Revista CreArq.

A C r e R Q .
V O L U M E N 1
DICIEMBRE 2022
$90.00 MX
P S I C O L O G Í A E N L A
A R Q U I T E C T U R A
M U S E O F R A N Z M A Y E R

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l
Somos CreArq, una editorial fundada por estudiantes de arquitectura.
Nuestro objetivo es estudiar espacios de interés publico pero desde un punto de
vista más centrado en la arquitectura, con el objetivo de saber bajo que condiciones
fueron diseñados y como estos pueden afectar a los usuarios ya sea de manera
consciente o inconsciente.
Cada articulo presentado esta escrito no solo para estudiantes de arquitectura, si no
que también esta escrito para aquellas personas que están interesadas en conocer
un poco sobre estos lugares.
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D I R E C T O R I O
ESCRITORA, EDITOR,
REDACTOR Y FOTÓGRAFA
SARA LEYVA MARTÍNEZ
ESCRITORA, EDITOR Y
REDACTOR
FRIDA M. LEÓN LÓPEZ
ESCRITOR, EDITOR Y
REDACTOR
JESSICA GUERRERO
JIMENEZ
ESCRITOR, EDITOR Y
REDACTOR
JOSE RAUL SANCHEZ
DAVILA
241-117-1260
IG: sanchezdraul
EDITORA, INVESTIGADORA Y
ESCRITORA
GUADALUPE MICHELLE
PEREGRINO RAMÍREZ
ESCRITOR, EDITOR Y REDACTOR
CARLOS ALEJANDRO BARRERA
OROPEZA
.55-65-56-94-14
Correo:
abarreraoropeza@gmail.com
ESCRITOR, MAQUETADOR
Y FOTÓGRAFO
CARLOS RICARDO
URRUTIA AHUMADA
55-77-41-39-31
IG: urrutia6255
Facebook: Carlos Urrutia

C O N T E N I D O
1. UBICACIÓN
2. ANÁLISIS DEL EDIFICIO
Descripción del espacio físico
Historia
3. PERCEPCIÓN
Percepción Sensorial
Constancias Perceptuales
Leyes de la Gestalt
Psicología del Color
4. PROXÉMCA
5. TERRITORIALIDAD Y PRIVACÍA
6. DIALÉCTICA DEL DENTRO Y FUERA
7. LA CASA COMO ARQUETIPO
8. MAPAS COGNITIVOS
9. ESTRÉS AMBIENTAL
10. ENTREVISTAS POR MEDIO DE
CUESTIONARIOS
11. PROPUESTA ARQUITECTÓNICA
12. CONCLUSIONES
13. REFERENCIAS BIBLIOGRÁICAS

U B I C A C I Ó N
D I R E C C I Ó N
Av. Hidalgo 45, Centro
Histórico de la Cdad. de
México, Guerrero,
Cuauhtémoc, 06300
Ciudad de México, CDMX
ESTACIONES DEL METRO CERCANAS
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ANÁLISIS
DEL EDIFICIO
D E S C R I P C I Ó N
D E L E S P A C I O
F Í S I C O
En primera instancia, en la fachada
denotamos una gran altura del edificio,
algo angosto, y logra gran sintonía con
el portón principal. A pesar de
incorporarse con otro color, se cumple
el objetivo de diferenciar el acceso
principal.
En la recepción, se forma un espacio
de transición, limitado pero con gran
altura. El color blanco predomina en
éste, por lo que se crea un pequeño
contraste, pero se asocia con
elementos arquitectónicos como las
vigas de madera, característico del
estilo en la edificación.
En la primera habitación cuenta con
una exhibición de fotografías. donde el
espacio se distingue por la gran altura,
donde se mantiene la percepción de
un espacio grande y de libre
circulación.
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Maneja un color azul obscuro, que
mantiene formalidad/concentración
de la habitación y su exhibición.
Después encontramos la biblioteca,
que es un espacio cerrado,
presentando espacios reducidos, de
gran altura y con mobiliario de
madera, que es lo mas destacable .
Es un espacio largo, con recorrido
directo y más fácil, en relación a los
demás espacios.
El patio es el espacio mas
distinguido, ya que es de libre
circulación, es un patio al interior
como punto de reunión, cuenta con
vegetación y su área extensa
permite la visión de todo el museo a
su alrededor por el interior. Se
integra una cafetería con vista hacia
una fuente en el centro del patio.
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El museo Franz Mayer ha sido un
edificio emblemático de México
desde la segunda mitad del S. XVI. y
es de gran valor patrimonial y
arquitectónico.
H I S T O R I A
Este edificio ha tenido diferentes
usos; a mediados del siglo XVI fue
ocupado por la "Casa del Peso de la
Harina" como almacén de harina.
Más adelante en 1586, se fundó el
"Hospital de los Desamparados" que
tuvo sede en este edificio, este
recinto fue dejado al cargo de la
orden de San Juan de Dios en 1604.
Durante este periodo el edificio
adoptó la arquitectura que tanto lo
caracteriza llamada "hospitalaria
conventual" y se conecta el claustro
con el coro y la sacristía de la Iglesia
de San Juan de Dios.
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Las labores de este hospital duraron 200 años
bajo las órdenes religiosas, para después pasar a
manos del ayuntamiento de la ciudad de México.
En el Imperio de Maximiliano de Hamburgo se
decretó como el Instituto de sanidad y ofrecía
atención a prostitutas.
La colección permanente del museo consta de
objetos que abarcan 6 siglos que reflejan la
creación e innovación en arte y diseño.
La colección se conforma de objetos
recolectados por Franz Mayer a lo largo de su
vida, gracias a sus viajes y los momentos
importantes que vivió.
En 1931 se declaró como monumento histórico y
asi se restauro en 1981 con el apoyo del programa
de reparaciones del centro histórico
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¿QÚE ES LA
PERCEPCIÓN?
los aspectos relativos a la percepción nos
permiten acceder a una interesante información
de cómo una construcción funciona y qué
implican sus distintos espacios, información en
directa relación con los aspectos más humanos
y vivenciales de la arquitectura.
La percepción se divide en:
Percepción social
Percepción visual
Percepción táctil
Percepción auditiva
Dentro de un medio ambiente fisico construido
y medio fisico natural se puede captar en el
entorno, ya sea cerrado o abierto la forma en
que el individuo percibe su entorno.
"La percepción visual es
la interpretación de los
estímulos externos"
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C O N S T A N C I A S
P E R C E P T U A L E S
La constancia perceptiva es un principio del diseño que se puede resumir en que,
aunque el individuo percibe estímulos sensoriales variados, el cerebro crea
constancias en esos estímulos para poder comprender la realidad.
Esta constancia perceptiva afecta especialmente a el tamaño, la forma e inclusive
colores y brillos de los objetos percibidos y nos permite adoptarnos más facilmente a
nuestro entorno.
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C O N S T A N C I A
D E T A M A Ñ O
Esta constancia nos dice: "La percepción
que tenemos sobre un objeto no se
alterará, sin importar los cambios que
puedan suceder en la distancia. Aunque
la retina está viendo dos figuras con
tamaños diferentes, el cerebro interpreta
que ambas figuras tienen el mismo
tamaño. Dentro de cierto rango, la
percepción que poseen las personas
acerca de un objeto no se modificará, sin
importar los cambios que puedan
suceder en la distancia."
Esto se puede apreciar en las
columnas del claustro, la perspectiva
nos hace ver las columnas de
diferentes tamaños, pero nuestro
cerebro las interpreta de distinta
manera dándoles las mismas
dimensiones. Lo podemos ver de
mejor manera comparando los
tamaños de las columnas en las
imágenes, la columna de la izquierda
que se encuentra más cerca de la toma
aparenta ser más grande en relación
con la columna que está a su lado.
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C O N S T A N C I A D E
L U M I N O S I D A D
Es la habilidad del sistema visual para mantener constante el brillo o luminosidad de los
objetos. La constancia de luminosidad depende de que la iluminación caiga tanto sobre el
objeto como sobre el fondo. Consecuentemente, la sensibilidad absoluta disminuye,
mientras que la sensibilidad relativa permanece constante."
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En los museos se busca resaltar lo que se está
exponiendo mediante el uso de iluminación y
colores, dependiendo de la temática de la
exposición, para atraer la atención del
visitante. Esta técnica es utilizada en el Museo
Franz Mayer. En sus distintas salas el juego de
luces y colores tienen un papel importante
brindando diferentes sensaciones durante el
corrido.
Se utiliza un tipo de iluminación directa en las
salas de exposición, donde la luz ilumina los
objetos de arte mostrados así como lo
podemos observar en la Imagen 4. El muro
tiene un tono gris que se percibe con la
misma intensidad aun existiendo la diferencia
de luz aplicada en este, el tono se vuelve más
oscuro visualmente conforme tenga menos
iluminación en su superficie y se vuelve más
claro cuando tiene iluminación cerca.
En las diferentes salas del museo se ve esta
constancia de brillantez varias veces. Por la
notable diferencia de luz los tonos de los
muros parecen ser más claros o más oscuros. Más luz Tono Base Menos luz
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"Percibir que un objeto sigue siendo del
mismo color a pesar de los cambios de tono que se producen por cambios en la
intensidad de luz. Es un fenómeno de la percepción del color por el que la mayoría de las
superficies de color parecen mantener la apariencia cromática que tendrían bajo lo que
sería la luz del día, incluso bajo condiciones luminosas muy diferentes a dicho tipo de
iluminación."
C O N S T A N C I A
D E C O L O R

La constancia de color sigue el mismo
concepto de la constancia de brillantez
solo que enfocado en los colores que
poseen las superficies de los espacios
u objetos.
Así como en las siguientes imágenes
mostradas, la percepción del color de
un objeto no depende solamente del
objeto en sí mismo, sino también de la
fuente de iluminación (luz natural o
artificial), el área que rodea al objeto y
del cerebro humano. En lar aquitectura
los diferentes elementos que se
encuentran en un determinado
espacio (ya sea muebles, decoración,
etc) su color se ve afectado por los
cambios de luz.
Más luz
Tono Base
Menos luz
Más luz
Tono Base
Menos luz
Más luz
Tono Base
Menos luz
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CONSTANCIA
DE FORMA
Esta constancia nos dice: "Un objeto
parece
conservar la misma forma a pesar de
los cambios en su orientación. En
realidad, la forma proximal de un
objeto es la misma que la distal, sólo si
el objeto está exactamente
perpendicular a la línea de visión."
Lo podemos observar en las obras de
arte, específicamente en los cuadros
mostrados. Dependiendo del ángulo
visual en el que se observe la forma de
los cuadros se deforma pero nuestro
cerebro sigue interpretando la figura
de un rectángulo.
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CONSTANCIA DE
TEXTURA
Si vemos una superficie más rugosa es porque
la percibimos más cerca y si la vemos más lisa
es que se encuentra más alejada.
Esto lo podemos apreciar en uno de los muros
del museo, hay 2 "cabeceras" que pertenecieron
a la enfermería de varones de la Orden
Hospitalaria de San Juan de Dios en 1604 .
Si las observamos de lejos se puede
apreciar como si de una pintura se tratase,
pero al aproximarse cada vez más cerca se
puede observar con mayor detalle el
relieve y su textura debido al desgaste que
ha tenido con el paso de los años.
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L E Y E S D E L A
G E S T A L T
¿QUE SIN LAS LEYES DE LA
GESTALT?
Las leyes de la Gestalt, para la
psicología de la Gestalt, son una serie
de reglas que explican el origen de las
percepciones a partir de los estímulos
Continuación se listan todas las leyes:
Ley de figura-fondo: identifica una
figura principal del fondo
Ley de la buena forma: la
percepción de auto-completar
incoherentemente
Ley de continuidad: la sensación
visual de que algo es continuo
Ley de cierre: asumir que algo esta
completo
Ley de semejanza: encontrar
similitud
Ley de proximidad
Volumen y Profundidad:
la percepción de los volúmenes 3 d
Textura: identificar una textura con
verla
Perspectiva: sensación de
profundidad
Ley de movimiento: sensacion que
se le da movimiento a un efecto
visual
Ley de repetición: que algo se
repite en forma de patrón
Sombreado: algo se resalta con
falta de luz
Ley de superposición:objetos se
superponen formando una figura
Ley de figuras reversibles: figuras
puestas en forma que se obtienen
un patrón o mensaje que
comparamos con otra.
En esta imagen podemos ver algunas
leyes como de prespectiva y continuidad
En esta imagen podemos ver algunas
leyes como de continuidad y repeticion
En esta imagen podemos ver algunas
leyes leyes como la prespectiva
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¿ C Ó M O
F U N C I O N A L A
P S I C O L O G Í A
D E L C O L O R ?
La psicología del color estudia el efecto de los
colores sobre la conducta humana. El color
juega un papel en la arquitectura muy
importante en el diseño y creación de
espacios. La combinación de los colores
puede evocar diferentes sensaciones y
emociones en las personas que habitan y
transitan por esos lugares, desde armonía y
calidez hasta claustrofobia y miedo.
Los estudios demuestran que gran parte de
los edificios provocan un elevado impacto en
las emociones de las personas.
Dentro del Museo Franz Mayer podemos ver
como el color juega un papel muy importante
porque gracias a este podemos ir
relacionando las salas y sentirnos es un
espacio que esta aislado de otro tipo de
actividades.
Cada sala tiene su propio color y distintos
tipos de materiales que nos ayudan a
entender mejor el lugar.
"La forma es
también color.
Sin color no hay
forma".
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C O L O R E S E N
E L E X T E R I O R
El color que más destacan en todas las
fachadas a simple vista es el color naranja, el
cual es visible en todos los muros, mientras
que también podemos observar el color
blanco y beige en los detalles de las puertas,
muros y ventanas.
Además de tener pequeños abovedamientos
o detalles en las columnas en color café y
negro.
Estos colores a simple vista llaman la atención
del espectador, porque son colores poco
comunes en los museos y más de este estilo.
Sabemos que el color naranja aunque no es
un color muy común en la arquitectura, de
usarse bien, el color naranja puede generar
ambientes amigables y relajantes.
Por otro lado tenemos el color beige y blanco
que predominan en las columnas, ventanas y
puertas, estos colores si se saben combinar
con otros colores pueden generar calma y
tranquilidad al ser colores puros.
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C O L O R E S E N
E L I N T E R I O R
Una vez ingresando el inmueble podemos ver
como el color naranja disminuye
considerablemente. Porque como se aprecia
en la imagen la mayor parte del los acabados
son de color gris, esto se debe a que aún
conserva su color original.
Este color dentro de la arquitectura tiene
distintos significados, por ejemplo:
representa la neutralidad en espacios.
armoniza con casi todos los colores por lo
que permite crear espacios con paletas de
colores muy dinámicas.
Algo que se puede notar al entrar es las áreas
verdes están muy bien equilibradas con los
acabados del inmueble, estas áreas pueden
tener tanto arbustos como arboles que
ayudan mucho a contrastar una edificación
tan pesada, por los materiales que utiliza.
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C O L O R E S E N
E L I N T E R I O R
Si miramos las áreas donde se realizan las
exhibiciones se puede ver el uso de dos
colores, el color azul, junto con arcos de
medio punto en color blanco,
esto sirve para generar un balance junto con
las piezas que en algunas ocasiones se llegan
a colocar en las exhibiciones temporales.
El color azul significa que hay armonía y
calma, transmite la sensación de positividad,
confianza y seguridad.
Aunque existen otras salas donde el color
blanco resulta mas predominante, esto se
debe a que la mayoría de lo que se encuentra
exhibido esta dentro de vitrinas, esto hace
que requieran de más luz para poder
apreciarlas con mayor facilidad y así evitar
que los visitantes se distraigan con los colores
de los paredes.
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C O L O R E S E N
E L I N T E R I O R
En esta sala aunque los muros están pintados
de color blanco y lo que más predomina son
los muebles de madera en color caoba, hay
una gran variedad de libros y documentos.
Al ser un espacio un tanto más cerrado o
reducido en comparación con las otras salas
que se pueden visitar, esta luce un mucho
más cálida y acogedora por los muebles y el
color que estos usan. La poca luz que reflejan
las paredes ayuda a que este efecto sea más
notorio o intenso en comparación con
otras salas.
Esta fotografía complementa lo anterior,
podemos ver como además de los estantes
para libros y documentos, hay mesas y sillas
para que puedas sentarte a leer
tranquilamente, el color que sigue
predominando es el color blanco porque con
este color es mucho más fácil concentrarse y
poder tener mayor iluminación en el espacio,
aunque por la ubicación de las mesas esa
parte luce un poco más oscura.
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P R O X É M I C A
La proxémica es una disciplina o rama de la
semiótica dedicada al estudio de la
organización del espacio en la comunicación
lingüística no verbal. Más concretamente, la
proxémica estudia las maneras que siguen las
personas a la hora de estructurar y utilizar el
espacio.
Las relaciones humanas están marcadas por
factores de proxémica, la consideración del
espacio que interrelaciona a las personas en
actos de convivencia en los recintos,
particularmente los que se conforman para
las actividades de la personas.
Son factores que exigen una ponderación
de los aspectos visuales y parámetros
físicos que los integran para obtener
relaciones de convivencia.
Dentro del Museo Franz Mayer es posible
encontrar distintos ejemplos de proxémica,
que pueden ir desde el espacio personal,
clasificación de los espacios, tipos de espacios,
función del espacio, nacionalidad,
costumbres, sexualidad, desarrollo
emocional, carácter étnico hasta como es que
los usuarios pueden llegar o no a sentirse
invadidos cuando hay demasiadas personas a
su alrededor y si esto puede llegar a generar
estrés en ellos.
“Dale un poco de
espacio y te lo
agradecerá”.
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¿ Q U É E S E L
E S P A C I O ?
Se define como el espacio que nos rodea, es
una especie de “burbuja portátil” a la que no
dejamos que otros entren a no ser que le
invitemos a hacerlo o se den circunstancias
especiales.
La noción de espacio arquitectónico hace
referencia al lugar cuya producción es el
objeto de la arquitectura.
En el Museo Franz Mayer se puede aplicar
cuando vas caminando por cada una de las
salas y quieres mantener la distancia de otras
personas que están ahí o de tus
acompañantes.
C L A S I F I C A C I Ó N
P A G E F O U R | J O U R N E Y
Espacio público: este recinto es considerado un
espacio publico porque cualquier persona puede
acceder a él.
Espacio habitual: aunque es un lugar de libre
acceso no es considerado un espacio habitual
porque no siempre es visitado por las mismas
personas.
Espacio de interacción: es un lugar de interacción
porque las personas que lo visitan solo pueden
ver las salas como espectadores.
Espacio corporal: esto se puede ver cuando se va
en un grupo de personas y puedes hablar con
confianza con ellos sobre las salas que están
visitando.
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¿ Q U É E S E L
E S P A C I O
P E R S O N A L ?
El espacio personal se define como la zona
que rodea a un individuo, en donde no puede
entrar otra persona sin autorización. Se ha
comparado esto con una burbuja alrededor
del individuo, lo que crea un límite invisible
entre la persona y los posibles intrusos.
La manera en que las personas se desarrollan
en su entorno influye considerablemente en
como ven el espacio personal.
La manera de utilizar el espacio personal varía
según el medio ambiente del individuo.
En el caso de este museo el espacio personal
puede ser interpretado de diferentes
maneras, porque al ser un espacio público es
posible vivir algunas experiencias en donde
algunas ocasiones otros invaden nuestro
espacio personal.
Aunque de forma general todas las personas
son muy respetuosas con los demás visitan
por lo que no hay de que preocuparse si eres
un persona reservada a la cual le gusta
mantener su distancia con otros, dado a que
rara vez verás a muchas personas viendo la
misma obra, esto es gracias a que las salas
son amplias y tienen una circulación
constante. R E V I S T A C R E A R Q U | 2 4

E S P A C I O
F I J O
El espacio de caracteres fijos, es uno de los
modos fundamentales de organizar las
actividades de los individuos y los grupos.
Comprende manifestaciones materiales tanto
como normas ocultas, interiorizadas, que
rigen el comportamiento cuando el hombre
se mueve sobre la tierra.
En el Museo Franz Mayer se pueden
encontrar espacios fijos, porque muchas de
las áreas dentro del museo están diseñados
con una función en especifico como la
biblioteca.
E S P A C I O
S E M I F I J O
El espacio semifijo es aquel en que los objetos
no limitan el movimiento ya que se pueden
mover. Es el tipo de espacio que tiene
obstáculos que se mueven o posibles de
mover.
P A G E F O U R | J O U R N E Y
En este caso este tipo de espacios dentro de
museo son algo difíciles de encontrar porque
la mayoría de las salas ya están de forma fija o
permanente y rara vez estas cambian de
temática. R E V I S T A C R E A R Q U | 2 5

F U N C I O N E S
D E L
E S P A C I O
Amistad: Se descrita como el resultado de la
interacción cercana y frecuente entre uno o
mas individuos.
Atracción: Se entiende por la manera de 2
individuos específicamente donde
dependiendo que tan cerca este del otro, será
el interés mostrado.
Aversión: Es la manera en que un sujeto
reacciona con una distancia como resistencia
dependiendo los sentimientos de este, según
sean positivos negativos.
Afinidad: Trabaja con que tan parecidas sean
la personalidades de dos personas según
sean mas o menos parecidas, la distancia será
menor o mayor respectivamente.
La autoprotección sucede cuando alguien
esta viendo alguna obra y llega otra persona y
al acercarse demasiado el individuo prefiere
alejarse porque esto le genera incomodidad.
Aunque muchas de las personas que estaban
en el inmueble iban acompañadas por
amigos o por su pareja, había casos aislados
donde algunos estaban solos, esto hace que
el tipo de espacio más visto sea el de
atracción y el de amistad.
Y a pesar de que muchos estaban solos, las
demás personas respetaban su espacio para
no generar conflictos o para no hacer sentir
incomodos a aquellos que no están
acostumbrados a grandes multitudes-
R E V I S T A C R E A R Q U | 2 6

¿ P O R Q U É
C O N S I D E R A R
L A P L A N E A C I Ó N
A M B I E N T A L ?
El estudio de la función social del aspecto
físico puede contribuir a diseñar ambientes
que favorezcan los patrones de naturaleza de
interacción social entre las personas. Mientras
más encerrado es un lugar, mayor es e
espacio personal que desean los ocupantes.
Para ello se somentan o estimulan el
desarrollo de relaciones interpersonales
estables, por tanto se clasifican en las
situaciones ambientales de acuerdo a sus
ventajas y desventajas que ofrecen una
interacción social normal.
P A G E F O U R | J O U R N E Y
En el museo se encuentran varios espacios de
convivencia como lo son:
Plaza de acceso principal o patio central
Cafetería
Biblioteca
Tiendas de regalos
Estas zonas son de convivencia general,
mientras que las salas que contienen los objetos
que fueron donados por Franz Mayer también
pueden ser consideradas zonas de convivencia
porque al ser zonas publicas todos pueden
convivir ahí sin problemas e interactuar son
quienes los acompañan o con las personas que
están dentro de las salas
R E V I S T A C R E A R Q U | 2 7

T E R R I T O R I A L I -
D A D
Proceso de delimitación y apropiación
socialmente significativa del territorio, que
permite el establecimiento de formas de
identidad, pertenencia y relación social,
entre los sujetos individuales y colectivos
con su hábitat residencial, formando parte
de su permanente intervención y
transformación.
Conllevan la inclusión de otros conceptos
como defensa, espacio físico, posesión,
exclusividad de uso, señales,
personalización, identidad, dominación,
control, seguridad, vigilancia; por citar los
más destacables.
La posesión es el poder de hecho que una
persona tiene sobre un bien (mueble o
inmueble) o sobre un derecho y realiza actos
materiales que manifiestan las facultades
inherentes a ese bien o derecho.
En el caso del Museo Franz Mayer, las obras
adquieren posesión del lugar cuando son
colocadas tomando cierto espacio limitado, al
igual que la ubicación misma del museo.
"Todos necesitamos
espacio para tener
orden".
P A G E F O U R | J O U R N E Y
R E V I S T A C R E A R Q U | 2 8

T I P O S D E
T E R R I T O
R I O
Los territorios difieren según la importancia
del papel que desempeñen en la vida de una
persona o de un grupo y según el tiempo que
el usuario ocupa el área.
En este punto existe bastante consenso en la
aportación de Altman (Altman, 1975; Altman
y Cheriners, 1980), quien utiliza los criterios
del grado de centralidad 0 controlabilidad y
de duración temporal (Martinportugues y
Canto, 1991) permitida por cada tipo, para
elaborar la siguiente clasificación.
La territorialidad ayuda a ordenar un grupo
de acuerdo con el nivel social relativo o por el
dominio que ejercen los miembros del grupo.
De hecho, el rol que desempeña la
territorialidad en el establecimiento y la
preservación de la jerarquía de dominio
dentro de un grupo se encuentra entre los
aspectos que han sido objeto de mayor
atención para su estudio.
En el museo se muestra con una
territorialidad baja, ya que el usuario
promedio tiene un dominio libremente para
su recorrido al rededor del museo, aunque se
mantienen restricciones para ciertos espacios
de personal autorizado.Donde se reclama un
territorio de alto dominio. R E V I S T A C R E A R Q U | 2 9

I D E N T I D A D
P E R S O N A L
La territorialidad también sirve de base al
desarrollo del sentido de identidad personal y de
grupo. Edney (1976) afirma que el sentido de
identidad de grupo puede surgir simplemente
debido a que los individuos comparten el mismo
lugar. El compartir un territorio da a las personas
conocimientos y experiencias comunes.
La identidad personal compartida por los grupos
sociales que asisten al museo, es que mantienen
un deseo de informarse sobre el tema barroco de
Nueva España. Fomenta vínculos sociales por la
asistencia al museo,e interés hacia las
exhibiciones.
D E F E N S A S
C O N T R A
I N V A S I O N E S
Esta acción, por su parte, refiere a cuidar, resguardar
o conservar algo. La defensa, por lo tanto, es aquello
que brinda protección de alguna forma o el
resultado de defenderse.
En todo el museo, las obras se resguardan con
limitaciones de listones y barras para evitar el paso
cercano de la gente, o cualquier daño material. Hace
uso de desniveles para mostrar objetos u obras de
importancia, y delimitar su cercanía a los usuarios.
R E V I S T A C R E A R Q U | 3 0

P R I V A C Í A
La privacía carece de una definición
simple y universal, pues su significado
varia según el contexto de la que se
habla cotidianamente. Se define la
privacía como el control selectivo del
acceso a uno mismo o al grupo al que
uno pertenece.
C L A S I F I C A C I Ó N
AISLAMIENTO
Soledad es el deseo de estar a solas.
Reclusión se refiere al deseo de vivir
fuera de la vista y del ruido de los
vecinos y del tránsito.
Intimidad implica aislarse de los
demás con la familia o con una
persona en especial.
Un museo determina el
comportamiento que debemos tener,
donde el silencio y la reflexión son los
principales factores que uno como
usuario tiene al apreciar las
exposiciones u obras. Esto genera un
aislamiento de las personas que nos
rodean, pasar el tiempo más con uno
mismo y tener esa intimidad entre
usuario y la obra o cosa que esté
observando.
R E V I S T A C R E A R Q U | 3 1

C L A S I F I C A C I Ó N
CONTROL DE INFORMACIÓN
Anonimato implica evitar que otros
conozcan todo acerca de uno.
Reserva es el deseo de no descubrir
mucho acerca de uno,
Especialmente ante personas a
quienes no se conoce bien.
Retraimiento es la preferencia por
no involucrarse con los vecinos, de
manera que las visitas inesperadas
causan molestia.
A pesar de que en el museo había
personas que iban en grupo, en ciertos
puntos se separaban para cada quien
apreciar la colección de arte
cómodamente. Esto es para evitar que
la visita al museo se vea interrumpida
por factores externos que saquen de
su estado de concentración. Así que se
busca tener esta evasión de
intercambio de información con los
demás durante el recorrido.
R E V I S T A C R E A R Q U | 3 2

D I M E N S I O N E S D E
L A P R I V A C Í A
PRIVACÍA INDIVIDUAL
Perseguimos esta privacia por principio de
cuentas con el uso que le damos al lenguaje
no podemos decir directamente cuales son
nuestras necesidades ni a donde deseamos ir
y una vez ahí recurrimos a las mas variadas
estratagemas para evitar que alguien sepa en
donde estamos o en que nos ocupamos.
Al entender y percibir cada una de las obras,
cada uno es libre de interpretarlas de la
manera que su idiosincrasia le permita y con
esto mantener esta para si mismo sin dar una
explicación.
Se establece un entorno de privacia al
mantener una mirada fija dentro de un
espacio provocando una relación visual
privada entre el objeto y los
pensamientos del individuo. En el caso
de las obras o pinturas que son de un
tamaño menor o más pequeño solo
permite que una sola persona lo vea,
haciendo uso del espacio personal al
acercarse al objeto.
R E V I S T A C R E A R Q U | 3 3

PRIVACÍA SOCIAL
Circunstancia en que la actividad de la
persona es de conocimiento común y por
consiguiente su derecho a perseguirla en paz
es inevitable y mas significativamente debe
estar libre de todo cuestionamiento o censura
social. Es necesario establecer el lugar donde
uno se encuentra para asegurarse de tener
privacia.
Los puntos de encuentro se ubican en la zona
de recepción y en el vestíbulo antes de entrar
a las salas.
La privacía social no solo es eso, sino que
también a la disposición de las salas viendo
de manera mas particular cada obra llevando
la interacción con alguien sobre los puntos de
interés, as cuales podemos encontrarlas en
las salas donde se exponen diversos
mobiliarios de los siglos XVII - XVIII
cuyos tamaños son muy grandes y
para poder apreciarlos mejor es desde
cierta distancia lo que provoca que
más personas se junten en un punto
para poder observar mejor el conjunto.
PRIVACÍA DE ESTÁTUS
La privacia debe grantizarse por causa
del reconocimiento y también por
razón de la posición social Esto se
refiere que al grande debe tener
privacia en sus circunstancias, se
puede ver mas fácil en las
disposiciones de los jefes en donde un
presidente de consejo tiene su propio
baño.
R E V I S T A C R E A R Q U | 3 4

P R O C E S O S D E
R E G U L A C I Ó N
D E L Í M I T E S
OPTIMISACIÓN Y MECANÍSMOS
MÚLTIPLES
Dependiendo del tema de cada una de
las salas era el tamaño y amplitud de
los espacios. Para las salas donde
exponían muebles, textiles y esculturas
se percibían más amplias optimizando
los espacios de acuerdo a las
necesidades de las mismas. Las salas
con reducción de espacio eran la sala
de "El esplendor de la Plata" y la de
Artesanías-Talavera, donde se puede
tener más acercamiento tanto con las
obras como con las personas que
rodean al usuario.
OPTIMISACIÓN Y MECANÍSMOS
MÚLTIPLES
Dependiendo del tema de cada una de
las salas era el tamaño y amplitud de
los espacios. Para las salas donde
exponían muebles, textiles y esculturas
se percibían más amplias optimizando
los espacios de acuerdo a las
necesidades de las mismas. Las salas
con reducción de espacio eran la sala
de "El esplendor de la Plata" y la de
Artesanías-Talavera, donde se puede
tener más acercamiento tanto con las
obras como con las personas que
rodean al usuario.
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A P L I C A C I O N E S E N
L A P L A N E A C I Ó N
A M B I E N T A L
LA PRIVACÍA COMO UN
OBJETIVO DE DISEÑO
El museo tiene ya como disposición las
nociones de las diferentes maneras de
ejercer privacía mediante varios puntos de
entrada o por la separación de espacios.
PRIVACÍA OCUPACIONAL
El museo proporciona un recorrido a
través de todas las salas las cuales no
tienen mucho espacio para poder albergar
a mucha gente, por lo que la privacia no se
pierde. En cambio en la zona del jardín
cuenta con un amplio espacio de punto de
reunión para la convivencia.
R E V I S T A C R E A R Q U | 3 6

PRIVACÍA Y ARQUITECTURA
El ambiente físico del museo, hablando de
su exterior específicamente en la zona del
jardín central, podemos ver que existe un
acceso visual en el claustro. Desde el jardín
se pueden ver a las personas, muros,
ventanas a través de los espacios libres
entre columnas.
PRIVACÍA RESIDENCIAL
El control del espacio exterior se tiene una
gran flexibilidad entre los espacios de
reclusión y sociales.
R E V I S T A C R E A R Q U | 3 8
R E V I S T A C R E A R Q U | 3 7

R E V I S T A C R E A R Q U | 3 8

D I A L É C T I C A
D E L D E N T R O
Y F U E R A
La dialéctica se define como la teoría y técnica
retórica de dialogar y discutir para descubrir la
verdad mediante la exposición y confrontación
de razonamientos y argumentaciones contrarios
entre sí.
Los concepto del dentro y fuera se definirían
como una antítesis uno del otro pues
prácticamente cada uno describe el interior y el
exterior de un espacio. En esta idea la dialéctica
entra como una comparativa entre estos
conceptos del espacio, para esta el estudio
entendemos que existen elementos que nos
ayudan a identificar el espacio y nos definen las
partes interior y exterior de la misma.
los elementos se clasifican en varios tipos:
Barreras y pasos
Pisos y losas
Ventanas
Balcones
Terrazas
Pórticos
Patio
Estos pueden ser fijos o móviles, visuales o
decorativo
Dentro de estas comparativa entre los
conceptos del espacio y la utilización de
elementos que nos ayudan a identificarlos,
podemos analizar diversas características que
un espacio debe de tener o debemos identificar:
Identificar el dentro y fuera.
Materiales que hacen alusión
Elementos simbólicos
Unificación de elementos
Identificar la premisa funcional y
arquitectónica
La delimitación del espacio
Continuidad
Universalidad
Escorial
Fenomenología
R E V I S T A C R E A R Q U | 3 9

C L A S I F I C A C I O N E S D E B A R R E R A S Y P A S O S
S E G Ú N S U U S O S
Unas de las clasificaciones de los elementos que
delimitan un espacio es por sus uso:
Pared y muro
Cubierta
Paso de entrada
Paso de vista
Paso de luz
C L A S I F I C A C I O N E S D E B A R R E R A S Y P A S O S
S E G Ú N S U F O R M A
Otra de las clasificaciones es por la forma en
que se ordena:
Laberinto
Temenos
El patio
Caja china
Sistemas de Cajas
La Caverna
La galería Subterránea
La Planta Libre
C L A S I F I C A C I O N E S D E B A R R E R A S Y P A S O S
S E G Ú N S U S F U N C I O N E S
B A R R E R A S D E C O M U N I C A C I O N
Semáforo
Lenguaje de braile
Comunicación auditiva
B A R R E R A S A R Q U I T E C T Ó N I C O U R B A N A S
Calles, Andadores y Pabellones
Puentes y desniveles
Escaleras
Rampas
Señalización
Aceras
B A R R E R A S A R Q U I T E C T Ó N I C O D E
E D I F I C I O S
Accesos,Escaleras y Rampas
Puentes y Pasillos
Mostradores Y recepciones
Elevadores
B A R R E R A S A R Q U I T E C T Ó N I C O D E
T R A N S P O R T E
Paradas de metro
paradas de autobús
R E V I S T A C R E A R Q U | 4 0

A su vez cada elementos se subclasificacion por
su material y funcion
C L A S I F I C A C I O N E S D E P A R E D E S
Muros Función de carga
Pared de separación
pared de filtro de aire
Pared de luz
pared filtro de vista
Paredes móviles
paredes simbólicas
paredes llenas
pared de aire
pared de luz
pared de vista
pared de asomo
Imgen 17. Patio central del museo
V E N T A N A S
las ventanas sirven como accesos de luz y de
vista que están normalmente en los muros
algunas sirven como ventilación y otras son
decorativas, en el Museo Franz Mayer podemos
ver un ejemplo de tipo colonial.
P I S O S
Los pisos funcionan como elementos
horizontales y desniveles que nos ayudan a
distinguir entre los pisos y inclusos en su
material se distingen las zonas
Imgen 18. Sala del Virreinato
En el Museo Franz Mayer podemos identificar una arquitectura Barroca de la época de la conquista,
que nos puede ejemplificar muchos de los pasos y barreras dentro del museo, desde los accesos
decorados, las ventanas con adornos de herrería, esos detalles de herrería, los pasillos amplios y el
estilo de patio al centro con pórticos ademas la instauración la zona vestíbulo con arquitectura
moderna con doble altura y bla utilización de detalles de iluminación como los de buey y ventanas
cuadradas, ademas la adaptabilidad de las tarimas en las salas salas del museo.
R E V I S T A C R E A R Q U | 4 1

B A R R E R A S Y
P A S O S
Las Barreras Arquitectonicas del
Transporte (B.A.T.)
Paradas de metro
Autobuses
Metrobús
Las Barreras de Comunicación
Semaforos no adaptados
Lenguaje braille
Comunicación auditiva
F U N C I O N A M I E
N T O P A R E D E S
Muro con función de carga
Paredes filtro - aire
Paredes filtro - luz
Paredes filtro visual
Paredes movibles
R E V I S T A C R E A R Q U | 4 3

L A C A S A C O M O
A R Q U E T I P O
EUn arquetipo es el patrón ejemplar del cual se derivan otros objetos, ideas o conceptos. Es el
modelo perfecto. En la filosofía de Platón se expresan las formas sustanciales de las cosas que
existen eternamente en el pensamiento divino.
"La casa arquetípica" es una representación recurrente en el arte contemporáneo ya que ofrece un
patrón simbólico adaptable y susceptible de ser recreado en un amplio abanico de disciplina
creativas.
Analiza la forma en que la casa articula la frontera entre público privado y que en cada una de sus
concreciones es capaz de generar una dialéctica entre dentro y fuera o establecer vínculos entre lo
colectivo y lo individual.
También veremos que la representación de la casa funciona en un nivel simbólico como
proyección de la corporalidad y de la psique humana al tiempo que remite distintas maneras de
habitar.
R E V I S T A C R E A R Q U | 4 4

¿ E N Q U E S E
P A R E C E L A
C A S A A L
M U S E O F R A N Z
M A Y E R ?
Nos referimos a la casa como hogar, y más
específicamente al arquetipo icónico de la
casa como constructo mental. Además de
suponer un refugio físico y psíquico
exterioriza la personalidad de su propietariousuario,
pues con él se idéntica y a su vez se
siente representado, tanto en la naturaleza
como individuo y como en la colectividad cual
ser social.
El museo tiene similitud con la casa como
arquetipo en la apariencia de la fachada, ya
que el techo del museo tiene la forma como la
tipica casa a la que se solia dibujar cuando
eramos niños.
R E V I S T A C R E A R Q U | 4 5

L A C A S A
C O M O
E X P R E S I Ó N
E X O
C O R P O R A L
La teoría de la arquitectura se refiere una y
otra vez a los dos orígenes: el biológico,
donde el útero materno es ese primer
habitáculo, común en los mamíferos, en su
venida a la vida, y el cultural, la choza
primitiva. Como un reflejo exo corporal, en el
vientre materno, la placenta se adapta o
amolda a la posición fetal prácticamente
estática; mientras que la construcción de la
casa como forma exo corporal se ajusta a la
posición erguida y sus correspondientes
movimientos vitales. Pero dentro de la casa
hay otras casas que constituyen en espacios
diferenciados, otras realidades jerarquizadas
por necesidades programáticas que
requieren de nexos de unión y a la vez de
individualización, como una analogía con un
organismo vivo, que encierra sin embargo
múltiples órganos con complejos enlaces de
unos con otros.
L A C A S A S E
I D E N T I F I C A C O N
L A M U J E R
La mujer y la Casa versus la Casa y la Mujer es
un binomio universalizado, que ha estado
presente en todas las culturas, no solo como
lugar de cobijo que aitnede a aspectos
funcionales, sino también como espacio
simbólico.
R E V I S T A C R E A R Q U | 4 6

E L V A L O R
S I M B Ó L I C O
D E L A C A S A
Muy a menudo los arquitectos siguen pautas,
reglas e ideas arquetípicas de lo que significa
una casa, en el libro d J. Ryckwert, La casa de
Adán en el Paraíso, demuestra como los
arquitectos, en el transcurso de la historia
siguen pautas de acuerdo con una primera
casa, la primera casa, no descrita pero no por
esto menos presente y sombre entendida.
El concepto de la primera casa género
“fantasías” a las cuales arquitectos y
constructores se arraigaron persiguiendo la
imagen de una memoria inexistente, sin
embargo, es evidente la investigación de un
punto de referencia para encaminar la
reflexión alrededor de la esencia del habitar y
del proyectar.
La casa nómada era la tienda circular
(representando el infinito), mientras que la
casa moderna es frecuentemente cuadrada
(representando lo estático ligado a los 4
puntos cardinales), sin embargo, así como el
paso del tiempo
olvido la forma de vivir nómada, la ciudad
amurallada es un fenómeno obsoleto en la
ciudad , así como también la casa de piedra. El
nómada y el sedentario fueron sustituidos
por el hombre de la comunicación, sometido
frecuentemente al efecto de los medios de
comunicación.
R E V I S T A C R E A R Q U | 4 7

T O P O F I L I A
Construcción de fuertes lazos de compromiso y
cercanía con un lugar. Puede decirse que una
relación topofílica con el entorno supone
interrogarse por su naturaleza, su valor para
quien establece tales lazos y para los diferentes
elementos que conforman ese lugar. En
arquitectura, urbanismo y territorio como
estrategia para el desarrollo sostenible de las
ciudades; más aún, para favorecer la
participación de los ciudadanos en el diseño de
ciudades ambientalmente sostenibles.
La topofilia del usuario aumenta cuando intima
con el entorno, entorno que le da un pasado, le
da dependencia emocional y racional, es su
esperanza.
Caracteristicas:
Lazos emocionales
Hacer un lugar propio
Pasar la mayoria del tiempo en ese lugar.
Querer cambiar su aspecto.
Confort y tranquilidad
En esta zona del museo que es el jardín
encontramos una cualidad muy distintiva dentro
de las personas, ya que al estar rodeados de
naturaleza crea una sensación de confort y
tranquilidad, además un elemento que ayuda a
sentir mejor todas estas emociones es la fuente, ya
que al estar escuchando agua caer genera una paz
y relajación dentro de las personas, además es
seguro crear o desarrollar un lazo con este espacio
ya que según mi perpectiva el olor que generan los
arboles y el lugar es muy distintivo y favorece a
crear este fenomeno llamado topofilia. Lo mismo
sucede en las casas, en los diferentes espacios
dentro de ellas solemos ser marcados como seres
humanos ya sea de manera positiva o negativa,
existen espacios como jardines que en su mayoría
suelen ser los favoritos para los usuarios, esto se
debe a las sensaciones que se experimentan en el
al estar rodeados de naturaleza.
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DICIEMBRE DE 2021
PERFIL
Imagen extraída de
Canva . Autor
Desconocido
MAPAS COGNOSCITIVOS
O COGNITIVOS
Escrito por Barrera Oropeza
Carlos Alejandro
El término "mapa" actúa como una
metáfora ya que funciona como si de
un mapa geográfico se tratase. En
otras palabras, el mapa cognitivo es
inobservable; se conoce su función
pero no su naturaleza.
Es resistente al olvido, aunque sufre
el desgaste del tiempo si la persona
no interactúa con el ambiente.
Las tres dimensiones fundamentales
de información que contiene y que
definen cualquier punto del espacio
son: el tamaño, la distancia y la
dirección.
Los mapas cognitivos se forman
dependiendo de cómo sean los
procedimientos de selección,
codificación y evaluación de la
información.
El mapa cognitivo es función de
la información que recibe la
persona de su entorno y de la
acción que desarrolla en él, es
decir, está en permanente
cambio
mientras el poseedor está en
interacción con el entorno.
Este proceso es
muy importante
dentro de los
museos, ya que le
permite tener un
orden y
seguimiento.
Es un proceso que
permite a la gente
adquirir o
recordar
información sobre
su entorno.
R E V I S T A C R E A R Q U | 5 0

M A P A S C O G N O S C I T I V O S
O C O G N I T I V O S
SENDAS
Son los conductos que sigue el observador
constantemente. En el museo están
representador en el jardín interior, , ya que
cuenta con un transito preciso donde los
peatones pueden transcurrir sin mucha
dificultad
BORDES
Son los elementos lineales que delimitan la
continuidad de un espacio. En el museo los
podemos encontrar representados por los
arbustos que se encuentran en el jardín
interior, otro ejemplo podría ser los pilates
ubicados en el mismo espacio.
BARRIOS
Son las secciones que conectan con el
exterior, haciéndolas más reconocibles a
plena vista. En el museo lo podemos la zona
de entrada del museo, ya que es la única
manera donde podremos tener esa
conexión con el exterior que se requiere.
NODOS
Son los puntos estratégicos donde la gente
se puede ubicar rápidamente. La zona de
acceso del museo es un ejemplo claro de
esto, ya que aquí es donde se reparte toda
la vestibulación y se conecta con todo el
recinto y la gente puede usarlo como punto
de encuentro
MOJONES
Son los puntos de referencia pero que no se
puede tener interacción con estos pero son
fáciles de reconocer. Se puede ejemplificar
con la fuente que se encuentra en medio
del jardín interior, ya que es un objeto muy
visible y aparte de que no se puede
interactuar con el.
R E V I S T A C R E A R Q U | 5 1

S I T I O I N C R E I B L E . M X P Á G I N A 1 5
El museo se
presenta la mayoría
del tiempo sin
mucha gente.
HACINAMIENTO Y
AGLOMERACIÓN
HACINAMIENTO: Es un fenómeno muy
vinculado con un estilo de vida urbana
caracterizado por una alta densidad de
personas en espacios restringidos.
AGLOMERACIÓN: Una aglomeración no
es sólo una gran cantidad de personas en
un espacio pequeño, se piensa que las
personas que se hallan en una situación
de alta
densidad se sienten aglomeradas.
El museo se caractetriza por
ser esencialmente tranquilo y
relajante ante el público, esto
debido a que por lo general
no se tiene una visita
numerada o masiva de
personas, por lo cúal
podriamos decir que no se
cuenta con ninguna de estas
características negativas.
R E V I S T A C R E A R Q U | 5 2

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R E V I S T A C R E A R Q U | 5 5

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R E V I S T A C R E A R Q U | 6 0

MUSEO?
MUSEO?
EL NECESITA CAMBIOS ¿QUÉ
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Después de la
encuesta realizada
a usuarios que
visitaron el Museo
Franz Mayer
pudimos notar
que es un museo
funcional y
atractivo para el
público con pocas
deficiencias.
Sin embargo
nosotros hacemos
estas propuestas
para hacer su
recorrido por el
museo más
ameno.
Es evidente que algunas salas
por su museografía tienden a
ser muy obscuras y puede
reflejar al usuario
incomodidad, aburrimiento y
cansancio al no tener la
iluminación adecuada es por
eso que planteamos
remodelar las salas con
colores más atractivos a la
vista y aumentar la iluminación
de los espacios y las que
apuntan a los objetos.
R E V I S T A C R E A R Q U | 6 2

A C C E S I B I L I D A D
Placas con
textos en
Braille
El museo cuenta con espacios
destinados para personas en
sillas de ruedas en todos los
espacios interiores y
exteriores.
Lastimosamente no existen
otro tipo de ayuda o apoyo
para las demás personas
discapacitadas, como lo son las
personas ciegas, por lo que se
porpondrá colocar placas con
textos en braille a lo largo del
recorrido en las salas del
museo y en las zonas comunes
(cafetería, recepción, tienda de
regalos, claustro).
R E V I S T A C R E A R Q U | 6 3

P R O P U E S T A A R Q U I T E C T Ó N I C A
A N T E S
D E S P S U E S
se propondrá ala implementación de
mas luminarias a la biblioteca, inclusos
preponer una tipo de luz diferente como
es la led para poder ahorrar energía,
también se podría implementar un tipo
de luz un poco mas fría en esta área
R E V I S T A C R E A R Q U | 6 43

C O N C L U S I O N E S
En conclusión podemos decir que el Museo Franz Mayer es uno de los
lugares m{as completos arquitectónicamente, tiene perspectivas,
constancias visuales, sabe aplicar adecuadamente la psicología del color.
Su historia es interesante porque en un inicio este recinto funciono como
hospital, posteriormente como La Casa de la Harina y no fue hasta que
Franz Mayer decide donar su colección de objetos valiosos para que todo el
que quisiera conocerla pudiera hacerlo libremente.
Además al ser un lugar de interés público cuenta con diversas
características que pueden ser objeto de estudio como las anteriormente
presentadas en cada uno de los artículos de la revista. Durante nuestra
investigación vimos que todos los visitantes respetaban el espacio personal
de las demás personas y más con aquellos pocos casos donde algunos iban
solos, aunque tampoco hubo algún problema con los que iban con amigos,
pareja o su familia, esto en parte se debe a que parte de los usuarios son
personas mayores, por lo cual son mucho reservados que los jóvenes.
R E V I S T A C R E A R Q U | 6 5

B I B L I O G R A F Í A
https://www.canva.com/es_mx/aprende/psicologia-del-color/
https://psicologiaymente.com/miscelanea/psicologia-color-significado
https://economipedia.com/definiciones/psicologia-del-color.
htmlhttps://apive.org/la-funcion-del-color-la-arquitectura/
https://ovacen.com/como-afecta-color-en-la-arquitectura/
https://www.archdaily.mx/mx/894565/el-papel-del-color-en-laarquitectura-efectos-visuales-y-estimulos-psicologicos
T. Hall. Edward. "La Dimensión Oculta". - Siglo XXI Editores. México D.F,
1972
Holahan Charles J. "Psicología ambiental : Un enfoque general". -
México: Limusa, 2012
Espacio
personal
https://coggle.it/diagram/Yiq3JUxYAvZEU9As/t/espacio-personalcapitulo-9-holahan
Harold M. Proshanky Psicología Ambiental. El Hombre y su Entorno
Físico
Melanie Redman (s.f) - Un nuevo concepto de privacidad - Steelcase
https://www.steelcase.com/naes/investigacion/articulos/temas/bienestar/nuevo-conceptoprivacidad/
Persianas Decorativas ( 24 de mayo, 2016) -Tratamiento para el control
de luz y Privacidad
http://www.persianasdecorativas.com.ni/tratamientos-control-de-luz-yprivacidad/
https://www.ferrovial.com/es/recursos/museos/#:~:text=Un%20museo
%20es%20una%20instituci%C3%B3n,exhiben%20bienes%20de%20inter
%C3%A9s%20cultural. -La casa como arquetipo, cualidades distintivas
de un museo
https://es.slideshare.net/ClaudiaSofia10/percepcion-visual-en-laarquitectura
https://digital.csic.es/bitstream/10261/27322/1/41.pdf
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