II Seminário de Flauta Doce da UFRJ - Caderno de Programação

Concerto de Encerramento
Música contemporânea brasileira para flauta doce
10 de maio, 18h
Sala da Congregação – Escola de Música da UFRJ
PROGRAMA
(Os comentários são dos próprios compositores, com exceção daqueles cujas autoras estão indicadas)
Daniel Figueiredo (1995) Caxambu, São Paulo (2015)
Esta peça para quatro flautas doces contralto, duas afinadas em 440Hz e duas em
415Hz, foi elaborada de maneira a possibilitar dissonâncias constantes sem que se perdesse
o brilho característico das notas e tonalidades mais favorecidas destes instrumentos.
19
Osvaldo Lacerda (1927-2011) Três Duetos (1973)
Moderado, sempre bem ritmado - Moderadamente movido - Vivaz
Por Daniele Cruz Barros (2010): No primeiro duo, dois procedimentos opostos
funcionam simultaneamente. Quando a flauta doce soprano apresenta o tema no modo
de Ré dórico, a contralto faz um acompanhamento cromático que, muitas vezes "contamina"
o diatonismo da primeira voz. O retorno do tema, desta vez na contralto, é muito mais
puro do ponto de vista do modo (dórico). Cabe então à soprano realizar os movimentos
cromáticos ascendentes e descendentes que o acompanham. As articulações indicadas
reforçam o contraste de caráter entre as vozes: quando uma tem uma melodia muito expressiva,
a outra insiste em um segmento em staccato. O segundo movimento, muito rico
do ponto de vista harmônico, é desenvolvido em Si menor, de forma ABA, e apresenta um
belo êxito de contracanto entre as duas flautas. O terceiro movimento, também de forma
ternária, apresenta um tema bem alegre nos modos mixolídio e lídio-mixolídio de Dó e
uma seção B contrastante em Dó eólio com algumas incursões no modo frígio. A sonoridade
resultante deste movimento, assim como a frequência de intervalos de terças, evoca
os pífaros do Nordeste brasileiro. Nestes duos, o compositor desenvolve um verdadeiro
contraponto entre as duas flautas.
Fabio Adour (1973) Pecinha nº3 (1993)*
Esta obra, para flauta doce soprano e violão. faz parte de um conjunto de pequenas
peças, para variadas formações instrumentais, compostas em 1993 a partir das
propostas do livro Melos e Harmonia Acústica, de César Guerra-Peixe. A peça começa com
uma série na região mais grave do violão, engendrando uma curta passacaglia. Após uma
seção lírica central, a textura inicial retorna, seguida por sete variações. A peça conclui com
o tema gerador em tutti.
Liduíno Pitombeira (1962) Seresta (2004)
Valsa - Samba
Seresta é a denominação brasileira de serenata, gênero presente na tradição portuguesa
desde o início do século XIX. Consiste na prática noturna de interpretar canções