high-end 2007 monachium viva las munich! - Audio

HIGH-END 2007 MONACHIUM
Festiwal, festyn, œwiêto, igrzyska. Potrzebujemy tego, oprócz chleba,
od czasów antycznych, pod ró¿nymi postaciami, w ró¿ny sposób.
Wystawa zwi¹zana z audio jest wiêc szczególnym momentem w ¿yciu
kultury audiofilskiej.
VIVA LAS MUNICH!
Czy wiedzieli
Pañstwo, ¿e Dynaudio
produkuje tak¿e
elektronikê? Ja te¿
nie – pewnie dlatego,
¿e wykonywana jest
na zamówienie
i kosztuje tyle, co
topowe kolumny tej
firmy. Wygl¹d jest
jednak genialny.
lipiec lipiec 2007
2007
REPORTA¯
W
codziennym ¿yciu bardzo rzad
ko dochodzi do sytuacji, w której
producent firmy X zapoznaje
siê z produktami firmy Y, nie mówi¹c
o Z. Jest raczej regu³¹, ¿e wraz z podjêciem
w³asnej produkcji cz³owiek, który siê
tym zajmuje, traci zainteresowanie produktami
– ju¿ wówczas – konkurencji, o ile nie jest
to konieczne do bezpoœredniego porównania
cen, wyposa¿enia, wykoñczenia i “pozycjonowania”
czy to w testach, czy w ogóle na rynku.
DŸwiêk i ambitne koncepcje stoj¹ce za “cudzymi”
konstrukcjami schodz¹ na dalszy plan.
Czêsto oczywiœcie powracaj¹ w rozmowach,
jednak najczêœciej jako egzemplifikacje tego
jak NIE nale¿y pewnych rzeczy robiæ. Z jednej
strony mo¿e siê to wydawaæ smutne i przykre,
bo w pewien sposób wy³¹cza, a nawet mo¿na
powiedzieæ, ¿e auto-wy³¹cza, konstruktora
poza nawias konstruktywnego dyskursu, jednak
z drugiej strony przenosi go do swego rodzaju
azylu, w którym mo¿e rozwijaæ swoj¹
myœl i szlifowaæ pomys³y. Izolacja ma wiêc
swoje z³e i dobre strony. Od czasu do czasu
musi jednak nast¹piæ moment “wymieszania”,
bo inaczej przewa¿¹ negatywy izolacji, i doprowadz¹
konstruktora czy szerzej jak¹œ dziedzinê
do stagnacji.
Wystawa jest w³aœnie miejscem, w którym
dochodzi do bezpoœredniego zderzenia, nieraz
ca³kowicie odmiennych, koncepcji. Zachodzi
to na dwóch poziomach: pierwszy to doœwiadczenia
producenta, konstruktora, dystrybutora.
Maj¹c pod bokiem tak du¿¹ liczbê produktów
innych ni¿ “w³asne”, nie ma mo¿liwoœci,
¿eby nie obejrzeæ i nie pos³uchaæ przynajmniej
jakiejœ ich czêœci. Ale wydaje siê, ¿e znacznie
wa¿niejszym Ÿród³em wiedzy s¹ dla wystawców
zwiedzaj¹cy. Wiele razy, w mniej lub bardziej
zakamuflowany sposób, by³em pytany
o to, co myœlê o produkcie, w domyœle – jak
wypada na tle innych wystawców. Jest to
wiêc miejsce i czas przenikania siê œwiatów –
producentów, handlowców, dziennikarzy, s³uchaczy
i ogl¹daczy.
Chyba najbardziej muzykalny system na
wystawie, a przynajmniej jeden z kilku –
oparty o najnowsze kolumny Sonus Fabera
Amati Anniversary, wzmacniaczy firmy Solution
oraz nowe Ÿród³o dCS-a – Scarlatti.
39

40
REPORTA¯
1. Moi ulubieñcy, firma Trigon, z kolumnami
Kersting&Mersch GbR. Bardzo dobry dŸwiêk
i znakomity design, a przecie¿ to Niemcy,
oskar¿ani czêsto o brak gustu.
2. W³oska firma Sigma Acoustics z bardzo
interesuj¹cymi, piêknie wygl¹daj¹cymi
kolumnami, model Image SL.
3. Tak bêd¹ wygl¹da³y nowe kolumny Avance’a,
model K3. A mo¿e wcale nie s¹ nowe?
W ka¿dym razie widzia³em je po raz pierwszy.
Hmm, dziêki g³oœnikowi wysokotonowemu
w osobnej komorze w kszta³cie kropli, coœ
przypominaj¹.
4. Ma³o kto wie, ale firma Avance od lat
produkuje te¿ wysmakowan¹ elektronikê.
Produkcja ta ma jednak bardzo ma³¹ skalê.
5.Od Italii uciec siê nie da... firma North Star
Design proponuje nowy przetwornik Extremo.
6. Luxman stawia na klasê A – na zdjêciu
piêkne wzmacniacze zintegrowane o mocy
30 W. Przypominaj¹ Accuphase’a,
ale mo¿e jest dok³adnie odwrotnie...
7. S³ysza³em, ¿e ju¿ wkrótce rusza (nie po raz
pierwszy...) polska dystrybucja japoñskiego
Luxmana. O korzeniach firmy przypominaj¹
wzmacniacze lampowe (Luxman powsta³
w roku 1924).
3.
4.
5.
1. 2.
K KKONIEC
K ONIEC
ODS£ ODS£UCHÓW
ODS£ UCHÓW UCHÓW
Naturalnym zachowaniem w takim miejscu
jest s³uchanie. Mo¿e brzmi to banalnie, niemal
surrealistycznie banalnie, bo po có¿ innego jeŸdzi
siê na wystawê audio, jeœli nie po to, ¿eby pos³uchaæ,
ale – proszê mi wierzyæ – ods³uchy to tylko
jedna z wielu dziedzin wystawowej aktywnoœci,
i dzisiaj chyba wcale nie najwa¿niejsza. Przecie¿,
jeœlibyœmy rzeczywiœcie wierzyli, ¿e wystawa to
miejsce, gdzie mo¿na godziwie i miarodajnie porównaæ
ze sob¹ ró¿ne urz¹dzenia, na tyle wiarygodnie,
aby na tej podstawie wyrobiæ sobie niewzruszon¹
opiniê o produkcie, to nie narzekalibyœmy
na hotelowe pokoje, fataln¹ akustykê i nie
opatrywalibyœmy ka¿dego komentarza klauzul¹
w rodzaju: “Produkt pokaza³ tylko cz¹stkê swoich
mo¿liwoœci i w kontrolowanych warunkach na
pewno zagra znacznie lepiej”, a walilibyœmy ocen¹
na lewo i prawo. Prawda jest taka, ¿e tylko
w szczególnych przypadkach udaje siê pokazaæ
na wystawie co urz¹dzenia naprawdê potrafi¹,
a pora¿ki s¹ znacznie czêstsze. W d³u¿szym
okresie czasu da siê z doœwiadczeñ wyeksplikowaæ
pewne tezy, poniewa¿ jeœli cztery lata pod
rz¹d produkt X gra³ Ÿle, a gra³ w ró¿nych pomieszczeniach
i z ró¿nymi produktami towarzysz¹cymi,
to istnieje du¿e prawdopodobieñstwo,
¿e to po prostu kiepszczak. Pewnoœci jednak
mieæ nie mo¿na, st¹d zalecana jest pewna rezerwa
w ferowaniu ocen nawet w takich sytuacjach.
6. 7.
lipiec lipiec 2007 2007
2007
I nie chcê niczego przes¹dzaæ, kim¿e ja jestem,
tylko drobnym redaktorem z prowincjonalnej
Polski (z Krakowa – przyp. red.), ale muszê
napisaæ, co s³ysza³em, bo inaczej by³bym wobec
Pañstwa nie w porz¹dku: nigdy na ¿adnej wystawie
nie s³ysza³em dobrze graj¹cych kolumn Cabasse,
Avalona, Kharmy, elektroniki Wavaca czy
Esoterica. Problemem na wszelakich wystawach
s¹ dla mnie równie¿ systemy Linna. Wiele z nich
znam, mia³em u siebie w domu, wiem ¿e wiele
potrafi¹, a na wystawach niemal zawsze graj¹ albo
bez wyrazu, albo... za ostro. To wszystko
niezwykle cenione marki, wynoszone przez zachodnich
recenzentów pod niebiosa, a jednak nigdy
w warunkach “show” nie zagra³y przynajmniej
przyzwoicie. W tym roku wy³ama³ siê z tego
Avalon, poniewa¿ jego najnowsze, stosunkowo
niedrogie kolumny Indra brzmia³y bardzo fajnie,
jednak z drugiej strony mo¿e to byæ potwierdzeniem
wczeœniejszych obserwacji, mówi¹cych,
¿e drogie kolumny tego producenta nie
s¹ w stanie na wystawie zagraæ jak trzeba.
W ka¿dym razie pewne prawid³owoœci s¹ dostrzegalne,
potrzebna jest jednak do tego perspektywa
czasowa. To samo dotyczy sytuacji odwrotnej,
czyli takiej, kiedy pewne produkty zawsze
na wystawach graj¹ jak natchnione. Tak
by³o i w tym roku w pokoju austriackiej firmy
WLM, niemieckiej Ascendo, z elektronik¹ Lindemanna
i kolumnami Bösendorfera, czy na pokazie
monumentalnych kolumn Muon KEF-a. Nie
wiem, jak to robi¹, ale przecie¿ co roku urz¹dzenia
i kolumny tych firm graj¹ z innymi produktami
i za ka¿dym razem siê udaje.

Tak wiêc ods³uchy na wystawie, choæ przyjemne
i maj¹ce swój urok, wcale nie determinuj¹
ostatecznej jakoœci produktu. Oczywiœcie przyznaje
siê ró¿nego rodzaju wyró¿nienia za “dŸwiêk
wystawy” itp., ale chodzi w³aœnie o ten jeden moment,
ten set-up. Nie inaczej by³o w Monachium.
Odk¹d tylko imprezê przeniesiono z Frankfurtu,
narzekaliœmy, w tym i ja, na beznadziejne warunki
akustyczne wielkich gmachów centrum wystawienniczego
M.O.C. Firmy podzielone s¹ bowiem
na trzy czêœci: prezentuj¹cych swoje produkty
w g³ównej hali, tych, którzy maj¹ swoje stanowiska
w du¿ych, mocno oszklonych pomieszczeniach
na piêtrze oraz wybrañców, którzy mogli
rozstawiæ swoje “zabawki” w pokojach, tak¿e
zreszt¹ czêœciowo oszklonych, dostêpnych na
pierwszym i drugim piêtrze. Najwiêksz¹ powierzchniê
zajmuje hala na parterze, która w ogólnych
zarysach przypomina to, co mo¿na zobaczyæ na
IFA. Mamy wiêc znacz¹c¹ wiêkszoœæ otwartych
stoisk, na których nie wolno graæ, a które s³u¿¹ do
statycznego prezentowania sprzêtu.
Obok nich, czêsto w po³¹czeniu z nimi, mamy
niewielkie “pokoiki” w kszta³cie du¿ych kontenerów,
stawianych w zale¿noœci od potrzeb.
DŸwiêk w stoiskach otwartych jest ³atwy do
przewidzenia – cisza. Pamiêtam jednak dobrze,
jak na moje utyskiwania odpowiada³ Robert Woodland
z australijskiej firmy Eichmann Cables,
który stwierdza³, ¿e to jedyny sensowny sposób
na porozmawianie z jak najwiêksz¹ iloœci¹ ludzi –
zarówno recenzentów, jak i potencjalnych dystrybutorów
i klientów. W tym roku wiele firm
twierdzi³o podobnie. Parter High Endu to bo-
14.
8. 9.
wiem miejsce, przez które przelewa siê nieogarniona
liczba ludzi. I z punktu widzenia firm, które
p³ac¹ potê¿ne pieni¹dze za mo¿liwoœæ pokazania
siê, jest to sytuacja jak najbardziej po¿¹dana.
Wspomniane “kontenery” to coœ miêdzy
stoiskiem otwartym i pokojem – ani nie da siê
tam spokojnie porozmawiaæ, ani sensownie pos³uchaæ.
Jest to jednak krok naprzód, poniewa¿
mo¿na pokazaæ ca³e systemy, dzia³aj¹ce i pod³¹czone
do pr¹du. Poniewa¿ doœæ szybko robi siê
w nich gor¹co, szczególnie, jeœli klimatyzacjê
traktuje siê jak wroga dŸwiêku (a tak jest w istocie),
nie da siê w nich wysiedzieæ zbyt d³ugo. Jakieœ
wra¿enia, przynajmniej wstêpne, mo¿na jednak
z nich wynieœæ. St¹d zreszt¹ moje zainteresowanie
niemieck¹ mark¹ Fonel, czy greckim
Mythosem.
Pewnym postêpem, przynajmniej koncepcyjnym,
s¹ pomieszczenia w Atrium na pierwszym
piêtrze – wiêksze, a czêœæ œcian to solidna ceg³a.
Jednak tylko w kilku przypadkach ods³uch nakierowany
by³ na uzyskanie jak najlepszego dŸwiêku.
Wymieniê: pokaz Kena Ishiwaty, prezentuj¹cego
kolumny Mordaunt-Short Performance 6
w uk³adzie stereofonicznym napêdzanych elektronik¹
Marantza, w tym przedwzmacniaczem
(tak!) gramofonowym tego producenta; debiut
referencyjnego odtwarzacza CD Burmestera,
debiut kolumn Reference 207 KEF-a, pokaz firmy
Trigon (niemiecka, jeszcze wci¹¿ zbyt ma³o znana
manufaktura) z kolumnami Kersting&Mersch
GbR. Reszta pomieszczeñ s³u¿y³a g³ównie do celów
wystawienniczych, tj. jako rozbudowane wystawki.
lipiec lipiec 2007
2007
15.
10.
11.
12.
13.
REPORTA¯
8. Ten kosmiczny system przygotowa³a chiñska
firma Jungson. Kolumny Delty No. 1,
monobloki JA-50, przedwzmacniacz JA-2
i odtwarzacz Impression CD. Trzeba przyznaæ,
¿e maj¹ rozmach. Kolumny Jungson maj¹
budowê modu³ow¹ – na górze pracuj¹ dwa
g³oœniki wysokotonowe, wstêgowy i klasyczna
kopu³ka, a na œrednicy g³oœnik ceramiczny.
9. Bowers&Wilkins atakuje odœwie¿on¹
seri¹ 600.
10. Impression – fakt, robi wra¿enie....
11. Fiñskie Penaudio przygotowa³o sporo
nowoœci, w tym bardzo ³adne kolumny Chronos
z serii Ambient.
12. Japoñska firma Flying Mole produkuje
maleñkie, ale mocarne wzmacniacze
w klasie D.
13. Holfi to nie tylko drewniane fronty (na
górze), ale tak¿e, a teraz mo¿e przede
wszystkim, urz¹dzenia wielokana³owe. Na
dolnej pó³eczce stoi wielokana³owy
przedwzmacniacz (mo¿na go kupiæ w wersji
stereo, a potem dodaæ p³ytkê wielokana³ow¹),
a na nim wieloformatowy odtwarzacz.
14. Fenomenalne wzornictwo przemys³owe to
nie tylko domena Europy i USA. Na zdjêciu
wzmacniacz chiñskiej firmy Opera Audio,
z serii Forbiddden City.
15. Z tej samej serii - gramofon Liu.
41

42
REPORTA¯
1. Monobloki Art Audio Lab u¿ywaj¹ lamp 300B-
XLS firmy Emission Labs i mog¹ dostarczyæ 13
W w klasie A SET.
2. Œciana p³aczu… tyle japoñskich wydañ LP
dawno nie widzia³em.
3. W³osi z Audio Performance pokazali piêkny
design i znakomite wykonanie. Na zdjêciu
wzmacniacz zintegrowany Sphera 80.
4. Jedn¹ z atrakcji by³y szafy graj¹ce
(na CD) Wurlitzera.
5. Niemiecka firma Marker-Audio przygotowa³a
monobloki Art Audio Lab oraz przedwzmacniacz
liniowo-gramofonowy, z zewnêtrznym
zasilaczem lampowym. System nazywa siê
Phalanx 300B.
6. Jedna z odmian bardzo udanego gramofonu
Roksana, model Radius V, z ramieniem Nima.
7. Davis, oprócz samych przetworników,
proponuje tak¿e kompletne kolumny.
8. Kolejni W³osi - firma Eventus Audio
i model Metis. Obudowa z³o¿ona ze
sklejonych ze sob¹ warstw drewna,
które jest nastêpnie dr¹¿one tak, aby powsta³y
wewn¹trz komory na g³oœniki.
9. Volent to równie¿ marka w³oska.
3.
4.
5.
6.
1.
7.
lipiec lipiec 2007 2007
2007
2.
Co innego w pokojach. Tutaj, przynajmniej
teoretycznie, istnia³y najlepsze warunki do s³uchania.
Teoria teori¹, jednak okaza³o siê to mocno
utrudnione. Najwiêksz¹ przeszkod¹ okazali
siê... zwiedzaj¹cy. Jak podaje Renate Paxa, szefowa
dzia³u kontaktu z mediami, podczas czterech
dni jej trwania, wystawê odwiedzi³o 12 902 osób,
z czego podczas pierwszego dnia, zarezerwowanego
dla prasy i ludzi z bran¿y, przez M.O.C.
przewinê³o siê niemal 2000 ludzi! Oznacza to
ponad 35 % wzrost w porównaniu z rokiem 2005
i choæ w roku 2006 by³o ich jeszcze wiêcej, to
jednak tym razem wydawa³o siê, ¿e t³umy s¹ nie
do przebycia. Mo¿e po prostu dlatego, ¿e nikt
nie szed³ na ³atwiznê i nie chc¹c niczego przegapiæ,
pozostawa³ na wystawie przez ca³y dzieñ.
A ka¿dy chcia³ zobaczyæ, pos³uchaæ, porozmawiaæ,
dotkn¹æ, pokrêciæ. Powodowa³o to prawdziwe
korki w przejœciach, a w pokojach ods³uchowych,
nawet tych najwiêkszych, spory t³ok.
W takich warunkach spokojny ods³uch by³ dzie-
³em przypadku, a nie planowanego dzia³ania.
I mo¿na by przy³¹czyæ siê do niezadowolonych,
ale przecie¿ dziêki tak du¿ej powierzchni
(ponad 15 000 m. kw.) oraz zmasowanemu atakowi
firm, mo¿na by³o zobaczyæ przekrój przez
naprawdê du¿¹ czêœæ rynku zwi¹zanego ze specjalistycznym
hi-fi i hi-end, a du¿a liczba zwiedzaj¹cych
oznacza dop³yw œwie¿ej krwi. Pocz¹tkuj¹cy
audiofile powinni byæ przez nas pielêgnowani
i dopieszczani, bo inaczej luka, która wytworzy³a
siê w ostatnich trzech-czterech latach,
kiedy kino i gry komputerowe odwróci³y uwagê
od muzyki, powiêkszy siê do rozmiarów przepaœci
pokoleniowej. A tego ju¿ tak ³atwo – o ile
w ogóle – przeskoczyæ siê nie da. Kiedy wiêc
widzê t³umy okupuj¹ce tak specjalistyczn¹ wystawê
jak High End jest mi b³ogo na sercu, bo
wiem, ¿e bêdê mia³ i o CZYM pisaæ, i dla KOGO.
8. 9.
Uderzy³o mnie bowiem w tym roku coœ, czego
wczeœniej nie widzia³em, albo nie chcia³em
widzieæ – nasza bran¿a gwa³townie siê zestarza-
³a. Nie myœlê nawet o producentach, bo tutaj firmy
z dorobkiem od zawsze prowadzone by³y
przez dojrza³ych ludzi, a raczej o s³uchaczach
i redaktorach. Przesiaduj¹c na ods³uchach, nie
da³o siê nie zwróciæ uwagi, ¿e siedzê niemal
wy³¹cznie w towarzystwie ludzi znacznie od siebie
starszych. Nie mówiê, ¿e by³em najm³odszy,
ale œrednia wieku wyraŸnie oscylowa³a w kierunku
50. Samo w sobie nie jest to nic z³ego – to
przecie¿ ludzie w tym wieku s¹ najczêœciej na
tyle “wydolni” finansowo, ¿eby sprawiæ sobie
ukochane klocuszki, postawiæ w pokoju ods³uchowym
stukilowe “maleñstwa”, o których marzyli.
To jest naturalne. Od zawsze, a przynajmniej
odk¹d pamiêtam, tego typu wystawy gromadzi³y
jednak równie¿ m³odych ludzi, którzy albo
zamierzali kupiæ swój pierwszy w ¿yciu prawdziwy
system, albo ju¿ kupili i biegli poogl¹daæ, co
ich czeka w przysz³oœci. Kempinsky by³ pe³en takich
“nowicjuszy”. To samo tyczy siê wieku pisz¹cych.
W tym roku znów ujrza³em brytyjskich
i amerykañskich redaktorów, widywanych przeze
mnie od ³adnych paru lat - ale teraz nagle, jakby
na komendê, wszyscy postarzeli siê. A mo¿e dopiero
teraz to do mnie dotar³o? W przypadku pisz¹cych
os³uchanie, doœwiadczenie, które przychodzi
wraz z wiekiem, które nabywa siê z latami
– s¹ wartoœciami nie do przecenienia. St¹d
œrednia wieku ma prawo byæ wyraŸnie wy¿sza
ni¿ wœród czytaj¹cych. Wydaje mi siê jednak,
¿e w tym momencie, przynajmniej jeœli chodzi
o pisma anglojêzyczne (bo my w “Audio” jesteœmy
same m³odzieniaszki, no nie?), trochê odskoczy³o
to od peletonu. Szokiem by³o, kiedy zobaczy³em
jednego z moich ulubionych autorów z UK,
który ledwie wdrapa³ siê na pierwsze piêtro.

1. 2.
lipiec lipiec 2006
2006
3.
4.
5.
6.
REPORTA¯
43

44
REPORTA¯
1. Piêkny gramofon Rossner&Sohn, z bardzo
d³ug¹ link¹ przenosz¹c¹ moment obrotowy
z silnika na talerz.
2. Jedna z bardziej satysfakcjonuj¹cych
prezentacji mia³a miejsce w pokoju zajmowanym
przez firmê ASR (elektronika) i Audiodata
(kolumny) – ta ostatnia z modelem Ambiance,
w którym wykorzystano g³oœnik wspó³osiowy.
3. Marzenie wielu, radoœæ dla nielicznych…
Genialne monobloki 1050 z USA firmy
Boulder Amplifiers.
4. Nowy odtwarzacz NAD-a T 585, dekoduj¹cy
m.in. HDCD oraz SACD.
5. Nutka nostalgii – Thorens TD124, z lat 50.
6. Wzmacniacze Mel Audio pracuj¹ w klasie A,
i maj¹ niewiarygodne parametry - S/N na
poziomie 118 V (niewa¿one!) i pasmo przenoszenia
DC-50 MHz. Wspó³czynnik t³umienia - 1000.
7. Aktywne kolumny szwajcarskiej firmy
Klangwerk, model Ella. G³oœnik wysokotonowy
to tytanowa kopu³ka, œredniotonowy ma
membranê typu HDA (High-Definition Aerogel).
8. Firmê Air Tight za³o¿y³ wieloletni pracownik
Luxmana, pan Miura. Urz¹dzenia charakteryzuj¹
siê budow¹ tak perfekcyjn¹, jak tylko
Japoñczycy i Szwajcarzy potrafi¹. Na zdjêciu
wci¹¿ produkowany ATM 1.
3.
4.
5.
6.
1. 2.
MOD MODA MOD MODA
A NA NA I.POD I.PODA I.POD
WyraŸnie widaæ wiêc, ¿e bran¿a siê starzeje.
Zwi¹zane s¹ z tym pewne przesuniêcia w akcentach,
ale i starania firm o to, aby tê tendencjê
odwróciæ. Jedn¹ z najbardziej oczywistych, ale
i zaskakuj¹cych swoj¹ dojrza³oœci¹, jest moda na
w³¹czanie i.Poda i wszelkich urz¹dzeñ MP3 do
systemów audio. Mówi siê wprawdzie o MP3
w ogólnoœci, jednak i tak wszyscy maj¹ na myœli
wynalazek amerykañskiego Apple’a. I nic dziwnego
– tych pude³eczek z muzyk¹ sprzedano ju¿
miliony, a p³yn¹ce st¹d zyski stanowi¹ pokaŸn¹
czêœæ bud¿etu firmy, która jeszcze do niedawna
walczy³a z Microsoftem o rynek komputerowy.
Narzekania w pismach audiofilskich i forach tego
typu s³ychaæ jak Ziemia d³uga i szeroka. Najwiêkszym
zarzutem stawianym i.Podowi jest s³aba jakoœæ
dŸwiêku. To rzecz nie podlegaj¹ca dyskusji
– skompresowany sygna³ brzmi wielokroæ gorzej
ni¿ sygna³ z CD i nawet deklaracje w rodzaju
“CD quality” tego nie zmieni¹. Sprawa wygl¹da
nieco inaczej, kiedy weŸmiemy pod uwagê otoczenie,
w którym odtwarzacze MP3 u¿ywane.
Nie wiem, czy Pañstwo kiedykolwiek s³uchali
muzyki w ruchu – jeœli tak, to ³atwiej bêdzie mi
przedstawiæ mój punkt widzenia. Od lat przemieszczaj¹c
siê s³ucham radia, od lat tego samego
urz¹dzenia, œwietnego maleñstwa nieod¿a³owanej
Aiwy, nastawionego nieodmiennie na Trójkê
(PR III) i wiem, ¿e w szumie, w ruchu, jakoœæ
dŸwiêku dramatycznie spada, niezale¿nie od tego,
jak dobry dŸwiêk generujemy, jak dobre s³uchawki
podepniemy. Oczywiœcie pewne minimum
musi byæ zapewnione, takie jak w³aœnie
7. 8.
lipiec lipiec 2007 2007
2007
dobre s³uchawki, jednak w ruchu ró¿nice miêdzy
szybkoœci¹, powiedzmy, 256 kb/s, a zapisem bezstratnym
s¹ na tyle ma³e, ¿e mo¿na je spokojnie
pomin¹æ. A w³aœnie o bezstratnej rejestracji
chcia³bym powiedzieæ – i.Pody to nie tylko odtwarzacze
skompresowanych plików, ale tak¿e
potê¿ne, przenoœne pamiêci o pojemnoœci do 80
Gb, które potrafi¹ zakodowaæ sygna³ w sposób
bezstratny, i to do postaci 24/96! Takich plików
raczej siê na nich nie spodziewam, jednak p³yty
CD bez kompresji – czemu nie?
Niezale¿nie od tego, co myœlimy o MP3, nie da
siê zmieniæ faktów, które mówi¹, ¿e to najwiêkszy
hit rynku elektronicznego oraz, ¿e dziêki temu miliony
dzieciaków zaczê³y s³uchaæ muzyki. Obserwujê
to na ciele i duszy mojego trzynastoletniego
syna, który przyzwyczajony jest od maleñkoœci, ¿e
w domu zawsze i wszêdzie rozbrzmiewa muzyka
– muzyka w ró¿nych odcieniach, gatunkach i rodzajach.
Nigdy mu to nie przeszkadza³o. Literalnie:
muzykê traktowa³ jako naturaln¹ w³aœciwoœæ
domu i siê ni¹ specjalnie nie przejmowa³. A¿ do
momentu, kiedy dosta³ pierwszy odtwarzacz MP3.
Z pocz¹tku nic siê nie dzia³o, dopóki nie odkry³,
¿e sam mo¿e sobie œci¹gn¹æ muzykê jak¹ chce, ¿e
mo¿e pos³uchaæ wszystkiego, co mu siê podoba.
I tak siê zaczê³o. W tej chwili mój komputer z dyskiem
120 Gb zajêty jest wcale nie przez zdjêcia,
a w³aœnie przez jego pliki, które wymienia w odtwarzaczu
w zale¿noœci od nastroju. Ale do czego
zmierzam: myœlê, ¿e dziêki i.Podowi uda³o siê coœ,
co jeszcze kilka lat temu wydawa³o siê mrzonk¹,
uda³o siê mianowicie zachêciæ m³odych ludzi do
s³uchania muzyki, ju¿ nie tylko do gier, filmów itp.
To rzecz, której nie da siê przeceniæ.

9.
I w ten sposób dochodzimy, mo¿e trochê okrê¿n¹
drog¹, ale pewn¹, do po³¹czenia i.Poda
z wystaw¹ High End. Z pozoru to dwie wykluczaj¹ce
siê rzeczy, coœ w rodzaju: albo-albo. Pomyœlmy
jednak chwilê: jeœli miliony dzieciaków
s³uchaj¹ muzyki, to byæ mo¿e jest szansa, ¿e
czêœæ z nich zapragnie wreszcie kupiæ kiedyœ coœ
lepszego, ¿e bêd¹ siê chcieli nacieszyæ mocnym
basem i wype³niaj¹c¹ pomieszczenie lawin¹
dŸwiêków. W ka¿dym razie, trzeba ich kusiæ.
I odbywa siê to na kilka sposobów. Najprostszym
jest przystosowanie urz¹dzeñ tak, aby pod³¹czenie
i.Poda przez specjalne gniazdo pozwala³o
traktowaæ go jak przenoœny odtwarzacz, coœ
w rodzaju serwera, sterowanego pilotem g³ównego
systemu. Inn¹ drog¹ jest life-style – ma³e,
samowystarczalne systemiki dokuj¹ce i.Poda.
Kolejnym sposobem na akomodacjê i.Poda jest
przygotowanie urz¹dzenia, który po³knie go i razem
z nim stworzy pe³nowymiarowy “klocek”.
O to w³aœnie chodzi – aby najpierw oswoiæ, a potem
poch³on¹æ i.Pody, jak te¿ ich u¿ytkowników...
A pamiêtaj¹ Pañstwo swoje pierwsze urz¹dzenia?
ZK-140 w najlepszym razie, w wypasionych
systemach Aria lub jakiœ kaseciak. I to nagrywanie
z radia. Ja pierwsze kasety nagrywa³em
na ma³ym, p³askim magnetofonie Grundiga
z przenoœnego radia przez mikrofon. I nie s¹dzê,
¿eby mnie to jakoœ wypaczy³o i raz na zawsze
stêpi³o wra¿liwoœæ. Wrêcz przeciwnie. A m³odzie¿
jest teraz w o wiele lepszej sytuacji ni¿ kiedyœ,
poniewa¿ ma do wyboru ca³y muzyczny
œwiat. I choæ nie namawiam do piractwa, to jed-
nak wydaje siê, ¿e kompanie muzyczne musz¹ siê
przestawiæ na nowy typ odbiorców, zacisn¹æ pasa
i nie pompowaæ swoich bud¿etów w jednodniowe
gwiazdki, poniewa¿ m³odzi coraz rzadziej
siêgaj¹ po p³ytê, po fizyczny noœnik w ogóle.
Znowu mo¿na by zakl¹æ nad zdziczeniem obyczajów
i upadkiem moralnoœci, jednak widzê to
inaczej. Przede wszystkim nie jest to ¿adna degrengolada,
tylko zmiana. I to zmiana – summasummarum
– na lepsze. Pasjonaci graj¹cy p³yty –
czy to CD, czy coœ innego – zawsze pozostan¹
i dla nich firmy bêd¹ wydawa³y fizyczne noœniki.
Nawet jeœli to nie bêd¹ “mejd¿ersa”, zrobi¹ to
mniejsze wytwórnie, posiadaj¹ce licencje na ich
katalogi. A ca³a dystrybucja przeniesie siê do Internetu.
I trzeba siê na to przygotowaæ, a windowanie
cen p³yt tylko tê przemianê przyspieszy.
Firmy p³ytowe postawi³y siê bowiem w paradoksalnej
sytuacji: poniewa¿ zmniejszy³a siê sprzeda¿
p³yt, a wzros³a wymiana plikami muzycznymi
w necie, podniesiono ceny p³yt, aby zrekompensowaæ
ubytek w dochodach. OdpowiedŸ mog³a
byæ tylko jedna – m³odzie¿, g³ówni nabywcy muzyki,
kupuje jeszcze mniej p³yt i wiêcej œci¹ga
z Sieci. I tak ad infinitum, do momentu, kiedy
w ogóle przestanie siê op³acaæ t³oczyæ fizyczne
noœniki, bo nie bêdzie mia³ ich kto kupowaæ. Same
firmy urywaj¹ kurze z³ote jaja, jak mawia³
Siara. Jedynym wyjœciem, jak mi siê wydaje, jest
udostêpnienie wszystkich zasobów archiwalnych
on-line w sensownej cenie, najlepiej w miesiêcznych,
albo nawet rocznych abonamentach. Kto
zrobi to szybciej, ten wygra.
16.
lipiec lipiec 2007
2007
10.
15.
11.
12.
13.
14.
REPORTA¯
9. Air Tight to przede wszystkim niewielki
wzmacniaczyki, jednak dostaniemy tam tak¿e
takie monstra, jak ta koñcówka mocy.
10. Advance Acoustic ma w swojej ofercie
piêknie zaprojektowany “dock” dla i.Poda
o nazwie M-ip Station II. Tak naprawdê jest to
zaawansowany bufor lampowy, ze sterowaniem
dla playera.
11. Piêkny Japoñczyk z Air Tight ATM 300 na
lampach 300 B. Moc – 2 x 8W.
12. Któ¿ móg³ zaprojektowaæ coœ takiego? Tak
– znowu W³osi, firma Absoluta. Na zdjêciu
przedwzmacniacz Talia i koñcówki mocy Janus.
13. Wzmacniacz zintegrowany Absoluta.
14. Mobile Fidelity to nie tylko znakomite
reedycje p³yt, ale tak¿e bardzo droga wk³adka
gramofonowa C15 – cena: 4500 euro.
15. Barok w audio? – Czemu nie: w³oskie
kolumny firmy Uvola w kszta³cie jaja
podwieszane s¹ na linkach, którymi p³ynie
tak¿e sygna³ audio. Dostêpne s¹ w kilkuset
wariantach wykoñczenia.
16. Najnowsze “dziecko” Thorensa, gramofon
TD 550. Z odsprzêganym chassis, mo¿liwoœci¹
zamontowania 12” ramienia (na zdjêciu SME),
z ultra-cichym, elektronicznie regulowanym
synchronicznym silnikiem AC.
45

46
REPORTA¯
1. Chario i model Sonnet. Wykorzystano
miêkk¹ kopu³kê z warstw¹ srebra i g³oœnik
niskoœredniotonowy Rohacell typu Full Aplex.
2. Lampy lubi¹ tuby – st¹d po³¹czenie modelu
Duo Omega Avantgarde Acoustic i greckich
wzmacniaczy TLA.
3. Odtwarzacz CD Rechav II w kszta³cie
lataj¹cego spodka w³oskiej firmy Mel Audio.
4. Potê¿ne wzmacniacze Reference – 90W
w klasie A SET (na lampie 845), powsta³y
w Atenach, w firmie TLA. Wymiary: 50x26x70,
masa – 90 kg. Sztuka.
5. Holendersko-chiñska firma Prima Luna ma
w ofercie nowy wzmacniacz DiaLogue.
6. Niemiecka firma Fonel – kolumny
z przetwornikami Scan-Speaka oraz lampowy
wzmacniacz zintegrowany.
7. Acoustic Solid to kolejny niemiecki
producent gramofonów.
8-9. To ju¿ produkcja nie w³oska, a grecka –
niesamowicie wygl¹daj¹ce kolumny przygotowa-
³a firma Mythos Audio. Przekrój przez Mythosa
– sposób konstruowania obudowy zosta³
opatentowany i nazwany – Dedalus Project.
3.
4.
5.
6.
1.
2.
Kluczem do sukcesu, podstaw¹ do ostro¿nego
optymizmu dotycz¹cego naszej bran¿y jest
jednak zach³annoœæ, z jak¹ m³odzi ludzie konsumuj¹
muzykê. Jeœli ktoœ nie s³ucha muzyki, to
nigdy do “nas” nie trafi. Im wiêcej zaœ s³ucha,
tym wiêkszy odsetek skoñczy w salonach audio.
Zara¿eni. I o to chodzi. A audiofile, którzy ju¿ s¹
po “drugiej stronie lustra”? Którzy ju¿ wydali
ciê¿kie pieni¹dze na sprzêt? S¹ dwie drogi rozwoju,
wydaje siê, ¿e komplementarne, ka¿da rokuj¹ca
nadziejê. Pierwsza stawia w centrum systemu
serwer. Wiem, ¿e nazwa ta niedobrze siê
kojarzy, jednak g³ównie dlatego, ¿e serwery do
tej pory u¿ywane by³y niemal wy³¹cznie na polu
instalacyjnym. A tam jakoœæ dŸwiêku by³a czynnikiem
drugorzêdnym. Ale nadchodz¹ zmiany. Firmy
zaczê³y prezentowaæ “audiofilskie” serwery,
tj. odtwarzacze CD z twardym dyskiem i oprogramowaniem
pozwalaj¹cym na zarz¹dzenie jego
treœci¹, które mo¿na pod³¹czyæ do internetu
i œci¹gaæ pliki, s³uchaæ radia internetowego itp.
To jednak propozycja dla tych, którzy nie boj¹
siê nowoœci i maj¹ ¿y³kê techniczn¹. Wci¹¿ serwery
s¹ bowiem czymœ w rodzaju specjalizowanych
komputerów i do ich obs³ugi trzeba siê
przyzwyczaiæ. A co z hardcorowymi audiofilami,
albo ludŸmi, którzy z komputerem Ÿle siê czuj¹?
I dla nich nadchodz¹ dobre czasy. Wbrew pozorom,
i mo¿e nawet paradoksalnie. Jeœli bowiem
rynek p³yt CD skurczy siê znacz¹co, dojdzie do
spadku zainteresowania du¿ych firm produkcj¹
fizycznych noœników. A wtedy na wiêksz¹ skalê
rozpocznie siê to, co obserwujemy ju¿ teraz –
rozkwit ma³ych, niezale¿nych firm proponuj¹cych
autorski program oraz do powstania firm
nastawionych wy³¹cznie na wydawanie p³yt pozyskanych
dziêki licencjom. W tej chwili licencja
od mejd¿ersa to wyj¹tek, poniewa¿ to oni chc¹
trzymaæ wszystko w garœci. O tym jednak, ¿e siê
7. 8. 9.
lipiec lipiec 2007 2007
2007
to zmieni, zdaje siê mówiæ sytuacja w p³ytach LP.
Poniewa¿ noœnik ten jest dla “du¿ych” zupe³nie
pozbawiony sensu i wartoœci finansowej, chêtnie
udzielaj¹ zgody na transfer taœm-matek na czarne
p³yty. PokaŸny katalog firmy Clearaudio, który zaprezentowa³a,
z³o¿ony m.in. z p³yt Deutsche
Grammophon, Analog Production, wydaj¹ca m.in.
Blue Note i Capitol, S&P – znowu Capitol – i wiele,
wiele innych, obok których prawdziw¹ potêg¹
s¹ t³oczenia japoñskie, to wszystko rysuje pewien
schemat, wed³ug którego – jak mi siê wydaje –
pod¹¿y reszta przemys³u muzycznego. Ceny p³yt
JVC, FIM (obydwie XRCD), czy niezale¿nych
firm w rodzaju fenomenalnego ACT-u (www.actmusic.com),
w którym niedawno wysz³a p³yta
Leszka Mo¿d¿era i Larsa Danielssona Pasadoble,
ustabilizowa³y siê na poziomie, przy którym niezale¿nie
od tego, co siê wydarzy dooko³a, bêdzie
im siê op³aca³o wydawaæ. Dziêki temu nagle uka-
10. ¿¹ siê nowe mo¿liwoœci i poszerz¹ nasze horyzonty,
bo ma³e firmy maj¹ w swoich katalogach
niezwykle ciekawych artystów, którzy przy dotychczasowym
uk³adzie nie mieliby szans, aby siê
pokazaæ. I tak¹ firmê odkry³em” w Monachium –
jest to label GLM (www.glm.de), z fantastyczn¹
muzyk¹ akustyczn¹ – polecam!
Widoczna go³ym okiem ekspansja i.Poda
i zwi¹zanych z nim produktów mo¿e byæ czymœ,
co przed³u¿y ¿ycie naszej bran¿y. To projekt
przysz³oœci, w której fizyczny noœnik zniknie
w ogóle, a my z przenoœnym, 120-terabajtowym
urz¹dzonkiem, bêdziemy po wejœciu ³¹czyli siê
bezprzewodowo z wypasionym systemem audio.
Wydaje mi siê, ¿e tak w³aœnie bêdzie. Muszê
wiêc powiedzieæ panu Waszczyszynowi z Ancient
Audio, ¿e powinien zabraæ siê za projektowanie
hi-endowego i.Poda… I oczywiœcie musi
to wszystko genialnie wygl¹daæ.
Wojciech Pacu³a

12.
13.
14.
15.
16.
lipiec lipiec 2006
2006
REPORTA¯
47

48
REPORTA¯
1. Istniej¹ca od roku 1940 firma EMT to
niegdyœ potêga w studiach. Do dzisiaj
produkuje jedne z najlepszych przedwzmacniaczy
gramofonowych. Na zdjêciu model JPA-66
Jubilee, za pomoc¹ którego mo¿na przygotowaæ
dowoln¹ charakterystykê krzywej RIAA,
dla ró¿nych t³oczeñ z ka¿dego okresu
czarnej p³yty.
2. A to najnowsze dzie³o pana Gerharda,
w³aœciciela firmy Sonics (poprzednio szefowa³
Audio Physics), model Spirit.
3. Na 25-lecie serii Titan, firma Quadral
wypuœci³a wersjê VII z g³oœnikiem
niskotonowym o œrednicy 380 mm.
3.
4.
5.
6.
7.
1.
4. Denon mo¿e rz¹dziæ w kinie, jednak
dla mnie wci¹¿ wyznacznikiem jego wielkoœci
i historii s¹ znakomite, niedrogie wk³adki
gramofonowe. Z IFY w Berlinie donosi³em
o wk³adce DL-103R, teraz dostêpna jest jej
znacznie dro¿sza wersja DL-103SA. Cukiereczek.
5. Kinowe monstrum Denona - dziesiêciokana³owy
wzmacniacz mocy (10 x 150 W) POA-A1HD.
6. Dwudro¿ne maleñstwa Pioneera S-A4SPT-PM
Pure Malt Whiskey Speakers - na ich obudowê
u¿yto klepek z beczek, w których przez ca³y wiek
sta³a szkocka whiskey. DŸwiêk ma byæ prawdziwie
upajaj¹cy.
7. Przedwzmacniacz Gryphon Mirage – z panelem
sterowania, ³¹cz¹cym siê bezprzewodowo
z jednostk¹ g³ówn¹. No i ten pilot. Wiêkszoœæ
topowych produktów dostêpnych jest teraz
w wersji Signature Series, z podpisem na przedniej
œciance.
8. Linn mo¿e sobie szaleæ na wielu kana³ach,
jednak jego korzenie tkwi¹ w analogu. Dla
mi³oœników tego medium przygotowa³ ca³kowicie
now¹ wersjê gramofonu LP12 Sondek, z now¹
wersj¹ ramienia Ekos SE.
9. To jedna z bardziej pouczaj¹cych prezentacji,
w jakich uczestniczy³em – Ken Ishiwata do
klasycznych kolumn Mordaunt-Short Performance
6 doda³ drug¹ tak¹ sam¹ parê, ustawion¹ pionowo
tak, ¿e wspó³tworzy³a uk³ad symetryczny.
Poprawia³ siê ka¿dy aspekt przekazu, z naciskiem
na g³êbiê sceny.
10. Retro – gramofon EMT 948 z wymiennymi
kartami elektroniki.
11. Firma Finite Elements, specjalizuj¹ca siê
w najwy¿szej jakoœci pó³kach pod sprzêt,
przygotowa³a kompletny system, bêd¹cy
jednoczeœnie umeblowaniem – wraz z g³oœnikami.
12. Jak zwykle w pokoju WLM, mo¿na by³o
pos³uchaæ Muzyki. Kolumny Grand Viola
napêdzane by³y przez monobloki lampowe
australijskiej firmy Melody, przedwzmacniacz
Steelhead Manleya oraz gramofon Artis Turntable
Mk II szwedzkiej firmy Nordic Concept.
13. NowoϾ Burmestera Рodtwarzacz CD 069.
Napêd paskowy, masa 60 kg, ma byæ now¹
referencj¹ tej firmy.
lipiec lipiec 2007 2007
2007
8.
9.
10.
11.
12.
13.
2.

14. 15. 16.
17.
18.
19.
20.
21.
16. W pokazie Muonów wziê³a udzia³ elektronika
Marka Levinsona. Dotychczas KEF korzysta³
wy³¹cznie z Chorda, którego fabryka le¿y o rzut
kamieniem od Maidstone, jednak w tym roku
jeden z szefów KEF-a zmieni³ barwy i jest jednym
z wa¿niejszych ludzi w Harmanie/Kardonie,
w³aœcicielu Marka...
17. Jadis w industrialnym wykoñczeniu. Monobloki
i przedwzmacniacz, pomimo braku chromu i z³ota,
wygl¹da³y bardzo solidnie.
18. Przy tym systemie naprawdê wypocz¹³em
– kolumny Bösendorfer i elektronika Lindemanna
– m.in. przedwzmacniacz 830 i odtwarzacz SACD
820S.
19. Koreañski Virtus Audio produkuje elektronikê,
której nie powstydzi³by siê najlepszy rocznik Wadii
czy Marka Levinsona. Dlatego mo¿na by³o bez
przeszkód obejrzeæ, co w œrodku siedzi.
20. Nie, to nie wzmacniacz jest taki du¿y.
Gramofon w istocie jest maleñki, to model w skali
1:6, zaœ te koñcówki Bel Canto te¿ s¹ ma³e,
poniewa¿ pracuj¹ w klasie D.
21. Potê¿ny system Octave (lampy), z³o¿ony
z topowej serii Jubilee, której partnerowa³y
kolumny Isophona z ceramicznymi g³oœnikami
Accutona oraz odtwarzacz DP-78 Accuphase.
22. Australijska firma Melody i SP3 MkII
– maleñki, piêknie wykonany wzmacniacz
lampowy na 6L6.
23. Brytyjski Revolver, po odrodzeniu, zajmowa³
siê produkcj¹ wy³¹cznie kolumn g³oœnikowych.
Teraz wraca do korzeni i proponuje coœ, co
wpisa³o go na karty historii audio – gramofon.
Z japoñskim ramieniem Jelco wygl¹da³ bardzo
interesuj¹co.
24. Jak co roku system z kolumnami Kharma
- tym razem by³y to Exquisite Reference 1 A/E,
zasilane na basie cyfrow¹ koñcówk¹ tej firmy
EXQ-MP 350, a na œrednicy i górze potê¿nymi
koñcówkami Mocy Wavac HE-833 v1.3 -
gromadzi³ t³umy.
25. Hi-tech w wykonaniu firmy Abbington Music
Research - odtwarzacz CD-77. Zasilanie lampowe,
wyjœcie te¿. Przetwornik to 16-bitowy uk³ad
TDA1541A z zamierzch³ej przesz³oœci.
26. Popis mo¿liwoœci Arcama: trójdro¿ne
kolumny pod³¹czone w tri-ampingu z monoblokami
P-1, z przedwzmacniaczem C31 i odtwarzaczem
CD36T.
lipiec lipiec 2007
2007
22.
23.
24.
25.
26.
14. MBL proponuje jako
referencjê po dwa zespo³y
przetworników, ustawionych
do siebie “g³owami”.
Do tego jest jeszcze du¿a
szafa z aktywn¹ sekcj¹
niskotonow¹.
15. KEF pokaza³ now¹ seriê
XQ – zajmuj¹c¹ pozycjê
pomiêdzy podstawow¹ seri¹
iQ, udoskonalon¹ dwa lata
temu, a seri¹ Reference,
która przesz³a modyfikacje
w zesz³ym roku.
REPORTA¯
49

50
REPORTA¯
1. A.D.A.M. to synonim g³oœników typu AIR
Motion Transformer. Piêkna barwa,
znakomita przestrzeñ.
2. Potê¿ny system OSS (The Olympic Sound
System) A.D.A.M.-a. Aktywny, ze wzmacniaczami
o ³¹cznej mocy 6000 W. Sekcje
wysokotonowa i œredniotonowa oparte na
AMT, niskoœredniotonowa to osiem
g³oœników, a niskotonowa to tylko dwa,
ale... o œrednicy 51 cm.
3. Ponownie W³osi z firmy Eventus Audio,
tym razem z przepiêknymi kolumnami
Phobos.
4.
5.
6.
1.
11. 12.
4. Monumentalny gramofon Acoustic Solid Royal
z dwoma ramionami. Podobnie jak Gravita
Transrotora, to w równym stopniu rzeŸba, jak
i urz¹dzenie.
5. Przyci¹ga wzrok, prawda? A skoro tak, to
najprawdopodobniej stoj¹ za tym W³osi – kolumny
Labor Limae, zawieszone na specjalnych linkach,
z obudow¹ wykonan¹ plecionki z w³ókna wêglowego.
Podobne zawieszenie otrzyma³a elektronika tej
firmy.
6. Nowy odtwarzacz dCS Scarlatti w ca³ej
okaza³oœci.
7. A to przyprawi³o mnie o palpitacjê serca.
Z zazdroœci: najnowszy wzmacniacz Model Three
Avantgarde Acoustic.
8. Trochê na pod³odze, ale wci¹¿ w centrum uwagi,
usadowi³ siê wzmacniacz Bonasus katowickiej firmy
RCM, tym razem w lakierze ferrari.
9. MS250 to nale¿¹cy do serii FMJ serwer Arcama.
Œwiat siê koñczy... i zaczyna nowy.
10. Lyngdorf Audio oferuje “wolnostoj¹c¹” wersjê
swojego kontrolera akustyki pomieszczenia, model
RP-1. Pod nim widoczny jest DPA-1 – cyfrowy
przedwzmacniacz.
11. BMW zaprosi³o do wspó³pracy nie B&W,
ale krajanów z firmy MB Quart, którzy wyposa¿yli
ten samochód w system nag³oœnienia.
12. W tej sytuacji Jaguar – ju¿ z nag³oœnieniem
B&W.
13. Volkswagen chwali³ siê natomiast kooperacj¹ z
Dynaudio
lipiec lipiec 2007 2007
2007
2.
7.
8.
9.
10.
13.
3.