ESTRUTURA TONAL: HARMONIA

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13 1.3 ACORDE DE DOMINANTE COM TERÇA NO BAIXO Como o exemplo 7. apresenta o acorde de Dominante na primeira inversão, pode-se observar a resolução da sensível, que está no baixo: o acorde de Dominante, com terça no baixo, que se movimenta para o de Tônica, na fundamental. V6 I D T 3 EX. 7. BACH, J. S. - CORAL N. 90 SIBM : 1.4 ACORDE DE SUBDOMINANTE Estrutura Cifragem Função Fundamental 3M 5J IV S 3m 5J iv s Inversão 3m 6m IV6 S 3 3M 6M iv 6 s 3 O acorde de Subdominante acha-se à distancia de uma quinta justa abaixo da Tônica. Pode se dirigir tanto para a Tônica como para a Dominante.
14 I IV I T S T Ex. 8. HAENDEL - Messias Aleluia - c. 93-95. O encadeamento formado pelos acordes de Subdominante-Tônica forma a cadência plagal. 1.5 NOTAS ORNAMENTAIS No pensamento polifônico (séculos XIV, XV e XVI) predominava o tratamento das vozes em movimentos melódicos. No pensamento harmônico do período Barroco (séculos XVII e parte do XVIII), estes movimentos resultaram nas chamadas notas ornamentais ou auxiliares da harmonia e podem ser classificadas como: antecipação, apojatura, bordadura, escapada, passagem e retardo, segundo a função desempenhada no trecho. Esta prática estende-se até o século XIX como uma das características da música harmônica tonal. No Ex. 9. o baixo se movimenta em notas de passagem e notas reais dos acordes. Ex. 9. BACH, J. S. - Coral n. 32 La M:
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