actor que tem andado pelas bocas do mundo desde a apresentação ...

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E ri k
P Com é que definirias
aquilo que fazes?
ES sou um designer
de comunicação.
P No passado comparaste
a tipografia à música. Podes
explicar essa analogia?
ES sim, muito facilmente.
eu não escrevo a pauta, se
pensarmos que a pauta são as
palavras. Há alguém que escreve
as palavras e eu interpreto-as.
existe uma grande diferença entre
interpretar uma melodia com um
banjo, com uma grande orquestra
ou cantá-la no banho. eu faço este
tipo de escolhas com as palavras,
faço-as soar de maneira diferente.
o que é constitui boa
comunicação?
ES boa comunicação é aquela
que cumpre o propósito, definido
pelo cliente, seja ele qual for.
mas, para além de cumprir um
propósito, a comunicação deve
ser capaz de se constituir como
uma experiência prazerosa.
A função são 90% e o prazer
10%. As coisas não têm de
ser feias para funcionarem.
P Como é que relacionas
design e acessibilidade?
ES Acho que o design
pode ser uma grande ajuda.
se algo é feio e inacessível a
comunicação é mais difícil. se
pensarmos nos formulários
governamentais, existe uma
razão para serem feios, os
governos não querem realmente
comunicar, preferem manter as
reaL peopLe
pessoas a uma certa distância.
A ideia é que respondamos às
suas perguntas e voltemos para
as nossas casas. Caso contrário,
se demonstrarem abertura
através de uma comunicação
eficaz, correm o risco de iniciar
um diálogo. Para que exista
diálogo, são necessários dois
intervenientes, e os órgãos
oficiais do governo não gostam
de dialogar porque podem ter de
responder a perguntas a que não
querem responder. isto também
se verifica nas grandes empresas.
P Podes oferecer a tua visão
sobre a evolução dos media no
ecrã e a maneira como a tipografia
tem acompanhado esta evolução?
ES o ecrã é uma tecnologia
de reprodução de conteúdos
como outra qualquer, como
a impressão ou a caligrafia
manual. A tipografia para meios
digitais vai ser como a tipografia
para papel, muito brevemente.
existe um standard que fomos
desenvolvendo durante mais de
500 anos e, queremos ter um
standard porque é bom para nós,
estamos habituados a utilizá-lo,
T — Pedro Pinto Teixeira
erik spiekermann é um dos designers e tipógrafos mais
reconhecidos no panorama internacional. Ao longo de mais de 40
anos trabalhou para algumas das maiores marcas mundiais como
a Audi, a Volkswagen e a Nokia. É também presidente da istd
(International Society of
Typografic Designers) e
professor honorário
da ACAdemY oF
ARts em bRemeN.
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Spi ek er
m a nn
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gostamos dele. de momento
estamos a atravessar uma fase
cíclica, não existem diferenças
substanciais, e por isso não é
algo realmente importante.
P depois de todos estes
anos, existe algum trabalho de
que te orgulhes particularmente?
ES Gosto muito do trabalho
que desenvolvi para o sector
público. desenhamos toda
a sinalética para o sistema
de transportes de berlim
(bVG). todos os autocarros,
eléctricos e metros são
amarelos, destacam-se na
paisagem visual da cidade
e as pessoas conseguem
encontrá-los muito facilmente.
outro projecto de que gosto
bastante foi o trabalho que
desenvolvemos para os
caminhos-de-ferro alemães
(db bahn). mudamos a cor dos
comboios, que são agora brancos
ou vermelhos, e redesenhamos
todos os esquemas de cor e
comunicação impressa. o sistema
de caminhos-de-ferro é muito
importante na Alemanha, nós
andamos muito de combóio e,
por ser algo tão presente e visível,
se fossem feios, seria horrível.
Agora, não são tão feios como
costumavam ser, e tenho muito
orgulho nisso porque é uma
contribuição para a nossa cultura
visual. Além disso, a comunicação
é eficaz —as pessoas conseguem
encontrar o combóio que
pretendem com facilidade.
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