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Resenha
A total poesia e o livro
Poesia total, de Waly Salomão
Por Rubens da Cunha
O
que é estar diante de um livro que reúne
a poesia completa de um poeta Esta
pergunta me surge diante de Poesia Total,
de Waly Salomão, recém-lançado pela Companhia
das Letras. Talvez seja preciso retomar aqui
um escrito de Roland Barthes a respeito da obra
e do texto. A obra seria, de forma geral, o objeto
de consumo, um “fragmento de substância”; além
disso, a obra tem um pai, que seria o seu autor e
proprietário. Barthes afirma, também, que “a sociedade
postula uma legalidade da relação do autor
com a obra”, ou seja, há uma oficialização, uma
institucionalização do autor e da obra perante o
mercado, os leitores, o cânone literário. Por outro
lado, existe o texto, que não deve ser computável,
porque ele, segundo Barthes, “mantém-se na linguagem”;
é aquilo que se “coloca nos limites das
regras da enunciação (racionalidade, legibilidade,
etc)”. O texto pode ser lido sem a autorização de
seu pai-autor; além de ampliar os limites do leitor,
o texto é provocação, tecido, rede; o texto é plural,
vário, espectral e se interpenetra nos vãos e desvãos
de quem o tenta aprisionar.
Eis o motivo de minha dúvida frente à obra que
reúne a “poesia total” de Waly Salomão. Para o
mercado da literatura, é um lançamento muito
importante, que reúne mais de 30 anos de um
dos principais nomes da poesia brasileira contemporânea.
Estão presentes nesse volume Me
segura qu’eu vou dar um troço (1972), Gigolô de bibelôs
(1983), Poemas de Armarinho de miudezas
(1993), Hélio Oiticica: qual é o parangolé (1996),
Algaravias: Câmaras de ecos (1996), Lábia (1998),
Tarifa de embarque (2000), Pescados vivos (2004),
além de uma reunião de diversas letras de músicas
e de alguns estudos críticos, não de Waly, mas
a respeito de sua obra, muitos escritos por outros
poetas como Francisco Alvim, Paulo Leminski,
Alexei Bueno e Antônio Cícero. Ou seja, a obra
Poesia total abarca e “oficializa” a criação poética
de uma das vozes mais libertárias e libertadoras
que já produziram no nosso país, mas daria conta
da total poesia de Waly
O que temos reunido aqui é uma experiência
com a linguagem e com o tempo. Waly Salomão,
ou Waly Sailormoon, conforme se intitulou, nasceu
na Bahia em 1943 e esteve no centro de algumas
das principais rupturas estéticas ocorridas
no Brasil, sobretudo a partir dos anos de 1970.
Poeta, compositor, diretor de teatro e de shows,
estabeleceu-se como autor de textos que iam delirando
a linguagem, fazendo aproximações com
o cotidiano, com a coloquialidade, mas, ao mesmo
tempo, trazendo, conforme disse Leyla Perrone-Moisés,
um passado remoto que toca Propércio,
Safo, Píndaro, Anacreonte. Ou, como diz um
de seus versos, “Eu não nasci para ser clássico de
nascença […] Fiz tudo ao contrário... Sou todo ao
convulsivo.”
Este tom sempre performático de Waly também
se manifesta em seus textos, que saem da
palavra e tocam, muitas vezes, o desenho, o design,
colocam-se sobre o papel, não tanto naqueles
moldes engenhosos da poesia concreta,
mas de forma a assimilar algo mais caótico e
perigoso. Os textos de Waly, contidos nessa obra,
convulsionam-se sobremaneira, justamente porque
não aceitam as algemas dos gêneros, ou até
mesmo do espaço restrito do livro. Retomemos
Barthes, que diz: “cada palavra poética é assim
um objeto inesperado, uma caixa de pandora de
onde saem voando todas as virtualidades da linguagem;
é portanto produzida e consumida com
uma curiosidade particular, uma espécie de gulodice
sagrada”. Eis a gulodice que precisamos ter
para adentrar os textos de Waly, que essas mais
de 400 páginas tentam abarcar, sobre o título de
Poesia total, a total poesia que se espasma, grita,
geme, dilacera o coração do leitor, pois, como diria
um dos versos do poema “Vigiando o oco do
tempo”: “todas as coisas íntegras dilaceram-se ou
são dilaceradas”. Eis-nos, leitores do século XXI
frente a textos de um poeta que adentrou diversas
searas artísticas, viveu intensamente a contracultura,
mas nunca rompeu com aquele estofo
que a cultura mais tradicional poderia dar. Um
poeta exacerbado que exige do leitor também
muita exacerbação, muito exagero, sobretudo
em tempos de contenção, em tempos de 140 caracteres.
Assim, mesmo aparentemente caótico,
desarticulado, Waly Salomão, ou Waly marinheiro
da lua, mantém-se coerente e coeso no seu desapego
às fórmulas fáceis, aos caminhos já traçados
da poesia. Como ele disse lá no seu primeiro
livro Me segura qu’eu vou dar um troço: “sou um
camaleão: cada hora tiro um som diferente: espécie
de Himalaia Supremo da Cultura Humana:
um Corpus Juris Civili qualquer”, algo que ainda
mantém-se num poema que foi publicado na orelha
da antologia O mel do melhor (e que aparece
na abertura do livro), cujos versos iniciais avisam
“[...] o poeta resta no mundo / com raros talismãs
/ algumas malícias / parcas mandingas. / Ele vai
de peito aberto / para a clareira, / quase sem
amuletos, / quase sem boias. / É se afogando, / se
desafogando: escrever assim / viver assado”. Aos
leitores de Waly Salomão também resta serem
camaleões e a cada hora tirarem sons diferentes;
resta restarem no mundo e irem de peito aberto
se afogar nesse mar de linguagem, cuja obra Poesia
Total tentou conter.
(Rubens da Cunha é poeta e
crítico de teatro, Florianópolis /SC)
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