CME UF6 Muzyk marzec 2006 - Audiostacja
CME UF6 Muzyk marzec 2006 - Audiostacja
CME UF6 Muzyk marzec 2006 - Audiostacja
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Test<br />
<strong>CME</strong><br />
<strong>UF6</strong><br />
Klawiatura sterująca<br />
Jacek Popiel<br />
Napis Made in China na urządzeniach znanych marek<br />
już chyba nikogo nie dziwi, wszak większość produktów,<br />
głównie tych budżetowych jest produkowana za Wielkim<br />
Murem. Okazuje się jednak, że Chińczycy nie tylko<br />
potrafią tanio produkować, ale również opracowywać<br />
własne konstrukcje, które nie tylko ze względu na konkurencyjną<br />
cenę, ale również nietuzinkowe możliwości<br />
mogą nieźle namieszać na rynkach zachodnich. Jedną z<br />
takich firm jest Central Music Company założona w Pekinie<br />
w roku 1993. W początkowym okresie działalności<br />
firma zajmowała się dystrybucją na terenie Chin takich<br />
marek, jak m.in. Apogee, E-MU, Event, Kurzweil, Moog,<br />
MOTU, Novation, Presonus, RME, Rode, Terratec i Yamaha.<br />
Bazując na zdobytym doświadczeniu firma rozpoczęła<br />
produkcję opracowanych przez siebie urządzeń,<br />
spośród których jako pierwsze na rynkach europejskich<br />
pojawiły się klawiatury sterujące z serii UF cieszące się<br />
stale rosnącą popularnością. Jak pokazały targi NAMM<br />
firma nie zamierza spocząć na laurach i ma w zanadrzu<br />
wiele interesujących projektów, które z pewnością już<br />
wkrótce zmaterializują się na półkach sklepowych.<br />
Rodzina UF składa się z czterech modeli różniących się długością<br />
i charakterystyką pracy klawiatur. W modelach UF5 (49 klawiszy),<br />
<strong>UF6</strong> (61 klawiszy) i UF7 (76 klawiszy) zastosowano częściowo doważone,<br />
dynamiczne klawiatury realizujące funkcję AFTERTOUCH,<br />
natomiast w UF8 – 88-klawiszową klawiaturę z mechanizmem młoteczkowym<br />
również wysyłającą komunikaty AFTERTOUCH. Sporą<br />
zaletą urządzeń jest możliwość dokupienia do nich dodatkowych<br />
modułów: rozszerzenia barwowego Piano UF DP1 (4 barwy, 80-<br />
głosowa polifonia, wbudowany procesor efektów i wyjścia audio)<br />
oraz interfejsu FireWire UF400e z wejściem i wyjściem stereo, wejściem<br />
i wyjściem S/PDIF, dwoma wyjściami słuchawkowymi i przedwzmacniaczem<br />
mikrofonowym. Do Redakcji trafił model <strong>UF6</strong> bez<br />
zainstalowanych rozszerzeń.<br />
WYGLĄD<br />
Wszystkie klawiatury z serii UF zamknięto w czarnych, aluminiowych<br />
obudowach, które wieńczą gustowne boki z tworzywa<br />
sztucznego w kolorze „czerwony metalik”. Pomimo metalowej<br />
obudowy klawiatura nie jest przesadnie ciężka i z jej transportem<br />
nie powinno być problemów. Na płycie czołowej w oczy<br />
rzucają się przede wszystkim gałki potencjometrów obrotowych<br />
i suwaki. Potencjometrów obrotowych jest osiem – wszystkie stawiają<br />
słuszny opór palcom i dysponują zapadką w pozycji środkowej.<br />
Ich główki wykonano z gumowych nakładek dobrze trzy-<br />
76 MUZYK FCM<br />
3/<strong>2006</strong>
Test<br />
mających się palców. Drobne zastrzeżenia<br />
można mieć do nieco zbyt bliskiego<br />
usytuowania gałek względem sąsiadów,<br />
przez co podczas regulacji palce zaczepiają<br />
o główki innych potencjometrów.<br />
Suwaków jest 9. Ich skok jest równy<br />
4.5 cm, a jakość mechaniczna bardzo przyzwoita.<br />
Przy obu skrajnych położeniach występują<br />
niewielkie martwe pola, w których<br />
ruch suwaka nie powoduje wysyłania żadnych<br />
komunikatów – to cecha, która podczas<br />
pracy może troszkę przeszkadzać.<br />
Obok 3-cyfrowego wyświetlacza LED<br />
usytuowano pokrętło skokowe obracające<br />
się bez końca, otoczone przez diody LED<br />
wskazujące aktualne położenie. Jest to jednak<br />
zabieg bardziej estetyczny niż użytecz-<br />
ny, bowiem przewijane wartości są wskazywane<br />
na wyświetlaczu i właśnie tu zdecydowanie<br />
lepiej się je obserwuje. Pod<br />
spodem znajdziemy przyciski inkrementacji<br />
i dekrementacji ułatwiające dokładne<br />
ustawianie parametrów, a obok – wyposażone<br />
w diody LED przyciski wywołujące<br />
dodatkowe funkcje. Miłą niespodzianką są<br />
wygodne klawisze transportu sekwencera<br />
ulokowane po lewej, zaopatrzone w duży<br />
skok i wyraźny klik. Podobne można spotkać<br />
choćby w stacji roboczej Yamaha Motif,<br />
przy czym te „jamachowe” są jeszcze<br />
wygodniejsze. Standardowo ulokowane<br />
pokrętła PITCH BEND i MODULATION nie<br />
wyróżniają się niczym szczególnym – działają<br />
pewnie i nieźle trzymają się palców.<br />
3/<strong>2006</strong> MUZYK FCM 77
Test<br />
<strong>CME</strong> <strong>UF6</strong><br />
Płyta tylna w wersji standardowej, którą<br />
otrzymaliśmy do testów nie jest przeładowana<br />
nadmiarem złączy, a jedynym niestandardowym<br />
elementem jest gniazdo dla<br />
kontrolera dętego (BREATH CONTROLLER)<br />
w formacie mini-jack. Oprócz niego znajdziemy<br />
jeszcze port USB umożliwiający wysyłkę<br />
komunikatów do i z komputera oraz<br />
zapewniający zasilanie, dwa gniazda dla<br />
kontrolerów nożnych (SUSTSAIN, CON-<br />
TROLLER), wyjście MIDI oraz gniazdo zasilacza,<br />
który jest dostarczany razem z klawiaturą.<br />
W egzemplarzu, który dotarł do<br />
Redakcji występował problem z prawidłową<br />
współpracą wtyczki od zasilacza z gniazdem<br />
– dopiero zamocowanie w odpowiedni<br />
sposób kabla do uchwytu znajdującego<br />
się na płycie tylnej zapewniało pewny styk.<br />
KLAWIATURA<br />
Klawisze w <strong>UF6</strong> podklejono metalowymi<br />
płytkami, przez co są cięższe niż klawisze<br />
spotykane w zwykłych klawiaturach typu<br />
syntezatorowego. Dzięki temu gra jest przyjemniejsza,<br />
a reakcja klawiatury bardziej<br />
naturalna. Występują co prawda drobne<br />
różnice w akcji klawiszy białych i czarnych,<br />
ale nie są one zbyt duże, co podczas normalnej<br />
gry nie powinno przeszkadzać. Akcja<br />
klawiatury jest dość głęboka, co zwiększa<br />
pozytywne wrażenie. Zauważalny jest<br />
również moment włączenia mechanizmu<br />
AFTERTOUCH, a dodatkowo wysyłkę tego<br />
typu komunikatów można dezaktywować.<br />
Co ważne, do prawidłowej pracy funkcji<br />
AFTERTOUCH jest wymagany zasilacz –<br />
przy zasilaniu tylko z portu USB klawiatura<br />
wysyła komunikaty AFTERTOUCH o ograniczonym<br />
zakresie (podczas testu był to<br />
zakres 0 – 11). Po podłączeniu zasilacza<br />
dostępny jest pełny zakres 0 – 127. Informacje<br />
na ten temat można znaleźć w instrukcji<br />
obsługi, nie jest to zatem usterka –<br />
po prostu „ten typ tak ma”. System operacyjny<br />
daje możliwość wyboru jednej z czterech<br />
krzywych reakcji na dynamikę gry, a<br />
dodatkowo edytor programowy, który w<br />
czasie pisania testu był dostępny w testowej<br />
wersji beta, będzie pozwalał kształtować<br />
własne charakterystyki reakcji złamane<br />
w dwóch punktach. Pomimo tych udogodnień<br />
na początku pracy z klawiaturą miałem<br />
problem z zapanowaniem nad jej pracą<br />
i świadomym sterowaniem dynamiką, co<br />
szczególnie przeszkadzało w przypadku<br />
barw wielowarstwowych. Po ograniu i przyzwyczajeniu<br />
się do akcji klawiatury wszystko<br />
wróciło do normy i dało się z powodzeniem<br />
świadomie sterować dynamiką.<br />
INSTALACJA<br />
<strong>UF6</strong> może porozumiewać się z komputerem<br />
na dwa sposoby: za pośrednictwem<br />
standardowego wyjścia MIDI lub z pomocą<br />
portu USB. W pierwszym przypadku potrzebne<br />
są dwa dodatkowe elementy: zasilacz<br />
(jest dostarczany razem z klawiaturą) i<br />
interfejs MIDI. W drugim wystarczy tylko<br />
kabel USB (jest dostarczany razem z klawiaturą)<br />
i sterowniki, które znajdziemy na<br />
dołączonej płycie CD-ROM. Warto jednak<br />
pobrać z Internetu najnowszą wersję driverów,<br />
które zapewniają bezproblemową<br />
współpracę klawiatury z komputerem. Po<br />
przeprowadzeniu procesu instalacji w systemie<br />
pojawia się dodatkowe wejście i wyjście<br />
MIDI powiązane z klawiaturą, które<br />
można swobodnie przypisywać w używanych<br />
programach muzycznych. System operacyjny<br />
klawiatury pozwala zdefiniować<br />
wzajemne relacje pomiędzy portem USB i<br />
wyjściem MIDI, dzięki czemu daje się wykorzystać<br />
klawiaturę również w charakterze<br />
interfejsu MIDI, w którym dane trafiające<br />
przez port USB do klawiatury są wysyłane<br />
dalej na zewnątrz za pośrednictwem standardowego<br />
wyjścia MIDI. Taka konfiguracja ułatwia<br />
współpracę w „studiu komputerowym” z<br />
zewnętrznymi modułami dźwiękowymi.<br />
MOŻLIWOŚCI I OBSŁUGA<br />
Każda grupa elementów kontrolnych, czyli<br />
suwaki, pokrętła klawisze transportu sekwencera<br />
itp. została potraktowana w odmienny<br />
sposób. Mimo tego zrozumienie działania i<br />
możliwości nie nastręcza kłopotu, a ułatwiają<br />
to zarówno opisy naniesione na płytę czołową,<br />
jak i instrukcja obsługi, która została<br />
przez dystrybutora przetłumaczona na język<br />
78 MUZYK FCM<br />
3/<strong>2006</strong>
Test<br />
polski. Największe możliwości przypisano<br />
suwakom i to właśnie od nich zaczniemy.<br />
Optycznie na płycie czołowej podzielono<br />
je na trzy grupy: pierwsza zawierająca<br />
pojedynczy potencjometr oznaczony jako<br />
MASTER VOLUME oraz dwie liczące po 4<br />
suwaki każda. W trybie podstawowym potencjometr<br />
MASTER VOLUME wysyła komunikat<br />
CONTROL CHANGE o numerze<br />
CC039, który przez moduły General MIDI<br />
powinien być zrozumiany jako globalna<br />
kontrola głośności. Z pomocą przycisku<br />
FADER FUNC można zmienić ów potencjometr<br />
w kontroler programowalny, do którego<br />
daje się przypisać dowolny komunikat<br />
CONTROL CHANGE wysyłany na globalnym<br />
kanale MIDI. Pozostałe 8 suwaków<br />
może pracować w trzech trybach przełączanych<br />
z pomocą tego samego przycisku. W<br />
dwóch pierwszych wysyłają komunikaty<br />
CC007 (VOLUME) na kolejnych kanałach<br />
MIDI (1 – 8 i 9 – 16), natomiast w trybie<br />
trzecim zamieniają się w potencjometry programowalne<br />
pracujące na globalnym kanale<br />
MIDI. Sposób przypisywania komunikatów<br />
do suwaków MIDI jest najprostszy i<br />
najszybszy, jaki do tej pory spotkałem w klawiaturach<br />
sterujących. Wystarczy nacisnąć i<br />
przytrzymać przycisk FADER FUNC i jednocześnie<br />
poruszyć suwakiem, który chcemy<br />
poddać edycji. Ów ruch powoduje zarówno<br />
wybranie odpowiedniego suwaka, jak i<br />
przypisanie doń komunikatu CONTROL<br />
CHANGE o numerze pokazującym się na<br />
wyświetlaczu (ruch suwaka powoduje zmianę<br />
tego numeru). Trzeba co prawda dojść<br />
do pewnej wprawy, aby szybko trafić w żądany<br />
numer kontrolera, ale zawsze można<br />
wspomóc się klawiszami inkrementacji i<br />
dekrementacji. Suwaki – oprócz normalnego<br />
trybu – mogą również pracować w trybie<br />
drawbar, w którym ich „polaryzacja” jest odwrócona,<br />
czyli ruch suwaka w górę powoduje<br />
zmniejszanie wartości wysyłanych komunikatów.<br />
Taki tryb pracy świetnie sprawdzi się<br />
podczas współpracy z programowymi symulatorami<br />
organów elektromechanicznych.<br />
Nieco mniejsze możliwości mamy w<br />
przypadku potencjometrów obrotowych. W<br />
trybie domyślnym każdy wysyła na kanale<br />
globalnym przypisany doń odgórnie komunikat.<br />
Są to kolejno: CUTOFF (CC074), RE-<br />
3/<strong>2006</strong> MUZYK FCM 79
Test<br />
<strong>CME</strong> <strong>UF6</strong><br />
Do testu dostarczył:<br />
<strong>Audiostacja</strong><br />
ul. Nobla 9<br />
03-930 Warszawa<br />
tel. (022) 6161398, 6161394<br />
Internet: www.cme-pro.com, www.audiostacja.pl<br />
CENY DETALICZNE:<br />
<strong>UF6</strong><br />
UF400a<br />
UF DP-1<br />
1,050 zł<br />
899 zł<br />
850 zł<br />
SONANCE (CC071), ATTACK (CC073), RELEASE (CC072), pan<br />
(CC010), REVERB (CC091), CHORUS (CC093) i TEMPO. Po naciśnięciu<br />
przycisku KNOB FUNC użytkownik uzyskuje możliwość przypisania<br />
doń innych komunikatów, które również będą wysyłane na<br />
kanale globalnym. Proces programowania jest identyczny jak w<br />
przypadku suwaków. Programowaniu podlegają jeszcze dwa elementy:<br />
kontroler nożny i BREATH CONTROLLER, pozostałym elementom<br />
przypisano określone komunikaty MIDI na stałe. I tak,<br />
przyciski transportu wysyłają komunikaty CONTROL CHANGE o<br />
numerach CC114, CC115, CC117, CC118 i CC119, zatem ich<br />
wykorzystanie jest uzależnione od tego, czy uda się zmusić do współpracy<br />
posiadany sekwencer programowy. Większości nowych programów<br />
nie powinno to sprawić kłopotu. Oprogramowanie pozostałych<br />
elementów nie zaskakuje: pokrętło MODULATION wysyła komunikaty<br />
CC001, pokrętło PITCH BEND komunikaty PITCH BEND, a<br />
pedał SUSTAIN – CC064. Pomimo tych niewątpliwych ograniczeń<br />
okazuje się, że edytor programowy służący do edycji ustawień klawiatury<br />
został przygotowany w taki sposób, że w przyszłości będzie<br />
umożliwiał edycję większej liczby elementów kontrolnych. W wersji<br />
beta dostępnej w momencie pisania testu nie było to jednak możliwe.<br />
Ale to nie wszystkie funkcje dostępne z poziomu <strong>UF6</strong>. System<br />
operacyjny pozwala również wysyłać odgórnie zdefiniowane komunikaty<br />
SYSTEM EXCLUSIVE aktywujące tryby GM, GS i XG w<br />
podłączonych do klawiatury instrumentach. Możliwe jest również<br />
wysłanie komunikatów ALL NOTES OFF na wszystkich kanałach<br />
MIDI jednocześnie oraz podzielenie klawiatury na dwie niezależne<br />
części o definiowalnym punkcie podziału, pracujące na różnych<br />
kanałach MIDI. Za ten tryb odpowiada funkcja SPLIT dostępna za<br />
pośrednictwem dedykowanego przycisku. Po jej aktywacji część<br />
klawiatury znajdująca się ponad punktem podziału przejmuje rolę<br />
nadrzędną i zarówno potencjometry suwakowe, jak i obrotowe<br />
pracują na kanale MIDI przyporządkowanym do niej. Pokrętła<br />
PITCH BEND i MODULATION oraz pedał SUSTAIN wysyłają komunikaty<br />
MIDI w obu strefach jednocześnie. O ile z poziomu płyty<br />
czołowej mamy możliwość zmiany kanału MIDI dla sekcji nadrzędnej,<br />
to nie ma dostępu do ustawień kanału dla sekcji podrzędnej.<br />
Aby go zmienić należy opuścić tryb SPLIT, ustawić kanał MIDI i wrócić<br />
do trybu SPLIT. Tak dokonane ustawienia zostaną zapamiętane i<br />
będą obowiązywać po zmianie trybu. System operacyjny został również<br />
wyposażony w tryb DUAL, w którym cała klawiatura pracuje<br />
jednocześnie na dwóch kanałach MIDI. W tym wypadku sposób<br />
programowania jest identyczny jak w przypadku trybu SPLIT, przy<br />
czym oba tryby DUAL i SPLIT nie mogą być aktywne jednocześnie.<br />
Pozostaje jeszcze kwestia pamięci. Testowana klawiatura<br />
nie została wyposażona w komórki pamięci przeznaczone do<br />
przechowywania ustawień (przynajmniej w tej wersji systemu<br />
operacyjnego, która była dostępne w momencie pisania testu).<br />
Jest tu jednak zaimplementowana pamięć nieulotna, w<br />
PLUSY I MINUSY:<br />
prosty i efektywny sposób programowania<br />
solidna obudowa<br />
dobra klawiatura<br />
bezproblemowa praca<br />
możliwość instalacji rozszerzeń<br />
ograniczone możliwości programowania własnych ustawień<br />
brak rozbudowanej pamięci ustawień<br />
konieczność stosowania zasilacza do realizacji funkcji AFTER-<br />
TOUCH<br />
80 MUZYK FCM<br />
3/<strong>2006</strong>
Test<br />
której są zapisywane aktualne ustawienia.<br />
Jeśli jednak chcielibyśmy przechowywać<br />
więcej ustawień, należy posłużyć<br />
się edytorem programowym i<br />
zapisać je na dysku komputera.<br />
PODSUMOWANIE<br />
Podczas testu klawiatura wysyłała komunikaty<br />
MIDI zarówno przez port MIDI, jak<br />
i USB i w żadnej z tych konfiguracji nie<br />
natrafiłem na problemy. Praca była stabilna<br />
i nie pojawiały się żadne niespodzianki.<br />
Klawiatura po wstępnym „obmacaniu”<br />
okazała się bardzo przyjazna<br />
i umożliwiała kontrolę nad większością<br />
elementów kontrolnych dostępnych w instrumentach<br />
i sekwencerach, przy czym<br />
brak pamięci na większą liczbę ustawień<br />
może być odczuwalny. Bardzo pozytywne<br />
wrażenie robi jakość mechaniczna zarówno<br />
samej klawiatury, jak i elementów<br />
kontrolnych, a komfort podnosi solidna,<br />
metalowa obudowa. Nie jest to<br />
zatem klawiatura wyposażona w „bajery”,<br />
których nie wykorzystamy, to raczej<br />
solidny sterownik dla tych, którzy wiedzą<br />
czego potrzebują i potrafią wykorzystać<br />
te możliwości, a dodatkowo cenią<br />
sobie szybkość programowania ustawień<br />
i bezproblemową pracę.<br />
WYBRANE DANE TECHNICZNE:<br />
Klawiatura<br />
dynamiczna, 61 częściowo doważonych<br />
klawiszy z funkcją AFTERTOUCH oraz SPLIT i DUAL<br />
Kontrolery:<br />
25 mV/Pa (-32 dBV ±2 dB)<br />
· potencjometry obrotowe 8<br />
· suwaki 9<br />
· przyciski transportu 6<br />
· pokrętła PITCH BEND i MODULATION<br />
Wyświetlacz<br />
LED, 3-cyfrowy<br />
Złącza:<br />
· MIDI OUT<br />
· USB<br />
· kontrolery nożne SUSTAIN, CONTROLER<br />
· BREATH CONTROLLER<br />
· gniazdo zasilacza<br />
Opcje:<br />
· rozszerzenie FireWire UF400e<br />
· rozszerzenie barwowe Piano UF DP1<br />
Wymiary<br />
1,022 × 348 × 113 mm<br />
Ciężar<br />
9.8 kg<br />
REKLAMA<br />
3/<strong>2006</strong> MUZYK FCM 81