FUgA: FORMA OU pROCESSO COMpOSiCiOnAl Fugue - USC

FUgA: FORMA OU pROCESSO
COMpOSiCiOnAl
Fugue: musical for or compositional process
Marcos da Cunha Lopes Virmond 1
1
Doutor em Música pela
UNICAMP, é professor
de regência orquestral
do curso de música da
Universidade Sagrado
Coração em Bauru,
SP e regente titular da
Orquestra Sinfônica Municipal
de Botucau
virmond, marcos da Cunha Lopes. Fuga: forma ou processo composicional.
Mimesis, Bauru, v. 28, n. 2, p. 39-50, 2007.
RESUMO
no campo da música, há discussão sobre o fato da fuga ser uma forma
musical ou um processo composicional. o presente estudo procurou
investigar em ambiente da rede mundial de informações, as
principais percepções sobre esta questão, assim como quantificá-las.
Para tal, foram examinados apenas sítios ligados a instituições educativas
formais, como universidades e conservatórios. Conclui-se
por uma preponderância do entendimento que a fuga é um processo
composicional.
Palavras-chave: música. Forma musical. Fuga. Compsição.
ABSTRACT
Recebido em: julho de 2007
Aceito em: novembro de 2007
In the field of music, there is discussion whether fugue is a musical
form or a compositional process. This study has investigated the
perceptions on this issue in the environment of the world web of
information, as well as quantify it In this regards, we approached only
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sites linked to formal educational institutions such as universities
and conservatories. It was concluded that there is a preponderance
on the understanding that fugue is a compositional process.
Key-words: Music. Musical Form. Fugue. Composition.
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da Cunha Lopes. Fuga:
forma ou processo
composicional.
Mimesis, Bauru, v. 28,
n. 2, p. 39-50, 2007.
inTROdUçãO
A dificuldade inicial de lidar com o assunto “fuga” é localiza-
-la com maior precisão entre uma forma musical ou um processo
composicional. Existem argumentos para atender às duas vertentes.
Entretanto, a busca de uma definição para a fuga pode auxiliar em
uma discussão sobre a localização antes mencionada. Inicialmente,
a própria etiologia da palavra “fuga” pode trazer alguma luz a esta
questão. deriva de fuga em latim que significa fugir ou escapar de
algo. Está filologicamente relacionada ao verbo alemão fugen que
significa “colocar junto meticulosamente”, no sentido de estruturar,
compor ajustadamente (DEPKO, 2003).
A estrutura de uma fuga compreende uma exposição, um desenvolvimento
e um fechamento. A primeira seção, semelhante à exposição
de uma invenção, tem, como o próprio nome diz, a função
de apresentar a proposta focal, expor o tema. Talvez esta seja uma
das secções que mais caracterize a fuga, pois o tema sucedesse nas
diversas vozes e, na primeira apresentação do tema ela é feita, usualmente,
sem acompanhamento. Aparece, então uma resposta ao tema
uma quinta acima ou uma quarta abaixo, o que sinaliza, em termos
introdutórios, que se trata de uma fuga.
As demais construções fugais se baseiam nessa característica,
particularmente o fugue-tune e o fugato. o primeiro teve sua exuberância
em composições sacras na nova inglaterra nos séculos 18 e 19
em que se salientam William Bilings, daniell read e Andrew Law.
o fugato, por sua parte, é uma opção composicional dentro da secção
de desenvolvimento de uma sonata, sinfonias e quartetos e mesmo
em óperas. o uso dessas construções cria um ambiente de marcado
contraste dentro do contexto da obra, criando variadas expectativas
ao ouvinte. Um exemplo disto é o que ocorre, de forma muito breve,
quase embrionária, mas efetiva, em La Gioconda de A. Ponchielli
(exp. 1). Aqui, o compositor faz uso de quatro entradas sucessivas de
um curto tema sempre uma quinta acima da apresentação anterior.
neste caso, o que importa é o uso do forte poder declaratório que as
sucessivas entradas (sujeito e resposta) emprestam às intenções de
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Poncielli em afirmar, segundo o texto do libreto a tensão dramática,
que: No; Dio vuol ciò Che il popolo vuol; morte a la strega 1 .
Fuga pode ser considerada como um procedimento polifônico,
envolvendo um determinado número de vozes, no qual um motivo
(sujeito) é exposto, em cada voz, inicialmente em uma relação
tônica/dominante e depois desenvolvido por meios contrapontísticos
(SMITH, 1996).
Outras definições podem variar consideravelmente em seu
conteúdo, dependendo da fonte utilizada e, nesse sentido, seria oportuno
apresentar algumas dessas definições para que tenha uma idéia
da diversidade de posicionamentos sobre o assunto. Virginia Salgado
Fiúza (1953) diz tratar-se de uma composição em estilo contrapontado
e imitativo, baseado num só tema.
O DBG Musiklexicon (1968) a define como o ponto alto de todas
as formas musicais polifônicas. Já o verbete sobre este assunto no
Dicionário de Música de Borba e Lopes Graça (1962) considera a
fuga como uma forma de composição musical baseada no princípio
1 Este momento se encontra no 1º ato de opera de Ponchielli, na cena em que Barnaba
acusa a mãe de Gioconda de ser uma feiticeira. o povo, sugestionado pela falsa
trama de Barbana responde a Enzo que tenta salvar a cega: Não; a vontade de Deu
é a vontade do povo; morte à feiticeira!
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da imitação insistente em todas as partes, dando a impressão de que
estas vão, realmente, fugindo uma da s outras, perseguindo-se ou
procurando-se.
Ainda no campo dos dicionários, Dourado (2004) introduz um
verbete em que fuga é uma técnica composicional que consiste em
elaborar por imitação temas entre diversas vozes. Da mesma forma, o
Harvard Concise Dictionary of Music (1998) diz que uma fuga é sempre
escrita em estilo contrapontístico, isto é, com uma textura consistindo
de um número de vozes individuais, usualmente três ou quatro.
Por fim, o verbete do The New Grove Dictionary of Music and
Musicians (1980) tende para o lado do processo composicional ao
considerar a fuga como uma composição ou uma técnica composicional
na qual o contraponto imitativo envolvendo um ou mais temas é o
mais importante ou mais característico artifício para extensão formal.
Nesta mesma linha, Spencer e Temko (1988) discutem com
mais precisão o fato da fuga ser considerada um tipo de composição
que, mais que qualquer outra, explora sistematicamente
o princípio da exposição e desenvolvimento contínuo. Para estes
atores a fuga é essencialmente uma composição contrapontística
constituída de um dado número de vozes e que não segue um padrão
formal previsível.
Como pode se ver, existem variadas percepções em como abordar
definição de fuga e, para melhor consubstanciar a discussão, será necessário
apresentar uma seqüência de outras definições disponíveis
na rede WEB, tanto provenientes de fontes musicológicas relevantes
ou de sítios leigos, mas interessantes para ampliar o cenário desta
revisão. Estas definições, ou tentativas, serão utilizadas posteriormente
para compor o quadro de freqüências.
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Fuga é uma composição musical ou técnica na qual o compositor
introduz uma melodia (o tema) enquanto outras vozes entram
em diferentes tempos executando o mesmo tema em uma
tonalidade mais alta ou mais baixa. Fugas são comumente escritas
para duas até quatro vozes. Bach escreveu algumas das
mais importantes fugas (www.empire.k12.ca.us/capistrano/
Mike/capmusic/glossary%20of%20musical%20terms/glossary.htm)
Uma peça contrapontística na qual duas ou mais partes são
construídas ou “empilhadas” sobre um sujeito recorrente que é
introduzido isoladamente e seguido de uma resposta, a qual é o
sujeito (ou tema) em uma altura diferente, usualmente a quinta.
(www.musicoutfitters.com/dictionary.htm)
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Uma composição polifônica,geralmente para duas até quatro
vozes (vocal ou instrumental) na qual os mesmos temas passam
de uma voz para a outra e são combinadas em contraponto.
lms.thomsonelearning.com/hbcp/glossary/glossary.taf
Uma composição escrita sistematicamente em polifonia imitativa
usualmente com um apenas um tema principal.
(www.hypermusic.ca/hist/glossary.html)
Uma composição musical em contraponto na qual uma ou duas
melodias são repetidas por vozes que entram sucessivamente.
As vozes se entrelaçam e as melodias são desenvolvidas em
uma estrutura única em bem definida com um caráter forte ou
idéia unificadora.
(www.humanities.eku.edu/Glossary.htm)
O entrelaçamento de vozes melódicas específicas para criar uma
peça de música fortemente caracterizada pela imitação. (www.
mso.com.au/edu/glossary/glossaryfull.asp)
Uma composição polifônica com um ou mais temas curtos introduzidos
primeiramente por uma voz e repetidos por outras
vozes a cada vez. Tudo isto acontecendo com harmonização
de acordo com as regras do contraponto. (dirk.meineke.free.fr/
glossary.html)
Uma forma que um tema ou sujeito tocado por um instrumento
ou voz é seguido e imitado por outros (um ou mais)
instrumentos ou vozes. (www.sasked.gov.sk.ca/docs/artsed/
g8arts_ed/g8mgloae.html)
Composição polifônica imitativa.
(highered.mcgraw-hill.com/sites/0072491353/student_view0/
glossary.html)
Uma fuga é uma peça de música, contrapontística em caráter,
baseada na imitação. Ela segue certas regras e envolve três ou
quatro linhas ainda que posa existir mais. Algumas vezes elas
são chamadas “vozes” ainda que sejam tocadas. Uma fuga começa
com um tema principal chamado sujeito e este é seguido
pela segunda voz tocando a resposta (esta é o sujeito transposto
uma quinta acima ou uma quarta abaixo). Isto é seguido por
uma outra apresentação do sujeito e, se temos quatro vozes,
uma outra apresentação da resposta. Esta parte da fuga é cha-
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mada exposição e as tonalidades da tônica e da dominante são
utilizadas.
(www.webcastmy.com.my/unimasresearchgateway/thesis/thesis_0057/glossary.htm)
Uma forma instrumental de música que apresenta quatro ou
cinco linhas independentes com forte uso da imitação.
(www3.uakron.edu/education/temp/glossary/)
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Uma composição escrita para três ou mais linhas musicais, ou
vozes. Cada voz tem música semelhante, mas entrando em diferentes
momentos, criando contraponto uma com a outra.
(www.faribaultcatholics.com/church/music/glossaryofmusicterms.htm)
Uma obra, ou o movimento de uma obra, escrita em polifonia
imitativa complexa. Fugas, populares principalmente durante a
era do barroco, são geralmente obras para teclado. Cada linha
de uma fuga é chamada e voz ainda que não seja escrita para a
voz humana. Podemos falar de uma fuga em termos do número
de vozes que ela apresente – uma “fuga a três vozes” ou uma
“fuga a quatro vozes” ou mesmo uma “fuga a cinco vozes”.
(www.ayiba.com/cmusic/downloads/glossary_f.htm)
É uma composição em que o contraponto imitativo envolvendo
um ou mais temas é o artifício mais importante ou característico
para o desenvolvimento formal.
(www.innvista.com/people/composers/glossary.htm)
Uma forma musical constituída de um tema repetido uma quinta
acima ou uma quarta abaixo de sua primeira apresentação.
(www.cogsci.princeton.edu/cgi-bin/webwn)
Uma composição polifônica desenvolvida a partir de um dado
tema ou temas de acordo com estritas regras contrapontísticas.
O tema é primeiramente apresentado por uma voz ou parte,
e depois, enquanto essa voz prossegue seu caminho, o tema
é repetido por outra em um intervalo de uma quinta ou uma
quarta, e assim por diante até que todas as partes tenham respondido
uma a cada vez, continuando suas várias melodias e
entrelaçando-as em um complexo e progressivo todo, no qual
o tema é freqüentemente se perde e reaparece.
(www.brainydictionary.com/words/fu/fugue167408.html)
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Fuga é uma composição em que os instrumentos entram um a
cada vez enquanto a audiência sai um a cada vez. Ainda que
esta definição sarcástica subestime a capacidade dos amantes da
música, a sua primeira parte está correta.
(http://members.aol.com/fuguesite/defin.htm)
Um procedimento polifônico envolvendo um número específico
de vozes no qual um motivo (sujeito) é exposto, em cada
voz, inicialmente em uma relação tônica/dominante, e depois
desenvolvido por meios contrapontísticos.
(http://jan.ucc.nau.edu/~tas3/fugueanatomy.html#definition)
Forma polifônica popular na era barroca na qual um ou mais
temas são desenvolvidos por contraponto imitativo.
(http://www.essentialsofmusic.com/glossary/f.html)
Uma composição ou técnica composicional, na qual um tema
(ou temas) é estendido e desenvolvido principalmente por meio
de contraponto imitativo.
http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/g_fugue.html
Uma forma contrapontística que começa com uma exposição
na qual cada voz entra com o mesmo sujeito a cada vez e prossegue
com imitação. Contrário ao cânon, fugas têm passagens
de imitação livre e passagens sem imitação.
(http://www.enjoythemusic.com/musicdefinition.htm)
Uma forma musical ou composição na qual um ou mais temas
são apresentados por uma voz e depois são reapresentados e modificados
por contraponto em uma ordem estrita por varias vozes.
(http://www.wordsmyth.net/live/home.
phpcontent=wotw/102599/wotw_language)
Uma composição contrapontística (relativo à habilidade de dizer
duas coisas ao mesmo tempo) para um número de partes
ou “vozes” independente do fato da obra ser vocal ou instrumental.
Cada voz entra sucessivamente em imitação a última.
(http://www.hearts-ease.org/cgi-bin/termsn.
cgidata=conservatory&letter=f)
Fuga é um tipo de contraponto construído em torno de um
tema curto (sujeito) que é apresentado no início da peça e depois
imitado e desenvolvido por uma voz ou vozes secundária
(resposta).
(http://pipedreams.publicradio.org/articles/artoffugue/fugue.
shtml)
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Fuga é um processo e não uma forma. Suas seções são definidas
pela mudança de textura e/ou registro, cadências, modulações,
claras entradas do sujeito ou resposta e o uso distinto de
artifícios como stretto, inversão e ponto de pedal.
(http://www.music.indiana.edu/som/theory/t511/form.html)
Trata-se de uma técnica composicional em que o tema, chamado
sujeito, é tratado por contraponto imitativo. Uma fuga verdadeira
requer uma exposição, na qual o sujeito é apresentado
na tônica, seguido por uma resposta em uma nova voz e em
uma altura diferente (usualmente a dominante) enquanto a voz
principal continua em contraponto ou com um bem definido
contra-sujeito. O processo continua até que cada voz da voz
tenha entrado.
(http://hector.ucdavis.edu/music10/Forms/Fugue.htm)
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Considerando a dificuldade de definição de fuga, pretende-se neste
estudo, preliminarmente, verificar a freqüência das definições de
fuga, em ambas as vertentes, em uma amostra aleatória de fontes
documentais em música.
MATERiAl E MéTOdO
Serão identificadas as definições de fuga encontradas em um acesso
ao buscador Google com o termo composto: fugue definition. dos
resultados obtidos serão analisados seqüencialmente até atingir uma
amostra determinada aleatoriamente em 34 definições, descartadas
as eventuais repetições. Serão anotados os tipos de sítios, separando-
-os em acadêmicos ou leigos. Os sítios acadêmicos serão aqueles de
Universidades e dicionários musicais conhecidos. os demais serão
considerados como sítios leigos.
As definições serão analisadas e separadas em dois grupos. No primeiro,
aquelas definições que tendem a considerar a fuga como uma
forma musical e no segundo aquelas que contemplam uma percepção
como processo composicional. Dentre cada grupo, as definições serão
classificadas como provenientes de sítios acadêmicos ou leigos.
Apenas estatística descritiva será utilizada para verificação dos
resultados.
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RESUlTAdOS
A análise preliminar das definições selecionadas revela que a
maior freqüência é para uma definição de fuga enquanto processo
composicional e a distribuição das posições entre as definições
em fontes acadêmicas ou leigas não apresenta diferença significante
(FIGURA 1).
frequência
20
15
10
5
11
15
5
3
0
processo
forma
acadêmico 11 5
leigo 15 3
FIGURA 1 - Gráfico com as freqüências das posições das fontes sobre
a definição de fuga.
diSCUSSãO
Das definições selecionadas, que se constituem apenas em uma
amostra aleatória de um universo desconhecido, verifica-se que
a maioria (76,8%) considera a fuga um processo composicional e
apenas 23,52% optam por defini-la como uma forma musical. Até
hoje se mantêm tendências divergentes sobre esta questão. Entretanto,
concordando o resultado desse levantamento, as características
da fuga lhe emprestam mais a condição de um processo do que
de uma forma.
de fato, a fuga pode ser considerada como o culmináculo do estudo
do contraponto e um derivado direto do cânon e do ricercare.
Trata-se, então, da abordagem mais elaborada de processos composicionais.
Nesse sentido, o ilustre musicólogo inglês, Donald Francis
Tovey concorda com esta posição, sugerindo que a fuga não é uma
forma, mas um conjunto de procedimentos texturais uma vez que
a decisão de um compositor em escrever uma fuga tem pouca ligação
com uma forma musical, ou melhor dito, uma fórmula de amplas
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proporções, como seria o caso da sonata. revela que, mesmo em algumas
fugas de Bach não se encontram obrigatoriamente todos os
elementos constituintes de uma fuga. Cita o exemplo da fuga em dó
maior no volume 1 e a fuga em ré menor no volume 2 do Cravo Bem
Temperado, as quais não tem nenhum episódio. Uma sonata, por outro
lado, a pesar da enorme flexibilidade na forma em que os detalhes
podem ser realizados, impõe certos importantes pontos de referência
tonal e, em certos períodos históricos, de referência temática.
Mas as divergências continuam a existir. Em um texto sobre
fuga (GROVEMUSIC, s.d.) discutes-se que, de fato, ainda não
existe uma concordância entre os musicólogos no que tange a localização
da fuga. Um fato que contribui para esta inexatidão seria
que se coletássemos todas as obras chamadas de fuga e as comparássemos,
nenhuma outra característica lhes seria comum além do
contraponto imitativo no sentido amplo do termo. Por outro lado,
desde o começo do século 19 as designações de gênero têm sido
feitas largamente pela estrutura formal da proposta. Entretanto,
esta estrutura formal não é uma característica facilmente aplicável
para uma definição de fuga.
Estas divergências ficam mais aparentes em um colóquio realizado
pela McMaster University sobre Análise Musical. Na introdução,
diz-se que uma definição de fuga é algo pouco concreto e que
as análises de fugas levam a conclusão que escrever uma definição
estável é, de fato, impossível. Isto fica mais claro se apreciarmos,
dentro desde colóquio, as conclusões de Smith (2003) ao analisar o
segundo movimento da Le Tombeau de Couperin de maurice ravel.
Aqui o autor explora a eventual dificuldade de Ravel em utilizar um
processo característico do barroco dentro de uma textura harmônica
impressionista. O resultado final é perfeito nas mãos competentes
desse compositor, pois ele teria respeitado a estrutura externa da
fuga enquanto procedimento, digamos padronizados, mas introduzido
sua visão pessoal, explorando o seu próprio processo composicional
na arquitetura interna da obra. Entende-se, então, como estrutura
externa o trabalho motívico e como arquitetura interna, os componentes
tonais e harmônicos. Em uma visão mais detalhada do artigo,
percebe-se que ravel, obedecendo aos ditames escolásticos da fuga,
introduz sua rica palheta harmônica sem interferir no arcabouço padronizado
de uma fuga – daí o sucesso do resultado final.
Como refere Renwick (2003), no mesmo colóquio, a definição de
fuga é problemática e, ainda que possa ser considerada como um
processo composicional, ela inclui vários princípios formais. Para
que uma obra possa ser considerada uma fuga, minimamente deve
atender aos seguintes requisitos: estar baseada em uma ou mais
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idéias melódicas repetidas (sujeito), que apresente pelo menos uma
vez a exposição do sujeito e que continue, se desenvolva alem da
exposição em uma expressão musical completa.
Considerando as definições encontradas na amostra e essas
opiniões abalizadas, verifica-se que, de fato, fuga cabe melhor como
definição de um processo composicional do que uma forma acabada.
Um forte apelo para esta condição é a possibilidade do uso, da
inserção do estilo fugato em uma larga proporção de obras, como
o citado inicialmente na ópera de Ponchielli. Se considerarmos a
sonata como uma forma acabada, verifica-se que o inverso não é
verdadeiro, isto é, não há possibilidade de utilizar-se características
de uma sonata, da forma sonata, como processo composicional,
ainda que se possa utilizar a forma sonata, como um todo, como
opção para a construção de um ato ou cena de ópera. de fato, se
formos analisar as fugas existentes, não há um fator crítico, comum,
amalgamador, que possa ser utilizado como referência para defini-la
como uma forma musical.
Por último, não se encontra diferença, no que tange às definições,
sejam elas provenientes de sítios acadêmicos ou leigos. Apesar
de, em muitos casos, estes últimos apresentarem simplificações
intencionais, percebe-se que eles se baseiam em fontes acadêmicas.
Desta forma, não é relevante discutir-se a freqüência dos tipos de
definições entre sítios ditos leigos ou acadêmicos.
COnClUSãO
Considerando as limitações da metodologia utilizada, pode-se
afirmar que, em sítios virtuais, a fuga é mais considerada como um
processo composicional do que uma forma musical.
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REFERênCiAS
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-Gemeinschaft, Berlin, 1968.
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SMITH, T. An impressive fugue:Analysis of the Fugue from Le
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SPENCER, P. TEMKO, P.M. A practical approach to the study of
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THE NEW GROVE DICTIONARY OF MUSIC AND MUSICIANS.
V.7.p:9-20. Edited by Stanley Sadie, 1980.
virmond, marcos
da Cunha Lopes. Fuga:
forma ou processo
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