é uma coisa de "Ah, agora
vamos fazer"... oq a gente chama de flash mob, que as pessoas ligam uma pra outra e faz...
Entrevistado: Não, a gente sai... combina...
Entrevistador 1: E saem todos juntos daqui?
Entrevistado: As vezes não, as vezes saem de pontos diferentes; se já tem um lá pelo centro,
a gente se encontra lá. Entendeu?
Entrevistador 3: Você queria saber também sobre o teatro, não é?
Entrevistador 3: É. Mas aí nessa hora (só um minuto, só pensar na coisa do celular), nessa
hora vocês precisam então ligar no celular? Já combinam antes mesmo de...
Entrevistado: Não, as vezes se encontram em casa, né? é isso que eu tô te falando. As vezes
liga na casa, na residência, já combina.
Entrevistador 3: Então vocês organizam com antecedência mesmo?
Entrevistado: É, mas não com uma antecedência de muito tempo, assim, um dia antes." Ah,
vâmo amanhã lá no centro da cidade fazer uma roda?" Vamos " Que horas?" As dez horas."
Entendeu? Aí as vezes tá saindo no dia e dá um alô, um último alô e fala assim "Escuta, tudo
certo, né? Vamo lá!" O teatro daqui da vila, a gente faz toda a curadoria das quartas, sextas e o
espetáculo infantil. Como são três entidades não governamentais que fazem a administração
do espaço (porque lá, é uma parte da escola – escola Maximiliano- é uma escola estadual), e
essa parte, que é um anexo da escola, antes era um arquivo. Tinha um arquivo lá. E aí foi
aproveitado pelo aprendiz, foi sugerido pelo aprendiz que lá virasse um espaço cênico. E eles
toparam. Hoje funciona dessa maneira. A gente faz toda a curadoria lá. Se apresenta
também... Mas lá, quando a gente faz lá, já é um trabalho que não é teatro de rua. Ou poderia
ser. Porque lá, já é um outro trabalho, pq lá é palco italiano, né?
Entrevistador 1: Bom, então vamos voltar um pouquinho pro nosso foco no celular. O seu
celular é pré- pago ou é pós-pago?
Entrevistado: Pré-pago.
Entrevistador 1: E pq você adquiriu um celular?
Entrevistado: pra facilitar a comunicação das pessoas comigo, pq eu fico muito tempo fora. É
mais fácil me encontrar no celular do que qualquer outro telefone. Depois do celular, ou antes
do celular, só o e-mail, que eu olho muito, né? então... é uma outra forma de comunicação.
Entrevistador 1: faz tempo que você tem celular?
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53 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: Eu tinha deixado de usar celular. Deixei de usar celular por um bom tempo. Acho
que eu fiquei uns sete... cinco anos sem usar celular, e eu não sentia a mínima falta.
Entrevistador 1: Mas pq você ficou sem usar? Foi deliberado?
Entrevistado: Foi, pq eu falava assim: é muito chato, as pessoas me encontram direto, me
procuram muito, tá? Eu não tenho sossego, e aí eu tenho que não usar celular. E depois
também de ter ficado irritado com uma conta que deu... uma conta gigantesca de celular, eu
falei: meu, chega! Não quero mais celular.
Entrevistador 1: Então era pós-pago antes?
Entrevistado: Era, era. Antes era pós-pago. Aí eu deixei de usar. Aí um belo dia, uma amiga
chegou pra mim e falou: "Meu, a gente não te encontra, , então eu vou te dar um celular" e me
deu um celular de presente. Aí eu falo: "putz cara, você vai me obrigar a usar celular de novo?"
Aí eu comecei a usar celular e isso faz uns 2 anos e pouquinho, 2 anos e meio aí eu voltei ao
celular e não parei mais.
Entrevistador 1: Você tem uma noção de quanto você insere de crédito por mês, em média?
Entrevistado: O mínimo necessário no meu celular. Tipo, mas eu acho que é uns 50, 60 reais.
Entrevistador 1: Você faz alguma diferença, na hora de dar seu número pras pessoas, no
sentido de que pra algumas pessoas você passa o celular e pra outras você passa o seu
número fixo? Ou você não faz essa distinção?
Entrevistado: Faço. Eu acho que eu passo o meu celular pras pessoas que tenham uma
relação profissional, uma relação de trabalho, ou pra pessoas mais próximas, né? Querem dar
o celular...
Entrevistador 1: E o fixo?
Entrevistado: O fixo pras pessoas que também tenham interesse profissional, mas que eu não
conheço, não tenho referências, nada, então eu dou o telefone fixo, que é o telefone da
associação aqui. Mas não o residencial. O residencial...
Entrevistador 1: O residencial você nunca dá?
Entrevistado: ... Eu nunca passo.
Entrevistador 1: Mas os seus amigos tem seu telefone fixo?
Entrevistado: Não. Tem o celular ou tem o daqui da associação. Quando é muito próximo, um
ou outro amigo, os amigos mais próximos tem o meu telefone. É claro que hoje, com essa
história de Bina, você pede, né? se você quer ter privacidade, quando você liga pro outro, o
outro já sabe qual é o seu telefone, então... naturalmente...
Entrevistador 1: Qual é seu aparelho? Que modelo ele é?
Entrevistado: Acho que é esse Z3 aqui ó...
Entrevistador 1: Chama Z3? Vocês que entendem mais ...
Entrevistador 3: Eu não entendo mais!
Entrevistador 1: ... pq eu tenho um dino celular!
Entrevistado: É. Isso aqui é um pouquinho antes, eu acho que é isso.
Entrevistador 1: Z3?!
Entrevistado: É. Mas eu já detonei ele todinho.
Entrevistador 1: Que marca que é esse Z3?
Entrevistado: Motorola.
Entrevistador 1: Motorola. Que recursos tem seu celular?
Entrevistado: Eu não exploro esses recursos, mas tem um número de recursos razoável aqui.
Eu não tenho muita paciência de ficar mexendo, sabe assim?
Entrevistador 3: Então ele faz foto, vídeo...?
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Entrevistado: Faz. Faz foto, vídeo, tem BlueTooth, tem... despertador!
(risos)
Entrevistador 2: – Acessa a internet, ou não?
Entrevistado: Acessa também. Tem.
54 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistador 3: Mas que recursos desses você já usou?
Entrevistado: Ah... Vídeo, foto... porque as vezes eu tô nuns lugares e tem algumas coisas que
você quer registrar e você não tem, embora a definição não seja das melhores, pelo menos
você tem o mínimo de registro ali, né?
Entrevistador 1: Você acessa Internet pelo celular?
Entrevistado: Não.
Entrevistador 1: MSN, e- mail, pacote de dados, essa parte você não usa?
Entrevistado: Não, não.
Entrevistador 3: Mas pq? Por causa do custo?
Entrevistado: Não, eu acho... não só por causa do custo. Também por causa do custo, mas eu
acho pequeno, inviável. Eu gosto de sentar na tela grande assim /
(fim do segundo arquivo)
Áudio parte 3
Entrevistador 1: Bom, então vou repetir um pouquinho o que a gente conversou nos últimos
cinco minutos, caso não tenha gravado. O Entrevistado: tava contando que ele tinha um celular
pós-pago a vários anos atrás, só que aí... primeiro ele ficava incomodado de ser encontrado
por qualquer pessoa, a qualquer hora, segundo ele teve um problema com uma conta muito
elevada. Então ele resolveu ficar sem celular. Ficou cerca de cinco horas- êh; cinco horas!
Cinco anos (desculpa) sem celular e uma amiga dele irritada, falando que era difícil encontrálo,
deu um celular de presente pra ele a dois anos e meio. Desde então ele tem um celular prépago.
Nesse celular pré-pago ele coloca o mínimo necessário de créditos por mês, uma média
de 50 reais. O celular dele é o modelo Z3 Motorola que tem muitos recursos, ele citou alguns.
Citou BlueTooth, filmagem, foto, música também?
Entrevistado: Hum hum.
Entrevistador 1: Mas ele disse que explora pouco esses recursos, nunca acessa a Internet,
não usa pra mandar e-mail, ou pra MSN, não tem pacote de dados e acredita, sim, que o
modelo de celular trás status às pessoas. Mesmo no meio dos artistas de teatro, as pessoas se
preocupam muito em mostrar o celular. Mais em mostrar o seu próprio do que ver o do outro,
até. Ele não tem hábito de atender ligações a cobrar, nem no telefone fixo, nem no telefone
celular, porque ele acha que se é uma pessoa desconhecida não vai ter algo de relevante pra
falar com ele. Nunca desliga o celular; um dado interessante, ele disse que fica com o celular
ligado permanentemente, só que no modo vibratório pra não incomodar os demais, mas
mesmo quando ele tá ensaiando ele fica com o celular no bolso. Quando dorme, fica com o
celular próximo e tava contando que, durante as peças, os espetáculos, ele usa o celular
sobretudo a função de relógio. Porque como eles improvisam, certas cenas podem durar um
pouco mais, ou menos, então pra ele saber o "timing" certo, quanto tempo ainda tem pra fazer
o espetáculo. Ele costuma ficar com o celular no bolso e usar o relógio do celular. Quase nunca
esquece seu celular; foram raríssimas vezes. A gente pediu pra ele olhar os dez últimos
torpedos, as dez últimas ligações tanto recebidos, como feitos. Ele constatou que praticamente
100% são ligados ao trabalho. Tanto há comunicação com pessoas de dentro do grupo, como
também pessoas de fora querendo informações. Informações de que tipo? Você podia dizer um
pouquinho?
Entrevistado: As informações que elas querem?
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55 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistador 1: É.
Entrevistado: Sobre ensaio, sobre palco do teatro, sobre meu horário, agendamento de
reunião...
Entrevistador 1: Tá certo. Bom, eu queria te perguntar de uma maneira geral, qual é a
importância e qual é o peso do celular na atividade profissional dos artistas de rua?
Entrevistado: Eu acho que assim como qualquer outro cidadão que fica muito tempo fora de
casa, o uso do celular é extremamente necessário. Se não por todos os integrantes do grupo,
pelo menos pra aqueles que estão diretamente ligados à articulação, à produção, enfim, esses
têm que ter o celular. E não só pela necessidade não só pela atividade que desenvolve o
teatro de rua, pq a atividade do teatro de rua muitas vezes toma pouco tempo, lá na rua, né?
Se você tomar como referência o espetáculo, o espetáculo dura uma hora, uma hora e meia,
então isso seria o tempo... umas três horas seria o tempo, porque você chega antes, pá...
estaria lá. Mas eu acho que ajuda muito. É uma forma de você encontrar e ser encontrado.
Entrevistador 1: E nas suas outras atividades pessoais ou profissionais, se bem que, as
profissionais são todas ligadas ao teatro, né? Você não tem outras atividades fora dessa área.
Mas, e pra sua vida pessoal, qual é a importância do celular?
Entrevistado: Olha, eu nem separo muito a minha vida pessoal da profissional pq eu tô
constantemente trabalhando, assim tanto que eu falei pra você: eu nunca desligo o celular pq
as pessoas me ligam e me encontram. Meia- noite, uma hora da manhã. Até uma hora, que é
quando eu fecho a barraquinha lá. Falo chega! Mas... é muito importante. Eu acho que, depois
que eu voltei a usar o celular, eu não sei como seria se eu deixasse de usar, né? Ia fazer muita
falta.
Entrevistador 1: Tenta imaginar o que iria acontecer, se você hoje tivesse que fazer as
mesmas coisas sem o celular?
Entrevistado: Eu acho que pra mim seria mais tranqüilo. Como eu uso pouco celular, mas eu
diria que pras outras pessoas me encontrarem seria muito difícil falar comigo. Pq me
encontrariam ou no fixo, ou no e-mail, né? e aí como eu paro, eu tô sempre a maioria das
vezes eu tô aqui na Vila Madalena ou tô no centro. As vezes tô noutra cidade, fora. Então pras
outras pessoas que pretendem me encontrar, seria difícil.
Entrevistador 1: As apresentações de você, aproveitando esse gancho, vocês tem um bairro
específico em São Paulo que vocês atuam com mais freqüência? Ou geograficamente é uma
coisa bem distribuída na cidade de São Paulo?
Entrevistado: Então, a gente atua por conta do teatro, mais na Vila Madalena. As
apresentações de rua são mais no centro.
Entrevistador 1: No centro antigo?
Entrevistado: No centro e na zona sul.
Entrevistador 1: Na zona sul em que bairro? Você poderia dizer?
Entrevistado: Campo Limpo, né? Aquela região do Campo Limpo, lá. E aqui no centro, nesse
centro antigo, também todo. E no interior do estado.
Entrevistador 1: Eu vou repetir só pra gravação, um elemento que eu tô com medo de que
não tenha gravado, por causa da falha técnica, que é sobre o número de torpedos e de
ligações. O Entrevistado: disse que ele recebe muitas ligações por dia... você chegou a falar
em...?
Entrevistado: Semanal, umas 80, né?
Entrevistador 1: 80 por semana faz poucas ligações. Você chegou a dar o número? A estimar
um número?
Entrevistado: De celular, do meu, desse celular aqui eu ligo pouquíssimo. Desse nosso.
Entrevistador 1: Umas duas, três ou um pouco mais?
Entrevistado: É. Umas cinco vezes.
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56 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistador 1: Umas cinco vezes por semana. E torpedo também. Ele disse que ele
recebe... você recebe cerca de quatro, cinco, você disse?
Entrevistado: É.
Entrevistador 1: Mas envia no máximo quatro por mês, né? de três a quatro por mês.
Entrevistador 3: Posso apresentar... só fazer uma pergunta com relação a... você disse que
seria... se você não tivesse celular seria ruim pras outras pessoas, que não te encontrariam.
Mas isso traria prejuízo pro grupo em si, já que você é o articulado?
Entrevistado: Ah, provavelmente pq as pessoas as vezes tem uma urgência de fechar
orçamento pra ontem, né? "Ah, eu preciso fechar pra ontem esse orçamento", querem tudo pra
ontem. Então com certeza, eu não conseguiria responder a essas pessoas com tanta urgência
quanto elas gostariam que eu respondesse.
Entrevistador 3: Mais nenhum impacto econômico, você vê no grupo?
Entrevistado: Não, com certeza teria, né? Teria um impacto econômico pq essas pessoas que
fecham, pra fechar trabalho com urgência, não fechariam comigo.
Entrevistador 3: Ah, é com urgência, né? o trabalho! Tá. De contratação, né?
Entrevistado: Exatamente. Contratação.
Entrevistador 1: Acontece muito desse tipo de contratação de última hora, no caso de vocês?
Entrevistado: Acontece não da apresentação acontecer tipo, no dia seguinte, mas da pessoa
querer fechar naquela semana... dois dias depois... Acontece.
Entrevistador 1: Então pra isso, só pode ser com o celular, né?
Entrevistado: É, pq as vezes mandam um e-mail, eu tô na rua, ou então quer... e eu ainda
acho melhor, a melhor forma de comunicação, poder falar pessoalmente. Depois falar ao
telefone, né, ao celular, já respondi, já resolvi muitas coisas fora inclusive assim, no ministério,
sentado na praça, no centro da cidade pq o cara tinha urgência em fechar, eu pedi pra ele ligar.
Ele me ligou e a gente ficou horas lá, e eu anotando ali, e respondendo, e resolvendo, quer
dizer, fechando um projeto pelo celular.
Entrevistador 1: Que projeto que era?
Entrevistado: Esse do Instituto Ana Rosa, que eu falei, que a gente vai fazer uma parceria
com o Instituto Ana Rosa, pra ter uma disciplina de cultura popular e de circo.
Entrevistador 3: Então isso foi fechado inteiramente pelo celular?
Entrevistado: Tipo: os detalhes técnicos a gente tirou, acertou pelo celular.
Entrevistador 3: Aham! Interessante.
Entrevistador 1: Você tava falando das formas de comunicação, né? que vocês preferem se
comunicar pessoalmente. E quais são as outras formas de comunicação bem freqüentes,
dentro do grupo?
Entrevistado: Pessoalmente, e-mail, telefone e aí pode ser fixo ou móvel e MSN.
Entrevistador 1: Nessa ordem, você diria?
Entrevistado: Eu diria sim, nessa ordem.
Entrevistador 2: – Você falou (até acho que não tava gravando) que você gosta... quando
quer falar mais você usa o MSN. Com isso você pode falar à vontade.
Entrevistado: Fala à vontade, escreve... Aí interessa mais...
Entrevistador 2: – Fica mais à vontade com a questão do tempo, né?
Entrevistado: Do tempo, é. Pra mim, o grande problema da telefonia celular, são os preços. As
taxas são altíssimas, eu acho absurdo, sabe? Se não fosse isso, com certeza o uso do celular
seria até talvez dobrado, né? na tem um grande número de pessoas que usa celular. Mas os
valores assustam, né? Muito caro.
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57 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistador 1: Quais são as finalidades principais quando você telefona pras pessoas?
Geralmente é pra marcar encontro? É pra perguntar se ela está atrasada? É pra avisar de
algum problema?
Entrevistado: Pra avisar de um atraso, perguntar se a pessoa tá vindo, também
profissionalmente, né?
Entrevistador 1: E quando as pessoas te telefonam, você saberia citar algumas demandas
típicas, que sempre acontecem? As pessoas te ligam pra perguntar tal coisa, ou pra pedir tal
coisa...
Entrevistado: Marcar reunião, você é campeã. Sabe, assim: "Vamo marcar uma reunião tal dia.
Você pode vir aqui quando?" Então assim, pra marcar reuniões, no celular me ligam bastante.
Dos compromissos, né?
Entrevistador 1: Na hora de vocês apresentarem o espetáculo acontece também de você
tentar saber aonde tão as pessoas? Os atrasildos? Você fica ligando?
Entrevistado: É, a gente usa. Eu, começou a atrasar, a gente já usa o celular. Não vai nem pra
e-mail, nem nada. É celular.
Entrevistador 1: A partir de quanto tempo? Você considera que tá atrasado, você começa a
ligar?
Entrevistado: A gente sai sempre pros lugares, dependendo da cidade, se a gente... Procura
sempre tá no lugar duas horas antes, no local da apresentação. Umas duas horas antes, qual é
o tempo que a gente precisa. Então se a gente marcou quatro horas antes, três horas antes,
quando vai atrasando assim, tipo: deu a hora e o cara não apareceu, cinco minutos depois a
gente já começa a ligar. Dez minutos depois.
Entrevistador 1: Você vê alguma diferença do conteúdo dos torpedos pras ligações? Em que
situações as pessoas escrevem e em que situações elas telefonam?
Entrevistado: Quando elas sabem que você não pode atender, ou não atendeu e é urgente,
então aí elas mandam torpedo porque aí depois você lê e você sabe o grau da urgência, né?
Entrevistador 1: E você, quando você, as raras vezes que manda algum torpedo, você usa
esse critério também?
Entrevistado: Também. Quando eu sei que a outra pessoa não pode atender, mas eu tenho
uma necessidade de falar com ela, então eu mando um torpedo, pq depois ela l6e e ela
retorna.
Entrevistador 1: Se você tivesse que listar os ganhos significativos que você e o seu grupo
tiveram através do uso do celular. Todos que te passarem pela cabeça.
Entrevistado: Acho que tempo, né? Muitas vezes você usa o celular e ganha tempo. Então pra
mim o tempo é primordial. Então o celular ajuda nisso aí. O aviso em relação aos imprevistos,
também, usa o celular. Quando pinta um imprevisto que a gente precisa ligar, que eu preciso
ligar, que eu preciso que alguém ligue, é o celular.
Entrevistador 1: E em termos de renda? Você acha também que tem alguma contribuição,
pelo que você falou antes, né? O número de contratos...
Entrevistado: Sim! Com certeza.
Entrevistador 1: Vocês já utilizaram o celular pra registrar os espetáculos?
Entrevistado: Em termos de foto?
Entrevistador 1: É. Foto, filmagem...?
Entrevistado: Não, pouquíssimo.
Entrevistador 1: Pouquíssimo.
Entrevistado: Um ou outro faz, mas não são essas imagens que a gente vai utilizar pra edição,
tudo. Isso fica muito mais no campo do registro pessoal. Cada um registra alguma coisa, mas é
muito pouquíssimo. Eu nunca usei essas imagens.
Entrevistador 1: Mas é freqüente ou é raro? Você ver as pessoas do grupo filmando e tirando
foto com o celular?
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Entrevistado: É raro.
Entrevistador 1: É raro. E o pessoal... diga!
58 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistador 3: Não, e perguntar do pessoal que tá assistindo, se eles...
Entrevistado: Ah, quando o pessoal que tá assistindo é comum, isso é comum. Alguns ficarem
tirando foto com o celular, ou depois do espetáculo, querer tirar foto com uma criança, tudo é...
celular.
Entrevistador 1: Quando vocês tão apresentando, e aí vocês vêem as pessoas tirando foto
com o celular; isso atrapalha, isso incomoda?
Entrevistado: Não, pra nós até serve de brincadeira. A gente brinca, né? fala que a gente tá
ficando famoso! Olha só quantas pessoas tirando foto nossa! A gente brinca com isso.
Entrevistador 1: Interessante! Então vocês acabam usando, incorporando o celular como
parte ali da criação de vocês?
Entrevistado: Sim. Tanto nesse momento, quanto quando alguém atende dentro do teatro um
celular, ou fora mesmo na rua. A gente sempre dá um foco pro celular, né? Deixa a pessoa
atender e fica todo mundo em silêncio, escutando a conversa, né?
(risos)
Entrevistador 3: Isso quando é em teatro! Mas, e se for na rua? Deve acontecer, de tocar o
celular?
Entrevistado: Também acontece! E a gente assume o mesmo procedimento, né? Ou então
traz a pessoa pra cena, pra ela falar na cena...
Entrevistador 3: Vocês já fizeram isso?
Entrevistado: Já!
Entrevistador 3: E como é que as pessoas reagem, quando vocês fazem isso !?
Entrevistado: É preciso ter tato, né? pra não parecer invasivo, né? assim, tá invadindo o
espaço dela. A gente tem muito tato, tem jeito, aí traz a pessoa: " não, vem falar aqui!" Você tá
na frente, põe até um microfone pra pessoa ficar falando ao celular. "Não desliga não, continua
falando!"
(risos)
Entrevistador 1: Aham! E elas continuam falando!? Dão risada !?
Entrevistado: É, algumas são mais contidas, envergonhadas, então elas ficam meio travadas
assim e imediatamente desligam. E outras, não. Ficam à vontade e vão embora. E aí, quando
desliga, a gente fala assim: " aplausos pra ele!"
Entrevistador 1: Vocês já fizeram uma cena em que o personagem usa celular?
Entrevistado: Poucas cenas; só quando é improviso mesmo assim, que a gente pega o celular
e faz uma cena. Mas não tá no nosso roteiro que vai ter que ser.
Entrevistador 1: E você lembra de alguma outra situação? Essa que você citou é genial, né?
quando vocês improvisam, mas de algum outro momento em que o celular acaba tendo algum
papel no processo de criação? Por exemplo: a gente escutou um dizendo uma vez que ele
criou um personagem novo e aí ele se filmou, pra se lembrar depois do que ele tinha criado.
Não sei se ele falava, ou se ele queria filmar o gestual. Eu sei que ele...
Entrevistado: Mas ele usou o celular?
Entrevistador 1: É...usou o celular pra fazer isso. A Noêmia mesmo, disse que ela tem vários
"insights" de repente, e ela liga pra Ana que trabalha com ela, e que ela precisa dividir na hora
em que ela teve aquele "insight". A partir daí pode surgir até um novo espetáculo. Então que
pra isso, ela precisa de celular. Você se lembra de alguma ocasião assim?
Entrevistado: Ah, pouquíssimo, assim. Eu diria que é normal, não tem nada anormal, assim
que o número de vezes que eu fiz isso é anormal. Que eu uso o celular pra fazer isso. Eu
normalmente, ou ligo. Procuro ligar quando tenho, ligo pro telefone fixo da pessoa, né? Pensar
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59 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
que aquele procedimento também serve nesses momentos. Ou dou uma ligada no celular e
aviso que depois gostaria de falar, ou então se é muito... uma, uma... bela idéia assim, aí eu
falo na hora! Mas eu não tenho essa compulsividade de querer, do celular ser esse veículo,
né?
Entrevistador 1: Quem é a pessoa que mais telefona do celular dentro seu grupo? Tem
alguém que se destaca, que você percebe que liga muito?
Entrevistado: Deixa eu ver... acho que a produtora.
Entrevistador 1: E ela tem telefone pré-pago ou pós-pago?
Entrevistado: Pós.
Entrevistador 1: Os outros você acha que tem mais pós ou mais pré?
Entrevistado: Acho que pré. Pré-pago.
Entrevistador 1: Aham.
Entrevistado: A gente até apelida, né? assim os telefones, alguns pré-pagos que a gente fala
que são pai-de-santo. Que só recebe, né? Pq muitas vezes, você tem o celular com essa
finalidade, né? de receber. Então as vezes você põe o mínimo necessário de crédito, mas fica
ali uma referência. Como se fosse um endereço que as pessoas te encontram, né? Várias
pessoas que me encontraram, pra me chamar pra trabalho, não sabiam mais onde era o meu
endereço pq mudou várias vezes. Não sabia outro telefone fixo, então foram na cooperativa de
teatro, procuraram saber meu nome, meu celular, e me encontraram e fecharam trabalho a
partir do celular. Então me encontram depois de anos, pelo celular.
Entrevistador 1: Mas então, você não muda muito de número?
Entrevistado: Não. Procuro não mudar... Procuro não mudar. O 9728 que eu tenho aqui, faz...
foi desde essa nova fase aí do celular, e eu não mudei mais.
Entrevistador 1: A produtora, que você mencionou que é a pessoa que mais liga e que tem
telefone pós-pago, normalmente pra quê que ela usa o celular?
Entrevistado: Pra trabalho, pra fechar apresentação, pra ligar pra artista, pros artistas, né?
Entrevistador 1: Em que momentos ela costuma ligar pros artistas?
Entrevistado: Nessas situações que eu descrevi. Nessa ordem.
Entrevistador 1: Tá.
Entrevistado: Que ela liga. Ou quando tá atrasado, ou quando não deu retorno pra fechar um
trabalho.
Entrevistador 1: Bom, última pergunta. Queria saber se você lembra de alguma situação
particular, na sua vida pessoal ou profissional em que o celular teve uma importância especial.
Entrevistado: Eu acho que não lembro exatamente se teve uma situação especial, mas eu...
principalmente quando eu tô a fim de fechar trabalho eu faço algumas orações fortes, e quando
o telefone toca, você fala: "Puta, bem que poderia ser, né? " Então o celular, sempre cria uma
expectativa, sabe? De... novos trabalhos, de novidades. Não só trabalho. A gente não vive só
em função do trabalho, né? Mas sempre quando toca o celular, ele desperta uma curiosidade:
"Quem será?", né?
Entrevistador 1: Você já recebeu boas notícias pelo celular?
Entrevistado: Já.
Entrevistador 1: Alguma especial?
Entrevistado: Ah, já recebi, por exemplo, parabenizando por ter ganhado o fomento ao teatro.,
né? que é um projeto que tem aqui na cidade de São Paulo, pra ajuda do teatro. É uma lei...
É... Também tive péssimas notícias, quando eu recebi pelo celular, o falecimento do meu pai.
Que as pessoas me procuraram em casa, não encontraram e falaram comigo ao telefone.
Então é equilibrando, assim. É por isso que eu falo: "isso aqui é um portalzinho pras novidades,
né? " assim, então, você não sabe quem tá te ligando as vezes. Tocou o telefone, não tá
próximo...
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60 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistador 1: Meninas, vocês gostariam de perguntar mais alguma coisa?
Entrevistador 3: Não.
Entrevistador 2: Não.
Entrevistador 1: Então, acho que a gente pode parar a gravação...
(fim do terceiro arquivo)
A.8.3. Ricardo, 31 anos – Pombas Urbanas (09/10/2008)
Entrevistado: Na verdade eu caminho bastante, preciso parar é de comer... (risos) Caminhar,
eu caminho o dia inteiro, pra chegar aqui é uma caminhada, pq eu moro aqui na Tiradentes
mesmo, o problema é... sou bom de garfo.
Entrevistador 3 - Você é daqui do bairro mesmo? Você mudou pra cá, ou você...
Entrevistado – Mudei por causa do projeto.
Entrevistador 3 – Mas de que bairro você era antes?
Entrevistado – Embu das Artes, lá do outro lado da cidade.
Entrevistador 1 – Vamos começar? Então eu vou apresentar um pouco o instituto no
qual a gente trabalha e um pouco da pesquisa também. Então, nós somos do IPSO, que
é o Instituto de Pesquisas Sociais e Tecnológicas, que trabalha com projetos
principalmente com relação à pontos de cultura e telecentros. Então ele faz
levantamento desses pontos e desses telecentros; não sei nem se o telecentro daqui
não está cadastrado no Observatório Nacional de Inclusão Digital, não sei se você
conhece, o ONID?
Entrevistado – Não, não sei .Eu acho que não deve estar cadastrado.
Entrevistador 1 - Tem até uma... não sei se vocês estão sabendo? Uma oficina que vai
ter em Belém, agora?
Entrevistador 2 - De inclusão digital?
Entrevistado – Sim, vai uma pessoa daqui vai pra lá.
Entrevistador 1 - Aí, pelo Onid, que é um dos projetos do nosso instituto, as pessoas
concorreram a algumas viagens... É até interessante vocês terem um cadastro, pq aí
vocês ficam... Como a gente faz um levantamento, e vocês, o teelecentro aparece no
mapa... É interessante; vocês ficam lá, e as pessoas podem encontrar vocês pela
internet.
Entrevistado – Ah, legal.
Entrevistador 1 - E então, a pesquisa quea gente tá fazendo, é uma pesquisa
internacional sobre uso de celular em alguns grupos sociais. Uma pesquisa coordenada
por um sociólogo bastante conhecido, que é o Manoel Castells, que escreveu "A
Sociedade em Rede", não sei se você conhece esse...
Entrevistado – Não.
Entrevistador 1 - E a gente já fez essa pesquisa com jovens, agora a gente vai começar a
fazer com pessoas de teatro de rua, e com profissionais do sexo também... E quem
indicou vocês, foi a Noêmia, que foi o nosso primeiro contato. Então, a gente tem um
roteiro aqui, mas a gente pode pular... Como ela falou também, que você pode não
responder, né? se você acha que não é conveniente. Tá bom? Então vamos começar. O
seu nome?
Entrevistado – Nome completo? Ricardo Munis Teixeira.
Entrevistador 1 - Quantos anos você tem?
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Ricardo – 31 (trinta e um).
Entrevistador 1 - E você estudou...?
Ricardo – Segundo Grau.
61 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistador 1 - E você disse que mora aqui, na Cidade Tiradentes mesmo, né? que
você mudou. E você trabalha só aqui?
Ricardo – No momento? Só trabalho aqui.
Entrevistador 1 - Eu, deixa eu entender. Aqui é o Instituto Pombas Urbanas e também
um centro cultural Arte em Construção?
Ricardo – Exato. Na verdade é o Centro Cultural Arte em Construção, onde é a sede do
instituto Pombas Urbanas. E o Pombas Urbanas, mesmo sendo um instituto, não deixou de ser
um grupo de teatro. Como grupo de teatro, a gente tá fazendo 19 anos; como instituto 5 anos.
E o centro cultural, na verdade também tem 5, vai fazer 4 anos.
Entrevistador 3 - Posso fazer um parêntesis? Eu tô curiosa pra saber um pouquinho a
história do Lino Rojas?
Ricardo – Do Lino!... Ah, até se você quiser conhecer, esse é o Diego, filho do Lino, ele
trabalha com a gente... (Diego é apresentado) Bom, o Diego tá no Pombas desde a fundação
do Pombas, né? desde quando...
Entrevistador 3 - Desde quando ele nasceu?!
Diego – É, eu acompanho o Pomba desde que eu tinha 7 anos, mas de fato trabalhando fazem
5 anos, 6 anos.
Ricardo – Desde quando nós chegamos aqui na Tiradentes, né?
Diego - Um pouquinho não, não! Barra Funda. Barra Funda eu já tava trabalhando.
Entrevistado - É...um pouquinho mais, então.
Diego - 5 anos
Entrevistado - Então, o Lino, ele chegou aqui no Brasil na década de 70, e bom... Eu não
sei te dizer direito pq ele veio pra cá, mas...
Entrevistador 3 - Ele é chileno?
Entrevistado - É... peruano. Ele já trabalhava com teatro , lá e no Peru... Na década de 70, ele
veio pra cá, e começou a trabalhar questões de teatro aqui, acho que ele deu aula na USP
também. Na década de 80, final da década de 80, ele começou a trabalhar um projeto
chamado Semeando Asas, que teve o pico assim em 89. Ele queria trabalhar teatro com jovens
de periferia.
Entrevistador 2 - Em que... não era aqui, então?
Entrevistado - Não era aqui na Tiradentes, era em São Miguel. São Miguel Paulista. Ele tinha
esse projeto Semeando Asas junto com a Coordenadoria de Cultura, Secretaria de Cultura. Só
que acabou a verba desse projeto, mas o Lino acreditava muito no potencial desses jovens
então ele resolveu com recurso próprio manter o grupo. Então, com o decorrer do tempo, o
grupo foi se profissionalizando. Através dos contatos que o Lino tinha com grupos de teatro da
América Latina, o grupo começou a viajar pra fora. Começou a trabalhar, a se profissionalizar e
viajar.
Entrevistador 1 - E a linguagem sempre foi teatro de rua?
Entrevistado - Teatro de rua, é. Depois começou fazer teatro de palco também, normal, mas o
primeiro passo foi com o teatro de rua mesmo. Só que o processo migrou pro centro de São
Paulo, onde também tinha mais oportunidades pra desenvolver o trabalho. Só que um
pensamento do grupo, sempre foi assim: "quando tiver essa oportunidade, voltar pra Zona
Leste. Voltar pra Zona Leste, pra multiplicar com outros jovens, o que o pessoal aprendeu, né?
Eu falo assim pq eu não tô no grupo desde o começo, eu tô desde quando fundou o Centro
Cultural. Algumas vezes eu falo como se eu tivesse desde o começo, pq é muito forte o
processo. A gente teve uma sede que era na Barra Funda; através de um trabalho que a gente
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62 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
fez com o Sebrae, a gente consegui firmar uma parceria com a Cohab, onde a Cohab cederia
um prédio pra gente em comodato por 20 anos, pra gente desenvolver um trabalho. Que foi,
esse prédio aqui. Na verdade, não seria aqui, seria num bairro... na Cohab José Bonifácio, que
é perto daqui, mas o prédio lá, já tava ocupado por uma outra instituição, aí a gente acabou
vindo pra cá. Quando nós chegamos aqui, depois vocês podem olhar as fotos, a primeir
impressão, foi de que a gente não conseguiria desenvolver um trabalho. Pq? Aqui não tinha
teto, não tinha água, não tinha luz, não tinha piso, não tinha parede. Era só um imenso
quadradão, assim. Só que o Lino falou assim: "Não, já tô vendo lá na frente. Aqui vai ser um
centro cultural." Bom, se o Lino acredita pq que a gente não vai acreditar, né? A gente abraçou
o sonho junto com ele, e aí começou o centro cultural. Só que, com o falecimento do Lino,
muita gente achou que o grupo Pombas Urbanas ía acabar, né?
Entrevistador 3 - Quando ele faleceu?
Entrevistado - Foi em 95.
Entrevistador 3 - Foi violência? Foi alguma coisa assim, não?
Entrevistado - Foi numa questão de assalto. E com o falecimento dele, acharam que a gente ía
acabar o grupo, mas não. A gente se fortaleceu ainda mais, rescrevemos o projeto que o Lino
fez em 89, que é esse projeto que a gente tá executando esse ano, que a gente só colocou
assim: Semeando Asas... na Comunidade. Então, é o projeto que o Lino fez em 89, mas ele
reformulado pra tá aqui, acontecendo dentro do centro cultural. E o que acontece? Esse
projeto, a gente tem apresentações de teatro o mês inteiro aqui no centro cultural, e nós
adotamos quatro praças de Cidade Tiradentes, onde uma vez por mês, em cada uma dessas
praças tem apresentação de teatro profissional também. Teatro de rua. E abrimos espaço uma
vez por mês aqui dentro pra grupos amadores que querem mostrar o seu trabalho também.
Fortalecemos bastante isso. Fora os cursos de teatro, que acontecem também por esse
projeto, e jovens da comunidade que já tavam fazendo curso, já tavam como voluntários,
passaram a ser estagiários do projeto. Passaram a estagiar recebendo uma pequena bolsa,
mais pra eles tarem aprendendo mais coisa também. Então tem jovem estagiando na parte da
administração, outros na parte de comunicação, na parte de divulgação. Então cada um tá
entrando numa área.
Entrevistador 3 - Legal! Então, desculpa, eu fecho esse parêntesis, mas acho que era
legal a gente se entender um pouco a história, né?
Entrevistado - Claro! Claro, era legal.
Entrevistador 1 - Voltando aqui. Aí, você falou que você trabalha só aqui, né? A
companhia de teatro que você participa chama?
Entrevistado - Pombas Urbanas .
Entrevistador 1 - Pombas Urbanas, mas aí, na praça, vão outras companhias também
fazer espetáculo?
Entrevistado - Na verdade o Pombas, como eu falei, não deixou de ser um grupo de teatro. É
um instituto, mas não deixou de ser um grupo de teatro. Alguns projetos aqui dentro são
contemplados por algum programa. Aqui, o telecentro, é Casa Brasil. O projeto de letramento
com as crianças, a gente recebeu um prêmio Itaú- Unicef, então veio uma verba pra trabalhar
ess projeto. Só que a maior parte da verba que a gente tem pra trabalhar com centro cultural,
vem das apresentações do Pombas Urbanas. As apresentações de teatro que nós fazemos pra
fora, o recurso, nós colocamos tudo dentro do centro cultural.
Entrevistador 1 - E aí você, na companhia você quem é?
Entrevistado - Eu faço a programação. Eu sou programador do centro cultural.
Entrevistador 1 - Do centro cultural, ou do instituto como um todo e da companhia?
Entrevistado - Do centro cultural. Do projeto Semeando Asas. Da companhia, na verdade não
é só uma pessoa que programa; da companhia assim: quando tem uma proposta, é decidido
em grupo. Pq como... O projeto hoje, tá muito grande, então não tem como uma única pessoa
tomar conta e decidir. Assim: "olha, tem uma apresentação mês que vem" , aceitamos, já
vamos fazer. Não. A gente tem que conversar, pq de repente... que nem essa viagem que você
tava falando agora, que... de Belém, né? que vai ter esse encontro lá, essa oficina, já vai uma
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63 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
pessoa. Então não tem como a gente marcar uma coisa sem saber realmente a agenda de
todos. Então, sempre é feito em reunião. A agenda do grupo Pombas Urbanas é feita em
reunião. A gente decide tudo junto. Mas do centro cultural, aí é mais comigo, né?
Entrevistador 1 - E você pode dizer qual a sua renda média mensal, ou não?
Entrevistador 2 - Em número de salários mínimos?
Entrevistado - Não sei. Quanto tá um salário mínimo?
Entrevistador 1 - uns 415?
Entrevistador 3 - As nossas faixas são de 0 a 02, de 02 a 04, de 04 a 06 e de 06 a 08.
Entrevistado - Eu acho que uns 02 salários mínimos. É uma ajuda de custo, né, que a gente
tem aqui no centro cultural.
Entrevistador 1 - E no caso, o instituto tem 05 anos e o grupo, a companhia Pombas
Urbanas tem quanto tempo?
Entrevistado - Há 19 anos, esse mês completa 19 anos.
Entrevistador 1 - E quantos integrantes tem na companhia?
Entrevistado - A companhia hoje tem... são sete, oito...nove pessoas. Nove pessoas. Nove
pessoas na companhia, né? no instituto, e só que contando... é que a gente sempre fala, né?
Quem tá muito com a gente aqui, já fala que faz parte da companhia. Então a gente conta
sempre umas 30 pessoas. Mas respondendo pelo instituto são 09.
Entrevistador 2 - Mas aí, entre esses nove, você tem... As pessoas fazem programção?
Tem os atores; ou todo mundo faz de tudo um pouco?
Entrevistado - Sete são atores e fazem de tudo um pouco, e tem dois que são só funções
específicas. Tem o Diego, ele cuida de todo o ... esse que tava... ele faz todo o material gráfico
do projeto; tem o José Solom que ele faz um tempinho que ele não tá vindo, ele teve alguns
problemas, mas ele sempre cuidou muito da... de ajudar o Lino a escrever os textos. É como
se fosse uma secretária assim. É digitar as atas, registrar as reuniões.
Entrevistador 3 - E o pessoal todo, você acha, tem uma faixa de renda de mais ou menos
dois salários mínimos também?
Entrevistado - É, do Pombas, é. Todo mundo ganha praticamente igual. Tem um ou outro que
ganha um pouco mais, mas é não pq tem uma coisa de importância, mas é mais pelo período
de tempo que tá dentro do projeto, né?
Entrevistador 1 - E aí essas pessoas que tão na companhia tem quantos anos mais ou
menos? A faixa etária?
Entrevistado - 37 anos. Ah, não. O José. Zezinho, né? tá com quase 50 anos, eu acho. Mas aí
tem...
Entrevistador 1 - Vai de 30 a 50 então?
Entrevistado - É, a mais nova do grupo tem 21, eu acho, que é a Natalie. Nós dois entramos
na mesma época, só que ela tem 21.
Entrevistador 3 - Desculpa, só pra terminar essa primeira parte, e de nível de
escolaridade todo mundo tem ensino médio?
Entrevistado - Ensino médio. Ensino médio.
Entrevistador 1 - É... aquela coisa então, é que eu acho um pouco que ela já falou, da
questão de como vocês financiam os espetáculos de vocês? Vocês entram com edital,
pra poder financiar o grupo?
Entrevistado - E, geralmente é mais edital, é mais pra questão de projetos. Assim, que nem o
Semeando Asas, a gente escreveu um projeto e a gente conseguiu um patrocínio da
Votorantim , né? Geralmente pra espetáculos, não vou dizer que a gente não concorra a
editais, mas é mais difícil concorrer a edital pra...por questões de espetáculo. Espetáculo a
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64 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
gente vai mais atrás, ou de empresa ou de secretarias mesmo assim que já tem uma verba
destinada a esse tipo de contratação, né? Agora a gente com a Coordenadoria da Educação, a
gente fechou um pacote de dez apresentações, que vão tá acontecendo aqui dentro do centro
cultural, mas que é pras escolas virem pra cá. Pra tá vendo um pacote de apresentações, que
aí é do Pombas Urbanas. Mas também, a gente já fechou esse mesmo pacote apresentando
nas ruas, né? então...
Entrevistador 3 - mas então no geral, vocês não vendem o espetáculo avulso, vocês já
vendem o projeto pra um órgão público, ou pra o patrocinador?
Entrevistado - Isso. Mas pode acontecer também, dependendo da proposta. Que nem, às
vezes tem projeto assim que é um projeto muito bacana, que não tem como fazer uma
contratação, algumas vezes a gente já foi também de graça, assim: "olha, pra esse lugar a
gente pode pegar e ir lá, e fazer uma apresentação."
Entrevistador 3 - nesses coisas vocês passam o chapéu, ou não fazem nada?
Entrevistado - Passamos chapéu também! (risos)
Entrevistador 3 - E rola? As pessoas dão?
Entrevistado - Rola! É super bacana! Ano passado... que nem eu falei, não é sempre que a
gente concorre a edital, mas ano passado teve um pro PAC, não sei se vocês conhecem o
projeto do PAC? A gente concorreu e ganhou pra uma montagem. Aí essa montagem, no final
a gente fez umas 20, quase 30 apresentações na rua. Direto assim, né? É todo dia a gente
passava o chapéu, e era super bacana. Teve várias compras assim de supermercado, essas
coisas que foram feito com grana do chapéu.
Entrevistador 1 - E vocês fazem apresentações sem organizar anteriormente? Fala
assim: "Ah, vamos fazer hoje uma apresentação alí na praça?"?
Entrevistado - É difícil.
Entrevistador 1 - Bem difícil.
Entrevistado - Bem difícil. O que acontece assim: os jovens que tão fazendo teatro com a
gente, é muito mais fácil montar uma intervenção com os jovens e ir pra rua. Isso acontece, pq
a gente tem aqui uma rádio de rua, que a gente chama, né? de os jovens ( eu falo os jovens,
mas eu também tô lá, a gente sempre tá junto) Nós escrevemos um projeto pro VAI duas
vezes, e duas vezes nós fomos contemplados com esse projeto. Que na primeira edição era só
fanzine e uma rádios de rua. Par fazer fanzine. Compramos uma bicicleta de carga, uma
aparelho de som, que vai dentro dessa bicicleta, e a gente ente vai pela rua tudo caracterizado
anunciando a programação do centro cultural. Através desse tipo de coisa, a gente já fez
parcerias com a polícia metropolitana, com os bombeiros, quando eles fazem eventos do
Proer, a gente vai junto também ajudando a divulgar. Parcerias com escolas; quanto tem uma
festa a gente vai com a bicicleta par escola. O que já é, também , uma forma de aprendizado,
pra começar a questão do trabalho de teatro de rua, né? Pq também, aí é feito um ensaio
prévio, mas como é uma coisa mais aberta, pode acontecer desse jeito que você falou,
esporádico. De repente precisa amanhã, vamos fazer uma coisa alí, a gente combina e vai
amanhã e faz. Mas um espetáculo em si, a gente não faz assim.
Entrevistador 1 - Tá, e aí, você disse que você programa, faz a programação então você
se considera o articulador do grupo, ou não?
Entrevistado - Não.
Entrevistador 1 - Pq a gente queria entender um pouco, como que essa articulação é
feita. Através de telefone celular, e- mail, como que vocês fazem essa organização?
Entrevistado - Pra contratação você fala ou de toda comunicação do projeto?
Entrevistador 1 - De toda comunicação, desde a contratação até, por exemplo, se vocês
vão amanhã, como que você contata os atores? É que tem uma coisa de vocês virem
bastante pra cá, né?
Entrevistado - Os atores, não é nem que vem bastante. Eles tão aqui todo dia. O grupo
Pombas Urbanas tá aqui todo dia. Não tem como você chegar aqui ... a não ser que de repente
alguém tenha... que nem eu te falei: pode ter alguma reunião, ou que nem a Juliana, que é do
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65 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
grupo Pombas Urbanas, estuda sanfona. Então tem um dia da semana que ela não tá aqui que
ela tá tendo aula de sanfona. Aí você vai chegar aqui e ela não tá. Mas geralmente você chega
aqui e tá todos os membros do Pombas Urbanas tão aqui.
Entrevistador 1 – Então há interação mias pessoal?
Entrevistado - É, agora, a gente usa sim. Muito uso de celular, internet. Se comunica do que a
gente puder, até se precisar fazer sinal de fumaça aqui fora, a gente faz. Todos os meios de
comunicação possíveis que a gente tiver à mão, a gente usa. A gente...
Entrevistador 1 - Então, antes de começar a entrar mais na área sobre celular, e a
importância do celular, eu queria pedir pra você só falar um pouco como você
caracterizaria o trabalho do artista de teatro de rua?
Entrevistado - Como assim?
Entrevistador 1 - O que você diria que um... o que faz um artista de teatro de rua?
Entrevistado - Olha, eu vou usar muito uma coisa que eu aprendi com o Lino. Pra você ser um
artista, seja de rua ou seja do que for, primeira coisa, você tem que ser uma pessoa digna. E
ser digno, é ser uma pessoa honesta. Acho que qualquer meio de trabalho que você vai fazer,
você tem que ser isso; digno e honesto. E o teatro de rua tem muito disso, né? Você tá tão
exposto, que alí, você se mostra quem você é. Se você não for digno, não for honesto, não vai
aparecer.
Entrevistador 1 - Então, a gente vai começar agora a parte dos dados do celular, e você
poderia me contar um pouco da sua relação com a tecnologia? Você disse que tem a
internet...
Entrevistado - Eu acho que o Marcelo até pediu pra eu fazer, pra vocês me entrevistarem pq
eu tenho essa relação muito forte assim com essa questão do celular!
(risos)
Entrevistador 1 - Ai que bom!
Entrevistado - Pq eu não sei; pq eu vejo, sinceramente, eu vejo o celular muito, hoje em dia
como tá o celular, eu acho que ele simplifica muito a sua vida. Ele simplifica muito! O celular
tem, assim... pra quem tá pensando numa tecnologia de ponta, pro trabalho, eu acho que só
tem que saber escolher pra quê que precisa. Acho que o Marcelo escolheu pq essa semana eu
também troquei de celular, mas pensando justamente nesta questão. Às vezes, tá acontecendo
uma coisa tão importante e você não tem uma máquina, ou não dá tempo de você correr,
pegar a filmadora, montar, por uma fita de vídeo, tal. Então se você tiver um celular bom na sua
mão, que você possa filmar ou fotografar, aí rapidinho você faz isso. Já aconteceu muito
comigo, de tar dando aula tá acontecendo um momento super bom, e na hora que eu fui
procurar uma máquina fotográfica pra registrar, não achei nenhuma. Aí, tem aquele momento
super bom, mas só tá na minha cabeça, eu não tenho como mostrar pra ninguém aquilo que eu
vi, né? Eu acho que hoje em dia um celular bom faz a diferença de vários momentos. Não só
pra falar, mas como registro mesmo.
Entrevistador 1 - Você falou agora: "ah, mas tem que selecionar para que precisa." Pra
você, pq que você precisa?
Entrevistado - Eu troquei de celular; eu já tinha um celular que era bom. Fotografava, filmava.
Mas eu aprendo muito essa questão de manipulação de imagem também com o Diego, ele me
ensina muito. E eu vi que as fotos que eu tirava não dava pra manipular muito, pela qualidade
baixa da fotografia, quando é passada pro computador. Então eu optei em comprar um celular
que tivesse uma câmera com uma qualidade um pouco melhor tanto pra fotografar e pra filmar.
Ele pode deixar à desejar um pouco nessas questões de som, pra pôr música, não sei, mas o
meu interesse maior quando troquei de celular , foi ter uma câmera digital e que filmasse
também numa qualidade boa. Isso foi quando eu pensei pra mim assim. Tem jovens aqui do
centro cultural que comprou um celular, mas pq queria substituir de andar com um MP 3 no
bolso. Então comprou um celular, que tivesse um MP 3 muito bom, mesmo que a máquina não
fosse tão boa. Por isso que eu falo: "cada um escolhe o que é melhor pra si" , né? tem pessoas
que preferem uma questão de música, então lá vai comprar um celular que tem um MP 3
melhor.
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Entrevistador 1 - E você possui um telefone fixo?
Entrevistado - Possuo.
66 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistador 1 - E um celular? Ou dois, ou três...?
Entrevistado - Um celular. (riso) não, eu sempre um que seja o bom pra mim, mas que seja
um.
Entrevistador 1 - Esse você comprou essa semana, mas desde quando que você tem
celular?
Entrevistado - Ai, ai, ai, ai, deixa eu ver... desde 2002. Acho que desde 2002.
Entrevistador 1 - E é pré-pago ou pós-pago?
Entrevistado - Pré-pago. Sempre foi pré. Não posso ter um pós-pago, senão eu vou gastar
muito.
Entrevistador 1 - E as pessoas da companhia? Você sabe? Se tem pré, se tem pós?
Entrevistado - É dividido. Eu acho que três devem ter pós. Os outros tudo pré.
Entrevistador 1 - E esses três tem a função de ator e mais um monte de coisa, ou são as
pessoas que tem um trabalho mais específico?
Entrevistado - Também. Eu acho que só o Zezinho, que é mais um trabalho específico. Os
outros são todos atores e fazem um monte de coisas .
Entrevistador 1 - desculpa, o Zezinho faz o que mesmo?
Entrevistado - O José, é aquele que eu te falei; que é como se fosse um secretário assim, que
digita as atas, que tá presente nas reuniões, ajuda nas decisões do grupo e é um membro
fundador também, que ele tá desde quando o Lino começou esse processo em 89.
Entrevistador 1 - E qual o seu gasto mensal? Você me falou que é pré, na verdade.
Quanto você coloca de crédito por mês?
Entrevistado - Ah, eu coloco sempre 22 reais. Eu coloco um crédito de 22. Mas acho que
celular também é muito... essa é a questão: vocês vão ter que entrar em várias partes. A gente
aqui, todo mundo optou em ter uma única prestadora. Não sei se pode falar disso? A gente
optou todos aqui, só uma pessoa ainda não aderiu, mas todo mundo tem celular Vivo. Pq hoje
em dia a Vivo, pra gente dá muita vantagem. Pelo menos eu coloco 22 reais por mês, mas eu
ganho uma média de 40 reais em bônus todo mês. Só que esses bônus só valem de Vivo pra
Vivo, então o mês todo a gente se comunica via celular...
Entrevistador 2 - É bem mais barato.
Entrevistado - É bem mais barato, né? Você não tem um gasto muito grande, e ainda
ganhando esses bônus, aí fica facinho de falar. Menos com quem não tem o celular Vivo, né?
Entrevistador 1 - E você faz diferença na hora de dar o telefone fixo ou o celular? Pra
quem você dá?
Entrevistado - Olha, geralmente em questões de trabalho eu dou os dois. Daqui do centro
cultural, e dou o celular também. Por essa questão. A gente se comunica muito o dia todo.
Então às vezes a pessoa não consegue ligar aqui, pode ligar direto pra mim. Mas geralmente
eu dou primeiro o da companhia e depois o meu pessoal, celular.
Entrevistador 1 – E o fixo?
Entrevistado - O fixo, eu acabo não passando pra ninguém pq aqui, a nossa rotina é muito
puxada. A gente chega pra abrir o centro cultural 09 horas, e eu costumo ir embora assim 10,
11 horas, então, não adianta dar o telefone de casa pra alguém. Difícil me encontar.
Entrevistador 1 - Você falou que você usa alguns recursos do seu celular, né? como
vídeo, foto, câmera. E você acessa a internet, usa MSN?
Entrevistado - Bem pouco. Pouco... pelo celular, né? Pelo celular é pouco, pq aqui a gente tem
acesso direto a computador então muita coisa eu vejo mais sentado na frente do computador
mesmo.
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Entrevistador 1 - Em que situações que você usa internet pelo celular?
Entrevistado - Sendo bem sincero, mais pra baixar algum joguinho, ou às vezes só pra falar
mesmo. Ah, pra mandar foto pelo celular. Já aconteceu também, de mandar pra alguém
rapidinho: "Oh; uma foto" , mesmo que é de brincadeira assim. Mas, é bem difícil eu tá
acessando pra ver e-mail, esse tipo de coisa, por ter acesso, mesmo, né? Pq também,
sinceramente eu também não tenho, às vezes, paciência de ficar sentado ali só... até escrever
uma mensagem e mandar e tal... prefiro sentar no computador e fazer isso, mas.... uso
bastante.
Entrevistador 1 - E você acha que isso dá status pras pessoas? Inclusive agora que
você tem um celular com os recursos?
Entrevistado - Ah, sinceramente, dá status, mas eu não comprei, eu pessoalmente não
comprei por status. Até evitei de mostrar, assim, por achar que as pessoas iam ficar assim "ah,
tá querendo mostrar oq tem, num sei oq..." Mas as pessoas já sabem também que eu tenho
essa relação com questão de imagem, com questão de vídeo, então antes de comprar esse
celular, eu pesquisei qual seria um celular que poderia atender a minha expectativa em
questão de foto e vídeo, entendeu? Então eu pesquisei um celular que tivesse um flash bom,
tendeu? Que fosse realmente um recurso de uma câmera fotográfica, então...
Entrevistador 3 - Que modelo que é o seu? Agora eu fiquei curiosa...
Entrevistado - É um Nokia N82, aqui... que daí ele tem tudo oq eu preciso, assim, pra questão
de imagem mesmo, entendeu?
Entrevistador 2 - É, você olha desse lado parece até uma câmera mesmo, né? Muito
legal...
Entrevistado - Então é normal, é um celular que você usa pra falar, tátátá, mas a diferença
dele mais chamativa, é a questão da câmera mesmo, que eu escolhi justamente esse modelo
por causa do flash. Que é difícil você achar um celular que não tenha flash de led. Led é
aquelas luzinhas bem fraquinhas. Então mesmo que o celular tenha uma resolução boa, se ele
não tiver um flash bom num adianta muita coisa...
Entrevistador 1 - Mas você filma as peças?
Entrevistado - Trechos, assim... Com esse celular, como eu falei, como eu comprei há pouco
tempo, eu ainda num... eu já fiz umas experiências com ele, assim, filmei minha gata, em casa,
correndo pra lá e pra cá e passei pro computador e a imagem é bem melhor. Pq oq acontece?
Em alguns eventos que eu filmei com o meu celular e passei depois, postei no youtube, eu num
gostei da qualidade. Pq na qualidade no celular você vê tá super boa, e quando você passa pro
computador e baixa pro youtube, aí a qualidade já num tá boa, tendeu? Então... também esse
aqui tá em fase de teste, ainda... tô fazendo uns testes... eu eu achei bacana que esse celular
dá também pra você editar o filme direto no celular, ce num precisa passar pro computador já
ele editado, assim, um pedaço que você quer até tal pedaço... dá pra por textinho, assim, e
tal...
Entrevistador 2 - E você tava falando que você num tem essa coisa de mostrar o celular
e tal... mas você acha que as outras pessoas têm isso, mostram o celular, acham, "ah, é
bacana"?
Entrevistado - Nossa, eu acho que aqui nunca vi assim, de acontecer assim, de alguém chegar
"olha, o meu celular", tal... Mas eu já vi muito assim, saindo daqui pra fora, dentro da lotação:
"Ai, olha o celular que eu comprei".. Num sei oq, né? Você vê a pessoa assim, né? Orgulhosa,
né, de ter uma super-máquina na mão, né? Agora oq todo mundo tá falando é do IPhone: "Ai,
meu deus, eu quero um IPhone, O IPhone é lindo". Assim, eu num gostei do Iphone, não
compraria um Iphone... Achei muito bonito, mas justamente pro que eu preciso.. aquilo lá sim
eu acho que seria pra quem usa muito essa questão da internet, né? Pra mim, como o
interesse não era internet, eu optei por esse aqui.
Entrevistador 1 - E você costuma desligar o celular em algumas situações?
Entrevistado - Ah, quando a gente tá em alguma reunião, eu desligo... qdo tá em apresentação
aqui no centro cultural eu desligo, quando tá em apresentação na rua, que a gente tá sendo,
que a gente tá produzindo a apresentação de outro grupo, aí eu não desligo... Pq alguém daqui
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68 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
pode tentar ligar pra gente, ou a gente tem que ligar pra cá "Olha, esqueci tal material, tem
como alguém trazer? Ou só deixa aí separado que eu vou aí buscar"... que como as praças
são perto, aconteceu isso várias vezes, assim. Na verdade o instituto, a gente tem dois
celulares do instituto, que é feita pra essa comunicação: fica um aqui e o outro com o produtor.
Eu não sou o produtor, é um rapaz que é o Cláudio, que ele num tá aqui agora, ele é o produtor
das praças. Ele vai pra praça pra produzir o espetáculo do grupo que veio. Então se falta
alguma coisa ele liga pra cá, ou a gente liga pra ele... Mas já aconteceu, assim, de esquecer de
levar e se um de nós não tivesse celular assim no momento poderia ter dado algum problema,
né? De num levou a extensão, ou sei lá...
Entrevistador 3 - Você costuma esquecer seu celular, ou não?
Entrevistado - Não, é bem difícil... É bem difícil pq, assim... eu num considero meu celular um
status, mas eu sou bem sincero: eu num deixo ninguém mexer, num gosto que fiquem
mexendo pq é uma coisa muito pessoal, acho que num... bobo de quem deixa ficar mexendo
no seu celular, pq a minha amiga, a Natalie que é do Pombas, um dia a gente tava reunido na
mesa aqui, ela deixou o celular dela em cima. Aí ela foi no banheiro e voltou. Qdo ela voltou
tinham queimado a tela do celular, até hoje ninguém sabe quem foi... então nesse caso eu sou
bem ciumento, assim. Num vou deixar todo mundo ficar mexendo, não, vai que queima meu
celular...
Entrevistador 1 - E você consegue se imaginar sem o celular?
Entrevistado - Olha, eu acho que seria bem difícil, viu? Pra mim seria bem difícil, mas não...
sem o celular eu já não coloco assim o recurso da... que seria difícil por não ter máquina
fotográfica ou filmadora, acho que seria uma perda em comunicação. Pq hoje em dia num dá
pra dizer que o celular não é útil pra você... em qualquer lugar que você esteja você tem como
se comunicar com uma pessoa, a pessoa se comunicar com você... Uma vez eu falei isso pra
um amigo meu, ele falou "Ah, isso aí é frescura, pq tem orelhão" Eu vou ser bem sincero,
principalmente no centro de São Paulo. Tenta usar o orelhão pra você ver! Meu, você tem que
passar por quatro pra achar um que funciona... então se você tem um celular na sua mão, olha,
num precisa nem ter máquina fotográfica, num ter filmadora... você consegue se virar, pq se
depender dos orelhões da cidade, você num consegue falar com as pessoas.
Entrevistador 3 - Você falou que você anda sempre com o celular, mas deve ter
situações em que... você deixa ele no vibratório, não? Quando você tá ensaiando, ou
dando aula, como é que faz?
Entrevistado - Olha, sinceramente, quando eu tô ensaiando ou dando aula eu desligo. É mais
fácil eu deixar ele vibrando, no vibratório, seu eu estiver em reunião. Reunião eu prefiro não
atender mas uma vez ou outra eu deixo ele assim pra eu saber que alguém me ligou... ou se
for... se eu vejo, que nem, que eu nunca deixei de atender é telefone da minha mãe... minha
mãe liga eu pego e atendo pq nunca sei quando é algum problema. Mas em ensaio e aula, a
gente se obriga a desligar. Pq já aconteceu uma vez no meio do ensaio do meu celular tocar e
foi horrível, todo mundo me olhando... fiquei muito mal... então depois disso eu passei a
sempre desligar.
Entrevistador 3 - À noite você fica com ele ligado?
Entrevistado - À noite eu deixo ele ligado, pq geralmente é o horário que tá carregando, eu
deixo ele ligado lá a noite toda lá carregando.
Entrevistador 2 - E você usa outras funções como despertador, relógio?
Entrevistado - Uso... na verdade eu não uso nem relógio. Uso o celular como relógio,
despertador...
Entrevistador 1 - E quantas ligações mais ou menos você faz por semana?
Entrevistado - Hum... ai... por semana?
Entrevistador 1 - Ou por dia, num sei, você falou que costuma se comunicar bastante...
Entrevistado - Olha, dá uma média de três... três a quatro ligações por dia... isso de final de
semana é mais, né?
Entrevistador 1 - E aí é mais pro profissional ou é mais amigo que você faz?
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69 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado - As duas coisas. Pode ser... numa segunda.. que nem, na segunda aqui num
abre. Então é muito mais certeza que é pra amigo, mas na terça ou quarta, assim, é mais
profissional. Mas também pode ser... num tem como te dar uma média, pq num dia pode ser
um amigo e três profissionais, no outro dia pode ser uma ligação profissional e três de amigo.
Entrevistador 1 - Mas você num tem essa percepção de se você usa mais pro trabalho,
mais pra amigos...
Entrevistado - Eu acho que mais pro trabalho. Num sei te dizer o quanto mas eu uso bem mais
pro trabalho.
Entrevistador 1 - E receber você recebe mais ligações do que...
Entrevistado - Recebo mais... recebo bem mais do que eu faço...
Entrevistador 1 - E ligada a que área? Profissional, afetivo?
Entrevistado - Eu acho que mais amigo, assim... É, que eu recebo é mais de amigo...
Entrevistador 1 - E SMS, você costuma enviar, também?
Entrevistado - Pouco... Eu chego a perder às vezes.. pq você carrega vem, assim, né, "ah,
você ganhou tantos" aí eu esqueço de mandar e quando eu vou ver já perdeu a validade...
Entrevistador 1 - Então você num sabe estimar assim quantos você envia por mês...
Entrevistado - Ah, é bem pouco, viu? A média quando eu recebo assim, vinte, eu uso cinco...
Entrevistador 1 - Tá, e receber?
Entrevistado - Receber eu quase todo dia eu recebo uma, mas nunca é assim de alguém que
tá me mandando, é sempre coisa de promoções...
Entrevistador 2 - Da operadora, né?
Entrevistado - É... "Ah, o seu plano" ou... até acho que tentaram me enganar, igual eu vi na
televisão que tão mandando "Ah, ligue pra tal número que você ganha um carro", chega essas
coisas assim... Eu nunca liguei, gente... (risos)
Entrevistador 1 - Então você conseguiria passar pra gente assim em poucas palavras
qual é a importância do celular na sua atividade profissional? Pq assim, eu ainda num
entendi de fato como é que você usa na atividade profissional, assim, pq eu não
entendia muito o seu papel no grupo...
Entrevistado - Certo... Que nem eu te falei, eu sou programador do centro cultural. Eu trato
diretamente com o grupo que vai vir. Pelo projeto, o Pombas Urbanas, nós apresentamos
pouco aqui dentro, bem pouco por esse projeto, nossas (??) são sempre fora... então... o
número que vai pro grupo que tá sendo contratado é o número do instituto, mas eu sempre
coloco o meu número pessoal, pq? Pq a comunicação do grupo, a área da comunicação, é o
dia todo trabalhando, fazendo contato com jornais pra divulgação dos espetáculos... ou ligando
pro questões de projeto... então a nossa comunicação não para, o dia todo, então se alguém
tenta ligar aqui e não consegue, a pessoa tem o meu número, tendeu? Assim que eu falo que
eu uso muito dentro do trabalho, que se a pessoa tiver com algum problema e não tá
conseguindo falar com o instituto, ela pode já ligar direto pra mim, entendeu?
Entrevistador 2 – Entendi... mas você num fecha projetos pro instituto, ou...
Entrevistado - Não, projeto... num tem uma pessoa que fecha um projeto pro instituto, que nem
eu tinha te falado...
Entrevistador 2 – Sei, passa por todo mundo, né?
Entrevistado - O projeto é fechado com todos. A programação é outra coisa. A programação
sim. Eu fecho a programação e por isso que vai meu contato pro grupo que ta sendo
contratado pra essa programação.
Entrevistador 3 – Que daí também eles podem te avisar se vão atrasar...
Entrevistado - Exatamente, aconteceu muito disso assim, o grupo ta perdido lá na Radial
Leste, igual vocês tavam perdidas. Aí eles ligam assim: “ó, eu to em tal ponto, como que eu
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70 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
faço pra chegar até aí?” “Bom, então você pega... ó você vem pra cá, pega tal caminho, num
sei oq” entendeu?
Entrevistador 2 – E é você que liga também se eles estiverem atrasados?
Entrevistado - Também...
Entrevistador 2 – Se você estiver preocupado...
Entrevistado - Isso..
Entrevistador 2 – E você costuma fazer isso... você liga direto pro celular deles,
normalmente, né?
Entrevistado - Isso. Quando o grupo já ta na rua, quando a gente sabe que o grupo já ta na rua
a gente liga direto pro celular deles...
Entrevistador 2 – Tem alguma restrição... de não ligar pra celular antes de tentar o
telefone fixo...
Entrevistado - Já, normalmente assim, se você vê que é um horário que o grupo ainda não...
pq que nem, vocês tão no centro. Pra vocês estarem aqui às três, vocês saíram de lá que
horas mais ou menos? Uma hora?
Entrevistador 1 – Duas e dez, mais ou menos...
Entrevistado - Duas e dez? A gente faz mais ou menos esse cálculo. Quem vem pra cá de
carro, geralmente em uma hora, uma hora e pouco chega aqui. Se vem de ônibus, duas horas
e meia no mínimo assim. Isso se não tiver um horário de pico com trânsito ferradão, né? Então
a gente faz mais ou menos esse cálculo. Se a pessoa ta vindo de carro, tem que tentar ligar...
se for uma hora e meia antes ainda do espetáculo, a gente tenta primeiro no fixo que ela
passou. Se a gente vê que não teve um retorno a gente já liga pro celular da pessoa, pq é sinal
que ela já ta a caminho daqui, né?
Entrevistador 2 – E a escolha do fixo é por questão econômica?
Entrevistado - É por questão econômica, normalmente por questão econômica. Até por isso
que a gente tem esse plano desses dois celulares que é um plano de empresa. São celulares
bem simples, assim, tal, mas que são feitos pra gente só ligar dos celulares pro celular, que a
ligação sai mais barata...
Entrevistador 1 – As pessoas te ligam a cobrar?
Entrevistado - Liga. Já ligaram muitas vezes... de grupo nunca ligou, mas amigo sempre liga a
cobrar...
Entrevistador 3 - E você atende?
Entrevistado - Não! (risos) A Natalie, que é do grupo, nós moramos juntos, né? E a Natalie vira
e mexe ela me liga a cobrar, sabe? Às vezes eu to ali em casa, eu to aqui, ela quer me ligar,
liga a cobrar. Eu num atendo, não...
Entrevistador 2 – Não, eu tava pensando... E dentro do próprio grupo, da companhia,
você sabe como eles utilizam o celular?
Entrevistado - Olha, eu vou ser bem sincero. O único que tem essa preocupação com questão
de imagem com o celular, sou eu mesmo, ninguém mais tem essa preocupação.
Entrevistador 3 – Mas aí eles usam pra avisar alguma coisa...
Entrevistador 2 – Pra se comunicar...
Entrevistado - Tirando essa parte da fotografia e da imagem, é a mesma coisa que eu. Todos
usam celular pro trabalho e pro pessoal mesmo. Acredito até que mais pro trabalho que pro
pessoal.
Entrevistador 1 – Eles usam bastante, você percebe isso?
Entrevistado - Bastante. Todos nós aqui... pq é isso que eu também te falei... Nós somos um
Ponto de Cultura, então, lá no Ministério da Cultura, lá em Brasília, muitos já tem o celular do
Marcelo. O Marcelo que... O Marcelo é o presidente do instituto, mas assim, nós temos essa
coisa de presidente, vice-presidente, tesoureiro, tal, é uma formalidade que tem que ter pra ser
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71 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
um instituto, mas todas as decisões sempre são tomadas em grupo. Mas muitas decisões...
decisões não, comunicados que vai fazer direto pra um ponto, se eles não conseguem ligar
aqui eles já ligam direto pro celular do Marcelo, tendeu? Então, às vezes o Marcelo já chegou a
ficar assim meia hora falando com alguém do Ministério da Cultura no telefone. O Adriano está
como coordenador do projeto Casa Brasil que é o do telecentro. Então quando alguém do Casa
Brasil precisa falar com ele, muitas vezes num liga no instituto, já liga direto no celular do
Adriano, tendeu? Pa já acontece muito assim, deles ligarem aqui e a pessoa num ta, ta na rua,
fazendo alguma outra coisa, então eles já tão pegando o hábito de ligar direto pra pessoa.
Entrevistador 3 - Já tem o contato direto, é mais fácil, né?
Entrevistado - É, é bem mais fácil...
Entrevistador 2 – E... deixa eu ver... aí você tava falando que você faz... o registro de
alguns espetáculos, né, com a sua câmera... e tem mais alguma outra situação que
utiliza o celular, dentro do espetáculo... ou você vê o público gravando?
Entrevistado - Ah, o público também faz muito isso. Eu registro por essa questão de... A gente
tem todo o equipamento: a gente tem filmadora, a gente tem máquina fotográfica, tudo do
instituto.
Entrevistador 3 - O Ponto também recebe do MinC, né?
Entrevistado - É, o Ponto de Cultura recebe todo o material...
Entrevistador 3 - O kit...
Entrevistado - Então, só que assim, é um desejo meu ter esse equipamento à mão pra eu
também fotografar com a minha visão, entendeu? Tem a minha questão pessoal... Só que o
grande público aqui... nossa, hoje em dia é muito difícil ter algum espetáculo que não tenha
ninguém com o celular assim, ó. Ou filmando, ou fotografando. É muito difícil. Apesar que... eu
acho que nem tem... Na verdade só... quando teve o encontro de teatro aqui, que foi agora no
mês de setembro, teve um espetáculo que chama Negrinha, que era tudo no escuro. Ficava
uma menina só andando com vela, assim... Aí o rapaz pediu: “gente não pode filmar, não pode
fotografar” aí todo mundo assim “ahhhh” (risos) Pq num podia, né? Não pq era proibido pegar
imagem, mas que eles num queriam que atrapalhasse a temática do espetáculo... Aí nesse não
pôde.
Entrevistador 1 – E te incomoda quando você vê todo mundo com celular, assim?
Entrevistado - Hum... não... não me incomoda. Nós fizemos.... durante o encontro, nós fizemos
uma apresentação na... - aí o Pombas mesmo, né? – a gente fez uma apresentação lá na
frente da... lá na praça do Correio, na frente do Correio Central, e era legal. No meio do público
tinha um monte de gente filmando, fotografando, assim... Aí eu acho bacana, pq eu penso
assim: pra pessoa pegar o celular e fotografar ou filmar, é pq ela gostou muito, né? Pra ela
querer levar pra casa um pedacinho do que ela ta vendo... Acho bacana... num vejo problema,
assim...
Entrevistador 1 – E quando toca o celular de alguém do público no meio do espetáculo?
Entrevistado - Olha, na rua... na rua não tem problema... pq na rua se você não quiser
interferência não faz teatro de rua... pq num tem como num ter uma interferência... é barulho de
carro, é barulho de gente falando, é público às vezes querendo interagir... Agora quando é
dentro de sala aí é mais complicado, né? Pq geralmente já fala antes pra pessoa... mas já
aconteceu também e nem por isso o espetáculo parou, entendeu? Tocou o telefone, a pessoa
saiu correndo... a pessoa passa mais vergonha, né? De chamar atenção, sei lá... mas o
espetáculo continua, num tem grande problema. Agora é isso que eu te falei: da rua mesmo
não ter como não ter, né? A gente apresentou uma vez até com um cachorro que não queria
sair do meio do espetáculo, assim... e ele interagia, pq um dos personagens fazia papel de
cachorro... aí o ator fazia au-au e o cachorro respondia, eles ficaram amigos, muito legal...
(risos)
Entrevistador 2 – E você saberia dizer um ganho significativo que, no caso (??) do
instituto obteve com o uso do celular? Ou se você pudesse focar no caso da companhia
de teatro...
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72 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado - Ah, isso que eu falei de ter a minha visão, ou na hora não ter uma máquina
fotográfica... a gente... pra alguns projetos a gente presta relatório e tem que ir a imagem...
quando eu deixei de fotografar uma aula, o instituto perdeu por não ter a imagem daquela aula
pra mandar, entendeu? Como já aconteceu de eu usar imagem em relatório, que eu mesmo
fotografei com o meu celular...
Entrevistador 1 – Relatório de prestação de contas pro patrocinador?
Entrevistado - Exato. Pq a gente sempre faz um relatório escrito e vai, junto, anexo, fotos do
projeto, como que ta, como que ta acontecendo, né, então...
Entrevistador 2 – Foi um ganho significativo...
Entrevistado - É significativo, pq uma coisa é você ler um relatório e imaginar, outra coisa é
você ver, né? Sempre vai fotos, mas, que nem... eu cito a aula pq eu dou aula de letramento
pras crianças, eu e a Tábata, de quarta e sexta. E duas ocasiões que a gente teve aula muito
interessante: uma foi quando uma vó de um dos alunos da comunidade veio trabalhar uma
receita de massa de pão, com as crianças, pq? O letramento, ele incentiva a leitura através da
arte. As crianças aprenderam a ler a receita do pão e depois foram fazer a receita. E não tem
registro disso. Pq no dia, os meninos... eu num sabia que tinham solicitado a máquina, uma
das máquinas e a outra também, então... num tinha onde conseguir uma máquina boa pra tirar
foto, então desse dia não tem registro. E teve uma outra vez que também foi na aula de
letramento, que era uma aula de tambor que eles tavam tendo, assim, super bacana, que
acabou não fotografando também, por na hora num ter nem um celular, assim, que tivesse uma
câmera boa pra tirar foto...
Entrevistador 2 – E do grupo, específico, você saberia dizer um ganho com o uso do
celular?
Entrevistado - Ah eu não sei se conta, mas os membros do grupo nunca estão incomunicáveis.
O ganho é muito na comunicação. Meu, a gente se encontra qualquer hora do dia ou da noite.
Às vezes é meia noite a gente ta se falando pelo celular, assim...
Entrevistador 2 – Pra tratar de?
Entrevistado - Pra tratar de assunto de trabalho, ainda. Pq, quem nem eu falei, a nossa rotina
aqui é muito puxada. Eu posso... hoje eu posso de repente ir embora às seis horas. Amanhã,
eu posso ta indo embora daqui à meia noite e no caminho de casa eu ainda posso ta falando
com alguém do grupo sobre o outro dia ainda, já oqq tem cedo pra fazer, ce entendeu?
Entrevistador 1 – Por exemplo, se você lembrar do dia de ontem. Que telefonemas você
fez pro pessoal do grupo, sobre quais assuntos?
Entrevistado - Ó, ontem eu tenho bem específicos pq ontem eu num vim trabalhar, pq eu fui ao
médico. Mas a todo momento eu estava mantendo eles informados do que estava acontecendo
comigo, pq tava todo mundo preocupado, então: “ó, cheguei no médico, ta? Beleza” “Acabei de
passar a consulta, tenho que fazer exame ta bom?” “Ta” Passa o exame: “Já peguei o exame,
to voltando”, ce entendeu? É uma preocupação, pq no período de trabalho que a gente tem,
um fica muito preocupado com o outro pra sempre estar bem de saúde, né? Então... foi muito
repentino, eu to com suspeita de pedra nos rins, então eu passei mal, fui pro hospital e tava
todo mundo preocupado. Então pra mim ontem foi questão de comunicação mesmo. O dia
todo... eu cheguei lá às dez da manhã e voltei pra cá acho que quase cinco horas.. então foi
bem isso assim, o dia todo quase a gente se falando. O Marcelo também me ligou umas duas
vezes, assim: “Você ta bem mesmo, quer que alguém vá praí, num sei oq...” Eu falei “Não, to
bem”
Entrevistador 2 – E você já percebeu algum uso do celular com os atores pra registrar
algum processo criativo e deles... sei lá, teve uma idéia e falou “ah, agora eu vou gravar
pra mostrar pra num sei quem amanhã”, já viu, entre os atores?
Entrevistado - Já. Já vi sim. A Natalie, que é atriz do grupo também, ela também fez um
investimento num celular um pouco melhor, só que ela teve um azar pq ela comprou um celular
e perdeu, né? Só que ela já tinha vários vídeos feitos, assim, de ensaio e de... ela, enquanto eu
fotografo, ela gosta muito de conversar e filmar oq a pessoa ta falando. Então ela fez algumas
entrevistas com crianças, com pessoas que freqüentam aqui... Só que também tudo se perdeu,
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73 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
pq num deu tempo dela passar pro computador, então isso foi perdido... então... tem sim um
registro... só que eu também vou ser bem sincero. Essa questão que vocês tinham falado
antes, de parecer que é um status, nem todo mundo entende realmente. Eu comprei um celular
por causa dessas coisas que eu falei pra vocês, por isso.
Entrevistador 3 – De necessidade...
Entrevistado – O outro celular que eu tinha, eu vendi pra minha amiga, o outro celular que eu
tinha era mais bonito que esse. Muito mais bonito. Era bem fininho, discreto, eu colocava no
bolso nem aparecia, esse aqui é bem tijolão. Só que ele não atendia às necessidades que eu
tinha. Só que quem vê, acha que eu comprei... num entende... a relação... talvez por nunca ter
usado, assim, essa tecnologia a favor de alguma coisa, num entende como essa tecnologia
pode ser usada realmente dentro do trabalho, dentro do grupo mesmo, o pessoal às vezes num
entende que eu comprei isso pensando num outro benefício, ce entendeu?
Entrevistador 2 – Eles acham que você comprou por frescura, assim?
Entrevistado - É...
Entrevistador 1 - Vocês já fizeram alguma cena em que o personagem tinha um celular?
Entrevistado - hum... cena em espetáculo não, só intervenção.
Entrevistador 1 – Como é que foi?
Entrevistado - Era dentro de... era como se a gente tivesse dentro de uma lotação, assim, uma
pessoa começava a falar no celular e aí tinha um assalto e a primeira coisa que foi roubada
acho que foi o celular dessa pessoa (risos) que era engraçado, mas era uma intervenção sobre
lotação mesmo, assim, o dia-a-dia dentro de uma lotação.
Entrevistador 2 – E mesmo aqui sendo um bairro, né, de periferia, longe do centro, você
não costuma ver nenhum problema de uso do celular, por exemplo, nas praças onde
vocês fazem teatro aqui próximo?
Entrevistado - Como assim?
Entrevistador 2 – As pessoas usam normalmente, não têm medo... você usa seu celular
com esse recurso super...
Entrevistado - Não... aqui você vê... ó, você pode ver pessoas... perigo de andar na rua e
mostrar que você... ah, eu num vejo isso... já aconteceu, assim, roubo até aqui dentro, de
celular, mas não que alguém chegou em alguém e falou: “me dá aqui seu celular”.
Entrevistador 1 – Furto, né?
Entrevistado – É, a pessoa coloca aqui, em cima da mesa, e vai lá pro outro lado... bom...
também não podemos falar que, todo lugar, todo mundo é bonzinho, né? Por isso que eu
mesmo, eu tenho esse cuidado, assim. Eu nunca tiro celular do bolso pra deixar em algum
lugar assim...
Entrevistador 1 – A maioria do pessoal do grupo você sabe se tem pré-pago ou póspago?
Entrevistado – Eu acho que a maioria é pré. Eu num tenho certeza. Acho que só dois ou três
tem pós pago.
Entrevistador 1 – Você é um dos que fala mais?
Entrevistado – Hum... eu acho que não... Que nem, o Marcelo, que é o presidente do grupo, o
dele é pós-pago. Ele é um dos que fala mais. Mas tem o Paulo, que o dele é pós-pago mas ele
num... num vejo que ele é uma pessoa que fala muito, que usa muito o celular, assim...
Entrevistador 1 – E o produtor? É pós ou é pré?
Entrevistador 2 – É, mas tem?
Entrevistado – O Cláudio. O Cláudio, o dele é pós, só que o Cláudio, ele anda muito com o
celular do instituto, que é da produção, né? Que são dois celulares pós-pago, mas que é um...
eu não sei como é que chama, é tipo um pacote que você paga pelos dois... que nem, a
comunicação entre os dois sai de graça. Então por isso que tem esse lance, de levar um pra
praça, pq a gente pode ta toda hora se falando que num tem custo, né, e pra você ligar dele
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74 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
pra celular de fora também é mais barato do que ligar do nosso, então a gente usa esses
celulares assim.
Entrevistador 1 – Você se lembra de alguma situação particular em que o celular foi
muito importante pra sua vida ou então pro grupo?
Entrevistado – Hum... Ah, eu num... Num foi muito pra minha vida, mas uma vez eu tava junto
com uma vizinha minha que tava brigando com o marido, assim... e eu ch... lembro que eu até
fiquei com vergonha, mas eu chamei a polícia do meu celular. Mas depois eu fiquei sem graça
pq o cara da polícia ficou muito bravo: “Como vocês me chamam por causa de briga de casal?”
Eu falo “num sei, eles tavam se pegando aí...” É a única situação que eu lembro assim... Ah,
mas quando...
Entrevistador 1 – E pro grupo, você lembra... ah, desculpa...
Entrevistado – Quando teve o assalto que resultou na morte do Lino, então a gente se falou
muito assim por celular. A gente falou vários momentos por celular, pra resolver coisas, pra... ir
lá na polícia e daí da polícia pra ligar pra cá... Então nessa época a gente usou muito, muito
mesmo o celular, né, então... que foi bem... um caso de extrema urgência mesmo...
Entrevistador 2 – Ah, é isso...
Entrevistador 1 – A gente queria te pedir um favor agora – Acho que já pode desligar.
Entrevistado – Ela pegou conjuntivite nos dois olhos. Então, a Tábata foi por questões de
trabalho também... É engraçado, pq assim, as pessoas que eu ligo aqui são de trabalho e
pessoal, pq a gente é amigo e trabalha junto, então
Entrevistador 2 – Eu coloquei aqui: pessoal/profissional...
Entrevistado – A Tábata... Eu liguei pro celular da administração, aqui. Liquei pro Joca, Joca é
amigo... Liguei pra Vivo pra saber quanto tava os meus créditos. Liguei pro Fernando, questão
de trabalho – o Fernando é estagiário daqui, só que ele não tem telefone em casa, então liguei
pro celular dele. Marcelo Palmares, questão de trabalho, que é o Marcelo do Pombas
Urbanas... esse número... Ah, a Tábata também, questão de trabalho. 7131... nossa, agora
esse aqui... nem sei pra quem eu liguei
Entrevistador 2 – Tudo bem...
Entrevistador 1 – E essa última ligação de que data que é, é de hoje?
Entrevistado – Não, é do dia 5.
Entrevistador 1 – Essa é a mais antiga?
Entrevistado – Deixa eu ver... Tem mais um que eu também num sei de onde é, gente... Eu vou
ligando pra algumas pessoas... que também às vezes pode ser pessoa de grupo que eu liguei
assim e num... 96... Esse é o celular do Pombas Urbanas que é o celular da produção...
Entrevistador 2 – Mas já passou de dez então, né?
Entrevistado – Ai, nem sei, acho que já né?
Entrevistador 1 – Não, ta ótimo. A gente só... Você tem aí as datas da primeira e da
última? Em que dia que você fez?
Entrevistador 2 – A última eu considerei aqueles... que você num sabe de quem são... do
dia 5
Entrevistado – A última foi hoje, né? 9... A outra... era essa daqui, né?
Entrevistador 2 – É...
Entrevistado – Dia 5...
Entrevistador 2 – Dia 5...
Entrevistador 1 – E as ligações que você recebeu? O sr. poderia também, por favor, dizer
pra nós?
Entrevistado – Posso. É só ver onde que eu acho isso.
Entrevistador 1 – É bom que assim a gente já ta te estimulando a... conhecer seu
celular...
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Entrevistado – É... Tem algum lugar aqui que eu vejo, mas...
75 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistador 2 – Eu acho que a gente tem que fazer uma foto dele com o seu celular
novo, né? (risos)
Entrevistado – Olha, meninas... deixa eu ver se eu acho... É que no outro era tudo tão mais
fácil, nesse aqui é...
Entrevistador 2 – Ah, é até você aprender, depois vai ficar fácil também...
Entrevistado – É verdade... Ah, aqui...
Entrevistador 2 – Achou?
Entrevistado – Chamadas recentes... recebidas... ó... Pombas administração...
Entrevistador 2 – Esse é de hoje, né?
Entrevistado – Hoje... Programação, dia 7... Marcelo, dia 6... Profissional... Essa aqui é do
Pombas, também, que não tinha registrado ainda, é profissional... É o Marcelo, também,
profissional.... Ah, foi essas aqui...
Entrevistador 2 – E a última do Marcelo, foi?
Entrevistado – Dia 4... acho que foi a data que eu peguei esse celular, dia 4...
Entrevistador 3 - Ah, faz cinco dias que você ta com o celular, super pouquinho...
Entrevistado - É, bem pouquinho...
Entrevistador 1 – E torpedo, você já tem aí?
Entrevistado - Eu acho que tem, deixa eu ver aqui... É, na verdade tinha bastante, mas eu
apaguei um monte aqui...
Entrevistador 1 – O que era? Eram esses promocionais que você falou, né?
Entrevistado - É... geralmente quando é alguma coisa de trabalho ou quando é amigo, aí eu
deixo registrado aqui. Mas quando é torpedo da Vivo, alguma coisa assim aí eu apago... Deixa
eu ver...
Entrevistador 1 – Será que você já mandou algum torpedo por esse celular?
Entrevistado - Não, com esse eu não mandei nenhum ainda... É, ta vendo, é tudo ó... Ah, a
Tábata me mandou um torpedo ontem...
Entrevistador 2 – Mas profissional ou...
Entrevistado - Não, de amigo...
Entrevistador 2 – Você costuma receber mais torpedo... mais pessoal?
Entrevistado - É... é mais pessoal... Bem difícil alguém assim, questões profissionais, me
mandar algum torpedo... Ah, e os meninos aqui... outra coisa que a gente gosta muito, aí eu
num coloco só eles, eu também gosto: é o bluetooth, que você pode copiar música, coisa dos
outros sem precisar gastar nada, né? Você manda arquivo um pro outro, assim, gratuito, isso é
muito bom.
Entrevistador 3 – Aí você faz de um celular pro outro, assim, você num precisa conectar
no computador...
Entrevistado - Nada, você só aperta, pede pro outro aceitar a música que você quer mandar,
ou você aceita foto ou vídeo que ele queira te mandar...
Entrevistador 1 – Você usa esse recurso, bastante?
Entrevistado - Uso, bastante. Pq é um recurso gratuito, né? Se tiver um celular que tenha esse
recurso também de bluetooth ele pode te enviar coisas e você enviar pra ele... tanto.... que
nem... o bom... eu já cheguei a mandar, mas que nem, música ou vídeo você num consegue
mandar por mensagem, pq é muito pesado, então você manda por bluetooth... se alguém, a
pessoa que estiver perto de você tiver essa tecnologia, você manda... no ensaio que a gente
fez de... a gente tava ensaiando uma música que a gente vai estrear agora no espetáculo em
novembro, eu gravei por celular. Só que naquele celular que eu tinha, arquivos que a gente
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76 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
gravava, num conseguia enviar, então foi uma pena, pq poderia ter passado pra todo mundo
que era do grupo, a música, pra todo mundo ter a música, então eu num consegui mandar...
Entrevistador 1 – Mas agora você já pode fazer isso, né?
Entrevistado - Agora já posso mandar... dá pra enviar...
A.8.4. Armando, 37 anos – Farândola Troupe (10/10/2008)
Pesquisadora: A entrevista dura mais ou menos uma hora, daí se tiver alguma pergunta que
vocês não queiram responder, fiquem à vontade.
Entrevistado: Claro.
Pesquisador 2: E a gente vai gravar pra ter um registro, e depois se vocês permitirem, a
gente gostaria até de fotografar esse cenário...
Entrevistado: Ah, tá! Depois eu te apresento tudo, também.
Pesquisador 2: Tá... Que é um relatório meio chato, né? Cheio de texto, e a gente coloca
foto, as vezes faz um videozinho também. Se vocês quiserem apresentar o espaço, a gente tá
fazendo um videozinho de dois minutos, né? Com a pessoa falando, como é que é...
Entrevistado: E qual é o fundo dessa pesquisa assim, pra onde que vai encaminhar? Qual é...
Pesquisadora: vai ser pra Universidade de Cataluña, e tem... é o Manoel Castels que tá
coordenando...
Pesquisador 2: ... que é um sociólogo famoso, que escreveu "A Sociedade em Rede".
Entrevistado: Manoel Castos?
Pesquisador 2: Castells; dois LLs e S.
Entrevistado: Mas a catalã, é alguma coisa privada ou é pública lá?
Pesquisador 2: Não, lé é... eu não sei. Tem um fundação que financia pesquisa, mas a
universidade, eu não sei te dizer se é pública ou privada. Eu sei que eles têm convênio com a
Universidade da California também, e aí tem dois pesqisadores de lá que coordenam a
pesquisa na América Latina (pq tá sendo feita em alguns países da América Latina, né? Brasil,
Chile, Argentina e Peru. Então aqui no Brasil a gente tá fazendo, e reporta a esses dois
pesquisadores da California, mas o coordenador geral é o Manoel Castells.
Entrevistado: Aham!
Pesquisador 2: Então a princípio, essas informações não são divulgadas pro público, né? vai
ter uma publicação mais pra frente, mas aí se vocês quiserem... enfim, que a gente não
divulgue algum material e tal, a gente consulta e tal.
Pesquisadora: Podem falar com a gente.
Outro Entrevistado - Mais é saber pra onde...
Entrevistado: É, só saber o que a gente tá ajudando, né? Que acredito que isso seja pra
auxiliar em alguém, né? Uma pesquisa...
Pesquisador 2: É que o tema geral da pesquisa é o celular como inclusão digital. Só que
assim; o que a gente percebe é que no... ainda não saíram as pesquisas de todos os países,
né? Mas na discussão geral, é que o celular em alguns países, é a primeira porta de entrada
para a internet. Só que isso não acontece no Brasil, conforme a gente sabe de senso comum, e
conforme a gente também tá observando com a pesquisa. Mas é nesse sentido assim, do
celular como inclusão digital, de.. de.. e aí, do desenvolvimento social e econômico, né? A
pesquisa CMDAL, que é comunicação móvel e desenvolvimento social e econômico na
América Latina. É nesse sentido que a pesquisa vai.
Entrevistado: Caramba, é grande o nome, heim? (risos) Aqueles que leva uma hora.
Pesquisadora: Então, tem um roteirinho que a gente vai seguindo, mas...
Entrevistado: Isso é bom! No teatro ajuda bastante, o roteiro.
(risos)
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77 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora: Então vamos lá.
Outro Entrevistado - Aqui nós vamos responder por uma companhia de teatro?
Pesquisador 1: Hum hum!
Pesquisador 2: Isso.
Pesquisadora: Mas pq? Você se...
Outro Entrevistado - Tá, pq aí eu... acho que eu vou lá, dando uma...
Entrevistado: Tudo bem.
Outro Entrevistado - ... uma ripa; você responde. Até pq celular, tecnologia é muito mais com
ele do que comigo!
(risos)
Pesquisadora: Mas como é que funciona? Você falou uma companhia pq? Tem mais de uma?
Entrevistado - Não, não. É... uma pessoa na companhia pode falar por outra.
Pesquisadora: Há, é assim!
Pesquisador 2: Posso pegar uma caneta emprestada?
Entrevistado - Claro que sim!
Outro Entrevistado - Gente, fiquem à vontade.
Entrevistado - Não sei se essa daí funciona...
Pesquisador 2: Obrigada. Tá, então vamo lá. Seu nome?
Entrevistado - Entrevistado.
Pesquisador 2: Tá. É... Idade?
Entrevistado: 37. Vou fazer 38 agora.
Pesquisador 2: Tá. Você estudou até...?
Entrevistado: Segundo grau completo.
Pesquisador 2: E você mora por aqui mesmo?
Entrevistado: Moro a duas quadras da nossa sede.
Pesquisador 2: Ah, legal. E você trabalha em outra ocupação além daqui?
Entrevistado: Ah, eu faço muitas coisas na verdade, né? Eu trabalho... pq eu sou... o meu DRT
profissional é de palhaço, porém eu trabalho com bonecos, faço bonecos pra televisão, faço
cenografia tanto pra televisão quanto pra teatro e eventos. Já tive uma empresa de cenografia,
agora parei um pouco, é... o que mais? E trabalho em alguns eventos quando sou chamado,
né? Tanto na área de comunicação, leitura de texto, às vezes gravação de voz, algumas coisas
assim, então eu trabalho em diversas áreas.
Pesquisadora: E a sede do grupo é aqui mesmo?
Entrevistado: A sede é aqui.
Pesquisadora: Tá legal. E daí eu vou te perguntar, algumas coisas sobre o grupo mesmo, né?
Há quanto tempo que ele existe?
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78 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: O grupo já tem 15 anos, fez 15 anos agora dia 13 de agosto. E, no bairro do
Cambucí, que é uma coisa que a gente tem mais (bom, não sei se você vai se aprofundar
nisso?)
Pesquisadora: Não, pode falar!
Pesquisador 2: Não, pode falar! Antes de entrar no celular, a gente queria conhecer bem a
história do grupo...
Entrevistado: Entendi, tá bom. É...então o grupo aqui no Cambucí já tem 10 ou 11 anos. Nós
somos uma companhia de teatro de rua, que também utiliza elementos de circo, música, né? a
gente estuda tanto música, circo, diversas vertentes de todos os tipos de manifestações
artísticas pra agregar isso em cada trabalho, e ser uma coisa diferenciada. Mas tudo voltado
tanto ao teatro de rua, e muito próximo da nossa comunidade. Pq o que a gente percebeu, num
mundo globalizado, às vezes a gente esquece da nossa vizinhança. E a gente esquece de
olhar, é... às vezes o que a gente mais busca, tá muito próximo e não tão distante. Pra citar um
exemplo disso é... o Bairro do Cambucí , ele beira 330 mil habitantes. Somente o Bairro do
Cambucí, é um bairro de São Paulo. Então, a gente falou assim: "Pra que a gente vai querer
ficar viajando com esse espetáculo pra tanto lado, se no Cambucí tem 330 mil habitantes? Se
cada um for assistir a gente uma vez por ano, a gente tem público pra... durante muito tempo,
né? então a gente tenta fortalecer isso. Isso não quer dizer que a companhia fique fixada aqui,
direto aqui. É como se a gente criasse um muro em volta do Cambucí, não é isso. A gente viaja
bastante, a gente faz o interior, viaja pra fora do Estado, e tudo mais.
Pesquisadora: Mas vocês procuram fazer bastante coisa por aqui, ser conhecido por aqui?
Entrevistado: É, é a mesma coisa se você tem uma micro-empresa, e o seu vizinho não sabe
que você tem aquela micro-empresa, você tá perdendo negócio, né? Eu não consigo encarar
teatro como negócio, né? Pq é diferente nas questões artísticas, né? Pq se eu vejo teatro como
negócio, então o meu teatro vai ser permeado pelo que o mercado dita. E eu não posso. Eu
como ator, eu tenho que falar sobre tudo, inclusive os males da própria sociedade. E às vezes
com isso, você acaba mexendo em grandes entidades, né? Então se o meu artístico for ditado
pelo mercado, então eu acabo... acaba não sendo isso. Porém, tem uma visão que também se
agrega ao teatro, que é o fato de que se o meu vizinho não souber que eu faço teatro, então o
que eu faço já tá errado, pq o meu trabalho é comunicação. E, se eu não me comunico com os
meus vizinhos, se o meu bairro não conhece o trabalho do meu grupo, então já tô na profissão
errada, né? Então, é isso.
Pesquisadora: E você tinha falado que o grupo existe a 15 anos, mas ele tá a menos tempo
aqui no Cambucí, ele começou em outro lugar...
Entrevistado: Ele começou na cidade de São Carlos, no interior de São Paulo. Ai começamos
lá, foi onde na verdade eu e o Neto, nós nos conhecemos; nós somos uma dupla de palhaço a
17 anos. Só que a gente... foi montado o grupo a 15 anos, né? Antes disso a gente fez outros
trabalhos, né? trabalhos isolados, aí depois desses 15 anos... E nesses 15 anos não ficou a
dupla o tempo todo, né? pq teve um período que eu acabei saindo do grupo pq peguei outros
trabalhos pra fazer, que demandavam muito tempo; fui também embora do Brasil, fiquei três
meses morando na Alemanha... Então, várias coisas fizeram com que a gente se distanciava e
voltava, mas nunca existiu uma ruptura entre o nosso trabalho. Era sempre um distanciamento
mesmo pra que cada um fosse evoluindo em outras áreas, quer dizer, a gente acredita que
tava evoluindo, né? Mas que foi buscando uma evolução paralela no trabalho, né?
Pesquisadora: E hoje são só vocês dois, ou tem mais atores, mais pessoas envolvidas no
grupo?
Entrevistado: Hoje... Então, o grupo se resume tanto na questão de uma sociedade, quanto de
elenco, nós dois, né? Trabalhamos a questão da dupla cômica. Até hoje, várias pessoas já
passaram, já tivemos 12 pessoas trabalhando como elenco no grupo. Mas aí, a gente via que
acabava o dinheiro, aí todo mundo também, acabava o ânimo de trabalhar.
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Pesquisadora: Então depende do espetáculo também?
79 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: É, mas hoje mesmo, é... hoje a gente botou uma coisa na nossa cachola que é:
somos nós dois. Então não dá pra se contar, pq senão o grupo acaba não tendo nenhum
repertório. Então, nós temos ali por exemplo: fizemos o "Eu Odeio Kombi" que era um
espetáculo que éramos nós dois, e que tinha uma Kombi, uma miniatura de Kombi que a gente
fez, que nós diminuímos uma Kombi de verdade; aí tem esse "Que Palhaçada", que era uma
dupla de palhaços e também, hoje a gente tá com o nosso carro-chefe que chama "O Menu",
que é uma... nós juntamos o repertório de 15 anos de cenas de palhaço, e fizemos isso dentro
de um cardápio e assim pessoas escolhem o que a gente vai fazer dentro de um determinado
período de tempo, a aí eles que vão escolhendo, e a gente vai, se apronta e a gente faz a
cena...
Pesquisadora: Que divertido! Bem interativo!
Entrevistado: É bem bacana, bem interativo. E isso tanto em rua quanto em teatro. A gente
acabou de sair de uma temporada no teatro João Caetano. Então, a gente viu que não é uma
questão assim: "fechamos nisso", mas é que uma pessoa pra entrar num grupo com uma
história de 15 anos, ela tem que no mínimo se identificar pra onde esse grupo tá caminhando,
né? E às vezes assim pessoas querem entrar pra fazer uma outra coisa, e pra fazer outra coisa
a gente não quer. A gente já sabe pra onde a gente quer ir, né? Então pra que alguém se
agregue a isso, tem que ser dessa maneira. Porém, nós, é... embora tenhamos duas pessoas,
até citando novamente o "eu odeio Kombi", nós viajávamos em 8 pessoas, pq tinha que ter um
iluminador, um sonoplasta, tinha que ter dois técnicos de palco, mais um caminhoneiro, né? O
cara que levava o cenário e mais um motorista de uma Van. Então nós viajávamos sempre (e
mais o elenco), então dava umas 8 pessoas, né? Então...
Entrevistador 1 – Faziam a equipe técnica.
Entrevistado: É. A mesma coisa, nós estamos agora iniciando o processo de um outro trabalho,
um adulto, mas que também tem essa vertente da comédia, da coisa do palhaço, e nós já
estamos aqui com um diretor, um assistente de direção e um técnico, né? Por enquanto, pq tá
no início. Nós estamos na leitura do texto, tal.
Pesquisadora: Vocês vão chamando mais gente?
Entrevistado: A gente vai agregando conforme o trabalho vai necessitando.
Pesquisadora: Tá.
Pesquisador 2: Aí, você falou que vocês apresentam no teatro e aqui. Pra praça, vocês nunca
foram?
Entrevistado: Praça... ?!
Pesquisador 2: É, na rua mesmo?
Entrevistado: Então...Héh... (risos) Tem até um material aqui que eu vou deixar com vocês, que
tem um livro aqui contando os 10 primeiros anos da Farândula, um CD comemorativo com
alguns amigos nossos que... pessoas que não são conhecidas midiaticamente, como Selmar,
Rubí, mais que são alguns cantores que estão em ascensão, e aqui tem um material de vários
trabalhos nossos, a aqui por coincidência... por coincidência, não, mas... nós fomos a primeira
companhia de teatro a adotar uma praça pública. Então, nós fizemos o quê? A gente queria
pegar um ponto que tava totalmente destruído pelo desuso, ou pelo uso de ponto de droga,
prostituição...
Pesquisador 2: E em São Paulo tem muitos lugares assim , né?!
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80 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: Sim. E a gente falou: "como que a gente revitaliza um espaço desse?", pq a
gente tem uma preocupação como artista cidadão. Pq como eu vivo no bairro que eu trabalho,
então eu quero transformar esse bairro num lugar melhor, pra que assim pessoas se sintam
seguras até pra ver o meu trabalho. Então, vira uma roda, um ciclo vicioso, né? onde eu, como
artista, tenho também que empregar o meu lado cidadão. O fato de me apresentar no meu
bairro, faz com que eu queira um bairro melhor. Até pra que outras pessoas venham visitar,
venham assistir, e sintam confortáveis, então passa-se pela segurança, pela saúde, educação,
como é o povo, como que tá a infra-estrutura da rua... Então passa por várias coisas que um
cidadão tem que se ater, né? Não é simplesmente um vereador. A gente como cidadão tem um
poder transformador muito grande. E uma companhia de teatro, ela tem um pouco mais, talvez,
de... locução pra isso, né? A gente tem como uniram, unificaram o coletivo, mesmo que seja
pra um teatro pra debater o que está acontecendo no nosso bairro. E isso faz co que assim
pessoas se vejam, saiam de casa pra se ver, mesmo que seja por uma h pra assistir alguma
coisa. E quando a gente falou: "vamo adotar essa praça", primeiro pq tinha um projeto da
prefeitura, né? que era de adoção, qualquer pessoa civil pode... pessoa física, pode adotar
uma praça, um espaço público desde que tenha intersses coletivos ali, né? e a nossa idéia era
exatamente essa; era "vamos transformar essa praça, mas transformar com o nosso trabalho.
Não transformar...
Pesquisadora: Um trabalho que seria da prefeitura, de repente, né?
Pesquisador 2: Fazendo o que eles fariam.
Entrevistado: Então, a gente fez uma espécie de um comodato na prefeitura, onde a Farândula
se propunha a mudar o cotidiano daquela praça com temporadas de teatro ao ar livre. Então
nós tínhamos três espetáculos na época e fazíamos sexta, sábado e domingo, cada um desses
dias, um espetáculo diferente. A nossa programação era inicialmente por três meses e, ver
como isso tava atingindo o público, se tava acontecendo dos objetivos serem alcançados e daí,
dar continuidade. Porém, em primeira instância começaram a surgir algumas dificuldades pq os
objetivos foram alcançados. A população, ela saiu, ela começou a lutar para que aquilo... Pq
nós arrumamos toda a praça, pq tava cheio de lixo, seringas, bom... tinha de tudo a praça. E
nós limpamos tudo aquilo com a ajuda sub-prefeitura da Sé, e aí nós falamos assim: "Bom,
agora vem o segundo estágio, tem que transformar isso aqui num local, onde se possa assistir
confortavelmente um espetáculo de teatro" pq senão, não muda em nada fazer isso na Avenida
Paulista embaixo do Masp, né? Lá inclusive, tem sombra. Então foi quando a gente começou a
transformar rusticamente, mas com uma cara muito bacana. Então enfincamos alguns troncos
de árvore no chão, cortados, bem cortados e pintados, né? pra que assim pessoas pudessem
se sentar nesses troncos confortavelmente, não uma poltrona, mas que desse pra se encostar
o corpo e tirar o excesso de peso dos pés. E que dava pra se ficar voltado pra uma área
limitada cenicamente, onde a gente estendia uma lona de caminhão, e outra lona pintada, pq
isso é uma característica do grupo, que nós sempre em cima do chão, a gente coloca uma lona
com uma pintura que tem a ver com o espetáculo vigente, né? No caso de um picadeiro de
circo, então uma coisa mais colorida, no outro desenha uns tacos, e aí por diante.
Pesquisadora: E foi em que ano essa adoção?
Entrevistado: Isso foi em 2006? Foi em 2006. É que tanta coisa aconteceu, que eu já não me
lembro muito bem da data, mas se eu não me engano foi em 2006, se não me falha a memória.
E isso aconteceu durante três meses, enquanto a gente tinha uma verba que nós fomos
fomentados, né? Com um edital público de teatro. Porém, como em toda novela tem o seu
vilão, e não é um vilão, na verdade é a situação política, cultural e social do nosso país, o que
aconteceu é que a sub-prefeitura da Sé acabou deixando tudo muito na nossa mão... então a
gente se via carpindo, a gente se via pintando, a gente se via é... melhorando a cerca, a gente
se via é...tendo que expulsar pessoas, ou que conversar diretamente com assim pessoas que
estavam fornecendo droga... e tudo que a gente não estava fazendo, era exatamente aquilo
que a gente tinha predeterminado, que era as atuações, era a questão artística. E aí em cima
disso, a gente acabou encerrando esse episódio, né? A gente falou: "não, vamos voltar a fazer
arte que é a nossa praia, essa coisa de administração pública não é pra mim, se não.. aí eu...
sei lá!"
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81 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora: Era uma parceria, né? Não era pra você assumir nenhum papel mesmo, né?
Entrevistado: Era uma parceria. Exatamente. E tinham vários parceiros, né? A gente tinha
vários parceiros aqui na época, e uma delas era a sub prefeitura, do meio ambiente, tinha o
Jardim Botânico que ia entra inicialmente pra inclusive pra fazer uma melhora, uma questão
de... pra deixar bem florida a praça...
Pesquisadora: Ah, era um projeto bem bonito!
Entrevistado: Não o projeto era... a gente tinha um projeto de fazer uma biblioteca ao ar livre,
aonde as pessoas pudessem ir na hora do almoço, ir lá e já retirar um livro, e ficar lendo em
redes, ou então sentado na grama, debaixo de uma árvore. Mas essas coisas assim, ficou
bonito no papel, todo mundo gostou, mas na hora de firmar essa parceria com ações, não
aconteceram. E aí a gente não tinha perna pra alcançar tudo aquilo que a gente ia conseguir
num coletivo. E aí então, a gente falou assim: "Bom, se mais ninguém se interessa é pq não
adianta a gente forçar a coisa, né? E aí então a gente... então, tudo isso só pra responder à
questão de se a gente fazia em praça também, mas a gente faz. É que hoje existe também
uma outra lei que dificulta muito isso. Qualquer fechamento de rua, você tem que pagar uma
taxa pra CET, mesmo que seja uma manifestação artística sem fins lucrativos. Então você
paga uma taxa que eu não sei se tá 70 reais, 40 ou 70 reais. E isso pra gente é irreal. Não pelo
fato de pagar, é pelo fato de...
Pesquisadora: Pq o espaço é público também, né?
Entrevistado: ... de que é um espaço público também, né? Então... e ainda se eles viessem,
tivesse toda uma questão de guerra, de ter que fechar e ficar uma viatura de cada lado, mas
não. A gente ainda tem que ceder... tem que ter os cavaletes pra fechar a rua. Então, toda mão
de obra, eles só passam, fiscalizam se tá de acordo e depois...
Pesquisadora: Se pagou a taxa! (risos)
Entrevistado: Principalmente! Aí você assina um papel ali, e tudo feito, né? E aí então a gente,
sempre que a gente vai fechar, vira uma...
Pesquisadora: Mas aí o espetáculo é grande? Fecha uma rua? É pq praça, normalmente tem
outras coisas, né? Dá pra você usar todo o espaço a sua volta...
Entrevistado: A gente gosta muito de uma coisa que a gente tinha no interior, né? Eu sou
muito... eu sou um cara muito... cigano, na verdade na vida, né? Eu sou meio que um
mochileiro, então já morei em vários lugares, em vários tipos de ambientes diferentes, desde
praia, megalópole como São Paulo, interior, outro país, é... e o que eu percebo é que tem
alguns valores que pra gente são muito fortes, pra gente da Farândula. Valores como família,
como a coletividade, a vizinhança que se conhece. E o Cambucí, a gente permanece no
Cambucí, pq ele ainda, ele tem uma questão assim que as vezes parece uma utopia, de que é
uma cidade do interior. Pq aqui as pessoas se conhecem. Então, as pessoas são vizinhos a 50
anos. Então, mesmo que o Cambucí pra São Paulo, seja um bairro de passagem, onde as
pessoas nem sabem os números do Cambucí, o Cambucí tem um valor histórico muito forte,
né? Foi aqui que praticamente nasceu o samba de tambor, foi aqui que teve a resistência dos
revoltosos, se não me engano na revolução de 32, a igreja da Glória que ela até a pouco
tempo, antes da reforma, tinha balas de projéteis que era a luta da Moóca com o centro da
cidade, então aqui ficaram os revoltosos, né? Então aqui era como se fosse uma grande
fazenda. E historicamente, isso foi se cristalizando, essa quaestão de serem conhecidos. É
como se fosse um grande... cidade do interior, mesmo. Então, o bar aqui da esquina nos
conhece, a dona do bar da esquina nos conhece, os freqüentadores conhecem e, oq a gente
vê é, a gente mesmo, nós...como nós passamos, tivemos uma passagem muito enriquecedora
pra gente como ser humano no interior, pq os valores ali são muito puros, né? eles tem essa
pureza muito grande dos valores de ser humano que é o que nos interessa no teatro, né? e
como cidadão, e como ser humano, né? que não tem como separar uma coisa da outra no
nosso trabalho, então isso faz com que a gente fale assim: "Poxa, o que fazia as pessoas se
encontrarem, as crianças por exemplo?" Como a rua não tinha movimento, no interior, as
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82 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
crianças brincavam na rua. Correr, pular corda, seja o que for. Como isso é possível em São
Paulo, né? Criança não tem mais infância hoje, né? E a gente brinca; a gente vai com criança,
parece anão, pq eles falam de igual pra igual, então são um monte de adulto disfarçado de
criança, né? Parece umas criancinha... uns etezinho. Então, o que a gente percebe é que falta
essa questão de interatividade infantil que não se tem mais, hoje, né? Que tá sendo roubada
pelos grandes centros. E pela família, né? Pai e mãe que ficam fora então as crianças ficam
sendo... elas são criadas por uma creche durante o dia, aí a tarde a mão ou o pai tem que fazer
comida pra essa criança, então bota na frente da televisão, e a noite pra fechar o dia, bota um
disquinho de história infantil, pq já tá cansado pra contar história pra filho. Então na verdade o
pai e a mãe fica só no RG, pq como instituição familiar tá meio... tá tudo meio defasado, né? E
quando a gente começou a fechar a rua, a rua mesmo a gente falou: "vamo fecha a rua?" Aqui;
fica bem aqui na esquina; "Vamo fecha essa rua? Vamo!" quando a gente começou a gente
percebeu o quê? Percebemos que as pessoas saíram e aí tinha um que falava assim: "Nossa,
eu não te conheço! É você que mudou pra essa casa aqui há pouco tempo?" "Foi, e tal..." E aí,
fatos pitorescos até de uma mulher chegar e falar assim: "Olha, vocês vão se apresentar aqui a
tal hora, né? " "Isso." " Então, tudo bem se eu fizer pipoca pra distribuir pras crianças?" Eu falei:
"Não, tudo bem, à vontade!" Então, além de uma manifestação artística, naquele momento,
aconteceu uma manifestação cidadã, uma manifestação comunitária, ou seja, uma trazendo a
pipoca, o outro que já trouxe a cadeira de casa, aí uma outra instituição falou: "Ah, antes de
vocês, eu posso apresentar uma cena?" dos meninos aqui... que eles tem uma instituição
chamada Casa de Acolhida, que é ... eles ficam... acho que eles dormem ali, então eles saem
pra estudar, pra trabalhar e depois eles voltam pra essa instituição, até de ter algumas outras
atividades extra curriculares. E aí então veio se apresentar capoeira, maculelê, dança, fizeram
teatro também uma cena e tal... então a gente tenta fazer com que... é o que a gente intitula
como a nossa fanfarronada, né? que é esse evento da Farândula, aonde toda a comunidade
pode participar. Então, isso virou meio que norteando a nossa manifestação artística, né? Por
isso que a gente chama ela de manifestação artística, do que de um evento teatral puramente.
Pq isso a gente não julga. A gente não vê se o menino tá jogando capoeira bem, ou se tá
fazendo bem a cena. O que a gente quer é que as pessoas se unam num coletivo e
compreendam que pra se viver numa coletividade tem que se ter regras. Pra se viver numa...
tem que se ter respeito, tem que se ter ética, tem que se ter responsabilidade, não só com ele,
mas com o todo, né? Não tenho que ter responsabilidade com a minha calçada, mas eu
também tenho que chegar pro meu vizinho e falar: "Meu amigo, você não tá varrendo sua
calçada!" "Ó, você tá jogando muita água, tendo desperdício." Então isso é o que a gente é... o
que a gente espera que aconteça, né? É muito difícil a gente falar que isso acontece. A gente
já viu isso acontecer, mas focos isolados. Nem sempre aquela pessoa consciente é consciente
24 horas, né? Então por isso que a gente gosta de fechar muito mais a rua do que ir numa
praça. Mesmo pq as praças hoje, elas tem pouco espaço físico pra esse tipo de manifestação.
E tá muito esquecido, então, até pra gente se manifestar artisticamente, a gente teria que
limpar a praça toda, fazer um mutirão, e aí coroar com uma apresentação. Mas aí entra numa
máxima de até de teatro, que eu gosto muito de falar: "não tem como o pianista ficar
carregando por horas o piano, e depois querer tocar o piano, como se nada tivesse acontecido,
né? Pq os dedos já endureceram, o músculo já tá teso, né? Já tá cansado, exatamente, então
não vai ter a mesma dinâmica.
Pesquisador 2: E como que vocês... é... você falou que vocês já entraram com edital; a gente
queria entender como que vocês conseguem financiar as apresentações de vocês?
Entrevistado: Olha, é um trabalho muito árduo, pq na sociedade vigente hoje no mundo, mas
muito mais no Brasil, tudo que é ligado à cultura não é tido como uma profissão. A arte não é
uma profissão , né? É como se fosse um hobby, que você vive do seu hobby, não que é um
ofício, que eu chego aqui 7 horas da manhã e saio as 8, 9 horas da noite, quando tem ensaio
meia-noite, né? Então, o artista, ele tem que, é uma outra coisa que eu falo: a gente trabalha,
pra gerar trabalho, pra poder trabalhar. Então a gente não tem descanso. E até quando na
minha casa, eu tô pesquisando, e tudo vira pesquisa pro meu trabalho. Então, eu tô sempre em
função do meu trabalho. Então tendo isso em vista, o que acontece é que sempre é muito
diminuído socialmente, né? A gente fala que tá beirando a desimportância social, né, as
pessoas não vão ao teatro. Nem vou perguntar pra vocês quantas vezes vocês vão ao teatro
por mês pq...
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83 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisador 2: Ah, no meu caso, um a cada dois meses... Tô numa média melhor, né?
Entrevistado: É, tá numa média boa (risos) Mas é uma coisa que a gente se assusta pq a
cultura... e isso é um problema dos próprios artistas, pq tem muita coisa ruim sendo feita, né?
Então quem vai ao teatro pela primeira vez, às vezes é a última. Assim como tem gnte que vai
e vê um espetáculo legal e vai na segunda já não gosta, mas... o custo benefício é muito
diferente de você ir ao um parque, ou ir a um cinema dentro de um shopping, aonde você já
tem estacionamento, já tem comida, compra, já tem a diversão pro seu filho e ainda tem o
cinema, então tem tudo num espaço só, né, e... a modernidade da sociedade, ela está
distanciando cada vez mais essas culturas que são manufaturadas, né, a cultura daquele
momento específico. E o teatro é assim, as pessoas não querem ter trabalho pra ter acesso à
arte, né? Hoje as pessoas baixam o livro da internet, elas não querem sair nem pra comprar
livro, nem pra pesquisar, e tudo mais, então... eu acho que isso fez com que o teatro hoje
vivesse de editais públicos, né? Nós somos uma companhia que já vivemos há dezessete anos
do nosso trabalho especificamente e vivemos várias entresafras... hoje, por exemplo, nós
estamos vivendo um momento muito forte de entresafra, no qual a gente até se pergunta se a
gente continua com essa loucura ou não. Pq nós temos talentos diversos, que poderíamos
estar... que poderíamos no mercado ganhar muito dinheiro... mas não é oq a gente quer.. oq a
gente quer é o nosso teatro, é isso que nos atrai, é isso que nos faz evoluir, é isso que...
chama nossa atenção, né? esse é o que eu digo que é meu ofício, meu trabalho, que é ser
artista, ser ator, né? No caso o todo, tudo o que se junta pra se ter um espetáculo, tudo oq
acontece antes, né, tudo aquilo que tá atrás, que as pessoas não vêem, tudo isso pra mim é
muito gratificante esse processo todo. Só que...
Pesquisadora: E não existem mais grupos que vivem de passar o chapéu, né? Os grupos
são...
Entrevistado: Não, então... é que, por exemplo, isso é proibido, hoje... passar o chapéu em
praça pública... hoje no Museu do Ipiranga se você for pego fazendo isso... acontece... aqui no
Parque da Aclimação... nós já fomos divulgar esse... um espetáculo aqui da Kombi, nós fomos
divulgar e passar isso aqui pros transeuntes, ali, pras pessoas do parque, que é nosso bairro e
eles falaram "Não, aqui não pode distribuir esse tipo de... num pode distribuir propaganda" E eu
entendo que de repente ali dentro tem propaganda eleitoral, tem o cara das Casas Bahia que
fica entregando jornalzinho, o cara do Extra e não sei oq... e isso emporcalha um pouco a
nossa cidade, né, pq num tem um objetivo, agora um espetáculo de teatro como eu mesmo,
como ator, entrego mão em mão, eu já sei se a pessoa vai ficar ou não, então eu entrego ou
não entrego pra ela. Eu entrego, a pessoa fala assim "Ah, mas é longe" Eu já falo "Ah, então
muito bem, muito obrigado" e retiro, então, pq também, como artista cidadão eu também num
gosto de ver a minha cidade emporcalhada. E já as grandes empresas elas não se interessam.
Oq elas querem fazer é um milhão de jornalzinhos e se um por cento ler tá bom, mas só que
noventa por cento vai pro esgoto, ou vai pra entupir os bueiros, né? Num entope mais graças
ao gradil que eles colocaram, mas então hoje as companhias de teatro elas... é... eu vou falar
pela nossa, a gente entra tanto em editais, editais diversos, existem editais... tanto editais de
montagem específica de um texto... de circulação de um espetáculo, de uma modalidade
específica, às vezes circo, às vezes teatro, às vezes dança, às vezes música, às vezes
somente uma edição de um texto de teatro, né?
Pesquisadora: E são editais do Ministério da Cultura, mas também da prefeitura, do Estado?
Entrevistado: Tem vários tipos, né? Tem por exemplo, tem do Estado, tem federal... a municipal
é o.. acho que agora até um ano atrás, ou dois, o município de São Paulo era o único que tinha
uma lei de fomento ao teatro, né? E que era exclusivamente para grupos de teatro, grupos que
fazem teatro na cidade... e só nesse edital nós já fomos contemplados duas vezes. Entramos
agora, nós estamos concorrendo no PAC, né, que é o programa de apoio à culura que é pelo
ICMS, mas entramos com o edital e não com o ICMS, então também tem duas vertentes.
Então, oq acontece é que a gente acaba sendo administradores, na maior parte do tempo...
Pesquisadora: Redigindo projeto e... edital...
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84 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: É... e isso também faz com que a qualidade do teatro, se não ficarmos atentos
ela cai um pouco. Pq muitas vezes a gente vem pra nossa sede e passa mais tempo dentro do
escritório do que na sala de ensaio, que é onde vem o resultado. Então isso faz com que...
então isso vira uma grande bola de neve, pq como nós não temos um projeto sustentável,
como por exemplo na Itália, ou em alguns... Alemanha, a União Soviética, onde você, por ter
um grupo, você já é financiado pelo governo. Porém, não é "Oh, que legal, então vamos montar
um grupo de teatro" A questão não é essa. Você sofre várias fiscalizações, se você está
fazendo aquilo que você se propôs nos seus projetos e continuidade... se realmente tem
resultados, como você está atingindo essas metas, oqq você faz organizacionalmente... como
que você atua... é muito difícil isso pq na arte você num tem como se quantificar, né? Pq
quando você faz um produto... se eu faço uma caneta, eu tenho como falar assim: "Ah, eu
vendi um milhão de canetas, essa caneta tem aceitação." No teatro eu não posso falar isso, pq
o teatro é algo invisível, né, é uma coisa daquele momento, é... arte é isso, né? A não ser
quadros que você compra por milhares de Reais ou de Dólares, mas principalmente depois que
o cara morre, pq até então o cara morreu no anonimato e às vezes de fome, né, então a arte
continua sofrendo esse círculo vicioso, né? De desimportência... Tamanha essa
desimportância, que a gente... uma coisa que a gente consegue identificar nessa
desimportância social, e se mágoa nenhuma, mas é a carteirinha do estudante pagando meia,
justamente no meu trabalho... você num paga meio quilo de carne e leva um quilo de carne.
Você num usa a carteirinha de estudante pra você entrar num consultório de dentista e pagar
meia obturação e você leva uma inteira... Então socialmente a gente briga... aquilo que vai nos
dar prazer, a gente quer pagar metade. E as coisas do cotidiano a gente não luta por uma
coisa que deveria ser nosso direito, né, então, por exemplo, carteirinha de estudante pra pagar
cesta básica... isso as pessoas não lutam por isso... então você vê, então o diagnóstico que eu
faço é de que a arte em si ela tá em... tem um certo descaso com a arte... e não tô falando aqui
magoado com o restante, é somente um diagnóstico, que dá pra gente fazer esse
levantamento. E essa é uma das coisas, né? As pessoas vão quando é de graça, não vão
quando é pago, então será que você não tá perdendo alguma coisa só pelo fato de ser pago?
Ah, você num pode pagar aquilo, então... no nosso caso, a gente ficou em temporada e as
pessoas falavam assim "Ah, poxa, mas eu num tenho carteirinha de estudante", "Ah, mas você
quer assistir, então você paga meia, entra, paga". Você quer realmente assisitir? Não é isso
que vai distanciar o meu trabalho do que você quer fazer. E eu acho que a sociedade giraria
muito melhor se fosse assim. Não tivesse que impor algumas regras que nem sempre são
legais. Pq você vê um cara... sei lá, um cara de cincoenta anos apresentar carteirinha de
estudante e você vê na cara, descaradamente que é falso aquilo. E não pela idade, ele pode
continuar fazendo pós graduação, faculdade e tudo o mais... Mas você vê que... assim como
você vê alguém de treze, quatorze anos com uma carteirinha de estudante da UNES da
UBES... ce fala porra, esse daí... c tá tentando me enganar, eu finjo que acredito e tudo bem,
pq lá dentro você vai ver oq você quer, né? De repente...
Pesquisadora: É uma situação complicada...
Entrevistado: Se pedisse pra entrar de graça, entraria... no circo é assim, o moleque entra por
debaixo do pano e assiste debaixo da arquibancada e os cara finge que num tão vendo... Eu
num posso distanciar, senão eu tô distanciando o meu público do meu produto...
Pesquisador 2: E você poderia dizer pra gente a sua renda média mensal, de zero a dois
salários mínimos, de dois a quatro...
Entrevistado: Olha, nos últimos quatro meses quinhentos Reais...
Pesquisador 2: Tá, e isso pro seu companheiro também?
Entrevistado: Também, também. Nos últimos quatro meses... pq... pq na na verdade nós...
como nós somos sócios..
Entrevistador 1 – Que é bem irregular mesmo, né?
Entrevistado: É, então a gente tem que fazer uma média. Então aqui, só aqui, a gente tem aí
por mês um gasto de mil e quinhentos a dois mil e duzentos reais por mês.
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Pesquisadora: São os custos fixos pra...
85 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: Então quando a gente vende espetáculo, vende três espetáculos num mês, é o
necessário pra gente... pq os três espetáculos que a gente vende, além disso a gente paga
todos os impostos...
Pesquisador 2: Você vende, você tá falando pra quem? Você vende pras pessoas que vem
aqui ou você vende espetáculo avulso?
Entrevistado: Não, eu tô falando de espetáculo como um todo, então eu faço casa de cultura,
prefeitura, acabo fazendo um evento numa cidade x de aniversário, SESC, SESI, entidades...
Pesquisador 2: Então além dos editais vocês também vendem...
Entrevistado: Sim, sim...
Pesquisador 2: Aqui as pessoas vêm gratuitamente?
Entrevistado: Aqui é um trabalho que a Farândula tem de artista cidadão. A gente vem, fecha...
tanto que não é uma coisa muito regrada, a gente já foi mais regrado, mas pelas dificuldades
que a companhia vai, vai sofrendo, então a gente acaba andando conforme as pernas dão, né?
Então não dá pra gente fechar ali se a gente num tem dinheiro nem pra algumas coisas
necessárias pra realização daquilo com dignidade. Pq isso é uma outra preocupação da
Farândula: o material que vocês vêem aqui e vocês vão levar, esse mesmo material, ele é
entregue tanto no Morumbi quanto na favela... Então não é que a pessoa é...
Pesquisador 2: É muito bem feitinho, não é?
Entrevistado: É, então... o nosso material a gente preza muito com isso, pq isso daqui é
exatamente também como é o nossos espetáculos. Eles são bem acabados, ele tem uma
preocupação estética, ética e do que a gente quer dizer, e não é por que uma pessoa é pobre
que a gente vai fazer um teatro pobre. A gente faz o teatro com a mesma verdade pra qualquer
cidadão; não importa se o cara é um bêbado, se é um cachorro vira-lata ou se é o milionário de
qualquer castelo, né? Pq senão, eu taria segregando uma coisa que... eu não posso fazer isso,
né? Eu taria lutando contra a minha arte.
Pesquisador 2: E só uma curiosidade: tem empresas privadas que financiam esse tipo de
espetáculo?
Entrevistado: Então, hoje, eu acredito que a tendência (eu não sei se a gente vai presenciar
isso), mas eu vejo com bons olhos, pq são os meus, (riso), que a tendência é uma melhora
gradativa, porém a passos lentos, né? pq a gente copia algumas fórmulas do que vem de fora,
mas eu acho que hoje a sociedade começa a perceber que nem tudo se enquadra nos nossos
moldes. Pq historicamente somos um país diferente. Cada país tem um país que
historicamente foi o que...
Pesquisador 2: Construíram.
Outro Entrevistado - Não, o que tomou posse das coisas, né? o que foi conquistador e tem os
países que foram conquistados, né? Até eu acho que hoje, ainda ainda sofre muitas heranças
escravocratas, né? Até como cidadão. A gente se vê muito mais como um servo, do que como
um mandante, né? socialmente, né? A gente busca isso até socialmente. "Ah, eu vou trabalhar
na empresa pra ser tal coisa", e nunca "Ah, eu vou trabalhar pra ser o gerente, ou pra ser o
presidente". A gente não fala isso ambiciosamente, né? É pq a gente tem essa.. essa...
Pesquisador 2: Uma postura carregada de toda essa história.
Entrevistado: É uma herança escravocrata mesmo, né? E isso... o que importa é a gente fazer
esse diagnóstico, pra gente começar a compreender, né? E a gente percebe, principalmente a
Farândula, ela trabalha muito em periferias. Nós já fizemos todas as favelas, todas as ruelas e
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vielas da cidade a gente já fez em diversos projetos a às vezes por vontade mesmo de falar:
"Vamo lá se meter no barro não sei das quantas?" Então, a gente entrando assim nesse... na
semente assim, no núcleo da miséria, vamos dizer isso. Não que a favela seja uma miséria
mas se a gente for levar em consideração que São Paulo é o coração financeiro da América
Latina, então ter uma favela na cidade de São Paulo é uma discrepância muito grande, né? É
irreal. É irreal e desumano ter favelas na cidade de São Paulo, pelo giro financeiro que tem
aqui. Mas o que a gente percebe é que na favela, todas as favelas têm algum ponto de cultura
feito por eles mesmos, tem lugares que tem uma biblioteca comunitária, aonde tem uma
gibiteca pras crianças e livros que vão levando; livros que não servem mais pra mim ou pra
você, a gente junta tudo num lugar e acontece. Tem favela do Paraisópolis que tem um cara
que tem cinema. Ele fez o cinema, então fez com poltronas de ônibus, de não sei o quê... mas
tem esse tipo de coisa.
Pesquisadora: Tem iniciativas da própria população que vive lá mesmo.
Entrevistado: Da própria população que percebeu que não adianta cobrar o poder público pq
não tem um diálogo. Pq o poder público, ele deixou de ser aquilo para o que foi criado, de
servir o cidadão. Hoje ele mais dita regras para o cidadão que eles mesmos não cumprem.
Pesquisador 2: Mas de alguma maneira, igual você falou, tem um... pessoal entra numa
discussão muito específica, mas, você falou: "Ah, tem os pontos de cultura" mas de alguma
maneira, o poder público tá alí financiando essas...
Entrevistado: Não.
Pesquisador 2: Como não!? Pq por exemplo, o Ponto de Cultura normalmente é financiado
pelo Ministério da Cultura. Ah, você fala ponto de cultura de uma forma geral...
Entrevistado: Não, não, não, não, não! Mas eu tô falando feito por eles. Tem coisas que são
clandestinas.
Pesquisador 2: Não, feita por eles... Ah, tá! Que não são institucionais.
Entrevistado: São clandestinas. Não, é tipo assim: "olha, a fulana ali, não tá fazendo nada,
então ela vai ser babá" Virou uma creche. Não é isso?
Pesquisador 2: Humhum. Também tem.
Entrevistado: Então, é isso. Mas ela não é subsidiada por ninguém. O que acontece? Eles
mesmos falam assim: "Ah, então já que ela vai cuidar do meu filho, eu vou dar cinco quilos de
arroz, uma lata de óleo, não sei o quê, então, vira-se o escambo, daquela coisa histórica de
quando foi descoberto o Brasil, né? Então, se tornou isso. Nós temos umas sociedades
paralelas, que as pessoas, como não entram no cerne do problema, não entram dentro das
periferias, tem um distanciamento, né? De... Como que eu posso falar da fome se eu não
passo fome? É muito simples eu falar que a sua dor é pequena, pq a minha sempre vai ser
maior. Mesmo que seja um resfriado. E politicamente é a mesma coisa que acontece no Brasil,
a gente fala da miséria como se ela não existisse, como se fosse uma coisa de ficção. Só que
você entra em alguns lugares, que se você não sair de lá chorando, é pq você é um robô. Pq
você vê crianças desnutridas, você crianças com a barriga totalmente afundada pq não come
há dez dias, por mais que se faça uma contribuição entre todas as pessoas. Mas você vê isso.
Você vê cachorro se alimentando da mesma coisa que a criança, ou a criança se alimentando
da mesma coisa que o cachorro: restos de lixo e tudo mais, e tâmo falando duma megalópole,
de uma das maiores do mundo.
Pesquisador 2: E ainda nessas circunstâncias tão desfavoráveis tem pessoas que tomam
iniciativa de se articular e criar esses pontos que unem em torno da cultura, né?
Entrevistado: Exatamente.
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87 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisador 2: Posso propor pra Entrevistador 1 continuar? A gente entrar já nos dados do
celular, e aí começar assim à partir da articulação? Pensar o articulador do grupo e começar
com os dados do celular.
Pesquisadora: É que você tava falando: "Ah, às vezes a gente vai pra lugares pra fazer o
espetáculo... enfim, na periferia, pq a gente tem montagens, e a gente vai apresentar um
espetáculo que foi vendido, e tal... E aí, como é que você faz pra articular essas pessoas? É
você, é o Neto, são os dois?
Entrevistado: Articular o quê? Nesses lugares?
Pesquisadora: Chamar as pessoas: "Ah, a gente vai fazer o espetáculo", ou a gente
apresentou um projeto... Pra juntar essa equipe... pq tem uma equipe técnica que também
trabalha com vocês, não é?
Entrevistado: Tem. Tem e não tem, na verdade. O que acontece é o seguinte: quando a gente
faz um edital, a gente já contempla como sendo também nosso... nossa manifestação artística,
o fato de irmos a determinados lugares. Nós temos um projeto que desde a muito tempo, que
se chama "Projeto Maomé", que a gente vai onde o povo... o público não... como o público não
pode vir à gente, a gente vai até eles. E por isso então a gente vai visitar essas periferias,
esses lugares. Então, o que a gente faz? A gente geralmente chega nesses lugares, a gente
mesmo... eu, então, através de internet ou telefones, e falo assim: "qual é o ponto de cultura
mais conhecido do Paraisópolis?" "Ah, é a igreja não-sei-o-quê. Ou então é a EMEI, ou então é
tal coisa, ou é a casa do cicrano. Pq às vezes é isso. Então, a gente liga pra essa pessoa:
"Olha,.é o seguinte, nós fazemos parte de um companhia de teatro, e nós estamos levando, pq
fomos fomentados por... é.... fomos contemplados por uma lei de incentivo e essa lei de
incentivo contempla também que o bairro de vocês receba uma apresentação nossa." Pra isso
a gente precisa de uma mobilização. Então a gente entra num comum acordo com essas
pessoas. Mas tudo parte da gente.
Pesquisadora: E aí vocês entram em contato com o celular? Vocês usam o celular daqui...
vocês vão até lá?
Entrevistado: Ela quer o ponto que a gente quer discutir! Nem sempre, pq nós temos uma linha
fixa aqui, né? e por uma questão administrativa e financeira, o que a gente percebe é que o
celular em São Paulo e no Brasil, ele é muito caro. O serviço, né? É diferente do... sei lá, de
outros países aonde eles facilitam ao ponto de você esquecer que você tem uma linha fixa. O
que faz a gente esquecer um pouco, é a comodidade de estar em trânsito, em movimento. Aí,
sim. Mas quando a gente tá aqui por exemplo, eu deixo meu celular e só atendo as minhas
ligações. Ou então, se a pessoa, por exemplo, eu tenho que me comunicar com alguém, é...
sei lá, no Amapá, então eu mando um torpedo, um SMS. E vê: "Oh, a gente pode entrar na
internet tal hora pra gente fazer um debate?" então a gente entra, pq a internet hoje, barateou
muito, né? Então é uma questão administrativa mesmo, né? E por uma questão de erro e
acerto, né? pq eu já...
Pesquisador 2: O seu celular é pré, pós?
Entrevistado: É pós. Pós com plano de alguns minutos. Pq tanto eu quanto a minha esposa,
nós temos. Então pra gente se comunicar a gente utiliza o celular, e aí fica mais fácil tendo um
plano, né?
Pesquisadora: Mas daqui, vocês fazem ligação do fixo, mas vocês fazem ligação pra celular
das outras pessoas com quem vocês se comunicam pra fechar essas apresentações?
Entrevistado: Então, aí vem a matemática administrativa, pq se eu vejo que eu tenho algum
bônus sobrando do meu aparelho pra um outro aparelho da mesma empresa, então eu utilizo
isso, pra que... tudo otimizando pra que a empresa não tenha um ônus muito maior, né? Então,
se eu já tenho um gasto mensal de um plano X, que eu pago Y, então eu utilizo aquilo até o
talo, né? Até o último centavo.
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88 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora: Mas normalmente você tem que falar com essas pessoas, elas normalmente
tão no celular?
Entrevistado: Geralmente no celular. É, as pessoas têm isso , né? às vezes elas tão com o fixo
do lado, mas elas te dão o celular: "Ah, você me liga no meu celular?" Eu acho uma besteira
isso, mas isso é um... eu não sei se é uma questão de status social. O que eu percebo é muito
mais isso, né? Status de falar alto no ônibus; o cara tá andando de ônibus e de celular: "Ah,
fulano...É isso aí, certo mano, beleza, vâmo nessa então!" se você perceber a conversa, e eu
como ator percebo muito mais isso, esses gestos sociais. Então, eu vejo que a pessoa não tá
falando nada, pq até falam: "Ah, da hora, bacana, só, é isso aí, bacana!" E foram dez minutos
de conversa no celular, e aí eu já sou meio..., né? como o Neto mesmo diz, assim, eu uso a
tecnologia, mas a meu favor, né? Então eu... Toda a minha vida tá no dentro do meu celular.
Eu uso agenda, uso tudo que ele tem.
Pesquisador 2: Você usa despertador?
Entrevistado: Uso despertador. Eu tenho três programações de despertador, eu agendo as
reuniões como a nossa por exemplo: eu agendei no meu calendário pra me despertar tal hora,
falando: "Ah, lembra que..." Além de tudo tem o trajeto de você se encontrar e tudo mais.
Pesquisador 2: E teu celular tem câmera, MP3 ,essas coisas todas?
Entrevistado: Tem câmera, MP3 , rádio...
Pesquisador 2: Qual o modelo? Curiosidade!
Entrevistado: Modelo?! Aí agora...não me lembro. É da LG, mas é K alguma coisa. Aí tem uma
câmera de três megapixel, que pra mim é muito importante, pq como eu também trabalho com
bonecos, aquilo que eu falei, e às vezes eu tô na rua e falo: "nossa, aquilo é muito interessante
pro meu trabalho", vou lá e bato uma foto.
Pesquisador 2: Influencia na tua criação artística, então?
Entrevistado: Na minha criação artística também. Eu vejo de repente... Isso já aconteceu, de
ver um nicho de um mendigo na rua e falar: "Putz, aquilo é o cenário do meu espetáculo!" e bati
a foto, e depois reproduzi próximo daquilo. Ou aquilo ao menos virou um centro de discussão.
Pesquisador 2: Ai, que bacana.
Entrevistado: Então eu tenho sempre o meu celular e ele é o meu companheiro fiel. Duas
coisas na minha vida: isso e minha mochila, que eu sou muito mochileiro mesmo. De sair sem
destino e tá... E o meu celular é onde eu organizo a minha vida.
Pesquisador 2: E você tem ele desde quando?
Entrevistado: Esse eu peguei há duas semanas, pq o meu tinha pifado de tanto uso, né?
Pesquisador 2: Nossa! E desde quando, sei lá... quando você teve o seu primeiro celular, faz
tempo?
Entrevistado: Foi. Eu voltei pro Brasil em 92, mas eu tive contato em celular em... acho que 95,
96. Foi quando eu tive, aí eu tive pré-pago até 2004. Pré-pago , né? Com... pq como a gente
tinha essa coisa do nosso trabalho não ter uma renda fixa, não ter uma estabilidade, então eu
tinha muito medo de utilizar aquilo que eu não podia pagar. E por uma questão assim de
imaturidade mesmo, né? De uso. Pq se a coisa tá disponível, é que nem um cartão de banco; a
gente utiliza e aí fala: "Ah, mais tem o limite". O limite é não um dinheiro invisível, é mentiroso,
mas a gente cisma em utilizar aquilo, né? A gente não trabalha com coisas reais, né? E esse é
o problema.
Pesquisador 2: Os bancos sabem bem disso, né?
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Entrevistado: Opa! A e a gente também, deveria saber. E você paga.
Pesquisador 2: E bem caro.
Entrevistado: Multas e tal.
89 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisador 2: E você tava falando da questão do status, da pessoa, enfim, falar no celular.
Você acha que o aparelho também dá status?
Entrevistado: Ah, com certeza. Você ter o aparelho da moda, você ter um Smartfone hoje é
tudo.
Pesquisador 2: O I-Phone agora, né?
Entrevistado: O I-Phone 3G.
Pesquisadora: Mas aqui na companhia, você não...
Entrevistado: Não, aqui... Ah, não sei, não sei. Acho que entre a gente não. Mas pessoas que
vêm às vezes aqui é... o fato de você falar alto no celular, já é uma questão de status, né? você
já consegue diagnosticar de que a pessoa quer ser observado falando no aparelho. Pq os
microfones disso, é muito sensível. Eu pra falar com as pessoas, as pessoas falam: "oh, você
tá falando alto", então eu abaixo e tô praticamente sussurrando mesmo, falando na rua
movimentada. E, o fato de você falar alto ao telefone, você já percebe que aquela pessoa quer
ser observado, que utiliza bastante, pq era uma pessoa requisitada socialmente. Então, tem um
fundo de status nisso, né? É o diagnóstico que eu faço na verdade.
Pesquisadora: Mas e aí, aqui você não vê entre vocês?
Entrevistado: Entre a gente não. Eu por exemplo, vocês nem vêem despertar o meu celular.
Principalmente pq eu dou o número de celular pra poucas pessoas, né? A não ser que por
trabalho...
Pesquisador 2: Você dá mais o fixo daqui?
Entrevistado: Mais o fixo. Relativo a trabalho, sim. A não ser quando a gente viaja. Na nossa
secretária eletrônica tem o telefone celular. Mas eu acredito que nada é tão urgente. A gente
criou uma urgência social, de que a gente tem que ser localizado imediatamente; e não existe
isso, né? Mesmo pq se eu tô em trânsito, eu não vou te ajudar em nada. Se você precisa de
um documento, dum e-mail, de um fax, qualquer coisa, eu não tenho como te ajudar. Então, eu
primeiro sempre dou o telefone daqui, e se for o caso de um projeto grande, uma resposta de
uma grande empresa, então, eu dou uma filtrada nas urgências e nas pessoas que vão ter
acesso ao meu número de celular.
Pesquisador 2: E não o contrário, né? As pessoas te acham nas urgências delas.
Outro Entrevistado - E não o contrário. Eu não vou expor isso , né? no campo...
Pesquisadora: Ele fica então um pouco mais pessoal? O celular? Você dá pra pessoas mais...
não?
Entrevistado: Não. Ele é profissional, mas pra certas urgências?
Entrevistado: É ele é... ele é pra tudo, né? Ele é assim uma extensão do Entrevistado. Na
verdade é o meu HD, né? pq eu até coloco uma memória externa de que eu deixo tudo. Até
documentos, vídeos e textos e tudo mais, eu armazeno dentro do celular. Da memória... da
memoriazinha do chip, lá né? E então, ele serve pra tudo. Só que tudo passa pele\o meu crivo,
né? Eu não vou chegar prum cara que eu acabei de conhecer num boteco e falar: "Ah não,
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90 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
anota o meu celular." Pq esse cara de repente tá bêbado às quatro horas da manhã e vai me
acordar e eu vou ser indelicado com aquela pessoa.
Pesquisadora: Você tem telefone na sua casa?
Entrevistado: Não, na minha casa, não.
Pesquisadora: Ah tá. Então...eu ia perguntar se existe alguma diferenciação de política de dar
número.
Entrevistado: Na minha casa eu utilizo o celular e utilizo internet. Não tenho essa coisa de
mandar o torpedo: "Ah, entra no SMS, entra em algum Skipe, qualquer coisa pra gente
conversar." , né?
Pesquisadora: E você usa pacote de dados pro celular? Pra usar internet?
Entrevistado: Não. Não, principalmente pela maneira como é imposta pelas empresas. É quase
uma armadilha, entendeu? Até pra eu negociar isto daqui, eu queria um Smartphone, pq pra
mim é muito interessante. Seria o ideal. O ideal pq eu utilizo ao menos 50% do que um telefone
comum oferece. E no caso do Smartphone, eu conseguiria editar texto, pq eu escrevo muito.
Então, eu conseguiria abrir powerpoints, apresentações do meu próprio espetáculo, do meu
trabalho... Viraria uma CPU móvel, né?
Pesquisadora: Entendi. Você tem essa demanda, mas ainda não consegue...
Entrevistado: Exatamente.
Pesquisadora: Você usa muito como um computador de mão até, mesmo, né? Você guarda
bastante arquivo...
Entrevistado: Sim, é.
Pesquisador 2: Então seria interessante também a internet pelo celular?
Pesquisadora: Se não fosse aí, nessas condições extremas?
Entrevistado: Se não fosse tão caro pra fazer um download hoje... Tem alguns downloads que
você paga quase quatro reais. Então os pacotes são bonitos na hora em que você compra,
mas horríveis na hora em que você quer se desfazer. E eu já vou analisando à frente, pq
sempre que alguém te oferece alguma coisa, ou é por que não quer mais aquilo, né? "Ah, toma
esse chapéu" É pq o cara não quer mais, ou é pq o cachorro fez xixi... Alguma coisa tá de
errado, entendeu? Pq ninguém fala os pontos bons quando te vende alguma coisa. E no meu
caso, por exemplo, eu tinha uma pontuação elevada, e queria um Smartphone. E aí então, a
pessoa falou assim: "Olha, o aparelho custa 700, mas por 190 você pode levar, se você
adquirir esse pacote do Zap , né? Que agora tá na grande moda que é da internet. Aí, eu falei
assim: "Não, não quero isso, pq você não está me vendo como um cliente, você tá me vendo
como um comprador. E não é isso. Eu já sou seu cliente. Você não precisa fazer esse tipo de
barganha comigo; eu já utilizo além do meu pacote. Todo mês, eu não pago só aquele mínimo.
Eu pago além."
Pesquisadora: E qual o seu gasto mensal?
Entrevistado: 250, 300 reais. Mas aí, como foi uma coisa imposta pela companhia, eu falei:
não, isso daí eu não quero. E uma coisa que eu vejo com bons olhos, é a abertura. A abertura
das empresas, eu acho que vai ser muito bom. Pq tira um pouco esse monopólio, né? Que hoje
a Vivo acredita que impera, né? E tem que se ter um pouco desse círculo assim, pq é mesma
coisa que Petrobrás no Brasil, né? Não tem como. Os caras imperam pq não tem outra
empresa. E eu não tô falando que eles fazem um mau serviço, eu não tô falando isso, mas eu
só acho um absurdo você ter o serviço, gasolina no preço que é, sendo 90... a gente exporta
gasolina. Hoje exporta petróleo.
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Pesquisadora: E você tem o hábito de atender telefonema à cobrar?
Entrevistado: Não, celular não. Mas nem pensar.
Pesquisador 2: Mesmo que você identifique quem é a pessoa?
91 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: Mesmo que eu identifique. Pq depois venha com o óbito assim, ou então manda
um torpedo: "Estou morrendo" Eu que eu vejo, assim, socialmente a gente se acomodou
demais. Eu tenho um celular, mas eu tenho um cartão telefônico na minha carteira. Que eu
paguei cinco reais. Mesmo que seja pra falar: "eu tô sem crédito, você me liga?" Entendeu? É
isso. Agora se tem uma coisa pré agendada do tipo, você chega e fala assim: "olha
Entrevistado, eu tô numa correria e eu tô num telefone pré, e tal, você tem como atender uma
ligação à cobrar?" Mas aí, se você vai me ligar à cobrar, você não pode ao menos me ligar de
um orelhão, que eu vou pagar menos?" , né? "você tem que ligar de um celular?" E ainda ficar
pagando de status, falando assim: "Então..." A gente tem até um amigo nosso aqui que a gente
fala assim: "pô, o telefone dele aqui, todos começa com 90, né? " (risos) Todos. O celular, o
doméstico, todos começam com 90. Pq o cara só liga à cobrar, do celular dele. Falo: "Pô, então
liga mesmo do orelhão, né? bicho? Toma chuva. Eu vejo que você tá tendo uma indisposição,
pq no final, eu que vou pagar a conta."
Pesquisadora: Mas no caso, você não fala muito com o Neto por celular, pq vocês estão
sempre aqui. Suas ligações mais profissionais...
Entrevistado: Não, a gente às vezes se fala por telefone sim. Pq muitas vezes eu tô discutindo
um projeto em uma região, que precisa do aval dele também, pra que feche alguma coisa, e
ele tá resolvendo alguma coisa na instituição que nos representa, que é a Cooperativa Paulista
de Teatro. Então às vezes, a gente tá em lugares distintos e que um precisa do aval do outro.
Então, a gente manda torpedo pra não ser uma coisa indelicada e dizer: "Oi, tô na frente do
fulano aqui, você acha que a gente fecha ou não fecha..." Então às vezes, a gente manda um
torpedo; mais sutil. Ou então a gente, se for realmente, eu falo dá licença, saio e atendo o
celular pra falar.
Pesquisador 2: E em que ocasiões você desliga o celular ou deixa vibrando?
Entrevistado: Dentro de teatro. (risos) Ou então quando eu tô numa reunião eu deixo vibrando.
E nunca... Eu raramente desligo. Raramente desligo.
Pesquisador 2: Na hora de dormir você deixa ligado também?
Entrevistado: Deixo.
Pesquisador 2: Pq?
Entrevistado: Pq além de tudo, eu tenho uma peculiaridade assim, que eu sou um bom amigo.
Eu tô fazendo propaganda de mim mesmo! (risos) Mas é...vários amigos sabem que eu estou
24 horas à disposição dos meus amigos. Então isso quer dizer o quê? Que eu já saí duas
horas da manhã pra levar um casal pra ter filhos, eu já saí quatro horas da manhã pra consolar
um amigo, ou uma amiga que tava num momento ruim ruim da vida, que tava num momento
deprê... então, e tudo isso foi através do celular. A comunicação imediata. Pq eles sabem
disso, né? Eu durmo, e o celular tá alí do lado.
Pesquisador 2: Então de alguma maneira, você está rendido a essa urgência de acharem
você?
Pesquisadora: Pros seus amigos?
Pesquisador 2: Pros seus amigos; é uma questão pessoal?
Entrevistado: É exatamente. Existem as pessoas que são imprescindíveis na nossa vida, né?
Existe aquelas pessoas que você tem uma ligação de amor muito grande, né? Família... existe
algumas pessoas que você adota, independente do que seja, né? E eu tenho muitos amigos
que pra mim são família, é uma extensão da minha família, né, a minha grande família são os
meus amigos, maior do que... a minha família mesmo somos em quatro, mas a minha grande
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92 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
família mesmo são os meus amigos, e tem alguns que, né, faço qualquer coisa por eles. E eles
sabem disso. Agora urgência em negócios não existe, né... a urgência... eu entendi oq você
falou, mas a urgência... a gente sabe quais são as nossas urgências, né, assim como a gente
sabe os nossos valores, o valor quanto custa a nossa alma, né? por quanto eu me vendo, né?
todo mundo tá a venda, né, nesse mundo, todo mundo tem um preço, mas qual o nosso preço,
qual é o seu, qual é o seu, qual é o meu. Isso é uma coisa que só gente sabe, né? Ou nem a
gente sabe, né? Às vezes a gente se troca lá pela chupeta do Silvio Santos... acende a luzinha
"SIIIM", né, então... às vezes é mó furada, né?
Pesquisadora: Como você recebe as ligações, enfim, deixa o celular ligado e tal, sei lá... eu
fiquei pensando se você recebe muitas ligações... você tem uma média mais ou menos de
quantas...
Entrevistado: Não, isso tem muitas... é muito variado, até. E isso é até um dado interessante,
pq meus amigos não me ligam toda hora. Esses mesmos amigos que eu tenho essa urgência,
a gente tem uma ligação tão forte, que a gente não fica se perturbando, falando "e aí, como é
que tá o dia?" "Ah, legal"... Às vezes a gente.. eu tenho amigos que às vezes eu fico dois, três
anos sem se falar, mas a gente retoma o assunto como se tivesse
Pesquisadora: Fosse ontem...
Entrevistado: Exatamente. Mas a gente não se perturba. Então por isso eu não tenho muitas
ligações assim no celular...
(As entrevistadoras falam ao mesmo tempo, não dá pra entender bem oq nenhuma delas fala,
o texto em parênteses é aproximado)
(Entrevistador Pesquisador 2: Então é no trabalho, é mais profissional?)
(Pesquisadora: Você tem uma média, assim, no geral?)
Entrevistado: "Vareia", né, como diz o palhaço, "vareia"... Pq tem dias por exemplo que eu só
atendo ligações profissionais. Então, é... por exemplo, no final do mês agora até o final do mês
de novembro, eu sei que vamos ter muitas ligações relativas a trabalho, pq a gente tá entrando
em edital e aí então isso faz com que as pessoas envolvidas nesse edital se liguem "E aí, como
é que tá? Oq você precisa? Qual documentação" "Olha, eu creio que vai num sei oq nã nã nã".
Então acabo recebendo muito mais profissional. E assim como eu tenho fases... esse mês, por
exemplo, que é o mês do meu aniversário, então as pessoas mais próximas vão se... todos os
amigos de quinhentos anos vão falar assim "oh, lembreeei!"
Pesquisadora: E te ligam mais no celular, assim?
Entrevistado: Liga mais no celular. Pq sabe que vai estar a três segundos de distância, é o
tempo de enfiar a mão no bolso e tirar.
Pesquisadora: Mas aí você sabe? Tipo "Eu recebo dez ligações, trinta ligações por semana"
Entrevistado: Por dia?
Pesquisadora: Ah, sei lá...
Entrevistado: Sei lá.. por dia umas vinte, trinta...
Pesquisadora: Ah, é bastante por dia! Ah, legal...
Pesquisador 2: E fazer ligações?
Entrevistado: Menos. Assim, fazer, devo fazer umas sete, seis...
Pesquisadora: E SMS? Você manda bastante?
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93 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: Mando bastante. Tenho um pacote de cinqüenta torpedos e eu sempre extrapolo
em mais uns cinqüenta
Pesquisadora: Nossa, bacana... E recebe, também?
Entrevistado: Recebo também
Pesquisadora: Nessa proporção, menos?
Entrevistado: Ah.. uma média de uns seis... de seis a vinte por dia... em dias que ninguém me
manda eu recebo uns seis... tendeu, eu recebo bastante, uns vinte...
Pesquisador 2: E você faz assim uma... você tem uma política pra você... quando você faz a
ligação e quando você usa o SMS?
Entrevistado: Aí eu vejo como é que está o meu saldo junto a empresa, né? Eu entro no site e
vejo "Ah, então quer dizer que eu tô assim.. e já estourei tudo, então que se dane" e eu já ligo..
ou então que se dane mas meu bolso tá falando que é melhor... um torpedo vai custar menos...
às vezes eu entro até na própria internet e mando torpedo por lá... então eu vou utilizando oq
eu posso, né, todas as armas pra... na verdade oq vale mesmo é o dinheirinho no bolso, né?
Pesquisador 2: E você acabou comentando também da questão da sutileza, né? Que às
vezes é melhor mandar um SMS...
Entrevistado: Exatamente... Pra num ser indelicado, né? Uma questão de delicadeza...
Pesquisadora: E você costuma esquecer o celular, assim, já alguma vez?
Entrevistado: Não... esqueço de por calça mas...
(risos)
Entrevistado: Exatamente pq tá tudo ali... então...
Pesquisador 2: E vocês se...
Entrevistado: Mas é que eu tenho um hábito assim, eu sou muito sistemático pras minhas
coisas. Como eu não saio de casa sem a minha mochila, então mesmo que esteja
desorganizado eu ponho tudo em cima dela. Então ponho o celular, ponho tudo oq eu vou
precisar no dia, um texto de teatro, ou uma literatura que eu preciso, fotos que eu preciso ver,
qualquer tipo de coisa... então CDs, alguma coisa, eu coloco em cima da minha mochila. Saio
às vezes do banho, termino de tomar café, tal, já vejo tudo ali em cima e falo "Ah!" entendeu?
O famoso "Ah", então eu relembro, coloco tudo dentro da mochila e aí vou utilizando no
decorrer do dia...
Pesquisadora: E você falou, né, das fotos que você precisa ver... daí.. quando vocês estão
apresentando espetáculo você percebe que o público usa o celular pra tirar foto, pra filmar?
Entrevistado: Depende muito da localidade, né? A gente vê por exemplo na periferia, por
incrível que pareça tem uma demanda forte de celular, née? É um lugar...
Pesquisadora: As pessoas têm bastante, né?
Entrevistado: Muito. Os pré-pago da vida, né, mas funciona, estão ali, né? Aí você vê muito a
questão de status, né? Não é uma questão de necessidade de negócios, poucos ali utilizam
como negócio. O próprio fato de crianças de seis... tem, tenho amiga minha que já deu pra
criança de seis, sete anos um celular. Eu acho um crime, né? Eu... pra mim, né, justo pra mim,
que fecho uma rua pra que as criancinhas tenham infância, vê isso eu acho... acho uma
sacanagem, assim. Primeiro tem que... acho que pra você dar um aparelho desse pra criança
primeiro você tem que ensinar a matemática financeira. Ou quanto vale pra se ter o dinheiro
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94 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
pra se pagar aquilo.. pq senão fica muito fácil, é banalizado tudo, né? Não o serviço, o serviço
eu acho importante, né, nos dias de hoje, né, com a violência que tem, você saber onde teu
filho tá... mas aí é mais fácil você implantar um GPS na criança... já investe um pouco mais,
põe uma tela de GPS, põe na nuca logo... sei lá, um chip, né? Já rastreia via satélite..
Pesquisadora: E nessa questão de registro, quando você percebe que as pessoas tão
fotografando e tal.. oq você acha, assim...
Entrevistado: Como artista?
Pesquisador 2: Humhum
Pesquisadora: É
Entrevistado: Não, como artista eu acho muito legal. Pq... se alguém tá tirando foto não é pra te
apedrejar, então já é um alívio, né? Pq senão a pedra já viria... ou então atacava o próprio
celular, que tem uns pesadinho... Mas se tão tirando é pq tão gostando, então já é uma
avaliação positiva do espetáculo, né?
Pesquisadora: Tá, e isso quando vocês apresentam ao ar livre?
Entrevistado: Ao ar livre, exatamente
Pesquisador 2: E vocês usam pra gravar o próprio ensaio de vocês? Você falou que você
tinha vídeos gravados vídeos gravados aí dentro...
Entrevistado: Não, não.. não pq daí demanda de alguém pra segurar, né, pq ele num para, né?
Ele é muito fininho, num para, né, então demanda umas traquitanas. Aí nesse caso então como
eu tenho alguns amigos que também trabalham com a parte de audiovisual, então a gente
filma, a gente utiliza desses recursos até mais profissionais, né?
Pesquisador 2: Então pensando no vídeo mais profissionalmente você usa mais pra registrar
aqueles cenários quando você tá na rua...
Entrevistado: Sim, ou gravar algumas passagens, né... tem, tem coisas, por exemplo, eu tô
viajando, eu tô saindo a passeio, vejo uma paisagem bonita eu já filmo aquilo, ou então o pôr
do sol... algumas coisas... que eu sou muito ligado à natureza, então, de repente eu tô
observando e tem um passarinho maluco cantando uma melodia maravilhosa, depois quero
reproduzir na música, então já busco isso daí também, né? Tudo pra mim pode virar arte... um
passarinho cantando, o gari varrendo a rua e fazendo música com a vassoura sem ele
perceber, então pra mim tudo isso eu presto muito atenção nisso, né? Então pra registrar isso,
pra num ter que ficar andando com milhares de coisas na minha mochila que já é pesada,
então eu utilizo o celular, né?
Pesquisadora: E já economiza uns aparelhos dentro da mochila, né? E na sua opinião qual o
peso que tem o celular no trabalho do artista que trabalha com teatro de rua, e... Pq você faz
um uso na criação, né?
Entrevistado: Sim... olha, é... É difícil quantificar, né? Pq de repente eu posso... alguém pode
ligar pro meu celular e eu fechar um negócio de milhões. Então nesse momento eu vou te dizer
que o celular valeu milhões. Assim como pode acontecer coisas desagradáveis e eu falar que
não... né, alguém pode chegar pra mim e falar assim "ó, fulano morreu" e aí nesse momento o
celular pra mim não me valeu nada pq eu não consigo estar presente nesse momento, né,
então é muito difícil de quantificar, né? Principalmente passando pela maneira como eu vejo o
mundo, né, os meus valores são diferentes dos valores sociais empregados hoje, né? Meu
valor é mais humano, então... e não desmereço, né? É aquilo que eu falo, né? Eu adoro
tecnologia, e por mim eu teria tudo, tevê de plasma de última geração pq eu saberia como
utilizar aquilo e eu gosto de utilizar os aparelhos no limite, né, mesmo que o meu cérebro eu
não utilize no meu limite, eu utilize só dez por cento da minha cabeça animal, como diria Raul
Seixas. Mas eu gosto da tecnologia, assim, eu sou um grande adepto a ela, né, sem ela nós
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estaríamos... Eu sou um colecionador de vinil, mas ao mesmo tempo eu gosto muito do CD, de
MP3, e tudo o mais... e oq eu vejo, assim, o avanço que o celular trouxe, o avanço que a
tecnologia trouxe pra gente, isso não tem como se quantificar. O problema é que existe uma
desvalorização imediata em como a gente atribui os valores a eles, né? Tem uma coisa que um
filósofo... tem uma coisa que um filósofo fala que... e ele tem uns sessenta anos... ele fala: "no
meu tempo, o tênis tinha valor quando eu entrava nele, hoje não, hoje ele tem valor pela marca
que ele é. Então eu só tenho valor quando eu entro no tênis.
Pesquisador 2: Você sabe qual o filósofo?
Entrevistado: Sei, o Mário Sérgio Cortella, ele... e ele tem uma questão muito humana que é...
é fantástico esse cara, é bem bacana de saber... e isso é muito interessante, né? a gente tá se
banalizando como ser humano pra prevalecer as tecnologias, ou pra se prevalecer
determinadas, determinados valores que desvalorizam a gente. E isso é um perigo muito
grande, pq cada vez somos menos, né, a mulher na sociedade lutou pra se ter uma igualdade
e quando ela acreditou que tinha, ela logo se desvalorizou, né? Sendo a garotinha do funk,
sendo a da garrafinha, sendo, fazendo isso com a rainha dos baixinhos e suas crianças, então
houve uma desvalorização muito grande, né, quando se buscava um valor, então tem valores
que nos desvalorizam. Então isso é muito perigoso. O celular em si como um aparelho e como
um todo, um todo social, ele tem um valor inestimável, né pra mim ele tem um valor
inestimável, pq nele eu organizo toda a minha vida. Mas também num sou besta e salvo tudo
no meu computador e às vezes em papel, pq eu já tive caso de perder o meu celular
totalmente, que foi meu último aparelho e eu tô correndo atrás dos telefones antigos. Então
isso me fez ver que não é eterno, então é descartável também, né?
Pesquisadora: Humhum. Bom, e você falou que tem outras atividades profissionais que você
às vezes desempenha que... daí você usa o também celular nessa outra atividade, e em
atividades pessoais você utiliza bastante também?
Entrevistado: Utilizo, utilizo. É tudo.. é.. na verdade, como tudo passa pela mesma avaliação,
eu utilizo em todas as áreas da mesma maneira.
Pesquisadora: Você num faz uma separação?
Entrevistado: Não, não faço. Assim "Ah, esse celular aqui é a empresa que vai pagar. Na
verdade como nós somos sócios da mesma empresa, então a gente paga as nossas dívidas
pessoais e empresa paga a dívida geral daqui. Então se eu utilizo o meu celular pra fazer
algum negócio de trabalho, eu tô arcando com essas conseqüências pq eu poderia estar
usando uma hora ou outra, uma outra metodologia de realizar a mesma, o mesmo objetivo, né?
Então pensando dessa maneira, como eu já sou uma pessoa mais comedida, então eu utilizo
dessa maneira o celular, né? Já o Neto ele utiliza muito mais o celular
Pesquisador 2: Mas ele tem pré ou pós?
Entrevistado: Ele tem pós
Pesquisador 2: Ele tem pós também?
Entrevistado: Ele tem pós também.
Pesquisador 2: Vocês dois têm responsabilidade de fechar negócios ou você se considera...
Entrevistado: Os dois...
Pesquisador 2: Os dois articulam a...
Entrevistado: Os dois articulam, mas sempre com o aval do outro. Eu num tenho como falar
assim "Ah, eu vendi um espetáculo em Avanhandava por dez Reais" Po, só o transporte vai
custar mil Reais. Então não tenho como fazer esse tipo de coisa, né? E às vezes a matemática
tá muito mais na ponta do lápis dele do que da minha. Então eu chego e falo: "Olha, aqui eles
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96 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
estão pedindo tanto". Pra gente valeria... pq daí entra naquelas coisas assim "Ah, mas vale a
pena fazer?" Vale a pena pq a gente abre um flanco, mas financeiramente não vale a pena,
então "Vamos fechar?" "Vamos" Então esse tipo de coisa a gente acaba falando por celular,
né?
Pesquisadora: Você diria que o celular é a principal forma de comunicação quando vocês num
tão...
Entrevistado: É pq é imediato.
Pesquisadora: E entre vocês e as outras pessoas que de repente vocês precisam chamar pra
participar de algum espetáculo?
Entrevistado: Aí já mais uma vez entrar a expressão do paiaço: vareia. Pq? Existem pessoas, e
eu sou assim: se eu ligo duas, três vezes no seu celular e cai na caixa postal, eu não te ligo
mais no teu celular. Pq eu acho que você tem por vaidade. Pq o celular é feito pra ser
encontrado. A não ser que você chegue e fale assim: "Não, eu tive uma reunião que durou o
dia inteiro". Ah, bacana. Na NASA, dentro do foguete pra não poder falar, "Ô, dá licença, num
sei oq" Ou então tá na hora do almoço e falar "Então, posso falar cinco minutos, diz aí" Mas se
é uma pessoa que você tem o vínculo de alguma maneira, ou que passa o celular pra você
encontrar e você não encontra, então pra mim é desnecessário e eu deleto inclusive da minha
agenda
Pesquisador 1: Aí você tenta encontrar no fixo...
Entrevistado: É, no fixo. E deixo lá. E falo assim, pq... é um desrespeito até com o meu tempo,
né, eu to... o meu tempo também tem o seu valor, né? Então se você me dá o seu celular e por
um momento... pq você pode de repente atender e falar assim: “eu não posso te atender
agora”, por mais que seja uma coisa alucinógena, né, atende pra dizer que não pode atender...
é uma questão ao menos de mostrar uma delicadeza de se importar com a minha ligação. Ou
então eu liguei duas vezes e eu falo assim “ah, num é o horário”, nesse horário... num tento
também... eu ligo duas vezes no mesmo período, pq às vezes num escutou pq ta em trânsito
ou não pode falar pq ta em trânsito dirigindo, então é uma coisa, daí eu tento novamente daqui
duas horas, tento novamente duas vezes novamente. Não deu certo? Tento ligar à noite, pq
calhou de ta numa outra reunião. Chega à noite a pessoa não atende, aí eu chegou no fixo e
falo asssim: “então... tudo bem? Ó, então to deletando o seu celular pq não funciona, pq num
adianta você ter isso daí se você num usa, né?”
Entrevistado 1 – E quando você se comunica com o Neto por celular... você falou bastante da
questão de fechar os contratos, os projetos, mas aí você usa pra outras finalidades? Pra
reunião...
Entrevistado: Às vezes a gente utiliza pra coisas bem banais, na minha opinião, tipo “Estou
indo.” Também é uma estupidez gigante a gente falar isso. Quando eu termino, eu falo: “bom,
estúpido pela quarta vez...” Tem lá um pontinho negativo que eu dou pra mim mesmo...
(risos)
Pesquisador 2: E vocês... mas quando vocês estão atrasados então vocês costumam se
ligar, então: “estou indo”...
Entrevistado - É, pra dar aquelas desculpinhas esfarrapadas... um finge q ta falando a
verdade, o outro finge q acredita e no fim a gente vive harmoniosamente em sociedade (risos)
Pesquisadora: Mas se você vê que a outra pessoa ta atrasada, você liga, pra saber se ta
vindo, oq ta acontecendo, até pra se organizar... o espetáculo... acontece isso?
Entrevistado - Não, na verdade eu não ligo pra cobrar as pessoas. Eu acredito assim... no
caso hoje, né, foi você que me ligou, né?
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Pesquisadora: humhum
97 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado - Então, você me ligou, falou assim, ai, tal... a gente teve um pequeno atraso
aqui, num sei oq...
Pesquisador 2: Ah, fui eu que vim de Pirituba, desculpa...
Entrevistado - Mas pra mim, você me ligou, pra avisar... você num me ligou às 9:10... você me
ligou eram vinte pras 9, então você ligou pra falar e eu falei tudo bem, eu vou estar aqui e vou
estar disponível, e tal... agora quando a pessoa liga em cima da hora pra falar: “ah, então... ”
“mas aonde você está?” “ah, eu to em casa”... porra, numa cidade como São Paulo... Ou você
veio de disco voador e num sabe onde c ta, né? Pq num tem como, né? E eu já morei longe
também, né? Já morei em Cajamar e vinha pra cá também... Eu sei que tem essa dificuldade,
mas eu não ligo pra te cobrar, entendeu? Aí oq pode acontecer é chegar aqui e bater com a
cara... Entendeu? Pq eu fico, às vezes... o nosso compromisso tem uma hora?
Aproximadamente? Se for além disso não tem problema, não sou uma máquina, não sou um
computador, mas eu vou me agendando o dia... Ah, tem uma hora, então vai ser das nove até
às dez? Então já coloco assim... vai ser até umas dez, aí tem o papo furado, até umas dez e
meia, pq eu gosto muito de papo furado, adoro jogar conversa fora, gosto de falar e tal, então
eu sei disso... Então eu fico aqui até aquele momento... Só q se você chegar aqui dez pras dez,
que era o momento de terminar, e falar assim “ah, então, viu? É q a gente teve um atraso” Eu
vou falar “ta bom, então, mas a gente tem dez minutos pra fazer oq tinha uma hora, entendeu?”
por mais indelicado que seja, é uma maneira, a minha maneira de chamar a tua atenção de
que eu não tenho nada com isso. Agora uma outra coisa é você ser profissional, como você foi,
e falar assim, ó “são vinte pras nove, a gente vai ter um atraso e num sei quê, tudo bem?” Tudo
bem, pra mim tudo é... desde que me trate com dignidade, tá tudo tranqüilo, tudo acertado, né?
Pesquisadora: humhum, até pq você tem que organizar o seu tempo independente das outras
pessoas, né?
Entrevistado - Sim, é isso, né, assim... num existe uma supremacia, o meu tempo, oh! Não é
um valor... é que pra mim ele é muito importante, pq a vida é finita, então pra mim eu tenho
uma urgência em viver mto grande... então eu tenho urgência em todas as coisas que eu faço,
e urgência não é “ah, vamo terminar aqui” não. Não é isso.. o quanto tiver legal e for produtivo
pra vocês e pra mim também, a gente ta num comum aqui, né? Mas a urgência é que... num dá
pra que eu gire em torno do seu tempo na vida, né? Que tem uma coisa... eu sou muito caxias
com horário.. eu sou assim... eu fazer alguém esperar cinco minutos eu já chego
envergonhado, chego mal, já falo assim, foi uma falha minha e não tenho oq dizer... ta. To
pedindo desculpa... o restante é só desculpa mesmo, né? O ônibus atrasa, tudo acontece e é
humanamente explicável...
Pesquisadora: humhum... e em questão de espetáculo você já teve essa... em questão de...
enfim, atrasos e aí você teve que contornar isso usando celular?
Entrevistado - Celular, não. Seu eu tivesse usado o celular seria pra matar...
(risos) Pq já teve um espetáculo em que o ator não foi. Aí “ah, onde você ta?” “eu to em
Floripa, mas eu já to indo” (risos) E a gente maquiado em cena... e nós fizemos em dois, eu e o
Neto...
Pesquisador 2: Ah, então, mas de alguma maneira o celular....
Entrevistado - É, não... o cara num tava em Floripa, e tava chegando em São Paulo na
rodoviária e eu falei “não, faz o seguinte, aproveita q você ta aí e volta pra Floripa”
Pesquisador 2: Mas você tomou a decisão sabendo que ele tava.... foi por celular?
Entrevistado - Foi por celular... Mas se tivesse pessoalmente, realmente seria um estilingue,
uma bazuca, um lança-celulares... (risos) Seria diferente a atitude...
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98 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora: E... vamos ver... Você acha que você ou o grupo tiveram ganhos significativos
através do uso do celular?
Entrevistado - Ah é difícil de falar isso...
Pesquisadora: Pensa em termos de organização, melhorou... alguma coisa fixa que você
conseguiria fazer...
Entrevistado - Olha, eu vou dizer uma coisa... se a gente é organizado, tudo é
desorganizado... Se a gente é organizado... falar no celular é desorganizado, né, pq a gente às
vezes chega e fala assim... “ah, fulano, qual é o seu CPF?” “ah, é tal” “ah, valeu” “fulano, e o
seu RG?” “ah, valeu” “po e diz uma coisa, qual é o seu...” Faz uma lista, escreve tudo o q c
precisa, né, que nem, vocês fizeram um monte de coisa pra me fazer as perguntas, mesmo
que a gente fuja dos assuntos, mas faz um escopo de tudo oq você precisa e aí depois você
liga no celular e você fala “então, é o seguinte, ó, fala rápido q eu to no meu celular e eu que to
pagando, viu ô” “então é o seguinte, RG, CPF e nãnãnã” entendeu? Eu sou assim mesmo
(risos) Po, os cara vão escutar isso daí e vão falar “po, esse cara aí é mó mendigo” (risos) Po,
o meu dinheiro só eu sei como é suado...
Pesquisadora: Não, mas às vezes tem uma coisa de economia de tempo e tal... Não, mas
organização eu acredito que sim... eu acredito que... é aquilo que eu falei, né, quando eu
respondi aquela outra pergunta. A vinda do celular, pra mim, é muito bem-vinda, mas eu
acredito que eu ainda estou aprendendo a ser organizado e estou aprendendo também a
utilizar o celular como ele deve ser utilizado, digo isso no Brasil, né, pq as taxas são altas... é
muito caro se falar em celular... sendo que se fosse mais barato, né, e eu não sei, numa visão
mercadológica pode ser uma coisa besta de um cara que faz teatro, mas a minha visão de
mercado é: estilo Sílvio Santos, quanto mais barato, mais gente vai comprar e ficar adepto,
né?... e eu compartilho disso totalmente, mas é que mercadologicamente as pessoas utilizam
sangrar as pessoas enquanto elas prevalecem, enquanto elas têm uma supremacia, pra depois
abrir e fazer oq deveria ter sido feito, né?
Pesquisador 2: Se foca mais hoje na venda do aparelho do que na...
Entrevistado - Exatamente... é uma coisa que eu falei até pra vendedora. Eu falei assim: “mas
vocês são... desculpe, mas vocês são burro, né? Pq se vocês me dessem um smartfone e se
você puxar o meu histórico, q vocês têm o poder de bisbilhotar a minha vida e puxar o histórico
de quando que eu gasto, vocês vão ver que eu sou um cara que eu utilizo o aparelho... Eu
utilizo no meu limite ali, mas eu utilizo o aparelho... então se vocês me derem um aparelho que
vai ter internet, você acha que em algum momento eu não vou utilizar? Mesmo que seja só pra
mostrar pro amigo: “ó, tenho word” “aqui ó, power point” (risos) você acha que por algum
momento eu não vou me exibir com isso? É lógico que sim. Então vocês estão perdendo
negócio. Pq vocês estão querendo, por causa de um pacote de 60 Reais vocês estão querendo
fazer com que... se eu não levar isso eu vou pagar 700 paus no aparelho, com esse pacote de
60 paus por seis meses, eu pago 195... sendo que eu posso de repente descobrir um nicho
aqui, que é melhor do que eu ter internet na minha casa, vendo aquele negócio e começo a
utilizar esses 150 paus de internet por mês...
Pesquisadora: Eles não tinham muitas opções, eram duas opções de plano e...
Entrevistado - É. Um despreparo do ponto de venda na minha opinião. É uma falta de
negociar, mas como hoje a gente negocia com robôs de atendimento de merc... né, num é uma
coisa humana: “ai, senhor, nós não podemos ajudar no momento, senhor”... Só falta falar assim
“Ah, senhor, se o senhor não está gostando disque 2” (risos) com a pessoa ali, na sua frente..
aí vai ter um botão, um teclado assim gigante aí você vai começar assim “ah, vou deletar essa
pessoa” aí vem outra (risos)... “Ah essa daí é mais engraçadinha, vai cair no meu charme” “ah,
sabe oq é, gata, num sei oq, num sei oq...” “ah, senhor, o senhor está utilizando errado” então
aperta 5... ou então se tiver um “eject” você já ejeta (risos)
Pesquisadora: Como você acha que seria a atividade de vocês sem celular? Ia mudar muita
coisa?
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99 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado - Então... vou falar aqui novamente sob o meu enfoque, um enfoque humanista,
né? Eu acho... às vezes a gente atrapalha o nosso ensaio. A gente ta num momento de
concentração no ensaio de construção de personagem... e de elaboração, de compreensão do
texto, oq o texto quer dizer... ou oq a gente quer dizer com oq diz aquele texto... e muitas vezes
uma ligação, num momento indevido, ele rompe uma criação que poderia ter sido mais
brilhante.
Pesquisador 2: Então ele ajuda e atrapalha na criação
Entrevistado - Ele ajuda e atrapalha... né? Mas eu acho que é como tudo, né? Como tudo, é
uma faca de dois gumes e afiada igualmente dos dois lados.. e uma faca de dois gumes com
uma ponta, né? Então, é... se você não souber dosar
(fim da primeira parte)
Entrevistador 1 – Ontem esse aqui deixou a gente na mão, né?
Pesquisador 2: É...
Entrevistador 1 – A bateria dele tava carregada, mas aí ele parou... Aí a gente tinha o outro...
Tamo salvando o outro...
Entrevistado - É, eu to com esse problema no meu celular... eu tenho que ir lá... to pra ir há
duas semanas e... ele, eu carrego ele e aí duas horas depois já ta ruim
Pesquisadora: E ele é novo, né, q vc tava falando...
Entrevistado - É, ele é novo... Então tem que ir lá, na urgência...
Pesquisador 2: Mas ta terminando, já...
Entrevistado - Ah, sim, mas vai a bateria....
Pesquisadora: Não, é q também não sei como você ta, né?
Pesquisador 2: É, a gente já extrapolou seu tempo...
Entrevistado - Não, não. Não tem problema.
Pesquisadora: Quem costuma ligar mais, dentro do grupo? É você ou o Neto?
Entrevistado - Ah, o Neto, com certeza
Pesquisadora: E você falou q ele tem pós, né?
Entrevistado - Ele tem pós... ele utiliza muito mais... mesmo com o fixo, ele...
Pesquisador 2: Prefere o celular...
Entrevistado - É, pra urgência...
Pesquisadora: E você se lembra de alguma situação em particular em que o celular foi muito
importante pra você ou pro grupo, pra vocês dois... enfim... algo específico q você...
Entrevistado - Ah, tem várias situações, né, como a gente vive na estrada, o fato de estar na
estrada e não ter telefones na estrada, ou não ter... não saber fazer sinal de fumaça, então...
acaba sendo... agora também já teve momento de eu ta na estrada e ser um lugar de sombra...
já calhou de ta com o carro quebrado, sem o poder de consertar, chovendo torrencialmente e o
meu celular não funcionava, e aliás, tava acabando a bateria pq tava procurando rede. E tava
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100 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
justamente numa região de sombra e aí tive q andar uns 600 metros, sorte ainda que eu andei
pouco... 600 metros debaixo de chuva... e aí vi que tinha uma... já saía da região de sombra,
dava pra falar um pouquinho, e aí me salvou, né?
Pesquisador 2: E já teve algum personagem que vocês utilizaram o celular?
Entrevistado - Não, mas já teve gente que falou no celular durante o espetáculo e a gente
puxou pra dentro do espetáculo, né?
Pesquisador 2: Ah é? E aí a pessoa fica assim...
Entrevistado - Fica, pq quando você ta em teatro você já avisa anteriormente, né, no nosso
caso a gente avisa: “desliguem os aparelhos celulares pq pode virar uma piada”
Pesquisadora: Mas isso só nos lugares fechados...
Pesquisador 2: É...
Entrevistado - Em lugares fechados...
Pesquisadora: Na rua num tem como...
Pesquisador 2: Na praça...
Entrevistado - Na rua já tocou o orelhão, por exemplo, e a gente atendeu como palhaço. Eu
atendi como palhaço e... e aí ainda chamamo o fulano e ficamo lá, esperando conversar. “Não,
conversaí!” E tinha umas 300 pessoas assistindo, ficaram as 300 pessoas vendo uma pessoa
ficar totalmente vermelha atendendo um orelhão comunitário... que foi numa favela isso...
Pesquisadora: Vira parte, né, do espetáculo?
Entrevistado - Foi, vira parte do espetáculo...
Pesquisadora: Ah, legal...
Entrevistado - Mas acontece muito, principalmente pessoas que... (gostei da olhadinha)
(risos)
Pesquisadora: Era pra saber “tem alguma coisa que...”
Pesquisador 2: É, tem mais alguma coisa... (risos)
Pesquisadora: Num foi ensaiado.. (risos)
Entrevistado - Ah, não, mas essas são as melhores... Mas é, mas acontece muito, né?
Principalmente fazendo na rua, as pessoas que atende celular e por uma questão de status e
quer falar alto e a gente ta falando alto... po, você ta interferindo, né? Uma coisa ta interferindo
na outra. Então ou a gente começa a levantar a voz pra que o cara também tenha que levantar
a voz e acabe fazendo um papel ridículo, né? Pq o cara pode sair, vai atender o telefone e
volta, né? Mas ele ta assistindo a gente e “AH, BLÁ, BLÁ BLÁ, NUM SEI OQ”... E a gente
tentando dar o texto pras outras pessoas que querem ver...
Pesquisadora: Até pq o celular tem mobilidade, né? A pessoa pode sair de onde ela ta...
Entrevistado - Eu acredito que sim, tem pessoas que eu acho que não...
(risos)
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101 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado - Existem pessoas que não acreditam nisso... ou então tem que explicar quando
vende o aparelho...
(risos)
Pesquisador 2: Mas você falou: ou vocês começam a levantar a voz, ou...
Entrevistado - Ou então a gente já puxa pra dentro do espetáculo... Eu chego e falo assim:
“Não, vamo ver aqui. Quem que é, amigo?” Ou então a gente às vezes já pega celular também:
“empresta o seu celular pra falar com ele” “Então, não...” – E começa a responder oq o cara ta
falando.. sei lá, alguma coisa a gente acaba brincando, né, pq senão fica meio besta, né? É um
desrespeito da parte dele, né, com o que a gente ta fazendo, embora seja de graça e qualquer
um pode fazer oq quiser na rua, né, mas é uma questão somente de delicadeza, né? De um
acordo de cavalheiros... Nesse momento tamo fazendo a apresentação, se você não tiver a
fim, ou tiver algo mais importante pra conversar... vai lá fora, né? (??) um cogumelo ali com
seus amigos gnomos e vai conversar...
Pesquisador 2: Bom, acho q é isso...
Pesquisadora: Acho q é isso... Só tem uma coisa que a gente acaba deixando por último que
é meio chatinha...
Entrevistado - Ahn, sei... dinheiro eu não tenho...
(risos)
Pesquisador 2: Não! (risos)
Pesquisadora: Que é de pedir pra pessoa olhar as últimas ligações no celular... as últimas
dez... e aí só dizer ah, foram 5 pessoais, 5 profissionais... e os SMSs
Entrevistado - Deixa eu ver aqui... por exemplo a última foi desconhecido, a última chamada...
foi desconhecido, mas que na verdade deve ser do trabalho da minha mulher... Feitos e não
feitos, você fala?
Pesquisadora: É...
Entrevistado - Vamo ver aqui oq vocês podem ver aqui... Tem assim, ó... o ultimo oq? Últimas
dez? Mas isso vocês têm q ver tudo, dados e tudo?
Pesquisadora: Não, é só você fazer um resumo...
Pesquisador 2: Não, só preciso saber a data da primeira e a data da última e saber se é
profissional ou se é pessoal...
Pesquisadora: É, a maioria...
Entrevistado - Aqui todos foram... teve três profissionais e o resto foi pessoal... das últimas
dez, né? E aí a data da primeira?
Pesquisadora: É...
Entrevistado - Deixa eu ver... hoje... quais são as de hoje... perdidas... realizadas... todas... a
primeira... a última foi agora às 11:20... e a primeira...
Pesquisador 2: A décima no caso, né?
Entrevistado - Hoje é dia nove, né?
Pesquisador 2: Não, hoje é dia 10
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Entrevistado - Dez... dez... nove... dez... foi às 7:55 da manhã
Pesquisador 2: Nossa, recebeu já dez ligações hoje é isso?
102 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado - Não, não recebi dez ligações não... hoje não, hoje não foram dez...
Pesquisador 2: Ah ta, a primeira foi hoje né?
Entrevistado - A primeira foi hoje.
Pesquisador 2: E a décima?
Entrevistado - Deixa eu ver aqui... uma, duas, três, quatro, cinco, seis, sete, oito, nove, dez....
a décima, não, foi no dia 8 às 22:50.
Pesquisadora: E daí as que você fez, os SMS...
Entrevistado - Tem SMS?
Pesquisadora: É, as que você recebeu... São as recebidas e as enviadas?
Entrevistado - As enviadas eu não armazeno aqui... Ah, eu recebo mensagem da própria Vivo
dizendo “fulano de tal te ligou”, isso não conta, né?
Pesquisadora: Ah, pode ser também...
Pesquisador 2: Se você souber quem é profissional, pessoal...
Entrevistado - É, profissional... mas eu tenho aqui, tenho poucas armazenadas até de
recebimento, pq eu vou apagando pra utilizar a memória... então eu tenho aqui somente oito e
eu guardei todas na verdade da minha mulher.
Pesquisador 2: Ah, ta, mas daí... Foi uma seleção sua mesmo, pessoal. Acho que eu
nem vou contar
Entrevistado - Pessoal... É, seleção minha... Teve duas que foi profissional avisando que
número tal me ligou, mas das armazenadas, né, mas é que eu vou limpando bastante isso...
mais alguma informação do celular?
Pesquisadora: Não, acho que é só... essa é a parte mais chata...
A.8.5. Márcio, 33 anos – A Brava Companhia (10/10/2008)
Pesquisadora: Qual o seu nome completo?
Entrevistado: Márcio Lacerda Rodrigues
Pesquisadora: Idade?
Entrevistado: 33 anos.
Pesquisadora: Média de idade do grupo mais ou menos.
Entrevistado: Como que a gente faz... porque assim, tem três depois dos 30 e dois com 20 e
poucos e a outra 26.
Pesquisadora: Estudou até...ensino médio, universitário?
Entrevistado: Eu sou o mais vagabundo, então eu não estudei... eu fiz muitos cursos.. mas eu
fiz até... escola regular eu fiz até ensino médio, médio né?
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103 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora: Terceiro colegial, é que a gente que estudou um pouco antes chamava
segundo grau.
Entrevistado: É, eu sou dessa época aí.
Pesquisadora: E o grupo?
Entrevistado: O grupo, o Ademir tem faculdade, a Rafa tá cursando, o Max tá também, e o
Fábio também e a Kátia também. Só eu que não, tô cansado.
Pesquisadora: E onde você mora?
Entrevistado: Eu tô morando... puxa vida, hein? Eu sou o cara mais sem endereço da cidade.
Porque assim, eu tô morando no Campo Limpo, é mais fácil, vamos encurtar a história.
Pesquisadora: Tá, e você trabalha, tem uma sede do grupo, onde vocês trabalham?
Entrevistado: Agora tem, a gente tá com uma sede há um ano, fica no Parque Santo Antônio,
na Zona Sul de São Paulo.
Entrevistado: É bem pertinho do Terminal Capelinha.
Entrevistado: Você mora aonde agora?
Pesquisadora: Agora eu tô morando aqui mais pro Centro mesmo.
Entrevistado: Eu tava morando aqui no Centro, morava aqui embaixo na São Joaquim, mas eu
já vou mudar de lá de novo.
Pesquisadora: Você tem outra ocupação fora o teatro?
Entrevistado: Toda mina ocupação é relacionada ao teatro. Então assim, ou eu estou no grupo
ou eu estou dando aula de teatro. Alguma indicação do grupo, alguma coisa assim.
Pesquisadora: Se você não se importar, qual a sua renda mensal? 1 a 2 salários
mínimos, 3 a 4, 5 a 6?
Entrevistado: Quanto tá o salário mínimo?
Pesquisadora: R$ 415
Entrevistado: 3 né? 3 dá 1200? 3
Pesquisadora: E do grupo também é mais ou menos isso?
Entrevistado: Mais ou menos isso, é, entre mil e 2mil reais.
Pesquisadora: 3 e 4 mesmo.
Entrevistado: É, entre 3 e 4.
Pesquisadora: E falando mais sobre o grupo, são 6 integrantes?
Entrevistado: A gente chama de, tudo entre aspas, a gerência do grupo. A gerência tem 5
pessoas: tem o Max que tá voltando, que tinha saído do grupo e tá voltando agora,
provavelmente ele vai fazer parte dessa gerência, tudo entre aspas, e a Lu que a gente
chamou pra trabalhar na produção, que a gente recebeu um projeto da prefeitura agora no
começo do ano, que é o projeto que chama Prêmio de Fomento ao Teatro, que ele tem
algumas particularidades que só a gente fazendo o teatro e tocando a produção que a gente se
perdeu um pouco, então a gente chamou alguém de produção pra dar uma força pra gente.
Mas a gente tem um produtora fora isso, então somos nós 4 atores, eu, Ademir, Rafaela,
Fábio, aí tem o Max que tá voltando agora mas ele não participa desse espetáculo, e a Kátia
que é a produtora, e a Luciana que a gente chamou de fora.
Pesquisadora: A Luciana vocês chamaram pra esse projeto específico?
Entrevistado: Pra esse projeto, isso.
Pesquisadora: E tem a outra pessoa que você falou que produz também, esqueci o
nome, desculpa é o...
Entrevistado: Max, Kátia. A Kátia é produtora faz parte dessa gerência entre aspas.
Pesquisadora: Que aí ajuda na produção de todos os espetáculos, que essa peça que
vocês tão fazendo aqui ela é uma adaptação de uma peça que é feita na rua, é isso?
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Entrevistado: Não, é a mesma.
104 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora: Ah é a mesma?
Entrevistado: É a mesma peça. Tem uma adaptação que a gente fez que é uma cena, que
aqui a gente tinha que fazer diferente, que na rua tem um jeito e aqui a gente fez de outro. Só
isso, o resto é a mesma peça que é da rua do mesmo jeito.
Pesquisadora: Bacana...e os espetáculos que vocês fazem normalmente na rua: eles são
vendidos, eles vem por projeto edital, ou vocês passam chapéu?
Entrevistado: Tudo misturado, então assim, a gente tinha um, tinha não, a gente tem um jeito
de trabalhar que assim, toda vez que a gente vende um espetáculo a gente faz isso muito
parecido com União e olho vivo, ele fala um pouco isso, é a tática Robin Hood que a gente fala.
Então quando a gente vende um espetáculo, a gente leva pra perifa de graça né, ou a preço...
Hoje em dia a gente acha que não é bom dar de graça as coisas, por conta do próprio valor...
Um valor que as vezes não tem preço mas a gente dá um pouquinho de valor. Fala assim
“então você paga a condução, você paga o nosso transporte pra chegar até aí”, se ele não tiver
nada, a gente vai do mesmo jeito, mas a gente insiste em cobrar alguma coisa, qualquer coisa,
nem que seja “você vem na minha casa e você vai almoçar”, perfeito, fechado. Mas aí alguns
espetáculos a gente foi pra rua com ele sem pagar falar nada, saindo do nosso bolso, que foi
um jeito da gente mostrar, falar “olha, estamos aqui”. Meio que uma propaganda, uma
promoção nossa. Mas agora a gente vai voltar pra rua, né? Saindo daqui em novembro a gente
tá de novo na frente do teatro, do mosteiro São Bento. A gente vai tá lá, a gente ficou em
agosto. A gente tava em agosto aí a gente vai voltar agora, a gente deu uma parada pra
concentrar aqui no Centro Cultural, foi ótimo, a gente nunca tinha ficado em lugar fechado, foi
bem legal, muitos contatos, serviu pra isso mesmo “vamos lá que a gente vai potencializar no
trabalho”.
Pesquisadora: E há quanto tempo tem o grupo?
Entrevistado: O grupo já tem 10 anos. Tem 10 anos, mas ele tinha outro nome, e de quase 2
anos pra cá nós somos a Brava Companhia.
Pesquisadora: E quem faz a articulação do grupo, marca as reuniões os ensaios, fecha
projeto...
Entrevistado: Todo mundo, a gente trabalha de uma forma que é assim “o que nós queremos?”
a gente parte desse princípio, então “qual nossa vontade? O que a gente vai falar pro mundo?”
Então partindo disso daí a gente começa a criar nossos projetos, os caminhos que a gente vai
trilhar. Nunca é o contrário. Agora a gente tem esse projeto agora, que é a Brava. O nome do
espetáculo é o mesmo mas é uma coincidência mesmo, não foi de propósito. Então é assim,
com isso a gente fala “onde encaixa a Brava?” Encaixa nesse, encaixa nesse. Agora a gente tá
com espaço, espaço ele é um coisa mais delicada, que gente nunca teve que a gente vai
aprender agora a lidar com isso. Então a gente ainda vai devagarinho ver que tipo de projeto
que cabe, porque a gente tem um...
Pesquisadora: Vocês são uma associação?
Entrevistado: Não, somos só um grupo. Que a gente trabalha nesse espaço que a gente tá
chama Sacolão das Artes. Dentro do Sacolão das Artes tem o espaço Brava Companhia, que a
gente tá construindo lá, transformando num espaço cênico. A gente quer que seja um espaço
de referência na América Latina, não só onde a gente tá, sabe na cidade de São Paulo, mas na
América Latina. Tem algumas particularidades nossas de ideal mesmo, a gente conversa de
diálogo, que a gente quer colocar isso na prática ver se tudo isso funciona, lá nesse espaço. É
um pouco assim que a gente trabalha.
Pesquisadora: Então não tem uma pessoa que fica “ah, tem que marcar a reunião”, “tem
que marcar ensaio” e fica ligando pra tudo mundo pra marcar?
Entrevistado: Não.
Pesquisadora: Vocês acabam distribuindo tudo?
Entrevistado: Isso a gente, é... aí é onde entram os celulares.
Pesquisadora: Isso que eu ia perguntar, se vocês usam e-mail, celular...?
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105 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: Usa email, celular. Eu sou péssimo em e-mail, eu sou péssimo. Agora nessas
duas últimas semanas eu tô ótimo, a caixa de e-mail tá vazia, li tudo, apaguei tudo, perfeito.
Pesquisadora: Não te mandaram mais nada?
Entrevistado: Não, eles mandam, vou olhar lá deve ter 20 emails, porque é tudo muito rápido
por conta disso. Porque a gente tá construindo lá, então acontece algum problema, uma
coisinha aqui outra ali. Então todo mundo precisa ficar sabendo, troca de agenda, então as
vezes, “ah não dá tempo” a coisa tem que ser mais rápida, então liga. Aí liga, então tá tudo
mundo... então manda uma mensagem que a mensagem chega em tudo mundo, a gente se
responde por mensagem, por telefone.
Pesquisadora: E aí vocês antes desse espaço não tinham um telefone fixo pra sede?
Entrevistado: Tinha a casa do Ademir.
Pesquisadora: Ah tá.
Entrevistado: Dava uma centrada lá, ligava lá, aí tinha o telefone da Kátia. Acho que de alguma
forma tudo mundo tinha celular, acho que eu que toda hora perdia, agora eu não perco mais
porque agora eu paguei por ele.
Pesquisadora: Quer dizer que vocês costumam usar email, pra organização das coisas,
mas se estiver muito urgente, aí é celular.
Entrevistado: Aí é por celular.
Pesquisadora: Quando foi, hoje?
Entrevistado: Foi terça feira.
Pesquisadora: E aí você diz, não tem ninguém responsável, então um toma iniciativa e
começa a ligar?
Entrevistado: Tem duas pessoas que estão na produção: tem a Kátia e tem a Luciana, então
elas são responsáveis por articular algumas coisas, e cada um tem uma responsabilidade meio
que de ir em alguns lugares também. Então assim por exemplo, então eu tô faltando muito no
teatro de rua mas eu sou responsável no grupo de acompanhar essa reunião no teatro de rua.
Pesquisadora: Você tá falando do que, do movimento?
Entrevistado: Do movimento teatro de rua.
Pesquisadora: As terças?
Entrevistado: As terças, então eu sou esse responsável. Porque precisa ir lá. Ir até lá pegar as
coisas e mandar pra tudo mundo, e trazer pra cá, e aí é por email também porque as vezes é
mais fácil, então você chega, vai na lanhouse passa, “ó, aconteceu isso, isso, isso”.
Pesquisadora: E como você caracterizaria assim em poucas frases o trabalho de um
artista de teatro de rua?
Entrevistado: Nossa... acho que é um trabalho que tem muita responsabilidade porque você
atinge gente que não tá esperando. Então você precisa ter muita responsabilidade com a
qualidade do trabalho. Então eu pessoalmente acho que esse ponto é um ponto muito
delicado. Porque no teatro, você vai no teatro, no teatro você pagou, pode xingar o cara, não
sei que. E na rua? Você não tá esperando. Não tem tão poucas palavras, mas acho que é um
trabalho de muita responsabilidade, de muito cuidado dos fazedores. Dos fazedores, muita
responsabilidade.
Pesquisadora: Antes de entrar na parte dos celulares, eu só queria entender mais uma
coisa. Você falou que vocês vendem os espetáculos avulsos, aí quando vocês fecham
um projeto, vocês vão pra periferia também?
Entrevistado: Não, toda vez que a gente vende um espetáculo a gente vai... Esse projeto agora
do fomento por exemplo, a gente apresenta no Centro e na perifa.
Pesquisadora: Então normalmente você apresenta no Centro esses projetos, esse de
edital?
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106 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: Esse de edital, a gente recebeu a gente já tá fazendo, ele é de edital sim. A gente
sempre apresentou, mesmo sem ninguém pagar nada.
Pesquisadora: É sempre na Zona Sul? Eu queria pensar geograficamente.
Entrevistado: Olha só quando a gente é convidado pra ir em outros lugares, aí a gente vai, mas
a maioria da nossa ação ela tá centralizada na zona sul.
Pesquisadora: Tá bom, só queria perguntar esse negócio de geografia.
A gente vai falar um pouco mais sobre o seu trabalho pessoal. De uma maneira geral
como é que é a sua relação com a tecnologia?
Entrevistado: Tosca. Eu uso o celular.. o computador eu uso pra email. Pra escrever eu não sei
usar, já tentei mas não sei. Eu esqueço como que mexe, não consigo, sou um fracasso.
Pesquisadora: Tem gente que usa e não faz um bom uso, então também...
Entrevistado: Ah eu uso Orkut bastante, é engraçado, porque depois de 33 eu uso bastante
Orkut. Falo muito com minha filha, eu tenho uma filha de 13 anos.
Pesquisadora: Ela deve adorar né?
Entrevistado: É, aí a gente fica falando. Eu acho engraçada a linguagem dos adolescentes no
Orkut, é uma linguagem toda pequenininha, eu acho estranho, resumida. Agora eu entendo, no
começo eu não entendia não... não consigo escrever no mesmo gênero mas tem “td b / tudo
bem... kd / cadê”... eu acho engraçado.
Pesquisadora: Você falou que se muda muito. Não sei se essa pergunta cabe muito, se
você possui um telefone fixo.
Entrevistado: Não.
Pesquisadora: Celular você possui que a gente já sabe.
Entrevistado: É o meu telefone fixo, desde o começo desse ano, posso dizer assim.
Pesquisadora: Mas falando esse aparelho? Na verdade eu queria saber desde quando
começou a usar.
Entrevistado: Olha, há uns 5 anos que eu uso celular.
Pesquisadora: Porque você adquiriu o celular.
Entrevistado: Pras pessoas me acharem, porque elas não me achavam, mais direcionado pra
trabalho mesmo.
Pesquisadora: É pré ou pós?
Entrevistado: Hoje é misturado, pré-pós tem um negócio chamado controle da Vivo lá, minha
operadora é Vivo, tem um plano chamado controle que vai até 34 reais, então eu usei isso, usei
isso, acabou, já era.
Pesquisadora: Acho que eu me perdi, faz 5 anos que você usa celular mas você ficou um
tempo sem e voltou a ter, mas por perder.
Entrevistado: É, por perder.
Pesquisadora: Você perdia o aparelho?
Entrevistado: É perdia, esse aí eu tô conseguindo não esquecer mas já esqueci, nas 2
primeiras semanas já esqueci dentro carro de uma pessoa, fiquei mais duas semanas sem
encontrar ele.
Pesquisadora: Qual mais ou menos o seu gasto, você gasta sempre os 32, gasta mais?
Entrevistado: Gasto tudo, esse mês eu não gastei tudo, tanto que acumulou. Esse mês tem um
pouquinho mais, mas eu costumo usar tudo.
Pesquisadora: Mas aí quando termina você não...
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107 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: Só no desespero, no desespero eu coloquei 5 reais, que tem um negócio agora,
cartãozinho que é pequenininho, então eu comprei um pequenininho e coloquei pra resolver
umas coisas urgentes, que tinha acabado de acabar, alguém me ligou,
Pesquisadora: E você tinha falado que começou a usar o celular por causa # mas aí
como você não tem fixo, você acaba dando o celular pra tudo mundo?
Entrevistado: Hoje? Sim, é meu único número.
Pesquisadora: Bom, email você já falou que tem. Qual é o seu aparelho? Modelo.
Entrevistado: Puxa vida, é um LG simplezinho preto, não sei o nome não, tá escrito no
aparelho?
Pesquisadora: Mas não se incomoda, não precisa pegar. A gente queria saber também
se tem câmera fotográfica, essas coisas.
Entrevistado: Não, não tem nada, tem o rádio, Fm.
Pesquisadora: Acesso a internet?
Entrevistado: Ah, não sei, acho que não.
Pesquisadora: E você acha que o modelo de celular dá status pras pessoas?
Entrevistado: Eu acho que as pessoas acreditam que dá. Eu acho que não dá, as pessoas
acreditam que dá... olhando assim, então é engraçado.
Pesquisadora: Bastante gente que tem um aparelho bom mas não fala porque é caro
falar, aí fica só com o aparelho
Entrevistado: Aí você fala “o que você quer? Você quer um rádio, pra ficar tocando?” Não, você
quer uma câmera fotográfica. Eu acho estranho, eu tô sentindo necessidade por conta da
correria e por conta da minha organização mesmo, porque eu não sou muito organizado em ter
um celular com internet. Mas por conta disso, eu senti uma necessidade mas eu não sei se
tenho coragem de pagar o preço por isso.
Pesquisadora: Mas o preço do aparelho ou o preço do pacote de dados?
Entrevistado: O preço do aparelho, ainda tem isso, que você paga pra usar.
Pesquisadora: Mas essa coisa do status, você consegue ver dentro do grupo algum tipo
de relação?
Entrevistado: Não, dentro do grupo não tem, as vezes a gente faz de sacanagem “olha só o
meu...” mas de verdade, não, no grupo não.
Pesquisadora: E você tem o hab de atender ligações a cobra, nunca?
Entrevistado: Agora eu tenho, porque agora tem porque.
Pesquisadora: Mas mesmo que o número seja desconhecido?
Entrevistado: Será que eu fiz isso? Não, quando é desconhecido não.
Pesquisadora: Se o endereço tá na sua agenda.
Entrevistado: Eu acho que atendi uma vez. Porque a gente tá na rua e pensa assim “alguém
acabou o crédito então tá ligando de um número, você olha, parece número de orelhão, né, aí
aceita porque... costumo sim .. e quando tem restrito, aquele restrito lá me dá raiva, o meu vai
pra tudo mundo, porque não veio pro meu?
Pesquisadora: E em que ocasiões você costuma desligar o celular ou deixar vibrando?
Entrevistado: Ah, ocasiões sociais, reuniões, teatro, cinema, você desliga o celular,
Pesquisadora: Aí você desliga mesmo?
Entrevistado: Deixo no vibrador.
Pesquisadora: Não desliga? Por que você não desliga?
Entrevistado: Não sei, acho que eu gosto de saber quem foi que ligou. Pra ficar informado, “ah,
fulano que ligou, quem é esse número, esse num não interessa”.
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108 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora: Eu ia perguntar se você costuma esquecer o celular mas já falou que
deixou em alguns lugares. Mas aí você foi atrás, foi recuperar?
Entrevistado: Fui, e recuperei, todas as vezes.
Pesquisadora: E como é ficar sem o celular?
Entrevistado: No começo dá um desespero, depois dá um tranquilidade.
Pesquisadora: O desespero, porque então?
Entrevistado: Porque você fala “e se alguém me procurar?” aí depois você fala “que bom
ninguém me procura”.
Pesquisadora: Não tem aquela coisa tocando... mas você acha que não tem i pacto
profissional de você não ter.
Entrevistado: Tem, tem, perdi um monte de trabalho, esse que é o mais certinho dessa vez
agora. Quando perdi ele, vixe maria, esse eu fiquei desesperado um tempão, eu falei “puta
merda” e aconteceu isso mesmo, um monte de gente me ligou, um monte.
Pesquisadora: Mas pra fechar algum espetáculo?
Entrevistado: Fechar trabalho, mas aí era relacionado ao teatro mas não era relacionado ao
grupo, mais comigo.
Pesquisadora: Porque se for relacionado ao grupo talvez consiga com outra pessoa né?
Entrevistado: Sai tem outros contatos.
Pesquisadora: E você tem mais ou menos uma idéia de quantas ligações você recebe
por semana?
Entrevistado: Por semana?
Pesquisadora: Sei lá, por dia.
Entrevistado: Por dia, tenho pelo menos acho que 10 ligações, pelo menos.
Pesquisadora: E fazer?
Entrevistado: Pelo menos 5, por dia.
Pesquisadora: E torpedo também você usa bastante.
Entrevistado: Isso aí é muito.
Pesquisadora: Mais que as ligações.
Entrevistado: É, mais. Pelo menos umas 15.
Pesquisadora: Recebe bastante também?
Entrevistado: Porque é tudo muito # as vezes é “e aí?” sabe, são coisas mais rápidas assim.
Pesquisadora: Ia perguntar se faz alguma diferença, quando você envia torpedo e
quando que você decide fazer uma ligação, se tem algum momento.
Entrevistado: Acho que quando esse textinho não dá mais. Quando a comunicação precisa ser
pessoal, “não dá, tá ficando complexo”.
Pesquisadora: Só pra mensagens mais simples.
Entrevistado: É, mais simples, tipo “vou fazer isso aqui, ok? Sim, não”.. aí a gente tem ainda o
hábito de dar uma discutidazinha.
Pesquisadora: Por sms?
Entrevistado: É.
Pesquisadora: Mas porque não por telefone?
Entrevistado: As vezes por preguiça, porque a gente se vê tanto que as vezes acho que gente
tem preguiça, pelo menos no meu caso.
Pesquisadora: Não é pelo custo?
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Entrevistado: Nunca pensei no custo. É verdade, é mais barato né?
109 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora: Não sei...acho que é, né? 30 centavos.
Pesquisadora: Depende, no meu caso é pós, é mais barato falar no telefone direto, eu
pago 30 centavos o minuto.
Entrevistado: Eu pago 5 centavos por minuto.
Pesquisadora: Tá bom, hein?
Entrevistado: Mas tá acabando agora, preciso entrar em outra promoção.
Pesquisadora: Se você falar no telefone é mais rápido que no sms que custa 30
centavos.
Entrevistado: Mas acho que o sms também tá 5 centavos, porque dura tanto o meu 32, falo
com tudo mundo.
Pesquisadora: Você falou que é Vivo né?
Entrevistado: É Vivo.
Pesquisadora: Eles quando você coloca crédito eles te dão um monte de torpedo pra
usar, tem coisa de bônus acho.
Entrevistado: A única coisa que eu acho ruim da Vivo é que tem umas # parece que só com
celular bom que funciona.
Pesquisadora: Agora a gente vai fazer umas perguntas mais sobre o uso na atividade
teatral mesmo. Na sua opinião qual que é a importância do celular na atividade
profissional do grupo dos artistas de rua?
Entrevistado: Eu acho que é essa comunicação mais rápida né, acho que a gente,
principalmente nós do movimento de teatro de rua, a gente se mete muito nessas coisas de
política, de política de governo, então algumas coisas precisam ser resumidas muito rápido. E
o celular ajuda muito nisso, as vezes você tá lá e o cara precisa de uma resposta porque tá
respondendo, tá falando em prol do coletivo, então essa velocidade do celular ela ajuda
bastante.
Pesquisadora: E pras atividades pessoais?
Entrevistado: Eu acho que tem o pró e o contra disso aí, você pode virar um escravo desse
negócio, e você fica sem tempo pra nada. E tem o pró que é você ficar ligado nas coisas numa
velocidade maior # ele anda com você.
Pesquisadora: A coisa da mobilidade. Vocês fazem algum espetáculo que a gente chama
de assalto? Assim que vocês vão fazer um espetáculo em tal lugar, já chegou acontecer
isso?
Entrevistado: Não, de assalto não. A gente costuma marcar antes, que a gente tem essa
parafernália aí, então nem dá pra chegar de asfalto.
Pesquisadora: Com que finalidade vocês colegas do grupo usam mais o celular: pra
marcar um encontro, pra marcar reuniões pra avisar de atraso, se está vindo?
Entrevistado: Acho que tudo isso aí.
Pesquisadora: Vocês divulgam espetáculos por telefone, agenda conversa pela internet?
Entrevistado: Sim, agenda as conversas entre nós pela internet, divulga pela internet, pelo
telefone não. Só um amigo ou outro mais próximo que tem o telefone, aí você avisa “olha, hoje
tem espetáculo, é última semana”. Que nem agora, é última semana, então as pessoas mais
próximas você manda... tentou ligar, sempre tenta ligar primeiro, tenta ligar, não deu, aí manda
uma mensagenzinha.
Pesquisadora: Pro celular?
Entrevistado: É, pro celular.
Pesquisadora: E pro celular da pessoa?
Entrevistado: É, pro celular da pessoa, mas aí assim, pessoas bem próximas.
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110 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora: E vocês se ligam, quando tão atrasados vocês ligam pra avisar?
Entrevistado: Liga, senão morre.
Pesquisadora: Senão morre o quê?
Entrevistado: Senão a gente bate.
Pesquisadora: Aí vocês ligam quando a pessoa tá atrasada também? Vocês cobram?
Entrevistado: Só depois de algum tempo, se você fala “puta, fulano não veio, cara não tá aqui”.
Pesquisadora: Vocês marcam sempre ensaio um pouco antes e a montagem toda antes?
Entrevistado: Toda antes. O espetáculo é as 9, então a gente marca as 5, que é pra ter esse
tempo, e tudo.
Pesquisadora: Aí depois de quanto tempo vocês falam “não, fulano.. tem que ligar pra
ele porque tá atrasado”.
Entrevistado: Depois de 15 minutos.
Pesquisadora: Ah, é rápido.
Entrevistado: De 15 a meia hora.
Pesquisadora: E de que adianta, que vocês fazem com essa informação?
Entrevistado: A gente dá uma relaxada, porque até então... você tá apreensivo, o cara pode
estar morrendo aí você fala “morreu, não tem espetáculo” ou quebrou a perna, foi assaltado,
sei lá.
Pesquisadora: Aí vocês reorganizam o espetáculo?
Entrevistado: Aí cancela, se acontecer isso mesmo... graças a Deus não aconteceu.
Pesquisadora: E se acontece, “ah não vou chegar a tempo, vou chegar muito tarde”?
Entrevistado: Não, aí a gente organiza as coisas, porque assim, cada um cuida de um pedaço.
Inclusive as pessoas que estão ali estão me esperando, mas tudo bem. Mas cada um cuida de
um pedaço, então quando as pessoas tá demorando, demorando, então a gente se organiza
pra fazer as coisas, pra pegar esse pedalo da coisa, ou pra ensaiar pra fazer ali... porque
quando essa pessoa chegar. De aconteceu, sei lá, um trânsito, tá tudo parado, não sei, você tá
pelo menos inteiro pra receber essa energia que tá meio quebrada por causa da rua, por causa
desse atraso, por causa desse nervoso. Você meio que segura ali, você sabe um pouquinho
antes,
Pesquisadora: Vocês utilizam o celular pra fazer registro nos espetáculos, fazem filme,
foto?
Entrevistado: Tudo muito simples, acho que só tem um que tem mp3, o resto é tudo simples.
Pesquisadora: Então vocês não fazer egistyro com o parelho
Entrevistado: Não.
Pesquisadora: E vocês já vira,m pessoas na platéia filmando?
Entrevistado: Já, nossa, o tempo todo. A gente deixa né? Nesse espetáculo a gente deixa,
pode filmar, pode tirar foto, até porque a gente usa no espetáculo. Quando alguém vai lá e faz
um negócio a gente vai lá e zoa com ele até.
Pesquisadora: Vocês interagem?
Entrevistado: Interagem.
Pesquisadora: Mas atender o telefone pode no meio do espetáculo?
Entrevistado: Se alguém atender.. aí é nossa festa. Poder não pode, porque atrapalha. Mas...
Pesquisadora: Vocês trazem pessoa pra cena?
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111 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: Trás pra cena, pega o celular dela, fala com a pessoa.. na hora a gente inventa,
joga no chão, sei lá o que faz... não, jogar no chão a gente nunca fez, mas já pegou, já atendeu
Pesquisadora: A gente tem que perguntar se a produção usa # pra chegada mais.. pra
recuperar a chegada dos artistas.
Entrevistado: Não, a gente é mais... essa produção é uma produção específica, não é tipo
teatrão. A gente é artista mas é tudo entre aspas, né? Nós somos trabalhadores desse ramo. A
gente cuida de tudo, a gente canta, a gente corre atrás das coisas, então não tem... é... tudo
mesmo.
Pesquisadora: E como seria a atividade de vocês se não tivesse celular?
Entrevistado: hoje? Complicada. A gente já colocou isso no negócio, mas a gente ia se virar, se
acabasse por exemplo celular a gente ia se virar
Pesquisadora: Mas qual o impacto você acha? Econômico, de tempo?
Entrevistado: Nossa... não sei...
Pesquisadora: É importante saber o que vocês ganharam ou quais seriam os prejuízos,
tanto faz, como você colocaria isso? Quais são os ganhos significativos?
Entrevistado: Acho que econômico, ia pesar bastante. Mas de organização, de comunicação a
gente ia perder muito, porque uma coisa leva a outra, né? Se você se organiza melhor você
tem mais tempo pra pensar.
Pesquisadora: E quem costuma ligar mais dentro do grupo?
Entrevistado: Acho que a Kátia da produção, costuma ligar bastante.
Pesquisadora: Você sabe se o celular dela é pós ou pré?
Entrevistado: É pré, a gente sabe de tudo, tudo é na Vivo, se vocês quiserem saber até ...
Pesquisadora: E tudo mundo é pré no grupo?
Entrevistado: Eu e a Rafa nós somos.. eu não sei, esse controle o que é, híbrido?
Pesquisadora: Eu consideraria pós porque... porque você tem os 32 minutos mas pode
extrapolar, né? Se extrapolar você paga.
Entrevistado: Não, extrapolou acabou, é 34, aumentou. Aí coloca crédito, então é um pós pré
Pesquisadora: Só você e a Rafa?
Entrevistado: Eu e a Rafa e o Max.
Pesquisadora: E o resto é pré?
Entrevistado: O resto é pré. Mas tá todo mundo achando ruim, vai todo mundo fazer pós ou
alguma coisa assim.
Pesquisadora: Porque fica sem crédito?
Entrevistado: É porque fica sem crédito na hora, tá tudo mundo achando que esse negócio de
crédito, tá comprando tá dando rolo, o meu não tá dando problema.
Pesquisadora: Mas esse rolo é o que, você acham que tá indo muito rápido e usou muito
pouco pra tá indo tão rápido.
Entrevistado: É, tá indo muito rápido.
Pesquisadora: Mas você não sente que você tem mais responsabilidade de fazer
algumas coisas dentro do grupo, porque você tem um pós # determinadas funções
porque você pode ligar a qualquer momento.
Entrevistado: Não, as vezes eu falo “passa pra mim que eu tenho eu posso ligar” mas aí é
minha linha, porque cada um tem sua responsabilidade.
Pesquisadora: Já é subdividido... e existe alguma situação que o celular é útil no
processo criativo? Por exemplo “ah, vi uma coisa bacana, um cenário na rua” e aí tira
uma foto?
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112 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: O Fábio tinha um celular que ele fez isso, então foi. Mas agora a gente precisa
ter..
Pesquisadora: Porque tem mp3 agora só, mas aí música também, um som interessante
Entrevistado: Mas esse não grava... ele só grava... mas dá pra gravar.. ele tinha um mp4 que
ele gravou entrevista, sabe no começo. Então a tecnologia ajudou bastante a gente nesse
sentido. Então assim, tinha um negócio que gravava algumas imagens, que depois passava
pro computador pra gente ver como que foi.
Pesquisadora: E aí vocês usavam isso pra conceber o espetáculo?
Entrevistado: Isso, é, pra ver mesmo, porque o Fábio ele fez a dramaturgia final, então tudo
mundo escrever esse texto e ele finalizava, finalizava as músicas, levava tudo pra casa, ia lá e
começada a editar essas coisas.
Pesquisadora: Entendi, mas nunca gravaram ensaio, tiraram foto de ensaio?
Entrevistado: Então, grava essas coisas.
Pesquisadora: Ah essas coisas.
Entrevistado: Gravava música num ensaio, grava um texto, ou um pedaço de uma
improvisação. Então agora a gente tem uma câmerazinha que gente tá fazendo uns
monólogos, que fazem parte de um novo espetáculo que a gente tá montado. Então a gente
tem uma câmera que é pra ter essas imagens gravadas, pra gente poder discutir e ter esse
material depois pra criação.
Pesquisadora: Agora já é uma câmera mais específica.
Entrevistado: Isso, já é uma câmera mais específica, mas celular não.
Pesquisadora: Você se lembra de alguma situação particular em que o celular foi
importante pra você, pro grupo?
Entrevistado Ultimamente tá sendo bastante importante. Acho que quando acontece pepino, ou
boa notícia que você tá preocupado pra cacete, entendeu? Então você vê a mensagem
chegando “ah! Conseguiu”” aí é da hora
Pesquisadora: Pedir pra você olhar quais foram as últimas 10 ligações que você fez e
recebeu. Mas a gente quer só saber quando foi profissional, quando foi pessoal.
Entrevistado:
Olha eu posso te dizer, não sei nem olhar, só se vocês precisam de número.
Pesquisadora: Não, não precisa ser exato, só pra ter essa informação.
Entrevistado: As últimas 10 ligações, todas profissionais.
Pesquisadora: As recebidas?
Entrevistado: As recebidas.
Pesquisadora: E as feitas?
Entrevistado: As feitas...eu acho que das 10, 8 foram profissionais.
Pesquisadora: E sms também?
Entrevistado: Sms também. A gente trabalha muito, muito entre #
A.8.6. Luciano, 30 anos e outros integrantes do grupo – Trupe Artemanha
(14/10/2008)
Pesquisadora 1: Eu sou a Mariana, ela é a Simone, nós trabalhamos no IPSO, que é um
instituto de pesquisas sociais e tecnológicos, então o IPSO trabalha justamente com
projetos e pesquisa que tem como objetivo a tecnologia ... como posso explicar isso...
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113 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
como um facilitador de questões sociais, então sempre vendo por esse viés, né. A
tecnologia melhorando a qualidade de vida das pessoas. Então tem por exemplo, o
projeto que o Ministério do planejamento quer um levantamento um mapeamento dos
telecentros, e tem também com o Ministério Da Cultura, que é um mapeamento também
dos pontos de cultura do Ministério. Aí tu faz também pesquisa pra própria rede de
pontos de cultura e aí tem alguns outros projeto paralelos, e um desses projetos que é
mais de pesquisa qualitativa nesse sentido, é o projeto coordenado pelo professor
Manuel Castels, que é um sociólogo bem reconhecido na área, ele escreveu o livro
sociedade em rede, e aí o tema geral dessa pesque que ele tá coordenando é com móvel
e o desenvolvimento social e econômico na América Latina. Então é estudar como que o
celular tem sido apropriado por alguns grupos sociais, e nós já fizemos dois estudos de
caso que são com os jovens, e agora nós vamos fazer com grupos de teatro de rua e
também com profissionais do sexo, e aí entender como o celular ajuda na atividade de
vocês no caso do teatro de rua.
Entrevistado 1 – Então é um instituto que ele é cultural, ele é social , como é que... ele é social
esse instituto? É de empresa privada?
Pesquisadora 2: Na verdade é uma ONG e a gente é Ponto de Cultura, e tem outros
projetos que são bem diferenciados, na verdade tem muitos projetos.
Pesquisadora 1: É que eu coloquei esses paralelos na verdade mais porque tem esses
mapeamentos que são mais característica do IPSO, de fazer mapeamento, levantamento.
Mas tem outros, tem ponto de cultura lá que trabalha com vídeo de bolso, mas sempre
usando a tecnologia pra melhorar a qualidade de vida, ou mobilizar as pessoas por
alguma questão social. Pensar nesse sentido.
Entrevistado 1 – E por que o celular? Assim, só uma... eu tô entrevistando...
Pesquisadora 2: Não mas aí é por que a pesquisa é sobre o celular e aí veio essa
demanda dessa coordenação internacional que é uma parceria com a universidade
aberta da Catalunha. No caso quem tá financiando é a Fundação Telefônica, então por
isso acho que tem essa questão do celular. E o professor Manuel Castels é a pessoa que
estuda, que é bem reconhecido, que é a pessoa que estuda a sociedade em rede, como
que as pessoas se articulam hoje em rede e celular seria uma forma de articulação em
rede.
Entrevistado 2 – Posso matar uma curiosidade minha?
Pesquisadora 1: Pode.
Entrevistado 2 – É que você falou assim, vocês tão vendo jovens...
Pesquisadora 1: Com jovens
Entrevistado 2 – ...com grupos de teatro de rua, e com profissionais do sexo?
Pesquisadora 1: É...
Entrevistado 2 – O que que tem esses paralelos, grupos de teatro de rua e profissionais do
sexo? Só curiosidade.
Pesquisadora 1: A ligação entre um e outro?
Entrevistado 1 – É, pq...
Pesquisadora 1: Como que surgiu cada um?
Entrevistado 2 – É.
Pesquisadora 1: Eu entrei na pesque agora, faz pouco tempo, no meio da pesquisa então
eu não participei da decisão de estudos de caso. A princípio eram só com lan-houses e
telecentros e aí perceberam que não tinha tanta coisa interessante pra estudar só com
lanhouse e telecentros. Então lanhouse e telecentros vão ser estudos de caso, mas não
vão ser seis estudos de caso, porque ao todo a gente tem que entregar seis estudos. Aí
eu não sei como, eles começaram a fazer pesquisa de outros lugares onde poderiam
usar celular, e aí teve a questão dos jovens. O teatro de rua e profissionais do sexo eu
não sei exatamente como eles chegaram a isso. Eu acho que o teatro de rua que na
verdade foi com a Noêmia, que o Carlos conheceu, que é o diretor. E aí ele começou a
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114 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
conversar com ela por algum outro motivo, ah sim, lembrei, ele me contou. Vocês não
são Ponto de Cultura, né? Mas vocês conhecem bem os Pontos de Cultura?... E aí acho
que tinha algum representante, acho que o Pombas Urbanas é ponto de cultura, e tava lá
na reunião de Diadema que teve há pouco tempo atrás, e daí reuniu os Pontos, a Zezé
tava lá, que também é do nosso ponto, e aí ela começou a conversar com alguém, e aí
acho que deu a idéia, não sei, veio, vamos fazer com o teatro de rua. Quanto aos
profissionais do sexo eu não sei quem teve a idéia. Mas foi nessa de querer sair dos
telecentros.
Entrevistado 2 – Saiu bastante, né?
Pesquisadora 1: Saiu bastante.
Entrevistado 1 – Teve alguém que foi lá no ponto dos profissionais do sexo “ah, acho que é
legal”.
Pesquisadora 1: Não sei como foi que surgiu.
Entrevistado 1 – Tô brincando.
Pesquisadora 1: Então... mas alguma dúvida sobre a pesquisa?
Entrevistado 2 – É que eu achei engraçado, jovens, teatro de rua, profissionais do sexo.
Entrevistado 1 – Profissionais do sexo é legal hein?
Pesquisadora 1: É, então,a gente vai começar as entrevistas semana que vem, mas já
teve umas exploratórias, parece bem...
Entrevistado 2 – Tô vendo todo o caminho que vocês vão ter quer ir.
Pesquisadora 2: É, a gente conseguiu perceber algumas particularidades no uso do
celular...
Pesquisadora 1: É, algumas coisas com relação a segurança, ou mesmo a atuação do
cafetão como tem diminuído essa relação um pouco.
Entrevistado 1 – Verdade né.. Legal essa pesquisa, mas tem com ao gente ter acesso? No
sentido não da entrevista em si, de dados, tal... mas das histórias.
Pesquisadora 1: De situações acho que a gente pode contar, preciso conversar com o
Carlos. A pesquisa como um todo eu sei que eles tem um privilégio a princípio, depois
eu não sei como vai ser publicado.
Entrevistado 1 – A gente não quer os dados nem nada. Porque a gente tem um trabalho que
tem a ver, não com o profissional do sexo em si, mas tem muito a ver a situação na rua, o
lance do urbano, né?
Pesquisadora 1: A gente pode continuar a manter o contato, aí dependendo da demanda
de vocês a gente vai conversando e vê o que a gente pode trocar de informações. Então
vou começar, na verdade eu nunca fiz essa entrevista com o grupo todo, mas vamos lá.
Então eu preciso saber o nome de cada um, a idade, e aí se vocês puderem dizer o grau
de escolaridade e onde moram... não, acho que vai ter que passar... a gente vai
perguntando aos poucos, por que senão vocês não vão decorar todas as perguntas.
Entrevistador 2 - Mas aí na hora de transcrever vai ser difícil identificar quem...
Pesquisadora 1: A gente tem mais ou menos uma hora de entrevista.
Entrevistado 1 – Entendi, ah, vê qual é a maneira que vocês acham que é mais tranqüila pra
vocês.
Pesquisadora 1: Melhor se duas pessoas responderem pelo grupo talvez, e aí as outras
pessoas interferem no caso for... Tem alguém que é um articulador do grupo? Porque
uma das hipóteses é sobre o articulador e o uso do celular.
#
Entrevistado 1 – Pode ser eu e o Alê, né? Eu e o Alê...
Pesquisadora 1: Então o nome e idade de cada um.
Entrevistado 1 – Luciano Santiago Lima.
Pesquisadora 2: Vamos tentar o bloquinho inteiro...
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Entrevistado 1 – Ta bom. A idade?
Entrevistado 1 – 30...
115 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora 1: Você tem o ensino médio?
Entrevistado 1 – Tenho, tenho sim. Eu comecei faculdade, e não continuei.
Pesquisadora 1: Então terceiro grau incompleto, o que você fez?
Entrevistado 1 – Fiz publicidade.
Pesquisadora 1: E onde você mora?
Entrevistado 1 – Aqui no Campo Limpo.
Pesquisadora 1: Você trabalha só aqui?
Entrevistado 1 – Só com teatro? Trabalho só com teatro.
Pesquisadora 2: E o teu local de trabalho é aqui. Todo dia você vem?
Entrevistado 1 – É, é aqui.
Pesquisadora 1: Você pode dizer qual sua renda mensal?
Pesquisadora 2: ...em faixas de salário mínimo?
Pesquisadora 1: Não, se você achar que é inconveniente...
Entrevistado 1 – Não... ah, é muito flutuante, né?... Tem mês que é dez mil.... (risos) ah, não
sei, pode pular essa?
Pesquisadora 1: Pode, se você...
Entrevistado 3 – É uma profissão que tem vezes que você ganha dez, tem vezes que não
ganha nada.
Pesquisadora 1: Mas dez salários mínimos?
Entrevistado 1 – Não, dez mil, três mil, sei lá, depende.
Pesquisadora 2: Mas aí essa seria a média do grupo, ou por pessoa você tá falando.
Entrevistado 1 – Então vamos colocar... Quanto que dá mil?
Pesquisadora 2: Dá 2 a 3
Entrevistado 1 – Pode ser, três salários.
Pesquisadora 1: Qual é o seu nome?
Entrevistado 2 – Alexandre Pereira de Matos.
Pesquisadora 1: Idade?
Entrevistado 2 – 27 anos.
Pesquisadora 1: E você tem o ensino médio?
Entrevistado 2 – Tenho o ensino médio completo, e depois fiz escola livre de teatro, e
atualmente faço escola de música.
Pesquisadora 1: E onde você trabalha?
Entrevistado 2 – Trabalho aqui.
Pesquisadora 1: Na sede, todos os dias você vem pra cá. E você tem alguma ocupação
fora o teatro?
Entrevistado 2 – Sim, música.
Pesquisadora 1: Aí você toca à noite?
Entrevistado 2 – Eu tenho um grupo de pesquisas folclóricas né, que eu faço de final de
semana, e aí tem apresentações esporádicas.
Pesquisadora 1: Aí o Luciano já acabou respondendo pelo grupo sobre renda mensal.
Mas aí com essa outra ocupação você complemente sua renda?
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116 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado 2 – Também, depende disso de projeto, essas coisas, né? Depende muito. Não
só esse mas tem outro espetáculo que é fora desse grupo que eu faço também parte, e esses
são complementos assim que vem vindo junto com essa renda.
Pesquisadora 1: aí você acha que fica de dois a três salários mínimos mesmo, a média?
Entrevistado 2 – Isso, e nas horas vagas faço serviço de servente de pedreiro. (risos) Bater
uma laje e tal...
Pesquisadora 1: E há quanto tempo o grupo Artemanha existe?
Entrevistado 1 – Vai fazer 13 anos em janeiro do ano que vem.
Pesquisadora 1: E quantas pessoas fazem parte do grupo?
Entrevistado 1 – Atualmente são, a Lise tá entrando hoje, todas as pessoas que estão aqui
mais duas, e tem 3 rapazes mas é de um núcleo de um espetáculo específico. Então quem faz
mesmo parte, 7, 8 pessoas.
Pesquisadora 1: A média de idade de vocês?
Entrevistado 2 – Então, a Eliete tá vindo pra fazer um trabalho com a gente ela começou agora
a fazer teatro, acho que é a caçula, tem 20 anos. O Leo tem 26, o Zé tem 40, Alê tem 27... 28,
30, é a média.
Pesquisadora 1: E aí no caso a sede de vocês é aqui no Campo Limpo, vocês ensaiam
aqui e apresentam aonde?
Entrevistado 1 – Então... A gente apresenta em... A gente no momento não estamos com
espetáculo, a gente tá em processo de pesquisa pra montagem de um espetáculo, que vai ser
na rua, em espaços abertos.
Pesquisadora 1: Mas na região do Campo Limpo?
Entrevistado 1 – É, nossa preferência é atuar aqui na região, que já tem muita gente aqui que
não assiste teatro, então a nossa idéia é começar sempre daqui.
Pesquisadora 1: Sobre financiamento, quem responde? Que eu queria entender como
que vocês financiam o trabalho de vocês. Se é por edital, ou se vocês vendem
espetáculos avulsos.
Entrevistado 1 – A gente tinha essa prática mesmo de vender espetáculo, de fazer projeto de
escola em que você leva espetáculo pra apresentar na escola. Ia para um teatro específico e
levava a escola lá. Aí a gente ultimamente começou a formatar projetos para editais e aí a
gente recentemente foi contemplado em algumas leis e aí... inclusive essa sede aqui, foi por
essa lei que a gente tá mantendo essa estrutura. Então é bem isso, hoje o grupo vive mais
buscando a pesquisa, no sentido de poder abrir esse campo pra gente estar participando de
editais. Não tá buscando edital direto “ah, esse edital aqui eu tenho que participar pra ganhar”,
não, não é isso. Editais que tenham a ver.
Pesquisadora 1: E a venda de espetáculos avulsos pro SESC? Essas coisas vocês
num...
Entrevistado 1 – Isso aí quando de repente o SESC procura ou quando a gente tá com
espetáculo mesmo que a gente fala “vou rodar com o espetáculo”, aí a gente procura né, busca
lugares pra apresentar e acaba tendo o conto com SESC, com outras instituições.
Pesquisadora 2: E você pedem contribuição pro público, aquela prática de passar o
chapéu, ou isso já não existe mais no teatro de rua?
Entrevistado 1 – Então... o grupo ele não é um grupo específico em teatro de rua, inclusive
esse vai ser um espetáculo mesmo que vai ser voltado pra rua. Primeiro espetáculo mesmo
voltado pra rua. O grupo sempre teve problema de espaço, como sede pra apresentação, tal.
Então a gente vai se adequando, a gente tem um espetáculo que a gente tem ele a sete anos,
que ele apresente em qualquer local. Hoje a gente tava apresentando ele no Céu, num palcão
bonitão, com estrutura, que era um projeto da Secretaria da Educação que a gente tá fazendo
agora rodando os Céus. Mas é um espetáculo que a gente apresentou até em boteco, então a
gente não tem muito essa coisa de ficar preso a um determinado local, então pelas coisas que
a gente tem fazendo a gente seria mais um grupo que busca mais espaços alternativos, não só
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117 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
a rua em si. É um grupo que busca isso, o espaço alternativo. E aí você, no caso, como esse
lance de passar o chapéu é tradicional, então a gente vai passar o chapéu sim. Mas é uma
coisa que você num... é mesmo pela tradição, pela lenda, pelo mito de passar um chapéu. Mas
não é nada assim “vamos viver do chapéu”, que ninguém vai viver do chapéu. Passar aqui no
Campo Limpo, é mais fácil a gente ter que emprestar dinheiro. Então assim, a gente com
certeza, quando fizer isso aí, faz parte do mito do espetáculo de rua a gente vai passar o
chapéu. Mas a gente não vive hoje de bilheteria nem tem essa pretensão, e nem tem
condições hoje em dia de viver de bilheteria.
Pesquisadora 1: E vocês vem pra cá todos os dias? Pra ensaiar...
Entrevistado 1 – Por enquanto de terças às sextas.
Pesquisadora 1: E tem alguém responsável por marcar reunião, marcar ensaio?
Entrevistado 1 – Acho que somo todos nós. Eu pego um pouquinho mais, a Lise tá vindo pra
ajudar nesse lance da organização, de documentação do grupo, de uma série de coisas.
Pesquisadora 1: Tá, aí a Elise pode falar um pouco de repente pode falar um pouco se
ela teve algum outro trabalho como produtora?
Entrevistado 4 – Sim, já trabalhei com produção.
Pesquisadora 1: Eu queria entender, você já tá fazendo mais ou menos isso agora, diz
que é meio todo mundo faz mas você puxa essa responsabilidade de marcar as
reuniões, aí eu queria saber... você faz isso como, por e-mail, por telefone fixo, por
celular
Entrevistado 1 – Muito por celular.
Pesquisadora 1: E aí você liga pra todo mundo?
Entrevistado 1 – É, tem que ligar né.
Pesquisadora 1: Mas aí você não tem uma política de ligar primeiro em telefone fixo,
depois no celular... você já liga no celular direto?
Entrevistado 1 – Já ligo direto no celular.
Pesquisadora 1: E o seu telefone é pré ou pós-pago?
Entrevistado 1 – O meu é pré.
Pesquisadora 1: Todos pré?
Entrevistado 4 – Menos eu, o meu é pós. Exatamente por isso, eu fico muito na rua, e antes
era pré e eu ficava na mão. E aí eu acabei optando por um plano pós por conta disso.
Pesquisadora 1: E não pode ficar na mão de não ter crédito?
Entrevistado 4 – Exatamente.
Pesquisadora 1: E com relação a custo, você vê alguma vantagem de ter pós ou pré?
Entrevistado 4 – Em relação a custo? É... Porque antes eu acabava gastando a mesma coisa.
Eu prefiro pós.
Pesquisadora 2: Só te dava mais trabalho, então?
Entrevistado 1 – Me dava mais trabalho.
(toca o celular de alguém)
Pesquisadora 1: Ah, pode atender... Daqui a pouco eu vou começar a perguntar mais
sobre o celular, mas só queria encerrar o bloco anterior sobre o teatro de rua? Você
poderia me dizer como você caracterizaria o trabalho do profissional de teatro de rua?
No caso você disse que vocês não fazem só teatro de rua...
Entrevistado 1 – Acho que é legal todo mundo dar uma impressão. Eu acho que o teatro de
rua é importante pra democratizar a linguagem do teatro pra população que não tem acesso, a
gente tava até conversando sobre isso, as vezes as população as vezes não sente falta. Mas
esse lance de não sentir falta é muito bom pro sistema, né? O sistema consegue colocar o que
quer na cabeça das pessoas né? E o teatro, querendo ou não, ele não vem pra solucionar
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118 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
nada mas, ele vem pra dar uma clareada que as pessoas tem direitos, que as pessoas podem
buscar o seu direito como cidadão, como ser humano. Então eu vejo mesmo o teatro pra mim
como uma ferramenta de conseguir democratizar a situação de pessoa, de ser humano, ainda
mais a gente que atua aqui nessa região, que é uma região carente de qualquer tipo de... eu
não digo carente socialmente, também, que é viver a margem da cidade, da economia, Campo
Limpo tá longe da cidade de São Paulo, que é a cidade mais rica.. mas eu sinto que existe
muito essa carência de assistir mais coisa, e assistir mais teatro, dança, as pessoas não estão
acostumadas, pra elas é uma coisa super diferente. A gente faz um festival aqui também, um
festival de teatro, que assim, vai muita gente de escola, muito estudante, que nunca nem
assistiu. Não sabem nem como se comportar dentro do teatro, uns fazem bagunça, depois vão
se concentrando, os outros “o que é isso” e depois você vai passando várias vezes, vai
apresentando, e aí eles vão primeiro se acostumando com aquilo, depois passam a analisar
também outras coisas que assistem dentro do teatro, como colocar na vida deles... não de
certo ou errado, que exista certo ou errado, mas o que que pode melhorar pra sua vida. Acho
que eu vejo muito o teatro, o teatro de rua é muito mais popular, por que ela vai mesmo onde
que o teatrão, teatro de palco, não consegue ir. Então acho que é isso.
Entrevistado 2 – Complementar mais o que Lu falou. Acho que o teatrão, as pessoas vão até
ele, e o teatro de rua ele vai até as pessoas. Pra dar essa opção mesmo, de reflexão, de o que
está ao nosso redor... Essa coisa que o próprio Lu falou, que o sistema não quer isso, não quer
dar essa opção, esse poder de refletir sobre as coisas que estão acontecendo. Então acho que
o teatro de rua ele vai de encontro a isso. Pra poder fazer com que as pessoas que estão ali
naquele convívio, tenham um pouco desse acesso, dessa cultura, dessa visão. Acho que bem
o que o Lu falou mas... acho que dá uma enfatizada.
Pesquisadora 1: Mais alguém quer falar? Não? Então eu passo mais pra questão da
tecnologia mesmo. Qual a sua relação com a tecnologia?
Entrevistado 1 – Eu me sinto dependente da tecnologia, né? Não gostaria, mas sinto. Eu creio
que existem muitos benefícios, e existe também a coisa da cobrança, que o que você usa você
paga. Você usa celular, internet, então tudo isso é rápido, dá a informação rápida. O que pra
gente é bom, por outro lado não é. Então é muito isso, acho que a tecnologia, ela te dá, ela
proporciona, ela facilita o acesso a informação, mas ela te cobra bem por isso.
Pesquisadora 1: A sede tem um telefone fixo?
Entrevistado 1 – Tem um telefone.
Pesquisadora 1: Vocês ficam aqui só a tarde? Que eu tentei ligar de manhã...
Entrevistado 1 – Mas a gente fica até a noite depois.
Pesquisadora 1: Ah tá, E você tem um telefone residencial também?
Entrevistado 1 – Não, não tenho, tenho só o celular.
Pesquisadora 1: Você tem celular desde quando?
Entrevistado 1 – Olha... eu tive aqueles tijolões, que você carregava no bolso... Ah faz muito
tempo já. Desde... quando foi inventado o celular? Não, desde que chegou aqui, depois de um
ano... aqui no Brasil chegou quando celular? 97, 98, por aí, uns 10 anos.
Pesquisadora 1: Tem mais alguém que tem celular a muito tempo?
Entrevistado 3 – Tenho, 9 anos.
Pesquisadora 1: 9 anos o mesmo número? E por que que adquiriram o celular?
Entrevistado 1 – Uma por que eu gosto de falar no telefone, gosto de falar bastante no telefone,
e outra por que facilita mesmo a comunicação. Você quer falar com a pessoa, não encontra em
casa, liga pra ela no celular.
Entrevistado 4 – Passa a ser necessário, o que não era necessário antes, ninguém conhecia...
passa a ser necessário, assim... eu durmo do lado do meu.
Entrevistado 2 – Principalmente a gente que não tá em casa, tem ensaio de manhã, daqui a
pouco tem apresentação, a noite você já tem que voltar pro ensaio, tem que estudar alguma
coisa. Então a gente não fica parado. “Só vão me encontrar em casa, da uma da manhã até as
8 da manhã”, por que depois sem chance “liga de madrugada, tô em casa nesse horário, se
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119 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
você não quiser ligar no celular” isso que eu falo pras pessoas. E essa facilidade, de encontrar
você onde você estiver, a facilidade que trás você ter um celular, nesse ramo.
Entrevistado 3 – Celular na verdade...eu tenho dois. Tenho há muitos anos. Quando teve a
primeira operadora já... mas tem essa coisa da facilidade que hoje em dia.... eu lembro que
quando peguei o celular não era todo mundo que tinha, eram pouquíssimas pessoas que
tinham celular. Hoje em dia o tiozinho que puxa carrinho, coloca papelão, também tá usando
celular. Todo mundo tem celular, acho que o número de aparelhos celulares, faz uns 5 anos
pra cá, aumentou um absurdo, principalmente com essa coisa da facilidade. É mais prático,
você vai falar com a pessoa de qualquer jeito, não tem como. Até pelo custo, acho que caiu
muito o valor das despesas de celular, em comparação com despesa de uma linha fixa, acaba
compensando mais ter um celular que ter uma linha fixa. Hoje em dia acho que a praticidade, a
facilidade, a rapidez de resolver coisas. Você tava falando de tecnologia, tudo tem que ser
rápido, tudo é pra ontem. E o celular acho que ele lima todas as outras barreiras “não tá em
casa, não pode deixar recado”.
Pesquisadora 1: E você não tem então um telefone residencial?
Entrevistado 3 – Então, eu tenho um telefone residencial ,tenho dois celulares, mas agora o
residencial tá igual pai de santo, só recebendo. Porque eu uso tanto o celular que chegou uma
época que eu uso mais pra receber, que eu parei de ficar ligando do fixo pra celular, é mais
fácil ligar de celular pra celular. E eu uso mais o meu celular pra receber também, não gosto
muito de ter que fazer ligação com ele. Prefiro receber que é mais barato.
Pesquisadora 2: E você tem dois por que um é pessoal e...
Entrevistado 3 – Eu tenho um por que é o primeiro que eu tive de uma operadora... E tenho
outro que me deram, como rastreador né, pra me achar, e acabou ficando.
Pesquisadora 1: Como assim, você não atendia o primeiro?
Entrevistado 3 – Não, por que o Robson me deu de presente “olha, é pra você, assim eu sei
onde você vai estar”... e aí ficou
Pesquisadora 1: Entendi, aí você ficou com dois. Eu ia perguntar se vocês tem políticas
de dar telefone de casa, fixo, e celular.... pra quem vocês dão?
Entrevistado 3 – Eu dou mais celular, por causa dessa história mesmo, de não me achar em
casa. Então pra poder me achar eu dou o meu celular.
Pesquisadora 1: Mas você dá pra amigos, pra situação profissional?
Entrevistado 3 – Profissional só celular, mas pra amigos eu dou celular e casa. Aí dou as
condições de ligar e tal, depois da uma da manhã. Mas pra amigos é de casa e celular. Mas
profissional aí é celular.
Pesquisadora 1: Os dois celulares, você faz distinção?
Entrevistado 3 – Fazia, hoje em dia não. Hoje em dia eu passo os dois. Mas pra trabalho, os
dois celulares, mais o telefone fixo, mais email, todo tipo de informação possível pra me achar.
Agora ultimamente, pra amigo, eu passo logo o celular, principalmente por que o ciclo de
amizade que a gente tem geralmente é da área de teatro, então nunca tá em casa. Então já
ficou uma coisa assim, ligando no celular você sabe que vai achar, senão tem que ligar tarde
na casa das pessoas e eu não gosto de ligar tarde então já passo o celular: “quer ligar comigo,
liga no celular”.
Pesquisadora 1: E vocês?
Entrevistado 1 – Eu costumo dar celular, só o celular, pra todo mundo o número, do celular...
profissionalmente
Pesquisadora 1: Ah você não tem da sua casa, você falou.
Entrevistado 1 – Não, eu tinha mas agora eu tirei de lá o fixo... Não quero mais telefone fixo em
casa.
Pesquisadora 1: Por que?
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120 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado 1 – Ah, porque é um gasto desnecessário, porque uma que eu não tô lá, e vou
ficar pagando uma assinatura que eu não concordo. Água e luz a gente não paga assinatura, a
gente paga outros impostos embutidos, mas... Então assim pra mim não tá compensando mais
ter telefone fixo em casa, então celular acho que abaixou bastante as tarifas mais acho que
ainda é alto. Normalmente quando você liga de um celular pro outro, acho que isso é uma
roubalheira, acho que tinha que ter uma taxa única. Acho que é isso.
Pesquisadora 1: Aí você acaba dando pra todo mundo?
Entrevistado 1 – O celular facilita mais, por que também se você não pode atender no
momento, você deixa lá o celular, ele toca, aí você vê quem te ligou, você retorna ou não.
Vocês aquela hora que me ligaram, eu retornei por que vi o número lá.
Pesquisadora 1: Eu não perguntei se você tinha um celular...
Entrevistado 4 – Tenho, tenho o fixo. Eu passo mais o celular, uso mais o celular mesmo, o fixo
mais pra amigos. Pra eles não gastarem mesmo, aí eu passo o fixo.
Pesquisadora 1: Aí o celular fica mais pra profissional.
Entrevistado 1 – O Leo tem celular mas nunca atende.
Pesquisadora 1: Não funciona?
Entrevistado 5 – Só no alto do mundo (?) tô pensando em dar um tempo.
Pesquisadora 1: E o gasto médio mensal com celular?
Entrevistado 1 – O meu é de 100 reais mais ou menos
Entrevistado 4 – O meu também
Entrevistado 5 – O meu médio mensal? Uns 10 reais...
Pesquisadora 1: Dez Reais?
Entrevistado 1 – Po, o cara só liga a cobrar então... (risos)
Pesquisadora 1: (Risos) Aí paga você, né?
Entrevistado 5 – Eu coloco 50 reais no início do ano, depois no meio do ano mais 50 e fica por
isso mesmo.
Pesquisadora 1: E você?
Entrevistado 3 – O meu também é baixo... tem época que eu quase não coloco crédito
nenhum, só fico recebendo, e tem época que tenho que colocar crédito, então uma média de
uns 30 por mês. Mas tem meses que tem 2, 3 meses e eu não coloco nada.
Pesquisadora 1: É bem variado... o deles gasta mais... talvez pq articulem mais... E todo
mundo possui e-mail?
Entrevistados – [todos] Sim.
Pesquisadora 1: E aí vocês acabam usando o e-mail ou o celular pra fazer a articulação
entre vocês?
Entrevistado 1 – Eu acho mais rápido celular. E-mail até você deixar, a pessoa ir ver... Celular
você ligou, e já... E-mail você vai ter que explicar de novo, manda lá “ah, não entendi aquele email
que você ligou”, aí tem que explicar
Pesquisadora 1: E o recurso do aparelho de vocês? O aparelho tem bastante recursos?
Foto, vídeo, bluetooth, acesso a internet... alguém tem?
Entrevistado 5 – O meu é dos antigão ainda... na verdade o meu só uso pra tirar foto mesmo...
e ouvir música
Entrevistado 3 – Isso que eu acho engraçado, eu só uso pra fazer e mais receber, aí dos dois
que eu tinha sempre era o normal, não tinha câmera não tinha nada, aí a Vivo trocou, me deu
um que tem câmera, tem não sei o quê. Aí você começa a procurar coisas pra fazer com o
celular, já que tem câmera. Mas na verdade se você for parar pra analisar, é um celular pra
fazer e receber ligação, tipo, câmera e outras coisinhas mais que eles colocam, internet... eu
não sei se causa uma praticidade ou se complica mais, sabe? Acho que pra mim complica, uso
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121 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
a câmera porque vem com o aparelho, não que eu fui na loja “olha, eu quero um que tenha
câmera”, ou “tenho que ter câmera no celular”.
Pesquisadora 1: Mas então você usa a câmera?
Entrevistado 3 – Uso.
Pesquisadora 1: Mas por que você acha que complica?
Entrevistado 3 – Complica porque hoje dia você conversa com as pessoas, as pessoas falam
“ah, eu tenho um isso, que faz aquilo”. Pra mim tem coisa que é linguagem de ET, não sei nem
o que eles tão falando “o meu tem bluetooth”, sabe? E eu sempre fui de usar o celular pra fazer
ligação, pra receber, e usar a câmera. É legal, mas achei legal por que eu recebi, não por que
eu ache que tenha que ter uma câmera no celular. Se tá fazendo e recebendo ligação tá ótimo.
Pesquisadora 1: E o de vocês?
Entrevistado 1 – O meu tem uma câmera, eu achei até que era uma câmera até boazinha, mas
não cabe nada... aí você tem que comprar uma memória. Eu não, vou ficar só atendendo...
Não uso muito não, chega uma certa idade e fica véio você não... walkman essas coisas... Eu
não tenho muito esse lance de... é o necessário mesmo.
Entrevistado 4 – Eu também, eu uso...
Pesquisadora 1: Mas tem câmera, o seu tem câmera?
Entrevistado 4 – Tem, tem câmera... ele é aquele aparelho...
Entrevistado 1 – Cozinha, lava, passa...
Entrevistado 4 – Não, não tem muita coisa não. Ele é aquele de som bacana. Nem escuto
música nele, só escuto música quando chego em casa e ligo o som alto. Não, no celular eu
acabo só recebendo mesmo e ligando.
Pesquisadora 1: E algum acessa a internet? Tem o recurso de acessar? Algum tem?
Entrevistado 1 – O meu acessa, mas o preço que eu vou pagar! Absurdo, né?
Pesquisadora 1: Aí você não acessa, então?
Entrevistado 2 – Eu acesso, mas eu nunca nem parei pra... saber quanto que gasta pra...
Entrevistado 3 – Eu não acesso, mas é muito louco isso, né? Só aparece tudo duma cor, né? a
luz ainda é enorme. Uma vez eu acessei, cara; muita treta! Do nada assim, apareceu umas
fotos, mas daqueles bem antigo mesmo, sabe, que só tem uma cor. E aí, apareceu um negócio
tudo cheio de quadradinho. A foto de uma pessoa tudo cheio de quadradinho assim... caramba,
que louco, né? Nunca mais é... é brausing, brauser, sei lá, né? Bem antigo mesmo.
Pesquisadora 2: Vocês lembram o modelo do celular?
Entrevistado 2 – O meu é Nokia, modelo 2280.
Entrevistado 3 – Eu tenho um Nokia e um LG. Acho que KT alguma coisa, não sei. Nokia e LG.
Entrevistador 2 - Vocês lembram?
Entrevistado 5 – O meu é LG não sei o quê que é.
Pesquisadora 1: LG...
Entrevistado 4 – Nokia...
Entrevistado 1 – O meu é Nokia e Motorola.
Entrevistador 1 - E, bom, ele tava falando das pessoas ficarem falando que tem recursos
e tal. Vocês acham que celular dá status?
Entrevistado 2 – Ah, com certeza! Não é que dá status; acho que é por isso que tem tanta
gente usando celular assim. Tanto tiozinho, sabe? Gente que você vê que não usa celular, não
precisa de celular, mas tem. Tem uma coisa meio: Olha! Eu conheço gente que... bem mais
pobre do que eu, né? E, tipo, eles tem de celular. Se vê propaganda que saiu um outro, e se
saiu uma promoção, o cara faz questão de conseguir aquele, pra mostrar pro amigo. Tem uma
coisa, que eu não sei se dá status, mas pra pessoa que tá comprando, ela tem uma ligação...
Entrevistado 1 – Umas trinta vezes nas casas Bahia, lá , né?
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122 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado 2 – É, é. E não é a toa que... verdade isso. Não que seja status, mas acho que a
pessoa, ela tem uma coisa: "Olha, eu tenho um..."
Entrevistado 1 – Pro ego da pessoa, né?
Entrevistado 2 – É, pro ego. Uma coisa: "Olha, eu posso comprar esse" ou "Eu comprei esse",
então, tem sim. A pessoa lode falar que não, mas tem.
Entrevistado 3 – "Ah, fulano, comprei o celular tal; aí vem um cara: "Ah, comprei um
melhor que o seu, óh!" (risos).
Entrevistado 1 – Mas eu acho que... dentro da nossa...
Entrevistado 3 – Ah tá, dentro do grupo de teatro...
Entrevistado 1 – Não, de teatro, acho que o pessoal não tem muito isso, né? Negócio de...
Pesquisadora 1: Eu ía perguntar; dentro do grupo de vocês?
Entrevistado 3 – Não, aqui não.
Pesquisadora 1: Também, vocês não iam falar, né? "Ai, ele..." ? (risos)
Entrevistado 1 – Ah, sou mais eu, né? que...
Entrevistado 5 – Mas tem grupos de teatro que...
Pesquisadora 1: Mas tem grupos de teatro que são assim? Entre eles, ou você está falando
entre vocês, grupos?
Entrevistado 5 – Não, não. Entre eles. Mas aí, é por puro financeiro mesmo.
Pesquisadora 1: Mas de teatro de rua, ou grupo de teatro?
Entrevistado 5 – Fechado. Fechado... de rua. Até pq o trabalho de teatro de rua tem essa
coisa, essa vertente mais popular, né? Teatro de rua é povo, então...
Entrevistado 1 - Agora, os globais, deve ter negócio de celularzão.
Entrevistado 5 – Eu conheço gente que tem essas coisas: "olha! Agora eu tenho um não sei o
que, não sei o que" Aí, chega um outro: "não, mas o meu passa vídeo", o outro passa não sei o
que... Mas aqui é tranquilão.
Pesquisadora 1: Bom, ele já reclamou que parece que tem hábito de receber ligação à
cobrar, né? Você recebe?
Pesquisadora 2: Você atende não importa quem seja?
Entrevistado 1 – Não, eu vejo e retorno. Pq é mais caro se você atender à cobrar, né?
Entrevistado 1 – Ah tá, então, vocês costumam ligar à cobrar pra ele, não?
Entrevistado 5 – Eu costumo. Mesma operadora, né? Então ele... com esse negócio dos
nomes...
Pesquisadora 1: Aí você reconhece de qual número é, e liga de novo?
Entrevistado 1 – É, tem que ligar, né?
Pesquisadora 1: (risos) Pq tem que ligar?
Entrevistado 1 – Ué, às vezes precisa falar, né? Com o peão... aí você liga pra falar com o Alê,
né?
Pesquisadora 1: Não... não atendem à cobrar?
Entrevistado 3 – Quando eu coloco crédito e alguém descobre...! (risos) por isso que compensa
comprar crédito depois, que... coloca crédito, neguinho já liga à cobrar. Quando é número que
eu conheço, eu desligo, pq daí eu retorno pq eu sei quem é. Quando é um número que eu não
conheço, eu chego a atender pra saber quem é e tal e aí eu, no caso quem for, eu desligo e
ligo de novo. Mas eu costumo atender, sim; eu espero pra saber quem é.
Entrevistado 1 – Eu só não retorno pra celular que não seja da operadora que eu tenho, pq,
sem condições, né?
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123 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora 1: E você quer saber a pessoa quem é, pq? Não por questão profissional,
pq você tem medo de ser alguém...?
Entrevistado 3 – Você fala assim, no sentido de segurança?
Pesquisadora 1: Não, pq você gosta de atender à cabrar? Pq você acha que é do grupo?
Pq você acha que pode ser algum trabalho fora?
Entrevistado 3 – Eu acho que pode ser alguém, sei lá, acho que é essa coisa da praticidade,
né? Alguém que.. É a curiosiadade, tem a ver com curiosidade, pq eu sou curioso, mas pode
ser trabalho também, pq geralmente trabalho é via celular. Que no caso, é uma profissão que a
gente não pode ficar muito abrindo mão de trabalho, e às vezes, aparece uns trabalhos que
são relâmpago. Tem que resolver naquela hora. Se bem que pro trabalho, a gente não liga à
cobrar. É o caso, às vezes tem gente que liga à cobrar. Mais é, por curiosidade mesmo. Se
alguém me ligou à cobrar, eu quero saber que é... Tá me ligando a cobrar! Pode ser parente,
pode ser amigo...
Pesquisadora 1: E tem alguma ocasião em que vocês desligam o celular?
Entrevistado 2 – Eu sim. Na hora do trabalho.
Pesquisadora 1: Quando você tá aqui...?
Entrevistado 2 – É, deixo no silencioso. Eu só vou atender depois que acabou; aí eu vejo quem
que ligou e tal, né? deixo no silencioso e aí...
Entrevistado 1 – Eu desligo só à noite. Quando eu vou dormir; deixo desligado pq eu
desligo tudo.
Entrevistado 3 – O meu descarrega sozinho. As poucas vezes que eu desliguei, foi por motivos
de briga. Sabe quando a pessoa quer falar com você, fica ligado direto.
Aí o celular fica desligado direto. Eu deixo no vibro na hora do ensaio, do espetáculo.
Pesquisadora 2: Não desliga também... E quando você deixa vibrando?
Entrevistado 1 – E vocês, desligam? (risos)
Pesquisadora 1: Não sei, acho que não também. (risos)
Pesquisadora 2: Você deixa ele vibrando, em modo vibratório? Em que ocasiões?
Entrevistado 4 – Sim, direto. Sempre... agora por exemplo! Sempre que não dá pra deixar
funcionando...
Entrevistado 1 – Ah, eu desliguei, desliguei, desliguei. Que, tava fazendo um barulho chato,
tava incomodando um pessoal que tava descarregando, aí eu desliguei, né?
Pesquisadora 1: Acabei esquecendo de perguntar se vocês também usam SMS? Entre
vocês?
Entrevistado 1 – Eu uso um pouco... eu tenho... Eu perco SMS... un 50 SMS por mês.
Entrevistado 4 – Eu uso bastante.
Pesquisadora 1: Você não usa?
Entrevistado 1 – Difícil eu usar. Eu acho.. até eu fazer o negócio lá, eu já ligo: "Alô!"
Pesquisadora 1: Você acha mais simples ligar, então?
Entrevistado 1 – É, eu acho mais simples. SMS é dificil eu usar, nossa!
Entrevistado 4 – Eu uso. Bastante.
Pesquisadora 1: E você sabe me dizer se você faz uma política de uso pra SMS e pra
ligação? Qua ndo é que você manda SMS e quando você liga? Não?
Entrevistado 4 – Não faço. Mas normalmente eu mando mensagem quando é coisa simples,
lógico e enfim, por que eu não sei se é ou não é, mas eu acabo achando que é mais barato.
Pesquisadora 1: O SMS?
Entrevistado 4 – Do que uma ligação. Mesmo que seja pra falar rapidinho. Aí, eu acabo
mandando a mensagem.
Entrevistado 5 – Eu uso quando tem. (risos) Eu tinha confundido com MSN.
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124 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora 1: MSN, mas aí no caso, teria que acessar a internet, né?
Entrevistado 5 – Pq hora em dia geralmente pega um programa lá, q aí você paga e aí
você ganha o pacote lá de 10 SMS, 20 e aí (?) Mas só ppra uma necessidade mesmo
mas... é que nem de graça, né? então vamo mandar. Eu não gasto bônus, não gasto uma
grana que tem lá. Já que é pouco, né? Dez por mês.
Entrevistado 4 – Eu não tinha o costume de usar, mas aí quando eu adquiri esse plano, tinha
direito, se eu não me engano, a 100, e aí eu comecei a usar e agora já acabou o plano faz
tempo, essa promoção já faz tempo e eu continuo. Tô acostumada.
Pesquisadora 2: Não tinha costume...de usar SMS? Luciano (?) ? (risos)
Entrevistado 1 – Não, às vezes não atende mesmo, viu? Muitas vezes o celular não atende.
Pesquisadora 1: Ah, é desculpinha?
Entrevistado 1 – É
Entrevistado 2 – Eu uso. Bastante.
Pesquisadora 1: Bastante.
Entrevistado 2 – Bastante. Muita coisa eu resolvo por mensagem, pq é mais barato mesmo e
tem promoção que, mesmo tipo... O que você tem de crédito, não dá pra fazer ligação, mas dá
pra você mandar de mensagem, aí fica barato.
Entrevistado 3 – Aí manda três, quatro...
Entrevistado 2 – Eu já resolvi trabalhos, coisas, tudo via SMS. Tipo: tal dia, tal horário tem
ensaio, aí a pessoa me retorna, beleza. Já vai tudo por alí.
Pesquisadora 1: Mas vocês acham que entre vocês, pra fazer essa articulação, vocês
usam mais ligação ou SMS?
Entrevistado 2 – Mais ligação. Eu usei pouquíssimo mensagem aqui no grupo.
Pesquisadora 1: Aqui no grupo... E vocês costumam esquecer o celular? Já esqueceram
e...?
Entrevistado 1 – Nossa! O celular parece o pescoço, né?
Pesquisadora 1: Como?
Entrevistado 1 – Parece o pescoço. Eu não consigo... nossa, tá uma coisa assim...
dependência mesmo, né?
Entrevistado 3 – Parece que algo tá faltando mesmo, é a sensação que eu você tem. Eu
esqueci ele umas pouquíssimas vezes mas, meu, a sensação é muito ruim assim. É faltando
algo mesmo. E você fala assim: as pessoas tão querendo falar comigo. Eu não vou conseguir
atender. Acho que é costume, né? acostumou a estar com o negócio alí.
Entrevistado 2 – E eu, acho que eu olhei bem agora, que um recurso que eu uso muito no
celular, é a agenda. Que eu vejo o dia, as datas, horário, marco o negócio: "óh, amanhã tem
coisa pra fazer!" Já tá tudo anotado lá, né? Aí ele me lembra um dia antes, que eu tenho
amanhã... que depois de amanhã eu tenho apresentação, na sexta tenho aula de manhã, tenho
dentista a tarde, esses horários assim. Que aí eu não preciso ficar anotando. Eeu anoto lá e
mais tranqüilo, né? É a minha memória do que eu tenho que fazer. Quer dizer, é a minha
memória. Isso aí, é uma coisa que eu tava até falando: "a memória da gente tá começando a
passar pra... A gente vai ficando mais burro, né? por causa do celular.. (risos)
Pesquisadora 2: Não, mais burro, não. Talvez mais esquecido, né? (risos)
Entrevistado 2 – Sim pq, antigamente eu sabia todos os telefones, dos meus pais, de onde é
que trabalhava, agora eu não sei mais. Pra lembrar o telefone da minha mãe, é uma dureza!
Entrevistado 3 – e tem um programa também esse negócio tipo: você fala...
Entrevistado 2 – É... Você fala mãe, e ele liga sozinho.
Entrevistado 3 – Não precisa discar. Mas tem um negócio da agenda que é assim; você
começa a ter mania de marcar com todo mundo. Marca todo mundo; todo mundo. Aí eu preciso
falar com você e descarregou o celular. Eu só marquei na agenda do meu celular.
Pesquisadora 1: E aí, o que você faz nesses casos?
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Entrevistado 3 – Não ligo! (risos)
125 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora 1: Não liga!?
Entrevistado 2 – A gente perde a parte de escrever, de tentar pensar mais, sabe?
Entrevistado 3 – Até ter algum amigo, né? que tenha o celular da mesma operadora e você tira
o seu chip, coloca no dele e tal, mas geralmente quando acontece isso, é lei de Murphy, né?
não tem ninguém perto, pra você fazer isso. E eu perdi esse costume; eu tinha muito costume
de anotar... papel, anotar na agenda mesmo. Depois que você começa com essa mania de
anotar tudo em celular, pq fica tão prático, né? já tá ali na hora, que se você perder o celular,
você perdeu tudo. Os números.
Pesquisadora 1: Então esquecendo o celular ou, sei lá, ou descarregando a bateria,
vocês não tem nenhuma estratégia pra...
Entrevistado 3 - Eu uso o outro. (risos)
Pesquisadora 1: Vocês se vêem um pouco refém, assim? É que vocês não usam pra
agenda, né? Mais pra... Mas no caso, se você esquece e ninguém pode te encontrar?
Que que você faz nesses casos? Você volta pra casa, ou você...
Entrevistado 1 – Não, se eu esqueço eu, ah... já foi, né? Não, não tenho essa coisa de ficar
louco, não. De: "ah..”
Pesquisadora 1: Ela, como articuladora deve...
Entrevistado 4 – É, em muitos casos, se der pra voltar pra casa, eu volto. Mas se der, né? Já
aconteceu de eu esquecer pouquíssimas vezes, pq tá sempre grudado comigo... e não poder
voltar, aí você fica meio... Quando... é muito relativo. Depende do que você tem pra fazer, né?
Se você tá esperando alguma coisa, daí você dá um jeito de ligar, nem que seja do orelhão,
mas algum jeito, eu tento dar. Se eu tenho alguma coisa, se eu to esperando alguma coisa,
enfim.
Pesquisadora 1: Na opinião de vocês, qual o peso então, na atividade do teatro de rua?
Entrevistado 1 – Bom, pra mim é bom.
Entrevistado 2 – Peso que você fala, é no sentido, como é... porcentagem?
Pesquisadora 1: Não!
Pesquisadora 2: É muito importante, indispensável?
Entrevistado 2 – Ah...! É importante.
Pesquisadora 1: Vamo faze a pergunta um pouco...
Entrevistado 2 – (#?) ... no dia de apresentação pra você achar os atores...
Pesquisadora 1: Do quê?
Entrevistado 2 – Dia de apresentação, pra você achar os atores, né? : "Onde você tá!?"
Pesquisadora 1: É então, vocês costumam usar pra saber, pra monitorar a chegada?
Entrevistado 2 - Sim, sim. Dá bronca neles, também.
Entrevistado 1 - Tipo hora; marcamos três horas, né? Nego chega três e meia, você liga antes
pra ele, né? : "Oh, e aí, onde você tá?" "Estou chegando!"
Pesquisadora 1: E o que você faz com essa informação? O que ela te traz?
Entrevistado 2 - Raiva. (risos)
Pesquisadora 2: Você já chegou a, vocês adotam um a estratégia: ah, a pessoa atrazou
20 minutos. Então, a gente tira o personagem nesse início, quando chegar, volta?
Entrevistado 1 – Não, a gente deixa 20 minutos... Aqui pelo menos, no trabalho a gente adotou
assim: chegou 04: 10, a gente vai até 10:10. Chegou duas horas depois a gente vai até...
Pesquisadora 2: Ta, o atraso não... Vocês começam quando a pessoa chega, no caso do
ensaio?
Entrevistado 1 – É pq a gente não tá ensaiando ainda, né? o espetáculo, a gente tá...
Entrevistado 2 – No caso de apresentação, geralmente tem o horário antes, né? que a gente se
encontra já... Pq não é igual o trabalho de (?) de cartão, né? não dá pra você chegar faltando
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126 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
15 minutos assim. Você chega 02 horas, 01 hora pelo menos, antes no local ou teatro, na
praça que seja pra poder fazer o trabalho. Então não tem essa essa personagem? Ah, então
vai tal personagem, depois quando ele chegar... Nem dá!
Entrevistado 1 – Se chegar atrasado, você vai perder o personagem.
Entrevistado 2 – Na verdade é assim, se você atrasar, vai atrasar o espetáculo. Só vai começar
a peça...
Entrevistado 1 – Difícil a pessoa atrasar. Principalmente apresentando, é difícil. A pessoa for
muito irresponsável mesmo, pq teatro é muito coletivo, né? depende de todo mundo.
Pesquisadora 1: Então, qual é o sentido de monitorar a chegada?
Entrevistado 1 – Ah, é pra saber, né? Pra gente não ficar esperando, pra gente não, né?
Entrevistado 4 – É, tem todo o tempo de preparação, de montagem, então, existe um tempo
antes que...
Entrevistado 1 – Pra ficar mais tranqüilo, né? Pessoal não chegar...
Entrevistado 2 – Ta vindo, tá vindo então vamo lá. Trabalhar, não aconteceu nada, fica
tranqüilo...
Entrevistado 1 – Às vezes cada um tá vindo de um lugar, então, trajeto, tal, até tal local, se
acontecer alguma coisa, se acontecer tem que já avisar pra todo mundo se esquematizar. Até
por segurança.
Pesquisadora 1: Tá todo mundo lá.
Entrevistado 2 – Todo mundo lá.
Pesquisadora 1: Que mais que eu ía perguntar? Vocês não entenderam muito bem a
pergunta do peso, né? Então, se vocês podiam me dizer quais foram os ganhos
significativos com o uso do celular? Ou no caso, prejuízo de repente, se tem algum
impacto econômico? Você disse que já fechou vários trabalhos por celular. Então, se
vocês puderem listar alguns ganhos... Pra mim é melhor os ganhos significativos, ao
invés de prejuízo, na verdade. (risos) Não, é que acho que é mais fácil pensar no ganho,
mas se vocês quiserem dizer o prejuízo, também. É que eu acho que é mais fácil pensar
nos ganhos do que nos prejuízos, mas se você quiser também...
Entrevistado 1 – Acho que é trabalho mesmo. Trabalho, apresentação, acho que é mais é esse
ganho aí.
Entrevistado 3 – Essa praticidade... Acho que fora o trabalho que ele falou, que é
importantíssimo pra gente, pro teatro assim, que tudo é muito rápido pra produção, quem faz
produção também, o celular resolve muito, e pelo lado até de poder falar com amigos, falar
com parentes, falar com pessoas que às vezes você num consegue parar pra ligar na casa da
pessoa, você acaba ligando no celular mesmo... pra mim isso é mais das coisas positivas
assim. Negativo que eu acho que a tarifa é muito alta, do celular. Tenho um... um dos que eu
tenho, assim, é um real e pouco, a ligação por minuto. Mas é mais ganho mesmo, assim, essa
coisa da praticidade no trabalho, pra mim, nossa
Entrevistado 5 – Eu também mais ganho do que perco... principalmente que eu fiquei sabendo
depois que eles cortam mesmo... num fico perdendo nada não (risos)
Pesquisadora 1: Em termos de organização, do grupo.... alguma coisa assim, não?
Entrevistado 3 – Ah, eu acho que ajuda, né. Ajuda assim na organização mesmo, entendeu?
De pegar no pé, de fiscalizar mais... que todos, de alguma forma todos têm celular. Já
aconteceu de, de repente, por exemplo, eu chegar atrasado, ou não poder vir e ter mandado
mensagem pra dois do grupo. A mesma mensagem pros dois, pq se um não recebe o outro
recebe...
Pesquisadora 1: E vocês costumam... vocês falaram que tem celular com câmera...
registrar ensaios, ou registrar espetáculos com fotos e vídeos?
Entrevistado 4 – Muito pouco. Acho que a gente usou uma vez pra fazer as oficinas de circo,
lembra que a gente começou a fazer acrobacia? Usou. Eu usei. Assim, mas a gente não usou
pra nada oq tava no celular... E das porquinhas também, um espetáculo, eu cheguei a usar
mas também não usei pra nada. Até apaguei depois.
Entrevistado 1 – Também, a gente ta com câmera, a câmera já filma já... o celular...
Pesquisadora 1: Câmera profissional?
Entrevistado 1 – É...
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127 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora 1: Ah ta... Mas e algum outro uso no processo criativo de vocês, por
exemplo... a Noêmia falou que precisa ligar pra Ana toda vez que ela tem uma idéia. Usa
o celular pra falar com a Ana. Teve mais uma pessoa que a gente entrevistou, que falou
que gravou pelo celular um personagem que ele tinha acabado de ter a idéia e precisava
gravar pq senão ele ia esquecer. Algum uso assim, no processo criativo?
Pesquisadora 2: É, no processo criativo...
Entrevistado 1 – Eu já gravei uma fala de uma poesia que eu fiz pra um espetáculo. Já, já
gravei... Uma letra pra uma música de um espetáculo. Aquela lá até que eu mostrei, lembra,
que eu falei gravei até no celular pq senão ia perder, né?
Entrevistado 2 – Eu também uso pq às vezes vem uma melodia na cabeça, e eu tento gravar...
mas é muito curto o do celular, o meu celular mesmo é um minuto só, né, e um minuto pra
tudo, pra tudo oq for gravar, então eu pego dez segundos lá e tento gravar aquela melodia
naqueles dez segundos. Tanto é que depois eu comprei um MP4 pra fazer isso, gravar essas
coisas, que às vezes vem uma melodia na hora que você ta no trem e aí gravo. É... usar eu
uso pra isso...
Pesquisadora 1: Pensou em alguma coisa?
Entrevistado 3 – Ah, eu uso pra imagem, às vezes uma imagem que... tipo uma imagem... que
aquela imagem pra mim às vezes remete a coisas que eu vou lembrar pra fazer alguma coisa.
Tipo, você vê uma criança na rua fazendo alguma coisa, aí “putz, nossa, isso aqui dá uma
cena”. Então você fotografa e guarda, né? Eu fiz isso e já acabei não usando também... Achei
que ia usar... momento, coisa de momento...
Pesquisadora 1: Alguém... quem é que faz cenário, vocês trabalham com cenário, ou
nunca?
Entrevistado 3 – É, pq assim, aqui dentro do grupo, né?
Entrevistado 1 – É mais o Zé...
Entrevistado 3 – Eu que mexo com cenário. Sou bonequeiro, faço tatuagem... uso o celular
também pra tirar foto de desenho, imagem, essas coisas... mas aqui dentro do grupo... é mais
eu que mexo mesmo... não, mas é mais imagem mesmo, assim, cor, casa, coisa assim que
você acha interessante guardar... desenho, principalmente...
Pesquisadora 1: Ah... oq mais eu tinha que peguntar... Ah sim! O público. Vocês vêem o
público usando o vídeo e tirando foto com o celular, da peça? E oq vocês acham disso?
Entrevistado 3 – Por favor, desliguem seus bips e celulares...
Entrevistado 1 – O pessoal não tá respeitando, meu. O pessoal num ta nem aí.
Pesquisadora 1: Mas vocês pedem pra desligar, e eles usam...
Entrevistado 1 – Pede, mas usa... O pessoal usa, num ta nem aí...
Pesquisadora 1: E aí vocês fazem alguma coisa com isso?
Pesquisadora 2: Eles atendem ligação ou eles tiram foto...
Entrevistado 1 – De duzentos que entram... duzent... trezentos usam o celular...
Entrevistado 3 – Aí eu acho que tem a ver com... essa coisa de ter várias coisas que você pode
fazer na câmera, no celular, a câmera num sei oq.. hoje você vai em espetáculo, em show,
meu você num tem mais as pessoas fazendo assim. Meu, ta todo mundo com a câmera assim,
filmando o show... Pq? Pq tem essa coisa da qualidade da tecnologia, então proporciona que a
pessoa filme aquilo pra assistir em casa e acaba num curtindo no momento. Em teatro, tem
muito, nossa...
Entrevistado 1 – Qq você vai fazer? Vai sair tirando as pessoas que num...
Entrevistado 3 – É, num tem como. É uma coisa mais de formação da pessoa. Então oq
acontece? De alguém que ta do lado e fala “Ô, shiu, para com isso”
Entrevistado 1 – Vai ver que o cara ta lá “Ow, ow, sai daí que eu quero tirar” (risos) Tá tirando...
Entrevistado 3 – Eu já vi isso lá no TBC. Tava assistindo... oqq era? O abajur lilás. Tocou o
celular, aí todo mundo olhando pra menina assim, a menina pegou o celular, foi pro fundo da
platéia e “Fala... não, eu to aqui vendo a peça”... Aí todo mundo: “Shhhhiu” “Ow” “Ei”... “Ah tá,
tão pedindo pra eu desligar... tá, então você me liga”... Aí desligou...
Pesquisadora 1: Mas no caso de ser teatro de rua, aí...
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128 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado 3 – Ah, num tem como...
Entrevistado 1 – Não, o cara nem... não, teatro de rua a gente não pode pedir nada. Assim, pq
senão não faz teatro de rua, pq...
Pesquisadora 1: Mas incomoda? Não, né? Vocês já...
Entrevistado 1 – Putz, tem sons que maiores que o celular não é nada, né?
Pesquisadora 1: Mas vocês chegam a iteragir? Por causa do...
Entrevistado 3 – Então... é isso que... tem a ver com isso, pq teatro de rua a gente trabalha
com isso, é interatividade, né? Pq na verdade a gente q ta chegando num espaço que
acontece coisas. Então a gente não pode querer que o cara pare de ouvir o som dele ali...
Entrevistado 1 – Pq é público, né?
Entrevistado 3 – É público, então é mais fácil a gente brincar em cima... brincar ou criticar em
cima da cena, tipo... “Ow, empresta o celular aí? Ta usando, tem crédito!”
Pesquisadora 2: Ah, vocês fazem... levam a pessoa pra cena, né?
Entrevistado 3 – Leva a pessoa pra cena, é...
Entrevistado 1 – É, tipo: “Oi, peraí, agora ele num pode atender, não, pq ele ta assistindo a
nossa peça aqui... depois você liga”. (risos) “Ah, quem ta falando? É o ator da peça”
Pesquisadora 1: E algum personagem de vocês já usava celular? Tinha alguma coisa...
assim mais...
Entrevistado 1 – Celular?
Pesquisadora 1: É...
Entrevistado 1 – Em cena? Difícil, hein?
Entrevistador 1 - E... oq mais eu ia perguntar... essa coisa do festival, vocês organizam...
eu to querendo voltar um pouco à questão do festival... vocês organizam co... é... é
vários grupos de teatro de rua que fazem parte do festival, ou não?
Entrevistado 1 – É... hoje.. esse ano teve um caráter nacional... vieram grupos de... tão vindo
ainda grupos de fora de São Paulo, do interior, daqui do centro... Então tem vários lugares...
Eles vêm tudo pra cá, apresenta aqui na região...
Pesquisadora 1: Aí quem ta organizando isso? Vocês?
Entrevistado 1 – É aqui, o grupo, é...
Entrevistador 2– E o nome do festival é o Festcal?
Entrevistado 1 - Festcal
Pesquisadora 1: E aí você faz tudo isso pelo celular?
Entrevistado 1 – Nossa, muito. Muito, muito, muito...
Pesquisadora 1: E vocês também fazem parte do movimento do teatro de rua?
Entrevistado 1 – Sim...
Pesquisadora 1: E essas questões políticas também, você acha que o celular ajuda? A
vocês terem uma...
Entrevistado 1 – Teatro de rua faz tempo que a gente num vai na reunião, né? Mas deve
estar...
Pesquisadora 1: Que era hoje eu acho, né?
Entrevistado 1 – É hoje...(risos) Ó, ela ta lembrando a gente...(risos)
Pesquisadora 1: Não, é q você falou, daí eu lembrei, né?
Entrevistado 1 – Brigada, viu, de ter lembrado... (risos)
Entrevistado 3 – É que eu to dando uma entrevista, sabe?
Pesquisadora 1: Sei, vocês tão dando uma entrevista... (risos)
Entrevistado 1 – Não, mas a gente não iria mesmo...
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129 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora 1: E tem alguma situação em particular em que o celular foi muito
importante na vida de vocês ou na do grupo? Alguma coisa que...
Pesquisadora 2: Algum caso...
Entrevistado 1 – Particular? Pessoal?
Pesquisadora 1: Particular também, se você quiser falar do grupo ou particular, de
repente...
Pesquisadora 2: Alguma situação que você se lembra?
Entrevistado 1 – Ah, eu acho que... que foi importante? Acho que vários momentos foram
importantes... muito dessa coisa de fechar trabalho... de, de... de saber... tem essa praticidade
mesmo, né? Você acaba controlando mesmo, né, as coisas, a organização pelo celular...
Pesquisadora 1: Alguém lembra de algum? Tava no meio da estrada...
Entrevistado 2 – Eu tenho quando a gente recebeu a notícia do fomento, que daí você me ligou
no celular... Aí ele tava... num sei oq eu tava fazendo... Aí ele falou “Ah, a gente ganhou, a
gente foi contemplado e tal”... “Po, que da hora”... E aí do nada, né? Essa é a praticidade, né?
E aí, foi muito legal...
Entrevistado 1 – Ah é, o celular é o primeiro a ser utilizado... quando ganha assim algum
projeto, alguma coisa, o celular é a primeira coisa a ser utilizada, né?
Entrevistado 3 – Por causa dessa coisa da praticidade, né? Pq você sabe q vai achar o cara,
né, pra compartilhar mesmo... “Nossa, vou ligar pro fulano”.. Pq você sabe que, né, é rápido,
né? Eu, no meu trabalho... várias coisas: “ó, deu certo?” Pessoal, principalmente, também,
né?... Mensagenzinha, uma briga q você consegue resolver...
Pesquisadora 1: Uma briga que você consegue resolver?
Entrevistado 1 – Manda uma mensagem romântica, né?
Entrevistado 3 – Lógico, meu... Liga, quebra o pau e à noite dá beijinho... São bastantes
coisas... (risos)
Entrevistado 4 – Com certeza já foi muito útil, mas não lembro assim, não, muito... Uma irmã
que ficou grávida e...
Pesquisadora 2: Uma irmã que ficou grávida?
Entrevistado 3 – Ah, eu tive um que foi sério! Agora que eu lembrei! Meus pais sofreram um
acidente há um tempo, capotaram o carro, meu pai, minha mãe e meu sobrinho de cinco anos.
Meu sobrinho voou. Eles estavam viajando, eu estava esperando eles chegarem e aí pelo
celular eu fiquei sabendo disso. Eu consegui entrar em contato com meu pai, pelo celular dele,
aí a minha mãe tava hospitalizada, ela pegou o celular, aí eu já ouvi a voz da minha mãe, aí
ouvi a voz do meu sobrinho e vi que todo mundo tava bem... Foi muito louco... A gente fica
numa angústia, né? Po, capotou o carro numa rodovia, seu sobrinho voou, ce fala, po, morreu,
né? E tava todo mundo...Aí por causa do celular que eu fiquei tranqüilo....
Pesquisadora 1: E você falou com ela no hospital também já no celular...
Entrevistado 1 – Falei com ela pelo celular, que na hora ela já pegou pra falar, pra passar
aquela... nossa, foi muito forte... faz pouco tempo
Pesquisadora 1: Mais alguma pergunta, Si?
Pesquisadora 2: Num sei essa aqui a gente já fez sobre atividades...
Pesquisadora 1: Qual?
(#as duas entrevistadores murmuram algumas palavras, não dá pra entender)
Pesquisadora 2: Bom, na verdade a gente quer mesmo mais saber como que vocês
acham que seria a atividade sem o celular, se vocês conseguem pensar... Não seria?
Entrevistado 4 – Não consigo mais pensar nisso... (risos)
Entrevistado 2 – Olha... Eu acho que a gente se adequa ao que tem, né? Se não tivesse celular
a gente ia arrumar uma outra... outra... como a gente já fez, né? Outra forma de se comunicar,
de... sei lá... é lento, às vezes? É, mas a gente consegue, o ser humano consegue viver sem o
celular... eu por exemplo consigo viver sem... Agora é necessidade mesmo, hoje já é
necessidade, mas pq o tempo pede isso, né, as pessoas, os trabalhos pedem isso, né? Mas eu
não vejo nenhum problema, se um dia acabasse o celular eu não ia morrer por isso, não...
num...
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130 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistador 1 – É, a Elise já ia ficar mais preocupada, né? (risos)
Entrevistado 4 – É, eu ia me adaptar, né? Não ia ter outra saída, mas ia ser difícil... Sem
internet, sem celular... é complicado...
Entrevistado 1 – Pessoa que trabalha mais com produção, né?
Pesquisadora 1: Ih, acabei esquecendo de fazer a pergunta que eu ia fazer agora no final,
na verdade. Vocês acham que vocês usam mais pra... pro lado afetivo ou pro lado
profissional o celular? O conteúdo das mensagens e das ligações...
Entrevistado 4 – Mensagem, mais afetivo... mas também uso pra profissional, mas bem
menos...
Pesquisadora 1: Mas afetivo, pessoal, na verdade, pq acabei falando afetivo no sentido
pessoal, de amigos, família...
Entrevistado 1 – É, quando você ta mais namorando você é... mais afetivo mesmo (risos)
Quando você ta solteiro, fica mais tranqüilo, então mais profissional mesmo...
Pesquisadora 1: E você?
Entrevistado 5 – Acho que mais profissional mesmo, pq eu não tenho crédito... Quando tem
crédito é mais afetivo...
Entrevistador 1– E você?
Entrevistado 3 – Ta meio misturado, pq... tem coisa que assim... tem coisas que se misturam, q
acaba misturando, pq por mais que você queira deixar a coisa profissional... você acaba... por
exemplo, o Luciano é meu diretor (o articulador). E aí a gente tem coisas pra fazer e aí ele me
liga... “não, tal, faz aí”. Aí daqui a pouco, de repente a gente ta conversando sobre outra coisa,
assim, que num é mais profissional, que tem mais a ver com a amizade, então tem realmente
isso... mistura, né? Então eu acho que é meio que cinqüenta por cento de cada, assim. Então a
gente acaba... pq é tudo amigo, a gente acaba ficando amigo... então uma ligação do Alê
acaba sendo uma ligação profissional e pessoal. A gente vai acabar conversando outras
coisas...
Pesquisadora 1: Ah ta... e vocês acham que vocês fazem ou recebem mais ligações ou
SMS, também? Você também num falou, né? Sobre se você acha se você usa mais pra
pessoal, profissional...
Entrevistado 2 – Pessoal...
Pesquisadora 1: Pessoal...
Entrevistado 2 – Recebo mais...
Pesquisadora 1: Recebe mais?
Entrevistado 2 – Eu prefiro receber, né?
Pesquisadora 1: Mas você recebe mais também? (risos)
Entrevistado 2 – É mais fácil. Mas eu ganho até mais bônus por isso... fazer...
Pesquisadora 1: Ah, a gente podia fazer, que é a última coisa que eu peço sempre, que
é... se vocês puderem me falar das últimas dez ligações... pra confirmar essa
expectativa... de se é mais pessoal ou profissional? As últimas ligações se elas são...
cinco mensagens... é... cinco pessoais ou cinco profissionais... de envio, de
recebimento...
Entrevistado 1 – Tem do “Ibson”, né? É “Ibson?
Pesquisadora 2: IPSO
Entrevistado 1 – Ipson? Com P?
Pesquisadora 2: IPSO, I-P-S-O
Entrevistado 1 – Ah ta...
Pesquisadora 1: Deixa eu marcar... aí...
Entrevistado 1 – É pra contar quantas são profissionais?
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131 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora 1: É, das últimas dez... de fazer e de receber ligação
Entrevistado 1 – Ih, o cara ligou... Ó, acabou de ligar uma pessoa aqui... que eu acho que é
profissional... E nesse também, o mesmo número...
(# aqui há conversas paralelas ao fundo, essas não dá pra entender)
Pesquisadora 2: E você tem os dois... você separa ou não... as ligações profissionais...
pq você fica com dois?
Entrevistado 1 – Pq um é Tim, ou outro é Vivo...
Pesquisadora 2: Ah, facilita...
Pesquisadora 1: Você recebeu?
Entrevistado 1 – O meu... bom, hoje foi só profissional. To precisando receber umas pessoais
aí...
Pesquisadora 1: Que você fez ou que você recebeu?
Entrevistado 1 – Que recebi, que fiz também...
Pesquisadora 1: Quantas mais ou menos...
Entrevistado 2 – Tem uma que eu não quero atender aqui... É pessoal, mas eu não quero
atender... mas... (risos)
(# mais conversas paralelas)
Entrevistado 1 – Acabou, já! Acabou!
(Risos)
(# Chega alguém, o ambiente fica mais confuso. Sons de beijos, a pessoa cumprimenta a
todos)
Pesquisadora 1: Mas você recebeu as cinco vezes? Então você fez ligações cinco
pessoais e cinco profissionais, não?
Entrevistado 2 – Cinco pessoais, aqui no caso é pessoal...
Entrevistado 1 – As minhas pessoais até eu que tenho que ligar, pq é difícil... To ruim...
Entrevistada 4 – Olha, o meu deu seis profissionais e quatro pessoais...
Pesquisadora 1: Do que?
Entrevistado 4 – Das últimas dez...
Entrevistadores – Recebidas?
Entrevistado 4 – Recebidas...
Pesquisadora 1: Não, calmaí, a que você falou agora é?
Entrevistado 4 – Não, que eu nem olhei, que o meu ele aparece junto, recebidas e...
Pesquisadora 1: Ah ta...
Entrevistado 5 – Tá muito confuso aqui, pq mostra datas... aí data, por exemplo, duas de hoje,
duas de ontem.. e a seqüência então não é cronológica, né, tendeu?... A minha mãe, agora
que eu to vendo, ó... A última da minha mãe, cinco do dez. Das últimas cinco que te falei...
aquela primeira la... na verdade hoje foi duas da minha mãe...
Pesquisadora 1: Não...
Entrevistado 3 – Vocês são da onde?
Pesquisadora 1: Mas como assim, do IPSO ou de onde eu moro, pessoalmente?
Entrevistado 3 – A região, assim?
Pesquisadora 2: A gente trabalha no centro. Eu morava no Capão Redondo até alguns
anos...
Pesquisadora 1: Eu moro em Pirituba, em (#)
Entrevistado 3 – Ah, eu moro perto de Pirituba. Eu acho que eu já te vi, hein?
Pesquisadora 1: Ah... (risos). Mas eu sempre trabalhei ali no centro, na rua Augusta...
Entrevistado 5 – Cinco, cinco, meia, meia, vamo te que colocar aqui...
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132 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora 1: Mas oq? De fazer ou de receber?
Entrevistado 1 – É, tem um que eu recebo mais pessoal, tem outro que eu recebo mais
profissional
Pesquisadora 2: Então as pessoas que você passou, você provavelmente passou um...
Entrevistado 1 – Não, pq a maioria do pessoal tem mais Tim, o pessoal...
Entrevistado 4 – Aqui, ó. Recebidas, sete pessoais e três... não... sete profissionais e três
pessoais. Feitas: quatro profissionais e seis pessoais
Pesquisadora 1: As pessoas acabam falando bastante que é pra profissional, mas o pessoal...
A.8.7. Ciléia, Rocokóz (15/10/2008)
Pesquisadora: Essa pesquisa a gente tá fazendo é um projeto do IPSO voltado com essa
questão da tecnologia. A pesquisa é da inclusão digital através da comunicação móvel, o
nome verdadeiro é comunicação móvel e desenvolvimento social e econômico na
América Latina. E o IPSO faz essa parte no Brasil porque ela é uma pesquisa mundial
coordenada pelo professor Manuel Castels, que é um sociólogo, que eu não sei se você
conhece, ele é um pouco conhecido, ele escreveu um livro bem importante que chama
Sociedade em Rede. Então ele coordena, e tem a coordenação regional da América
Latina, e a gente tá responsável pela pesquisa aqui no Brasil, quer dizer, parte da
pesquisa, tem a parte da pesquisa que é a USP que tá fazendo. O que a gente tá fazendo
são 6 estudos de caso, tentando entender como que o celular é apropriado por alguns
grupo sociais. Qual é a apropriação que se dá desse aparelho, e pensando na melhoria
da qualidade de vida das pessoas, no impacto econômico. Algumas pesquisas já
mostraram fora do Brasil, que o celular é o primeiro contato com a internet, você entra
na internet através do celular. No Brasil a gente vê que não, até porque tem essas
políticas de telecentro, porque o custo é mais alto. Então a gente acaba vendo outros
tipos de impacto e apropriação, que não seja só de uso do celular para internet por
alguns grupos. Aí os dois primeiros grupos foram jovens, um aqui de Santo André
também, o pessoal do Rede Jovem, não sei se você já ouviu falar, é um telecentro
também.
Entrevistado: Santo André tem muito pontos de cultura, de pesquisa, tem o pessoal do Boal, o
curso do teatro do oprimido, tem as escolas livres, tem a escola livre de teatro que é aqui no
teatro com Chica de Moraes, que é onde também dou aula, tem a escola livre de dança, tem a
escola livre de cinema, tem o centro jovem, tem a casa da palavra que é a escola livre de
literatura.
Pesquisadora: Ah, tem bastante coisa acontecendo aqui, né?
Entrevistado: Nossa, em Santo André... isso são na verdade os fixos, que são as escolas livres,
existe também a EMIA que é a escola de iniciação artística, que tão em reformas as EMIAS,
mas eles estão dando aula agora nos CESAS. CESAS são CEUS de Santo André, são as
escolas que tem balneário, e que tem...
Pesquisadora: Que não fica só pra sala de aula, tem a parte cultural e de lazer.
Entrevistado: Isso, tem a parte cultural, então tem teatro, tem música, tem dança... Então é
muito grande, tem encontro por exemplo, minha irmã veio para um encontro de psicologia que
eu nem tinha idéia que tava acontecendo. Ela falou assim “ah, é perto da sua casa, rua Tirol,
olha no guia?”, e eu falei “eu acho, te levo lá, ela passou aqui e levei ela lá”. Eu nem tinha idéia
que tava acontecendo. AS vezes acontecem coisas em Santo André, as vezes acontecem
muitas coisas que a gente nem tem idéia, de tantas coisas que acontecem.
Pesquisadora: Ah, tá igual São Paulo também, as coisas acontecem... é muito grande.
Mas que bom.
Entrevistado: É, que bom. É que lá em São Paulo é mais fácil.
Pesquisadora: Você acha?
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133 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: Eu acho. Vou assistir tal coisa, tá lá toda a galera. Né? Vai assistir uma peça, não
sei o que. Vai ter um curso...
Pesquisadora: Você acha que as informações estão mais organizadas, assim. Alguém
compila isso... entendi
Entrevistado: E como Santo André tem muito essa coisa voltada pra educação, e pra... porque
a educação em Santo André é muito forte, né, assim, a pesquisa da educação. Como tem essa
questão da educação muito forte, quando ela veio, ela veio fazer uma pesquisa nesse sentido.
Porque ela é formada em psicologia e ela fez o mestrado dela em Psicologia Da Educação.
Mas eu acho que ele é um polo muito grande de informação daqui de Santo André.
Entrevistador - Então, aí um desses estudos de caso foi bem aqui, com esses jovens que
recebiam na verdade no celular sms de oportunidades tanto culturais, quanto de
trabalho, ou de saúde. Aí depois a gente fez com um grupo de jovens ali em Ermelino
Matarazzo, e agora com os grupos de teatro de rua, depois com profissionais do sexo, e
aí depois vão ser lanhouses e telecentros pra ver como que se dá essa interação.
Entrevistado: O uso do celular.
Pesquisadora: É.
Entrevistado: Que engraçado.
Pesquisadora: A idéia é isso então, a gente conversou com alguns grupos igual eu falei
né? Então eu falei com a Brava Companhia, quase todos foram indicações da Noêmia,
não sei se você conhece ela do movimento do teatro de rua. Não? Quase todos foram
indicação dela. Aí o Artemanha, deixa eu ver quem mais... é que todos agora de
memória...
Entrevistado: Foi o pessoal mais de teatro de rua?
Pesquisadora: É, esses foram os grupos de teatro de rua que a gente foi entrevistar.
Entrevistado: Lá no Campo Limpo teve mais um, que tem mais um lá no Campo Limpo.
Pesquisadora: Não, acho que foi só a Eme(?). Teve a Brava Companhia, o Pombas
Urbanas, Raso da Catarina... tá faltando mais um que a gente fez, ali no Cambuci,
Farândola Troupe. E agora vocês aqui do Rocokoz.
Entrevistado: Alessandra Azevedo né, que vocês entrevistaram da Raso. E da Farândola
Troupe é o Neto.
Pesquisadora: Não, a gente entrevistou o parceiro dele, agora eu tava lembrando a
entrevista dele. Esqueci o nome, é que a gente tira o nome pra não ficar na entrevista.
Daí esqueci, mas eu lembro. Então, vou começar.
Entrevistado: Tá bom.
Pesquisadora: Então o seu nome completo?
Entrevistado: Ciléia da Silva Biagiolli.
Pesquisadora: A idade?
Entrevistado: 30.
Pesquisadora: Eu tenho um roteiro aqui, que eu sigo, mas se você achar também que
não quer responder, achar inconveniente alguma pergunta, pode falar. E você estudou
até o ensino médio?
Entrevistado: Até o ensino médio. Eu não fiz o superior porque ainda tô escolhendo. Eu não
quero fazer artes cênicas, eu nunca quis. Eu me tornei pela escola livre porque o método de
ensino deles é muito diferenciado, sabe? Não dá DRT, não quer ser reconhecido pelo MEC,
mas é tida como a melhor escola de teatro da América Latina. Justamente por conta disso,
porque não tem prova na escola livre. E aí por exemplo, eu queria fazer uma escola assim e
não tinha encontrado ainda. Então eu tinha pego professores que me interessavam, peguei
Celso Frates, peguei a Quito, e estudei dois, três anos com cada um. Fiquei estudando assim
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134 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
porque eram professores que me interessavam. A Tica de dança de corpo, peguei algumas
coisas. E eu não queria fazer. Eu tinha uma amiga que ela fazia terapia por causa de uma aula
que ela tinha na faculdade de artes cênicas que era de um velho chato da ECA. Eu falei assim
“ai credo, a gente estuda tanto tempo aquilo que a gente não quer estudar, pra pegar,
escolher...” Se eu for fazer uma faculdade, acho que eu vou fazer ou de pedagogia, porque eu
dou muita aula, ou de história. Acho que artes cênicas é tão maluco já, acho que tem que sair
fora. A escola livre já deu inclusive um retorno teórico disso.
Pesquisadora: E aí você mora aqui?
Entrevistado: Isso, a gente mora aqui.
Pesquisadora: Aqui é a sede também?
Entrevistado: Também. A gente morava ali em cima, mas o homem pediu a casa. A gente
acabou tendo que juntar os dois, né? Porque a gente quer sair daqui na verdade, desse bairro.
Porque tem a federal aqui, né? Acho que faz um ano que colocaram a faculdade federal, os
aluguéis aqui fizeram isso... Dobraram, todos os aluguéis. A gente falou assim “ai não, a gente
não consegue comprar a nossa casa desse jeito, vamos ficar no galpão”. A gente tem um
projeto agora de ir pra Paranapiacaba, que a gente tá escrevendo esse projeto pra pegar uma
sede lá bem grandona. Porque lá os aluguéis, é licitação, e aí os aluguéis é conforme lance
que você dá. E varia de 46 reais a 600 reais, no máximo, as casas, os aluguéis. Por conta
disso, porque é um lugar cultural mesmo, então eles querem “ah, você trabalha com
artesanato? Não tem ninguém de artesanato aqui vamos colocar”.
Pesquisadora: Eles tão investindo, porque até fizeram um festival esse ano que foi bem
divulgado.
Entrevistado: É, então, aí a gente tá com esse projeto.
Pesquisadora: Mas aí vocês levariam a sede do teatro pra lá também. E aí as
apresentações vocês fazem aonde?
Entrevistado: Olha, aqui no espaço a gente usa o espaço mais pra ensaiar, né? Porque a gente
tem uma pesquisa bem intensa dessa questão corporal mesmo, aqui a gente promove saraus,
promove encontros, debates. Apresentação rola super pouco aqui, por exemplo, tem outros
grupos também ensaiam nesse espaço aí a gente marca uma apresentação, uma amostra do
processo deles. Aí eles apresentam como que tá o espetáculo pra gente sentar depois em roda
e bater um papo, pra eles terem um retorno antes de estrear em algum lugar, então a gente
promove essa relação de troca mesmo aqui no espaço. Apresentação, a gente vende
apresentação. A gente apresenta desde Barueri, São Carlos, normalmente a gente vai, vende o
espaço pra cidade do interior, pra São Paulo e apresenta.
Pesquisadora: Ah tá, então não tem problema levar pra Paranapiaca o espaço.
Entrevistado: A sede, não. Aí seria até a idéia de promover essa relação, porque a gente faz
também retiro de palhaço. Que é quando a pessoa passa um final de semana inteiro, quatro
dias dentro do espaço. E a gente queria levar pro interior mesmo, assim para um lugar bem
tranquilo. Só uma idéia, a gente vai escrever o projeto, vai levar lá pra ver.
Pesquisadora: E aí você tem outra ocupação fora o teatro? É o tempo inteiro, ou tá
dando aula, ou...
Entrevistado: Faz 15 anos que eu faço teatro, e 13 que eu vivo de teatro. Foi tão intensa a
minha relação com teatro que eu ficava todos os dias no teatro das 2 as 10 da noite, fazia
cenografia, fazia dança, fazia tai chi chuan.
Pesquisadora: Tai chi chuan? Por que tai chi chuan? É que eu faço tai chi chuan. Por
causa da coisa do corpo?
Entrevistado: É, da respiração, porque ator é isso né? A respiração...
Pesquisadora: É que é engraçado, as pessoas procuram yoga, eu fui procurar tai chi.
Entrevistado: Hoje em dia eu faço mais yoga mesmo, mas adorei fazer tai chi. Foi muito legal,
foi muito legal. Mesmo porque, na verdade o que acontece? Eu, o primeiro lugar que tive aula
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135 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
foi na casa de cultura do Butantã, e lá tinha a casa de cultura que tinha cursos. Aí tinha curso
de canto, de capoeira, e de tai chi chuan. Então eu já ficava lá e já fazia todos, Ficava lá o dia
inteiro, Estudava de manhã, porque eu fazia colégio, estudava de manhã e ia pra lá e ficava
das 32 as 10 da noite todos os dias.
Pesquisadora: E você pode me dizer qual a sua renda média mensal? De 0 a 2, 2 a 4
salários mínimos.
Entrevistado: Varia demais, né? Você sabe disso, que tem mês que a gente recebe, e tem mês
que a gente não recebe. Apesar de que com as aulas... Nossa, nesse final de ano me
convidaram pra dar aula em 5 lugares, tô até meio zureta assim. E aí que também dá uma
renda um pouco maior. Mas gira em torno de 2, acho que as vezes tem mês que vai mais, tem
mês que vai menos, acho que se fosse somar tudo e fosse dividir... porque na verdade a gente
separa o dinheiro que é a da companhia, e o dinheiro que é de cachê nosso.
Pesquisadora: E quantos são os integrantes da companhia?
Entrevistado: Os fundadores na verdade só eu e o Carlos. Porque o Carlos na verdade a gente
fazia palhaço junto, daí a gente fez muita palhaçada, resolveu se casar, e aí a gente se casou.
Hoje em dia por exemplo as nossas duas filhas fazem o espetáculo. Uma de 9 e uma de 7, as
duas fazem o espetáculo de rua que a gente tem. Aí assim, a gente tem os convidados na
verdade, tem o Felipe que é convidado, tem vários, tem o Conrado que também faz parte.
Quem tá desde a fundação é a gente. O Conrado tá a dois anos, o Felipe a gente tem esse
namoro a 4 anos, que ele faz parte de um projeto, e não tem um projeto, não tem um
espetáculo que a pessoa faça parte.
Pesquisadora: Mas você diria que a companhia são só vocês 2 ou vocês 3 com o
Conrado?
Entrevistado: O que eu diria... que eu e o Carlos somos os fundadores e existem essas
participações.
Pesquisadora: E aí a renda média também é essa coisa de 1 a 2 salários mínimos.,
Entrevistado: De todos?
Pesquisadora: É, assim uma média. Menos até?
Entrevistado: Deles eu não sei porque eles fazem outras coisas. Porque hoje em dia é muito
difícil o ator ser de uma companhia. Ele é de várias, então ele, o próprio Felipe: ele trabalha
com asfalto, ele trabalha com outro grupo entendeu? Ele trabalha com palhaço em hospital,
que é pela Lúdica. Tem um trabalho que a gente faz de ator que a gente faz no hospital Albert
Einstein, que eles tem o centro de simulação. E lá a gente convidou pessoas que já passaram
pela companhia, que é a Kei, que são pessoas que entram... Por exemplo o Pombas é um
privilégio, porque eles mudaram completamente a vida deles pra... foram4 ou 6 pessoas que
fizeram isso, foram morar perto do lugar, entendeu? Eles mudaram completamente a vida
deles, para estar, e eles estão lá todos os dias. É muito difícil você encontrar pessoas que
topam fazer isso, Tinha a Andréia que era uma menina que tava fazendo parte, agora está em
São Miguel. Porque quando a pessoa vem pra prestar escola livre, eles tem 10 dias de prova.
Então eles não tem onde ficar. Quando a gente tava lá na outra casa a gente abrigava nesses
10 dias as pessoas, porque você só vai alugar a casa se você passar. Senão você vai ter que
ficar num hotel, né? Então a gente que fazia essa história de abrigar as pessoas. O Conrado
por exemplo, ele é de Piracicaba, ele ficou com a gente um tempo e daí por isso que ele entrou
na companhia. O Alex que é de Minas, eles passam, por exemplo, o Alex nunca tinha vivido de
teatro. Aí ele aprendeu a fazer malabaris, a andar de perna de pau, a gente ensinou ele a fazer
um monte de coisa, a ora ele vive disso, ele vive dessa história.
Pesquisadora: E o grupo Rocokoz existe a quanto tempo?
Entrevistado: 98, dez anos.
Pesquisadora: Vocês são uma fundação, não?
Entrevistado: A gente é da cooperativa paulista de teatro, a gente se cooperativou acho que em
2000. A gente fundou o grupo em 98, acho que nos cooperativamos em 2000.
Pesquisadora: A idade médias dos integrantes, o mínimo e o máximo?
Entrevistado: O mínimo 7.
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136 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora: Verdade, a gente não considerou as suas filhas, no seu caso são 4.
Entrevistado: A gente fez um espetáculo na escola livre, aí como era bem pra comemoração,
que legal, porque o Davi tem quatro, ele já fez....
Pesquisadora: O que?
Entrevistado: Espetáculo.
Pesquisadora: 4 anos?
Entrevistado: Ele fazia um espetáculo de 2 anos, que foi uma pesquisa que a gente fez que era
o na rua”. E o tema era o amor. Toda a pesquisa foi encima disso, saiu um espetáculo que
contava 3 histórias que era O Amor Montado no Tempo, o nome do espetáculo. E aí tinha uma
cena que eu fazia, e aí tinha um ator e eu dava banho nele... Aí tinha uma hora que meu filho ia
embora, a gente falava disso né, desse apego. Aí eu começava a chorar, cadê. E aí ele
aparecia, tirando a roupa como se fosse tomar banho. Era só isso que ele fazia.
Pesquisadora: Era só isso?
Entrevistado: Ele vinha, tirava a roupa, ele só entrava, olhava pra platéia, e ia embora. Ele fazia
sempre a mesma coisa. E na escola livre a gente colocou os 3 pra fazer a cena com a gente.
Mas a gente fica tendo cidade pra como introduzir, pra saber que não é brincadeira, que ao
mesmo tempo que é brincadeira como que essa brincadeira é meio séria... Acho que agora no
espetáculo de variedade tá a Laura e a Júlia.
Pesquisadora: Então a gente colocaria mínimo 7 e o máximo?
Entrevistado: O máximo 44, que é o Carlos.
Pesquisadora: Que legal. E aí essa coisa que você já falo um que vocês vendem
espetáculos avulsos?
Entrevistado: A gente ficou muito pouco em cartaz. A gente não fez essa opção na verdade.
Porque em cartaz é um investimento, você tem que ter uma grana né, pra ficar em cartaz.
Porque você tem que pagar a assessoria de imprensa, pagar a divulgação. E a gente falou
assim “meu, vamos pegar essa grana e vamos pra rua fazer coisas, vamos levar pra periferia,
levar pra escola”. A gente acabou falando “vamos levar isso que a gente tem”... Porque você
vai pra caixa preta, 4, 5 pessoas te assistem.
Pesquisadora: Mas quem financia? É um edital? Quando você vende esse avulso, você
vende o que, pra SESC?
Entrevistado: Também, pra escola, SESC, prefeitura.
Pesquisadora: As vezes na rua, as vezes dentro da caixa preta.
Entrevistado: A gente se afastou um pouco do movimento de teatro de rua porque tinha uma
briga: “Não, você não faz teatro de rua! Você tem espetáculo de caixa preta”. E a gente “tá o
quê? A gente faz teatro”, sabe assim? A gente gosta dessa relação com a rua porque é onde o
povo tá, é muito gostoso. A gente fez uma apresentação sábado no parque Chico Mendes aqui
em São Caetano. Foi tão legal, tão legal. Tinha um grupo de igreja que tava lá, de crianças,
que sentaram, a expressão super agressiva “acabou a apresentação?” Elas ficaram calmas...
Elas tinham uma outra visão que você vê que a própria apresentação transforma.
Pesquisadora: É que tem essa coisa que vocês acabam morando aqui, mas como vocês
fazem pra marcar ensaios, porque você disse que tem participantes também do grupo.
Quem tem essa função de articulador? Você? E vocês costumavam fazer isso como?
Por celular, por email, por telefone?
Entrevistado: Eu ando usando muito torpedo. A gente anda usando muito torpedo que funciona
tipo muito, né? Eu tava em Mato Grosso, resolvia tudo por torpedo.
Pesquisadora: Resolvia com quem?
Entrevistado: Com as pessoas as vezes de tipo, “ah, tá confirmado tal dia em tal lugar fazer tal
coisa” daí mandava um torpedo. Mas a gente usa, eu tenho o telefone celular e tenho um livre,
da Embratel, que também ligo pro celular “tal dia, tal horário tem ensaio” A questão de articular
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137 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
pra marcar ensaio, não é isso? Mas é isso, a maioria das vezes liga pro celular, porque as
vezes não tem telefone fixo as pessoas.
Pesquisadora: Maioria não tem? Só fica com o celular, né?
Entrevistado: É.
Pesquisadora: Então antes de a gente aprofundar mais essa questão do celular, aí eu
aproveito e pergunto essa coisa mais do teatro de rua: como que você caracterizaria o
profissional, a atividade do teatro de rua?
Entrevistado: Como assim?
Pesquisadora: O que você diria que é, como você explicaria pra alguém o que é essa
atividade, o que faz um profissional de teatro de rua?
Entrevistado: Em primeiro lugar eu acho que essa fragmentação da arte ela aconteceu depois
da Revolução Industrial. Porque é aquela história, o cara que fazia um sapato inteiro, hoje só
cola o salto. Aconteceu isso também na arte, então você tem o teatro infantil, o teatro de rua, o
teatro físico, o teatro amargo. Você vai dividindo, fragmentando, e eu acho que muitas as vezes
isso enfraquece o teatro. Eu costumo dizer que eu faço teatro, aí essa relação de buscar
espaços alternativos é realmente uma relação que o grupo sempre teve. Porque a gente
sempre se apresentou, fez, construiu espetáculos que dava pra se apresentar em todos os
lugares. Acho que depois de 2, 3 anos eu fui fazer um mapa de luz, que eu fui fazer um curso
de iluminação pra entender como é que é. Porque a gente não usava, a gente fazia
espetáculos em qualquer lugar, no SESI, a gente fazia em qualquer lugar. Eu acho que essa
relação do ator, do artista de rua.... Teatro, a gente faz teatro, e por acaso a gente buscou ir
aonde está o público, não só “venha a mim”, a gente tá aqui até por uma questão de formação
de público mesmo.
Pesquisadora: Então agora eu vou acabar indo mais pra parte pras perguntas sobre
celular, e o impacto. Então você poderia me dizer qual a sua relação com a tecnologia
em geral? Pode ser do celular mesmo, internet, como você usa, como você vê isso.
Entrevistado: Pra gente é muito mais prático, porque a gente usa internet... a gente tem tanto a
banda larga... Porque por exemplo, a gente quer muito agora comprar um laptop, porque a
gente passa muito tempo viajando, e ai pra você fazer coisas “gente, se tivesse um computador
aqui eu conseguiria escrever todo aquele texto, conseguiria arrumar aquilo, aquela cena” e
você não tem o computador, e você não tem. Então a gente por exemplo agora quer comprar
essa história do computador. O celular, assim, a gente tá pensando em mudar o provedor,
porque.... Eu nunca sei direito o que é melhor, o que não pé. A Claro fez uma promoção pra
gente, a gente tá pensando se pega ou se não pega. A gente sempre teve Vivo, mas eu tô
achando Vivo tão caro. E pra ligar de Vivo pra Vivo não tem desconto, o Carlos é Vivo, mas a
gente não tem tanto desconto assim, é quase que uma ligação normal. Então a gente tá
pensando um pouco de como que mantém. Mas claro que adianta muito, por exemplo, você
chega no parque, vai apresentar, outro na lá na entrada “ah, tô chamando, tô com 15 crianças
aqui” é quase que um radinho, produção mesmo. “Ah elas tão na igreja tal, tô trazendo” né? As
vezes funciona, as vezes isso acontece.... Nossa, se não fosse o celular hoje, se não fosse ter
essa possibilidade a gente não conseguiria fazer apresentação dessa maneira, ter esse público
dessa maneira. A gente faz a divulgação de tudo que a gente faz com espaço tudo pela
internet, né? E o público que vem é o público que já veio, que foi chamado, e que foi né? Então
é superbacana assim pra gente, essa tecnologia é o que faz a gente trabalhar. Panfleto toda
vez, o meio ambiente não agradece. Você vai distribuir tudo de novo, essa relação, então é
supercomplicado, e aí ajuda bastante.
Pesquisadora: E você diz que várias pessoas não tem um telefone fixo, mas vocês tem?
Entrevistado: A gente tem o livre, a gente tirou a Telefônica, a gente cansou da Telefônica.
Pesquisadora: O livre é móvel também mas ele fixo, né?
Entrevistado: Isso, eu consigo ir até São Caetano com ele, consigo fazer...
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138 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora: Além disso você tem um celular, que você falou que você manda
torpedo?
Entrevistado: Isso, o Carlos tem um celular, eu tenho um celular.
Pesquisadora: Um, cada um.
Entrevistado: Isso.
Pesquisadora: As meninas?
Entrevistado: Não, ainda não. O Carlos insistiu mas acho que ainda tem que esperar um
pouquinho.
Pesquisadora: E desde quando você tem celular?
Entrevistado: Pergunta difícil. Ah, acho que assim que a agente se casou, deve ter 8 anos.
Deve ser 96 a 98.
Pesquisadora: 12 a 10 anos já. Bastante tempo. E ele é pré ou pós?
Entrevistado: Ele é pré, ele é Vivo controle.
Pesquisadora: Os dois?
Entrevistado: É.
Pesquisadora: E quanto você gasta +- com ele, o controle é de quanto?
Entrevistado: 35. Gasto bem mais. Por exemplo, na verdade a gente acaba usando o livre,
mesmo pra ligar do celular a cobrar, entendeu? Enquanto gente não pôs crédito, precisa falar,
precisa agilizar. A conta do livre vem em numa média 500 reais, a conta do livre. Ele liga do
Mato Grosso pra cá... E aí, o celular, acho que a gente gasta cada um uma média de cento e
poucos por mês.
Pesquisadora: Nossa... Então vocês tem um custo meio parecido com isso, não é você
que gasta mais porque fica com essa questão de articular.
Entrevistado: É verdade, porque as vezes a articulação é “ah, hoje você vai na escola livre,
você vai encontrar com não sei quem e não sei quem, você fala com eles?” ou “ah, você liga,
hoje eu vou dar aula, você liga pra tal pessoa?” A gente meio que divide essas funções, de
telefonar, enfim.
Pesquisadora: E aí você tem diferença política de dar números de telefone? “Ah, pra tal
pessoa eu dou o telefone fixo, pra tal pessoa dou o telefone celular”?
Entrevistado: Sempre eu dou os dois.
Pesquisadora: Tanto pra profissional quanto pra pessoal?
Entrevistado: Sempre eu dou os dois.
Pesquisadora: bom, email você deve ter, porque você falou que acessa a internet. E os
recursos do seu celular, você sabe me dizer quais são? Ele acessa a internet?
Entrevistado: Não.
Pesquisadora: Ele tem câmera de vídeo, gravador de...
Entrevistado: Ele não faz nada.
Pesquisadora: Não, só...
Entrevistado: Na verdade, eu dou aula num projeto aqui perto num bairro chamado Fazenda da
Ajuda, e eu tinha um celular um pouquinho melhor, mas aí no meio da aula alguém roubou ele.
Eu sou muito esquecida, aí eu vou dando em algum lugar, e eu começo a falar... O celular do
Carlos tira foto, mas a gente não consegue descarregar as fotos. Tem as mesmas fotos, é
quase que um caderninho de recordação. Pra descarregar você tem que pagar uma grana.
Pesquisadora: Tem que ter o cabo, né?
Entrevistado: Não, a gente comprou o cabo, não descarregou. Tem que desbloquear na Vivo,
você tem que pagar pra desbloquear, ou você tem que mandar por email, gastar uma grana pra
mandar, entendeu? Então quer dizer, ele usa o álbum de fotografia, quando dá saudade ele
olha as fotos, entendeu? Porque tá cheio há um tempão, ele não tira as fotos.
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139 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora: E vídeo também?
Entrevistado: O meu é mais... aquele lá tijolinho, o mais recente, baratinho. Vídeo o dele não
tem.
Pesquisadora: Mas tem despertador, tem agenda?
Entrevistado: Tem despertador. A única coisa que eu uso é isso.
Pesquisadora: Música não, mp3? Nem o dele?
Entrevistado: Não, nem o dele.
Pesquisadora: Tá, e acesso a internet também não, então vocês não devem acessa a
internet pelo celular.
Entrevistado: Não, mas por exemplo, tem um serviço que o Banco do Brasil faz, que toda a
movimentação da conta vem um torpedo pra mim. Acho que eu pago, sei lá, bem baratinho,
por mês, sei lá, 3 reais eu acho. E aí toda a movimentação da conta... Porque por exemplo,
tem o cartão e conta conjunta, eu tenho cartão e ele também. Ás vezes acontecia dele
movimentar a conta e aí eu procurar o dinheiro e não ter, ele esquecia de falar pra mim,
entendeu? E aí ficava essa história. E agora assim, se ele movimenta a conta, o cartão dele
aparece pra mim, entendeu?
Pesquisadora: Mas aí é pessoal, não é do grupo?
Entrevistado: A conta conjunta. A gente acaba dividindo o orçamento virtual... porque você ter
mais de uma conta é muito caro, porque nessa conta a gente tem limite, tem cheque especial,
tem não sei que, não sei que. Ele ter uma, eu ter outra, e mais a companhia ter outra, é muito
trabalho. A gente faz uma coisa conjunta e administra # e administra essa divisão a gente faz
virtual mesmo. A gente faz no Excel, a gente fala “então a gente tem tanto...”
Pesquisadora: Esse gasto que eu movimente foi pro grupo, esse gasto foi pessoal.
Entrevistado: Isso, a gente divide dessa maneira, a gente acha mais simples, fica tudo junto na
verdade. Porque aí você tem que pagar a manutenção da conta, são várias coisas que você
tem que pagar.
Pesquisadora: Então administrativamente ele acaba ajudando também né, o celular, o
torpedo. Eu nunca tinha ouvido falar, na verdade.
Entrevistado: É, ele manda o torpedo, E também tem uma coisa que eles mandam, que acho
que eu não pago esse serviço, eles falaram que eu não ia pagar. Eles mandam notícias, então
eu soube da morte do Roberto Freire... Notícias da celebridade, tem gente que eu nem sei
quem é “Angelina Jolie ganhou neném”....
Pesquisadora: E da onde você...
Entrevistado: Do torpedo.
Pesquisadora: Mas... de que... serviço de quem, de que?
Entrevistado: A Vivo que me manda, informações... tipo, alguém morre, alguém tá doente, tá
hospitalizado, eles mandam.
Pesquisadora: E você acha que modelo de celular dá status pras pessoas?
Entrevistado: Eu não reparo no celular das pessoas. Você fala “que carro era?” não sei, olha,
sou péssima pra isso, viu. Mas eu acho que eu nunca pensei nisso, se modelo de celular dá
status pra pessoa.
Pesquisadora: Até porque vocês estão em família, mas com os outros participantes você
acha que tem isso? De “ah, olha meu celular, é melhor, tem esse recurso, tem aquele
recurso”. Você não enxerga isso?
Entrevistado: Andréia uma vez comprou um de 300 reais, que bobagem... Paguei 70 no meu,
igual, e o dela não funciona.
Pesquisadora: E você acha que ela tem essa coisa de “ah, deixa eu mostrar”, mesmo
inconsciente, né? As pessoas acabam fazendo isso, de querer mostrar que tem um
melhor.
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140 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Entrevistado: Acho que tem um melhor... acho que tirava foto.... não sei, as pessoas querem...
uma máquina fotográfica, que fotografa melhor, sai a definição melhor. Eu gosto de separado,
sabe essa história? DVD e TV juntos, quebra um os dois tão quebrados. Acho que celular é pra
atender e pra responder telefonema. Ás vezes é isso, tenho uma amiga que dá palestra, ela
tem uma empresa chamada Usina do Pensamento, a gente trabalha com ela. A gente faz
performance dentro da palestra dela, e a última palestra que ela tava dando chamava Saúde
do Bolso. E ela fala justamente disso, que as vezes o cara do interior, ele mora perto do
trabalho, dá pra ele ir de bicicleta. Mas o patrão tem um carro zero, então ele faz uma
prestação, compra um carro em mil vezes pra poder ir de carro, por causa dos status. Daí você
pega o telefone dele: tira foto, tem mp3, falta só falar. Mas não faz ligação porque tá cortado.
Só não tem crédito.
Pesquisadora: É um outro uso, né?
Entrevistado: É então... Aí por exemplo, eu opto pela de história de conseguir telefonar.
Porque eu acho que o telefone é isso, a pessoa tá com um problema na minha frente eu falo
“vamos ligar”. Outro dia eu tava fazendo aula de circo lá na escola livre, tinha um cara que
tinha caído na rua, cortou a cabeça. Ele tava bêbado, era um senhor. Celular. Tem crédito,
vamos ligar pro SAMU pra ele vir buscar a pessoa. Acho que o telefone tem que ter essa
funcionabilidade.
Pesquisadora: Aí você prefere ter um aparelho mais simples... [celular toca]. Você tem o
hábito de atender ligação a cobra?
Entrevistado: Tenho.
Pesquisadora: Qualquer uma? De desconhecido também?
Entrevistado: É que as vezes é de orelhão, as vezes a gente tem o hábito, porque as vezes é
os filhos. Mas normalmente a gente tem o hábito de atender ligação a cobrar. Porque as vezes
tem pessoas que é do grupo e que liga a cobrar. “Ah, tô aqui no trabalho, não encontrei a
mulher que eu preciso contar a história num colégio... Não encontrei a mulher que eu tenho
que procurar, esqueci o nome, qual é o nome dela?”
Pesquisadora: Daí você atende.
Entrevistado: É verdade.
Pesquisadora: E normalmente acaba sendo quase sempre pra você que eles ligam?
Entrevistado: É, porque aqui a sede, então as informações de endereço, de nome, de todos, tá
aqui na verdade. Tá tudo aqui.
Pesquisadora: E você costuma desligar o celular?
Entrevistado: Eu deixo no silencioso, eu deixo mais no silencioso, porque aí registra né, as
chamadas. Aí quando termina o que eu tô fazendo eu consigo retornar, costumo retornar. Tem
chamada não atendida eu costumo retornar.
Pesquisadora: Por que?
Entrevistado: Porque normalmente é trabalho, normalmente é alguma coisa.
Pesquisadora: E aí você não pode perder a oportunidade, né?
Entrevistado: Porque as vezes é uma coisa séria “você me ligou? Você não ligou” # Tava
dando aula, daí tinha um telefone eu não sabia de quem era. Aí liguei, era uma moça que tinha
que confirmar uma data de apresentação. Falei “ah, o Carlos não te deu a confirmação ,que eu
saiba tá confirmado, mas eu te ligo mais tarde”. Ela ia fechar outro trabalho, se eu não ligasse
naquela hora por exemplo. Porque o Carlos mandou um email perguntando “quem tem essas
datas?” e aí as pessoas responderam, e ela respondeu “eu tenho”, ele não respondeu “então tá
fechado”. Mas pra ele já tava fechado, entendeu? Ele mandou um email falando “quem tem
essas datas?” O Einstein chamou a Jéssica, a Ciléia, a Rosseta (?) pra fazer esse trabalho,
“quem tem essas datas?” Aí ela respondeu e falou “eu tenho”, mas ele não mandou de volta
falando que tá fechado, mas pra ele já tá fechado, entendeu? E aí ela ligou confirmando, eu
falei “não fecha esse outro trabalho que eu te retorno”. Que se eu não ligasse aquela hora
talvez ela fechasse com outro grupo o trabalho.
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Pesquisadora: E você já esqueceu o celular?
Entrevistado: Muitas vezes.
Pesquisadora: E o que você faz nessas ocasiões?
Entrevistado: Eu ligo pra ele.
141 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora: Pra saber onde tá? Por que você não sabe se você perdeu ou se você
esqueceu?
Entrevistado: Já perdi muitas vezes o celular. Muitas vezes, sou mestre em perder o celular.
Aquele roubaram, não sei como roubaram. Nossa, eu já deixei cair na rua, aí a mulher ligou e
falou “olha aqui tem aqui que tá marido, entendeu? Você é marido de uma moça que tem um
celular preto?”
Pesquisadora: Aí lá vai você, buscar o celular.
Entrevistado: Fui buscar. Teve uma mulher que falou assim “ai, meu sobrinho que achou, dá
um agrado pra ele”.
Pesquisadora: Nossa. Você tem sorte até, que as pessoas devolvem. Porque você tem o
mesmo número a muito tempo?
Entrevistado: Tenho, mas dá pra por outro número, é só comprar o chip. Dá pra levar o
número, mas o problema é a agenda de telefone. Eu tinha aquele telefone, nunca mais eu vou
conseguir refazer a agenda que eu tinha.
Pesquisadora: De um celular que você perdeu pra sempre mesmo, roubaram, você
esqueceu.
Entrevistado: É. Roubaram e o meu marido ligou e ficou com medo deles, da pessoa que
atendeu... Ele ficou com medo. Xingava, que absurdo. Eu tava dando aula no páteo da escola,
alguém catou. Eu uso muito como relógio, eu não gosto de relógio no braço, eu não suporto,
Eu uso como relógio.
Pesquisadora: Nas apresentações também?
Entrevistado: O celular?
Pesquisadora: Sim, como relógio nas apresentações. Daí ele fica com você aonde?
Entrevistado: Assim, durante a apresentação a gente não olha a hora. A gente olha antes
começar e antes de terminar, só.
Pesquisadora: Ah tá. Não, é que teve um grupo que falou que pra controlar o horário as
vezes fica com o celular no bolso, sabe?
Entrevistado: Ah entendi. Não, a gente não.
Pesquisadora: É antes e depois?
Entrevistado: Antes e depois. O Carlos até tem um relógio de pulso, mas durante a
apresentação a gente tira. Vai começar a apresentação a gente dá uma olhadinha “vamos quer
que horas a gente tá começando”. E aí terminou a gente também dá uma olhadinha, pra ver
que horas que acabou, quando tempo deu. Mas durante a apresentação não.
Pesquisadora: Então na sua opinião, qual a importância do celular na sua atividade?
Entrevistado: Várias né? Porque assim, a própria relação desse mundo moderno, e desse
trânsito, dessa loucura que existe. A gente vai começar uma apresentação, a gente não sabe
onde a pessoa tá, então você fala “tô em tal lugar, tô chegando” daí a gente organiza para que,
né? “então você vai chegar em tal ponto do espetáculo, enfim, da apresentação, e aí você vai
fazer tal coisa”. Então já teve vezes do celular salvar a nossa vida nesse sentido, sabe? De
mudar o endereço, o endereço tá errado, você ligar e falar pra pessoa “passaram o endereço
errado, não é aí, é em tal lugar” e pegar a pessoa no meio do caminho, a pessoa conseguir
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142 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
mudar o trajeto, e ir pro outro lugar. Já aconteceu várias coisas nesse sentido, ou de erro de
informação que aí você consegue controlar justamente porque a pessoa tá... porque você
consegue falar com ela andando no trajeto da apresentação. Ou tá chegando perto, em São
Bernardo, a gente faz muita apresentação em São Bernardo. São Bernardo é tão ruim, é tão
contramão, você vai chegar, você olha no guia e você fala “gente, tá bem pertinho” aí você vai
chegar, você nunca chega porque tem um rio, porque tem uma contramão. Aí você liga pra
escola e fala “tô em tal lugar, como é que eu faço pra ir daí até aí?” Aí ela explica, aí você
chega. Normalmente eu gosto de olhar no guia e chego com o guia, São Bernardo não consigo
chegar, é horrível, não consigo chegar. A rua que eu escolho pra virar não é mão e não tá no
guia, dizendo que não é mão. Aí a escola que eu escolho é muito fininha, o carro não passa,
sabe assim? São Bernardo é muito maluco de o trânsito assim, essas coisa. Aí você avisa, né,
você liga e avisa...
Pesquisadora: Mas você acha essencial então o celular na atividade de vocês?
Entrevistado: Um pouco difícil, né? Essencial... Acho que é um facilitador, Dá pra fazer teatro
de rua sem celular. Acho que essencial nesse sentido não é. Ele é um facilitador. você tem um
celular você consegue movimentar. Você consegue, por exemplo, você tá apresentando em
algum lugar, você viajou, a pessoa consegue te achar, fechar espetáculo com você, pra
quando você volta de viagem fazer...
Pesquisadora: Então não é essencial, mas ele, em termos de ganho significativo, você
acha que tem um grande impacto econômico pra vocês?
Entrevistado: Se não for pra aumentar, e pra diminuir. Mas um grande impacto tem.
Pesquisadora: Por que pra diminuir?
Entrevistado: Por causa da conta.
Pesquisadora: Por causa da conta?
Entrevistado: Um grande impacto ele tem. Seja pra aumentar. A gente já teve secretária, a
gente já teve pessoas pra ajudar a gente aqui na sede. Aí quando a gente sai aqui perto a
gente usa o livre. Quando a gente não tá, superfacilita, melhor do que pagar alguém pra ficar.
As vezes a pessoa que a gente paga não sabe falar do espetáculo direito, sabe? Então é
bacana você poder ficar com o celular pra poder falar do espetáculo, pra poder, sabe, as vezes
é superpositivo isso.
Pesquisadora: Você tá me dizendo que ele poderia até substituir uma secretária então
pra vocês?
Entrevistado: As vezes sim, porque por exemplo, se eu retorno, eu vejo a chamada, retorno,
daí pra gente é claro que talvez a pessoa fechasse, eu não teria o trabalho. Mas tudo bem
também porque a gente já teve pessoas que trabalhou com a gente. É muito legal, porque a
pessoa procura trabalho, a gente fala “olha, manda emails pra essa lista de clientes”, aí a
pessoa manda, e o celular não faz isso, né, de mandar pra lista de clientes o email que você
fez. Mas na falta de ter alguém que fique no escritório direto, o celular super dá conta. Esse
ano na verdade, até tô usando bem menos o celular, porque eu fiz essa opção nesse ano de
dar mais aula. Então quer dizer, eu tô em tal lugar, tal hora, quer dizer, é bem mais certo. E aí,
eu que faço a produção aqui, né? Então eu tô produzindo menos. Quando eu tô no meio da
produção, daí... Por exemplo, pra não fechar 2 espetáculos no mesmo dia, pra ligar pra cá e
perguntar se confirmou. “Tô em tal lugar fazendo reunião, então eu preciso confirmar isso
aqui”. As vezes o cliente pergunta o preço do espetáculo pro Carlos e pergunta pra mim de
novo, só pra ver se não cai em contradição. Porque a gente nunca vende um espetáculo... pra
cada cliente é um valor diferente, não tem essa história. Porque num mesmo espetáculo, se
você vai fazer numa escola, escola não tem dinheiro de uma prefeitura por exemplo. E é isso
que acontece na verdade, o maior acaba pagando o menor, né? Quem não tem tantas
condições. A gente opta por isso. Que a gente não deixa de fazer a apresentação de 500 reais
da escola. Aí aquela outra do SESC que é 3 mil paga aquela. A gente faz esse bem bolado,
entendeu? Que é justamente pra mais pessoas assistirem, pra gente estar mais em cena, pra
tocar mais pessoas. Ainda mais essa história de fazer rir, que é tão bacana, né?
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143 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
Pesquisadora: Pelo que eu entendi, o principal meio de comunicação entre você, quando
você tá produzindo e os atores, acaba sendo o celular mesmo.
Entrevistado: O celular e a internet.
Pesquisadora: A internet em que sentido, você manda email? Mas tem algumas
situações que você prefere mandar email, algumas situações que você prefere ligar?
Entrevistado: Quando tenho tempo eu prefiro mandar email. Porque você paga a banda larga,
não sei quê. Tem tempo deles responderem. O celular ele é muito dessa coisa de quando
deixa pra cima da hora. Então por exemplo, as vezes quando a pessoa quer um espetáculo e
ela quer pra ontem, a gente acaba mais vendendo caro. Porque essa falta de tempo sempre
gera mais gastos.
Pesquisadora: A urgência.
Entrevistado: A urgência sempre gera mais gastos do que quando você tá planejado, você
manda email pra todas as pessoas, com endereço, com horário, manda tudo certinho, então
não tem crise, né? Mas o meio de trabalho mesmo outro, é ter celular e internet pra falar com
as pessoas, seja o nosso celular ou do celular do outro. As vezes daqui a gente não liga do
celular, a gente tá aqui a gente liga do livre. Mas a gente liga muitas vezes pelo celular.
Pesquisadora: E você tem uma política de vamos ligar primeiro no telefone fixo e depois
no celular? Se a pessoa tiver esse...
Entrevistado: Pra quem tem sim.
Pesquisadora: você prefere primeiro ligar no fixo.
Entrevistado: Por exemplo, hoje é quinta e eu sei que o Felipe não tá em casa, aí eu ligo no
celular. Eu sei que ele foi no hospital fazer o negócio da Lúdica, então eu sei que ele não tá em
casa, então não adianta falar no fixo. Então eu ligo no celular, as vezes eu ligo no celular e
pergunto “você tá em algum fixo?” A pessoa fala “tô”, aí eu ligo no fixo.
Pesquisadora: E entre usar sms e fazer a ligação, tem situações definidas, pra cada uso?
Entrevistado: Eu tenho T9, eu gosto, você sabe o T9?
Pesquisadora: Não.
Entrevistado: Você não sabe o que é T9?
Pesquisadora: T9, não, me conta.
Entrevistado: Vou te contar. Ó, aqui são as mensagens, aqui chegou uma mensagem ó, esse
aqui é o João. Vou ler a mensagem dele que eu ainda não li. “Mais tarde te ligo”, eu vou
responder, opções, responder. Eu vou escrever “cadê você”, eu não fico 1, 2, 3... Eu disco
“cadê você”, ó: ca dê, ele me deu a opção café, não quero café, quero cadê. Você, vo cê.
Pesquisadora: Ah tá, entendi.
Entrevistado: Eu não gostava de mandar torpedo # “seu cachorro” por exemplo: seu... sem
não... cadê seu... # cachorro.... ca...
Pesquisadora: É que eu acho que passou já... Fica mais simples então.
Entrevistado: De mandar, então as vezes eu consigo mandar torpedo dirigindo, aí facilita. Aí eu
gosto de, nesse caso por exemplo eu gosto de mandar torpedo, por causa do T9. O Carlos
aprendeu a fazer, ele não usa o T9...
Entrevistador– Nesse caso, você diz o que, você tá dirigindo?
Entrevistado: É, não tô dizendo de uma maneira geral. Porque eu achava um saco ficar assim
“tchin tchin tchin”
Pesquisadora: Aí você preferia ligar.
Entrevistado: É, as vezes eu preferia ligar, de tão chato que eu achava mandar torpedo. Esse
T9 aqui facilita a vida.
Pesquisadora: Aí agora você usando o sms, agora você usando com mais frequência...
Entrevistado: As vezes quando é a comunicação por exemplo, eu preciso conversar com a
pessoa, as vezes dependendo do assunto a pessoa não quer.... O Conrado na apresentação
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144 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
quer o Felipe, é delicado esse assunto, daí eu prefiro ligar. “A Dani falou que o Felipe sabe
tocar aquela música, é ele que vai dessa vez, tudo bem?” Você entendeu, porque é assunto
delicado. Aí vem um torpedo “Olha, você não vai fazer o espetáculo, quem vai fazer....”
entendeu, porque as vezes dependendo de como for, é frio né? Não tem um jeito de dizer, o
torpedo. E aí a maneira como vai ser dito interfere no que foi dito.
Pesquisadora: E custo não, você não tem essa.
Entrevistado: Também penso nessa coisa do custo, eu prefiro mandar torpedo. “Ah vou mandar
torpedo pra tentar...” É que na verdade essa coisa da comunicação, eu prefiro falar, sabe? Eu
prefiro, mas só tem crédito pra torpedo, aí não tem opção.
Pesquisadora: As vezes acabou... o crédito da ligação, já tem torpedo.
Entrevistado: Mas interfere também.
Pesquisadora: Tirando essa coisa do delicado, de situações mais delicadas, meio que
varia conforme a situação.
Entrevistado: É varia conforme a situação de tempo por exemplo, porque as vezes eu não sei
se a pessoa recebeu o torpedo. Sabe?
Pesquisadora: Então você prefere ligar que...
Entrevistado: Essa coisa da urgência, o Einstein e quer saber daqui a uma hora se tal pessoa
pode ir pra lá tal dia fazer o negócio. Aí eu prefiro ligar.
Pesquisadora: E você falou também nessa coisa de ligar, de ficar monitorando, quem tá
chegando, quem não tá chegando. Né, que vocês ligam pra falar se tá atrasado, se não tá
atrasado?
Entrevistado: É... dentro da própria apresentação, é isso, a gente fica monitorando “você tá
perto, e aí?” Ou a gente não vai por exemplo, o Rodrigo quer contar história lá no parque Chico
Mendes: “chegou, foi legal?”. Pra mim ter essa avaliação dele.
Pesquisadora: E, mais na questão do monitoramento, vocês já chegaram a tomar alguma
estratégia, ter alguma estratégia pra modificar a apresentação? Por exemplo, você falou,
“ah, outro dia liguei”... como diz, agora me embananei.... você controla erro de
informação.
Entrevistado: Teve uma vez, a gente tinha um espetáculo, teve um espetáculo que a gente
criou para semana de segurança do hospital Albert Einstein. A gente criou um espetáculo para
semana de segurança, era falando de segurança de trabalho. Aí o que a gente fez? A gente
deixou, todos os atores deixaram duas malas dentro do metrô. A gente tava indo fazer a
apresentação de metrô, a gente deixou duas malas dentro do metrô. Quando a gente percebeu
que faltavam duas malas, a gente ainda tava... a gente tava perto do... a gente tinha acabado
de descer. “Quem tava com aquela mala”, “ah, não sei” aí o Conrado tava na técnica, ele fazia
o som. Os atores tinham que checar né? O som, sei lá, as vezes você dar um outro jeito. “Con,
você vai atrás das malas, a gente vai pro Einstein?”. Foi superengraçado que a gente pegou
um ônibus que é muito mais longo o caminho, que é o Jardim Colombo, que a gente chegou
quase junto lá. Mas por exemplo, eu liguei pra ele no meio do caminho “Você achou as
malas?”, “achei, tava dentro do metrô”. Ele achou as malas...
Pesquisadora: E aí vocês ficaram monitorando por celular. Nossa, vocês tem uma sorte
de acharem as coisas.
Entrevistado: É que porque as vezes a gente é muito palhaço, a gente esquece de tirar o
personagem do palhaço e faz umas coisas “pelo amor de Deus, como eu fiz isso? Por que eu
fiz isso?”
Pesquisadora: Mas por exemplo, de ator não chegar, e ter que começar sem ator e
monitorar a chegada dele?...
Entrevistado: Ah não, nunca aconteceu desse jeito. Já aconteceu parecido nesse sentido: a
gente faz uma parada, que é uma caminhada de palhaços, que acontece sempre 27 de março.
“E aí, você tá chegando? A gente vai começar a parada daqui a pouco”. Mas não de no meio
do espetáculo, nunca aconteceu de no meio do espetáculo. Só assim “ah, você tá chegando,
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145 Articulación profesional y uso del móvil en grupos de teatro callejero
então assim que você chegar você se troca, que a gente já tá aqui, já tá em tal lugar, já vai
começar, enfim”.
Pesquisadora: Você poderia, a gente já falou um pouco sobre isso, mas vamos ver se...
de elencar os ganhos significativos do uso de celular.
Entrevistado: Ah, a rapidez da informação.
Pesquisadora: Pro grupo, né?
Entrevistado: É, as vezes você tem um espetáculo que tem 3, ou 4 pessoas e você não sabe
se elas tem a data da apresentação. Essa coisa do evento... as vezes tem que fazer um
espetáculo no Sabina... Essa coisa da informação as vezes ela tem que ser muito rápida. O
evento tem essa coisa da urgência, sempre com pressa, é sempre pra ontem. Acaba ajudando
nesse sentido. Ou num sei quem tá no Centro, alguém pode pegar a nota fiscal, “você pode
passar na cooperativa e pegar a nota fiscal?”.
Pesquisadora: Uma coisa de organização.
Entrevistado: Essa coisa de receber os torpedos, eu consigo controlar o saldo da conta nos
sms. É possível controlar e saber quanto tem na conta, e saber se dá pra fazer aquilo ou não.
A gente vai uma apresentação, dá pra encher o tanque? Dá, tem saldo. Quando você tem
umas movimentações que não registra, que eu não entendo muito bem. Por exemplo, eu
compro alguma coisa de 10 reais, aí eu vou saber quanto tem na conta. Ele me manda um
torpedo e eu vou conseguir saber o quanto tem na conta. As vezes eu quero saber, não tenho
como ir até o banco e tirar um extrato. Tem o telefone também, mas aí tem que ligar pra saber,
mas aí ligar do celular fica caro. Melhor comprar alguma coisa e saber o quanto tem na conta
do que eu as vezes ligar, porque fica caro, você tem que digitar a conta, a senha, aí as vezes
demora.
Pesquisadora: Você falou que o Carlos tem fotos, câmera fotográfica no celular. Você
falou que não conseguem descarregar. Mas vocês costumam registrar o espetáculo,
ensaio, alguma coisa?
Entrevistado: Não
Pesquisadora: Então você não consegue pensar em nenhum momento em que o celular
pode te ajudar num processo criativo? Por exemplo, teve grupos que falaram que tão na
rua e aí tiram uma foto e fala “nossa, esse cenário seria o máximo”. Sabe? E tira foto
pelo celular ou...
Entrevistado: É que eu quero uma máquina fotográfica. Pra mim celular é pra atender telefone.
Pesquisadora: Mas você não tem a máquina?
Entrevistado: Então, a gente tinha, é que ela quebrou. Mas por exemplo, a gente tem a
máquina, a gente prefere a máquina. Tirar foto a gente tira com a máquina.
Pesquisadora: Mas no caso a Noêmia falou “poxa, ele dá mó bandeira que tá tirando
foto”. O celular tem um pouco dessa coisa da descrição, de repente se for alguma cena
que...
Entrevistado: A gente nunca teve essa coisa de celular, usar no processo criativo.
Pesquisadora: Tá, mas as pessoas filmam, e tiram fotos, o público...
Entrevistado: Tiram, nossa, total, acaba a apresentação “posso tirar um foto, palhaça, com
você?”
Pesquisadora: E tudo bem?
Entrevistado: Tudo bem.
Pesquisadora: Você gosta?
Entrevistado: É, sim. Sempre fica, né? Quando acaba a apresentação ali, praquela relação,
porque as vezes as crianças nunca tocaram, nunca tiveram esse contado com palhaço.
Pesquisadora: E se toca o celular no meio da apresentação.
Entrevistado: Não, eu deixo no silencioso.
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Pesquisadora: Mas do público, atrapalha?
Entrevistado: Claro. Mas como é uma apresentação de palhaço, a gente vai lá atender, né?
Pesquisadora: Ah tá, vocês interagem.
Entrevistado: A gente vai lá atender.
Pesquisadora: Aí vocês brincam.
Entrevistado: A gente brinca, de pegar um nosso ou um aparelho e ficar “oi... é... é...” A pessoa
falando lá e a gente respondendo aqui, entendeu? “Não posso falar” “por que você não pode
falar?” Entendeu...
Pesquisadora: Vocês respondem como se fossem a pessoa na linha. E com isso acabam
usando essa questão do celular.
Entrevistado: É, como é essa questão do palhaço, dá pra usar, dá pra brincar com isso. Dá pra
fazer uma dança quando começa a tocar, se é musiquinha.
Pesquisadora: Acho que é última pergunta, se você lembra de alguma situação particular
em que o celular foi muito importante na sua vida pessoal ou na vida do grupo.
Entrevistado: É esse que é o problema, são tantos anos...
Pesquisadora: Alguma coisa que te lembre.
Entrevistado: Eu lembro que se não fosse o celular, não sei o que seria de mim hoje. Parece
que eu não lembro o que aconteceu. Deixa eu tentar lembrar, peraí.
Pesquisadora: Que você já contou várias histórias na verdade...
Entrevistado: É, que ajudou, que o celular ajudou.... mas assim, me lembro de coisas de falar
assim “nossa, se não fosse o celular hoje”...
Pesquisadora: Você lembra de ter pensado mas não lembra que...
Entrevistado: Teve uma vez que tinha 2 colégios com o mesmo nome, ou com nome parecido.
Um era Sagrado Coração e o outro era Coração Sagrado, quase isso. Fruto do Saber, ou
Futuro Saber, sabe assim uma coisa muito parecida? E a gente foi pro colégio errado, fazer a
apresentação. A gente tava indo pro colégio errado, eu achava que não era aquele colégio,
porque assim, o nome da pessoa responsável era Cristina, naquele outro colégio, aí não tinha
o telefone. Aí eu ligava e não tinha Cristina, entendeu? A gente começou a ir pro errado,
sabendo que tava errado, que não era aquele, porque a mulher que a gente tava procurando
não tava lá. Aí ela ligou “onde vocês tão?”, eu falei “ah, tamo aqui”, “vocês tão muito longe”. Aí
ela falou onde era, a gente foi, virou, e conseguiu o espetáculo fazer na hora.
Pesquisadora: Na hora?
Entrevistado: Não na hora, mas tipo... tinha um teto, e dentro desse máximo a gente conseguiu
fazer. # Tava marcado pras 9 da manhã, só que as crianças iam sair meio dia. Então a gente
conseguiu apresentar as dez e meia. Daí deu tempo de no mínimo... e eram duas
apresentações, era uma de manhã e uma de tarde. E a gente conseguiu fazer a apresentação.
E nesse dia por exemplo se não fosse o celular pra mulher ligar pra gente. Porque se a gente
fosse esperar em casa ela ligar a gente não chegaria, sabe? Aí quando deu 9 e pouco ela falou
“gente, o grupo...” Ela tinha que ter ligado antes né? Porque a gente tinha que chegar uma hora
antes, as 8, aí ela esperou a hora de começar a apresentação para ligar. Ela esperou 9 e 20,
ela ligou e falou “onde vocês tão?”. Aí a gente conseguiu chegar.
Pesquisadora: Na verdade era a penúltima pergunta. Que eu deixo uma pro final, que ela
é um pouco mais chatinha de fazer. Você acha que você tem uma percepção de que você
usa o telefone mais pro lado profissional ou pro lado pessoal?
Entrevistado: É bem dividido viu? Porque na verdade, ainda mais porque o Carlos é casado.
Ainda tem essa relação, várias vezes a gente mistura mil assuntos, liga um pro outro e fala
assim “oi e aí, como é que você tá? Não esquece de ligar pra #
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Pesquisadora: Já faz um monte cobrança.
Entrevistado: “Tal dia é o último dia de entregar aquele projeto” Então assim é muito misturado
mesmo, não saberia dizer.
Pesquisadora: E eu posso pedir pra você olhar nas suas últimas 10 ligações que você
enviou e você recebeu, e me dizer se era profissional, se era pessoal.
Entrevistado: Claro. Vamos ver nas perdidas: casa...
Pesquisadora: Tem recebidas também? Então vamos pra recebidas e aí enviadas que
fica mais... senão fica muito longo.
Entrevistado: Tá, enviadas... tem Carlos, casa, casa, por exemplo. Mas aí é...
Pesquisadora: As três primeiras é casa?
Entrevistado: É, mas pode ser trabalho.
Pesquisadora: Pode né...
Entrevistado: Vou ter que ligar pra lembrar quem é... peraí... esse aí é trabalho...
Pesquisadora: Tem números desconhecidos que você não lembra de quem é?
Entrevistado: Tem.
Pesquisadora: Então vamos pras recebidas, vamos ver.
Entrevistado: O Marcos, que acabou de me ligar...
Pesquisadora: É o que, pessoal?
Entrevistado: É pessoal. A Vilma...
Pesquisadora: Pessoal também? E a terceira?
Entrevistado: Acho que é da Febem, de trabalho.
Pesquisadora: A terceira?
Entrevistado: É.
Pesquisadora: E depois?
Entrevistado: Tem um número desconhecido, deve ser trabalho, deve ser o Einstein... Esse
aqui é um amigo que trabalha comigo, também trabalho. Aqui do lado acabei de ver que é...
Tem umas que eu não lembro.
Pesquisadora: Não, né?
Entrevistado: Não, mas teve uma média né, de trabalho e pessoal, né? É, acho que tem
sempre essa média, é que na verdade tem muitos amigos que são de trabalho, esse Marcos
trabalha com a gente, é que essa ligação não era de trabalho. Entendeu?
Entrevistador- Entendi.
Entrevistado: Que as vezes a gente é muito amigos que trabalham juntos, então as vezes ligam
pra falar “e aí, como é que você tá”, e as vezes ele liga... então acaba pelo número sendo difícil
de lembrar o assunto.
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