CONCERTO CONCERTO - Câmara Municipal de Espinho

este tempo não permaneça demasiado afastado de mim".
As coisas, depois, não correram tão bem como planeava, na
sua estadia em Düsseldorf. É, neste contexto, que surgem
a Missa e o Requiem. Contudo, facilmente se revela um
fervor religioso profundo, a par de um ecletismo bem
conseguido, em que tradição e inovação encontram espaço
estético e convivência ousada. Podemos avançar que nos
deixa um marco significativo na história da missa concertante
romântica, nem sempre devidamente avaliada. Digamos que
a sua estética é deveras provocante e requer uma atitude
própria quer de executantes, quer de ouvintes, mas talvez
nisso esteja o seu carácter apaixonante (ou não: é o desafio!).
Missa consta do ordinário (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus
e Agnus Dei) a que o compositor acrescentou um motete
para o Ofertório (Tota pulchra es) e o O salutaris hostia,
após o Benedictus, retomando o Sanctus e concluindo com
Amen, numa fuga breve, mas brilhante.
Te Deum de Bruckner
Bruckner pode considerar-se um dos últimos grandes
compositores de música sacra, no sentido profundo do artista
que deixa impressa a sua alma de crente em toda a sua
música. Toda a sua música é como que um vitral para a
transcendência, para Deus. Tímido, modesto e até rústico,
afável, introvertido e psiquicamente débil, encontrou na fé
o suplemento equilibrador da sua personalidade e concebeu
a música como elemento impressivo e expressivo da sua
natural relação com Deus. Por isso Liszt chamava-lhe, de
forma sugestiva, "o jogral de Deus".
Bruckner, um compositor tardio, primeiramente conhecido
como organista, imprimiu um estilo próprio à sua música,
não só do ponto de vista formal, como do ponto de vista
estético. A sua obra está penetrada por uma fé ingénua e
autêntica, é a apoteose do acorde perfeito e consagra o
regresso ao sistema diatónico, já ultrapassado por
Wagner.Encarou toda a sua música, mesmo sinfónica, como
expressão da fé, dedicando, por exemplo, a 9ª Sinfonia ao
"bom Deus", ou citando, na 00, o tema do Benedictus da
Missa em Fá menor e fazendo da 5ª Sinfonia, em Si bemol
maior, um hino à glória da Igreja militante. A extensão das
suas sinfonias (a 8ª dura quase 2 horas), o dinamismo e a
variedade dos seus crescendos, o contraste dos movimentos
rápidos e dos movimentos lentos (a evocar o pathos
wagneriano), as relações harmónicas audaciosas e as ideias
melódicas de acentuado cromatismo, a genial escolha e
distribuição dos timbres, fazendo lembrar o seu génio
organístico e, sobretudo, a atmosfera religiosa (que invade
toda a sua música), patente nas reminiscências corais, a
partir da 3ª Sinfonia e nos grandes silêncios, verdadeiras
suspensões do tempo, para dar lugar ao influxo interior,
dão à música de Bruckner um carácter único.
Entre as obras estritamente religiosas destaca-se, para além
das suas missas, o Te Deum, escrito em 1881 (a versão
definitiva aparece entre 1883 e 1884), estreado em 10 de
Janeiro de 1886. Esta obra, estruturada em 5 partes unidas
por um motivo comum em saltos de quartas e quintas,
características do estilo bruckneriano, culminando com uma
dupla fuga, mística e grandiosa, tem reminiscências da 7ª
Sinfonia e da 9ª. Gustav Mahler modificou o subtítulo do Te
Deum "para coro, vozes solistas e orquestra", por "para
línguas de anjos, seres bem-aventurados, e sem embustes,
e almas pacificadas no fogo". "Vasta catedral de cinco naves",
na expressão de J. Gallois: Nos extremos Te Deum inicial
e In Te Domine (dó maior) + Te ergo e Salvum fac (ré menor),
intermédios + ao centro Aeterna fac (fá menor). O próprio
Bruckner viu nesta sua obra, (cujos temas previamente já
improvisados ao Órgão, numa Páscoa, na Catedral de Linz),
o coroamento da sua carreira de compositor.