katalog - Andrzej Ploch
katalog - Andrzej Ploch
katalog - Andrzej Ploch
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Micha³ Wêgrzyn<br />
szeœcian<br />
Pawe³ Bownik w cyklu „Traktat o sztucznym<br />
œwietle” zainspirowa³ siê przedmiotami œwiec¹cymi<br />
w³asnym œwiat³em. Wykorzystuj¹c d³ugie naœwietlanie<br />
emitowanego przez nich oœwietlenia, przedmioty<br />
te zbudowa³y w³asn¹ przestrzeñ narzucaj¹c<br />
jej swoj¹ barwê i kszta³t.<br />
Jakub Byrczek pos³uguje siê nie tylko archaicznymi<br />
konstrukcjami, ale te¿ pierwotn¹ wobec wspó³czesnej<br />
technologii talbotypi¹. Samodzielnie wykonywane<br />
papiery solne s³u¿¹ mu do wytwarzania<br />
prostych obrazów otaczaj¹cej go rzeczywistoœci.<br />
Sam obraz nie rz¹dzi siê wymyœln¹ estetyk¹, poniewa¿<br />
autor interesuje siê nie tyle warstw¹ formaln¹<br />
obrazu, co samym procesem powstawania fotografii,<br />
rozpatruj¹c akt fotografowania w kategoriach<br />
procesu wrêcz magicznego 2 .<br />
Artur Chrzanowski wykorzystuje maksymaln¹<br />
g³êbiê ostroœci powsta³ych fotografii, tworz¹c<br />
prace z charakterystycznym wykorzystaniem<br />
pierwszego planu. W ten sposób znaczenia nabieraj¹<br />
banalne, codzienne przedmioty. Natomiast<br />
w swych najciekawszych realizacjach inscenizowanych,<br />
odwo³uje siê do znaków wywodz¹cych siê<br />
z pop-kultury.<br />
Zdzis³aw Dados, pracuje w konwencji fotografii<br />
pejza¿owej, szczególnie interesuj¹c siê istot¹<br />
œwiat³a. Bardzo czêsto wykorzystuje za³amanie<br />
i rozszczepienie œwiat³a na krawêdzi otworka, które<br />
tworzy w ten sposób interesuj¹ce barwne widmo.<br />
W tym sensie prace te podobne s¹ do realizacji<br />
Ryszarda Karczmarskiego, który równie¿ czêsto<br />
wykorzystuje zjawisko dyfrakcji. Istot¹ fotografii<br />
tych autorów jest œwiadome wykorzystanie koloru.<br />
Wyró¿nikiem fotografii Karczmarskiego jest panoramiczny<br />
format zdjêæ.<br />
S³awomir Decyk w cyklu „Cyklografie” po³¹czy³<br />
kamerê otworkow¹ z mechanizmem zegarowym.<br />
Tym sposobem wykona³ seriê d³ugich naœwietleñ<br />
drogi S³oñca. Jest to autorska wersja projektu<br />
„Solaris” realizowanego od kilku lat przez grupê<br />
fotografów zwi¹zanych swego czasu z poznañsk¹<br />
ASP 3 . Projekt „Solaris” reprezentowany jest w mojej<br />
kolekcji cyklem prac Paw³a Kuli. Dla przypomnienia<br />
projekt polega na fotografowaniu nieba w pó³rocznych<br />
odstêpach czasowych (od przesilenia do<br />
przesilenia). Tak d³ugi czas naœwietlania powoduje,<br />
¿e obraz ulega solaryzacji. Dla mnie istotne jest to,<br />
¿e zaistnienie projektu w internecie powoduje w³¹czenie<br />
siê do akcji coraz to nowej liczby uczestników<br />
i stanowi dzia³anie z obszaru szeroko pojêtej<br />
wizualnej komunikacji.<br />
Tomasz Dobiszewski jest autorem wielu cykli, ¿e<br />
wymieniê dwa z nich. W pierwszym pod nazw¹<br />
„Palagenesiss” fotografuje kamer¹ umieszczon¹<br />
u sufitu pomieszczenia przestrzeñ pokojów, na œcianie<br />
których montuje ma³e mebelki. W ten sposób<br />
zderza ró¿ne skale fotografowanych przedmiotów<br />
tworz¹c iluzyjne przenikanie realnego z zainscenizowanym.<br />
W drugim projekcie wykorzystuje zmultiplikowanie<br />
obrazu przez fotografowanie aparatem<br />
skonstruowanym z opakowania po lekarstwach.<br />
W tym przypadku kamera ma tyle obiektywów ile<br />
by³o pastylek lekarstwa. Ka¿dy obiektyw tworzy<br />
w³asny obraz a ca³oœæ stanowi wspomnian¹ zwielokrotnion¹<br />
przestrzeñ.<br />
O fotografii Marka Domañskiego tak pisze<br />
Agnieszka Kurant „Konstruuj¹c zamkniête mikroœwiaty,<br />
paralelne realnoœci, wprowadza swoj¹<br />
twórczoœæ w wymiar pewnej tajemnicy, obecnie<br />
zaœ jedynie ta ostatnia jest nas byæ mo¿e w stanie
Change language