devotio moderna

RENESANCE 

(v základní vývojové linii od 

protorenesance k manýrismu)

R E N E S A N C E 

( v z á k l a d n í v ý v o j o v é l i n i i o d 

p r o t o r e n e s a n c e k m a n ý r i s m u ) 

K l íčovou o s o b n o s tí v e v ý v o ji i talského m a l ířství je osobnost F l o renťana Gi o tta di 

B o n d o n e (1266 – 1 3 3 7 ).D o k á z a l p řekonat i k o n i c k o u s trnulost a schémata 

s tředověkých k o m p o z i c b yz a n tského původu, tak jak se projevovaly ještě například i 

v d íl e c h jeho současníků - u m ě l c ů s i e n s k é š k o l y ... 

. . . b a r e v n o s t a k o m p o z i c e 

D u c c i o v y t v o r b y ( k o l 1 2 5 5 

– 1 3 1 9 ) v y c h á z e j í z 

b y z a n t s k é t r a d i c e , a l e 

d ů r a z n a k r e s b u j e 

i n s p i r o v á n p ř e d c h o z í m 

v ý v o j e m západního 

u m ě n í . . . 

- Te n t o a s p e k t j e p r o j e v e m 

t z v. i n t e r n a c i o n á l n í g o t i k y 

v t e h d e j š í m e v r o p s k é m 

k o n t e x t u . . . 

Duccio di B uoninsegna: 

S mrt Panny Marie 

z a d n í s t r a n a r e t á b l u Tr ů n í c í 

M a d o n y, M u s e o 

d e l l ´ O p e r a M e t r o p o l i t a n a , S I E N A 

- v z n i k l o ko l e m r o k u 1 3 0 0

Učitelem Giottovým 

byl CIMABUE, který 

hieratickým 

znázorněním 

postav respektuje 

tradici Byzance. 

Uplatňuje se tu 

však nová 

spiritualita a 

citovost – devotio 

moderna 

františkánské 

teologie a mystiky 

C IMABUE: 

Trůnící Madona se 

č t yřmi anděly a sv. 

F rant iške m 

( p o z o r u h o d n á j e z e j m é n a 

n a d č a s o v á p o s t a v a a t v á ř 

m y s t i k a a s v ě t c e F r a n t i š k a ) 

Z c y k l u f r e s e k v b a z i l i c e S a n 

F r a n c e s c o , A S S I S I 

- v z n i k l o 1 2 8 8 - 1290

Většina novověké uměnovědné literatury, zejména 

pak marxisticky orientované nebo ateisticky 

redukcionistické se soustřeďuje na ekonomické, 

sociální, případně formální aspekty vzniku 

renesance..., nanejvýše zdůrazňuje roli renesance 

novoplatonismu,antické filozofie či hermetické 

tradice pro antropocentrismus novověkého 

světonázoru měšťanské kultury... 

C IMABUE i GIOT TO však byli č leny Tře t ího řádu 

svaté ho Frant iška, te rc iáři, svě t skými frant iškány, 

což mělo nesporně vliv, nejen na jejich víru, ale 

vidite lně i na jejich umělecké cítě ní,myšlení a 

projev, ...být v oněch dávnýc h časech“moderní“ – 

totiž nepře dpokládalo vulgární tupý mate rialismus 

a ate ismus, nýbrž zjitře nou duchovní citovost , 

uplat ňující se skrze umělcovu imaginaci v jeho 

t vorbě...pozdější hnutí devotio moderna bylo 

hnutím moderní spirituality, ovlivněným též 

myst ickou sociabilitou učení svaté ho F rant iška o 

vezdejším společenst ví brat ří a seste r božské paní 

C hudoby a novým re volučním ideálem prosté ho 

lidové ho rytířst ví v Duchu Svaté m...

...hnutí devotio moderna bylo založeno nizozemským mystikem 

Geertem Groote (1340–1384), zakladatelem sdružení Bratří 

společného života, později ve 14. století, přičemž působil i 

příklad českých reformátorů doby předhusitské – Konráda 

Waldhausera a Milíče z Kroměříže...ve středověku se již dříve 

objevila celá řada heretických náboženských hnutí se silným 

sociálním akcentem – sekta valdenských (lyonských chudých), 

albigenské hnutí ( kataři) v jižní Francii...byly institucionální 

Církví odsuzovány jako kacířské a pronásledovány... 

...v průběhu 13. století - novými - papežem oficiálně 

schválenými regulemi - byly: 

řád sv. Františka, jenž musil v Římě obhájit svůj ideál života 

věrného následování Ježíše Krista (později se řád rozdělil na 

radikální křídlo – spirituály, ctícími přísná pravidla podle 

zakladatele a konzervativní křídlo – konventuály, žijícími ve 

značně zmírněných podmínkách)... 

a řád sv. Dominika Guzmána (dominikáni se stali strážci 

pravověrnosti a dostali na starost obávaný úřad Svaté 

Inkvizice), Dominik podnikl misijní cestu mezi albigenské, aby 

je nenásilně odvrátil od jejich učení, ale neuspěl...později 

následovalo brutální křížové tažení a genocida, která zničila 

hospodářskou prosperitu i vysokou kulturu Provence a 

Languedocu...

n e jznámější d íl o Gi o tta a 

jeho d íl n y v k a p l i v 

b ý v a l é a n ti c k é aréně... 

fresky v 

Cappella della 

Arena,PADUA 

- kolem 1300




Giotto di Bondone (1266 – 1337) 

- dokázal vytvořit kompozice s 

reálným mělkým „scénickým“ 

prostorem, důležité figurální 

scény (polibek) odděloval pro 

zvýraznění dramatičnosti výjevů 

cézurou – volnou prostorovou 

„pomlkou“. Postavy jsou 

vzhledem k architekturám 

předimenzovány, použitá 

perspektiva je empirická, nikoliv 

matematicky exaktně 

konstruována jako později... 

GIOT TO: 

S e t kání J áchyma s Annou 

( t é m a z a c h y c u j e s m í ř e n í m a n ž e l s ké d v o j i c e p ř e d 

Z l a t o u b r á n o u v J e r u z a l é m ě , p o d l e a p o k r y f u s v. 

J a k u b a ) 

Z c y k l u f r e s e k v C a p p e l l a d e l l a A r e n a , PA D O VA 


GIOT TO: 

Krist us Ukřižovaný 

C e l e k a v ý ř e z z m a l b y k r u c i f i x u v 

ko s t e l e S a n t a M a r i a N o v e l l a , F L O R E N C I E 


Ve scéně Smrti sv. Františka dokázal Giotto di Bondone mistrovsky studovat a 

v yjádřit emoce mystikov ých řádov ých spolubratří , truchlících nad pozemským 

odchodem a ztrátou milovaného Mistra a Otce chudých v Duchu Svatém... 

(v ýřez fresky v Cappella Bardi, kostel Santa Croce, Florencie)




ZROD ZÁZRAKU 

PERS PEKTIVNÍHO 

KONSTRUKTU VE 

VIZUÁLNÍCH UMĚNÁC H 

( m a g i c ké ko u z l o ú b ě ž n í k ů a 

d i a g o n á l v s e s t r o j e n í d o ko n a l é 

p y r a m i d y - v i l u z i t ř e t í 

d i m e n z e n a d v o j r o z m ě r n é 

p l o š e – t r i u m f g e o m e t r i e 

e u k l í d o v s ké h o p r o s t o r u ) 

C a r l o C r i v e l l i , Z v ě s t o v á n í s e 

s v. E m i d i e m , 1 4 8 6




... skutečnou cestu k 

pojetí a budování 

perspektivního 

zobrazování - podle 

geometrizovaných 

zásad subjektivního 

vidění skutečnosti - 

otevřel ve svých 

freskách Masaccio, 

žák Masolinův ..., 

zrodil se nový sociální 

konstrukt reality ve 

vizuálních uměních... 

s u b s p e c i a e a e t e r n i t a t i s . . . p o d 

z o r n ý m ú h l e m Vě č n o s t i . . . 

MASAC C IO: 

N e jsvě tě jší Trojice 

C e l e k a a n a l ý z a f r e s k y v ko s t e l e 

S a n t a M a r i a N o v e l l a , F L O R E N C I E 


Ma s a c c i o v a f reska Peníz daně v kapli B rancacciů v e f l o rentském k o s tele Santa Ma ria 

del C a rm i n e je ukázkou jeho m i s trovství: K ristus je obklopen u č e d n íky a výběrčím , 

d o ž a d u jícím s e chrámové d a n ě , poplatku s tátu. J e ž íš posíl á P e tra, a b y u l o v i l ryb u , v 

jejíž tl a m ě n a l e z n e m i n c i . P e tr je tu zobrazen c e l k e m třikrát – u p rostřed výjevu Petr 

u k a z u je s tejně jako Kristus doprava a dává g rimasou v ý raz své nevoli v ů č i výběrčím u , 

n a l e v o s e tentýž apoštol n a k l á n í k ryb ě a vyjím á m i n c i a konečně – p o třetí...

n a p ravé straně kompozice, a p o š tol Petr odevzdává c h rámovou d a ň výběrčím u 

(povšimněte s i – p e rspekti v n í k o n s trukce prostoru, emocí vyjadřovaných účastníky 

p říběhu d l e e v a n g e l i a s v. Ma touše, p řesvědčivého p o d á n í textur p o s tav, hor i oblaků)

F ilippino L IPPI 

(1457 - 1504) 

Vi d ě n í s v a tého 

B e rnarda 

( O b r a z v c h r á m o v é m i n t e r i é r u 

v e f l o r e n t s k é B a d i i ) 

...s v. B e r n a r d z C l a i r v a u x , 

r e f o r m á t o r a z a k l a d a t e l 

c i s t e r c i á c k é ř e h o l e j e 

n a v š t í v e n n e b e s k o u 

K r á l o v n o u , j e ž p ř i c h á z í , 

a b y m u n a d i k t o v a l a 

t r a k t á t o P í s n i p í s n í , 

k t e r ý p r á v ě s e p i s u j e . . . 

P a n n a M a r i e j e 

z n á z o r n ě n a j a k o š t í h l á 

f l o r e n t s k á d á m a s 

p r o t á h l ý m k r k e m 

( s p a t ř í m e j e j p o z d ě j i u 

m a n ý r i s t y P a r m i g g i a n i n a ) 

a z l a t ý m i v l a s y p o d 

p r ů s v i t n ý m 

z á v o j e m . . . F i l i p p i n o b y l 

s y n e m m a l í ř e F i l i p p a , 

j e h o ž v e s v é m d í l e 

p ř e k o n a l . . . ř í d i l s e p o d l e 

M a s a c c i a , d ů r a z k l a d l n a 

k r e s b u a l i n i i . . .




Piero della FRANCESCA 

Vi z e u topie – P e rspekti v a i d e á l n ího m ě s ta n a obraze p řisuzovaném Pierovi d e l l a 

F rancesca (Galleria N a z i o n a l e d e l l e Ma rche, U R B IN O) vznikla k o l e m roku 1460. 

Osvícený vévoda urbinský b u d o v a l s v ů j p a l á c i m ě s to U rbino v kraji Ma rche jako stánek 

z a s v ě c e n ý Mú z á m ( Mo n tefeltrovo s tudiolo – p racovna s bohatými i n tarziemi, 

z n á z o rňujícím i i d e á l n í P l a tonova g e o m e trická tělesa, architektura vévodova p a l á c e a 

jeho b o h a té sbírky jsou dodnes h o d n y ú c ty a obdivu, tvoří z á k l a d pozoruhodného 

m u z e a ...

. . . a b o v o – od 

p o č á t k u ( v 

z á r o d e č n é m v e j c i ) . . . 

Vr c h o l e k k o m p o z i č n í 

p y r a m i d y j e s k r y t v e 

v e j c i zav ě š e n é m n a d 

M a r i i n o u h l a v o u p o d 

s k l e n u t í m v e t v a r u 

m u š l e s v a t é h o 

J a k u b a . . . c o n c h a v 

c h r á m o v é a p s i d ě n a d 

o l t á ř e m j e s y m b o l e m 

a p o t r o p a i c k é 

( o c h r a n n é ) f u n k c e 

p a n e n s k é 

B o h o r o d i č k y. . . J e t o 

l ů n o m a t e ř s k é 

C í r k v e i n a v i c e l l a – 

p l a v i d l o o c h r á n k y n ě 

v o c e á n u 

p o z e m s k ý c h b o u ř í . . . 

K o n d o t i é r F e d e r i c o , 

r y t í ř a b o j o v n í k , 

s o u č a s n ě v š a k 

p o u h ý s m r t e l n í k a 

r o v n ě ž - v z o r o v ý t y p 

r e n e s a n č n í h o 

h u m a n i s t y, 

m e c e n á š e a 

o c h r á n c e u m ě n s e 

k o ř í p ř e d t o u t o 

n a d z e m s k o u m o c í . . . 

P i e ro d e l l a 

F R A N C E S C A 

(1415/1420-1492) 

M a d o n a s d í t ě t e m , 

a n d ě l y, s v ě t c i a 

v é v o d o u u r b i n s k ý m - 

F e d e r i c e m da 

M o n t e f e l t r o 

( k l e č í c í m v e z b r o j i ) , 

d a t o v á n o 1 4 7 2 - 1 4 7 4 , 

s o u č á s t o l t á ř e v 

P i n a c o t e c a B r e r a , 

M i l a n o

P i e ro d e l l a 

F R A N C E S C A 

B i č o v á n í K r i s t a ( p o 

1 4 5 9 ) , d e t a i l , G a l l e r i a 

N a z i o n a l e delle M a r c h e , 

U R B I N O 

. . . n e v e l k á malba ( 5 9 x 

8 1 , 5 c m ) , n a p o d s t a v c i 

P i l á t o v a t r ů n u s i g n o v á n a 

n á p i s e m : O p u s P e t r i de 

B u r g o S(an) c ( t ) i S e p u l c r i 

t j . D í l o P e t r a z B o r g o 

S a n s e p o l c r o , o d k u d 

F r a n c e s c a p o c h á z e l . . . 

. . . o p u s j e v i z u á l n í 

p r e z e n t a c í s t u d i í P i e r a 

d e l l a F r a n c e s c y, a u t o r a 

t e o r e t i c k ý c h s p i s ů : 

Tr a t t a t o d ´ a b a c o 

( P o j e d n á n í o a b a k u ) a De 

p r o s p e c t i v a pingendi 

( P e r s p e k t i v a v m a l í ř s t v í ) 

P o z n . : a b a k u s – s p o j o v a c í 

d e s k a n a h l a v i c i s l o u p u , 

h i s t o r i c k y t a k é d e s t i č k a s e 

s v i s l ý m i a v o d o r o v n ý m i 

z á ř e z y , u ž í v a n á o d s t a r o v ě k u 

j a k o p o č í t a d l o , v c í r k v i - 

s t o l e k p r o b o h o s l u ž e b n é 

p ř e d m ě t y . . .

P i e ro d e l l a F R A N C E S C A 

B i č o v á n í K r i s t a ( p o 1 4 5 9 ) , d e t a i l , G a l l e r i a N a z i o n a l e delle M a r c h e , U R B I N O 

... 

m o r e g e o m e t r i c o d e m o n s t r a t a 

T é m a j e d l e v ě t š i n y i n t e r p r e t a c í m e t a f o r o u C í r k v e b i č o v a n é I s l á m e m , r e p r e z e n t o v a n ý m 

o s m a n s k ý m i T u r k y, k t e ř í p o s t u p n ě o k u p o v a l i ú z e m í B y z a n t s k é ř í š e a n a k o n e c v r o c e 1 4 5 3 d o b y l i 

i j e j í h l a v n í m ě s t o K o n s t a n t i n o p o l . 

V ý c h o d n í k ř e s ť a n é s e o b r a c e l i s n a l é h a v ý m i p r o s b a m i o p o m o c n a p a p e ž e M i k u l á š e V. , K a l i x t a 

I I I . A P i a I I . , k t e ř í s e s n a ž i l i z o r g a n i z o v a t p r o t i a k c i k ř í ž o v é h o t a ž e n í Z á p a d u z a o s v o b o z e n í m 

s v a t ý c h mí s t , a l e m a r n ě . 

K n e j h o r l i v ě j š í m p o d p o r o v a t e l ů m t a ž e n í t e h d y n á l e ž e l f r a n t i š k á n s k ý ř á d , v j e h o ž č e l e s t á l n o v ý 

p r o t e k t o r k a r d i n á l B e s s a r i o n , r o d i l ý Ř e k . . . 

T ř i v e l k é p o s t a v y n a p r a v o o d s c é n y „ b i č o v á n í k ř e s ť a n s t v í p o h a n y “ , k t e r é b e z m o c n ě p ř i h l í ž í s á m 

b y z a n t s k ý i m p e r á t o r v p o d o b ě P i l á t a ( š p i č a t ý k l o b o u k , p u r p u r o v á o b u v – P o r f y r o g e n e t o s , 

z r o z e n ý v p u r p u r u . . . ) – 

j s o u z ř e t e l n ě z o b r a z e n y v j i n é m p r o s t o r o č a s o v é m p l á n u , n e b o ť n á m ě s t í s n i m i o z a ř u j e s l u n c e z 

l e v é s t r a n y ( s t í n y f i g u r ) , z a t í m c o ú č a s t n í c i s c é n y b i č o v á n í j s o u o s v ě t l e n i s l u n c e m z p r a v é 

s t r a n y. 

T r o j i c e s i n a p r o s t o n e v š í m á d r a m a t i c k é h o v ý j e v u z e v a n g e l i í . 

E n i g m a t i c k ý m l a d í k v e s t ř e d u v a n t i c k é m o d ě v u , b o s ý a s p o h l e d e m u p ř e n ý m d o d á l e k , i k d y ž 

b e z k ř í d e l – j e n e j p r a v d ě p o d o b n ě j i z n á z o r n ě n í m a n d ě l a s t r á ž n é h o , o k u p o v a n é h o a 

d r a n c o v a n é h o m ě s t a K o n s t a n t i n o v a , p r o t o ž e p o d o b n ě P i e r o n a m a l o v a l i a n d ě l y n a K r i s t o v ě 

n a r o z e n í v N a t i o n a l G a l l e r y v L o n d ý n ě . 

D v a muži p o a n d ě l o v ě b o k u p ř e d s t a v u j í p o d l e o b l e č e n í : v l e v o g e s t i k u l u j í c í B y z a n t i n e c - V ý c h o d 

ž á d a j í c í o p o m o c p r o t i a g r e s o r ů m - n a p r a v o s t o j í c í h o , m a j e s t á t n í h o r e p r e z e n t a n t a v l a d a ř ů 

Z á p a d u v b o h a t é m š a t ě . . .

P i e ro d e l l a F R A N C E S C A 

B i č o v á n í K r i s t a ( p o 1 4 5 9 ) , d e t a i l , G a l l e r i a 

N a z i o n a l e delle M a r c h e , U R B I N O 

... 

m o r e g e o m e t r i c o d e m o n s t r a t a 

G e o m e t r i z o v a n é m o d u l o r y e u k l í d o v s k ý c h 

t ě l e s – k o u l í , v á l c ů j a k o b y r o t o v a l y v 

m a t e m a t i z o v a n é i m a g i n a c i t v ů r c e a v e š k e r é 

t v a r y, v č e t n ě d l a ž d i c p o d l a h y, f a s á d b u d o v, 

t ě l e s n o s t i p o s t a v, j s o u p r e g n a n t n ě 

z o b r a z e n y v p e r s p e k t i v n í c h z k r a t k á c h , 

v y t v á ř e j í c í c h i l u z i h l o u b k y t r o j d i m e n z i o n á l n ě 

č l e n ě n é h o p r o s t o r u . . . 

P i e r o d e l l a F R A N C E S C A , d e t a i l 

Z v ě s t o v á n í s p e r s p e k t i v o u c h o d b y n a 

o b r a z e – P o l y p t y c h s v. A n t o n í n a , k o l e m 

1 4 7 0 , G a l l e r i a N a z i o n a l e dell´ U m b r i a , 

P E R U G I A



p r o t o r e n e s a n c e k m a n ý r i s m u )

Andrea MANTEGNA 

(1431-1506) 

n á s tropní f reska v C a m e ra 

d e g l i S p o s i (1474) 

P a l a z z o D u c a l e , MA N TOVA 

Te n to v rstevník benátské 

m a l ířské rodiny B e l l i n i s e jako 

p rvní u m ě l e c o d h o d l a l k 

o d v á ž n é m u i l u z i v n ím u o tevření 

s tropu s m ě rem d o nebes... 

d íže s rostl i n a m i n a d n a š i m i 

h l a v a m i n e b e z p e č n ě b a l a n c u je 

n a h o l i o p řené o balustrádu, ve 

s tředu k o m p o z i c e s e třepotavě 

v z n á š í m o týl s průhlednými 

k řídly, s l e d o v á n o k řídlenými 

a m o rky, sym b o l y L á s k y v 

S v a tební s íni, jednoduchém 

k v a d rati c k é m p rostoru 

o s v ě tl e n é m jen dvěma o k n y... 

u m ě l e c tak předznamenal v ý v o j 

s m ě řující ke složitému 

b a rokním u i l u z i v n ím u 

z n á z o rňování i m a g i n á rních 

v i d i n ...

Andrea MANTEGNA 

(1431-1506) 

S e tkání v é v o d y L o d o v i c a 

GON Z A GY s e syn e m 

F rancescem , k a rdinálem a 

jeho d o p rovodem - f reska v 

C a m e ra d e g l i S p o s i (1474) 

P a l a z z o D u c a l e , MA N TOVA 

...detail je pokládán z a 

u m ě l c ů v a u toportrét...pozadí 

s a n ti c k ý m i p a m á tkami 

p řipomíná c ísařský 

Ř ím ...postavy v m írném 

p e rspekti v n ím p o d h l e d u , 

v č e tně d ě tí, v yjadřují 

d ů s tojnost až 

n a d z e m s k o u ...kolorit je 

h a rm o n i c k ý a jemně světl ý , 

p o d á n í f i g u r d o k o n a l e 

p l a s ti c k é ...

Sandro BOTTICELLI 

(1448 -1510) 

P a l l a s A théna a Kentaur 

U ff i z i , F IR E N Z E 

...na kompozici je patrný 

k o n trapunkt v e rti k á l a h o rizontál 

(kopí, tělo A thény, l u k i l i d s k á č á s t 

těla K e n taurova v k o n trastu s jeho 

z v ířecí parti í, s k a l i s k y a horizontem 

k raji n y v p o z a d í) 

...Sandro proslul řadou o b razů, 

i n s p i rovaných a n ti c k o u m ytologií 

(nejznámější Z rození Ve n u š e a 

P rimavera ), jejíž p o p u l a rita m e z i 

renesančním i h u m a n i s ty s o u v i s e l a s 

o b n o v o u i d e á l ů a n ti c k é k u l tury a 

f i l o z o f i e (Platon a n o v o p l a tonismus) 

...oproti d e l l a F rancescovu a k c e n tu 

n a g e o m e trii a perspekti v u 

z d ů razňoval p o e ti k u s n ě n í, rád 

p o u ž íval z jemněnou, rozevlátou až 

h u d e b n í l i n i i i v m a l b ě ...

L e o n a rdo da V IN C I 

(1452-1519) 

L e o n a rdo da V IN C I 

(1452-1519) 

M a d o n a v e s k a l á c h 

( N a t i o n a l G a l l e r y , 

L O N D O N ) 

. . . e x i s t u j e v e d v o u 

v a r i a n t á c h ( t a 

z n á m ě j š í z L e o n a r d o v y 

r u k y j e v e s b í r k á c h 

p a ř í ţ s k é h o L o u v r u ) . . . 

t a t o p o d l e o d b o r n í k ů 

v z n i k l a p o d 

L e o n a r d o v ý m 

p a t r o n á t e m r u k o u j e h o 

ţ á k a d e P r e d i s e ... 

P o v š i m n ě t e s i v š a k i 

t u t y p i c k y 

l e o n a r d o v s k é h o 

v y n á l e z u – s f u m a t a - , 

k t e r é n e c h á k o m p o z i c i 

r o z p l ý v a t v 

a t m o s f é r i c k é m a 

d u c h o v n í m o p a r u . . . 

V i n c i j a k o p r v n í s i 

u v ě d o m i l a v e s v ý c h 

m a l b á c h v y u ţ i l j e v - 

j í m ţ p ů s o b í 

a t m o s f é r i c k á 

„ p e r s p e k t i v a “ , m ě n í c í 

b a r v y v z d á l e n ý c h 

t v a r ů s m ě r e m k 

h o r i z o n t u . . . 

. . . b y l n e u v ě ř i t e l n ě 

v š e s t r a n n ý m a 

n e s m í r n ě n a d a n ý m 

t v ů r c e m i v i z i o n á ř e m . . . 

p r o s l u l v e s v é d o b ě 

n e j e n j a k o m a l í ř a 

s o c h a ř , a l e i j a k o 

i n ţ e n ý r a p r o j e k t a n t 

r y z e t e c h n i c k ý c h 

r e a l i z a c í , k t e r é 

s o u v i s e l y s 

p e v n o s t n í m 

s t a v i t e l s t v í m a 

z b r a ň o v ý m i s y s t é m y, 

h y d r a u l i k o u i 

e x p e r i m e n t y s e 

v z d u š n ý m i v z n á š e d l y, 

p o d m o ř s k ý m i p l a v i d l y 

a j i n ý m i f u t u r i s t i c k ý m i 

p r o j e k t y, j e ţ d o k á z a l a 

r e a l i z o v a t l i d s k á 

t e c h n i k a a ţ p o 

s t a l e t í c h . . . 

s t í m t o r o z p ě t í m 

u n i v e r z á l n í h o č l o v ě k a 

( u o m o u n i v e r s a l e ) , 

i d e á l u r e n e s a n c e , v š a k 

b o h u ţ e l s o u v i s e l a i 

V i n c i h o n e s c h o p n o s t : 

m n o h á g e n i á l n í 

u m ě l e c k á d í l a 

d o t á h n o u t d o 

z d á r n é h o k o n c e . . .

L e o n a r d o da V I N C I ( 1 4 5 2 - 1 5 1 9 ) – a n a t o m i c k é s t u d i e l i d s k ý c h a k o ň s k ý c h k o n č e t i n a l i d s k é h o 

p l o d u ( z An a t o m i c k ý c h s e š i t ů , R o y a l L i b r a r y, W I N D S O R )

L e o n a rdo da V IN C I (1452 -1519) 

S v a t á A n n a s a m o t ř e t í ( L o u v r e , P a ř í ž ) 

. . . k o m p o z i c e o b s a h u j e s k r y t ý 

š r o u b o v n i c o v i t ý s e s t u p n ý p o h y b 

u v n i t ř p y r a m i d y, j e n ž j e p o z d ě j i 

a p l i k o v á n manýristy 

. . . s o u č a s n ě j e t u i d y n a m i c k á 

r o v n o v á h a o b s a ž e n á v n e s t a b i l i t ě . . . 

p o d i v u h o d n é c o n t r a d i c t i o in a d i e c t o ... 

O b r y s o v é l i n i e z t r á c e j í n a d ů l e ž i t o s t i 

a j s o u z m ě k č e n y v e t v a r e c h 

b a r e v n ý c h p o l í , m o d e l o v a n ý c h t y p i c k y 

l e o n a r d o v s k ý m š e r o s v i t e m – š k á l a m i 

o d s t u p ň o v a n ý c h s v ě t e l a s t í n ů . . .

R A F FA E L (1483 - 1520) 

A t é n s k á š k o l a ( f r e s k a v C a m e r a d e l l a S e g n a t u r a , p o r o c e 1 5 0 8 , V A T I K Á N , Ř í m ) 

. . . a r c h i t e k t u r a n a k o m p o z i c i j e o v l i v n ě n a B r a m a n t e m , u p r o s t ř e d a n t i c k ý c h f i l o z o f ů d o m i n u j e 

d v o j i c e : P l a t ó n , u k a z u j í c í k n e b e s ů m , A r i s t o t e l e s , u k a z u j í c í k z e m i . . . b r á n a d o n a d s k u t e č n a . . .

MIC H E L A N GELO BUON A R R OTI 

(1475-1564) 

C e l k o v ý p o h l e d d o S i x t i n s k é k a p l e 

V A T I K Á N , Ř í m 

. . . f r e s k y n a k l e n b ě b y l y d o k o n č e n y r o k u 1 5 1 2 , d o 

k a p l e s e M i c h e l a n g e l o v r á t i l a ž s k o r o p o č t v r t 

s t o l e t í , a b y t u n a m a l o v a l z á v ě r e č n o u m o n u m e n t á l n í 

f r e s k u P o s l e d n í h o s o u d u , k t e r á b y l a o d h a l e n a n a 

B o ž í h o d v á n o č n í r o k u 1 5 4 1 p o š e s t i l e t e c h p r á c e . . . 

. . . m o n u m e n t á l n í c y k l u s n a k l e n b ě j e i n s p i r o v á n 

s t a r o z á k o n n í m i b i b l i c k ý m i v ý j e v y , z n i c h ž 

n e j z n á m ě j š í j s o u s c é n y z G e n e z e – s t v o ř e n í s v ě t a , 

A d a m a a E v y . . .

MIC H E L A N GELO BUON A R R OTI 

(1475-1564) 

v ý ř e z P o s l e d n í h o s o u d u , 

n á s t ě n n á f r e s k a , S i x t i n s k á k a p l e 

V A T I K Á N , Ř í m 

. . . f r e s k y n a k l e n b ě b y l y d o k o n č e n y r o k u 

1 5 1 2 , d o k a p l e s e M i c h e l a n g e l o v r á t i l a ž 

s k o r o p o č t v r t s t o l e t í , a b y t u n a m a l o v a l 

z á v ě r e č n o u m o n u m e n t á l n í f r e s k u 

P o s l e d n í h o s o u d u , k t e r á b y l a o d h a l e n a 

n a B o ž í h o d v á n o č n í r o k u 1 5 4 1 p o š e s t i 

l e t e c h p r á c e . . . 

. . . P o s l e d n í s o u d j e i n s p i r o v á n 

a p o k a l y p t i c k o u n o v o z á k o n n í v i z í K r i s t a 

s o u d í c í h o ž i v é i m r t v é , k o l e m n ě h o ž v e 

v í r e c h k o l o t a j í h r o z n y l i d s k ý c h t ě l , 

v z n á š e j í c í c h s e v e v o l n é m p r o s t o r u . . . 

T o t o M i c h e l a n g e l o v o d í l o j e 

n e j v ý r a z n ě j š í m p ř e d z n a m e n á n í m p r o 

p o j e t í v o l n é h o i m a g i n á r n í h o p r o s t o r u v 

b a r o k n í m s l o h o v é m p o j e t í , k t e r é v l á d l o 

a ž d o 1 8 . s t o l e t í a p o z d ě j i v 

h i s t o r i z u j í c í c h t e n d e n c í c h s t o l e t í 

n á s l e d u j í c í c h . . .

CORREGGIO 

Svatá noc (1522) 

O l e j n a d ř e v ě , 2 8 5 x 1 9 0 c m , G e m ä l d e g a l e r i e 

A l t e M e i s t e r, D R E S D E N 

C o rreggio, v l a s tním jm é n e m A n tonio 

A l l e g ri , n a rodil s e 1489 v m a l é v e s n i c i 

v E m i l i i , p o d l e n íž získal své umělecké 

jm é n o ... u rčitě znal d íl a Leonardova ... 

S v ý m n e jznámějším d íl e m S v a tá noc 

a n ti c i p o v a l p o z d ě jší temnosvit o b razů 

C a ravaggiových a R e m b randtových ... 

P o jal z rození božského d ítěte jako 

z rození s v ě tl a v temnotách tohoto 

s v ě ta, tělíčko dítěte ozařuje okolní 

p rostor a postavy v n ě m , p o d a řilo s e 

m u p řekonat pojetí s v ě tl a i u Ti z i a n a , 

jenž byl jeho současníkem tvořícím v 

B e n á tkách ... V kompozici o b razu se 

k říží stupňující s e řada d i a g o n á l s 

v e rti k á l o u v e „zlatém řezu“ ... 

Mě l několik ž á k ů , ale za pozornost s tojí 

jen Parm i g g i a n i n o ... 

C o rreggio z e s n u l p ředčasně v 45 l e tech 

roku 1 5 3 4 n a horečnaté onemocnění ...

CORREGGIO 

Vidění sv. Jana Evangelisty 

(1520 - 1524) 

f r e s k a v k u p o l i , c h i e s a S a n G i o v a n n i 

E v a n g e l i s t a , PA R M A 

... k i l u z i o n i s ti c k é m u o tevření 

s tropu s e bezesporu i n s p i roval 

f reskou Ma n tegny v C a m e ra d e g l i 

S p o s i (Ma n tova)... „barokním “ 

p o jetím m a l b y p ředsti h l s v o u dobu... 

... N i k d o p řed n ím tak mistrovsky 

n e p o u ž i l p e rspekti v n í zkratku 

v z n á š e jící se postavy, p řičemž 

n a p rosto n o v ě v yu ž i l s v ě tl a a barev 

v k o n trastech světl a a koloritu v 

p rostorové h l o u b c e n a p l n ě n é 

o b l a k y, párou a závojem m l h , čím ž 

p o v ý š i l Vi n c i h o „sfumato “ – p o d á n í 

a tm o s f é rických jevů na k o n s trukční 

p rostředek v budoucnosti rozvíjený 

v i l u z i v n ích n á s tropních m a l b á c h 

1 7 . a 18. s toletí v Itálii a c e l é 

k řesťanské, z e jm é n a p a k katolické, 

E v ropě ...

J a c o p o P ON T OR M O 

S n í m á n í z k ř í ž e 

( 1 5 2 5 - 1 5 2 8 , K o s t e l S a n t a F e l i c i t á , 

F L O R E N C I E ) 

J e d n o z n e p r o s l u l e j š í c h m a l í ř s k ý c h d ě l 

m a n ý r i s m u . . . 

K o m p o z i c e , o v l i v n ě n á M i c h e l a n g e l o v ý m i 

m a l b a m i v S i x t i n ě , v c h l a d n ý c h z á ř i v ě 

p r ů s v i t n ý c h b a r v á c h j e p r o v e d e n a h l a d k ý m 

r u k o p i s e m š t ě t c e v e l i c e j e m n ě a c i t l i v ě , s e 

d v ě m a v ý r a z n ý m i d i a g o n á l n í m i č l e n ě n í m i 

m r t v ý m t ě l e m S p a s i t e l o v ý m a j e h o b o l e s t í 

o m d l é v a j í c í M a t k o u , v c e l k u j e f i g u r á l n í 

p y r a m i d o v i t é a h r o z n o v i t é u s k u p e n í 

k o m p o n o v á n o p r o s t ř e d n i c t v í m e x t a t i c k ý c h a 

d r a m a t i c k ý c h v z e s t u p n ý c h a s e s t u p n ý c h 

š r o u b o v n i c , v n i c h ž s e o t á č e j í i j e d n o t l i v é 

p o s t a v y, j i m i ž j e d e f i n o v á n p r o s t o r 

s c é n i c k é h o v y p r á v ě n í v y s o k é r e l i g i ó z n í 

ú č i n n o s t i - v d u c h u m e d i t a t i v n í a 

e m o c i o n á l n í e x p r e s e . . . 

J a c o p o P O N T O R M O – 

v ý ř e z s m a l í ř o v ý m 

a u t o p o r t r é t e m n a p r a v é 

s t r a n ě . . . 

S n í m á n í z k ř í ž e 

( 1 5 2 5 - 1 5 2 8 , K o s t e l S a n t a 

F e l i c i t á , F L O R E N C I E )

P a r m i g g i a n i n o : 

A u t o p o r t r é t v 

k o n v e x n í m z r c a d l e , 

k o l 1 5 2 4 , d ř e v o , 

p r ů m ě r 2 4 c m , 

K u n s t h i s t o r i s c h e s 

M u s e u m , W I E N 

PARMIGIANINO 

Madona s dlouhým krkem (1534) 

o l e j n a d ř e v ě , 2 1 9 x 1 3 5 c m , G a l l e r i a degli U f f i z i , 

F L O R E N C I E 

J e d n a z n e jznámějších a 

n e jcharakteristi č tějších m a n ý risti c k ý c h 

k o m p o z i c p o d l e s c h é m a tu „figura 

s e rpenti n a ta “. 

Me l a n c h o l i c k á i m a g i n a c e C o reggiova ž á k a , 

m ys ti c i z u jícího tvůrce a přítele alchym i e , n á s 

v tahuje d o nelogicky p o jatého m a g i c k é h o 

p rostoru...

d e tail p roroka rozvinujícího svitek 

v ě š tby s o d v rácenou tváří, z řejm ě jde 

o h různou e s c h a tologickou v i z i 

n a p l n ě n é b u d o u c n o s ti d ítěte božího, 

k teré m á být umučeno p o tupnou s m rtí 

n a k říži, a b y s p a s i l o s v ě t, jenž je však 

ji ž předem o d s o u z e n k e konečné 

z k á z e a volán k p o s l e d n ím u s o u d u ... 

... p e rspekti v n í š p a l ír sloupořadí, 

p rosvítající s k rze jeho duchovně 

s u b ti l n í tělesnost, akcentuje hloubku 

p rostoru a ž m e c h a n i c k ý m o p a k o v á n ím 

téhož p rvku dekorati v n í siluety ... 

PA R M I G I A N I N O , v l a s t n í m j m é n e m 

F r a n c e s c o M a z z o l a , r o d á k z PA R M Y: 

M a d o n a s d l o u h ý m k r k e m ( 1 5 3 4 )




PA R M I G I A N I N O , v l a s t n í m j m é n e m 

F r a n c e s c o M a z z o l a , r o d á k z PA R M Y: 

M a d o n a s d l o u h ý m k r k e m ( 1 5 3 4 ) 

d e tail Ma d o n y ... 

... m a l íř d á v á přednost s tudené 

b a revné š k á l e , f a s c i n u jící jsou 

n e p řirozeně p rotáhlé k o n č e ti n y 

p o s tavy, její p reciózní a e l e g a n tní 

p ó z a tak typ i c k á p ro m a n ý risti c k é 

p o jetí, hadovité prsty p ravé ruky, 

d o týkající se lehounce d raperie n a 

p rsou, d é l k a s p i rálovitě s e 

s táčejícího absurdně p rotaženého 

k rku a štíhlého těla, jen stěží 

z a h a l e n é h o jemnou d rapérií, m á s v ů j 

p e n d a n t v e sloupu v p o z a d í ...

F rancesco S ALV IAT I 

C a m i l l ů v t r i u m f p o d o b y t í Ve j í 

( 1 5 4 3 - 1 5 4 5 , f r e s k a v S a l a dell´ U d i e n z i a , 

P a l a z z o Ve c c h i o , F L O R E N C I E ) 

T r i u m f á l n í m o t i v y j s o u o b l í b e n é j a k o 

r e p r e z e n t a c e m o c i s v ě t s k é i 

d u c h o v n í . . . c y k l u s S a l v i a t i h o f r e s e k j e 

n a r á ž k o u n a C o s i m o v u n a d v l á d u n a d m ě s t e m 

a p o d r o b e n ý m i o b y v a t e l i To s k á n s k a . . . 

P a l a z z o Ve c c h i o je 

s k u tečným 

n ě k o l i k a p a trovým 

l a b yrintem b o h a tě 

z d o b e n ý c h c h o d e b , 

s c h o d i š ť, rozlehlých 

s á l ů a růženců v ě tších 

a m e n š ích k o m n a t i 

k o m ů rek, k d e l z e 

b l o u d i t d l o u h é h o d i n y a 

o b d i v o v a t f a s c i n u jící 

u m ě l e c k á d íl a 

renesance i 

m a n ý rismu...

Gi o v a n n i S T R A D A N O 

A l c h y m i s t é 

( v ý ř e z m a l b y, 1 5 7 0 , S t u d i o l o 

F r a n c e s c a I . , P a l a z z o Ve c c h i o , 

F L O R E N C I E ) 

V ě d ě n í h e r m e t i s m u , m a g i e a 

a l c h y m i e s e n a d l o u h o o c i t l o v e 

s t ř e d u p o z o r n o s t i . . . v é v o d a 

F r a n c e s c o I . M e d i c i , m u ž c i t l i v ý a 

v z d ě l a n ý , j e t u z o b r a z e n v l a b o r a t o ř i 

u p r o s t ř e d a l c h y m i s t ů , j a k v p á n v i 

n a d o h n ě m v m a l é m a t h a n o r u m í c h á 

s o u s t ř e d ě n ě n e z n á m o u 

t e k u t i n u . . . m a l o u m í s t n o s t S t u d i o l a 

n a v r h l Va s a r i , b y l a p ř e p l n ě n a 

f r e s k a m i , š t u k a t u r a m i , d ř e v ě n ý m i 

o r n a m e n t y, d r o b n ý m i b r o n z o v ý m i 

p l a s t i k a m i , m a l o v a n ý m i b ř i d l i c o v ý m i 

d e s k a m i a v i t r í n a m i s k u r i o z i t a m i . . . 

V o b d o b í m a n ý r i s m u ( 1 5 2 0 - 1 6 0 0 ) 

v z n i k a j í zárodk y p r v n í c h m u s e j í a 

g a l e r i í , p ů v o d n ě s h r o m a ž ď o v a n é 

b o h a t ý m i a r i s t o k r a t y a m e c e n á š i - 

j a k o s b í r k y p ř í r o d n í c h z v l á š t n o s t í a 

u m ě l e c k ý c h a r t e f a k t ů v š e h o d r u h u v 

p e s t r é s m ě s i c i ( p r a ž s k á 

K u n s t k a m m e r a W u n d e r k a m m e r 

R u d o l f a I I . , s b í r k y n a z á m k u A m b r a s 

F e r d i n a n d a Tyr o l s k é h o a t d . ) . . .

M a n ý r i s m u s , j e n ž o b s á h l t a k ř k a 

c e l é 1 6 . s t o l e t í ( p ř e s n ě j i r o z m e z í 

l e t 1 5 2 0 - 1 6 0 0 ) z a s á h l i d o 

z a a l p s k é E v r o p y. . . j e p ř e m o s t ě n í m 

o d v r c h o l n é i t a l s k é r e n e s a n c e 

s m ě r e m k b a r o k n í m u u m ě n í 1 7 . a 

1 8 . s t o l e t í . . . 

D o s t a l s v o u s p e c i f i c k o u p o d o b u 

n a p ř í k l a d v u m ě n í p r a ž s k é h o 

r u d o l f í n s k é h o o k r u h u m e z i 

u m ě l c i , j e j i c h ž a r t e f a k t y d o s v é 

p r o s l u l é s b í r k y s h r o m á ž d i l 

m i l o v n í k a l c h y m i e a h e r m e t i c k ý c h 

n a u k c í s a ř R u d o l f I I . ( G i u s e p p e 

A r c i m b o l d o , H a n s v o n 

A a c h e n , B a r t o l o m e u s S p r a n g e r 

a j . ) . . . 

F a n t a s k n í i m a g i n a c e s l a v i l a 

p o z o r u h o d n é t r i u m f y, n a v a z u j í c í 

n a t r a d i c i d í l a H i e r o n y m a B o s c h e 

a d o b o v é i t a l s k é v l i v y, i v o k r u h u 

t z v. a n t v e r p s k ý c h m a n ý r i s t ů , 

č i n n ý c h p o r o c e 1 5 2 0 . . . 

O r a z i o G R E V E N B R O E C K 

Ú n o s P r o s e r p i n y, 

d e t a i l 

( M u s é e d ´ A r t A n c i e n , B R U S E L )

L e s s k l á d a j í c í s e z n e s č e t n ý c h 

k ř í ž ů j e p o s l e d n í m s l o v e m 

m a n ý r i s t i c k é e s t e t i k y u v n i t ř s n u o 

d o k o n a l é g e o m e t r i c k é p r o j e k c i 

r e l i g i ó z n í h o p r o s t o r u . . . m e t a f o r i c k y 

v y j á d ř e n o j a k o b y t u b y l a 

„ u k ř i ž o v á n a “ e u k l i d o v s k á p o h a n s k á 

g e o m e t r i e . . . 

C e s t a k v y t v o ř e n í f a s c i n u j í c í 

i m a g i n á r n í p r o s t o r o v é v i z e - k d e s e 

l i d s k é b y t o s t i , s v ě t c i , a n d ě l é i 

d é m o n i b u d o u v z n á š e t v k o s m i c k é 

b e z t í ž i n a d n a š i m i h l a v a m i , v 

b r a v u r n í m , d o k o n a l é m a a ž 

n a d p ř i r o z e n é m p o j e t í v i z u á l n í h o 

u m ě n í n á s l e d u j í c í c h d v o u s t o l e t í – 

s e o t e v ř e l a . . . 

k ř i ž u j í c í s e l i n i e g e o m e t r i c k ý c h 

p r o j e k c í s e n a n e s č e t n ý c h 

c h r á m o v ý c h k l e n b á c h , 

p o d i v u h o d n o u m e t a m o r f ó z o u v 

g r a v i t a č n í m p o l i m y s t i c k é V í r y, 

z m ě n í v o d h m o t n ě n á z á ř e n í a 

o b l a č n á v i d ě n í d u c h o v n í c h a u r 

c h o r o v o d ů s v ě t e l n ý c h t ě l , 

p u t u j í c í c h v n e b e s k é s l á v ě i 

z a t r a c e n í o č i s t c e a p e k e l . . . 

L e l i o O R S I 

K r i s t o v a a g ó n i e - K r i s t u s a C í r k e v 

n e s o u c í k ř í ž 

( M u s e o P r a d o , M A D R I D )

B U O N TA L E N T I j e t v ů r c e m m o n u m e n t á l n í G R O T T Y v G i a r d i n o B o b o l i u p a l á c e P I T T I , F L O R E N C I E

. . . o c i t á m e s e v p r a v é m s v a t o s t á n k u b i z a r n í h o a f a n t a s k n í h o u m ě n í , p o k u d j s m e c t i t e l i m a n ý r i s m u . . .

v d i s k r é t n í m v l h k é m š e r u p o d i v u h o d n é j e s k y n ě s e m o h o u v o l n ě r o z v i n o u t e m o c e a p ř e d s t a v i v o s t . . . 

n a l é z á m e s e v e s n o v é J e s k y n i n y m f n o v o p l a t o n i k a P o r f y r i a , k t e r á f a s c i n o v a l a r e n e s a n č n í p s y c h é . . .




Je nezbytné doplnit informaci, že období pozdní renesance, - 

manýrismus (1520-1600), představuje velmi složitý komplexní 

jev, proměňující se v interpolacích mezi mediteránním 

světem a zaalpským severským prostředím: 

na apeninském poloostrově probíhá renesanční proměna již 

od protorenesance (Giotto, kolem roku 1300), intenzivně pak 

zejména v období quattrocenta (našeho 15. století) , aby 

vyústila do pozdního manýristického přechodu k baroku v 

období cinquecenta (našeho 16. století)... 

V severské Evropě (u nás, v Nizozemí a jinde) však doznívá 

naplno ještě pozdně gotický sloh i po roce 1500...prolíná se 

tu s „vlašskou“ renesancí, sem importovanou zejména 

humanisticky orientovanou aristokracií i měšťanstvem. 

Mentalita tehdejších vzdělanců a intelektuálů je 

neuvěřitelným amalgamem rodících se vědeckých představ o 

uspořádaném kosmu, slučujících se s magií, mystikou a 

alchymií...


( v z á k l a d n í 

v ý v o j o v é l i n i i o d 

p r o t o r e n e s a n c e k 

m a n ý r i s m u ) 






( v l e v o - m i n i a t u r a 

J e h a n a P e r r é a l a z 

r o k u 1 5 1 6 ) : 

. . . O P U S M A G N U M – 

V e l k é D í l o 

a l c h y m i e č i l i 

M A T R I X s 

a t h a n o r e m a 

S t r o m e m Ţ i v o t a , 

s t ř e ţ e n á 

k r á l o v s k o u 

p e r s o n i f i k a c í 

A n i m y M u n d i 

S v ě t o v é D u š e ) 

. . . p r a v ý 

a l c h y m i s t a s e ř í d í 

p o d l e k o s m i c k é 

P ř í r o d y . . . 

. . . ( v p r a v o ) 

P i l g r a m o v a 

p o d n o ţ v a r h a n 

( s l a v n á O r g e l f u s s 

v e S t e p h a n s d o m u , 

W I E N ) n e s e j e h o 

s o c h a ř s k ý 

a u t o p o r t r é t s e 

s y m b o l y g e o m e t r i e 

a j e g e n i á l n í m 

r o z v i n u t í m 

g e o m e t r i c k é h o 

k l í č e j e h o h u t i . . . 

. . . j a k o p ř í k l a d 

m e n t a l i t y 

s t ř e d o v ě k é h o 

i n t e l e k t u á l a a 

u m ě l c e - s 

a m b i c e m i 

r e n e s a n č n í h o 

h u m a n i s t y - j e t u 

p ř e d s t a v e n A n t o n 

P i l g r a m , a r c h i t e k t 

a s o c h a ř , k t e r ý 

p ů s o b i l v 1 6 . 

s t o l e t í v B r n ě 

( c h r á m s v . 

J a k u b a , p o r t á l 

N o v é r a d n i c e , 

Ţ i d o v s k á b r á n a ) , 

o d k u d p ř e š e l d o 

V í d n ě , k d e p ř e v z a l 

f u n k c i v e d o u c í h o 

s t a v i t e l e – 

h u ť m i s t r a – n a 

s t a v b ě d ó m u 

s v a t é h o Š t e p á n a ... 

. . . v 

t r o j d i m e n z i o n á l n í 

m p r o s t o r u , v 

a s c e n d e n č n í 

š r o u b o v n i c i , 

r o t u j í c í 

g e o m e t r i c k ý k l í č 

o t e v í r á p ř í s t u p k 

n e b e s k é 

h a r m o n i i . . .











. . . v i z u a l i z o v a n é 

p r i n c i p y t o č i t ý c h 

s p i r á l o v i t ý c h 

s c h o d i š ť a 

d u a l i s m u i 

t r o j n o s t i u 

L a m b e r t a z e 

S A I N T - O M E R ( k o l 

1 1 2 0 ) , a l c h y m i s t y 

R a i m u n d a 

L U L L A ( 1 2 3 5 - 1 3 1 6 ) , 

v Z e d n á ř s t v í 

( i n i c i a č n í t a b u l e z 

r o k u 1 8 1 9 ) a v 

d í l e W i l l i a m a 

B L A K E A ( k o l 1 8 0 0 ) . 

T ř i s v ě t y 

J o a c h i m a z 

F I O R E ( 1 1 3 0 - 1 2 0 2 ) : 

. . . n á š p ř í t o m n ý 

s v ě t b y s e p o d l e 

t é t o k o s m i c k é 

v i z e d a l s j i s t o u 

d á v k o u o p a t r n o s t i 

v y l o ţ i t i j a k o 

t ř e t í p e r i o d a 

a s c e n d e n c e – 

v z e s t u p u 

h u m á n n í h o k 

b o ţ s k é m u 

p r i n c i p u - 

s v ě t o v ě k D u c h a 

S v a t é h o . . . 

. . . i n s p i r a c e p r o 

ř e š e n í z á h a d y 

m a n ý r i s t i c k é h o 

p o j e t í – f i g u r a 

s e r p e n t i n a t a 

( h a d o v i t á p o s t a v a 

s t á č e j í c í s e v e 

š r o u b o v n i c i ) j e 

s p i r i t u a l i z u j í c í m 

m e n t á l n í m p r v k e m 

v p o j e t í l i d s k é h o 

m i k r o k o s m u v 

m a k r o k o s m i c k é 

p r o j e k c i : 

a s c e n d e n c e 

( v z e s t u p ) k i d e á l u 

a n t r o p o m o r f i z o v a n 

é h o , a l e s t á l e 

z á h a d n é h o , i d e á l u 

B o h a a S v a t é 

T r o j i c e – O t c e , 

S y n a a s v . 

D u c h a . . . 

A s c e n d e n č n í 

p r i n c i p m á v š a k 

s v ů j p r o t i p ó l v 

a l c h y m i s t i c k é 

k o n j u n k c i 

p r o t i k l a d ů – v 

s e s t u p u ( d e s c e n d e 

n c i ) d u c h o v n í h o 

v e h m o t n é 

p r o s t ř e d n i c t v í m 

p s y c h é 

( c o n i u n c t i o 

o p p o s i t o r u m ) . . .











. . . B ů h – G e o m e t r , 

Z e m ě m ě ř i č – t v o ř í 

k r u ţ í t k e m s v ě t ( v 

m o r a l i s u j í c í B i b l i 

k o l r o k u 1 2 5 0 ) . . . 

I s á m K e p l e r 

n a p s a l 

p o z o r u h o d n á 

s l o v a v e s p i s e 

H a r m o n i c e s 

M u n d i , ( 1 6 1 9 ) : 

„ G e o m e t r i e . . . j e 

B ů h s á m . . . “ 

S v ě t j e p o d l e 

r e n e s a n č n í c h 

p ř e d s t a v t v o ř e n 

i d e á l n í m i 

g e o m e t r i c k ý m i 

P l a t ó n o v ý m i 

t ě l e s y ( p r o j e k c e 

d o l e ) . . . 

. . . D l e 

p y t h a g o r e j s k o - 

k ř e s ť a n s k é h o 

s v ě t o n á z o r u 

Z e d n á ř ů B ů h j e 

n e j v y š š í m 

A r c h i t e k t e m 

n a d c h á z e j í c í h o 

s v ě t o v é h o Ř á d u , s 

l á s k o u k b l i ţ n í m u 

j a k o m ě ř í t k e m 

v š e c h v ě c í a 

s k u t k ů . . . 

Z c e l a n a h o ř e : 

v i z u a l i z o v a n é 

a l c h y m i s t i c k é 

f i g u r y v s t u p u 

p r i n c i p u d u a l i t y 

d o d í l a ( O p u s 

M a g n u m ) 

. . . m o t i v k a d u c e a – 

H e r m o v y - 

M e r k u r o v y h o l e 

s e d v ě m a 

s p l e t e n ý m i h a d y . . .











. . . m e z i 

i n t e l e k t u á l y , k t e ř í 

s e p r o b l e m a t i k o u 

g e o m e t r i z a c e 

v i z u á l n í h o i 

d u c h o v n í h o 

p r o s t o r u h l u b o c e 

o b í r a l i p a t ř i l 

n e j e n d á v n ý 

P y t h a g o r a s 

( j e h o j m é n o b u d i ţ 

n á m i v o l n ě 

p ř e l o ţ e n o s 

p o e t i c k o u l i c e n c í 

j a k o : p y t h o n , ř e c . 

h a d , g o r a s , s 

t r o c h o u f a n t a z i e – 

g u r u , s a n s . 

u č i t e l : H a d í u č i t e l 

n e b o H a d í 

M i s t r ) . . . 

. . . k l i d e m 

f a s c i n o v a n ý m 

m a t e m a t i c k ý m i a 

g e o m e t r i c k ý m i 

s p e k u l a c e m i p a t ř i l 

i A l b r e c h t D Ü R E R , 

j e h o p ř í t e l 

h u m a n i s t a 

P i r k h e i m e r a 

j e d e n č l e n 

b r n ě n s k é r o d i n y 

Č e r t ů – J a n . 

N á h r o b e k j e h o 

b r a t r a K r y š t o f a 

n a l e z n e m e v 

i n t e r i é r u c h r á m u 

s v a t é h o J a k u b a v 

B r n ě . . . 

J e o z d o b e n e r b e m 

r o d i n y , k t e r ý p r o 

J a n a Č e r t a , 

s t a v i t e l e , v y t v o ř i l 

p r á v ě D ü r e r , j e n ţ 

b y l j e h o p ř í t e l e m 

a d o p i s o v a l s i s 

n í m j a k o 

t e c h n i c k ý m 

o d b o r n í k e m o 

p ř e d m ě t u , j e n ţ h o 

n a d e v š e t a k 

z a j í m a l – o 

g e o m e t r i i . . .

Erwin Panofsky: Co je interpretace uměleckého díla? 

„…ikonografie je to odvětví dějin umění, které se zabývá 

námětem neboli významem uměleckých děl a nikoliv jejich 

formou… 

…ikonologie je metoda interpretace (odvozená od „logos“, 

což znamená „myšlení“ nebo „rozum“), která vychází spíše ze 

syntézy než z analýzy…“ 

zakladatel ikonologie 

„…právě tak jako je přesná identifikace motivů předpokladem 

správného ikonografického rozboru, je přesný rozbor obrazů, 

příběhů a alegorií předpokladem jejich správné ikonologické 

interpretace…“ 

(česky vyšlo: Význam ve výtvarném umění, Odeon Praha 1981) 

Dürerova slavná mědirytina Melancholie vyjadřuje skepsi nad 

rozumovou kalkulací a nezdolnou lidskou snahou pochopit 

nepochopitelné a vyjádřit nevyjádřitelné...



p r o t o r e n e s a n c e k m a n ý r i s m u )

devotio moderna

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?