Capoeira: A gramatica do corpo e a dan^a das palavras - Centro de ...
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Barbosa 85<br />
<strong>de</strong>fensivos e ofensivos da capoeira. Caracterizada pelo movimento <strong>de</strong> vaivem,<br />
a ginga torna-se o passo basico na <strong>gramatica</strong> da capoeira. fi o fio condutor da<br />
roda, codifican<strong>do</strong> o processo <strong>de</strong> intera9ao no jogo e enfatizan<strong>do</strong> a media9ao<br />
ludica. Por isso, o "langor da capoeira" (Downing 561) que este passo da capoeira<br />
representa, e o elemento que mais intriga os estudiosos porque traduz<br />
a ambiguida<strong>de</strong> e a malicia <strong>do</strong> jogo.<br />
A palavra "malicia," usada na roda <strong>de</strong> capoeira como elemento positivo<br />
e negativo (significan<strong>do</strong> tanto sagacida<strong>de</strong> e astiicia quanto ma in<strong>do</strong>le e malandragem)<br />
torna-se o principio articula<strong>do</strong> na ginga e nas a96es e rea96es<br />
<strong>do</strong>s parceiros/adversdrios. A malicia da capoeira insinua-se nas <strong>do</strong>bras <strong>do</strong><br />
jogo, transforman<strong>do</strong>-se em um sistema catalisa<strong>do</strong>r e media<strong>do</strong>r <strong>de</strong> tensoes, <strong>de</strong><br />
energia e <strong>de</strong> gestos que se bifurcam continuamente. Por isto, a ambivalencia<br />
<strong>do</strong> jogo da capoeira nao me parece dialetica, como querem alguns estudiosos,<br />
pois nao existe uma simples inversao <strong>de</strong> um sistema binario (luta ou<br />
jogo), ou um mero processo racional <strong>de</strong> oposi96es (ataque ou <strong>de</strong>fesa). A ambivalencia<br />
<strong>do</strong> jogo da capoeira vai al6m <strong>de</strong> simples confronto, pois tu<strong>do</strong> se<br />
ramifica. Os berimbaus dao os toques e <strong>de</strong>terminam o jogo, as can96es comentam<br />
ou explicam o <strong>de</strong>senvolvimento da roda e os <strong>corpo</strong>s avan9am e recuam<br />
crian<strong>do</strong> sempre novas combina96es <strong>de</strong> movimentos, numa fala <strong>corpo</strong>ral<br />
em que ha uma troca precisa <strong>de</strong> informa9oes. Ate mesmo a duplicida<strong>de</strong><br />
<strong>do</strong> berimbau, representada pelo seu toque <strong>de</strong> <strong>do</strong>is tons, uma tonalida<strong>de</strong> aparentemente<br />
tao simples como os movimentos da ginga e <strong>das</strong> letras <strong>das</strong> can-<br />
9oes, per<strong>de</strong> a "bitonalida<strong>de</strong>" quan<strong>do</strong> o dialogo entre os berimbaus se estabelece<br />
e a improvisa9ao vai crian<strong>do</strong> uma sucessao <strong>de</strong> tons e semitons que<br />
<strong>de</strong>sestabilizam a polarizada estrutura inicial e enchem a roda <strong>de</strong> energia sensual<br />
e sedutora.<br />
Para indicar a sagacida<strong>de</strong> daquele que consegue ludibriar a situa9ao, os<br />
capoeiristas costumam se referir ao jogo como "malandragem" (Lewis 49).<br />
Nao surpreen<strong>de</strong>, portanto, que Lampiao seja um <strong>do</strong>s personagens lendarios<br />
mais canta<strong>do</strong>s nos corri<strong>do</strong>s, pois tem tra9os <strong>de</strong> heroi e anti-heroi, simbolizan<strong>do</strong><br />
o la<strong>do</strong> <strong>do</strong> fora-da-lei, como se po<strong>de</strong> notar no corri<strong>do</strong> "A pisada <strong>de</strong><br />
Lampiao," <strong>de</strong> <strong>do</strong>minio publico:<br />
Tum, tum, tum (Coro)<br />
Olha a pisada <strong>de</strong> Lampiao<br />
Eu s6 queria estar agora<br />
No reduto <strong>de</strong> Lampiao<br />
Pra ver a cabroeira<br />
Rebolan<strong>do</strong> no salao<br />
Cantan<strong>do</strong> "Mul6 Ren<strong>de</strong>ira"<br />
Dan<strong>do</strong> vivas a Lampiao.<br />
(Cita<strong>do</strong> por Bola Sete 160)