История Микроточки - Специальная Техника
История Микроточки - Специальная Техника
История Микроточки - Специальная Техника
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Шелков Вадим Антонинович<br />
ИСТОРИЯ "МИКРОТОЧКИ" Выражаю искреннюю благодарность Киту Мэлтону, создателю и хранителю “Музея истории<br />
шпионской техники” (H.Keith Melton, Нistorical Espionage Equipment, Jupiter, Florida, USA) за любезно предоставленные<br />
справочные материалы, использованные в данной публикации.<br />
Прошлый раз, говоря об ответственной роли специальной техники при обеспечении связи в разведке, мы упомянули и<br />
фотографию. И фотография в разведке - это не только копирование секретных документов и фотографирование<br />
некоторых объектов, представляющих интерес для “Центра”. При транспортировке добытых материалов существенную<br />
роль играют их габариты. Здесь приходит на помощь аппаратура для микрофильмирования. При этом объем<br />
передаваемых материалов уменьшается в десятки, а то и сотни раз, облегчая их размещение в тайнике или<br />
контейнере. С некоторыми образцами подобной аппаратуры вы могли познакомиться в первой статье настоящей серии<br />
(“<strong>Специальная</strong> техника”, № 4-5, 1998, стр. 54 – 64).<br />
Но в ответственных случаях, когда вопросам безопасности уделялось исключительное внимание, спецслужбы развитых<br />
стран использовали особые технические средства и методы получения “микроскопических” фотоизображений, которые<br />
были столь малы, что, даже зная об их присутствии в почтовом отправлении, их практически невозможно было<br />
обнаружить, не имея точных координат места расположения. Такие микрофотографии получили очень выразительное<br />
название “микроточки”(Microdots).<br />
В общем случае под микроточкой понимается сильно уменьшенное фотографическое изображение документа<br />
обычных размеров, например, А4 (210х297 мм). Многие специалисты считают 100-кратное уменьшение предельным<br />
значением, использовавшимся на практике, хотя оно точно и не определено. Микроточка является простым переводом<br />
немецкого термина Mikrat, введенного ее создателем Эммануилом Голдбергом в 1925 году для обозначения созданного<br />
им микроскопического изображения. Это было сделано по аналогии и видимому сходству с обычной точкой в конце<br />
предложения, которая обычно при использовании пишущей машинки со шрифтом “pica” имеет диаметр порядка 0.8 мм.<br />
Таким образом, для того, чтобы довести документ стандартных размеров до величины машинописной точки требуется<br />
уменьшение в 275 раз.<br />
Можно говорить и об ультра-микроточках. Этот термин был введен английскими специалистами, занимавшимися<br />
поиском и обнаружением немецких каналов связи до и во время Второй мировой войны. По их утверждениям, на<br />
Бермудах им удалось перехватить сообщения с уменьшением от 400 до 750 крат. Уменьшение оригинала может<br />
достигать двух тысяч раз, а само микроизображение не превышать 0,2 мм в диаметре!<br />
I. Вообще говоря, страсть к изготовлению микроизображений насчитывает долгую историю: это и надписи на амулетах,<br />
самая ранняя из таких находок – амулет, найденный при раскопках южной стены Иерусалимского храма, относится к<br />
началу VIII века до нашей эры, и микротексты, вписанные или впечатанные в страницы различных фолиантов (вне<br />
всякого сомнения, самым характерным примером микронадписей является Псалтырь Св. Иеронима, написанный
всякого сомнения, самым характерным примером микронадписей является Псалтырь Св. Иеронима, написанный<br />
монахом Иоахином Большим в 1481 году в Роттенберге для библиотеки папы Сикста IV. Внизу второй страницы в круг<br />
диаметром 12 мм вписаны первые 14 стихов Евангелия от Иоанна. Этот текст содержит 168 слов из 744 букв. По<br />
расчетам каждая буква занимает площадь не более 0,15 кв.мм.) и, наконец, специальные подарочные издания. Как<br />
правило, прочитать, а тем более, нанести такие надписи без применения увеличительных приборов невозможно.<br />
Нельзя исключать, что человек начал использовать оптические приборы значительно раньше знаменитого изобретения<br />
Левенгука. Во всяком случае, из греческих источников следует, что древним был известен способ использования<br />
маленьких стеклянных сосудов, наполненных водой, в качестве увеличительных приспособлений.<br />
Но все это из разряда ритуального, культового или курьезного использования микроизображений, нас же интересует<br />
вопрос их применения спецслужбами в “оперативной” практике. Так вот, еще в 1644 году известный английский<br />
ученый Роберт Хук писал: “Если способ миниатюрного письма стал бы проще и доступнее, это нашло бы удачное<br />
применение при пересылке разведывательных сообщений (именно так в тексте!) без опаски быть обнаруженными или<br />
вызвать какое-либо подозрение” (Hook, Robert, Micrographia, London, 1644, p.16).<br />
Уже в XVIII веке в Англии и Франции были созданы специальные механические устройства для выполнения<br />
микронадписей. И даже после изобретения фотографии инженеры-механики продолжали создавать прецизионные<br />
пантографы для уменьшения изображений при гравировке и письме (рис 1). Одно из самых совершенных таких<br />
устройств, Peter’s Machine for Microscopic Writing, хранится в музее Оксфордского университета. Оно позволяло<br />
выполнять надписи с высотой символов всего в 2,5 микрона! А в 1923 году американец А. Мак Ивен даже запатентовал<br />
Устройство для написания разведывательных сообщений, сконструированное на основе упомянутой Машины Питера. На<br />
обложке журнала Scientific American за июнь 1923 года, где появилась заметка об этом приспособлении, было даже<br />
написано: “Надписи для глаза микроскопа - как выгравировать шпионское сообщение на шляпке гвоздя”.<br />
Рис. 1. Пример использования алмазной гравировки для изготовления микронадписей, выполненный<br />
R.J.Farronts в сентябре 1855 года.<br />
II. Но хватит о механике. С чего же началась микрофотография (для определенности сразу оговоримся понимать под<br />
“микрофотографией” изготовление фотографических изображений исключительно малого размера, при этом объект,
“микрофотографией” изготовление фотографических изображений исключительно малого размера, при этом объект,<br />
как правило, представляет собой текстовой документ формата А4 и т.п. В то же время “фотомикрографией” назовем<br />
фотографирование микроскопических объектов при помощи микроскопа.) и как она использовалась в военных и<br />
разведывательных целях?<br />
Через несколько недель после сообщения Луи Араго в 1839 году об изобретении Даггером фотографического процесса<br />
появилось множество откликов, как ученых, так и различных общественных деятелей о будущем этого выдающегося<br />
изобретения. Уже 30 июля 1839 года знаменитый французский ученый Гей-Люссак (1778-1850) предсказал широкое<br />
использование фотографии в военном деле. И есть все основания считать, что Крымская война 1853—56 гг. была<br />
первой, где фотография достаточно активно использовалась в полевых условиях.<br />
А признанным пионером микрофотографии считается английский фотограф-энтузиаст Джон Б.Дэнсер (рис. 2). Похоже,<br />
именно он сделал первую микро-фоторепродукцию. В 1839 году, установив на камеру Даггера объектив от микроскопа<br />
с фокусным расстоянием 38 мм, он получил микро-даггеротип бумажного оригинала в масштабе 160 : 1. В 1856 году<br />
ему удалось получить несколько удачных микроизображений, в том числе портретов членов королевской семьи,<br />
которые были подарены королеве Виктории.<br />
Рис. 2. Джон Бенджамин Дэнсер (1812 – 1887) — английский фотограф-энтузиаст — создатель<br />
микрофотографии.<br />
Сэр Дэвид Брюстер, один из составителей восьмого издания Британской Энциклопедии (Encyclopedia Britanica), в статье
Сэр Дэвид Брюстер, один из составителей восьмого издания Британской Энциклопедии (Encyclopedia Britanica), в статье<br />
о “микроскопии” особо отметил достижения Джона Дэнсера, а в конце сделал поистине выдающееся замечание:<br />
“…микроскопические копии дипломатической почты, других важных документов, а также различных планов и схем<br />
можно будет пересылать по почте. При этом в целях сохранения секретов эти сообщения будут занимать на бумаге не<br />
больше места, чем точка в конце предложения или малозаметная чернильная клякса…”. Так в октябре 1857 года за<br />
много лет до ее практического появления была предсказано не только сама “микроточка”, но способ ее оперативного<br />
применения.<br />
Следует упомянуть еще один малозначительный на первых взгляд факт. На выставке в Париже тот же Д.Брюстер<br />
продемонстрировал некоторые микроизображения, полученные Д.Дэнсером. По странному стечению обстоятельств их<br />
увидел другой энтузиаст фотографии - Рене П.П. Дагрон (рис. 3). Микрофотография стала для него не просто<br />
увлечением, именно Р.Дагрону принадлежит право ее первого использования во время войны.<br />
Рис. 3. Рене Дагрон (1819-1900) — французский фотограф, применивший микрофотографию для связи с<br />
окруженным Парижем во время Франко-прусской войны при помощи “голубиной почты”<br />
III. В ходе неудачной военной компании 1870 года войска Наполеона III потерпели поражение под Седаном. 2 – 4<br />
сентября Париж был окружен объединенными германо-прусскими войсками, началась пятимесячная осада французской<br />
столицы, где была провозглашена 3-я Республика. Все связи с внешним миром были прерваны. Предпринимались<br />
отчаянные попытки использования самых разнообразных способов общения вплоть до “голубиной почты”. Но
отчаянные попытки использования самых разнообразных способов общения вплоть до “голубиной почты”. Но<br />
грузоподъемность такого перевозчика авиапочты не очень велика. Вот тут-то и пригодился опыт Рене Дагрона в<br />
микрофотографии.<br />
12 ноября 1870 года Р.Дагрон и несколько его помощников вместе со своим оборудованием погрузились на два<br />
наполненных водородом воздушных шара, символично названных “Ньепс” и “Даггер” в честь изобретателей<br />
фотографии. После безумной гонки над головами немецких улан, пытавшихся посадить или сбить смелых<br />
воздухоплавателей, тем все же удалось достигнуть города Тура.<br />
Прибыв на место, Р.Дагрон развернул свою фотолабораторию и организовал микрофильмирование почты и других<br />
материалов, предполагавшихся к пересылке “голубиной почтой”. Следует отметить, что в то время разведение<br />
почтовых голубей было очень популярным занятием в Европе. В декабре того же года Р.Дагрон усовершенствовал<br />
процесс и добился дополнительного уменьшения габаритов пересылаемой корреспонденции. Интересно, что этот<br />
процесс до 1890 года считался французским военным секретом.<br />
Письма и сообщения выполнялись на прозрачных листах, разделенных на 12 секций размером 80 х 110 мм. Они<br />
копировались по частям контактным способом на фотографические пластинки, которые после химической обработки<br />
повторно переснимались с большим уменьшением с помощью специальной репродукционной камеры (Рис. 4) с 20-ю<br />
короткофокусными объективами. В результате получались микроизображения размером не более 1 мм! Это уже вполне<br />
похоже на реальную “микроточку”( изучение сохранившихся до наших дней экземпляров “микроточек” Дагрона<br />
подтвердило их очень высокое разрешение даже с точки зрения современного микрофильмирования.). После обработки<br />
эмульсия с микроизображениями снималась со стеклянной пластины в ванне из касторового масла. По сути, это была<br />
модификация процесса, применявшегося американцами задолго до этого. В архивах Конфедерации сохранилось<br />
любопытное письмо президенту южан Д.Джефферсону (не путать с президентом США Томасом Джефферсоном 1801-07)<br />
от некоего Дж. Винтера из Алабамы, датированное июлем 1861 года. В нем содержалось предложение использовать<br />
микрофотокопии различных донесений для обеспечения их безопасности при доставке. И хотя не сохранилось<br />
подтверждений, что это предложение было реализовано, есть доказательства, что конфедераты использовали в<br />
отдельных случаях спрятанные микроизображения, в том числе в контейнерах, приспособленных для проглатывания в<br />
случае опасности.<br />
Полученные изображения вырезались и монтировались вместе с другими сообщениями на кусочке коллоидной пленки и<br />
подготавливались для отправки голубиной почтой в Париж.
Рис. 4. Камера для микрофотографии Рене Дагрона образца 1860 года. Бронзовая конструкция с 9<br />
миниатюрными объективами. Она позволяла получать на стеклянной пластинке 4,5 х 8,5 см, покрытой<br />
мокрым коллодием, до 450 изображения размером 2 х 2 мм. Подобная камера использовалась для<br />
подготовки “голубиной почты” в 1870 году.<br />
Несмотря на некоторые трудности (тщательно отъюстированное оборудование осталось в Париже), связанные с<br />
несовершенством оптики и неравномерной усадкой эмульсии при сушке, Дагрону удалось за 5 месяцев осады<br />
французской столицы скопировать на микропленку 470 листов, содержавших 2,5 миллиона сообщений. Как<br />
утверждают, один голубь мог нести от 36 до 54 тысяч сообщений, отснятых на 18 тончайших пленок.<br />
В Париже полученные пленки размачивались в растворе аммония, разматывались, оправлялись в стекла подобно<br />
современным слайдам и проектировались с помощью проектора с дуговой лампой и увеличением в 1600 раз.<br />
Сообщения переписывались целой бригадой писарей и рассылались по адресам осажденного Парижа. К концу осады<br />
число переписчиков выросло с 4 до 67 человек (рис. 5), а для регистрации стали использовать светочувствительную<br />
бумагу. Так Франко-прусская война невольно подтолкнула прогресс в области фотографии.
Рис. 5. Гравюра времен Франко-прусской войны, изображающая переписчиков “голубиной почты”.<br />
Для создания представления о тех трудностях, с которыми приходилось сталкиваться энтузиастам фотографии и<br />
микрофотографии в середине прошлого века, приведем рецепт так называемого мокрого коллоидного (в 1871 году<br />
английский врач Мэддокс указал на возможность замены коллодия желатиной, в которой в виде эмульсии подвешены<br />
слои серебра, чем мы и пользуемся до сих пор) процесса Скотта Арчера, которым пользовался, к примеру,<br />
общепризнанный мастер Джон Денсер.<br />
1. Подготовка фотопластинки. Раствор нитроцеллюлозы в спирте и эфире (коллодий) с добавлением йодистого калия<br />
наносится тонким слоем на чистую стеклянную пластинку. Слой подсушивается до получения необходимой вязкости<br />
(клейкости).<br />
2. Очувствление слоя осуществляется в течение 3-5 минут в светонепроницаемом контейнере путем пропитывания<br />
раствором азотнокислого серебра с добавлением йодистого калия.<br />
3. Экспонирование. Фотосъемка производится на мокрую фотопластинку. Между процессом полива нитроцеллюлозой<br />
(коллодием) и проявлением должно пройти не более 8—10 минут!<br />
4. Проявление осуществляется в специальном проявителе, содержащем пирогалловую кислоту при слабом освещении и<br />
помешивании. В состав проявителя входят: сернокислое железо, уксусная кислота, кусок колотого сахара, метиловый<br />
спирт и вода.<br />
5. Фиксирование (закрепление фотоизображения) производится в 2.6 процентном растворе... цианистого калия.<br />
Воистину не только саперы ошибаются один раз.<br />
IV. Нельзя не остановиться и на таком драматическом периоде истории, как русско-японская война 1904—05 годов.<br />
Оставим историкам-профессионалам выяснять, являлась ли атака на Порт-Артур 5 февраля 1904 года прообразом<br />
Пирл-Харбора 37 лет спустя.<br />
Во всяком случае, Русско-японская война стала тем полигоном, где были впервые опробованы такие новые<br />
технические средства, как полевые гаубицы, пулеметы, колючая проволока, противопехотные мины, глубокие окопы и<br />
отравляющие газы. Не осталась в стороне и фотография, как общая, так и специальная (в конце 60-х годов XIX века в<br />
ходе индустриального бума Япония приобщилась к фотографической технике. Первые аппараты были представлены<br />
фотокамерами для дагерротипов британского производства).<br />
По сообщениям очевидцев фотографическая техника активно использовалась японскими военными и, в частности,<br />
разведкой. По словам анонимного автора из British Journal оf Photography (Vol. 4, 1905, p. 257) японский генштаб<br />
организовал специальную фотографическую службу. Для съемок использовались складные пленочные камеры на<br />
легких бамбуковых штативах, большинство из которых были оборудованы телеобъективами (рис. 6). Отснятый<br />
материал незамедлительно проявлялся в ближайшем тылу, а затем возвращался не передовую. Выполнялась также и
материал незамедлительно проявлялся в ближайшем тылу, а затем возвращался не передовую. Выполнялась также и<br />
разведывательная фотосъемка с воздушных шаров.<br />
Рис. 6. Телеобъектив Цейса конца XIX века.<br />
Приказы и донесения микрофильмировались. В целях безопасности они прятались под ногтями или в ноздрях курьеров,<br />
а в некоторых случаях даже в их желудках в специальных миниатюрных контейнерах из слоновой кости. На месте<br />
назначения полученные микрофотографии увеличивались тем же способом, как это делалось во время франкопрусской<br />
войны.<br />
V. К началу первой мировой войны фотографический процесс принял привычный для нас вид, однако, возможности<br />
микрофильмирования использовали, пожалуй, только немцы. Существует даже легенда, что подлинной задачей Оскара<br />
Барнака (1879-1936) было создание по заданиям немецкого МИДа и военных малоформатной 35-мм пленочной камеры<br />
для микрофильмирования документов. Идея камеры, по-видимому, основывалась на шведском прототипе 1911 года с<br />
форматом кадра 31х49 мм и запасом пленки 30 м. В 1913 году появилась первая модель “Ur-Leica” (Приставка Ur<br />
соответствует немецкому Urbild, означающему “прототип”. В 1913 г. было изготовлено два экземпляра, которые<br />
хранятся в музеях фирмы Leitz и города Мюнхена. Ходили слухи и о третьем прототипе)(рис. 7). Доказательств этого не<br />
существует, однако как объяснить, что первая Leica стала достоянием широкой публики лишь на Лейпцигской ярмарке<br />
в 1925году. Она стала родоначальницей одного из самых знаменитых семейств фотоаппаратов. Все солидные разведки<br />
мира использовали эти безотказные компактные даже по современным понятиям камеры для микрофильмирования<br />
документов.
Рис. 7. “Ur-Leica” — первая модель знаменитого семейства фотоаппаратов рядом со своей пра-правнучкой.<br />
VI. Но истинной шпионской экзотикой, безусловно, является микроточка в ее подлинном виде, созданная талантливым<br />
немецким ученым и инженером Эммануилом Голдбергом (Рис. 8). Сын военного хирурга, принимавшего участие в<br />
Русско-японской войне, родился в Москве 1 сентября 1881 г.
Рис. 8. Создатель микроточки Эммануил Голдберг (1881-1970)<br />
Окончив Московский университет, он уехал в Германию, где работал в Лейпциге у Нобелевского лауреата В.Освальда.<br />
В 1906 году за исследование ионной природы фотографических процессов Э.Голдберг получил звание доктора наук. В<br />
1910 году он создал серый оптический клин для сенситометрии — клин Голдберга.<br />
По рекомендации Освальда он был назначен профессором академии графического искусства и книгоиздательства в<br />
Лейпциге. Два года Э.Голдберг работал в лаборатории Адольфа Мита (Адольф Мит (18662-1927)—немецкий<br />
астрофизик, ведущий специалист того времени в области фотоматериалов с высокой разрешающей способностью) над<br />
проблемами цветной фотографии, а также был лектором в Военной академии в Берлине по курсу фотограмметрии.<br />
Э.Голдберг играл на флейте и любил классическую музыку, но в отличие от своих коллег был не только талантливым<br />
ученым, но и инженером-практиком. В 1914 году участвовал в создании специальных наблюдательных приборов<br />
(создание технических средств для получения микроизображений шло параллельно с разработкой прицелов,<br />
наблюдательных и измерительных приборов, в которых широко использовались различные микрометрические сетки и<br />
шкалы. По сути, при этом решались сходные задачи). В 1917 году разработал автоматическую фотокамеру для<br />
аэрофотосъемки с воздушных шаров, участвовал в создании первых немецких аэрофотокамер для аэропланов тех<br />
времен. В последствии он работал на фирме Карла Цейсса в Дрездене. Но с приходом к власти Гитлера и началом<br />
еврейских погромов досталось и Э.Голдбергу. Вскоре ему удалось выехать во Францию, а в 1937 году он эмигрировал в<br />
Палестину, где основал оптическую фирму и одним из первых занялся приборами ночного видения.<br />
Подобно Гершелю и Брюстеру столетие назад, Э.Голдберг так же задумывался о роли микрофильмирования для<br />
хранения и обработки все возрастающего потока печатной информации. В 1925 году на международном конгрессе по<br />
фотографии в Париже доктор Э.Голдберг продемонстрировал созданный им процесс по изготовлению “микроточек” —<br />
микроизображений с предельно возможными геометрическими размерами. К этому времени он был автором двух<br />
монографий: “Основы репродукционной техники” и “Структура фотографического изображения”<br />
Вот что сообщил на этом конгрессе изобретатель “микроточки” в трех своих выступлениях:<br />
Получение фотографических изображений с высокой степенью уменьшения давно привлекало внимание<br />
экспериментаторов. Самым важным оказалось получение фотографических эмульсий с достаточной<br />
светочувствительностью и практическим отсутствием зернистости. Насколько известно, никому еще не удавалось<br />
одновременно решить обе эти задачи. Опираясь на свои предыдущие работы, мне (т.е. автору доклада Э.Голдбергу)<br />
удалось разработать процесс получения изображения с неограниченной мелкозернистостью, качество которого на<br />
практике определяется лишь совершенством применяемой оптической системы.<br />
При этом использована следующая основополагающая посылка: не использовать фотографическое проявление<br />
скрытого серебряного изображения. Дело в том, что в любом процессе, где проходит химическая обработка солей<br />
серебра (проявление или усиление), происходит заметное увеличение зернистости фотослоя, заметное, разумеется, в<br />
микроскоп.
микроскоп.<br />
В настоящее время известно только два процесса получения фотографических изображений: первый — химическое<br />
проявление скрытого изображения; второй — потемнение светочувствительного слоя, непосредственно освещенного<br />
источником света.<br />
Естественно, что для получения микроизображений с высоким разрешением пригоден только второй способ с прямым<br />
“отпечатыванием” изображения. Очень низкая светочувствительность этого процесса естественно исключает<br />
возможность его использования в обычных фотокамерах.<br />
Опасаясь, что необходимая экспозиция окажется неприемлемо продолжительной, я на первых порах использовал так<br />
называемый “солнечный микроскоп” (в качестве источника света использовались прямые лучи света). Результаты<br />
превзошли все ожидания: необходимая экспозиция получилась столь короткой, что потребовалось введение<br />
“мгновенного” затвора (как в фотоаппарате). Дело в том, что при получении микроизображений происходит<br />
уменьшение линейных размеров, а значит, и концентрация света, пропорциональная квадрату кратности линейного<br />
уменьшения. Таким образом, при уменьшении линейных размеров яркого объекта в 1000 раз освещенность<br />
изображения возрастает в 1 млн. раз (это, разумеется, без учета потерь в оптической системе). В конечном счете, все<br />
свелось к использованию в качестве источника света обыкновенной 30-ти ваттной автомобильной лампы.<br />
Ниже описывается установка, позволяющая изготавливать микроизображение печатной страницы текста с 50-ю<br />
строками на поверхности площадью 0.01 кв. мм (Рис. 9).Величина получаемых символов не превышает при этом 1<br />
микрона. Основу установки составляет обращенная высококачественная фотомикрографическая система — большой<br />
Цейссовский микроскоп, установленный на оптической скамье для защиты от вибрации. Поскольку, как уже было<br />
сказано, определяющим моментом является совершенство используемой оптики, в качестве объектива был использован<br />
апохромат Цейсса для микроскопа (F=4 мм), корригированный для работы совместно с покровным стеклом. Вообще<br />
наилучшие результаты получаются при использовании специального объектива, применяемого в металлографии, и<br />
открытого эмульсионного слоя без покровного стекла.<br />
Рис. 9. Схема установки Э.Голдберга для изготовления “микроточек”<br />
Следует особо отметить невозможность применения гомогенных иммерсионных объективов (погруженных в жидкость и
Следует особо отметить невозможность применения гомогенных иммерсионных объективов (погруженных в жидкость и<br />
образующих однородную оптическую систему), поскольку предлагаемый метод точной фокусировки применим только<br />
для фотографических эмульсий, находящихся в контакте с воздухом.<br />
Непростой задачей было добиться точной фокусировки изображения. Для этого пришлось разработать специальное<br />
приспособление. Грубая фокусировка осуществляется приближением трубы микроскопа к фотопластинке со<br />
светочувствительным слоем до расстояния 0.5 мм, а точная – осторожной подстройкой с контролем по<br />
автоколлиматору. Вначале изображение светового пятна уменьшается и концентрируется, и вдруг становится<br />
раздвоенным и в то же время очень резким. В последующем фокусировку можно заметно упростить, если изготовить<br />
специальное опорное кольцо, которое устанавливается между оправой объектива микроскопа и светочувствительной<br />
пластинкой. Точная высота кольца доводится при помощи тонкого абразива.<br />
Серьезные требования предъявляются к осветительной системе и самому оригиналу. В силу неумолимых законов<br />
оптики получение качественных микроточек возможно только с контрастных штриховых оригиналов, причем именно<br />
негативов с яркими линиями на черном фоне.<br />
В качестве источника света использовалась низковольтная лампа мощностью 30 ватт с плотной спиральной нитью<br />
накала, а роль конденсора выполняла асферическая линза Цейса No 1С диаметром 40 мм. Главное, чтобы, светящееся<br />
пятно полностью заполняло входной зрачок проекционного окуляра.<br />
Для контроля за процессом “пропечатывания” изображения и определения необходимой экспозиции за пластинкой с<br />
эмульсионным слоем устанавливался второй осветитель с обычным конденсором и оранжевым фильтром. При этом в<br />
ходе работы проекционный окуляр периодически закрывался рукой, а через окуляр автоколлиматора в лучах второго<br />
осветителя рассматривалось получаемое на фотопластинке изображение. Оранжевый светофильтр необходим для<br />
предотвращения вуалирования фотоэмульсии.<br />
В качестве светочувствительного материала используется тонкий слой коллоидной эмульсии хлористого серебра,<br />
приготовленный из трех запасных растворов. В состав растворов входят: хлорид лития, нитрат серебра и лимонная<br />
кислота.<br />
Экспозиция во время опытов составляла порядка 10 секунд. Как показала практика, она в значительной степени<br />
зависела от качества химикатов, использовавшихся при изготовлении эмульсии. По завершении процесса<br />
фотопластинка обрабатывалась тонирующим раствором и фиксировалась. Для этого достаточно было буквально по<br />
одной капле растворов. Полученное изображение может быть вырезано и нанесено на другой носитель, как это<br />
делается при изготовлении шкал и сеток для различных оптических приборов.<br />
Если степень уменьшения оригинала не столь высока и размер “микроточки” не менее 0,5 мм, требования к качеству<br />
аппаратуры существенно упрощаются. Объектив от микроскопа может быть заменен на короткофокусный фотообъектив<br />
(F=20 мм). Надобность в проекционном окуляре и автоколлиматоре также отпадает. Фокусировка может выполняться<br />
при помощи мощной лупы или слабого микроскопа.<br />
Так что при соблюдении соответствующих рекомендаций, процесс изготовления микроизображений оказался
Так что при соблюдении соответствующих рекомендаций, процесс изготовления микроизображений оказался<br />
достаточно простым.<br />
Основное значение сообщения Э.Голдберга состояло в том, что он не только подробно описал разработанный им<br />
практический способ получения микроизображений, но и продемонстрировал реальную микроточку — “mikrat”, как он<br />
ее называл, со значительно большим уменьшением оригинала, чем это удавалось сделать раньше. К тому же, на<br />
шестом заседании каждому участнику конгресса был вручен мемориальный экземпляр микроточки, изготовленной<br />
Э.Голдбергом (Рис. 10). Он представлял собой стеклянную пластинку с портретом изобретателя фотографии Нисефора<br />
Ньепса, оправленную в изящное кожаное портмоне. Размер самого портрета не превышал 0,03 мм! Портрет был<br />
окантован кругом, разделенным на 360 секторов с пробелами по 1 микрону. В каждый сектор была вписана цифра<br />
размером 2 микрона.<br />
Рис. 10. Образец микроточки, подаренный Голдбергом участникам конгресса. Вверху — часть изображения<br />
при увеличении 12х, в середине — изображение в реальном масштабе, внизу — микроточка с портретом<br />
Нисефора Ньепса при увеличении 700х.
Нисефора Ньепса при увеличении 700х.<br />
Образцы микроточек Э.Голдберга со временем оказались в Институте оптики Французского фотографического<br />
общества, в музее Кодака, Чикагском музее науки и техники и др. Однако во многих хранилищах их так и не могут<br />
найти!<br />
О последующих события, связанных с таких экзотическим средством из шпионского арсенала, как микроточка, и даже о<br />
сопровождавших их курьезах вы узнаете в следующем номере нашего журнала.