Великие композиторы

ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО

Коллекция«Великие композиторы», №11, 2006Издатель и учредитель:ООО «Де Агостини»125315, Российская Федерация, г. Москва,Ленинградский пр-т, д. 72, стр. 4Адрес для писем читателей: 123298,г. Москва, а/я 40, «Великие композиторы»Главный редактор:А. ПанфиловОтпечатано в типографии:Юнивест-Маркетинг, Киев, УкраинаТираж: 70 000 экз.Печатные материалы, рисункии иллюстрации серии охраняютсязаконом об авторском праве.Любое воспроизведение опубликованныхматериалов возможно лишьс письменного разрешения редакции.Составной частью каждого выпускаявляется компакт-диск.Свидетельство о регистрацииФедеральной службы по надзоруза соблюдением законодательствав сфере массовых коммуникацийи охране культурного наследияРоссийской Федерации:ПИ №ФС77-22788 от 27.12.2005© 2006 ООО «Де Агостини»ISBN 0-7489-3499-5 (серия)ISBN 0-7489-8957-9Каждый выпуск посвященодному композиторуи содержит компакт-дискс записью его наиболееизвестных сочинений.Следующий выпускв продажечерез две недели!В следующем выпуске:ШУМАНУвертюра «Манфред» соч. 115Карнавал соч. 9Детские сцены соч. 15Арабеска до мажор соч. 18

История русской музыки знает немало блестящих дилетантов.Среди них — химик Бородин, специалист в области фортификацииЦезарь Кюи и, конечно же, морской офицер Римский-Корсаков.Николай Андреевич Римский-Корсаков родился 6 (18) марта1844 года в Тихвине Новгородскойгубернии. К музыке еговлекло с самого детства. Но не меньшеманило его море. Одинаково жаднослушал он пение матери и рассказыстаршего брата, морского офицера.В шесть лет Ника (так звалимальчика родные) стал заниматьсямузыкой, а в двенадцать отец привезего в Петербург и определил в Морскойкорпус. Две дороги лежало передбудущим композитором, и каждаяиз них была мила его сердцу. Вторая,быть может, (в двенадцать-толет) казалась даже милее первой.В Морском корпусе Николай училсяприлежно и ровно. Но — муштра.Но — «законы товарищества», одинаковыево всех «казенных учебных заведениях».Все это было дико длянего. Нельзя, однако, сказать, чтоюноша был заперт в четырех казарменныхстенах. Он продолжал учитьсяигре на фортепиано — сначала увиолончелиста Александрийского театраУлиха (занятия с ним сводились,главным образом, к игре в четыре руки),а в 1859 году Римский-Корсаковначинает брать уроки у известногопианиста Ф. А. Канилле.Н. А. Римский-Корсаков.Фотография 1876 года.

Удивленный и восхищенный способностямисвоего «моряка», Каниллев 1861 году приводит его к М. А. Балакиреву,сразу же увидевшему вробком молодом человеке большойталант. Так Римский-Корсаков сталчленом «Балакиревского кружка»,известного более как «Могучая кучка»,куда входили Даргомыжский,Мусоргский, Кюи и — несколько позже— Бородин. По «благословению»и под руководством Балакирева начинающийкомпозитор приступил ксозданию своей Первой симфонии.Начало работы над нею совпало сокончанием Морского корпуса. Римский-Корсаковполучил офицерскоезвание и должен был отправиться вдальнее плавание на клипере «Алмаз».Плавание продлилось три года(1862—65). Путешествуя по беломусвету, новоявленный офицер не отрывалсяот «Могучей кучки», поддерживалпереписку с Балакиревым.Правда, писать музыку в «каютных»условиях было не так-то легко, на«Алмазе» не было рояля. Всякий раз,когда корабль заходил в порт, композиторопрометью бросался на берег впоисках ресторана, где можно былобы посидеть — нет, не за бокалом вина— за инструментом.В декабре 1865 года Римский-Корсаковвернулся на родину и наконецтозакончил свою Первую симфонию.Первое ее исполнение прошло сбольшим успехом, и этот успех помогРимскому-Корсакову «решить» своюжизнь: отныне, понял он, она будетсвязана не с морем, но с музыкой.В 1867 году композитор создал симфоническуюмузыкальную картину«Садко», а еще через год — Вторуюсимфонию «Антар», позже названную«симфонической сюитой».В 1871 году Римский-Корсаков сталпрофессором Петербургской консерватории— не имея при этом ника-Вверху: Портрет композитораА. П. Бородина кисти И. Е. РепинаВнизу: Порт в Петербурге.Гравюра XIX века.

ДатыХронология жизни1844 Родился 6 (18)мартав ТихвинеНовгородской губернии.1856 Поступает впетербургский Морскойкорпус.1861 Знакомитсяс М. А. Балакиревым,становится активнымчленом «Балакиревскогокружка» (более известногокак «Могучая кучка»).1862 Отправляется в плаваниена клипере «Алмаз».1865 Возвращается на родину,заканчивает свою Первуюсимфонию.1871 Становится профессоромПетербургскойконсерватории.1872 Женится на пианисткеНадежде НиколаевнеПургольд.1873 Премьера«Псковитянки» — первойоперы Римского-Корсакова.1874 Становится директоромБесплатной музыкальнойшколы. Впервыевыступает как дирижер.1877 Выходит сборник«Сто русских народныхпесен»,составленныйкомпозитором.1882 Возглавляет«Беляевский кружок»1883 Становится помощникомуправляющегоПридворной певческойкапеллы.1889 Дирижирует концертамирусской музыкина Всемирной выставкев Париже.1905 Уходит из консерваториии вновь возвращаетсяк преподаванию лишьпосле смены руководства.1908 8 (21) июня умираетв Любенске, в своейусадьбе.ких документов о музыкальном образовании.Приступив к работе, он понял,насколько глубоки провалы в егомузыкальных познаниях.. И если длямолодого композитора это было простительно,то для преподавателя —недопустимо. Бывший морской офицер,а ныне профессор консерватории«засел за классиков». Балакиревцыпосчитали это «предательством»,отходом от сформулированных критикомВ. В. Стасовым принципов «народности»и «национального направленияв русской музыке», на которыхстояла «Могучая кучка». Римский-Корсаков на глазах «кучкистов»становился «академиком» — то естьодним из тех, против кого они всегдаборолись. Композитору пришлосьвыслушать от них самые мрачныепророчества относительно своейтворческой будущности. Оправдаютсяони или нет? Время покажет. А покакуда больше, чем разногласия сколлегами, занимают его вопросы совсемдругого характера. В 1872 годуон женится на пианистке НадеждеНиколаевне Пургольд. С нею его уженесколько лет связывала нежнейшаядружба.Год спустя Римский-Корсаков окончательнооставил флотскую службу,но, не желая потерять столь ценнуюдля него возможность путешествовать,стал инспектором духовых оркестровМорского ведомства. Делмного. В январе 1873 года состояласьпремьера оперы «Псковитянка», в1874 году — дирижерский дебюткомпозитора. В том же году Римский-Корсаков сменил Балакирева на постудиректора Бесплатной музыкальнойшколы. В 1877 году выходит составленныйРимским-Корсаковымсборник «Сто русских народныхпесен», в 1882 году композитор гармонизируетрусские песни, собранныеТ. И. Филипповым, и выпускаетеще один сборник — «Сорок народныхпесен». Так ли уж были правы«балакиревцы», обвинявшие своеготоварища в измене, уходе в академизм?Интерес к народной песенной традиции,к фольклору — определяющиймотив творчества Римского-Корсакова. Сам он говорил так: «Мойрод — это сказка, былина, и непременнорусские». С 1872 по 1907 год оннаписал более десяти опер на литературно-фольклорныесюжеты. «Снегурочка»по пьесе Островского,«Майская ночь» и «Ночь перед Рождеством»по произведениям Гоголя,Портрет Н. Н. Пургольд, выполненныйФранцем Винтергальтером.пушкинские «Золотой Петушок» и«Сказка о царе Салтане» — далеко неполный «реестр» сказочно-фольклорныхопер Римского-Корсакова.В 1881 году умер Мусоргский, ещечерез несколько лет не стало Бородина.Римский-Корсаков берется започти непосильную задачу — завершениеих незаконченных произведений.С нею он справился блестяще.С 1882 года композитор возглавляеттак называемый «Беляевскийкружок», основанный меценатом-лесопромышленникомБеляевым, в

ВыдающиесяпроизведенияОперы:ПсковитянкаСадкоСказка о царе СалтанеЗолотой петушокСнегурочкаКащей БессмертныйСказание о невидимом граде Китежеи деве ФевронииЦарская невестаНочь перед РождествомОркестровые произведения:Первая симфония ми-бемоль минорсоч. 1Вторая симфония соч. 9 «Антар»Симфоническая сюита«Шехерезада» соч. 35Симфониетта на русские темысоч. 31Испанское каприччио соч. 34Увертюра «Светлый праздник»(Воскресная увертюра)соч. 361883 году становится помощникомуправляющего Придворной певческойкапеллы. Казалось бы, интенсивнаяобщественная и дирижерская деятельность(в 1889 году, например, ондирижирует концертами на Всемирнойвыставке в Париже), преподаваниеи работа над сочинениями умерших«кучкистов» не могли оставитькомпозитору сил и времени для собственноготворчества. В самом деле,1880-е годы — не самый плодотворныйпериод в его жизни. Но именнотогда созданы блестящее «Испанскоекаприччио» и сюита «Шехерезада»(произведения, доказавшие некоторымкритикам, что «русопятость»Римского-Корсакова — миф, выдуманныйими самими).Тяжелым стал для композитора1905 год. После 9 января Петербургскаяконсерватория бурлила. Студентытребовали отчисления одного извольнослушателей, солдата полковоймузыкальной команды, хвалившегосяучастием в разгоне рабочей демонстрации.Дирекция отказывала. Римский-Корсаковподдержал требованиясвоих учеников и был уволен.Вслед за ним в знак протеста из консерваторииушли Лядов, Глазунов идругие профессора. Впрочем, «нетхуда без добра». Освобождение отпрофессорских обязанностей даловозможность Римскому-Корсаковузакончить «Летопись моей музыкальнойжизни». Эту книгу он писал, чувствуя,что жить ему осталось не такуж долго, что сроки близятся. В марте1908 года Римский-Корсаков попалв больницу с тяжелым приступом астмы.Через несколько недель он выписался,а 8 (21) июня умер в Любенске,в своей усадьбе, о которой он такдолго мечтал и которую смог купитьлишь за несколько месяцев до смерти.Камерная музыка:Секстет ля мажорКвартет фа мажор соч. 12Серенада для виолончели ифортепианоВ 1889 году Римский-Корсаков дирижировал концертами русской музыкина Всемирной выставке в Париже.Такой увидел Всемирную выставку художник Жан Беро.

Талант Римского-Корсакова — очень русский, словно бы нечаянновыросший из скупой новгородской земли. Но, бесконечно любя свое,родное, композитор сумел полюбить и своеобразие других культур.Две увертюрыУвертюра «Светлый праздник» родиласьиз желания Римского-Корсакова показать,как говорил он сам, переход от сумеречного,таинственного вечера Великойсубботы к радостному, звенящемуутру Светлого Христова Воскресения.В работе над увертюрой композитор использовалцерковные песнопения, звучащиев храме во время пасхальной заутрении литургии. В первой части,Lento mistico, завершающейся короткимAndante lugubre, зримо представленотрепетное ожидание верующих, стоящихс зажженными свечами. В церквиполутемно. Наступает тишина. И вотв полночь — сначала едва слышно —из-за закрытых царских врат доноситсяпение: «Воскресение Твое, Христе Спа-Картина Т. Неффа, «Девушки в национальных костюмах»(Петербург, Эрмитаж).Голоса из хораМузыка в большей связис нравственными поступкамичеловека,нежелиобыкновенно думают.В. Ф. Одоевскийсе...» Пение становится все громче, вратаоткрываются, и крестный ход идет черезхрам, обходит вокруг церкви и останавливаетсяв дверях... И начинаетсявторая часть увертюры, Allegro agitato,ликующая, как самый пасхальный тропарь,многократно повторяемый в этуночь, — «Христос воскресе из мертвых...»,как счастливая весть: «Христосвоскрес!», как радостный ответ на нее:«Воистину воскрес!»Вторая увертюра, представленная надиске, — это вступление к «Золотомупетушку», последней, написаннойв 1907 году, опере Римского-Корсакова(композитор умер, так и не увидев ее постановки).В увертюре звучат все главныетемы оперы, характеризующие всехее персонажей. Здесь есть и задорнаятема петушка, и восточная, медоточиво-коварнаятема Шемаханской царицы,и темы царя Додона и звездочета.

Сказка о царе СалтанеНаписанная в 1900 году «Сказка о цареСалтане» — это, наверное, самая «симфоническая»из опер Римского-Корсакова.Она содержит столько самобытных,«богатых» мелодий, интерлюдий,диалогов между инструментами, что некоторыеоркестровые фрагменты оперыбыли почти сразу же объединены в самостоятельнуюоркестровую сюиту, котораяс успехом исполняется по сейдень.Во Вступлении к первому действиюв оркестре звучат темы трех сестриц, прядущихпод окном. Оркестр словно «рассказывает»за каждую из девиц ее (известныйкаждому с детства) монолог, начинающийсясловами: «Кабы я была царица...»Во Вступлении ко второму действиюописывается «одиссея» несчастной царицыи ее сына, заточенных в бочкуи брошенных в море. Никто, кроме Римского-Корсакова,любившего «свобод-ную стихию» страстной (и в то же время«профессиональной») любовью, не смогбы здесь так передать шум набегающихволн и рокот приближающейся бури.Вступление к третьему действию —прибытие царя на остров Буян, где чудеснымобразом спаслись его женаи сын. Вслед за торжественной темойвстречи звучит проникновенная и нежнаятема любви царевича Гвидонак прекрасной царевне Лебеди.Испанское каприччио соч. 34«Испания»кисти Ф. Бореса(Прага,Национальныймузей).В 1887 году Римский-Корсаков увлеченнописал «Фантазию на испанские темы»для скрипки с оркестром. Верный своему,всегда основательному, подходу к работе,он внимательно изучал испанскую музыкус ее стремительными мелодиями и странными,завораживающими ритмами, собираяматериал для своего будущего произведения.Которое так никогда и не былонаписано. Вместо предполагаемых «Фантазийна испанские темы» на свет появилось«Испанское каприччио».Премьера состоялась в Петербурге31 октября 1887 года. Дирижировал сюитой(а по жанру «Испанское каприччио»— именно симфоническая сюита)сам автор. В 1889 году Римский-Корсаковвключил «Каприччио» в программусвоих дирижерских выступлений наВсемирной выставке в Париже.Сюита отсылает нас к двум испанскимпроизведениям М.И.Глинки — «Арагонскойхоте» и «Летней ночи в Мадриде».Римский-Корсаков, в сущности,и не скрывал, что опирался на глинковскую«испанскую традицию». Состоящееиз пяти частей «Испанское каприччио»— замечательный образчик чистотыстиля и прозрачности оркестровойфактуры. Особенно хороша здесь частьпод названием «Песнь цыганки»,где главная роль отведена скрипке —чувственной и неуловимо-тревожной.

Римский-Корсаков мог создавать самую разную«музыкальную ткань» — от мерцающих восточных шелков и парчидо волшебных, переливающихся всеми красками моряодеяний морской царевны.Шехерезада соч. 35«Султан Шахриар, убежденный в коварствеи неверности женщин, далзарок казнить каждую из своих женпосле первой ночи; но султанша Шехерезадаспасла свою жизнь тем, чтосумела занять его сказками, рассказываяих ему в течение 1001 ночи.Султан, снедаемый любопытством,каждый день откладывал казнь женыи, в конце концов, отказался от своейкровавой клятвы. Много чудес рассказалаему Шехерезада». Таким текстомРимский-Корсаков предварил партитурусимфонической сюиты «Шехерезада»соч.35,написанной летом1888 года под впечатлением от знаменитогосборника арабских сказок «Тысячаи одна ночь».Каждая из четырех частей сюитыимеет программное название. Самкомпозитор, однако, предостерегалслушателей от того, чтобы его «Шехерезаду»воспринимали исключительнокак музыкальную иллюстрациюк сказкам,рассказанным прекраснойсултаншей. Он писал: «Напрасноищут в сюите моей лейтмотивов,крепко связанных с одними и теми жепоэтическими идеями. Я имел в видудать четырехчастную оркестровуюсюиту, тесно сплоченную общностьютем и мотивов, но являющую собойкак бы калейдоскоп сказочных образови рисунков восточного характера».Этот «калейдоскоп сказочных образови рисунков восточного характера»связан в единое целое голосом рассказчицы,Шехерезады. Тему ШехерезадыРимский-Корсаков доверил, каклегко можно догадаться, скрипке.Впервые сюита прозвучала в 1889 годув Петербурге и тотчас же покориласердца слушателей. Уже довольноскоро «Шехерезада» стала исполнятьсяне только как сюита, но и как одноактныйбалет. Эскизы костюмов к немусделал Леон Бакст. А в 1911 годуВ. А. Серов, увидев «Шехерезаду»в программе второго Русского балетногосезона Сергея Дягилева в Париже,был так восхищен красочной необычностьюмузыки и действа, что создал длябалета огромный (12 на 12 метров) занавес.Эскиз костюма к балету «Шехерезада»,выполненный Леоном Бакстомв 1910 году.

СадкоВолшебная опера «Садко», написаннаяРимским-Корсаковым в 1897 году,стала продолжением созданнойтридцатью годами ранее его музыкальнойкартины «Садко». Тогда темане «выпелась» до конца и теперь требовала«довоплощения». Сюжет пятикартин оперы вкратце таков. В богатыххоромах идет веселый пир. Гуслярыславят богатых купцов и заморскихгостей. Лишь один новгородский гуслярСадко кручинится — не хочет онпеть купцам, не желает славить их богатство.Если бы имел Садко золотуюказну, то сам бы купил товару да отправилсясиня моря искать. Оскорбилиськупцы, прогнали Садко. Вышелон на берег Ильмень-озера, сел накамень, призадумался. Всколыхнуласьвода в озере, и видит гусляр —плывут к берегу белые лебеди.Глядь: то не лебеди, а красны девицы,дочери царя морского. А крашевсех — меньшая дочь, Волхова. ЗалюбовалсяСадко на нее, чуть не позабылжену свою молодую, ЛюбавуБуслаевну. Помогла Волхова Садковыловить из Ильмень-озера трехволшебных рыб, обернувшихся слиткамизолота. Накупил Садко красноготовару, снарядил корабли и, простившисьс женой,отплыл в дальниекрая. Долго странствовал он. Вот уждвенадцать лет прошло. Прогневалсяна Садко морской царь — почемудолго дани не было. И пришлосьгусляру идти на дно морское. Встретилего царь, решил женить на дочерисвоей Волхове. Свадебный пирзатеял, от которого буря по всемуморю-окияну разыгралась. Да тольковдруг откуда ни возьмись появилсястарчище могуч богатырь. Приказалон царю морскому отпустить Садкои Волхову на землю. Так стала Волховаречкой близ Новгорода, а гуслярвозвратился к жене своей, ЛюбавеБуслаевне.ЛирическийпейзажИ. Левитана«После дождя»(Москва,ГосударственнаяТретьяковскаягалерея).

ВЕЛИКИЕ КОМПОЗИТОРЫЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВОВ следующем выпускеУвертюра «Манфред» соч. 115Карнавал соч. 9Детские сцены соч. 15Арабеска до мажор соч. 18

ВЕЛИКИЕКОМПОЗИТОРЫЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО