Expresivní polohy subjektivního dokumentu Expressive Forms of ...

4. Formální východiskaRád bych zde předeslal, že žádná z níže uvedených formálních řešení nejsou chápánadogmaticky. Vždy a všude naštěstí existují vyjímky, kdy pravidla nefungují a jepotřeba je porušit, chce-li fotograf dostat z daného tématu nejsilnější soubor.4.1 Optická neostrostVyužití optické neostrosti, podobně jakoněkteré další formální postupy, simuluje nedokonalostlidského oka. Nevidíme vše ostře, všezáleží na tom, kam je náš zrak zaměřen, podobnějako u fotoaparátu. Pokud se soustředíme nasvé vlastní myšlenky, snadno nevnímáme vůbec,co se kolem nás děje. Proto některé fotografievyužívající optické neostrosti vytvářejí snovéabstraktní obrazy a provokují k tomu, abychompřemýšleli nad myšlenkovými pochody fotografasamotného. Tvorba českého fotografa MiroslavaTichého je na tomto principu v podstatělení abstraktnosti scény. Pomineme-li samozřejfoto:Anders Petersen, 2004založena. Někteří autoři také rádi využívají efektu zaostření na pozadí a hlavní motivnechají rozostřený. Dochází zde k jevu, kdy si divák podvědomě uvědomuje mimovolnousamozřejmost, se kterou k daným scénám dochází. Pokud bych to měl zobecnit, takmálokdy si v životě uvědomujeme, co se právě děje. Málokdy je člověk natolik zaměřenna právě probíhající přítomnost kolem sebe, aby ji vnímal ve všech souvislostech a dalsprávným věcem jejich pravý význam a důležitost.O to se právě snaží někteří fotografové,ať už pomocí metody rozhodujícího okamžiku,hlubšího vhledu do reality nebo sledováníz nadhledu, s nezúčastněným odstupem. Optickáneostrost je nástroj simulující lidské oko,simulující lidskou mysl.4.2 Pohybová neostrostPohybové neostrosti, podobně jako neostrostioptické, fotografové často užívají k zesí-foto: Antoine D‘Agata, 200818