ESTRUTURA TONAL: HARMONIA

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Ex. 49. BACH, J. S. – Preludio XXI, CBT: I. c. 10 -11 47 A seguir, o resumo das linhas principais: Ex. 49 A Trabalho 20. Procure fazer encadeamentos, utilizando movimentos de quintas em seguida. Que possíveis saídas podem ser encontradas Realize encadeamentos aplicando os vários acordes com sétimas. Faça trechos nos quais apareçam acordes em sucessão de quintas, na fundamental e nas inversões. Trabalho 21. Esta sequência de sétimas, cujo dedilhado se repete a cada dois acordes, deve ser estudada tocando: • como está escrita; • com ritmos variados; • com as notas arpejadas; • em outras tonalidades; • como base para improvisação de uma linha melódica.
48 Trabalho 22. ANÁLISE DE TRECHOS de: VIVALDI – As Quatro Estações BACH, J. S. - Invenção a 3 vozes, si m. n. 15 BACH, C. P. - Sonata em Re M. n. 132 H 177 HAYDN – Quarteto em re m. (cordas) Hob. III/76 MOZART – Fantasia em do m. K. 475 Più allegro NUNES GARCIA, José Mauricio - Gradual de S. Sebastião CHOPIN - Estudo op. 10 n. 1 - Mazurka op. 63 n. 2 NAZARETH, Ernesto - Brejeiro Trabalho adicional: Para o desenvolvimento de seqüências de quintas no teclado, sugere-se as de J. S. BACH, constantes em DAVID Hans. WOLLF, Christoph. The New Bach Reader. New York: Norton, 1999. RESUMO A tonalidade se desenvolve em combinações de acordes, os quais se organizam em estruturas. Assim, no desenvolvimento de trechos de peças é possível salientar: as várias cadências que apresentam movimentos com caminhos para pontos determinados e os movimentos de quintas consecutivas. O movimento de quintas é utilizado por compositores de várias épocas, constituindo-se em uma prática bastante conhecida. No estudo, é uma oportunidade para observação do uso dos demais acordes de sétima em outras formações e funções, além das já conhecidas da Dominante.
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