STEVE TUCKER BoGnER AlTo RAlPH SAnTollA DEEP ... - Jam.ua

использовала ее в своих синтезаторах.
FM-синтез наряду с другими технологиями
(в частности волновым семплированием)
сегодня является неотъемлемой
частью современного цифрового
синтезатора.
На фоне аналоговых синтезаторов
Yamaha модель DX7 определенно выделялась
своим четким, чистым и ярким
цифровым звучанием. «Фишка» DX7 –
это звуки электропиано, колокольчики
и разнообразные ударно-отрывистые
звуки с быстрой и ярко очерченной
атакой. Максимально возможной была
16 нотная полифония. При том, что
инструмент был монотембральный,
звучание заметно видоизменялось по мере движения по клавиатуре и в зависимости от силы нажатия на клавиши. Yamaha DX7
имела 32 алгоритма, в каждом из которых по-разному комбинировались шесть синусоидальных операторов, открывая большие
возможности по программированию и настройкам.
Yamaha DX7 заслужил репутацию сложного в программировании прибора. Но стоит отметить, что в основном сложности возникали
у музыкантов, привыкших к традиционной аналоговой архитектуре: с осцилляторами, фильтрами, огибающими, генераторами
и т.п. Большинство первых цифровых синтезаторов использовали синтез по волновым таблицам (wavetable), который требовал
значительных ресурсов памяти и, следовательно, средств, что в бюджет DX7 просто не помещалось. Чтобы выйти из положения
для DX7 был создан совершенно другой звуковой «движок», состоящий из комбинации «несущих» осцилляторов синусоидальных
волн и «модуляторов», которые можно было соединять между собой многочисленными способами. Наиболее часто используемые
комбинации были реализованы в 32 х алгоритмах DX7, который имел гораздо больше возможностей, чем конкуренты. Поэтому и
программирование стало предсказуемо сложнее, особенно если учесть ограничения пользовательского интерфейса инструмента
– все «рулилось» с передней панели. И только позже появились программные редакторы. Те же, кто все таки «победил» DX7 в
искусстве программирования, были вознаграждены широкими возможностями звуковой палитры инструмента.
Тембры (звуки) можно было сохранять во внутреннюю RAM память на 32 ячейки
или же на специальный ROM картридж, вставленный в разъем на фронтальной
панели. Все встроенные тембры можно было редактировать и перезаписывать
в память. С завода DX7 поставлялся с двумя запрограммированными ROM картриджами,
в каждом из которых находились два банка по 32 тембра, – покупатель
получал в общем 128 тембров на выбор.
DX7 II FD в серебряном
исполнении корпуса,
позолоченными кнопками и
слайдерами и клавиатурой
на 76 клавиш, которые
светились в темноте. Было
выпущено всего 100 штук
по цене $3995 USD.
Оригинальный Yamaha DX7 уже был оснащен MIDI портами, хотя этот стандарт
в то время только набирал обороты. Поэтому в первых сериях MIDI интеграция
была довольно скромной – информация передавалась только по первому MIDI
каналу и принималась по любому из 16 MIDI каналов за раз, но не было функции
OMNI, которая позволяла бы получать и принимать данные по всем MIDI каналам
одновременно. Кроме этого, максимальное значение «velocity», которое передавала
клавиатура DX7, было ограничено отметкой 100 (по стандарту максимальное
значение равно 127). Однако DX7 «понимал» и реагировал на полный
диапазон значений от 0 до 127 от внешнего MIDI источника. Это означает, что
при использовании первого поколения DX7 в качестве MIDI контроллера с внешними
звуковыми модулями патчи в этих модулях следует подгонять к системе
координат DX7. И наоборот, если воспроизводить звуки DX7 с помощью внешнего
MIDI контроллера, значения «velocity» в патчах DX7 также нужно менять.
Обновленные Yamaha DX7 Mark II были лишены этих недостатков и имели полноценную
интеграцию по MIDI, включая возможность посылать и получать данные
по любому или одновременно по всем 16 ти каналам, посылать команды
50 • JAM Music Magazine • www.jam.ua