04 arte pre-historica - Histeo.dec.ufms.br

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaBIBLIOGRAFIAARGAN, Giulio Carlo. História da Arte Italiana 1 / daAntigüidade a Ducio. São Paulo. Cosac & Naify, 1998.BENEVOLO, Leonardo. As Origens da Arquitetura.Lisboa: Edições 70, 2002.GOMBRICH, F. H. A História da Arte. 16 ed. Lisboa: LTC,1998.HAUSER, Arnold. História Social da Literatura e da Arte.V 1. 3 ed. São Paulo. Mestre Jou, 1982.JANSON, H. W. História Geral da Arte. São Paulo.Martins Fontes, 1993.LOMMEL, Andreas, A Arte Pré-histórica e Primitiva. Omundo da Arte. Livraria José Olympio Editora/ EditoraExpressão e Cultura. Rio de Janeiro. 1966.RIKWERT, Joseph. A Casa de Adão no Paraíso. SãoPaulo, Pesrspectiva, 2003.Bisão. 15000 a 1000 a.C.Altamira, Espanaha.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e Primitiva“O animal apenas utiliza a Natureza, nela produzindo modificaçõessomente por sua presença; o homem a submete, pondo-a a serviço deseus fins determinados, imprimindo-lhe as modificações que julganecessárias, isto é, domina a Natureza. E esta é a diferença essencial edecisiva entre o homem e os demais animais; e, por outro lado, é otrabalho que determina esta diferença”F. Engels

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaETAPAS PRÉ-HISTÓRICASPALEOLÍTICO INFERIORaproximadamente 5.000.000 a 25.000 a.C.;primeiros hominídios (250.000 a.C.);caça e coleta; controle do fogo;instrumentos de pedra e pedra lascada, madeira e ossos:facas, machados.PALEOLÍTICO SUPERIORAproximadamente 30.000 a. C.instrumentos de marfim, ossos, madeira e pedra:machado, arco e flecha, lançador de dardos, anzol elinha; e desenvolvimento da pintura e da escultura.- Neolíticoinstrumentos de pedra polida, enxada e tear;início do cultivo dos campos;artesanato: cerâmica e tecidos;construção de pedra; eprimeiros arquitetos do mundo.- Idade dos Metaisaparecimento de metalurgia;aparecimento das cidades;invenção da roda;invenção da escrita; earado de bois.Sítios pré-históricos europeus

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaAS ORIGENS DA ARQUITETURAO homem e o seu ambiente formam-sejuntos, no longo inverno do PaleolíticoA capacidade de interagir com o ambiente ede modificá-lo de algum modo em seuproveito é própria do homem. Depende dastransformações anatômicas e fisiológicas doorganismo humano, e contribui para orientaressas transformações. Torna-se assim umfator constituinte da condição humana.Podem-se apontar três aspectos transpostosno período Paleolítico (de 2.700.000 a 10.000a.C.):

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaAS ORIGENS DA ARQUITETURAA capacidade de colocar a si próprio e aos objetosexteriores num espaço unitário.A consciência de si e do mundo circunstante é a centelha,escondida no cérebro humano, que é impossível situar numtempo exato. O seu caráter universal torna possívelsimultaneamente a compreensão reflexa das situaçõesreais, presentes ou passadas, e a simulação de situaçõesainda não existentes.Funda a atividade projetual, o circuito entre a realidadeexistente e a imaginada. A arquitetura é o conjunto dasintenções e das intervenções sobre o ambiente físico, quetendem a formar um sistema em virtude de sua duração notempo.Cabanas pré-históricas segundo Caramuel

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaAS ORIGENS DA ARQUITETURAA capacidade de colocar num suporte físico asimagens de qualquer objeto visível.A função dessas imagens pode apenas ser conjecturada,mas é secundária. O que conta é a possibilidade decaptar a forma de uma realidade passada, e de passarde uma forma imaginada a uma nova realidade aindanão existente.A partir desse momento, as evoluções do pensamentoconcentram-se no ambiente físico, tornando-seoperantes no presente e no futuro.Nasce o projeto como ainda hoje o compreendemos,composto de uma gama de instrumentos, desde asincisões na pedra até as modulações magnéticascontidas nos computadores de hoje.Incisões de espirais provenientes de Grange, Irlanda: 2000 a.C.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaAS ORIGENS DA ARQUITETURAA capacidade de denotar simbolicamente, e deindicar aos outros, os objetos de todos os tipos.A representação simbólica tem um papel fundamentalna difusão da realização de projetos. A possibilidadede representar um objeto complexo através de apenasuma parte das suas características, e de estabelecer arelação das características pré-selecionadas com oobjeto completo, cria a economia mental dopensamento e da capacidade de ação humana. Alinguagem e, posteriormente, a escrita são patrimônioda coletividade e podem ser transmitidos no espaço eno tempo.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaAS ORIGENS DA ARQUITETURACaverna: Lascaux, França (15.000 a 10.000 a.C)

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaAS ORIGENS DA ARQUITETURAPaleolítico Superior - a principalcaracterística dos desenhos da Idade daPedra Lascada é o naturalismo. Oartista pintava os seres, um animal, porexemplo, do modo como o via de umadeterminada perspectiva, reproduzindoa natureza tal qual sua vista captava.Os artistas do Paleolítico Superiorrealizaram também trabalhos emescultura. Mas, tanto na pintura quantona escultura, nota-se a ausência defiguras masculinas. Predominam figurasfemininas, com a cabeça surgindo comoprolongamento do pescoço, seiosvolumosos, ventre saltado e grandesnádegas.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaAS ORIGENS DA ARQUITETURAAtualmente, a explicação maisaceita é que essa arte erarealizada por caçadores, e quefazia parte do processo de magiapor meio do qual procurava-seinterferir na captura de animais,ou seja, o pintor-caçador doPaleolítico supunha ter podersobre o animal desde quepossuísse a sua imagem.Acreditava que poderia matar oanimal verdadeiro desde que orepresentasse feridomortalmente num desenho.Utilizavam as pinturas rupestres,isto é, feitas em rochedos eparedes de cavernas. O homemdeste período era nômade.Cavalo: Lascaux, França(15.000 a 10.000 a.C)

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaAS ORIGENS DA ARQUITETURAAs grandes marcas coloridas do interiore em volta do contorno dos cavalosselvagens visavam provavelmente aaumentar a fertilidade dos animais.Os aborígenes australianos ainda fazemincisões rupestres formadas por umaaglomeração de pontos, ou as fazem empedras sob pinturas rupestres, com ointuito de "destruir o poder espiritualda pedra".Não se sabe qual seria o significado dasimpressões em negativo de mãoshumanas, mas quase certamenteestavam ligadas aos ritos propiciat6riosda caça.Cavalos. 20.000 a.C.Pintura rupestre. 3,40 m(Peach-Merle, França)

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaAS ORIGENS DA ARQUITETURAApesar da escala diminuta, a sucessãodessas figuras ao longo da parederochosa produz impressão das maisrealistas.As cavernas de Altamira contêm asobras-primas do estilo da Era Glacial, eo efeito de força sólida obtido atravésde traços despojados e de coresimpressionistas antecipa as técnicas demuitos pintores do séc. XX.Bisão. 12.000 a.C.Pintura rupestre. Comp.80 cm. Altamira,Espanha.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaAS ORIGENS DA ARQUITETURAEsta cena vívida e sangrenta pode serexplicada através de lendasxamanistas que sobreviveram naSibéria até tempos recentes. Doisxamãs rivais travam combate, umdisfarçado em bisão e o outro comuma cabeça de ave.A vara encimada por uma figura deave indica que o "espírito-guia" doxamã prostrado apareceu em formade ave.Uma lança parece ter perfurado oflanco do bisão, cujas entranhasbrotam da ferida.Homem com máscara decabeça de ave atacadopor um bisão ferido.15.000-10.000 a.C.Pintura rupestre. Alt.,1,40 m. Lascaux, França.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaAS ORIGENS DA ARQUITETURAEssa vigorosa imagem é uma das mais antigas esculturasem pedra do nu feminino da história da arte.As concepções clássicas da beleza humana ideal nãotêm validade para explicar sua significação epeculiaridades; da mesma forma, seu naturalismoinabalável não pode ser equacionado como fidelidade ànatureza, pois a cabeça e as mãos são apenasesboçadas.A carnação flácida e os seios caídos representam umtipo generalizado de nutriz e enfatizam a fertilidade.Tal como nas estatuetas de marfim das "Vênus" deWilIendorf e outras, o artista julgou sem importância osdetalhes pessoais do rosto e das mãos.O chifre (cheio de sangue) está ligado aos mitos da"senhora dos animais", uma deusa que tem ascendênciasobre os animais e os conduz aos caçadores.A "Vênus de Laussel", c. 15.000-10.000 a.C.Relevo rupestre. Alt., 46 cm. Musée d'Aquitaine,Bordeaux.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaA FIXAÇÃO E A TOMADA DE POSSE DO TERRITÓRIO, NA PRIMAVERA NEOLÍTICAO fim do período glacial de Wurm, que assinala apassagem do Plistoceno ao Holoceno, há cerca de10.000 anos, transforma o ambiente geográficoem todos os continentes já povoados pelohomem.Os bancos de gelo recuam em direção aos polos,as florestas desenvolvem-se na mesma direção, asestepes e os desertos aumentam nas latitudesinferiores.Com a fusão dos gelos, o nível dos mares sobe até130 metros, e mais da vigésima parte das terrasemersas ficam debaixo de água, mudando ageografia do planeta (dentro desta faixa deprofundidade encontram-se alguns artefatos dedifícil interpretação).Incisões de espirais provenientes de Grange, Irlanda: 2000 a.C.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaA FIXAÇÃO E A TOMADA DE POSSE DO TERRITÓRIO, NA PRIMAVERA NEOLÍTICAEm algumas áreas da faixa intermédia, entre afloresta e os desertos, o homem aprende afixar-se e a modificar o território de maneiraestável, cultivando plantas e criando animais.Toma-se possível um forte aumento dapopulação, e alteram-se de modo decisivo asrelações dimensionais entre o homem e oambiente: se um caçador-recoletor precisa de10 quilômetros quadrados de território, a umagricultor-criador basta meio quilômetroquadrado de terreno seco e um décimo dequilômetro quadrado de terreno irrigado.A nova cultura caracterizada por estasinovações, mas sem escrita e com a populaçãoespalhada por aglomerados de pequenasdimensões, é chamada neolítica, em oposição àpaleolítica.Vale nos arredores de Mênfis

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaA FIXAÇÃO E A TOMADA DE POSSE DO TERRITÓRIO, NA PRIMAVERA NEOLÍTICAA medida da importância deste período é dada poralgumas aquisições fundamentais, determinantesmesmo para todo o futuro: a seleção das plantas e dosanimais domésticos, que constituem a bagagemduradoura da existência humana, a invenção dasprincipais indústrias, a cerâmica, a carpintaria, atecelagem, os inícios da metalurgia, e, juntamente comestas, o empenho tecnológico destinado a modificarprogressivamente o cenário terrestre.A sua distribuição no tempo varia consideravelmentenas diversas regiões da Terra. No Médio Oriente e noMediterrâneo oriental pode situar-se entre os milêniosIX e IV a.C., quando aparecem as primeiras cidades e osprimeiros documentos escritos.Kalaa Sghria (Tunísia)

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaA FIXAÇÃO E A TOMADA DE POSSE DO TERRITÓRIO, NA PRIMAVERA NEOLÍTICAAssim, num espaço de tempo muito breve, ocorre umextraordinário esforço físico e mental, que introduz navida do homem os produtos e os espaços projetadospor ele mesmo, em alternativa aos espaços e aosambientes naturais.No longo período do Paleolítico, o homem adapta asua vida ao ambiente, propagando-se assim a toda asuperfície terrestre.A partir do Neolítico, o homem adapta o ambiente àsua vida, ocupando-se com intervenções a longo e alonguíssimo prazo, e começando a transformar aTerra.Vila dos trabalhadoresDeir el-Medina (Egito)1500 – 1000 a.C.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaA FIXAÇÃO E A TOMADA DE POSSE DO TERRITÓRIO, NA PRIMAVERA NEOLÍTICA“Dependemos ainda das enormes descobertas que assinalaram aquelaque se chama, sem de fato exagerar, a revolução neolítica: aagricultura, a criação de gado, a cerâmica, a tecelagem. A todasestas “artes da civilização” há oito ou dez mil anos que nos temoslimitado a introduzir apenas aperfeiçoamentos”.O advento da agricultura, que ocorre independentemente em quasetodas as sociedades humanas, é levado em conta nesta nossaexposição pelas suas consequências gerais na relação entre o homeme o ambiente. Não existem ainda explicações fiáveis acerca dascausas externas e internas deste acontecimento.A inovação da agricultura não produz vantagens imediatas. Emcomparação com o caçador-recoletor, o agricultor dedica tanto oumais tempo ao trabalho. M. D. Sahlins (em Âge de pierre, âged'abondance, 1976) calcula que o tempo mínimo necessário para otrabalho agrícola é de três horas e meia por dia, e que o tempo paraa caça varia entre três e cinco horas por dia. O agricultor dispõe demenos carne na dieta, tem menos segurança quanto à disponibilidadede alimentos no caso de uma má colheita e está dependente, para asua sobrevivência, de fatores climáticos externos e insondáveis.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaA FIXAÇÃO E A TOMADA DE POSSE DO TERRITÓRIO, NA PRIMAVERA NEOLÍTICAO homem, agora, pode considerar-se numa posiçãodiferente e dominante em relação às outras criaturas:seleciona as espécies adequadas à cultura e à criação,prepara os terrenos através do desmatamento,transforma com método e constância o mundoinanimado da paisagem, a forma dos lugares.Nasce a tarefa aventureira de “forçar a natureza”, oque no campo religioso é considerado umas vezes umtítulo de superioridade e outras uma transgressão aexpiar.O trabalho agrícola e a criação pressupõem umacapacidade de previsão que vai para além da vida deum simples indivíduo. Exigem projetos de longaduração, cujos efeitos se manifestarão muito tempodepois.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaA FIXAÇÃO E A TOMADA DE POSSE DO TERRITÓRIO, NA PRIMAVERA NEOLÍTICAA vida das comunidades que sobrevivem com a caça e arecolha é, necessariamente, mais táctica do queestratégica, feita de decisões rápidas.A economia agrícola e de criação de animais requerprevisões estratégicas e prospectivas de longo e delonguíssimo prazo (existem estádios intermédios entre asduas opções, porque os processos de seleção e dedomesticação se desenrolam ao longo de grandes períodosde tempo).Mas a aquisição das prospectivas de longa duraçãoprovoca uma alteração psicológica definitiva, comportanovas noções sobre a hereditariedade, sobre a sucessão,sobre a distinção entre propriedades privadas e coletivas.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaAS ORIGENS DA ARQUITETURAPALEOLÍTICO SUPERIORNEOLÍTICO - a fixação do homem da Idade da Pedra Polida,garantida pelo cultivo da terra e pela manutenção de manadas,ocasionou um aumento rápido da população e odesenvolvimento das primeiras instituições, como família e adivisão do trabalho. Assim, o homem do Neolítico desenvolveu atécnica de tecer panos, de fabricar cerâmicas e construiu asprimeiras moradias, constituindo-se os primeiros arquitetos domundo. Conseguiu ainda, produzir o fogo através do atrito e deuinício ao trabalho com metais.Todas essas conquistas técnicas tiveram um forte reflexo naarte. O homem, que se tornara um camponês, não precisavamais ter os sentidos apurados do caçador do Paleolítico, e o seupoder de observação foi substituído pela abstração eracionalização. Como conseqüência surge um estilosimplificador e geometrizante, sinais e figuras mais quesugerem do que reproduzem os seres. Os próprios temas da artemudaram: começaram as representações da vida coletiva.Vaso pintado. Terceiro milênio a.C. terracota. Serrad’Alto, Matera, Itália.Alt., 15,5 cm. Museo Nazionale, Matera.Além de desenhos e pinturas, o artista do Neolítico produziuuma cerâmica que revela sua preocupação com a beleza e nãoapenas com a utilidade do objeto, também esculturas de metal.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaAS ORIGENS DA ARQUITETURAO vaso neolítico chinês(conhecido como cerâmica PanXan) já era decorado com umavariante da espiral, cujo originalpertence às primitivas culturasagrícolas da Rússia Ocidental, c.3.000 a.C.(embora alguns estudiososchineses relutem em admitirquaisquer fontes "estrangeiras"para sua arte).Jarro pintado de Ning-Ting-Hsien,Kansu, China, segundo milênioantes de Cristo. Cerâmica. Alt., 35cm. Museum für Võlkerkunde,Munique.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaAS ORIGENS DA ARQUITETURAAs descobertas dessestípicos machados de pedrapolida e de seção ovalpermitem traçar asmigrações dos primitivosagricultores no SudesteAsiático e na Oceania.Os machados cerimoniaisolmecas constituem provada forte influência dessasculturas na AméricaCentral.Machados olmecas de EI Mangal, Estado de Vera Cruz, México. 1.500.Diopsita-jadeíta. Comp., 28,2 cm. e 21,5 cm. Coleção Robert Woods Bliss, NationalGallery of Art, Washington.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaMotivo de barcos em tecido da Região deKrõe, Sumatra meridional, séc. XX. Algodão.Comp. 2,80 m. Museum für Võkerkunde..Os barcos constituem um tema freqüente na arte indonésia, possuindo um duplosentido. Representam a migração dos ancestrais da tribo através do mar; e, como sereferem a fatos antepassados, simbolizam também o "mundo dos espíritos". O motivoda espiral está presente em todo o desenho.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaEsta magnífica figura naturalística no estilo das ilhas doAlmirantado mostra típicos aspectos locais nos cabelosaparados da mulher, na posição da boca aberta e nos lobosauriculares aumentados segundo o costume tribal.Contudo, é raro encontrar-se uma figura olhando para trássobre o ombro. As decorações podem representar pinturasobre o corpo ou tatuagens. A quase imperceptível flexão daspernas indica que se trata de uma figura ancestral.Figura ancestral das ilhas do Almirantado,Melanésia. Começo do séc. XX. Madeira. AIt., 60cm. Museum für Võlkefkunde, Munique.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaCaveça de um negro (provavelmente umrei). Nigéria séc. XII- XIV. Bronze. AIt., 36 cm.Museu do Homem, Londres.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaMáscara ritual. Nova Guiné. Bronze. AIt., 152,4cm.Madeira, casca de árvore e fibra vegetal.Museu do Homem, Londres.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaA FIXAÇÃO E A TOMADA DE POSSE DO TERRITÓRIO, NA PRIMAVERA NEOLÍTICAA ocupação contínua de um lugar tem como conseqüênciaimediata a construção de moradias e a delimitação dosespaços de uso. Deixa de ser indispensável concentrar ecomprimir tudo o necessário para o desenvolvimento dasatividades humanas nas dimensões e no peso da bagagemtransportável de um indivíduo.A programação dos excedentes permite: uma maiordensidade de população, maiores aglomerados de indivíduos,o uso de tecnologias mais complexas e pesadas, adisponibilidade de artefatos fixos e não transportáveis,sistemas sociais mais complexos e o reconhecimento dehierarquias.Sítio: Passo di Corvo, Itália (4.500 a 4.000 a.C)Juntamente com tudo isto aparece a arquitetura em sentidopróprio, ou seja, a capacidade de conhecer e modelar oterritório habitado. Tem interesse descrever de modo geralos seus resultados e definir as suas característicasfundamentais, que provêm do patrimônio genético unitárioda família humana, posto à prova numa ampla variedade depaisagens terrestres.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaA FIXAÇÃO E A TOMADA DE POSSE DO TERRITÓRIO, NA PRIMAVERA NEOLÍTICAAs construções mais difundidas são as pedrasisoladas, erguidas na vertical, que sechamam menires, e as estruturas trilíticassimples chamadas dólmens, em que doispedestais sustentam uma laje de cobertura,também coberta de terra.Estas estruturas elementares, de todas asdimensões, que se encontram em todos oslugares habitados da Terra e formamconjuntos variados, baseiam-se naexperiência universal da força da gravidade,que se exerce permanentemente em todos osaspectos da vida humana, tendocondicionado substancialmente a forma docorpo humano e de todos os outros órgãos.Por vezes, os menires assumem a forma deestrelas antropomórficas, tornando explícitaa associação entre essas construções e ocorpo humano.Fileira de menires. Terceiro milênio a.C. terracota.Morbirhan, França.1099 pedras alongadas dispostas em 13 fileiras.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaA FIXAÇÃO E A TOMADA DE POSSE DO TERRITÓRIO, NA PRIMAVERA NEOLÍTICAO Santuário de Stonehenge, no sul da Inglaterra,pode ser considerado uma das primeiras obras daarquitetura que a História registra. Ele apresentaum enorme círculo de pedras erguidas a intervalosregulares, que sustentam traves horizontaisrodeando outros dois círculos interiores. No centrodo último está um bloco semelhante a um altar.O conjunto está orientado para o ponto dohorizonte onde nasce o Sol no dia do solstício deverão, indício de que se destinava às práticasrituais de um culto solar. Lembrando que as pedraseram colocadas umas sobre as outras sem a uniãode nenhuma argamassa.Vista aérea deStonehenge. Entre 1.900e 1.600 a.C.Em Stonehenge, cada uma das pedras importantesacha-se alinhada com pelo menos uma outra,apontando para alguma posição extrema do Sol ouda Lua.

Arte e Arquitetura Pré-histórica e PrimitivaA FIXAÇÃO E A TOMADA DE POSSE DO TERRITÓRIO, NA PRIMAVERA NEOLÍTICACasa primitivaInterior de uma habitaçãoneolítica