Miguel Borges - Universia Brasil

More documents

Recommendations

Info

Capítulo IVA Revolução do Cinema Novo com CincoVezes Favela e o meu Zé da CachorraPor volta de 1962, obteve-se, através do Ministroda Educação do Governo João Goulart, uma verbapara fazer um filme, através do CPC, CentroPopular de Cultura, que era um instrumento deagitprop (agitação e propaganda).Nunca concordei muito com as teorias do CPC,embora fizesse parte. Mas eu participava maisdo lado do Marcos Farias do que do Vianinha,pois não achava aquele tipo de movimentoeficaz. Cultura é cultura e propaganda é outracoisa, cada qual com seu valor. Usar cultura parafazer propaganda não é eficiente, não que eutivesse algum preconceito ético, apenas achavaque não funcionava.79Eu não admitia a eficiência disso, e tinha razão,não funcionava mesmo.Eu trabalhava na Prensa Latina, que, era a agênciade notícias da Cuba de Fidel Castro.Fidel estava começando a se tornar persona nongrata dos americanos. Pouco depois (1959) elese declarou comunista.
Me liga o Vianinha pra redação da Prensa Latina,no edifício chamado Bolo de Noiva, na esquinada Almirante Barroso com Graça Aranha, dizendoque tinha conseguido dinheiro para fazer ofilme, e queria que eu estivesse no projeto, quehavia apresentado e defendido meu nome lá ehavia sido aprovado. Eu fui pra lá então, e na discussãoeu sugeri o titulo de Cinco Vezes Favela,o pessoal gostou e o nome ficou. Era pra seremcinco curtas-metragens compondo um longa.80O Jânio havia renunciado em Agosto de 1961e o Governo vigente era o de João Goulart. Euhavia tido apenas a experiência frustrada docurta sobre o cafezinho, e de repente me vi como desafio de dirigir um filme, mas sempre fuiabusado e atirado, meti a cara e dirigi o episódioZé da Cachorra.O filme teve os cinco episódios: Um Favelado,dirigido por Marcos Farias, Zé da Cachorra, dirigidopor mim, Escola de Samba Alegria de Viver,dirigido por Cacá Diegues, Couro de Gato, dirigidopor Joaquim Pedro de Andrade e PedreiraSão Diogo, dirigido por Leon Hirszman.As condições de filmagem eram precárias, umapenúria, principalmente para mim que fui oprimeiro a filmar, servi de cobaia, começaram asegurar muito o dinheiro.
Page 2:
Miguel BorgesUm Lobisomem Sai da So
Page 6:
ApresentaçãoSegundo o catalão Ga
Page 10:
Gostaria de ressaltar o projeto gr
Page 13 and 14:
Juntos, passamos a freqüentar essa
Page 15 and 16:
decorrer do livro. Mas Miguel foi u
Page 17 and 18:
D. Benvinda e Sr. José, com Miguel
Page 19 and 20:
sistema de polias e esteiras; e a g
Page 21 and 22:
velhos tempos, um negócio chamado
Page 23 and 24:
havia ventilador, nada, um calor mi
Page 25 and 26:
esperta, lá em cima, eu aqui embai
Page 27 and 28:
alguns meses, falava-se muito na mo
Page 29 and 30: Isso aconteceu em massa nessa fase
Page 31 and 32: Pai e Mãe de Miguel
Page 33 and 34: um braço de mar, era uma brisa mag
Page 35 and 36: Intrigava-me saber como podia passa
Page 37 and 38: Na 4ª série primária, acima do p
Page 39 and 40: Colégio Marista Maranhense, anos 5
Page 41 and 42: taxa de ocupação. Dá pra percebe
Page 43 and 44: grandes filmes. Mas num sábado à
Page 45 and 46: Com colegas do 4º ano primário, 1
Page 47 and 48: Elvira Pagã aparecia com um tapa-s
Page 49 and 50: Aos 14 anos, 1951
Page 51 and 52: Adolescente
Page 53 and 54: Adolescente
Page 55 and 56: adquiria uma roupa de vez em quando
Page 57 and 58: Aos 25 anos, 1962
Page 59 and 60: do desenvolvimento da linguagem, do
Page 61 and 62: O que sustentava a chanchada era ba
Page 63 and 64: Vimos filmes de grandes mestres com
Page 65 and 66: Com Humberto Mauro
Page 67 and 68: que as melhores produções, os mel
Page 69 and 70: Cine São Pedro, por exemplo, na Pe
Page 71 and 72: Casamento com Suely, 1960: padre Le
Page 73 and 74: Com a irmã Ana Maria, passeio no R
Page 75 and 76: A câmera era uma Paillard-Bolex 16
Page 77 and 78: havia uma vista magnífica, hoje s
Page 79: Com o pai no Pão de Açúcar, anos
Page 83 and 84: Portraits
Page 85 and 86: 84na época, tinha baixo contraste,
Page 87 and 88: ias audiências com ele; e numa del
Page 89 and 90: jogo de forças, ganhando espaço j
Page 91 and 92: veriano teve visão, sacou o filme,
Page 93 and 94: muito sério, mas acho que no fundo
Page 95 and 96: Regatieri tinha muito dinheiro e n
Page 97 and 98: A condição sine-qua-non no Cinema
Page 99 and 100: O Olímpio foi lá e eu disse a ele
Page 101 and 102: Miguel com Suely, anos 60Com a 1ª
Page 103 and 104: e eu permaneci na Tribuna até 1969
Page 105 and 106: petebo-síndico-cripto-comunista. A
Page 107 and 108: Ele ficou ainda mais enfarruscado.
Page 109 and 110: jornal; e questiona, achando que de
Page 111 and 112: 110Mas me liga o Mário Cunha, dire
Page 113 and 114: em poses ridículas, explorando as
Page 115 and 116: ao término de uma cerimônia no Pa
Page 117 and 118: eu fiz porque não tinha outra foto
Page 119 and 120: não havia dinheiro do Governo, era
Page 121 and 122: icanos, que tinham muito mais recur
Page 123 and 124: nio das Mortes, o Maurício do Vale
Page 125 and 126: insurgiram contra a posição da ce
Page 127 and 128: Em 1965/66, Anselmo estava lançand
Page 129 and 130: O Absolutamente Certo é um bom fil
Page 131 and 132:
os filmes brasileiros mais chatos,
Page 133 and 134:
O Batalin foi quem me apresentou ao
Page 135 and 136:
134Cartaz de Maria Bonita
Page 137 and 138:
No meio da tarde, ela veio sozinha
Page 139 and 140:
As filmagens eram na simpática cid
Page 141 and 142:
fotografia, disse que ia me dar do
Page 143 and 144:
explicar a ele o que estava acontec
Page 145 and 146:
em sua galhofa: Aliás eu não tenh
Page 147 and 148:
Até o momento em que aparece uma l
Page 149 and 150:
Nessa época, o diretor não tinha
Page 151 and 152:
da Difilm, na Rua Senador Dantas, 2
Page 153 and 154:
Nacional de Cinema, depois a Embraf
Page 155 and 156:
via um apreço, uma vontade de que
Page 157 and 158:
multiplicando o preço por três ou
Page 159 and 160:
Na Boca do LixoEu disse isso, mas r
Page 161 and 162:
pregueada azul, a blusa branca, o s
Page 164 and 165:
Capítulo IX1969 - As Escandalosas
Page 166 and 167:
Hoje, eu gosto do filme, fez muito
Page 168 and 169:
inquei com os valores do gênero, n
Page 170 and 171:
Eu concordei, desde fosse algo que
Page 172:
Wilson contava que havia a cena de
Page 175 and 176:
sozinho, o correto seria ter algué
Page 177 and 178:
Eu fui pessoalmente várias vezes b
Page 179 and 180:
O curta é todo calcado no texto e
Page 181 and 182:
O Comandante Magnavita, o homem de
Page 183 and 184:
meio de vários, esse com a gola da
Page 185 and 186:
ao som da Marselhesa, enquanto se i
Page 187 and 188:
Parcifal de Figueroa. Havia um argu
Page 189 and 190:
escritor ilustre, acadêmico, o An
Page 191 and 192:
contrato foi feito com a minha firm
Page 193 and 194:
Depois, faria o mesmo na sinistra.
Page 195 and 196:
Quando ele morreu, pouco tempo depo
Page 197 and 198:
196Fui eu que rompi o contrato com
Page 199 and 200:
manovista, no sentido de que tinha
Page 201 and 202:
O Gaiser, um alemão falador, numa
Page 203 and 204:
um filme do ator/produtor Tony Viei
Page 205 and 206:
O diretor da Embra me disse que nã
Page 207 and 208:
de Auxilio à Indústria Cinematogr
Page 209 and 210:
O Francisco Milani, um dos atores p
Page 211 and 212:
tem a câmera, quando tem a câmera
Page 213 and 214:
para ele outra autêntica e linda c
Page 215 and 216:
Eu liguei para o ministro, que me a
Page 217 and 218:
não me importo com as críticas, o
Page 219 and 220:
Em Cannes, Ítala Nandi e eu andáv
Page 221 and 222:
Eu disse ao Marcos, vamos falar com
Page 223 and 224:
222Eu fui me enchendo daquilo e log
Page 225 and 226:
João Ramiro, quando chegou ao Rio
Page 227 and 228:
E aproveitando essa passagem, eu fu
Page 229 and 230:
228Portraits
Page 231 and 232:
nos produtores, cada um produz seu
Page 233 and 234:
poderiam participar apenas como obs
Page 235 and 236:
vistas. Os jornalistas gostavam des
Page 237 and 238:
236co, e ele me respondeu que não
Page 239 and 240:
seguindo várias salas. Ela também
Page 241 and 242:
Cinema International Corporation, q
Page 243 and 244:
242gabarito, fé pública, seguran
Page 245 and 246:
go, juntamente com o próprio Paulo
Page 248 and 249:
Capítulo XVI1979 - CONCINE - Conse
Page 250 and 251:
O problema maior consistia em que o
Page 252 and 253:
Capítulo XVII1979 - O Caso Cláudi
Page 254 and 255:
Eu disse ao Álvaro que aquele era
Page 256 and 257:
câmera. Depois, você decupa dentr
Page 258 and 259:
Chegou a hora do almoço e nada. Du
Page 260 and 261:
no café da manhã; e tudo sugere u
Page 262 and 263:
nome, em último caso substitui por
Page 264 and 265:
O Pacheco me comunica que o Almiran
Page 266 and 267:
tiça, não entrou não? E eu respo
Page 268 and 269:
O promotor José Carlos comentou co
Page 270 and 271:
sentar um policial e um jornalista
Page 272 and 273:
não é pequena. O horizonte dele
Page 274 and 275:
Capítulo XVIII1980 - Consórcio de
Page 276 and 277:
Consórcio de Intrigas
Page 278 and 279:
Consórcio de Intrigas
Page 280 and 281:
Capítulo XIX1990 - Governo Collor
Page 282 and 283:
E assim fui para Brasília.Existia
Page 284 and 285:
legislação toda, simplificamos a
Page 286 and 287:
a importação de filmes, fazer o e
Page 288 and 289:
E este não é o único caso que eu
Page 290 and 291:
leiros, com exceções como o Álva
Page 292 and 293:
que as razões políticas ou de pol
Page 294 and 295:
Diretamente, eu não participei de
Page 296 and 297:
to não houvesse um liquidante não
Page 298 and 299:
O filme da estirpe Barreto possibil
Page 300 and 301:
Nós do governo Collor, ou principa
Page 302 and 303:
Entreguei o apartamento oficial, Ma
Page 304 and 305:
epasse não dá certo, senão não
Page 306 and 307:
no hotel, levava o manuscrito para
Page 308 and 309:
Segunda-feira cedo, pegamos o carro
Page 310 and 311:
sobre roteiros, contratos, correspo
Page 312:
A série passou a se chamar Jaime B
Page 315 and 316:
Em 94/95, a produtora do Pedro Rova
Page 318 and 319:
Capítulo XXIEubiose: o Brasil no C
Page 320 and 321:
Em outra ocasião, quando o Profess
Page 322 and 323:
A teosofia propõe a retomada da pr
Page 324 and 325:
tos assuntos muito melhor do que a
Page 326 and 327:
sem deixar de exercer a autoridade
Page 328 and 329:
de que ele é oco, como se fosse um
Page 330 and 331:
espiritual daqueles seres. As três
Page 332 and 333:
Capítulo XXIISolosAs EsposasSuely
Page 334 and 335:
a areia do mar, um quarto de empreg
Page 336 and 337:
o figurino de As Escandalosas, O Ba
Page 338 and 339:
O outro vizinho ilustre era Carlos
Page 340 and 341:
Henrique, meu único e querido filh
Page 342 and 343:
Marcos Farias - Amigo Neste e no Ou
Page 344 and 345:
Alguns dias depois fomos almoçar n
Page 346 and 347:
Cinema Brasileiro, Concine, Embrafi
Page 348 and 349:
Um dos nós do Cinema Novo era esse
Page 350 and 351:
Capítulo XXIIIBalanço (Quase) Fin
Page 352 and 353:
de revirar o passado me perturba, m
Page 354 and 355:
Fico feliz em saber que minha traje
Page 356 and 357:
Mãe, D. Benvinda, com a prima Áur
Page 358 and 359:
Pai e Mãe de Miguel
Page 360 and 361:
Padrinho de Paula, 1965, com a 1ª
Page 362 and 363:
Com seu cão pastor, 1975
Page 364 and 365:
Com seu pai e mãe
Page 366 and 367:
Com o sobrinho Gabriel
Page 368 and 369:
Com os irmãos, meninos (encostado
Page 370 and 371:
Miguel e família, anos 50
Page 372 and 373:
Com a primeira esposa, Suely, a cun
Page 376 and 377:
Prêmios e DistinçõesPrêmio de Q
Page 378:
Prêmio de Melhor Roteiro (Drama) a
Page 381 and 382:
1967• Perpétuo Contra o Esquadr
Page 383 and 384:
1974• A Lavagem do Cristo, RJ, Pr
Page 385 and 386:
1963• Boca de Ouro, RJ, Produçã
Page 387 and 388:
• Cinema Brasileiro e Sua Comerci
Page 389 and 390:
388do Cinema Brasileiro, em 1998, d
Page 391 and 392:
1974 - Na Televisão, Documentário
Page 394 and 395:
Coleção AplausoSérie Cinema Bras
Page 396 and 397:
DesmundoRoteiro de Alain Fresnot, A
Page 398 and 399:
Rodolfo Nanni - Um Realizador Persi
Page 400 and 401:
O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninh
Page 402 and 403:
Lília Cabral - Descobrindo Lília
Page 404 and 405:
Tony Ramos - No Tempo da Delicadeza
Page 406 and 407:
Coleção Aplauso Série Cinema Bra
Page 408:
Coleção Aplauso | em todas as liv
show all

Miguel Borges - Universia Brasil

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?