CME UF6 Muzyk marzec 2006 - Audiostacja

More documents

Recommendations

Info

Test polski. Największe możliwości przypisano suwakom i to właśnie od nich zaczniemy. Optycznie na płycie czołowej podzielono je na trzy grupy: pierwsza zawierająca pojedynczy potencjometr oznaczony jako MASTER VOLUME oraz dwie liczące po 4 suwaki każda. W trybie podstawowym potencjometr MASTER VOLUME wysyła komunikat CONTROL CHANGE o numerze CC039, który przez moduły General MIDI powinien być zrozumiany jako globalna kontrola głośności. Z pomocą przycisku FADER FUNC można zmienić ów potencjometr w kontroler programowalny, do którego daje się przypisać dowolny komunikat CONTROL CHANGE wysyłany na globalnym kanale MIDI. Pozostałe 8 suwaków może pracować w trzech trybach przełączanych z pomocą tego samego przycisku. W dwóch pierwszych wysyłają komunikaty CC007 (VOLUME) na kolejnych kanałach MIDI (1 – 8 i 9 – 16), natomiast w trybie trzecim zamieniają się w potencjometry programowalne pracujące na globalnym kanale MIDI. Sposób przypisywania komunikatów do suwaków MIDI jest najprostszy i najszybszy, jaki do tej pory spotkałem w klawiaturach sterujących. Wystarczy nacisnąć i przytrzymać przycisk FADER FUNC i jednocześnie poruszyć suwakiem, który chcemy poddać edycji. Ów ruch powoduje zarówno wybranie odpowiedniego suwaka, jak i przypisanie doń komunikatu CONTROL CHANGE o numerze pokazującym się na wyświetlaczu (ruch suwaka powoduje zmianę tego numeru). Trzeba co prawda dojść do pewnej wprawy, aby szybko trafić w żądany numer kontrolera, ale zawsze można wspomóc się klawiszami inkrementacji i dekrementacji. Suwaki – oprócz normalnego trybu – mogą również pracować w trybie drawbar, w którym ich „polaryzacja” jest odwrócona, czyli ruch suwaka w górę powoduje zmniejszanie wartości wysyłanych komunikatów. Taki tryb pracy świetnie sprawdzi się podczas współpracy z programowymi symulatorami organów elektromechanicznych. Nieco mniejsze możliwości mamy w przypadku potencjometrów obrotowych. W trybie domyślnym każdy wysyła na kanale globalnym przypisany doń odgórnie komunikat. Są to kolejno: CUTOFF (CC074), RE- 3/2006 MUZYK FCM 79
Test CME UF6 Do testu dostarczył: Audiostacja ul. Nobla 9 03-930 Warszawa tel. (022) 6161398, 6161394 Internet: www.cme-pro.com, www.audiostacja.pl CENY DETALICZNE: UF6 UF400a UF DP-1 1,050 zł 899 zł 850 zł SONANCE (CC071), ATTACK (CC073), RELEASE (CC072), pan (CC010), REVERB (CC091), CHORUS (CC093) i TEMPO. Po naciśnięciu przycisku KNOB FUNC użytkownik uzyskuje możliwość przypisania doń innych komunikatów, które również będą wysyłane na kanale globalnym. Proces programowania jest identyczny jak w przypadku suwaków. Programowaniu podlegają jeszcze dwa elementy: kontroler nożny i BREATH CONTROLLER, pozostałym elementom przypisano określone komunikaty MIDI na stałe. I tak, przyciski transportu wysyłają komunikaty CONTROL CHANGE o numerach CC114, CC115, CC117, CC118 i CC119, zatem ich wykorzystanie jest uzależnione od tego, czy uda się zmusić do współpracy posiadany sekwencer programowy. Większości nowych programów nie powinno to sprawić kłopotu. Oprogramowanie pozostałych elementów nie zaskakuje: pokrętło MODULATION wysyła komunikaty CC001, pokrętło PITCH BEND komunikaty PITCH BEND, a pedał SUSTAIN – CC064. Pomimo tych niewątpliwych ograniczeń okazuje się, że edytor programowy służący do edycji ustawień klawiatury został przygotowany w taki sposób, że w przyszłości będzie umożliwiał edycję większej liczby elementów kontrolnych. W wersji beta dostępnej w momencie pisania testu nie było to jednak możliwe. Ale to nie wszystkie funkcje dostępne z poziomu UF6. System operacyjny pozwala również wysyłać odgórnie zdefiniowane komunikaty SYSTEM EXCLUSIVE aktywujące tryby GM, GS i XG w podłączonych do klawiatury instrumentach. Możliwe jest również wysłanie komunikatów ALL NOTES OFF na wszystkich kanałach MIDI jednocześnie oraz podzielenie klawiatury na dwie niezależne części o definiowalnym punkcie podziału, pracujące na różnych kanałach MIDI. Za ten tryb odpowiada funkcja SPLIT dostępna za pośrednictwem dedykowanego przycisku. Po jej aktywacji część klawiatury znajdująca się ponad punktem podziału przejmuje rolę nadrzędną i zarówno potencjometry suwakowe, jak i obrotowe pracują na kanale MIDI przyporządkowanym do niej. Pokrętła PITCH BEND i MODULATION oraz pedał SUSTAIN wysyłają komunikaty MIDI w obu strefach jednocześnie. O ile z poziomu płyty czołowej mamy możliwość zmiany kanału MIDI dla sekcji nadrzędnej, to nie ma dostępu do ustawień kanału dla sekcji podrzędnej. Aby go zmienić należy opuścić tryb SPLIT, ustawić kanał MIDI i wrócić do trybu SPLIT. Tak dokonane ustawienia zostaną zapamiętane i będą obowiązywać po zmianie trybu. System operacyjny został również wyposażony w tryb DUAL, w którym cała klawiatura pracuje jednocześnie na dwóch kanałach MIDI. W tym wypadku sposób programowania jest identyczny jak w przypadku trybu SPLIT, przy czym oba tryby DUAL i SPLIT nie mogą być aktywne jednocześnie. Pozostaje jeszcze kwestia pamięci. Testowana klawiatura nie została wyposażona w komórki pamięci przeznaczone do przechowywania ustawień (przynajmniej w tej wersji systemu operacyjnego, która była dostępne w momencie pisania testu). Jest tu jednak zaimplementowana pamięć nieulotna, w PLUSY I MINUSY: prosty i efektywny sposób programowania solidna obudowa dobra klawiatura bezproblemowa praca możliwość instalacji rozszerzeń ograniczone możliwości programowania własnych ustawień brak rozbudowanej pamięci ustawień konieczność stosowania zasilacza do realizacji funkcji AFTER- TOUCH 80 MUZYK FCM 3/2006
Page 1 and 2: Test CME UF6 Klawiatura sterująca
Page 3: Test CME UF6 Płyta tylna w wersji

CME UF6 Muzyk marzec 2006 - Audiostacja

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?