pisac_bxm2vxz.pdf#pdfjs
pisac_bxm2vxz.pdf#pdfjs
pisac_bxm2vxz.pdf#pdfjs
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Игор М. Ђурић<br />
О ПИСЦУ И ПИСАЊУ –<br />
ПОПУЛАРНА ТЕОРИЈА И ИСТОРИЈА<br />
- Водич за странпутицу будућих писаца -<br />
www.djuricigor.net<br />
copyright 2013 by ©Igor M. Djuric<br />
1
2
Народ му је и мртвом клицао:<br />
„Живео Виктор Иго!“.<br />
Бићу читан 1880. Бићу схваћен 1935.<br />
Стендал (1783-1842)<br />
Жалим из свег срца уметника, било да слика или пише, чије<br />
издржавање зависи искључиво од његовог уметничког рада.<br />
Сомерсет Мом , Људски окови<br />
Слобода је потребна, а ументост је сувишак кога се човек може лако<br />
одрећи.<br />
Стендал, О уметности<br />
На овом свету или пишеш или читаш, писци пишу из презира према<br />
колегама, да би повремено имали нешто добро да прочитају.<br />
Умберто Еко<br />
Роман је велико писање с којим нешто није у реду.<br />
Амерички критичар Рандал Џарел<br />
Решио сам да оставим по страни туђе критике и да сам почнем да<br />
критикујем своје дело.<br />
Салман Ружди<br />
Нека се погледа да ли сам у својим позајмицама умео да одаберем<br />
средства којима бих подигао вредност својој замисли. Јер ја пуштам друге<br />
да кажу оно што ја не умем тако добро да кажем, каткад из недостатка<br />
речи, каткад из недостатка разумевања. Ја своје позајмице не бројим, ја их<br />
одмеравам... Што се тиче образложења и идеја које пресађујем на своје тле<br />
и мешам са својим сопственим, свесно сам изоставио каткад да им означим<br />
творца, да бих обуздао она површна и на брзину изречена мишљења што се<br />
обарају на сваку врсту списа а нарочито скорашњих списа још живих људи.<br />
Монтењ<br />
3
Задатак песника данас, сада, (уколико уметник може да има<br />
задатак?!) није да описује лепоту цвета, његову симболику и живописне<br />
боје, већ је његово да говори о томе да је неко изгазио тај цвет и испишао се<br />
по њему. О томе треба да пева данашњи песник: о пишању по цвећу. Што се<br />
тиче романа, ствар је слична. Некада су писци могли да себи приуште<br />
луксуз, па да пишу поетичне, сладуњаве и бајковите романе – коректне у<br />
сваком погледу: садржајно, по форми... Данас роман мора да има муда – или<br />
није роман! Опет, писац без муда не може написати ''роман са мудима''. Е,<br />
сад, потпуно је друга ствар, и невезано за тему, што ће о ''роману са<br />
мудима'' углавном одлучивати они који имају локум међу ногама, неки чак и<br />
без ратлука...<br />
Игор М. Ђурић<br />
4
(САМО)СВРСТАВАЊЕ<br />
Између скрибомана и медиокритета, нађе се у лимбу и по неки<br />
уметник, те писац. Јер, уколико није уметник, џаба му писаније. Дакле, у том<br />
невидљивом делу је станиште исконских писаца. То су они које не видите, за<br />
које не знате, који не говоре, који не изигравају дворске луде, које и не<br />
позивају на двор. У једном тренутку, кад има таквих, и доста ретко се дешава<br />
тај тренутак, они израсту, не својом вољом, да више не могу да се крију у том<br />
лимбу, па су толико велики да својом сенком покрију медиокритете и остало<br />
грађанство. Тада виша сила преузима њихову судбину и нико им више не<br />
може стати на пут својом глупошћу, неразумевањем и завишћу. Чешће, прође<br />
много времена, писац се пресели у смрт а његово дело оживи. Најчешће: све<br />
прекрије заборав.<br />
Неуспео, али остварени писац, (јер се писац може остварити али не<br />
успети) најбоље може посаветовати будуће успешне писце о томе како да се<br />
понашају кад успеју, како да помогну другима, како да буду велики људи, без<br />
чега им не вреди да буду велики писци. Он зна да не треба одустајати ни у<br />
једном тренутку, да се мора ићи за својом потребом, за својим инстинктом, за<br />
својом визијом. Јер, највећи писци су они непризнати и непознати. Ове за<br />
које знамо, случајним су одабиром презентовани, од онога што се имало, са<br />
чиме се располагало, по систему: дај-шта даш, дај-шта имаш. У оним<br />
депоима у мраку, у шкрињама и фиокама, у пепелу и трулежи, у ономе што<br />
се не зна, што је пропало или чека да се пронађе, леже највећа дела светске<br />
књижевности испод имена највећих писаца историје. Највећа дела светске<br />
књижевности написали су непризнати и непознати писци, али ми не знамо за<br />
њих.<br />
Џек Лондон кроз лик Мартина Идна створио је парадигму онога о чему<br />
овде хоћемо да мислимо и закључујемо: Лудаче, хтео си писати, покушавао<br />
си писати, а у теби није било ничега, о чему би могао писати. Шта је било у<br />
теби? – неколико дечијих мисли, пар половичних осећаја, гомила несварене<br />
лепоте, огромна црна хрпа незнања, срце набијено љубављу, а уз то амбиција<br />
једнако велика као твоја љубав и исто тако ништавна као твоје незнање. А<br />
хтео си писати. Хтео си стварати лепоту, а како би могао, док не знаш<br />
ништа о природи лепоте? Желео си писати о животу, док не знаш ништа о<br />
битним карактеристикама живота. Намеравао си писати о свету и о схеми<br />
опстајања, а свет ти је био кинеска загонетка и све, што би могао писати,<br />
5
било би о ономе, што о схеми постојања не знаш. Но не бој се, Мартине мој.<br />
Још ћеш писати. Мало знаш, врло мало, али си на правом путу да дознаш<br />
више. Једном ћеш, ако буде среће, доћи близу тога да знаш све, што се може<br />
знати. А онда ћеш писати.<br />
Књижевност (и, уметност уопште) не треба потцењивати, како то чини<br />
систем (којег чине људи на власти и око власти), нити прецењивати – како то<br />
чини појединац који мисли да је уметност изнад живота, сматрајући да<br />
књижевност може одговорити на сва питања и решити животне дилеме. Како<br />
једном рече Александар Поповић, то је посао који људима не треба... Он у<br />
перо Милу Глигоријевићу каже у наставку: Нити стварамо генијална дела<br />
нити су људи страшно прости. У развоју једне средине култура је садржана<br />
у свему: у храни, у говору, у ходању, у облачењу, у становању. Није култура у<br />
мојој пишљивој драми. Уметност може да буде све и уједно ништа. Она може<br />
бити нечији живот али се од њене суштине физички не може преживети. Сит<br />
и слободан човек може живети без књижевности, као што живи сита и<br />
слободна дивља свиња. Гладноме и утамниченоме уметност може значити<br />
много све до тренутка док исти не умре од глади или га стрељају. Узвишени<br />
тренуци могу подићи неки чин на већи духовни ниво али не продужавају<br />
живот.<br />
Питам га:<br />
- Зашто си радио посао који људима не треба?<br />
- Зато што су људи то читали, после и гледали – одговара ми<br />
Александар.<br />
Књижевност може бити више од живота само за ствараоца, онога који<br />
јој се подредио и жртвовао, мада најчешће он тога није свестан, јер је то<br />
нешто јаче од њега и што не може дефинисати. Највећи проблем ове поставке<br />
лежи у чињеници да су најчешће жртве уметникове други, они око њега, и то<br />
без свога избора. Лепота је веома важна, мудрост још и више, али, не ужива<br />
се у лепоти а још мање мудрује поцепаних гаћа, вашљиве косе и празнога<br />
стомака. Да би се жртвовало уметности мора се прво имати шта жртвовати.<br />
Иначе је жртва лажна: одричеш се нечега чега иначе и немаш. Дајеш оно што<br />
немаш.<br />
Човек има потребу да се сврста. И жељу да људи прихвате његово<br />
сврставање. Ово друго чак и више. Човек сврстава и друге људе често не<br />
поштујући њихово самосврставање већ то чини према својој мери а ка<br />
6
другима. Најчешће човек није тамо где је сам себе сврстао, још чешће буде<br />
сврстан од других боље него је заслужио, најчешће је сврстан од других<br />
погрешно. Самосврставање је наш сан, жеља, накана, идол, циљ. Ако још<br />
нешто и чинимо по питању нашег самопостављања у место на које желимо<br />
сврстати себе онда смо и визионари. Ређе: уметници. Најгоре је не<br />
признавати туђе сврставање: себе, тебе. То мораш чинити делом а немаш<br />
времена. Обашка, што мало кога, после извесног времена, и интересује<br />
исправка сврставања. Њима је битно да су те сврстали, остало је мање важно<br />
јер има и других који чекају на ред за увршћавање.<br />
Убити јелена, завести лепу жену, бити власт, бити зидар, бити<br />
слободни зидар, јахати коња, бити најбржи, обогатити се, написати књигу...<br />
Написати књигу...<br />
Написати књигу...<br />
Тешка жеља. Пусти сан. Лако је написати књигу, још лакше прогласити<br />
себе за књижевника, још лакше и лакше убедити друге да си писац. Најтеже<br />
је унутра: у себи. Стална сумња и преиспитивање. Јесам ли се правилно<br />
сврстао?! Јесам ли ја тај који јесам?! Заслужујем ли оно парче хлеба који ми<br />
дају да не цркнем од глади?! Заслужујем ли да једно слово буде моје а из<br />
мора речи које чекају да буду написане руком мислиоца и уметника?! Јесу ли<br />
те речи уткане у дело вредне? А, онда ме Флобер макар на кратко утеши<br />
речима: Ви сте написали лош роман али не тугујте због тога, драги<br />
пријатељу, лоши романи су најближи истини о људима и друштву.<br />
- Лепо је то, господине, али ја желим да пишем велике романе, мене не<br />
интересује истина, не интересују ме људи, не интересује ме друштво! Мене<br />
интересује уметност! – говори млади писац.<br />
- И лош роман је уметност – одговара му Флобер, подсмевајући се,<br />
јашта – али: лоша уметност.<br />
Сврстати се: лако је, ама, тешко је живети у свом постављењу. Још је<br />
теже преживети, не физички, добије писац шаку брашна (хране га, јер је<br />
писац онај који се не плаћа већ њега хране, добро или лоше, како кад, како<br />
једном рече Сартр), већ духовно, због дилема које га гуше и даве, отимају му<br />
простор, не може да се окрене. Проклетство, потреба, узвишено стање! Нема<br />
могућности да се побегне од оне унутрашње снаге која вас тера да<br />
уништавате и себе, и друге, у сулудој потреби да будете писац. То није<br />
7
занимање, то је усуд, као болест, као љубав. Војислав Илић ово потврђује<br />
речима: Твој син је песник и лека му нема.<br />
ШКОЛА...<br />
То је стање духа. Можете бити велики писац а да не напишете нити<br />
једног реда, као што најчешће нисте писац ни после објављених сабраних<br />
дела у двадесет књига. Борхес вели: Не мислим о себи као добром писцу, али<br />
знао сам да је књижевност моја судбина или моја коб. То је из себе – то се не<br />
учи у школи. То је у себи – тамњаном и молитвом се не може истерати, нити<br />
глоговим коцем убити, нити ватром спалити. То је од себе – то си што си,<br />
нема помоћи и поправке. По томе су писци већи или мањи од других:<br />
препуштени сами себи. Белгијанац који је створио Мегреа написао је да<br />
писање није позив и да је оно нешто као предодређење за несрећу. Рече<br />
Данојлић негде: то се рађа, то се не постаје. Писање се не може научити<br />
или стећи дипломом. Стендал који није завршио високе школе пише у књизи<br />
О уметности и уметницима, следеће: Што се мене тиче, драги пријатељу,<br />
ја бих волео да сви уџбеници књижевности потону на дно океана. Они уче<br />
осредње људе како се праве дела без мана, а они их, сходно својој природи,<br />
праве и без лепоте. Ми смо затим приморани да се упознамо са свим тим<br />
злосрећним покушајима, а то умањује нашу љубав према уметности.<br />
Недостатак школе, међутим, нипошто не може бити препрека човеку да<br />
постигне величину: сетите се Шекспира, Серевантеса.<br />
Има, ипак, оних који сматрају да постоји нека школа (за пачиће мале)<br />
где се може дипломом постати писцем. Завршите факултет, а кад вас питају<br />
шта сте ви по струци, кажете: дипломирани писац! Треба завршити факултет<br />
из других разлога, рецимо они Михизових, који је рекао да је завршио високе<br />
школе само да бих је могао убедљивије презирати имајући је, него немајући.<br />
Нема исту тежину кад то чиниш са дипломом у џепу или супротно, кад је<br />
немаш, као ја. Утеха ми је што већина великих писаца није завршила<br />
факултет а само мали проценат има диплому са неког уметнички сродног<br />
факултета. Признајем, кад сам био мали сматрао сам да нико не може бити<br />
писац ако није завршио књижевност. Данас схватам да једино тако не можете<br />
бити писац: са дипломом Филолошког факултета. Има ту лекара, правника,<br />
мање инжењера, а највише недисциплинованих бараба који нису школу<br />
зарезивали: ич! Највећи српски писац Пекић, није завршио факултет, догурао<br />
је најдаље до флоскуле: студирао је експерименталну психологију, а њему се<br />
8
придружује отац нације Добрица Ћосић и његов презимењак пасторак нације<br />
из „друге Србије“ - Бора, (ту су још у „друго-сербијанци“ Басара, Тешин и<br />
Арсенијевић, те Тишма који припада „својој Србији“, а од актуелних<br />
списатеља поменућемо Срђана Ваљаревића), ни трећи Ћосић, Бранимир, није<br />
завршио факултет, додуше, болест га је у томе спречавала. Нити највећи<br />
књижевни син „тисућљетње“ хрватске културе Мирослав Крлежа нема<br />
завршени факултет (успут је понављао четврти разред гимназије). Похађао је<br />
Војну академију коју је напустио 1913. године. Дакле, два „средњошколца“ су<br />
била на челу Енциклопедије Југославије: централном редакцијом је владао<br />
неприкосновено питомац Крлежа а српском редакцијом је управљао вечити<br />
студент, али ратни генерал, Васа Смајевић. А, онда, креће импозантан<br />
списак: Витмен, Томас Ман (који нема ни средњу школу како ваља), други<br />
немачки нобеловац Гинтер Грас беше студирао скулптуру али остаде само на<br />
омиљеној и већ помињаној флоскули несвршених студената: „студирао је“.<br />
Ни наш пријатељ Петер Хандке никада није дипломирао права која је<br />
студирао. Ту су даље: Хемингвеј, Достојевски, Ђура Јакшић, сумњиве су<br />
дипломе и докторске дисертације Црњанског и Андрића (имају их, али су их<br />
пабирчили на сто страна из мноштва покушаја и после много прекида,<br />
обашка што је Андрић понављао у основној школи, коју је на једвите јаде<br />
завршио, и опет обашка, Андрић је пожурио да заврши факултет да га не би<br />
избацили из дипломатије због помањкања стручне спреме, М. Караулац<br />
говори да је дисертација била изнуђена због одговарајућег ранга у<br />
дипломатији а Абудалх Сидран је у једној телевизијској дебати рекао да се<br />
Иво Андрић одрицао од те дисертације и да је забрањивао да се штампа.<br />
Дучић, пак негде пише следеће: То је ујдурма оног језуите Андрића, који је<br />
пре извесног броја година морао да напусти Министарство јер није имао<br />
факултетско образовање), без икакве дипломе су надаље Буковски, Милер, а<br />
Шекспирове „изгубљене године“ постоје само да би се забашурио траг о<br />
одсуству било каквог његовог образовања. Лав Николајевич Толстој је<br />
напустио два факултета пре него их скроз баталио и посветио се грофовању и<br />
писању књига. Даље, факултете нису завршили Чарлс Дикенс, Виктор Иго,<br />
Оноре де Балзак који је баталио правне науке. Ни Жил Верн се није<br />
прославио са школом. Ни творац Малог принца. Следе Шарл Бодлер, Волтер,<br />
Андре Жид, Мопасан, Жак Превер, Џемс Џојс, Гогољ, Пушкин, Јесењин,<br />
Љермонтов, Мајаковски, Фокнер, Јосиф Бродски, Џорџ Орвел, Лондон,<br />
9
Бернард Шо, Херберт Џорџ Велс, Миодраг Булатовић, Мирко Ковач,<br />
Исаковић, Бели Марковић, сумњив ми је онај Душко Радовић, а доказани<br />
неакадемци су још и Карл Мај (који не само да није завршио факултет него<br />
није ни био у Америци до пред сам крај живота, кад је већ написао све своје<br />
књиге), Лорка, Марк Твен, Алекса Шантић.... Горан Петровић и Давид<br />
Албахари стигли су до ''студирао је'', али никада нису стигли до ''завршио је''.<br />
Војислав Илић није завршио нити гимназију. Ни Јаков Гробаров није имао<br />
никаквих великих школа, осим оних животних и кафанских. Панаит Истрати,<br />
„балкански Горки“, није ни привирио на високе школе (и Горки је нешто<br />
петљао по школовању, вазда у покрету и иностранству, а после на власти), па<br />
ни Ерскин Колдвел, прочитах скоро негде, па и за Пастернака по негде пише<br />
да је студирао филозофију али нигде не пише је ли завршио исту. Константин<br />
Паустовски је променио пар факултета пре него је све то баталио. Пар<br />
факултета је променио и Итало Свево па је на крају само трговао и писао –<br />
без дипломе. Алан Едгар По је био избачен са два факултета и то због<br />
коцкарских дугова. То мо није сметало да напише поему Гавран коју данас<br />
рецитује скоро сваки љубитељ поезије на свету. Ален Боске није завршио<br />
студије књижевности које је започео. Један од наших највећих драмских<br />
писаца Александар Поповић остао је на свршеној гимназији. Добрица Ерић<br />
нема ни средњу школу а творац наше писмености Вук, писању се учио у<br />
манастиру, исто као и Доситеј световно наречени Димитрије Обрадовић. Ни<br />
са братске стране, од брда и мора, нема великих школа. Његош је нешто учио<br />
по манастирима, Марко Миљанов је научио писати у педесетој години а<br />
Стјепан Митров Љубиша једино образовање стече у једно италијанској<br />
основној школи. Дис није положио велику матуру а Јанко Веселиновић је<br />
учитељевао без свршене школе. Раде Драинац није завршио факултет. Ни о<br />
његовом „станодавцу“ Тину Ујевићу се не могу наћи подаци и дипломирању<br />
мада јесте студирао. Либеро Маркони је био песник и новинар, харизматични<br />
боем београдске чаршије, али није академски образован човек. Љубиша<br />
Јоцић је студирао многе факултете али није ни један завршио. Мића<br />
Поповић, сликар и писац, није завршио факултет. Избачен је, додуше.<br />
Факултет није завршио ни најтиражнији „Београђанин“ свих времена: Јосип<br />
Броз Тито. Александар Тијанић, док је био новинар, писао је одличне<br />
текстове са гимназијским образовањем. Један од највећих савремених<br />
новинара Богдан Тирнанић није чак ни гимназију завршио. Наш највећи<br />
10
новинар свих времена Предраг Милојевић је само апсолвирао на<br />
Филозофском факултету, али даље од тога није отишао. Од новинара су ту<br />
још, без факултетске дипломе, и Вања Булић те Миломир Марић.<br />
Апсолвирао је и Јосић Вишњић и ту стао. Ни друго наше велико новинарско<br />
перо, Мирослав Радојчић, није са факултетом догурао даље од једнога<br />
испита. Хтео је да буде лекар а постао је велики новинар, без свршеног<br />
факултета. То му није сметало да пише изванредне чланке и носи лептир<br />
машне. А, зна се, лептир машна је опасна работа, она од тебе чини господина<br />
или пајаца, према њеном избору. Мирослава је чинила господином. Черчил је<br />
тек из трећег покушаја био примљен на војну академију и по „образовању“ је<br />
био коњички официр, а добио је Нобелову награду за књижевност (уз помоћ<br />
тима школавних људи који су му помагали у раду).<br />
Кад већ поменусмо Нобелову награду за књижевност, од 111<br />
добитника, до 2014. године, 63-је њих нису завршили факултет, дакле више<br />
од половине. По овој статистици, веће су вам шансе да добијете ту награду<br />
уколико немате академско знање. Многи од њих јесу студирали, уписивали<br />
разне факултете, слушали разне семинаре и предмете – али нису никада<br />
дипломирали. Касније су многи од њих били почасни доктори, академици и<br />
предавачи на престижним уноверзитетима. Ево ''нобеловаца'' без завршеног<br />
факултета: Сили Придом, Хосе Ечегарај, Хенрик Сјенкјевич, Радјард<br />
Киплинг, Селма Лагерлеф, Морис Метерлинк, Герхарт Хауптман,<br />
Ребиндранат Тагор, Вернер фон Хајденштам, Карл Адлоф Тјелеруп, Хенрик<br />
Понтопидан, Кнут Хамсун, Хасинто Беневанте, Вилијам Батлер Јетс,<br />
Владислав Рејмонт, Грација Деледа, Сингри Унсет, Томас Ман, Иван Буњин,<br />
Јуџин О'Нил, Франс Емил Силенте, Јоханес Вилхелм Јенсен, Габријела<br />
Мистрал, Херман Хесе, Андре Жид, Вилијем Фокнер, Пер Лагерквист,<br />
Винстон Черчил, Ернест Хемингвеј, Халдор Лакснес, Хуан Рамон Хименес,<br />
Албер Ками, Борис Пастернак, Салваторе Квазимодо, Сен Џон Пирс, Џон<br />
Стајнбек, Михаил Шолохов, Шмуел Јосиф Антон, Нели Закс, Пабло Неруда,<br />
Хајнрих Бел, Патрик Вајт, Ејвинд Јонсон, Хари Мартинсон, Исак Башевиц<br />
Сингер, Одисејас Елитис, Чеслав Милош, Габријел Гарсија Маркес, Јарослав<br />
Зајферт, Клод Симон, Јосиф Бродски, Камило Хосе Села, Надин Гордимер,<br />
Вислава Шимборска, Дарио Фо, Жозе Сарамаго, Гинтер Грас, Имре Кертес,<br />
Харолд Пинтер, Дорис Лесинг, Мо Јен, Алис Манро, Патрик Модијани.<br />
11
Када је НИН-ва награда у питању, нешто су веће шансе да је добијете<br />
са факултетом, али то само из разлога што је у добром делу случајева дељена<br />
по систему ''ти мени војводо, ја теби сердаре''. Илити што би рек'о један од<br />
Кустуричиних јунака: Наша технологија је бољо, ваљда у односу на<br />
Нобелову награду. До 2014. године, додељена је 61 награда, и од тога, 21<br />
добитник није имао академско звање и ако су многи од њих после били<br />
академици. Без великих школа су следећи ''ниновци'': Добрица Ћосић, Мирко<br />
Божић, Радомир Константиновић, Мирослав Крлежа, Бора Ћосић, Борислав<br />
Пекић, Михајло Лалић, Јуре Франичевић Плочар, Миодраг Булатовић, Петко<br />
Војнић Пурчар, Мирко Ковач, Антоније Исаковић, Видосав Стевановић,<br />
Мирослав Јосић Вишњић, Владимир Арсенијевић, Давид Албахари, Горан<br />
Петровић, Младен Марков, Владан Матијевић, Светислав Басара, Слободан<br />
Тишма.<br />
Ово је само делић историје. Ако би се правила листа од стотину<br />
најбољих писаца свих времена, њих деведесет би било без факултетске<br />
дипломе а остали са дипломама лекара или правника. Зато саветујем младог<br />
писца да је добро да заврше неке школе али да у њима неће научити ништа од<br />
писања. Без комплекса закорачите у свет уметности. Тек кад немате избора,<br />
осим писања, можда имате неке шансе да оставите дело иза себе.<br />
СУДБИНА...<br />
У Србији, данас, бити писац, са или без дипломе, значи не сести<br />
никада на чело астала. Говорим о људима и правим писцима. О „не-правим“<br />
писцима рећи ћу нешто друго, после. Можеш бити поштован на нивоу<br />
инцидента и само док ти не завире у новчаник. А, вире редовно. У Србији је<br />
свака добро позиционирана сецикеса и вуцибатина поштованија од писца. И<br />
не чине то на силу, како би изгледало на први поглед, стварно их народ<br />
поштује и стреми ка њиховом сврстаном месту, а ове друге држи за<br />
беспосличаре којима би најрађе гурнули мотику у руке. Што је најгоре,<br />
већина њих, тих писаца и писара данашњих, заиста и заслужује једино ту<br />
мотику.<br />
Зашто су у Србији цењенији тезгароши од писаца? Какав смо то систем<br />
вредности поставили, па самим тим и прихватили?! Не разумем?! Нисам<br />
доживео за време овог мог краткога уметничкога вакта неку велику подршку<br />
(никакву) и нимало разумевања за жељу да будем писац или, не дај боже:<br />
уметник. Ма, није то чудо. Увек је тако било. Писање не би имало смисла<br />
12
када би било намењено свима. Када кажем писање мислим, обашка, и, на<br />
уметност. Замислите тај свет: сви читају и пишу, сви говоре о књижевности,<br />
састављају драме. У свакој кући богате и разноврсне библиотеке, чобани носе<br />
торбе пуне књига кад крену на испашу (кад овце крену на испашу а чобани<br />
их поведу). Ја бих се одмах убио.<br />
Али, раније је макар постојало мистичности у поимању списатељског<br />
посла и списатељства уопште. Људи су са страхопоштовањем гледали на<br />
писце а са одобравањем на оне који желе да то постану. Власт их се плашила.<br />
Некада у оној старој и великој Југославији истинске звезде су били<br />
фудбалери и писци: Шекуларац, Митић, Џајић, Црњански, Крлежа, Андрић.<br />
Свако је знао ко су ови последњи, па макар не прочитао ни једну књигу у<br />
животу. Реч је дакле о поштовању, а не о знању. Можда је прецизније и<br />
тачније рећи: реч је о васпитању. (Момир Нинковић: У систему вредности<br />
социјалистичких држава, писци и читање су били јако цењени (они подобни,<br />
наравно). Људи који су боравили у СССР-у а са којима сам ја причао су<br />
говорили колико се тамо много читало, чак и међу обичним радницима.<br />
Слично је било и у СФРЈ).<br />
Пушкин је својевремено написао да по некад писци могу бити<br />
најништавнији међ људима ништавним света. Полуинтелектуалац, по<br />
Слободану Јовановићу, јесте човек који је с врло добрим успехом свршио<br />
школе али у погледу моралног васпитања није стекао скоро ништа. Тако,<br />
вероватно и по истој матрици, постоје и полу-писци. Писаца у Србији данас<br />
има лоших и нешто мање лоших. Добрих нема много. Мада, има таман<br />
колико је примерено једном малој нацији. Најбољи су они који не пишу. Тако<br />
је увек било, и не само у Србији. На жалост, и то је највећи проблем, у<br />
Србији има много лоших писаца који нису добри људи, и мало добрих<br />
писаца који такође нису добри људи.. И, опет, има добрих писаца који су<br />
добри људи. Није тешко бити добар, треба само ћутати и не кварити већ и<br />
онако лошу ситуацију. Писац не сме бити скроман али мора бити добар<br />
човек. И када је лош, он мора имати неке моралне и духовне квалитете. Може<br />
бити пијаница али не сме бити лажов, може бити убица али не и сецикеса,<br />
мора се кајати и ако понавља грешке. Бити мало човек, али не бити никад<br />
нечовек, како је саветовао Андрић. Најзад, мора једном повући црту и<br />
принети жртву. Добар човек то зна. Писац мора заслужити мишљење<br />
Хенрија Милера који каже да: има писаца који ме привлаче због свега оног<br />
13
што сам чуо и читао о њима, зато што ме њихов живот занима, а ипак им<br />
дела нисам у стању да читам – а, то се може само добротом, (евентуално и<br />
скандалом али краткотрајно и без каснијег трага). Мора знати шта је морал и<br />
ако је неморалан. Писац не мора бити моралан али не сме бити неморалан.<br />
Важно је то. Писац сме директно и свесно чинити штету само себи,<br />
индиректно и несвесно чини је углавном својим ближњима, Апдајк нас<br />
подучава: ...прављење уметности је највиша и најчистија људска<br />
активност, најближи пут до Бога који је себе створио у тој разноликости<br />
боја... А, Гогољ проговара да ко у себи има талента, тај мора имати<br />
чистију душу од свих осталих. Њему се неће опростити оно што се другима<br />
прашта. Довољно је да на човека који је изашао у чистом празничном оделу<br />
прсне само мало блата испод точкова, одмах се око њега окупи свет,<br />
показује на њега прстом и прича о његовој аљкавости, док тај исти свет не<br />
примећује безброј мрља на другим пролазницима одевеним у једноставну<br />
свакодневну одећу.<br />
- Писац мора разоткривати, сурово, све мане свога народа, али мора тај<br />
народ волети више од себе – кажем Гогољу, а Милер ми одговара:<br />
- Кад сам ја могао да волим Америку и тамошњи народ, онда вам је све<br />
јасно. Не сме бити изузетака по том питању!<br />
- Ето, и ја волим Русију мајчицу – проговара меланхолично Гогољ и<br />
навлачи на леђа шињел.<br />
ДОСЛЕДНОСТ...<br />
Писац треба да буде велик у сваком погледу! Велики писац не може<br />
бити сваки писац (већина њих) али велик човек мора бити уколико је писац.<br />
И, то, велик у малим и свакодневним стварима. Не причам о историји.<br />
Мишел Фуко у тексту Шта је аутор?, каже да реч аутор означава нешто<br />
више него само ону личност која потписује неки текст. По некад су писци<br />
већи људи него уметници. А, по некад, велики уметници а никакви људи.<br />
Стваралац и дело морају бити једно и ако су посебно. Они су лик и одраз.<br />
Мора постајати међусобна морална и уметничка корелација. Никад дело није<br />
стопроценти одраз уметничке личности али није ни потпуно одвојено од<br />
уметниковог бића, или како стари Спенсер својевремено написа: Ни један<br />
човек не достиже величину свога дела. Сви најбољи плодови његове духовне<br />
делатности улазе у његово дело, где се одвајају од гомиле слабијих плодова<br />
са којима су били помешани у његовим свакодневним разговорима. Не<br />
14
достиже али најбоље од њега уткано је у дело. По некад и оно најгоре. По<br />
томе се разликују дела и писци. Гете вели да је штампана реч само је блед<br />
одсјај живота који је пламтео у мени док сам дело смишљао. Он је, дакле,<br />
мислио да је унутрашње биће уметниково веће од онога што уметник може<br />
да искаже. Али, и бледи одсјај је ипак одраз. Пекић мисли другачије, он каже:<br />
Споредна је наказност дрвета, које рађа укусне плодове; Бекон беше<br />
незахвалник, Вајлд первертит, Толстој лицемер, али ја то не осећам кад их<br />
читам.<br />
Велико дело тражи достојне људе, и супротно. Џаба Волтеру сва<br />
његова дела кад је на самрти тражио свештеника да му пружи последњи<br />
опрост. У том тренутку једно је било извесно: или су дела лажна, или је<br />
стваралац лажов (највероватније: оба). Мајор Гавриловић је живео до<br />
педесетих година прошлог века те је његов говор браниоцима Београда<br />
такође ништаван. Ако је његов пук избрисан са бројног стања и војници више<br />
нису требали да брину за своје животе који више нису постојали, откуд онда<br />
он у животу још добрих тридесет година? Јесте, тешко је рањен и можда он<br />
сам лично није крив што је преживео али у крајњем исходу дело му није<br />
пратило реч, а он није одржао исту. Оно, одржао ју је кад су животи других у<br />
питању. (Касније сам нашао, после написаног овог дела текста, да је овај<br />
пример злоупотребљаван у неким хрватским новинама, не избацујем га из<br />
свога текста јер сам га писао не знајући за то). Данило Киш је јуришао својим<br />
јеврејством на српски антисемитизам али га је по смрти по властитој жељи<br />
опојао православни свештеник. Сартр и Малро су пропагирали комунизам<br />
али су лагодно живели у капитализму. Овај први је био још и<br />
егзистенцијалиста који је редовно проверавао рачун у банци и колико је<br />
легло од хонорара. Велике рок звезде кроз своје песме говоре о бунту,<br />
анархији, нихилизму, и ко зна још о чему а живе, обраћају се гетоизираној<br />
омладини, а сами живе у огромним кућама, добијају племићке титуле и имају<br />
на десетине људи који им служе. (Момир Нинковић: О доследности. У<br />
мемоарима „Од господина до сељака“ Адам Прибићевић пише како је дао да<br />
се убије његов стари и онемоћао коњ и да се потом сахрани. Уобичајено је<br />
било да се у таквим ситуацијама прода Циганима. Он, пак, није хтео то.<br />
Говорио је да му је тешко било да то уради али каже како би и себи исто<br />
урадио кад би се нашао у сличној ситуацији. И, урадио је то: кад се разболео<br />
извршио је самоубиство).<br />
15
Џаба вам добри редови у књизи ако сте нула од човека, као што вам не<br />
вреди ни то што сте добар човек уколико немате у себи духа, талента и<br />
памети. Ипак, морал је најбитнији. Било који морал!!! Писац се мора држати<br />
свога морала као што се лопов мора држати свога кодекса. Писац може своме<br />
делу дати шансу за успех једино уколико успе да се огради од сваке похвале<br />
и сваког хвалоспева себи и делу своме. Сваки писац, ако је писац, сујетан је и<br />
веома слаб на похвале, прихвата их и годе му, чак и кад је сигуран да су<br />
неискрене и нетачне. Пристајеш на компромисе, смешиш се онима које<br />
презиреш, пазиш шта ћеш рећи повлађујући (не)укусима оних који те тапшу<br />
по раменима. А тапшу те из разлога што се надају да ће тако себи дати на<br />
важности. Тапшући тебе - они тапшу себе. Туђа похвала и уздизање је<br />
душманин пишчев. То је пета колона, унутрашњи непријатељ. Не кажем, ни<br />
покуде, ни грдња, нису добри за писца и дело. Опет, мање су зло од<br />
неодмерене и неумесне похвале.<br />
По некад се дело надвије над уметником, одузме му људски лик, право<br />
на приватност и породицу и претвори га у симбол или парадигму. Очекује се<br />
од њега, тада, да се понаша као у својим делима, очекује се да личи на своје<br />
јунаке. И обично дође до разочарења код обичнога пука: писци комедијанти<br />
су тешки депресивци а трагичари весели боеми. Некад дело оде толико<br />
далеко испред писца да он више нема никаквих шанси да сачува нешто<br />
обичности и приватности. Можда тако и треба. Кад је умрла жена Бранислава<br />
Нушића, породица је схватила да је потпуно дегутантно у читуљи потписати<br />
се као „ожалошћена породица“ па су написали само: породица!!!<br />
Постоји и друга стране медаље!!!<br />
Пријају ти похвале чак и када знаш да су изречене куртоазно, чак и<br />
када ти их упути неко ко не завређује било какво поштовање. Мрзиш када те<br />
неко критикује, макар и добронамерно – што је ретко, макар и са правом –<br />
што је још ређе. Талац си своје сујете. Значи: никад уметник!!! Никад човек<br />
од тебе!!! Немаш снаге да им кажеш: јебите се!!! – баш онда када те највише<br />
хвале. Немаш памети да хладне главе размислиш због чега си критикован, па<br />
да то исправиш. Чак и када те критикују из чисте мржње и зависти - што је<br />
најчешће, а не из жеље да ти помогну - што је скоро никад: опет је критика<br />
боља од похвале. Макар може да проради инат у теби.<br />
ДАНАС...<br />
Мило Ломпар:<br />
16
И у политици и у култури као да је увек постојао један прећутни<br />
дослух сукобљених страна: треба склонити способног и честитог човека. У<br />
томе су се једино слагали..... Петер Хандке показује доследност која би<br />
нашим интелектуалцима требало да служи за пример. За њега увек могу<br />
казати: ево човека који је жртвовао Нобелову награду због Срба. Реците ми<br />
једног српског писца који би жртвовао неку много мању ствар због Срба?<br />
Ово је време јефтине поезије и провидне прозе. Ово је време јефтиних<br />
и провидних људи. Нема песника, то је проблем. Данашњи писци, ови у<br />
Србији поготову, а који се сматрају успешним и популарним, сувише су<br />
рационални: и зато никада неће бити велики писци. Ирационалних скоро и да<br />
нема, помрли су. Онај ко брине о Данас, не може бити велик Сутра. А писац<br />
је Велик само ако од њега остане нешто и за Сутра. Потребно је искрено<br />
волети уметност и дати јој себе као жртву. Ништа друго. Заиста! Све остало:<br />
теорије, историје, педагогије, антологије, анализе и синтезе – све остало,<br />
дакле, није важно – то остаје за после. Важно је, али није. Није суштина.<br />
Само волети!!! И, давати, не узимати. Љубав према уметности, према чину<br />
стварања или прихватању, из љубави, туђег дела, љубав према уметности:<br />
уопште, уметнички поглед на свет – то је једина и права уметност!!!<br />
- Има ли великих који су за живота Данас претворили у Историју?<br />
- Има, наравно, да има. Али је њих мало, и најчешће нису схваћени у<br />
потпуности и ако су слављени. Бити слављен још увек не значи бити велики,<br />
мада често то јесте!<br />
У основи је следеће: не може се живети животом опште прихваћеног а<br />
створити уметнички генијално. Једно са другим иде упоредо: стваралаштво и<br />
живот. Не могу бити одвојени (и, ако су упоредо). Говорим о нијансама и пре<br />
свега о унутрашњем ставу, наравно да се нико не може тотално искључити из<br />
живота једнога друштва или заједнице. Стваралаштво и живот морају бити<br />
исто - а бити различито, јер нису исто – ти их повезујеш. Не створиш велико<br />
уметничко дело случајно, јер су те научили други, зато што си то хтео, што<br />
си купио скупо одело - већ зато што си геније. Твој геније одређује како ћеш<br />
живети, понашати се и нешто створити – ма како то чудно изгледало онима<br />
који мисле да уметнички-генијално живе, понашају се и стварају, а, у истину,<br />
имитирају једни друге. Када ти: сам, рационално и плански, водиш рачуна о<br />
томе како ћеш живети и понашати се, а, успут и: стварати – нема од<br />
17
генијалног и уметничког ништа. Тек по мало безвредног заната – и то је то, и<br />
то: како ко.<br />
- И писци имају душу.<br />
- Они је имају више од других. Зато тешко живе. Зато су несрећни.<br />
- По чему се разликује уметничка душа од душе обичног човека?<br />
- По томе што је уметник осећа, а кад осећа он пати, по томе што га она<br />
притиска изнутра, што хоће напоље кроз дело. Душа доказује људскост, без<br />
душе људи би били само обичне машине од крви и меса. А, само уметници<br />
саобраћају са светом преко своје душе.<br />
- Немогуће је да само уметници осећају душу?!<br />
- Па, наравно, да не! Сврха уметности је да људи са душом створе<br />
нешто што ће осетити други људи са духом. Ту је зачкољица и генијалност<br />
ситуације, иначе не би имало сврхе бавити се уметношћу и жудити за<br />
уметничким. И ако је стварање уметности индивидуалан чин, уметност не би<br />
постојала у својој сврси да нема интерактивности између стварања и осећања<br />
(конзумирања) уметности. У уметности исте душе препознају једна другу без<br />
обзира на којој су страни: стваралачкој или конзументској. Кад би сви људи<br />
са својим душама били исти: уметност не би постојала!!!<br />
- Да није све то у вези са душом мало извикано?<br />
- Јесте!<br />
АНГАЖОВАНОСТ...<br />
Уметнички живот искључује друштвени живот – на филозофској равни.<br />
По некад и на практичној. Данас, кад сам познат, зову ме чак и у Бразилију. А<br />
када бих се одазвао свим позивима морао бих целог века да путујем. Ко би<br />
онда место мене писао песме, вајкао се Жак Превер. Под појмом<br />
„друштвеног живота“ овде се не мисли искључиво на одласке у кафане или<br />
дружење са пријатељима, већ на друштвени живот кроз институције и јавне<br />
догађаје, поготову оне под патронатом државе или такозваних радника у<br />
култури. Тако мора и треба да буде. Наиме, не постоји уметнички живот,<br />
постоји само уметност! Опет, уметник који не учествује у друштвеним<br />
догађањима нема никакву шансу да покаже своје дело свету. Тако настаје<br />
парадокс: никад не можеш бити уметник до краја уколико желиш да будеш<br />
примећен. Не можеш стварати за себе, можеш стварати због себе, али не само<br />
због себе, јер иначе не би имало смисла. НА ОСНОВУ ПРИХВАЋЕНОГ<br />
ДЕЛА, уметник, за друштво постаје ВЕЛИЧИНА: прихватајући му дело,<br />
18
друштво прихвата и њега. Прихвати ли и он друштво, склад који настаје<br />
пружа многе угодности, али и обавезе – као сваки ''савршени брак''. А у<br />
браку, зна се, нема слободе – вели Живојин Павловић у тексту Да ли остати<br />
слободан стваралац, или постати ''величина''. Александар Поповић се<br />
надовезује следећим речима: Нисам био имун од неког простачког<br />
задовољавања своје охолости и таштине. Бити у новинама, бити на<br />
телевизији, то значи препознају вас на улици, пиљар вам бира боље јабуке.<br />
Био сам почео да се бавим стварима којих писац треба да се клони... Сам<br />
сам одлучио да се извучем из служења стварима којима писац не сме да<br />
служи. Небојша Васовић пише: Писац који често наступа у јавности, биће<br />
најчешће вреднован по ономе што је рекао, а не по ономе што је написао.<br />
Друштвени живот подразумева неке норме, некаква правила понашања,<br />
које врло ретко у себи имају примесе уметничког, посебно зато што је та<br />
правила прописала бирократска памет. Уметност није намењена руљи исто<br />
као што ни уметник не воли гужву. Уметник је индивидуалац или није<br />
уметник (чак и када пева у хору). Индивидулац не воли масу чак и ако ствара<br />
за њу (чак и ако пева у хору). Друштвени живот подразумева поштовање<br />
правила игре и кодекса и ту се, уколико се прихвати, завршава уметнички<br />
нихилизам и анархизам преко потребни стварању. Хоће елита да претрпи<br />
неки хир уметника, али само док је то забавља. Тако се писац нађе у заблуди:<br />
мисли да контролише ситуацију и да је сав свој, а, у истину се ухватио у коло<br />
из којег му нема изласка: постао је део њих, постао је део нечега што га је<br />
разликовало од других те се због тога могао словити уметником. Постао је<br />
део њих и престао бити уметник. Остао је само занатлија којег ће убрзо<br />
шутнути, пошто више неће никоме бити интересантан. Јер, уметници су<br />
људима занимљиви све до момента кад маса схвати да су исти као и они, да<br />
деле иста интересовања, да се понашају исто, да поштују исте законе. А то<br />
схвате кад виде уметника који игра по њиховим правилима, увлачи се у фрак<br />
и гура око шведског стола, љуби руке госпођама и неке зврндове назива<br />
екселенцијама. Након тога, презиру их и понижавају, доказујући себи да су се<br />
без разлога плашили њихове уметничке силе.<br />
- Не може писац живети сам, како ћу упознати људе и друштво о<br />
којима треба писати?!<br />
19
- Не, кажем ја, да треба живети сам, Ваша екселенцијо, већ велим да<br />
мора живети по своме! Он се мора појављивати на таквим друштвеним<br />
окупљањима као инцидент а не као главна тачка програма.<br />
- Некад се жели одати признање уметницима, жели се поставити их на<br />
место које заслужују. Зато се позивају и ваљало би да дођу. Најзад, на тај<br />
начин они промовишу своје дело.<br />
- Нека буде тако. Само ако уметник сам себе не постави на своје место,<br />
обично ће место на које га други, некомпетентни, поставити, бити погрешно.<br />
Најзад, елита је углавном проста, то је само фасада испод које је мемла и<br />
трулеж. Зар са таквима промовисати своје дело?!<br />
- Како ће писац мењати свет уколико не живи у том свету?<br />
- Не, знам, ваљда постоји неки други начин.<br />
Закључак: уметник треба да води друштвени живот једино кад мора и<br />
на силу, али прилагођавајући га себи а не себе прилагођавати њему! Ја<br />
додајем, остало је естрада. Писац ствара сам. Једноставно, такав је поредак<br />
ствари. Та самоћа је неопходна да би дело настало, корисна је за то, али може<br />
бити опасна и штетна за самога писца. Временом, он се навикне на самоћу,<br />
отуђи се од света, живи само у својим мислима и маштаријама. Догоди се да<br />
и међу људима он наставља да бива сам. Верујте, несвесно и ненамерно. Зато<br />
је важно наћи меру која се скоро никада не проналази. Јер, писац је фанатик<br />
који нема мере кад су у питању не-литерарне ствари. Писац је фанатик који<br />
увек иде до краја, ако је писац. Добар писац једино има мере када је у питању<br />
његов рукопис, па и то тешко, и ретко. Ако је супротно, онда не говоримо о<br />
великим писцима, а, по мени, само о њима вреди говорити, јер, онда, причи<br />
никад краја!<br />
- Писац је сам и проклет! Само, таквих је све мање.<br />
- Зашто, не мора тако бити? Може бити славан и окружен људима који<br />
га воле. Најзад, овде се заступа час једно, час друго, при том, потпуно<br />
супротно једно од другога!<br />
- Читав свет је саткан од супротности, то је покретачка снага истог. А,<br />
што се тиче љубави, никада га људи неће волети, тако је то од кад је света и<br />
писаца. Могу га само обожавати као нешто популарно и модерно, волети га<br />
неће нико. Чак и они који би то могли: неће! Поштоваће га, дивити се<br />
његовом делу и његовом генију, али га волети неће. Може га волети нека<br />
жена, као што и друге људе воле жене.<br />
20
- Има писаца који су били вољени и прихваћени од друштва и који су<br />
били део истог.<br />
- Има, свако правило има изузетке, али овде говоримо о највећима,<br />
онима су увек били изопштени и несхваћени, мрцварени и понижавани.<br />
ОПЕТ СУДБИНЕ...<br />
Маколи у својим Есејима пише: Клевета коју је Бајрон морао да<br />
поднесе била је таква да је могла потрести и један сталоженији ум. Новине<br />
су биле пуне карикатура. Позоришта су се тресла од повика. Он је био<br />
избачен из кругова у којима му је до скора поклањана сва пажња. Све оно<br />
гмизаво што ужива у паду племенитијих природа пожурило је на гозбу; и<br />
били су у праву; учинили су оно што се могло очекивати. Помахнитала<br />
завист амбициозних глупака не награђује се сваки дан мукама таквог духа и<br />
понижењем таквог имена. Иво Андрић је написао: Највећи недостатак који<br />
књигу може да прати, то је кад има писца на животу. Брана Црнчевић рече<br />
једном приликом Милу Глигоријевићу: Великим писцима се после смрти<br />
измишљају нови животи, с новим тајанственим подацима. Хрпимице се<br />
јављају њихови случајни саговорници који им дају политичке оцене, дописују<br />
биографије, описују осмехе и љутњу, и знају добро све осим њиховог дела.<br />
Ђура Јакшић је бедно живео а сада му турају споменике, да туристи имају<br />
шта да гледају кад оду у Скадарлију. Пропагира се његова боемштина као<br />
туристичка понуда града у коме је крпио крај с крајем и улице по којој је<br />
пијан пузао, град где су га на крају претукли полицијски жбири, од чега је и<br />
умро. Ђура Јакшић пише Стојану Новаковићу, 1867. године: Казиваху ми да<br />
имам дара песничког, једни су претеривали па веле да сам геније, па да ли се<br />
ико нашао да тај дар подпомогне? Ја сам читао много несрећних и великих и<br />
малих песничких биографија: ал' ако сам и ја песник, и ако и ја заслужан<br />
будем да ме макар и седам дана после смрти ко спомене – имаће наша деца<br />
чему се чудити – јер овако као што наша господштина са мном поступа, ни<br />
свиње не чине и никаква лоша животиња. Та не видиш ли болан да ми не даду<br />
прилике ни да радим. Пошто му је у школи надимак био Миш, Нушић вели:<br />
На основу тога што та животињица малог раста грицка мрвице са туђег<br />
стола, судбина ми је одредила да будем –српски књижевник. Нушић је седам<br />
пута био осуђиван на смрт од стране Шиптара. То је велико признање и доказ<br />
да је био и јесте велики српски писац. И он, и Ђура Јакшић, и Војислав Илић,<br />
губе децу која умиру због тешких животних услова. Војислав Илић је био<br />
21
заљубљен у две ћерке Ђуре Јакшића, од којих му је једна била и супруга а<br />
која је млада напустила овај свет.<br />
Грудинина на суђењу Бродском, на којем је песник оптужен да је<br />
''друштвени паразит'', је изјавила следеће: Разлика између паразита и младог<br />
песника у томе је што паразит не ради а једе, а млади песник ради, но не<br />
једе баш увек. Џојс је побегао из Даблина да се у њега никад не врати.<br />
Житељи родног градића Томаса Вулфа претили су му линчом уколико икад<br />
поново крочи у њега. Милтон Џон је писао свој Изгубљени рај у јаду, глади,<br />
беди и самоћи: слеп. Дис, уклети песник, је учитељевао по провинцији, у<br />
селима где није могао да нађе ни месец на небу, и вагао марву и кукуруз у<br />
престоници, службовао је и у Класној лутрији. Преживљавао је у тешкој<br />
немаштини. Данас се организује Дисово пролеће и додељује Дисова награда.<br />
Радоје Домановић је умро млад, у 35-тој години живота, сам и гладан. Од<br />
Ујевића вашљивог су бежали а сада се ките његовим стиховима, уз скупо<br />
вино на месту где је некада радио Кавказ. Црњански је ципеларио и разносио<br />
књиге у време када је био најчитанији писац у домовини. Кад је Симу<br />
Пандуровића Крцун Пенезић питао од када је у затвору, овај му је одговорио:<br />
Од ослобођења! Писце су ослобађали гурајући их у тамницу. Солжењицина<br />
су тамничили, па га после неколико десетина година као свеца дочекали. А,<br />
они што су га као дисидента на ловорикама примили: испратили су га као<br />
најцрњег назадњака. Љубиша Јоцић се 1951. године обраћа Удружењу<br />
књижевника следећим речима: Молим удружење да ми стави на<br />
расположење суму од 15.000 динара коју бих вратио од свог првог већег<br />
хонорара. Пекића народ није хтео ни кад је већ постао великан: нису гласали<br />
за њега у Раковици. На почетку своје списатељске епопеје он пише<br />
Булатовићу: Окружен коферима и књигама на поду. Без лове и перспективе.<br />
Књигу ми штампају али ни динара једног не могу да добијем. Па сад пиши. Ја<br />
стварно мало једем, али с времена на време осећам неку ђаволску потребу да<br />
и ја нешто заложим. Приписује се многима она анегдота о писцу и кући, где<br />
писац одговара: „Шта ће ми кућа, кад ћу једнога дана имати целу улицу“. И,<br />
то је тачно, само то не говори добро о људима. Сви ми у своме времену<br />
живимо са непризнатим вредностима уједно признавајаћи неке давно<br />
настале. Увек са закашњењем даднемо улицу неком писцу. Окајавамо туђе<br />
грехе, чинећи своје, које остављамо својим потомцима. И, тако у круг, а<br />
писци се, у међувремену, рађају и умиру. То је доказ да писци нису део<br />
22
друштва у којем су живели, макар у већини, и по разним нијансама. Мада,<br />
има и изузетака када су други народи и њихови писци у питању. Читајући<br />
аутобиографску прозу Константина Паустовског сазнаћемо да су се смрти<br />
Толстоја или Пушкина тада сматрале националним трагедијама. Сазнаћемо<br />
да су се школе распуштале, да је породица бивала у жалости, да су људи<br />
прекидали послове и одморе не би ли се скупили у својим домовима<br />
очекујући смак света и пропаст нације, да је народ на улицама плакао, да је<br />
цела Русија жалила своје писце. Зато је Русија велика, а не због површине и<br />
броја становника.<br />
Чух неки дан како је град Зрењанин доделио награду Тодор Манојловић<br />
– некоме, небитно. Град који га је оставио да умре у беди, гладан, поцепан,<br />
град који га је исмевао, хапсио, избегавао – данас „са поносом“ даје награду<br />
са именом писца који ништа лепог није доживео од истог. У том истом<br />
Зрењанину је Тито поводом књиге (или позоришне представе) Кад су<br />
цветале тикве рекао да тог Микиза треба ухапсити, а нико није смео да га<br />
исправи да је помешао Михајловића са Михаиловићем. Деца оних (или чак и<br />
они лично) који си хапсили Пекића или Михаиловића, тамничили су и<br />
Александра Поповића, а он се након апса бавио асфалтирањем улица и<br />
грађевинарством, и ако је после био један најизвођенијих драмских аутора,<br />
они који су гурнули Ћопића са моста, који су обесили Миљковића, та деца<br />
одрасла на Дедињу и Сењаку, данас говоре о демократији и људским<br />
правима, обашка о томе каква треба да буде уметност. Они који су<br />
забрањивали књиге већ деценијама ведре и облаче по разним<br />
министарствима, фондовима, секретаријатима, невладиним организацијама.<br />
И град Београд додељује награду Исидора Секулић, али то није сметало<br />
општини Савски венац да прода кућу српске списатељице. Ето, ни у њеној<br />
кући нису нашли за сходно да отворе музеј и да је на неки начин сачувају,<br />
али награду редно и редовно деле и додељују.<br />
Пашић се спрда са Миланом Ракићем када овај тражи премештај, па му<br />
у званичном писменом одговору вели да се не слаже са тим али додаје да се<br />
не слаже ни Ракићева супруга Милица. Миодраг Митић у књизи Поете у<br />
фраку пише: Растко Петровић је умро разочаран и остављен и од најбољих<br />
пријатеља (мисли се пре свега на Ристића и Рибникара) који су у новој<br />
југословенској власти добили кључне функције, а свом великом другу Растку<br />
нису хтели да пруже руку ни обичним писмом, а не каквом улогом<br />
23
протежера у моменту када су му охрабрење и заштита и те како били<br />
неопходни. У истој књизи поводом Дучићеве смрти, пише: Југословенска<br />
Влада у избеглиштву расправљаће после Дучићеве смрти у жучној дискусији<br />
да ли посланик Јован Дучић треба да буде сахрањен о државном трошку као<br />
дипломата, или као песник. Сви хрватски министри гласаће против било<br />
какве одлуке да се Дучић сахрани о државном трошку, чак ни као песник, јер<br />
они сматрају да он није никакав југословенски великан, већ само српски, што<br />
југословенску Владу не дотиче. Разлог је била његова снажна осуда<br />
хрватских сепаратистичких тежњи и тешких злочина против српског<br />
народа. А запамтили су му и када је, осуђујући страшне покоље Срба, јавно<br />
рекао: ''Хрвати нису храбар народ по томе што се ничега не боје, већ по<br />
томе што се ничега не стиде''. И даље, у истој књизи: О смрти Растка<br />
Петровића, вест ће пренети париски Монд, а ниједан српски лист. Лазу<br />
Костића су у Аустроугарској оптуживали да је просрпски оријентисан а у<br />
Србији су га у листу Видело прозивали да је страни поданик. И то у исто<br />
време и истим поводом: у време његовог постављења у посланство у<br />
Петрограду. Три пута је Лаза Костић био у затвору, други пут јер је у некој<br />
здравици пожелео да сви Срби живе у једној држави.<br />
ОПЕТ АНГАЖОВАНОСТ...<br />
Али, у Србији је и данас све доведено до апсурда. Проблем је, што<br />
некад давно рече Црњански, што ни једна књига данас више не може дићи<br />
револуцију. Писце више не прогањају јер их се не плаше. Јефтини су и лаки за<br />
употребу. Део су друштва и поштоваоци норми и правила које то друштво<br />
протежира. Нема великих који могу зграду дрмати из темеља. Тек неколико<br />
писарчића. Не треба им њихова уметност (јер је немају), не треба им њихово<br />
знање (јер га немају), не плаше се харизме писца (јер нема ни једног, ни<br />
другог) - треба им само њихова присутност, да се народ увесели и увери да су<br />
и уметници уз власт (исто ради и опозиција). Или, што написа професор<br />
Ломпар у књизи Дух самопорицања како је ишчезло време у којем је<br />
председник бринуо да не изгуби писца, јер га је сменило време у којем писац<br />
брине да не изгуби председника. Писци су, данас у Србији, не без своје<br />
кривице, постали декор политичарима или политичким идејама, те<br />
невладином, значи страном фактору. Понижавају се својим присуством и<br />
придворношћу, ласкају и улизују се моћницима за неко место директора<br />
драме, издавачке куће или дома културе, или неког ситнијег места у<br />
24
министарству. Најупорнији постају амбасадори, па тамо у белом свету пцују<br />
по своме народу или одржавају промоције својих књига у самим амбасадама,<br />
о трошку сиромашног народа који и не зна да су они писци. Замислите писца<br />
којега на промоцији властите књиге зову екселенцијом. До министра тешко<br />
стигну, ипак, не цене их баш толико.<br />
Петар Џаџић је негде написао: Француски филозоф и књижевник Жан<br />
Пол Сартр, у свом бескопромисном схватању ангажованости писца у јавном<br />
животу, признавао је само два вида испољавања: или је писац рушитељ<br />
поретка, његов „гробар“, или је „лакеј“ који служи поретку. Данас све врви<br />
од лакеја.<br />
- Па, увек је било тако, одвајкада су се уметници вртели око политике.<br />
- Јесу, не браним, али ни њих не правдам. Говорим о истом само у<br />
нашем времену.<br />
- То не утиче на њихову књижевност, виде света, упознају људе...<br />
- ...понижавају се пред политичарима... стоје у реду за плату....<br />
- ...прате трендове....<br />
- ....после нам говоре каква треба да буде књижевност.... једни веле<br />
космополитска и мондијалистичка, други: српска и националистичка.... а, ни<br />
једни ни други не чине то због својих убеђења, већ у зависности на чијем су<br />
платном списку!<br />
Предраг Палавестра, у књизи Књижевност – критика идеологије,<br />
каже: У свим трагичним тренуцима великих искушења, српски писци и<br />
критичари били су по правилу велики духовни предводници нације. Једни су<br />
сматрани учитељима енергије, други учитељима стила и васпитачима<br />
укуса. Многи су предњачили у политичким, друштвеним и националним<br />
подухватима и били стварни идеолози готово свих великих покрета на<br />
словенском југу. Борбеност, динамизам, оданост идеји и спремност на личну<br />
жртву били су одлике великог броја српских писаца и интелектуалаца, који<br />
су научили да живе од пркоса, под присмотром, са забранама, претњама и<br />
прогонима, на друштвеној ивици, понекад ван закона, навикнути на тамнице,<br />
стратишта, ратове, болести, сиромаштво, заборав и непрекидна одрицања.<br />
Кад би се у нашем веку начинио неки попис смрти српских писаца, добила би<br />
се једна невероватна енциклопедија људске патње. А данас? У годинама<br />
великих искушења за српску државу и српски народ скоро да нико не жели<br />
ни да подигне глас против тираније, камоли да се жртвује. Српски писци и<br />
25
интелектуалци добрим делом су стали на страну наших непријатеља. Други<br />
део, и ако је против њих, исто тако се не жртвује већ се страначки и<br />
политички изјашњава пре свега око поделе колача.<br />
ДРУГА СРБИЈА...<br />
Савремени српски писци, скраћено ССП (ССП – Споразум о<br />
стабилизацији и придруживању), сада ћемо о њима а потом и оним<br />
пређашњима, кад постану амбасадори, на пример, како поменусмо,<br />
организују промоције својих књига у зградама амбасаде, ту троше народне<br />
паре и пљују по својој земљи изигравајући веће европејце од самих домицила<br />
и веће Хрвате од самога Мила Будака. Дучић, Ракић и Црњански се преврћу у<br />
својим гробовима. Андрића на оном свету због тога већ зову „чигра“.<br />
Савремени српски списатељи, скраћено ССС (Средња стручна спрема), баве<br />
се политиком на тај начин што ружно говоре о своме пореклу, својој земљи,<br />
пишући своје књиге они, пак, ружно говоре о српској књижевности – али<br />
највише говњикавог отрова из својих уста и из својих пера саспу на<br />
политичке неистомишљенике, које би, да се шта више питају, све повешали<br />
на Теразијама или пострељали у Лисичјем потоку. При томе, фашистички<br />
сматрају, да је њима све дозвољено а другој страни чак ни право на живот.<br />
Обожавају да оду у Хрватску, да се тамо мало улизују и буду „коректни“.<br />
После их по мало боли дупе од те коректности али их савест не пече. Не знају<br />
о савести баш ништа. Своје „европејство“ и „авангардизам“ доказују<br />
самопорицањем и мазохистичким самопонижавањем. Јер, кад говоре ружно о<br />
своме народу они мисле да се то не односи на њих, да су они изузети зато<br />
што се слугерањски понашају. А, није тако. Чак и да је истина све то што<br />
говоре, онда су они најгори део тог лошег народа јер служе другоме, јер су<br />
батлери и слуге. Најзад, треба да знају: народ је такав каква му је елита. И:<br />
супротно! Једно без другог не иде. Тако да се, сам по себи, намеће закључак<br />
да не можете бити само ви добри - ако вам је цео народ лош. И, опет: и<br />
супротно!!!<br />
ССС увече пљује државу у којој живи а ујутро иде на касу исте да<br />
прими своје поприличне принадлежности. Нису то само редовна примања,<br />
обично плате при каквом министарству, универзитету или институту, ту је<br />
надокнада за столовање по разним одборима и комисијама, за<br />
функционисање невладиних организација у којима су, за разне пројекте и<br />
часописе, за културне манифестације у којима су организатори или чланови<br />
26
жирија – накупи се тога поприлично. Најзад, ССС обавезно тражи и<br />
националну пензију од „злочиначке државе и нације“. Поподне чекају у<br />
предворјима страних амбасада да некога оцинкаре, да одају коју државну<br />
тајну и подсете праве екселенције за овомесечну апанажу. Увече су на<br />
националним фреквенцијама: зарађују апанажу пљујући нацију чија је та<br />
фреквенција.<br />
Зашто они нису у праву? Ако ни због чега другог а оно због чињенице<br />
да се за њихове речи никада не хватају српски пријатељи и добронамерници,<br />
већ увек, и искључиво, најљући душмани и злотвори. Ако се неко ко жели<br />
зло твоме народу позива на твоје речи, као доказ да тај народ заслужује то<br />
што му се ради: онда си далеко, предалеко од тога да будеш звезда водиља<br />
своме пуку, далеко си од тога да будеш књижевник и писац свога рода. Човек<br />
ниси, сигурно. Али, треба те жалити а не мрзети, мислим.<br />
Неки од њих толико омаловажавају и критикују своју земљу, друштво<br />
и нацију, као да они нису део истих, и као да нису утицали да се дође у такво<br />
стање. Све је, као, неко други крив. А добар део њих је у доменима својих<br />
занимања својевремено итекако упирао да се створе предуслови да нација<br />
дође до дна, опкољена и изнемогла. Иза свакога одрицања од своје државе и<br />
нације, иза сваке ружне речи о своме народу, крије се по једна лична<br />
трагедија, крије се једно велико незадовољство и исто толика несигурност.<br />
То су психички поремећаји, исте природе као и код хомосексуалаца. И у<br />
једном, и у другом, случају, у питању је проблем идентитета.<br />
Овако се, како ћете доле прочитати, добија највеће књижевно признање<br />
које може постојати у једном народу. Све су остало трице и кучине. Милан<br />
Ракић, 1912, Над заспалим српством, стр. 77-78.: Оставио сам конзулат у<br />
коме више нисам имао шта да радим, па сам узео пушку...... Дакле избисмо<br />
на само место Косовске битке. С десне стране гудио је Лаб, пун нове снаге<br />
од јесење кише, и журио да однесе велику вест. С леве, на брежуљку, слегало<br />
се замишљено Муратово турбе...<br />
Постројише нас. У пратњи штаба појави се командант.<br />
- Јунаци моји, знате ли где се налазите? Знате ли како се зове ово<br />
место?<br />
У збијеном строју лупкарала је пушка о пушку, затезале се ремењаче.<br />
- Овде, где ми сада стојимо, на Видовдан 1389. године, истог дана и<br />
истог сата, погинула су оба цара!... То је Газиместан, на ком је Обилић...<br />
27
Око мене попадали војници. Погледам: љубе земљу!<br />
Ваљда сам се и ја био сагнуо, кад нисам приметио откуд изађе млад<br />
официр с исуканом сабљом. Стаде пред команданта, поздрави, рапортира<br />
нешто, па се окрете строју. Диже сабљу и поче громко:<br />
- На Гази-Местану, од Милана Ракића!<br />
Прво ме издаде слух, па онда и вид. Испред мене се подиже брег са<br />
турбетом, зави у црвено и остаде висећи као пламена застава... Исказа ме<br />
целог - планина!...<br />
Од узвика се ломило небо. Нова и млада Србија слави Васкрс, а ја? С<br />
муком сам се држао на ногама. Више осетих, но што видех, кад се неко<br />
одвоји из моје јединице и, у трку, стиже пред команданта:<br />
- Господине пуковниче, тај који је испевао ову песму овде је с нама...<br />
Ево га позади, с бомбама... у одреду Војводе Вука!<br />
И одмах одјекну командантов глас:<br />
- Добровољац Ракић, напред!<br />
Чуо сам све, али нисма могао ни да коракнем. Чак ни да отворим уста.<br />
Рукавом од шињела заклонио сам лице и пустио сузе... први и последњи пут<br />
тада.<br />
Дела „друго-србијанаца“ су ефемерна и безвредна. То је зато што она<br />
нису ни естетика, ни поетика, ни политика, већ политиканство и кокошарење.<br />
„Друго-србијанци“ су кокошари, можда је по неки и шибицар, макрои нису,<br />
курве су. Они су додуше махом познати широј јавности јер се појављују по<br />
медијима, али њихове књиге, кад се некако и напабирче, не чита нико ко иоле<br />
држи до себе и свога укуса. Тако, рецимо, после бројних мутних работа, пре<br />
свега са моралне стране, много је људи чуло за некога Угричића, али скоро<br />
да нико и никад није прочитао нешто од његовога опуса.<br />
Пред нашим очима „стварају се дела“ која узимају ауру уметности, а<br />
заправо су пропаганда најгоре врсте, и то она садистичка, бруталнохедонистичка<br />
са порнографијом као централном темом, пише Зоран<br />
Аврамовић у својој књизи Родољупци и родомрсци. Сложио бих се са овим,<br />
али реченица, па самим тим и дефиниција, није комплетна. Да бих се сложио<br />
са овом реченицом, испред речи садистичка, брутално-хедонистичка и<br />
порнографија мора да стоји префикс „политички“. Политички садизам,<br />
политички хедонизам, политичка порнографија. Без тога префикса појам<br />
пропаганде губи на истинитости и темељитости. Јер, пропагирати<br />
28
порнографију или хедонизам, спада у личне категорије, они су сами по себи и<br />
ретко преферирају да буду уметничко, то је лични однос према филозофији<br />
поимања човека и његових жеља, док је све то у политичком контексту<br />
нешто сасвим друго.<br />
Ипак, највећа трагедија српског списатељства данас јесте што су<br />
гласовити му писци углавном глупи. Не читају књиге, не воде умне<br />
разговоре, но се баве политиком (и то не оном глобалном, на нивоу теорије,<br />
већ ситно страначком и кокошарском) и грде друге – у другим партијама а<br />
све због новца и положаја. Нема ни правог жара, ни правог мајсторства, ни<br />
искрених осећања, па ни изразито слабих места... Написао је Данило Киш.<br />
Шта мислите, где почиње трагедија српских писаца? – питала је Исидора<br />
Секулић Дејана Медаковића, па одмах и одговорила – Махом су нам писци<br />
необразовани, не прате довољно збивања у свету, слабо познају језике, брзо<br />
их сатиру свакодневне бриге, породичне на првом месту. Литература<br />
захтева велика одрицања, скоро живљење на неком строгом монашком<br />
типику. А онда, сувише често наилазе ратови, гинемо и биолошки постајемо<br />
све слабији. Посебно ме забрињава слаба духовност. Слаба духовност<br />
захтева огромну унутрашњу дисциплину, прибраност, а она је у сфери<br />
подвижништва. Било је то, дакле, евидентно још те 1942. године када је<br />
Исидора ово говорила.<br />
- Да, ни изразито слабих места. Елоквенти су и писмени, то им се не<br />
може спочитати, знају у камеру да саспу биране речи... само: нема жара и<br />
осећања... само... Књиге су им коректне, али, уметност није коректност....<br />
- Претерујеш – каже ми један ССС-овац – љубоморан си и губитник<br />
транзиције који се није снашао о новим околностима. Нас штампају највеће<br />
српске издавачке куће, преводе нас у свету, читају нас!<br />
- Данас се несналажење може сматрати међу највеће људске и<br />
уметничке успехе неког поједница. Остаје се човек - несналажењем. А, што<br />
се тиче успеха ваших, па да, преводе вас из фондова, штампају вас из<br />
спонзорстава, читају вас они исти који гласају за ваше политичке менторе!<br />
Шта има доброг у свему томе?!<br />
ПОЛИТИКА...<br />
Писац који хоће богатство и власт (положај) није писац!!! Опет на<br />
нивоу идеологије, јер није у питању богатство већ став према материјалним<br />
вредностима. Прави писац жуди само за славом!!! Славом, која није јавна и<br />
29
која не кличе, већ је тиха и невидљива. Славу, која значи да вам је неко<br />
поклонио део свог живота посвећујући се вашем делу и жртвујући своје<br />
време. Славом, да је нека непозната жена заспала са вашом књигом на<br />
грудима, да вас је неки човек цитирао, да вас је нека гимназијалка заволела,<br />
да вас је неки момчић подвукао и да је неки деран у кратким панталоницама<br />
управо због вас решио да постане писац.<br />
Има, у Србији данас, неколико писаца, има неколико њих који су могли<br />
то да буду – и, то је све. Има и неколико који ће то бити. Све остало је лаж,<br />
обмана и медиокритетство. Јефтини трикови или одсуство било какве визије<br />
и позадине. Празне табле. Што је најгоре, већина њих је свесна да је то тако,<br />
нису дакле занесени заблудом па да им се опрости пуна срца, већ су типични<br />
и прорачунати преваранти.<br />
Постоје песници и дворске луде.<br />
Постоје писци који пишу и дворске луде које објављују.<br />
Постоје писци који су уметници. И, дворске луде.<br />
Постоје писци визионари. И, дворске луде.<br />
Постоје писци филозофи. И, дворске луде.<br />
Постоје песници о еросу. И, дворске луде.<br />
Постоје писци о танатосу. И, дворске луде.<br />
Лиричари и епичари. И, дворске луде.<br />
Постоје писци. Постоје и дворске луде.<br />
Постоје књижевници. И, дворске луде.<br />
Постоје песници. И, дворске луде.<br />
Рекох ли већ.<br />
Али не рекох:<br />
Постоје лоши песници. И, дворске луде.<br />
Постоји реч. И, иза речи.<br />
Иза речи је: писац. Испред: дворска луда.<br />
Постоје песници и они који владају (не)културом: то су дворске луде.<br />
Краљеве, наиме, не интересује уметност: кад хоће да се забаве, приведу<br />
трпези дворске луде. Све би се то дало издржати, али оно што је најгоре:<br />
нема дела!!! Нема књиге!!! Кад већ нема људи, некако би се лакше<br />
преживело уз књигу, макар и нељудском руком написаном. Али, нема је!!!<br />
- Кад сам изражаво свој став, лични, политички или уметнички,<br />
бескомпромисно и поштено – бивао сам шиканиран, малтретиран, изопштен.<br />
30
- Их, само ти, много си важан.<br />
- Нисам само ја. А када бих изигравао дворску луду, ретко али се<br />
дешавало, онда би ме моћници привијали уз скуте. Сваки пут ми је биво<br />
проходан.<br />
- Опањкаваш! По теби, свако ко се данас слови успешним, морална је<br />
нула и улизивач.<br />
- Скоро сваки. Али, не успешан у књижевном, већ у друштвеном<br />
смислу, а ту има разлике, велике!<br />
Постоји и друга страна медаље, постоји потпуно контрадикторна<br />
ситуација од ове о којој смо говорили, али се она односи на нека друга<br />
времена и неке друге државе, свакако не ове садашње Србије, где је све тако<br />
просто и предвидљиво. И то је тема за размишљање и њој ће касније бити<br />
речи. Јесте ли приметили: једино се уметницима праштало оно што се<br />
другима није дозвољавало. Примиће вас у друштво прљавог, офуцаног,<br />
поцепаног и пијаног – ако сте уметник, и то, примиће вас елита, богаташи,<br />
племство, политичари – као што неће примити чистог, уредног, пристојног и<br />
трезног, било кога који није из њихове класе, касте, који није њиховог нивоа.<br />
Уметника: хоће! И трпеће га више и више, онолико колико буду сматрали да<br />
је велик. Уништиће уметника који руши њихов систем, али ће сести са њиме<br />
и пити ракију из алуминијумских лончића, па макар било говора и о краљу<br />
неке моћне државе. То је зато што имају осећај да се преко дружења са<br />
уметником могу приближити нечем за њих недодирљивим и несхватљивим.<br />
Осећају они тако моћни, богати и прости, да се приближавају нечем<br />
божанском, јер у неког другог Бога они верују само колико им треба да буду<br />
популисти. Већина људи машта да буде као они а они се диве машти<br />
уметника. Глагол „диве“ треба узети са резервом кад су такви људи у питању,<br />
јер се и тада игра по њиховим правилима и поштују њихове норме. Али се<br />
моћници, искрено, ипак једино заинтересују за познанство са уметником,<br />
поготову са писцем. Тако они прелазе границу својих могућности, долазе у<br />
свет који није њихов, а не могу га купити или отети, ма колико моћни и<br />
богати били. У томе је зачкољица: не може се купити! Ту лежи разлика<br />
између правих уметника и оних пришипетљи о којима сам говорио у<br />
претходном пасусу. То је објашњење за парадокс да највећи зликовци,<br />
пљачкаши и шкртице дају уметности и уметницима. И цркви. Овима другим<br />
да спасу душу а првима да је пронађу.<br />
31
- Па, има ли разлике, између првих и других, мислимо, на моралној<br />
равни, о којој ти већ подуже времена паламудиш? – ударају ме питањем<br />
бочно ССС-југенди.<br />
- Нема, нема разлике, осим у приступу, наиме, први се намећу а други<br />
се привлаче, али је резултат исти. Чак су ови други већи лицемери, јер кад<br />
већ плаћаш данак својем уметничком нихилизму, онда чему то очијукање са<br />
малограђанштином, па макар била у питању и моћна малограђанштина?!<br />
...ЈУЧЕ<br />
Мића Поповић:<br />
Уметност је, мислим, иманентна слободи и, томе следствено, њено<br />
присуство иритира неслободу. Није ни мало случајно што је свака тиранија<br />
принуђена да се према уметности некако нарочито односи, да је примећује,<br />
да од уметности зазире. Прво што тиранијама пада на памет, то је да<br />
покушају да поткупе уметност. Кад схвате да је оваква трансакција<br />
апсурдна и због тога неизводљива, тираније обуку јагњећу кожу и почну<br />
играти улогу заштитника уметности од уметности, заговарача чисте<br />
уметности која се не бави претњама или, не дај Боже, разобличавањем<br />
тираније. Али уметност се, самим својим присуством, голом чињеницом да<br />
је изван контроле, увек бави денунцирањем и подривањем неслободе.<br />
Тираније се онда комично-неспретно лате „стручне критике“ и (у том<br />
тренутку представа не најсмешнија) „стручног“ речника, не би ли некако<br />
бар пригушиле кад већ не могу сасвим да угасе светлост уметности. Тако,<br />
будући да је морални чин, јер то мора бити да би постао естетска<br />
чињеница, уметничко дело не може а да не понесе свој део одговорности.<br />
Није идеално било ни пре овога нашег љигавог времена у новијој и<br />
старијој српској књижевности када су у питању људски и етички односи, а<br />
мање књижевна питања. Ово јесте најгоре време које се памти у новијој<br />
историји али је увек било лоших људи или лошег понашања писаца. Али је<br />
било и дела, великих дела. Било је великих писаца, великих уметника, који<br />
можда повремено нису били велики људи, ипак, само повремено, што је,<br />
опет, људски, јер и писци су људи. Њихова дела су неутралисала њихово<br />
лоше понашање. Опет, и то не увек. Можда има оправдања у чињеници да је<br />
то време било опасно по слободу и живот, да је то било време двојног морала<br />
и кетманства. Једино се тако могло опстати у земљи а уједно и стварати. Ови<br />
данашњи то чине због свога карактера а не због репресије, због новца а не<br />
32
због опстанка. То је прича о курвама које се дају да би преживеле и оним<br />
другим које то раде јер им је так'а природа. Најзад, постојали су сукоби који<br />
су били чисто књижевне природе, било да је у питању поимање саме суштине<br />
писања, било да су у питању естетске или формалне зађевице, питања<br />
праваца или форме, ангажованости или чисте уметности. Михиз у<br />
Аутобиографији о другима пише: Писци традиционалисти боемски су<br />
столовали у кафанама и неизбирљиво се дружили са свим и сваким. Писци<br />
модернисти ретко су залазили у кафане и пријатељевали су елитоидно и<br />
ексклузивно међу собом... Частили су се међусобно редаљком џангризавних<br />
српских придева. Једни за друге су били: Завичајно неукорењени и ничији –<br />
фолклорно примитивни и необразовани; Безбрки и безмуди – узјогуњени и<br />
запуштени; Угланцани и удрвичени – провинцијални и зрдоглави; Зловољне и<br />
запуштене мутиводе – ветропирасте и узљућене дангубе. Данас тога нема,<br />
све се своди на борбу ко ће од писаца ближе прићи кориту и захватити<br />
њушком, на којој је брњица мондијалистичких или националистичких газда,<br />
што више сплачине. Тако су се и поделили, према оној Михизовој<br />
констатацији, традиционалисти су постали победници Осме седнице и<br />
Милошевићеви помагачи, а модернисти су изгубили Осму седницу, али су<br />
победили касније уз помоћ разних фондација и дотација а на уштрб<br />
достојанства личног и своје земље.<br />
УМЕТНИК И ВЛАСТ...<br />
Први уметници и књижевници, свуда у свету, па и код нас, били су:<br />
дворске луде. После су настали: дворски писци. Новија историја српског<br />
књижевног и уметничког придворништва и дуплог морала, многи веле,<br />
почела је са Вуком. Шта тај све није преживљавао од Милоша и осталих<br />
војвода?! Трпео је стоички, онако хром и болешљив, узвраћајући по некад,<br />
али тек са пристојне удаљености, као по правилу: опет за нечији рачун.<br />
Писао је сиромах по две верзије историје, ону коју ће читати Милошу, и<br />
другу, тајну, коју ће читати покољења, преправљао пјесме чинећи другога<br />
јунаком а другога кукавицом. Балансирао је као артист на жици.<br />
Представљајући Вука Црногорцима, Његош је рекао да је он један што умије<br />
у двије бразде да оре... Само, то је било друго време, глава на раменима је<br />
висила о танкој нити воље господара, па није ни чудо. Боље што је тако<br />
понашајући се оставио покољењима вечно дело, но да се јуначио па завршио<br />
набијен на колац. У време када је постајао академик на иностраним<br />
33
академијама, још увек се добијало двадесет и пет по туру у отаџбини за<br />
„лош“ текст. Та мера би данас била богом дана за неке који се писцима<br />
називају.<br />
Како је Србија постајала слободнија и самосталнија на међународном<br />
плану, тако је личних слобода било све мање (не могу рећи грађанских, јер<br />
тако што није постојало у тадашњој Србији). Писци, додуше, пишу противу<br />
тираније, тамниче их, али се почешће и покајавају те примају милост<br />
господареву. Тако Нушић из букагија због песме Два раба, одлази директно у<br />
дипломатију. Говори се и да је примао новац из државне касе као помоћ.<br />
Краљ Милан му је, кад је овај дошао да моли опроштај после затвора, рекао:<br />
Реците господину Чеди Мијатовићу да вам може дати службу, али не у<br />
Србији већ у иностранству да проведете тамо неколико година и да се<br />
одучите мало од политике.<br />
Сликовит је извештај Војислава Илића, потписан од стране његовог<br />
шефа Бранислава Нушића, послат Министарству иностраних послова, из<br />
конзулата у Приштини, у коме се тражи попуна конзулантске касе. Ово је<br />
јединствен извештај у свету дипломатије пошто је писан у стиху и као такав<br />
послат као званични и заведени акт, те ћемо га, и ако је ван контекста, овде<br />
поменути:<br />
У смислу свега што следује даље,<br />
Акт Вам се овај с препоруком шаље.<br />
Ако је откуд при руци Вам каса<br />
(Кључеве знамо држите о врату,<br />
Јер смо то видели кад делите плату),<br />
Изволте, дакле с патриотским смислом<br />
Послати новац под ранијим числом,<br />
Јер молби нашој придружује гласе<br />
Наш партијалник и наш дневник касе.<br />
Можемо уз то, изволте знати,<br />
Не само разлог но и квоту дати,<br />
Ако би можда дошле оне лоле<br />
Са пуномоћством из Главне контроле.<br />
Изволте дакле, да би говор престо,<br />
Послати одмах и буџетски ресто,<br />
Што у четврто тромесечје тече,<br />
34
Како то лепо један мудрац рече.<br />
А када једном то израчунамо,<br />
Ми нове молбе мислимо да дамо.<br />
И написане са крвљу и знојем,<br />
Под поверљивим послаћемо бројем,<br />
Да спомен на нас вековима живи<br />
У Вашој каси и Вашој архиви.<br />
Ни књижевници између два велика рата нису седели мирни. Ко сматра<br />
да је било лако, некима, без удворништа и дебелих веза, да буде постављен<br />
на неко дипломатско место са којег ће видети света а ништа неће радити –<br />
грдно се вара! Мислим да глобално нема велике разлике у моралном смислу<br />
између њих и данашњих писаца-амбасадора, наравно, осим у делу које су<br />
једни и други оставили иза себе. И једни, и други, морали су бити добри са<br />
режимом. Међутим, они први и старији, никада нису тамо у белом свету<br />
пљували по својој земљи и нису је продавали за странске паре, и, у томе је<br />
најважнија разлика, а признаћете то никако није мало. Нису негдање власти<br />
биле толико мудре и широкоумне, нису гледале толико далеко испред свога<br />
времена, па су слале Ракића, Дучића (за кога се говорило да прави децу где<br />
год стигне а после их не признаје за своје), Петровића, Андрића, Црњанског и<br />
остале писце у бели свет, о државном трошку, у име уметности или<br />
демократије, већ да намире њихове потребе и да их држе подаље од места<br />
догађања, да их задуже и да повремено траже повраћај дуга.<br />
Имало је то своју цену, великани су морали да се додворе и да ласкају<br />
властодршцима. Од личности појединца зависило како и у којој мери. За<br />
Дучића лично ургирају Скерлић и Слободан Јовановић и то код министра<br />
Миловановића. Миодраг Митић пише у књизи Поете у фраку: Дучић се<br />
током службе трудио да повремено, чак и кроз извештавање дипломатским<br />
каналима, најчешће кроз уста највиших иностраних сабеседника, пошаље и<br />
по коју похвалу и признање својим заштитницима, а посебно Милану<br />
Стојадиновићу. А заштита му је требала због скандала и љубавних афера.<br />
Коста Павловић у свој књизи Јован Дучић иде и даље: Слао је славопојке и<br />
Пашићу кога је поштовао, и Нинчићу кога је потцењивао, и Маринковићу<br />
кога је ценио, и Куманудију кога је волео, и Јевтићу кога је мрзео, и<br />
Стојадиновићу кога је презирао, и Цинцар-Марковићу кога је ингнорисао.<br />
35
Растко Петровић пише будућем шефу Милану Ракићу: Да ли смем да<br />
Вас замолим да се никако не наљутите што се усуђујем да Вас на овај начин<br />
узнемиравам. Ви сте увек били пажљиви према мени а ја сам нажалост то<br />
увек безобразно искоришћавао, чега ме је са искрено срамота. Ја се узалуд<br />
трудим, Господине Министре, да избришем из себе оно што је одвратно и<br />
неваспитано, и засита се понекад тешим да томе толико сам и нисам крив,<br />
пошто сам одрастао сасвим без родитеља...<br />
Ипак, сви књижевници у задњих неколико десетина година у Србији (и<br />
посвуда около) изашли су из нечијег шињела. Не из Гогољевог, мада је било<br />
часних изузетака, већ понајвише из Титовог, пре свега, али и из шињела<br />
других моћника. Ма колико се ко дичио својим дисиденством а под<br />
претпоставком и доказом те претпоставке да је био објављиван и награђиван<br />
– Титово је недоношче. Милован Данојлић вели: Само пре три или четири<br />
године београдски либерали, као и истакнути апостоли demokracije, бејаху<br />
сурови према свему што им је личило на антикомунизам, док су за Броза, и<br />
једни и други, били спремни да умру.<br />
Осамдесетих су се ствари мало искристалисале: књижевници и<br />
уметници у нас поделили су се на губитнике и победнике Осме седнице. И<br />
тако је то до дана данашњег.<br />
Наравно, да не постоје „добра стара времена“ или „ова данашња која<br />
ништа не ваљају“. Само се околности мењају, други обичаји које доносе ново<br />
време, иначе је човек у својој основи (бити) увек исти. Поганлука људског је<br />
увек било и биће га, а, уметници су људи, а, људи су писци. Разлика је само у<br />
томе што су они пре педесет година чукали на писаћој машини а данас добују<br />
по тастатури рачунара. Било је увек и биће ништарија међу писцима, биће<br />
њихових нечовечних дела, нељудских поступака. Биће хуља, потказивача,<br />
себичњака – и: било их је! Тако да данашње ништарије могу да буду<br />
спокојне: настављачи су неславне традиције славних претходника. И, биће<br />
лоше литературе. И, биће ривалства и ружних речи међу писцима. Увек је<br />
исто: било и биће. Ево шта Киш мисли о колегама писцима и књижевности<br />
која се ствара те 1972. године: Причам ти причу. Неки Чеперци и Чемерци,<br />
неки Црни и Гарави, Швабе и партизани, златни зуб, револуционари,<br />
тобожње курве као Душица, тобожњи документи, тобожњи сељаци као<br />
Жикини. Све је то једна грозна провинцијска лаж, сељачки блеф,<br />
националистичке пиздарије, лажи-прозе, лажне репортаже,<br />
36
једнодимензионално, танко, бледо, прва лопта, јанковеселиновић,<br />
милованглишић, и помало преведеног Милерама одозго, као шлаг! Небојша<br />
Васовић је по сличном питању ствар дефинисао на следећи начин: Прваци и<br />
школе савремене српске прозе: барокни византизам, голооточки<br />
натурализам, провинцијски профитизам, београдски кафанизам, цитирамте-цитираш-ме<br />
модернизам, партизанско-четнички обрачунизам, безводни<br />
кишизам.<br />
Титово и пост-титовско време је карактеристично по много чему,<br />
највише по такозваним „дисидентима“ и „противницима режима“, који су<br />
одлично живели у том режиму. Тај манир су сачували и у време Слободана<br />
Милошевића, па све до данас. „Тлачени и угњетани“ у свим тим времeнима<br />
живели су све боље и боље, богатије и лепше, и не само да су добијали разне<br />
новце са стране, него су директно били накачени на државна јасла разним<br />
марифетлуцима. Били су противници режима плаћени од тог истог режима.<br />
Као данашње невладине организације које узимају паре од владе: наше и<br />
њи'ове. Драгослав Михаиловић се није слагао са оваквим мишљењима па је<br />
својевремено писао Пекићу следеће: Међутим, нимало ми се не свиђа што су<br />
те наше колеге, који су мање-више ипак добри и поштени писци, толико<br />
непоштени као људи, па у лице нам кобојаги пружају подршку, иза леђа,<br />
истина, прде у исту тикву с партијским идеолозима и, у ствари, стриктно<br />
поштују партијску критерологију, која, ето, никако не може стручно да се<br />
наметне и због чега наши умни политичари, дични синови динарске расе, без<br />
прекида плачу и запомажу. Јер по тој критерологији, ови наши књижевни<br />
пријатељи су предодређени за награде, почасти, школске програме, а други<br />
ако не баш, као некад, за затворе, што је такође добро, зато што би, као у<br />
случају Голог отока, једном дошло време кад би се све сазнало, онда у сваком<br />
случају за један тихи милосрдни заборав у неком кутку где се ништа не<br />
дешава и одакле нико никоме не може сметати. Наравно, упоредо су увек<br />
постојали и режимски писци, они који су такође музли народне паре<br />
подржавајући актуелну власт. Чини се да их је данас много више него што их<br />
је било некад. А, писац, уметник и интелектуалац, који нема шта да спочита<br />
чак и најидеалнијој власти, но је подржава, јесте најобичнија крпа и курва.<br />
Наравно, постојали су и писци револуционари, победници из рата, који се<br />
макар нису крили иза неутралности, него су брутално спроводили налоге<br />
партије и разрачунавали се са неистомишљеницима.<br />
37
Писци револуционари су најбољи пример за доказивање тезе о којој<br />
говоримо. У једном периоду су понели епитет писца, па су заборавили на то,<br />
раскрстили су с' људскошћу и посветили се револуцији. Чим су се посветили<br />
револуцији, започели су борбу против неистомишљеника, јер то је суштина<br />
сваке револуције. Престали су да буду људи и постали су револуционари.<br />
Етика је заменила естетику, политика - форму, а, НОБ – садржину.Тако Јанко<br />
Ђоновић, писац из Црне Горе, на седници управе Савеза њкижевника<br />
Југославије, 1948. године, вели: Наша књижевност мора да буде<br />
југословенска по форми а социјалистичка по садржини. Како је било некад,<br />
тако је и данас, само што су се облици и начини извођења револуција<br />
променили. Некад се јуришало са бомбом у руци на душманина, данас се<br />
ради инжињеринг душа и спиновање свести – резултат је исти: онемогућити<br />
да објављују оне који не мисле као ми. У тексту под насловом Књижевници<br />
на црним листама, Предраг Палавестра је осамдесетих година прошлог века<br />
написао: У исто време када се југословенска револуција обрачунавала са<br />
својим противницима и сарадницима окупатора, у Европи је текао сличан<br />
процес рашчишћавања. У Француској, власти нису правиле велику драму око<br />
писаца који су своја дела издавали или изводили под окупацијом. Луј Селин и<br />
неколицина других књижевника били су, додуше, обележени и презрени због<br />
симпатија према нацизму – као и Кнут Хамсун у Норвешкој – али на Сартра<br />
и Камија није пала ни сенка прекора зато што су своја значајна дела, Биће и<br />
ништавило, односно Мит о Сизифу, штампали у току рата. Мартин<br />
Хајдегер и Герхарт Хауптман, у Немачкој, били су жигосани због веза са<br />
нацистима – као и Маринети и Д'Анунцио у Италији... Американци су према<br />
Езри Паунду били строжи... али никад нису престали да га уважавају као<br />
једног од највећих песника свога језика... Прве црне листе с именима српских<br />
књижевника појавиле су се крајем 1944. године, када су објављени спискови<br />
стрељаних сарадника окупатора. Већ сутрадан након прве листе осуђених,<br />
на насловној страни Политике од 28. новембра 1944., објаљен је чланак<br />
књижевника Марка Ристића „Заједно су пошли у смрт они који су заједно<br />
пошли у злочин“... Радован Зоговић у Борби објављује неколико чланака о<br />
писцима који су у први мах избегли стрељачки вод и даје упутства полицији<br />
где и како треба онемогућити непријатељско деловање... У раном поратном<br />
раздобљу, када је било више огрешења, већини хрватских писаца није узето<br />
за велико зло што су за време усташке власти учествовали у културном и<br />
38
књижевном животу, издавали књиге и добијали књижевна признања – за<br />
шта се у Србији сигурно губила грађанска права, а понекад и глава. Густав<br />
Крклец, Добриша Цесарић, Вјекослав Калеб и многи други хрватски писци –<br />
међу којима и сам Владимир Назор – штампали су 1942. године значајне<br />
књиге, које никад нико није помислио да искључи из хрватске књижевности...<br />
На основу црних листа, српска књижевност је остала без неких писаца који<br />
– без обзира на њихове људске трагедије и политичке судбине – припадају<br />
правом духовном наслеђу српског народа, па никад неће моћи да буду<br />
избрисани из српске културе. Неке од њих сигурно би нагризло време. Други<br />
су, после извесног раздобља прећуткивања и непризнавња, добили<br />
најугледнија места, која им и припадају. То се догодило са Дучићем,<br />
Црњанским, Растком Петровићем и Момчилом Настасијевићем, који су у<br />
почетку били у правој немилости. Малобројни су писци што су се, након<br />
изнуђеног ћутања, почетком педесетих година тихо вратили у књижевни<br />
живот, најпре као преводиоци (Сима Пандуровић и Никола Трајковић);<br />
трећи су на повратак чекали годинама (Тодор Манојловић, Бранко<br />
Лазаревић, Боривоје Јевтић, Младен Ст. Ђуручић, Десимир Благојевић,<br />
Душан Баранин, Драган Алексић, Бранко Ђукић). Неки су из књижевних и<br />
идеолошких разлога били грубо одгурнути у страну (Милан Ћурчин, Душан<br />
Николајевић, Љубомир Мицић, Синиша Кордић, Војислав Илић Млађи, Бошко<br />
Токин), а некима се изгубио сваки траг (Нико Бартуловић, Владимир Вујић,<br />
Јанко Туфегџић, Александар Илић). Са црних листа још не силазе ни српски<br />
писци који су се по разним основама нашли у емиграцији (Божидар Пурић,<br />
Станислав Краков, Владимир Велмар-Јанковић, Никола Мирковић). Тек у<br />
новије време, понеки ред нечујно је штампан књижевницима и научницима<br />
који су стрељани због сарадње са окупатором (Светислав Стефановић,<br />
Милош Тривунац, Момир Вељковић, Крста Цицварић), али строге црне листе<br />
и даље спречавају да се објаве књиге и рукописи најзначајних српских<br />
књижевника и мислилаца са списка проклетника: Слободана Јовановића,<br />
Драгише Васића, Григорија Божовића, Владимира Ћоровића, Ника<br />
Бартуловића, Николаја Велимировића и Јустина Поповића. (Касније су,<br />
наравно, објављена дела свих овде наведених).<br />
Марко Ристић се, дакле, сеирио над телима стрељаних српских<br />
уметника и писаца у Београду 1944. године. (Док, рецимо, Данило Грегорић,<br />
Словенац, директор листа Време, писац књига које величају национал-<br />
39
социјализам, отворени присталица Хилерове политике, бива осуђен на<br />
доживотну робију, у Београду 1946. године, а у истом граду и умире 1957.).У<br />
чланку објављеном у Политици од 5. новембра он говори о немачкој<br />
окупацији и српском фашизму, успостављајаући (или: настављајући) матрицу<br />
која ће се још много пута користити и понављати до дана данашњег: Немци<br />
су само окупатори а Срби су фашисти, шачица Хрвата је побила толико Срба<br />
у НДХ а Срби су фашисти, у грађанском рату на територији бивше СФРЈ сви<br />
су невине жртве једино су Срби фашисти, НАТО је бомбардовао Србију у<br />
име „демократије и људских права“ а Срби су фашисти осим „другосрбијанаца“.<br />
Ђилас је пар година пре тога текста и лично ликвидирао своје<br />
неистомишљенике, а онда је почео да ронда што се комунизам не спороводи<br />
према књигама а своје злочине правдао лијевим скретањима. Никада се није<br />
оградио од својих злочина и извинуо жртвама, а на западу су га словили као<br />
дисидента и борца за демократију. Зоговић је сатирао својом идеолошком<br />
метлом свакога ко „није био на линији“. Крлежа цинкари код Тита свакога ко<br />
год му се замерио од колега писаца. Тито му заузврат не спомиње<br />
национализам и подилажење усташтву. Опрашта му се и разговор са<br />
Павелићем 1943. године, који описује Петар Џаџић у књизи Иво Андрић –<br />
човек дело, где опањкава Иву Андрића називајући га „фра Иво“. Павелић му<br />
је на то одговорио: Фра Иво... по ономе што ради и како се понаша више би<br />
му пристајао надимак прота Јован.<br />
Миодраг Б. Протић је у својој мемоарској књизи, Нојева барка,<br />
приметио како је на погребу Марка Ристића, 1984. године, било свега<br />
двадесетак људи, ако се искључи протокол и званичници. И то је много за<br />
укоп некога ко је написао такав текст у вези стрљаних интелектуалаца и<br />
уметника, који су осуђени и убијени због наводне колаборације, и то је<br />
сеирење дошло од човека који је цео рат провео у Београду или сенаторијуму<br />
свога таста у Врњачкој Бањи, који је узред речено, неко време био и седиште<br />
штаба немачког команданта града. Можда је Протић требало да се пита а<br />
колико је људи присуствовало на сахранама стрељаних људи, док су их<br />
бацали у неозначене јаме и поливали кречом?! Додуше, Протић сматра да је<br />
Ристић тим тесктовима спасавао властиту главу, у чему можда и има истине,<br />
али свакако нема етике и уметничке и људске храбрости.<br />
Милан Грол је у свом Лондонском дневнику за Растка Петровића<br />
написао да је великосрбин у хармонији са Дучићем. Меша, пак, Селимовић,<br />
40
нешто година касније, 1952, пише за Дучића да је несимпатичан као човек,<br />
религиозни мистик, националистички шовен, једна мрачна застава реакције,<br />
безобзирни адвокат боржуазије али је и велики песник. Јара Рибникар и<br />
Душан матић се противе пријему Пекића у ПЕН, седамдесетих година, уз<br />
тврдњу да је отишао напоље и да ће се вероватно приклонити емиграцији.<br />
Одричући се комунизма Ћосић се није одрекао виле на Дедињу и<br />
партизанских привилегија. Кућа у коју се уселио је била нечија, није пала са<br />
неба. После се бунио што новокомпоновани бизнисмени граде по Дедињу,<br />
реметећи му мир и изглед околине, а, ипак, они су градили од свога новца (ма<br />
како су га зарадили). Мило Глигоријевић, после неког разговора са Ћосићем,<br />
тврди супротно: Али, разлика је била општепозната: он је купио вилу својим<br />
књижевним зарадама, они си становали у отетом-проклетом. Чак и да је<br />
ово друго истина, да сам у заблуди и лажи, треба преиспитати зашто други<br />
писци нису могли купити виле на Дедињу, и да су хтели и могли, да ли би им<br />
било дозвољено, и какво је то дисидентство у коме се толико зарађује и<br />
купује? Ту је и оно чувено крстарење Галебом које му и дан данас<br />
спочитавају противници и пријатељи. Чудно је, међутим, да Хрвату Крлежи<br />
или Црногорцу Лалићу, јуче и данас, нико не замера што су такође бивали<br />
сапутници Титови у његовим замашним и далеким путовањима. Геџи,<br />
међутим, 'оће очи да изваде, и, ако је Тито био његов ратни командант, за<br />
разлику од Крлеже који је у време рата био под јурисдикцијом Павелића.<br />
Мада је било више за замерити Ћосићу што је као туриста обилазио Голи<br />
оток а није о томе оставио ваљано сведочанство, не рачунајући Време<br />
власти, које је дошло касно, кад је вук већ био мртав а реп му се лако могао<br />
измерити. Добрица Ћосић је по том питању Славољубу Ђукићу рекао<br />
следеће: Ако се мени може веровати као човеку и као писцу који нешто<br />
познаје људе, без колебања кажем да су ме у разговору Ранковић и Кардељ<br />
убедили да нису знали какво је право стање на Голом отоку, што их,<br />
наравно, не ослобађа одговорности. (Иначе је Ћосић најчешће нападани<br />
писац од стране „друго-србијанаца“ и осталих страних и домаћих плаћеника.<br />
Сви они смaтрају да је за свако зло у Србији крив лично Добрица. Сироти<br />
Басара, рецимо, за све своје неуспехе и промашаjе у животу оптужује<br />
Ћосића, чак и за оне литерарне којих је највише. Не бих се зачудио да негде у<br />
аутобиографским белешкама некада нађемо да је лично Ћосић крив што<br />
Басара не зна бог зна како да пише). И, Танасије Младеновић је добио једну<br />
41
вилу на Дедињу, а онда је са тог комотног места нешто као говорио у име<br />
слободе и демократије. Свој „дисидентски“ пут започео је још 1966. године<br />
као уредник у Суботичкој Минерви. Са друге стране револуције, немогуће је<br />
да Драгиша Васић ништа није знао о четничким тројкама и њиховом клању,<br />
најчешће невиних људи, а, о томе није прозборио ни реч (док је могао,<br />
наравно).<br />
Мирослав Крлежа је држао до своје латинштине и надмоћног гледања<br />
гледе ориента. Уплашен, међутим, да неко не чачка по његовим ратним<br />
годинама, још више уплашен „представом“ коју су му приредили писци<br />
комунисти по ослобођењу (Ђилас, Зоговић и Поповић), не би ли извадио<br />
флеке (касније неће имати потребе за тим јер ће бити Титов омиљени<br />
књижевник) он се спустио веома ниско када је присуствовао књижевној<br />
вечери Радована Зоговића (или се овај спустио ниско зато што га је позвао?!),<br />
тадашњег начелника Одељења за културу, коме је раније наменио чувену<br />
пошалицу о три овна у нашој књижевности (Мил-ован, Рад-ован и Ј-ован),<br />
мада ни овај њему није остао дужан написавши песму Дон Кихот у авиону, а<br />
који је, мисли се на сам догађај, пластично описао Михиз у својој<br />
Аутобиографији о другима. Није то био Крлежин ни први ни последњи<br />
морални пад. Те вечери, питање свих питања, јесте било зашто Мирослав<br />
Крлежа аплаудира стиховима Радована Зоговића? Питање је постављено и<br />
Зоговићу: Да ли је Крлежа у међувремену променио мишљење о његовим<br />
стиховима, или га је овамо довео свеопшти страх и удворништво? Ни на<br />
једно од ових питања Михиз те вечери није добио одговор, а није ни касније.<br />
Мирослав Крлежа је, веле, лично предложио да се баш на Голом отоку отворе<br />
логори за непослушне. По том питању, излапели Јово Капичић говори за<br />
књигу Голи отоци Јове Капичића, овако: Први пут, прије него што је затвор<br />
и направљен, Ранковић ми је рекао да извидим терен: „Јави се Стеву<br />
Крајачићу, а он ће ти дати даље инструкције. Мирослав Крлежа, који је то<br />
чуо од вајара Антуна Аугутинчића, испричао нам је да у Кварнерском заливу<br />
постоји острво мермера на које би могли да сместимо наше ИБ-овце.<br />
Ето чиме се, између осталог бавила књижевна величина иноверне нам<br />
браће са запада. А, и, ако ово није истина, ето шта су колеге писци<br />
инсинуирали дворском писцу Јосипа Броза. А, ево шта је пре рата Крлежа<br />
писао о Зоговићу: Читав лирски опус Радована Зоговића не вриједи много и<br />
много је ближи ништици него било каквом другом појму лирске вриједности.<br />
42
То неукусно, грубо употребљавање бубња у ломној и лелујавој лирској<br />
партитури неких његових пјесама може да дјелује демагошки на књижевно<br />
необразоване аудиторије, али зато те пјесме не постају уверљивије, ни боље,<br />
ни сугестивније... Ово лирско кењало, које се ту, пред нама, кмези и пекмези<br />
већ неколико година, које луђачки неодговорно изриче смртне пресуде са<br />
Марком Ристићем, Богдановом и Давичом, без икаква разлога и без икакве<br />
компетенције... То прјамолињјешје чудо од детета, нека уважи да ја већ<br />
годинама киснем под глупошћу што пљушти из кабла и из рукава, али да сам<br />
још увијек толико духовит, те умијем разликовати гњаватора од идеолога и<br />
пјесника од блебетала. Ако би пратили психолошку позадину о томе како се<br />
Крлежа стварно осећао и шта је у истину мислио довољно је погледати<br />
његову преписку. Док се у тим писмима Марку Ристићу обраћа са „Драги<br />
Марко“, Вељку Влаховићу са „Драги мој Вељко“, дотле се Зоговићу увек и<br />
искључиво обраћа са „Драги Зоговићу“. По презимену, полу-службено, без<br />
присности и манифестације пријатељства.<br />
Мирослав Крлежа пише у јануару 1963. године Александру Ранковићу<br />
повод „кикса“ у Енциклопедији, везано за јединицу Александар Ранковић, и<br />
његову биографију а као одгвоор на писмо Ранковића у коме он критикује<br />
како је та јединица обрађена:<br />
Драги друже Ранковићу,<br />
Све што бих могао да Вам одговорим било би само парафраза писма,<br />
која Вам пишем у мислима од оног тренутка када сам прочитао Вашу<br />
биографију... Сама ствар је рогобатна и глупа и незграпна и кабаста, и ја се<br />
спрам ње односим потпуно беспомоћно, с једне стране забезекнуто, а с<br />
друге опет индигнирано... Како је дошло до тога да сам текст добио у руке<br />
кад је књига већ била одштампана и експедитирана... Све се може<br />
претпоставити али да је до тога дошло као до неке игре са скривеним<br />
мислима било од кога тко је судјеловао у том послу, мислим да је доказ<br />
претпоставке лишене сваке основе. Ради се о јавашлуку, то да, и очитој<br />
сублимној глупости једног Штребера. Сад било како било, питам се шта да<br />
радим?<br />
Тринаест година смрачим у овој несрећној енциклопедијској<br />
канцеларији, па када се коначно јавио А. Ранковић као енциклопедијска<br />
јединица, онда једна енциклопедија под мојом одговорношћу све што је знала<br />
43
да каже јесте да је у социјализму успио да ''положи матуру и апсолвира<br />
право''...<br />
Питам се, шта да радим када је реч о Вама, о човјеку, којега да није<br />
било, по свој прилици ни ова енциклопедија не би се данас штампала...<br />
Очекујући Ваших неколико утјешних речи... поздрављам Вас срдачно,<br />
пријатељски....<br />
Кад је страх онда се губи „латинска господштина“ и „интелектуална<br />
супериорност гледе ориента“, те се и једном абаџији Крлежа може обраћати<br />
као да је Волтер лично а не полуписмени полицајац. После пада Ранковићева<br />
било је већ све лакше: Крлежа је могао опет да изиграва господина уздигнута<br />
чела и да тумачи догађаје по свом нахођењу.<br />
Ранковић одговара Крлежи писмом у којем опет протестује и тражи да<br />
се испрвка штампа у посебном писму које ће бити приложено уз сваки<br />
примерак и бити послато на адресе на које је књига већ стигла. Крлежа<br />
одговара одмах и сав срећан шаље неке књиге као дар и нада се да ће се<br />
видети са Ранковићем чим стигне у Београд. После осам месеци друг Марко<br />
одговара Крлежи како је задовољан исправкама и урађеним послом али<br />
„скромно“ примећује да није требало написати да је политичар и државник<br />
јер ће испасти да је он због тога тражио исправке - а није. Крлежа је, пак,<br />
хтео да до краја испегла ствар па је схватио да мало ласкања никоме неће<br />
шкодити. Поготову њему. Четврти пленум (или: Брионски) не даде да се са<br />
Ранковићем и спријатељи.<br />
Давичо је сила. Добија награде, за све се пита, све може. Али,<br />
комунистички морал му није јача страна. Јово Капа је за њега говорио: То је<br />
једини писац који је написао оду батини. По писању Мирка Ковача, овако му<br />
је једаред Оскар говорио у просторијама Борбе: Ја сам туцао четири Вишње,<br />
све су били млади пичићи. Кад је објављивана моја збирка песама Вишња за<br />
зидом, имала је велики успех, па су интелектуално напредни родитељи<br />
надевали својим цурицама име Вишња, то је постала мода. Те четири су<br />
израсле и приспеле за шеву, свака од њих је знала моју збирку напамет.<br />
О карактеру и навикама Вељка Петровића најбоље говоре речи Дејана<br />
Медаковића, да Петровић од свих државних пријема у Србији једино није<br />
присуствовао банкету што га је кнез Михаило приредио поводом предаје<br />
кључева града Београда, из једноставног разлога јер још није био рођен. И он<br />
44
је после рата живео у вили на Дедињу и ако је пре рата био високи чиновник<br />
Министарства просвете, и, масон, такође.<br />
Михајло Лалић се изјашњава' ка' црногорски писац (Његош, ето није, а<br />
он јесте), а писао је на српском језику, а све у нади да ће му то можда помоћи<br />
при „кључу“, кад се одлучује о признањима и статусу. Црногорска<br />
књижевност, пошто није ни постојала тада, па самим тим и без неке<br />
конкуренције, била је богом дана и остављала је више простора да се у њој<br />
буде највећи књижевник. У српској књижевности већ је била поприлична<br />
гужва. Па ни то му није успело. Где се умеша идеологија, ту нема<br />
књижевности. (Данило Киш: Песништво је сумња. Идеологија је одсуство<br />
сумње). Није ни чудо: највећи писци из Црне Горе већ су се изјаснили да су<br />
српски писци, а ето Лалић није дао да га туре у антологије српских<br />
књижевника. За њега штета, за српску књижевност – пресудите сами.<br />
„ДИСИДЕНТИ“ И ДИСИДЕНТИ...<br />
Шездесетих година УДБА је снимала тада бившу министарку културе и<br />
Матију Бећковића у време њихових састанака – шта су снимили: не зна се у<br />
потпуности! Она је, веле, делила станове писцима капом и шаком, некима<br />
мање, некима веће. Критеријуми за доделу и величину нису познати. Муж јој<br />
је у то време био секретар ЦК, она високи савезни функционер. А писци су<br />
волели да се играју дисидентства. Дакле, ни писци „антикомунисти“ се нису<br />
прославили. Већина њих, прво је обезбедила станове у добрим деловима<br />
града – бесплатно, и ако су се залагали за капитализам, школовали се<br />
бесплатно на рачун државе, заузели добра радна места, добро плаћена<br />
ангажовања, па су тек онда кренули са својим „паћеничким дисидентством“ и<br />
борбом за либералну економију. Добар део њих данас негира да је ишта<br />
ваљало некад и да ишта ваља данас: само су они добри. Али, олако користити<br />
речи као што су „противник режима“ или „дисидент“ заиста је безобразно<br />
када се зна да је Солжењицин своје ратовање са режимом одрадио у логору,<br />
где су га на примитивном столу, скоро без анестезије оперисали од рака и већ<br />
отписали од живих. За то време, наши „дисиденти“ су обилазили Голи оток<br />
или били на студијским путовањима по иностранству, које је финансирала<br />
комунистичка влада, добијали су награде и ордење, штампали књиге у<br />
десетинама и стотинама хиљада примерака. Својим потомцима они остављају<br />
станове и викендице а за које нису дали ни динара. Тако, ето, морала је<br />
фалило увек. Фали га и данас.<br />
45
Лепо распоређени, неки овамо, неки тамо, по разним одборима,<br />
издавачким саветима и медијима, он помажу једни друге. На Пекићево<br />
питање о томе шта се говорило на округлом столу часописа Књижевност<br />
поводом његових Сабраних дела, Михиз му је рекао: Ала смо се налагали!<br />
Пекић му је на то одговорио да се нада да то чини и онда када га критикује.<br />
Рукописи можда и нису увек на нивоу али се штампају и хонораришу. Једни<br />
другима пишу хвалоспеве, или макар, позитивне критике и рецензије.<br />
Договарају се ко ће и шта, и кад, стварају једни од других величине, најчешће<br />
са разлогом и са позадином, али и без тога. Награђују се обилато међусобно.<br />
Некад униште, немогућношћу приступа, неког младог и талентованог, или<br />
старог и талентованог, писца јер не припада њиховом клану и окружењу.<br />
Није без разлога неке од њих Љубиша Јоцић називао силницима.<br />
И када се оде у „обећане земље запада“, у такозване демократије, опет<br />
се ишту послови и парице из домовине. Пекић у једном писму из Лондона,<br />
између осталог, пише Михизу: Ја имам у Београду извесне дугове које сам<br />
мислио да исплатим НИН-овом наградом али га ја морам употребити за<br />
транспорт ствари. Зато би ми хонорар од Атељеа био спасоносан.... Свако<br />
је од њих молио бога да му забране књигу, или макар само нападну у<br />
режимским новинама, јер је то аутоматски значило да ће се књига тражити,<br />
читати и бити награђена а да ће аутор намах постати познат широј јавности.<br />
Често су се зарад слободе јавне речи бранили осредњи писци и лоша дела.<br />
Демократија је добијала – књижевност губила.<br />
Све ово о чему говорим и како говорим, треба узети са резервом, без<br />
југоносталгичења и идеализовања система који је у основи био диктаторски и<br />
недемокртаски, али са нешто блажом варијантом него је иначе био на истоку.<br />
Али и са спознајом да није све било црно или бело, како би наши квазидисиденти<br />
хтели да покажу. На жалост, њихову и нашу, они су оставили мало<br />
сведочанстава о непочинствима властодржаца, вербално су били против<br />
система, а, у истину, су били део истог и користили су све благодети које је<br />
он нудио. Нису се делом одужили слободи и људским правима, нису<br />
оставили траг о томе! Било је то доба када је комунистичка цензура<br />
спровођена сликарском четкицом и апотекарским кашичицама, а,<br />
аутоцензура је чињена и спровођена метлом којом се чисте улице и широким<br />
лопатама за снег. Протурало се шта је могло, пустало се исто толико, колико<br />
да се не испадне комунистичким апаратчицима и агитпроповцима, а, са друге<br />
46
стране, да се остане верним војницима партије и идеологије, али се зато није<br />
дописивало оно због чега би се имало проблема, макар и у форми сатире. И<br />
комунистички цензори би често оманули, макар и са тим малим четкицама,<br />
па су често забрањивали безначајна и безопасна дела која би касније добијала<br />
на популарности. Опасних дела, руку на срце и истине ради, није ни било.<br />
Сва та ситуација подсећала је на онај виц о кокошкама које јури петао око<br />
куће, па се неке одмах предају неминовном, а неке отрче још који круг, да не<br />
би испале курве. Сви су трчали неке своје кругове, да не испадну курве у већ<br />
очигледном курвању, али није нико од њих испадао ни херој, таман да курва<br />
није био. Било је то време, мора се признати, уз сву ригидност система који је<br />
функционисао, када је цензура била моралнија од аутоцензуре.<br />
Мада, не треба ни омаловажавати бледе покушаје неких од њих, да<br />
макар у оквиру својих моћи учине нешто против диктатора. Они који су<br />
живели у заветрини, потцењују слободарске иступе побуњеника –<br />
дисидената, који су ризиковали своју удобност у сукобу са влашћу... Такође,<br />
многи су се доцније представљали као жртве Титовог режима улепшавањем<br />
својих биографија... Молерисање биографија уобичајена је појава у<br />
политичкој Србији, каже Славољуб Ђукић у књизи Политичко гробље. Рекао<br />
бих и додао: и, у књижевној Србији. Поготову. Оно што ја не разумем и<br />
сматрам парадоксалним, па и кад је Ђукићево дисидентство у питању, јесте<br />
чињеница да је већина тих који се диче својим дисидентским биографијама у<br />
доба Броза – цео свој радни и дисидентски век провела на руководећим или<br />
другачије атрактивним радним местима (уредници, директори, дописници из<br />
иностранства, новинари, чланови жирија), да су сви добили станове,<br />
направили викендице, путовали по иностранству, набавили кучиће, и<br />
примали плате од државе коју су кобојаги рушили, после тога и дебеле<br />
пензије. Већина је ишла редовно на партијске састанке.<br />
Са пажњом сам читао, наравно и са уживањем, Пекићеву<br />
коренсподенцију. Између осталог запажам, а то сам и раније примећивао, да<br />
такозвани дисиденти у Титово време и нису нешто лоше живели. Писали су и<br />
објављивали. У једном писму се помиње како ће Михиз цело лето провести у<br />
Ровињу?! Киш је стипендиран да мало проведе у Француској. Прудружује му<br />
се и Михаиловић. Ако изузмемо ''духовне боли'': станови у центру Београда,<br />
викендице на мору, школовање деце по иностранству, велики хонорари<br />
„комунистичких“ издавачких кућа, велики филмски и позоришни пројекти<br />
47
где се делило капом и шаком, стипендије за одлазак у иностранство, тиражи<br />
од којих се данас врти у глави. Нешто ми у свему томе није јасно?! Част<br />
изузецима. Кад је Пекић у питању ово правило није важило. Он се доста<br />
намучио и све је стекао радом, лежао је по затворима, није дуго могао да<br />
добије пасош да би изашао из земље, итд. Али други, поготово ови данашњи,<br />
што се баве политиком, а словили су се као дисиденти, нешто не видим да им<br />
је било лоше. Све своје докторате и титуле стекли су за Титова вакта. О<br />
материјалним „достигнућима“ да не причам. Горе су пролазили комунисти и<br />
црнци у Америци педесетих година, него они. Гледајући их данас, не видим<br />
да су много „истрошени“. Није им било лоше ни јуче, ни данас. Да је<br />
другачије давно би пешке претрчали границу код Трста. А нису ни морали,<br />
могли су пасошем изаћи и са истим се вратити натраг.<br />
Ово је можда донекле упрошћавање и не пишем ово да бих<br />
омаловажаво њихово евентуално дисиденство. Само наговештавам да је<br />
можда потребно наново, без предрасуда, проанализирати како је<br />
функционисао Титов режим, и преиспитати његову свеукупну морфологију.<br />
Јер, Тито је знао више од других диктатора свога времена о механизмима<br />
владања. У једној руци је држао ватру, а, у другој воду, па је тако палио и<br />
гасио према потреби. Мора се признати да је највише уметничке слободе у<br />
тадашњим комунистичким земљама било управо у тој Титовој Југославији.<br />
Стварало се, није да није. По нешто би прошло, по нешто не. Оно што би<br />
потпало под цензуру одмах би постајало хит. Кад неког писца киње у<br />
Београду: Загреб га привије уза скуте. И супротно. Некадашњи уредник и<br />
новинар Политике, Борбе и Вечерњих новости, Богдан Пешић је то и такво<br />
дисиденство најбоље описао формулацијом подношљива непослушност.<br />
Михиз је дисидент који одлази из НИН-а уз извињење и отпремнину, и<br />
кога Дороњски води у Нови Сад и даје му одлично радно место, постаје<br />
наиме управник библиотеке Матице српске. Пре тога, Крлежа му нуди посао<br />
и стан у Загребу. Апсурдна је то ситуација, коју и сам Михиз примећује: нису<br />
га као дисидента уништавали, већ су га спашавали?! Михиз, противник<br />
режима према властитом и општем мишљењу, постаје асистент Вуковог и<br />
Доситејевог музеја још као несвршени студент. А, једну је главу у својој<br />
књизи Аутобиографија о другима насловио: Опозициони новинар у владином<br />
листу?! Ма, ајте, молим вас, где то може да буде, чак и да је у питању<br />
ироничан и саркастичан приступ при давању тога наслова главе. Или си у<br />
48
опозицији, или си уз режим, не можеш бити и једно и друго, то јест, можеш<br />
само бити: ни једно, ни друго. А Добрица Ћосић по том питању пише у<br />
књизи Пријатељи мога века, следеће: Био сам у могућности да за ликовног<br />
критичара обновљеног НИН-а предложим Миодрага Б. Протића а за<br />
књижевног критичара Борислава Михајловића Михиза. Запослио се, дакле,<br />
преко везе. Када њему помаже Стеван Дороњски онда он није диктаторски<br />
функционер?! У том систему нису руководиоци могли бити: неки добри,<br />
неки лоши, неки диктаторске слуге а други либерали и демократе. (У време<br />
такозваног „периода либерала“ у Србији било је највише забрана у медијима<br />
и уметности уопште). Те је тако примање помоћи неког од њих било исто<br />
примању помоћи свакога од њих. Како је то УДБА одлучивала кога ће у<br />
букагије а кога ће упозорити да се припази, као кад је Михиз у питању и<br />
упозорење високог удбиног службеника Алимпића, да га прате?! Како то да<br />
Крцун није позвао на вечеру неког другог него баш Михиза?! Како то да се<br />
Михиз дружио и сарађивао са Дражевићем за кога су и птице на грани знале<br />
да ради за државну безбедност?! (И Селенић је био уметнички директор<br />
Авала филма). Он лично, о годишњици прославе Министарства<br />
унутрашњих послова, истој оној када су читани чувени Давичови стихови:<br />
ОЗНА све дозна, пише хвалоспев Александру Ранковићу, а по наговору<br />
Добрице Ћосића. Правдао је то касније речима, а у перо Мила Глигоријевића,<br />
да би то свакако неко написао, да је он одбио. Није тада рекао, је ли добио<br />
хонорар или је то урадио из чистог убеђења?! Оно прво би се дало и<br />
схватити. Михиз нашироко говори и пише о свом дружењу са Ђиласом. Чини<br />
се, са поносом и хвалом. Само, има ли права један опозиционар да на тај<br />
начин амнестира једног бившег диктатора и егзекутора?! Немогуће је, наиме,<br />
да баш сви лажу када говоре о Ђиласовим злочинима у време грађанскога<br />
рата. Јесу ли ово аутобиографске речи дисидента или провладиног човека: С<br />
пролећа 1952. године читао сам Добрици Ћосићу и Оскару Давичу неки свој<br />
текст, не сећам се више који. Знајући шта је то за њега својевремно<br />
значило, Оскар закључи:<br />
- Михиза би ваљало послати на једно годину дана у Париз.<br />
И, тадашње Министарство културе посла „антикомунисту“ и<br />
„дисидента“ у Париз, баш у време када су на Голом отоку људи умирали под<br />
теретом терора, када је Солжењецин у прогонству негде по Сибиру, кад су у<br />
Дечанима тукли кулаке затворене у тамошњи логор, кад су у Билећи обијали<br />
49
бубреге официрима који су се пре неколико година борили за слободу земље,<br />
док су на Светом Гргуру стењале затворенице а Пекић гулио своје „године<br />
скакаваца“ - баш тада, Михиз се спрема пут Париза о комунистичком<br />
трошку?!<br />
По неким дефиницијама, и енциклопедијама, реч дисидент вуче корене<br />
из латинског и значи нешто као отпадник, одметник. У савременом значењу<br />
то је противник режима, најчешће тоталитарног, обично је дисидент уметник,<br />
најчешће писац, и он у својим делима критикује режим а овај му узвраћа<br />
репресијом, почешће затвором, ређе убиством. Међутим, оно што је<br />
карактеристично за дисидентство у тоталитарним режимима јесте свакако то<br />
да дисидент бива изложен разним притисцима, психичким и физичким, он и<br />
његова породица, да остаје без посла и основних услова за живот, да нема<br />
стана, да не може да објављује и што је најважније: не може да путује. Треба,<br />
затим разликовати правог дисидента од класичног издајника који за новце<br />
напада режим или земљу.<br />
Говорећи овде о дисидентима и дисидентству, ја пре свега мислим на<br />
страдалнике и жртве репресије режима у пост-револуционарном периду када<br />
су престали да раде преки судови и обуздао се „црвени терор“ па до смрти<br />
Титове, а тек онда на „отпаднике партије или вере“. Ја овде са дисидентима<br />
поистовећујем праве жртве, говорим о побуњеницима а не о онима који су у<br />
једном тренутку отпали или били одбачени (то су дисиденти, како је говорио<br />
Михајло Михајлов, који су то постали не својом вољом и избором), или о<br />
онима који су декларативно били дисиденти а да им није длака са главе<br />
фалила, шта више, живели су и живе одлично. Јер, већина чувених и често<br />
спомињних дисидената никада није затварана или суђена (рецимо Киш,<br />
Михиз, Ћосић, Бећковић....), примали су редовно плате и пензије, били топло<br />
ушушкани у велике и вредне станове које су добили од режима. Ко је једном<br />
био џелат тај по мени нема права да буде жртва. Нема моралног права, иначе<br />
су фактички заиста и такви пострадавали. Не може се борити против<br />
диктатуре онај који је увео дикатуру или ју је помагао и подржавао. Не може<br />
говорити о слободи онај ко је тамничио људе. Може само окајати грехе а<br />
после ућутати.<br />
Неки аутори у дисиденте убрајају људе попут Петра Зеца или<br />
Светислава Стефановића – али они и њима слични то нису. Они су жртве<br />
злочинаца и „црвеног терора“, као и многи други уметници, професори и<br />
50
јавне личности, сви они који су побијени у том периоду. Чак нису дисиденти<br />
у већини случајева ни они који су осуђивани и тамничени, јер већина њих<br />
никаквим својим деловањем није то „заслужила“. Ако су то неки и чинили<br />
онда они нису били дисиденти већ политички противници. Зашто ово<br />
говорим на овај начин? Па због тога што су људи страдали у тој брзини,<br />
хаосу и обиму, да нису ни стигли да постану дисиденти. Убијани су пре него<br />
су успели да постану опоненти режима.<br />
Бискуп ђаковачки и сремски у време НДХ, Антун Акшамовић, који је<br />
био директно укључен у покрштавање Срба и геноцид над српским народом<br />
бива 1951-е одликован Орденом братства и јединства I реда. Тома<br />
Максимовић, комесар за избеглице који је те исте преживеле Србе из<br />
Хрватске збрињавао и спашавао од ножа и маља осуђен је 1945. године као<br />
народни непријатељ. Доктор Петар Зец, који је то исто чинио испред Црвеног<br />
крста, није био те среће: стрељан је као непријатељ народа 1944. године.<br />
Питање је само: ког је народа он био непријатељ?<br />
ЂИЛАС И МИХАЈЛОВ... АЛИ ВИШЕ ЂИЛАС...<br />
„Друго-србијанци“ најчешће као типичне дисиденте помињу Ђиласа и<br />
Михајлова. И док се овог другог мало шта има приговорити, осим, по<br />
његовом признању, да је у целу причу са дисидентством упао случајно и<br />
мимо своје воље, за Ђиласа се не може рећи да је био то. Он јесте био<br />
отпадник, али он је хтео да поправља комунизам а не да га руши. Он је био<br />
дисидент комунизма а не борац за слободу мисли и делања. Најзад, када је<br />
„дисидент“ Ђилас хапшен и тамничен још је у затворима било робијаша које<br />
је он хапсио и тамничио. Ђиласа је Дејан Медаковић, тада млади чиновник<br />
при Министарству културе ФНРЈ доживљавао као уображеног и бескрајно<br />
бахатог, чак осорног... неостварен писац, самоуверен и бахат, право духовно<br />
чедо коминтерне и Тита... познат по својој свирепости за време рата у<br />
Црној Гори... Ђилас се показао и као послушан идеолог за коначно решење<br />
око стварања црногорске нације, за чије је одвајање од српства носио<br />
највеће заслуге.<br />
Можда се као почетак „дисидентске“ каријере Милована Ђиласа може<br />
узети 1941. година у Ужицу, када је брутално саслушавао правог дисидента<br />
Живојина Павловића, а онда наредио и да се стреља, ако треба и више пута,<br />
јер се говорило за Павловића да не би преживео освету бивших<br />
истомишљеника све да је имао и девет живота, и то само што је написао<br />
51
књигу у којој разоткрива стаљинистичке методе. Ђиласу није било потребно<br />
девет живота да би умро природном смрћу, у старости и нико га није убио<br />
због оног што је написао у својим књигама. Писац Душан Костић је<br />
својевремено говорио новинару Горану Лазовићу, за књигу Ђилас о себи,<br />
други о Ђиласу, следеће: Предрага Милојевића је избацио из Политике а ни<br />
сам није знао зашто. Предраг ништа није скривио, али се Ђиласу, по свему<br />
судећи, није допадао и био је истеран с посла... Причао ми је Живко<br />
Милићевић, онај који је својевремено штампао Ђидове приче, кад је писао<br />
под псеудонимом Мило Николић, а које му је овај плаћао по 300 динара и од<br />
тих пара је Ђилас живео, да га је, чим је дошао на власт, избацио са радног<br />
места. Отерао га је на улицу и оставио без хлеба.. кад је Ђилас пао, сретну<br />
се, Ђилас скиде капу и крену да се поздрави. Овај му је окренуо главу.<br />
Тај је Ђилас лично кињио Бранка Ћопића због Јеретичке приче, мало<br />
пре него ће кренути његовим стопама. (Ђилас, М. Ђорговић, Верник и<br />
јеретик, стр. 24: Није тачно да сам ја критиковао Јеретичку причу Бранка<br />
Ћопића, него је критиковао Моша Пијаде а мени су јавили да разговарам са<br />
Бранком Ћопићем. Ја сам га, у ствари, спасавао). Наравно, остали су му се<br />
придружили, па је сироти Бранко можда баш тада почео да кује мрачне<br />
планове везане за своје самоубиство. Тако је Ђилас један од „дисидената“<br />
који је дошао главе многим дисидентима пре њега. Када је он постао нешто<br />
слично, другим речима, када се нашао у немилости вође, јер он није напустио<br />
комунистичку врхушку већ је био најурен из ње, када је остао без власти,<br />
многи су одахнули. Боље је било трпети га као дисидента него као архитекту<br />
„пасјих гробаља“. (Само су у околини Колашина, он и Пијаде направили<br />
једно такво гробље где је било убијено 373 људи). Како неко може понети<br />
епитет дисидента прихватљивог тадашњим европским демократијама и<br />
данашњим унутрашњим (домаћим) „демократама“ а да има толико невиних<br />
људских живота на души, на перу, на рукама? Код нас ништа не може<br />
постојати као вредност и све мора бити доведено до апсурда и до границе<br />
доброг укуса.<br />
Читајући мемоаре и сећања истакнутих партизанских и комунистичких<br />
првака може се видети из њихових сведочења да је тај човек у једном<br />
периоду садистички уживао у изрицању казни, па и смртних, да је остављао<br />
људе на цедилу, да су сарадници морали да га умирују, да су се жалили Титу<br />
на њега. Зато је био кажњен, и неко време скрајнут са стране, а због<br />
52
такозваних лијевих скретања. Драгослав Михаиловић у тексту Употребљени<br />
тоалет-папир историје, пише: Куд год је Ђилас прошао, за собом је оставио<br />
само снажан смрад... На тлу Југославије, где је било много злочина, Милован<br />
Ђилас је највећи, најзаборавнији и најциничнији живи злочинац.(Момир<br />
Нинковић: У Сјећањима Меше Селимовића може се наћи епизода о томе<br />
како Ђилас одбио донацију Енглеза, који су хтели да поклоне књиге и плоче,<br />
самовољно и без и мало размишљања, и ако су библиотеке биле ратом<br />
опустошене). Спасенија Цана Бабовић говори Џавиду Хусићу, у књизи<br />
Принц политбироа, следеће: Бавио се истрагом против оних који су се<br />
повукли из Србије. Знао је да узме групу људи, оде у Раниловиће и побије<br />
читаву породицу, да поузима стоку проглашавајући људе за четнике без<br />
истраге... Убије неколико људи и дође... Ми смо сваки дан водили борбу и<br />
држали га опкољеног, да не направи нешто... Ђилас је свашта радио... он је<br />
само оговарао, нападао, саслушавао, мењао капуте, чизме, сатове... Едвард<br />
Кардељ у Новим прилозима за биографију ЈБТ, у трећем тому, вели Дедијеру:<br />
Узми њихов билтен (Црна Гора). Објаве листу стрељаних, па кажу:<br />
наставиће се. Свашта је радио тај друг. Родољуб Чолаковић, Казивање о<br />
једном покољењу: Отуда код њега брзе и пријеке одлуке, које би већ<br />
сутрадан мијењао, иако су неке такве да се њихове негативне политичке<br />
посљедице нису могле избећи. Руководиоци устанка у Црној Гори могли би да<br />
о томе напишу цијелу књигу. Ћудљив и властољубив, Ђилас је био неподобан<br />
за вршење функције од поверења.<br />
За Милована Ђиласа Небојша Попов у тексту Дисидентска скривалица<br />
пише по мало апсурдну реченицу: Важио је за речитог идеолога и оштрог<br />
револуционара, по некад и бруталног (у време „друге фазе револуције“ и<br />
приликом учвршћивања нове власти), али и за једног од најлибералнијих<br />
функционера партије и државе. Остаје нејасно како је неко ко је бруталан<br />
могао бити и либералан?! Међутим, друго-србијанци не воде рачуна да је<br />
Ђилас очијукао чак и са фашистима, а то је оно што се највише приговара<br />
равногорцима. (Момир Нинковић: То се њима, Ђиласу и Велебиту, сваљивало<br />
на врат а они су само извршавали Титово наређење. Не бих ја формулисао да<br />
је Ђилас „очијукао“ са фашистима. То је била тактика. Али стоји да<br />
„друго-србијнаци“ пренебрегавају чињеницу да је Ђилас учествовао у<br />
преговорима са нацистима 1943-ће). Владимир Дедијер је причаоЂорговићу<br />
да је 1967. године разговарао са Ђиласом поводом неке књиге, следеће:<br />
53
Дошли смо тако до мартовских преговора. И он (Ђилас) мени у лице лаже да<br />
је то била само размена заробљеника. А ја имам документе по којима се<br />
види да их је Тито овластио да они иду да преговарају са Немцима. Он мени<br />
у лице лаже, а ја му извадим документ и питам: - Шта је ово? – А он мени:<br />
Шта ја има теби да одајем државне тајне? Владимир Велебит, у изјави<br />
датој 31. марта 1943. године у штабу 718 немачке дивизије, у Сарајеву,<br />
поводом мартовских преговора партизана и Немаца у којима је у својству<br />
вође делегације присуствовао и Милован Ђилас, каже следеће: Ми смо<br />
мишљења, а то нам је и незванично стављено до знања, да Немци немају<br />
никаквих територијалних аспирација на територије бивше Југославије, него<br />
да у садашње време имају само стратегијске и привредне, а евентуално и<br />
политичке интересе. Према томе, они ће по завршетку рата напустити<br />
земљу... Ми са нашим народноослободилачким покретом тежимо да<br />
створимо слободну Југолсавију у којој ће сва словенска племена имати сва<br />
права и у којој неће владати само Срби. Због тога у националном четничком<br />
покрету ми видимо нашег највећег и најопаснијег непријатеља, пошто они<br />
теже да створе Велику Србију, а нас да истисну... Под таквим околностима<br />
ми немамо више никаквог повода да се боримо против немачке војске, нити<br />
да наносимо штете немачким интересима у целој земљи, били они војне или<br />
привредне природе, а такође и интересима саобраћаја. Ми не тражимо<br />
никакву противуслугу. Треба нам само дати прилику да се боримо против<br />
четника да би их уништили. Врло је жалосно што ће и Италијани бити у то<br />
увучени и сносити последице, али то је судбина „савезника“... После ових<br />
општих замисли нама је одговорено да најпре докажемо да ћемо стварно<br />
поштовати немачке интересе и да ће се тек после тога наставити<br />
разговори по овој ствари... Као пример таквог доказа наведено је: пуштање<br />
заробљеника на слободу, обустава непријатељстава, итд... Ми мо заробљене<br />
Немце већ предали и спремни смо – и без противуслуге да обуставимо<br />
непријатељства у Славонији и источној Босни.<br />
Оскар Давичо у тексту Полемика и даље, сваљује му још један грех:<br />
Ухапшен 1933. М. Ђилас је под батинама провалио Пирику и Бешку Бембас,<br />
две сестре, две одличне другарице. Од њих је једна погинула, мислим у<br />
Херцеговини, 1942. а друга, Пирика Бембас, умрла је у Ријеци... Ђилас је своју<br />
издају тих двеју сестара касније оправдавао чињеницом да је мислио да оне<br />
раде за краљеву полицију. Али мислити и срати није исто. Тек пошто је одао<br />
54
њихова имена Космајцу, био је, вели, изненађен кад је сутрадан суочен с<br />
њима избатињаним. Додуше, Давичо је имао разлога да се „свети“ Ђиласу<br />
који му се био опасно намерачио да га стреља кад се пред крај рата вратио из<br />
Италије. Некако је претекао и остало само на спрдању Ђиласовом, који је<br />
говорио: Ево га, Мошке, дошао. Људи, победа је наша. Нема, дакле,<br />
политичког, кривичног и моралног греха којим се Ђилас није окитио пре него<br />
је постао дисидент. Али то није све! После Сарајева делегација Врховног<br />
штаба одлази у Загреб на преговоре, у усташки осињак, на месту одакле се<br />
управља геноцидом над Србима и одакле се може осетити крв из Јасеновца.<br />
Ево шта о томе на страни 151., књиге Мартовски преговори 1943. пише<br />
Мишо Лековић: Према делегатима (преговарачима) Врховног штаба<br />
немачке власти су за све време и у свему имале коректан однос. Било им је<br />
омогућено да се, уз дискретну пратњу, крећу Загребом. Велебит је ишао у<br />
посету својој породици, а Ђилас је једном, са немачким пратиоцем, ишао у<br />
биоскоп. За много мање, скоро непостојеће грехе, Ђилас и компањони су<br />
стрељали немилице и немилосрдно по Београду и Србији после своје победе,<br />
пре него ће Ђилас постати „дисидент“. После рата, почетком педесетих<br />
година (1951), залажући се за забрану штампања НИН-а, Ђилас је изјавио:<br />
Овако настају опозициони листови. На интеревенцију његове супруге Митре<br />
Митровић, НИН је тада преживео. „Велики“ демократа и уметник, Ђилас,<br />
1946. године, демонстративно напушта оперу Кнез од Зете, Петра Коњовића,<br />
залупивши вратима ложе тако да су сви у сали и на бини то видели и чули. И<br />
то због неке сцене у опери у којој се пева у повратку кнеза. Сутрадан је<br />
оптужио директора опере Оскара Данона да је то прикривени позив за<br />
повратак краља Петра. Је ли то човек који је после певао о слободи?!<br />
На Петом конгресу КПЈ, 1948. године, у свом извештају о агитационопропагадном<br />
деловању, Милован Ђилас каже између осталог: Партија је<br />
преко кумуниста – културних радника, још 1935 године, водила борбу против<br />
декаденстких и антипартијских схватања о „апсолутној слободи“<br />
уметничког стварања, о „независности“ напредне умјетности од политике<br />
Комунистичке партије и борбе радничке класе, о томе како Партија<br />
„вулгаризује умјетност“, о „писању по налогу“.... Савремена буржоаска<br />
естетика и савремена буржоаска књижевност и умјетност заступају<br />
антихуманизам, индивидуализам, национализам, песимизам итд. Оне се<br />
налазе у потпуном расулу. Кроз савремену буржоаску умјетност оргијају<br />
55
некакви кубисти, надреалисти, егзистенцијалисти, „умјетници“ и<br />
„књижевници“ типа Пикаса и Сартра. „Умјетност је лаж која омогућава<br />
приближавање истини“ (каже Пикасо) – ето до каквих чудовишних<br />
закључака долазе корифеји савремене буржоаске културе.<br />
Ето до каквих чудовишних закључака је дошао потоњи „апостол<br />
дисиденстсва“, чак погрешно користећи сам појам „корифеј“. Таман да није<br />
стаљинистички објашњавао ум(ј)етност, сама чињеница да Пикаса као<br />
сликара и Сартра као писца ограничава и изговара са наводницима, говори о<br />
томе о каквом се човеку и познаваоцу ум(ј)етности ради. Можда је за<br />
неколико година „спознао“ истине, па се опаметио?! Можда? Имао је тада,<br />
када је изговарао ове глупости, тек четрдесетак година. Још је био у фази<br />
формирања личности.<br />
У књизи Ђилас о себи, други о Ђиласу, коју је саставио Горан Лазовић,<br />
Предраг Матвејевић, каже о Ђиласу: Његова прошлост, из које је узимао<br />
само бољи дио, књиге у којима су свједочанства дјелимична или пристрасна,<br />
идеје које су углавном познате и искоришћене, његова луцидност која потиче<br />
амбицију и амбиција која замагљује луцидност, обзири према самом себи и<br />
безобзирност према другима, жеља да се буде виши него што јест и што<br />
може бити, писац који се није успео потврдити у литератури, политичар<br />
који се одрекао политике какву је предводио и заступао: Милован Ђилас.<br />
Како један будући ''дисидент'' оставља на цедилу једног ''дисидента''<br />
који то управо постаје, најбоље се може видети у публикованим дневницима<br />
које је водио Добрица Ћосић у време кад је Ђилас ''падао''.<br />
Михајлов је прошао горе и он је после робије као прави дисидент<br />
утекао из земље. И на робији, и у животу, је прошао лоше. Јер, треба истаћи<br />
још једну чињеницу а то је да је Милован Ђилас у Сремској Митровици, у<br />
затвору, имао посебну собу, са намештајем, радним столом и писаћом<br />
машином, носио је цивилно одело и добијао посебну храну. У тој истој<br />
казниони, због нехуманих услова скончао је живот Драгић Јоксимовић а<br />
Михајло Михајлов је зарадио тешку болест чамећи у самици без прозорам на<br />
бетону. Ту се разбољева и Борислав Пекић. За то време, Ђилас, на писаћој<br />
машини пише писма Титу, обраћа му се са „Ти“, и залаже се да се поправе<br />
услови живота у затвору за Михајлова?! О свом првом хапшењу у новој<br />
Југославији он је Ђорговићу за књигу казао следеће а овај то метнуо на<br />
страни 46.: Кад су ме први пут ухапсили, одвели су ме у ЦЗ и лепо сам провео<br />
56
ноћ. Узмем ујутро Политику и дођем до Паје Патка кога сам сину читао<br />
свако јутро... Кад сам се тога сетио заплакао сам. Довољно је прочитати<br />
мемоаре и сведочанства других ухапшених, поготову политичких, па да се<br />
види да ли су „лепо“ провели ноћ и ујутро добили Политику?!<br />
Михајло Михајлов јесте био класичан дисидент, жртва прогона, али је<br />
код њега као и код већине тадашњих дисидената, осим малог броја, проблем<br />
што није оставио велико дело иза себе. Познатији је лик од дела, хоћу да<br />
кажем. Пекић је био дисидент и постао је један од највећих српских писаца.<br />
Са друге стране, и Ђиласово име је веће од његовог дела, али, и ако није<br />
написао ништа велико, опет је, руку на срце, бољи и већи писац од<br />
Михајлова. (Ипак, треба подвући да су текстови у Борби и Новој мисли због<br />
којих је Ђилас страдао, политички и стилски (уметнички) безвредни. Сад, не<br />
треба очекивати неку уметност и стил када се пише о таквим темама али је<br />
код додбрих писаца то увек видљиво. Ти текстови су једно те исто гуслање у<br />
соц-реалистичком и партијско-бирократском маниру са много неразумљивих<br />
речи исписаних ван контекста и исто таквих појмова који ништа не значе).<br />
Оно што се мора признати Ђиласу јесте чињеница да се одупирао<br />
притисцима да се крајем осамдесетих и почетком деведестих укључи у<br />
вишестраначку политику. Мада је у неким изјавама остављао простора типа<br />
једино ако буде требало да се нешто помогне.<br />
Михајлов је после ДОС-овог преврата, 2000 године, изјавио да би<br />
лидери ДОСовске Југославије требало да, бар у спољној политици, следе<br />
Титов пример и да је у Хагу осуђено више Хрвата и Бошњака него срба. Ово<br />
говри да је он временом изгубио параметре и оријентире око тога за шта се<br />
он борио и залаго све оне изгубљене године.<br />
ОПЕТ ДИСИДЕНТИ...<br />
Мање се помињу, такође, и Драгољуб Јовановић, Драгољуб Игњатовић,<br />
Владимир Марковић, Драгић Јоксимовић, Бранко Лазаревић, Михаило<br />
Ђурић, Пеђа Ристић, Леонид Шејка, Игор Васиљев, или свештеник Сава<br />
Банковић, јер није међу „друго-србијанцима“ популарно оно због чега су они<br />
постали дисиденти, можда једини прави у Титовом режиму. (У име њих то<br />
најбоље објашњава Небојша Попов речима: Националисти, када одбацују<br />
владајућу идеологију и режим, то чине без одговарајућег аналитичког<br />
поступка и аргументације, устручавају се од јавног иступања и не полажу<br />
наду у непосредне демократске промене. Због тога националисте не<br />
57
можемо сврстати међу дисиденте. Националисти, у најбољем случају,<br />
одлажу демократију за време неког „коначног решења“ националног<br />
питања). Сви они су у букагијама и без каснијих привилегија за нормалан<br />
живот (јер, правом дисиденту у режиму који га тлачи привилегија је<br />
нормалан живот), чак без елементарних услова за живот, ако изузмемо<br />
Ђурићево батргање по разним институтима и смрт која га је задесила као<br />
подстанара.<br />
Вредност дисиденства Михаила Ђурића огледа се у томе што, кад се<br />
указала прилика за то, није наплаћивао свој отпор и неслагање, као што су то<br />
други покушавали и успевали. Остао је у струци, где је увек и био. Он је само<br />
у једном трунутку дигао глас, кад су сви ћутали, а заћутао кад су сви около<br />
почели да гракћу, па и његови џелати. Свештеник Сава Банковић је у затвору<br />
провео двадесет година а да при томе нико није ни прстом мрднуо да му<br />
помогне. Изашао је из затвора једва три године пре Титове смрти, није, дакле,<br />
лежао четрдесетих и педесетих година у време црвеног терора. И, Иван<br />
Ивановић је биво на белом хлебу, остао је без икаквих услова за живот, а<br />
онда, кад је требало да се у моралном смислу потврди његова борба против<br />
режима он постаје помоћник Министра културе у другом режиму, као<br />
Драшковићев кадар. Крај! Готово! Пустио је све низ реку. Најзад, ако је<br />
тражити правог дисидента онда је то Пекић: робијао, тешко живео без<br />
икаквих средстава, без посла, стана, најзад, отишао у иностранство, делом се<br />
пробио а не памфлетима.<br />
Доктор Драгољуб Јовановић је био оно што би се најприближније<br />
могло дефинисати као: дисидент. То није сметало Миловану Ђиласу да у<br />
Скупштини ФНРЈ позива на прогон до смрти за професора Јовановића, као<br />
што „друго-србијацима“ данас не смета да Ђиласа ките ореолом демократе и<br />
дисидента а да Драгољуба Јовановића скоро нико и не помиње. Зашто? Зато<br />
што су „друго-србијанци“ идеолошка деца коминтерне. „Друго-србијанци“ се<br />
препознају у лику и делу Милована Ђиласа и Латинке Перовић, јер су то деца<br />
виских комунистичких функционера који су живели на грбачи и крви народа,<br />
то су скојевци и партијски кадрови, то су коминтернина деца. Линч испред<br />
суднице, после једног од многих суђења Михајлову, организује омладински и<br />
партијски активиста Далибор Брозовић, који ће много времена након тога<br />
постати Туђманов председник Сабора. То је матрица која се често појављује<br />
и у Србији: осведочени комунистички апратчици држаће нам лекције о<br />
58
демократији, и дан данас их држе. А, ево шта, много година после тога, каже<br />
сам Ђилас у перо Момчила Ђорговића а за књигу Верник и јеретик: Ето,<br />
случај Драгољуба Јовановића. Он је у ствари ухапшен невин, а то по наредби<br />
Тита да му се створи кривица... Он је био невин што се тиче оптужбе и<br />
кривице. Све је било исценирано. Није се требало дивити оваквим<br />
„искреностима“ већ их процесуирати кад су се за то створили услови, дакле,<br />
чим је изјавио тако нешто.<br />
И, ОПЕТ „ДИСИДЕНТИ“...<br />
Међутим, постојала је у нас читава плејада писаца који су у својим<br />
биографијама и иступањима стално истицали некакво имагинарно<br />
дисидентство, неки су од њих и затварани, други су имали одређених<br />
непријатности, али, кад се мало боље погледају њихове биографије, скоро<br />
сви они су били део режима, овог или оног – свеједно, и уживали привилегије<br />
истога. Како рече Дејан Медаковић а требало је само видети оно узаврело<br />
такмичење првих пера наше књижевности, оно наздравичарско кликтање<br />
пред његов рођендан 25. маја. Сад, може се спочитати овоме како људи имају<br />
право на живот и рад, и то је тачно, само то онда нису дисиденти или макар<br />
противници режима – управо су супротно од тога. Духовити и луцидни<br />
коментатор популарног сајта Вукајлија, о појму дисидентства у нас пише:<br />
Дисидент – Титов кућни љубимац, добро ухлебљен у неком институту.<br />
Касније Милошевићев регрутни центар за оснивање странака...<br />
Дакле, тих и таквих „дисидената“ у Титово време бива тушта и тма.<br />
Њих „подли комунистички режим“ и властодршци затварају у елитне хотеле,<br />
где пишу сценарија за партизанске филмове, убиру добре хонораре и опијају<br />
се о трошку државе до бесвести. Тако Пекић и Ковач за Босна-филм пишу<br />
сценарио „затворени“ у одмаралишту Извршног већа Бих у Стојичевцу. Тај<br />
исти Ковач, тих истих година, обилази Италију, а Киш 1971. године пише<br />
Пекићу да одлази у Ровињ где планира да остане неких месец и по, два. Пише<br />
и Ковач у августу 1973. године и вели да је у Сплиту где намерава да остане<br />
до краја године. Филип Давид ради на телевизији те им свима сређује да<br />
пишу за исту, сви су зато добро са њиме, а Киш и Ковач (опет он) на<br />
Златибору завршавају наручене им текстове. Киш затим путује опет, одлази<br />
за Мађарску, па се јавља писмом Пекићу из Француске у коме најављује<br />
долазак у Лондон, где ће разговарати о свему па и о Солжењицину?! Сад,<br />
неко ће рећи, Киш је већ тада био популаран на западу, његова дела су се<br />
59
преводила и објављивала, тако да је имао средстава да путује, и: то је тачно и<br />
то нико не замера. Само добијао је он и од матице, и што је најважније враћао<br />
се у домовину. О каквом се отпадништву и отпору режиму ради кад се он<br />
стално и слободно враћа у земљу, где му се штампају књиге и он убире<br />
хонораре и стипендије?! Откуд њему онда моралног права да пише о Ћосићу:<br />
Мишљења сам да Му ваше књиге, нису задавале одвећ велике бриге, примите<br />
моја честитања. А, које су Кишове књиге задале Титу бриге? Најзад, у којем<br />
времену је написана ова песма? За Титова живота? Наравно, не! Писана је тек<br />
кад је било безбедно.<br />
КАКО ЈЕ КИШ ПРЕПИСИВАО А ДРУГИ ГА БРАНИЛИ...<br />
У полемикама око Кишове књиге Гробница за Бориса Давидовича, и<br />
потоњем његовом одговору у књизи Час анатомије, било је свега и свачега,<br />
само није било литерарних становишта. А, поштено, нико ту није био посве<br />
крив, нити прав. Данас је, наравно, међу „друго-србијанцима“, па и осталима,<br />
модерно да се бланко стане на Кишову страну јер је то „политички<br />
коректно“, сматра се да се тим чином стаје на страну „напредних снага“. Али,<br />
да ли је баш тако? Ако је Киш био спреман да фалсификује потписе, и сам<br />
садржај, на дописници послатој Жану Деско-у, ако је имао образа да<br />
преправља текст Драгослава Михаиловића намењен његовој одбрани у<br />
часопису ОКО, зашто не би био способан и да препише који ред? Само<br />
питам?! Ништа не закључујем. Киш је Деско-у послао разгледницу са<br />
следећим текстом: Адреса – SERRATORE JEAN DESCAT, PAS BRANE<br />
SCEPANOVICA, адреса факултета; текст – ЈЕДИ ГОВНА И У НОВОЈ<br />
ГОДИНИ КАО ШТО СИ ИХ ЈЕО И У СТАРОЈ!. А онда су уследили<br />
фалсификовани потписи (мислим, сем Ковача и још неког – један од<br />
„потписника“ Бећковић, јавно је демантовао да је у питању његов потпис)<br />
књижевника и јавних личности. Жан Деска је у том тренутку шеф Катедре за<br />
југославистику на Универзитету у Бордоу и преводилац на францски језик<br />
свих значајних дела са ових простора, па и Кишових књига. Киш је сумњао<br />
да је он први, као преводилац, уочио да је овај позајмљивао читаве делове<br />
туђих рукописа а да нигде то није навео. Ето како је Киш „представљао“<br />
југословенску књижевност у свету?!<br />
Али, колико може да се прати са ове временске дистанце, ни тада њега<br />
није нико оптуживао да је преписао целу књигу, већ да се користио неким<br />
деловима које је дословце пренео и самом тематиком: дакле, нијансе су у<br />
60
питању а не огољена оптужба. На крају, комунистички суд 1979. године<br />
пресуђује у Кишову корист. Нешто, опет, није у реду, или са комунистичким<br />
судовима, или, са Кишовим напредњаштвом?! Али, нема поенте у свему горе<br />
реченом. Поента је да су се и тада писци крљали међусобом, као последњи<br />
уличари. Свађали су се за добробит књижевности? Не! Свађали су се за боље<br />
парче колача, који је тада био богат и обилан, али не и неограничен. Па би се<br />
по негде и само-причували, поред већ постојеће само-цензуре. Кад Павловић<br />
и Михиз састављају писмо подршке студентима 1968. године, Пекић,<br />
Радовић, Ковач и Бећковић потписују одмах, не потписују Киш (тај велики<br />
борац за демократију и противник комунистичког режима) и Михаиловић,<br />
измишљајући некакве баналне и процедуралне глупости као алиби.<br />
Боро Кривокапић је у књизи Треба ли спалити Киша прикупио<br />
поприлично релевантних докумената из тадашње полемике, нагињући као и<br />
већина на Кишову страну. Из те књиге ћу направити кратку ретроспективу о<br />
томе како је афера започела и кулминирала. Праву полемику започиње<br />
Драгољуб Голубовић Пижон, новинар, у загребачком часопису Око, у<br />
новембру месецу 1976. године. До тада су само чаршијом кружиле гласине.<br />
Он у том тексту, Огрлица од туђих бисера, износи озбиљне оптужбе за<br />
плагијат. Киш одговара у истом броју, текстом Ниска од ниских побуда, а сам<br />
текст почиње реченицом: Шта зна свиња шта је диња. Академски, нема<br />
шта. Цео одговор Кишов је увредљив и неуверљив, ма шта други мислили и<br />
говорили о томе. Иза сваке Кишове реченице провејава бес, мржња и увреда.<br />
Он то чини без трунке стила, мучећи се да по негде буде духовит или<br />
ироничан.<br />
Голубовић у следећем броју одговара и између осталог, а поводом<br />
увреда у Кишовом тексту, пита се: Када један писац овако пише, ја морам да<br />
се питам чији је онда онај добар и леп језик у његовим књигама? А затим му<br />
пребацује и убацивање (непотребно) „јеврејске теме“ у саму дискусију. (Киш<br />
је то често чинио, кад год не би знао куд ће и шта ће, онда је оне са којима би<br />
полемисао оптуживао за антисемитизам). Апсурдно је и то да је Киш<br />
Голубовића и свом одговору називао Влахом а чинио се жртвом некаквог<br />
национализма, чак и нацизма. Даље, Голубовић поново прозива Киша и пита<br />
га одкуд читави пасуси и странице преузети од других аутора а представљени<br />
као своји и при томе наводи ауторе, књиге, стране, итд. Најзад, у том свом<br />
другом обраћању јавности, Голубовић тражи од редакције да се уз текст<br />
61
презентују фотокопије делова књига на које се позива а које је доставио<br />
редакцији. И на овај текст Киш одговара прво увредом: Бисер не ваља пред<br />
свиње бацати. И опет у кратком тексту само увреде и нити један противаргуменат.<br />
У дискусију се укључује и Велимир Висковић, који брани Киша не<br />
спорећи „позајмљивање“ већ говори о сасвим дозвољеном поступку који није<br />
стран у књижевности. А то што Киш није навео изворе у фуснотама јесте<br />
зато што Киш није писао знантсвену расправу о стаљинизму већ, је ли,<br />
књижевно дело.<br />
Углавном, браниоци Кишови, најчешће користе реч и име: Борхес. Није<br />
дакле Киш „кривац“ већ тамо неки Борхес, хоће они да до-кажу. Од Твртка<br />
до Матвејевића. Тако Твртко поменути Куленовић у тексту у којем брани<br />
Киша углавном пише о Борхесу, а после тога, ко се то родио мајци да удари<br />
на Борхеса (преко Киша). Онда, вели његов бранитељ (домовинског рата),<br />
презименом Матвејевић: па зар Андрић није користио француска документа<br />
за Травнички хронику а Црњански мемоаре Симеона Пишчевића за Сеобе?<br />
Дакле, ни он не спори да је Киш мало „позамљивао“, но и он брани<br />
искључиво књижевни поступак.<br />
Због афере књига не добија Андрићеву награду и ако ју је Киш већ<br />
видео у џепу (овај горе Матвејевић је био у жирију). Драгослав Михаиловић<br />
аванзује због свега тога и тада се родлила клица сукоба између два писца.<br />
Пре него уведемо и др. Драгана Јеремића у дискусију, треба истаћи да он<br />
није тек макар ко: он је професор универзитета, председник Удружења<br />
књижевника Србије, уредник у СКЗ и Књижевним новинама. Уједно је био и<br />
један од чланова жирија за доделу поменуте Андрићеве награде. Да ствари<br />
буду још горе, он непосредно после тога он добија Октобарску награду којој<br />
се Киш такође мерачио али која је такође отпала због афере. Али, кад<br />
говоримо о Јеремићевим нагомиланим функцијама, које он својим делом<br />
свакако није поткрепио, хтели ми то или не хтели, полемика излази из<br />
књижевних оквира (ако је тамо икада и била) а то се види по томе ко припада<br />
којој сукобљеној страни, па се самим тим и зна ко шта напада а шта брани.<br />
Приметно је, на пример, да Киша бране у Загребу сви, и у Београду већина,<br />
док Јеремића ама баш нико у Загребу не сматра чак ни за човека достојног да<br />
се са њиме полемише. Тако на пример, уредништво магазина Око одмах<br />
Кишу шаље пристигле текстове његових опонената, пре него се штампају, да<br />
62
би он могао још у истом броју да одговори, док другим учесницима у<br />
полемици то не чини.<br />
Када се форма разодене са истине у истину, схвата се да је у позадини<br />
читавог сукоба прерасподела књижевних награда и признања, самим тим и<br />
новца, а непријављени текстови Луја Реоа и Роја Медведева које је Киш<br />
крстио својима, су само повод. Елем, Јеремић у свом првом обраћању у<br />
јавности, одговара на нападе и између осталог каже: Њега (Киша) су<br />
размазили и чим није добио оно што је желео, он је, као распуштено дете,<br />
почео да разбија све око себе. Истина, мора се признати да је у последње<br />
време био доведен до озбиљних сумњи у снагу своје инспирације и<br />
аутентичности свог стваралаштва. Зато су му и биле потребне награде о<br />
којима је толико реч... Из садашње психолошке кризе он може изаћи само<br />
ако онима који поводом његових књига помињу Борхеса, Шулца, Пенжеа или<br />
Медведева, својим будућим књигама докаже истински стваралачки<br />
потенцијал.<br />
Никола Милошевић ће бранити Киша. Тада. Много година касније,<br />
духовна копилад тог истог Киша, из такозване „друге Србије“ одужиће се<br />
старом професору на тај начин што ће му вулгарно прекидати трибине и<br />
предавања а улазна врата мазати говнима. Али, Киша (и Матвејевића) брани<br />
и Милорад Вучелић, индиректно оптужујући Јеремића да руши братствојединство,<br />
обзиром да исти спочитава Јеремићу како је Матвејевићу<br />
пребацио да он из Загреба не би требло да се меша у београдске књижевне<br />
теме. Димитриј Рупел пак, оптужује Јеремића сасвим супротно од Вучелића,<br />
за државно- бирократски тип културе и соц-реализам.<br />
Наравно, ни Јеремић није невин у целој то ствари. И он игра прљаво а<br />
позива се и на самоупрвани социјализам, Маркса и једног од главних<br />
теоретичара и творца нашег самоуправног друштвеног система, Едварда<br />
Кардеља, оптужујући Матвејевића како га спомиње у неком ткесту само<br />
једанпут и то критички. Матвејевић се, додуше, правда у свом одговору<br />
објашњавајући због чега је Кардеља споменуо само једном и поручује<br />
Јеремићу: Драги Јеремићу, читајте радије друга Кардеља, видјет ћете да он<br />
воли критичност, а додворице и апологете јеремићевског типа није никад<br />
окупљао око себе... Није ни тај Матвејевић био блесав да чачка по другу<br />
Бевцу. Чак се и позива на марксистичку критику.<br />
63
На чијој ће страни бити и кога ће бранити Давичо у овој полемици<br />
уопште није било доведено у питање. И ако би логично било да он ипак буде<br />
на линији соц-реализма (у идеолошком и књижевном смислу) – он ипак то<br />
није. Давичо је међутим кратка цртица. Он се ту појавио ради реда и<br />
подговорен. Никола Милошевић и Драган Јеремић се после тога надуго<br />
прегањају на теоретско-практичној основи око тога шта је плагијат а шта<br />
поступак: са промењивим успехом.<br />
Час анатомије, који је уследио, није баш тако бриљантна књига како<br />
неки данас желе да је прикажу. Ту је Киш и даље безобразан, троши време и<br />
простор на потпуно небитне ствари, обазире се на грешке које немају никакве<br />
везе са суштином сукоба. И он, као и његови уставо-бранитељи, не негира<br />
позајмљено већ се брани књижевним поступком, а на неким местима чак и<br />
ситне разлике између два текста наводи као главне аргументе да није<br />
преписивао већ само „књижевно поступао“. Божидар Милидраговић је у јуну<br />
1978. године са једним тектсом поприлично разбуцао Кишове аргументе из<br />
књиге Час анатомије. На крају је веома успешно поентирао тезом да чак све<br />
и да није Киш плагијатор већ је само користио Борхесов књижевни поступак<br />
– онда је он тек опонашао Борхеса.<br />
Најзад, све се завршило на суду, који пресуђује у корист Киша. Онај<br />
који је себе представљао као жртву режима добија повољне пресуде од<br />
судова тог режима. Онај који је себе представљао прогоњеним имао је више<br />
бранилаца него они који су га нападали, и не само то, већ су сви ти Кишови<br />
браниоци до изнемоглости прогонили његове противнике, видећемо после:<br />
веома ефикасно.<br />
Мило Глигоријевић у књизи Грађевина животописа пише: Афера је<br />
увећала књижевну славу Данила Киша на Западу, јер се Запад саосећа са<br />
жртвама по инстинкту „праведника“, ма како жртве биле створене и<br />
прoглашене. Јосиф Бродски, у предговору француском издању Гробнице за<br />
Бориса Давидовича, написао је да је аферу око те књиге створио српски<br />
антисемитизам. Тврдњу – над којом ће се зачудити чак и Кишов истрајни<br />
бранилац Борислав Пекић – Киш није демантовао. И Михаиловића су<br />
својевремено медији нападали, а после тужбе несуђене Петрије (Даринка<br />
Живковић из Доње Мутнице), да је он у ствари описао живот дотичне жене<br />
по њеном казивању, другим речима: да је украо причу. Ствар се вукла по<br />
судовима и медијима. Па, да ли се то могло назвати анти-српском<br />
64
хистеријом и нападима тадашње растућег антисрбизма? Одмах ће неко<br />
одговорити у име „друге Србија“: то су глупости и теорије завере! Да, за<br />
антисрбизам то су теорије завере, али за антисемитизам: е, то је по њима<br />
истинито и реално. Многи се труде да, говорећи о национализму и вређању<br />
националних осећања у том случају, превиде и прећуте чињеницу да је Киш<br />
на почетку расправе своје опоненте и неистомишљенике називао власима.<br />
На крају, како већ поменух, православни монах у лику Амфилохија<br />
Радовића, опојао је Киша по његовој изричитој жељи. Крава која је дала<br />
много млека, ритнула се и просула све. Киша, а против Срба,<br />
злоупотребљавају и дан-данас. Тако је извесни новинар и службеник<br />
УНПРОФОР-а Марк Томпсон (асоцијације око имена и презимена остављам<br />
вама) скоро написао, у памфлету Извод из књиге рођених, како је Киш<br />
разоткрио српски национализам још у повојима, те му то нису могли<br />
опростити. Зато су у Београду и организовали напад на њега, највећи<br />
познати удар на неког писца у Титовој Југославији. Томпсон говори о<br />
антијеврејској хистерији у Београду у време кад није прошло ни три деценије<br />
од Аушвица и Јасеновца. А, колико се сећам, њега су оптуживали за<br />
плагијатство, те не знам какве везе то има са српским национализмом. Затим,<br />
уколико је то „највећи познати напад“, шта ћемо са писцима који су носили<br />
букагије у Титовим затворима (Киш није хапшен, нити осуђиван)? Аутор<br />
ових глупости је иначе ожењен Хрватицом, па ви сад видите корене<br />
„бедастоћа“ о којима је писао. Јер, зашто је увек и у свему српски<br />
национализам? Зар не постоји могућност, макар теоретска, да неко или нешто<br />
буде и антисрпско, националистички острашћено против Срба? Или је заиста<br />
тако, да нико други на свету не мрзи осим Срба? Српски мрзитељи споља и<br />
„друго-србијанци“ изнутра су увек искључиви и острашћени. У расправи<br />
између два писца, рецимо око чувене локалне боје, никада неће стати на<br />
страну онога који описују српску локалну боју, али ће увек и без икаквих<br />
аргумената стати на страну сваке друге локалне и верске боје само да није<br />
српска или православна (православна, не у верском већ у културолошком<br />
смислу). Они чак одузимају право својим неистомишљеницима да говоре у<br />
име својих идеја и ставова.<br />
Како претходно поменута, тако је и покушај књиге Викторије Радич<br />
под насловом Данило Киш, идеолошки и антисрпски оптерећена. Чиста<br />
„друго-србијанштина“. Киш је геније и космоплита а Срби су олош и<br />
65
националисти. И то, опет понављам, говорећи о писцу који никада није<br />
осуђиван и чија нити једна страница није забрањена. ''Ауторка женског рода''<br />
није успела да се уздржи, те да стално помиње Слободана Милошевића<br />
поптуно ван контекста књиге. Шта рећи о ''писцу женског рода'' који на првој<br />
страни своје књиге о Кишу пише следеће: Тридесет година након тога, 1989.<br />
године, авион ће донети његов леш у његов вољено-омрзнути Београд...<br />
Земља је тада кренула путем расула; у наредних десет година пала је на<br />
морално, политичко и економско дно. Формирају се права правцата (!?)<br />
злочиначка гнезда (?!), екс-комунисти, неофашисти, национално успаљени<br />
интелектуалци (?!) и најобичнији разбојници распарчавају савезну државу<br />
која је некад уливала наду, убијајући друге народе и упропашћавајући<br />
сопствену нацију... Страствени национализам и фалсификована историја<br />
нису само пролазне појаве, у Србији су присутне и данас (2005, прим. И.Ђ.)...<br />
Суочавање са прошлошћу као своју обавезу види само шачица<br />
интелектуалца, а то наилази на широк фронт отпора и осуда. Дакле, на<br />
првој страни књиге која је требала да се бави животом и делом Данила<br />
Киша?! Само шачица људи нешто вреди у Србији (остало је шљам), која ни<br />
после пада Милошевића није ништа боља но што је била у његово време и у<br />
време Данила Киша. Србија, дакле, никада и ништа није вредела. Али, међу,<br />
на пример, екс-комунисте, ауторка не рачуна Дуњу Блажевић, ћерку Јакова<br />
Блажевића комунистичког функционера и хрватског националисту, а коју на<br />
широко цитира и позива се на њу као на признатог ''кишолога''. Сад, ова<br />
заиста није могла да бира чија ће кћер бити, али би „друго-србијанци“ могли<br />
да бирају ко ће нам делити лекције о екс-комунистима, и као што рекох, а кад<br />
је Блажевић у питању и: националистима, а пошто су уживали благодети<br />
комунистичке диктатуре у врху олигархије – мисли се на делиоце лекција.<br />
Већ на следећој страни овај ''аутор женског рода'' вели: Данила Киша је<br />
сахранио један од најрадикалнијих српских православних попова, уз помпезни<br />
црквени ритуал. Добио је почасну парцелу на београдском православном<br />
гробљу... ваздухом се ширио мирис тамњана... Видите, Киш је својом<br />
последњом жељом тражио да се сахрани по православном обреду. „Другосрбијанци“<br />
ни то не поштују. Као што не знају да Амфилојије Радовић није<br />
поп, у најмању руку је монах. Затим, не постоји српски православни поп већ<br />
само српски или само православни, пошто је то једно те исто, Срби немају<br />
попове других конфесија. Најзад, то није српско православно гробље већ<br />
66
гробље где су сахрањени људи свих вера и нација (Алеја великана). Бранећи<br />
Киша н овај начин наносе му још веће зло. Јер само тендециозна незналица<br />
женског рода може започети књигу о Кишу на овај начин.<br />
Киш се очигледно дуго ломио, он је пред саму смрт и одлуку да буде<br />
сахрањен по православном тируалу говорио 1989. године: Ја нисам<br />
српскохрватски писац, већ сам више Црногорац, ако не писац Војводине,<br />
можда чак донекле јеврејски писац, са сасвим мађарским презименом.<br />
Србином се дакле до пред саму смрт није осећао. Поводом тога се Ерих Кош<br />
брутално изјаснио на следећи начин: Пре смрти је наводно изразио жељу да<br />
буде сахрањен по православном ритуалу, и црква је са пијететом, свечано<br />
обавила обред над лешом овог полу-Црногорца, полу-Мађара и полу-<br />
Космополите, који је у основи био агностик, а сада је постао конвертит. Да<br />
је ово, неким случајем не дај боже, изјавио неки Србин, тога не би опрале све<br />
реке Србије заједно, а ово би био један од кључних доказа српског<br />
антисемитизма. Пошто је Кош човек са само једним словом разлике у<br />
презимену а без разлике у Кишовој вери, дакле Јевреј, „другосрбијанштина“<br />
га за ову поприлично тачну констатацију поприлично вешто избегава.<br />
Киш је био добар учитељ. Та ''особа женског пола'' Викторија Радич,<br />
која се потписује са Radics Viktoria, на великом броју страница користи<br />
књигу Боре Кривокапића (и других аутора), која додуше није ауторског типа,<br />
али је ред напоменути да је заправо он све то први сакупо на једном месту,<br />
мисли се да документа и чланке везане за полемику. И дотична ''особа<br />
женског пола'' је дакле користила Бирхесовске „књижевне технике“.<br />
Напомиње она, сасвим на крају, литературу коју је користила, помиње и<br />
Кривокапића, и остале, али на месту које мало ко од просечних читалаца<br />
икада и прочита. Тако се створио утисак да је ауторка дуго истраживала оноо<br />
чему је писала. Слично је радио и Киш. Али, погледајте, како она и даље<br />
„брани“ Киша на страници 315.: Јеремићева полемика све више почиње да<br />
личи на теолошко цепидлачење са могућношћу веома опасних последица и<br />
иронија судбине (баш оригинално, прим. И.Ђ.) што се то дешава управо на<br />
примеру једног инквизицијског регистра и новеле која говори о инквизицији<br />
Пси и књиге. Јеремић је ископао („бараба“ успела да ископа скривени текст,<br />
подвукао и примедба И.Ђ.) латински оригинал записника (Киш је обрађивао<br />
француски превод), и оно што у очима данашњег читаоца делује запањујуће<br />
фантастично (кишовски стил, нема шта, прим. И.Ђ.) и само појачава<br />
67
уметничко дејство (уметност, бре, прим. И.Ђ.) дела – наиме, што је аутор<br />
пронашао један документ који је сам по себи фрапантнији од сваке новеле<br />
(новеле треба да буду „фрапантне“, прим. И.Ђ.) и са толико мајсторских<br />
интервенција (то мајсторе!!!, прим. И.Ђ.), трикова (велики стилиста и чиста<br />
поетика, прим. И.Ђ.) и са својим бравурозним гипким српским језиком, од<br />
датог материјала обликовао дело (ја наивно мислио да се дела пишу, а оно<br />
видиш, она се обликују, прим И.Ђ.) – све је то (шта: све то?, прим. И.Ђ.) за<br />
професора Јеремића представљало необорив доказ плагијата и потпуног<br />
недостатка оригиналности. Шта можемо закључити из овог пасуса одбране<br />
Киша? Да је он пронашао докуменат, додуше не оригинал, који је већ сам по<br />
себи уметничко дело, али га је он са својим мајсторлуком и триковима<br />
учинио још бољим. Да може да се јави из гроба, Данило Киш би завапио:<br />
Немојте више да ме браните!!!<br />
На крају ове књиге ( да, морао сам је читати до краја), којој смо<br />
недопустиво много дали простора, али пре свега да објаснили психолошки<br />
профил „друго-србијанштине“, ова ''ауторка женског рода'' најзад поентира<br />
оним што јој је све време на памети (добро, било је још по нечега): Киш је<br />
поред осталог, гадећи се масног (и помамно разметљивог) народњаштва и<br />
примитивизма српског „писца-мудоње“ и не желећи да подилази<br />
читалачком хоризонту очекивања што га је захтевао сирови реализам<br />
остао веран идеалу префињене ументости.<br />
Ако је Киш био толико видовит, искључив и принципијелан по питању<br />
српскога национализма, ако је још од малих ногу био против њега, како то да<br />
је пристао да буде члан САНУ, коју „друго-србијанци“ и остали инострани<br />
олош, сматрају леглом, извориштем и главним духовним покретачем тога<br />
истога национализма, или шта већ све говоре?! Ко ће све то похватати и дати<br />
му смисао?! Дописним чланом САНУ он постаје 1988. године, али он тада не<br />
помиње и не ограђује се, рецимо, од чувенога Меморандумa САНУ који је две<br />
године пре тога прoцурио у јавност и који се смaтра настaвком већ извиканог<br />
Начертанија, које је настало у другим временима и историјским<br />
контекстима, те нема никакву вредност за доказивање некаквих великосрпских<br />
тежњи. Добио је он и награду АВНОЈ-а, и Седмојулску, али, гле чуда,<br />
од железаре Сисак добија награду за Час анатомије. Дарује га, дакле, и<br />
радничка класа. Радничка класа стаје на страну једног полемичара за кога<br />
запад тврди да је антикомуниста.<br />
68
Киш је у тексту За плурализам написао следеће: Такозвана<br />
ангажованост на књижевном плану и није ништа друго до детерминанта<br />
те и тако схваћене књижевнотеоријске примесе: сликати живот<br />
провинције, писати ''за ползу народа''. Свако одступање од ове и овакве<br />
поетике, јединомогуће и јединоважеће, сматра се луксузом и атаком на<br />
добре обичаје и светињу наше традиције, а терор ове заостале концепције<br />
живота и литературе постаје још последња књижевна политика данас и<br />
овде. Он, дакле, у ''ангажованом'' тескту говори против ангажованости, писац<br />
и човек који је, кад год би с нашао у шкрипцу ископавао и ангажовао своје<br />
јеврејско порекло и антисемитизам као појаву, који се, како је сам говорио,<br />
ангажовао против стаљинизма (али оног већ мртвог и негде тамо далеко).<br />
Његови поборници данас тврде да се он ангажовао против национализма,<br />
српског, наравно. Против комунизма у СФРЈ се није борио никада, чак ни<br />
декларативном. Чак и лист Комунист бива на његовој страни у полемици око<br />
плагијата. Господин Киш је хтео да се бори против стаљинизма и да пише о<br />
гулагу и у време када су то други већ учинили на много бољи начин од<br />
његовог. Хтео је да препричава Штајнерову књигу 7000 дана у Сибиру и ако<br />
је она већ била написана. А Голи оток му је био ту, пред носом. Ни речи о<br />
томе!!! Тада!!! Нити једне једине речи против Тита!!! Могао је да добије<br />
информације из прве руке од тада доброг пријатеља Михаиловића<br />
Драгослава, да пита шта се тамо збило па да преприча а не да преписује од<br />
Медведева.<br />
Кад је ова књига већ настала прочитао сам две књиге Небојше<br />
Васовића који се поприлично детаљно и аргументовано бавио Кишом. У<br />
питању су књиге Лажни цар Шћепан Киш и Зар опет о Кишу. Навешћу<br />
детаље из обе књиге који су ми се учинили интересантним, мада се у њима<br />
може преппзнати линија којом сам се и сам кретао, додуше, после Васовића.<br />
У књизи Лажни цар Шћепан Киш, Васовић, између осталог, пише: Полемика<br />
са Јеремићем и неколицином београдских писаца имала је на западу<br />
искључиво политичку ауру. Они западни душебрижници и племените душе<br />
који су ћутали кад је код нас „Голи оток“ радио пуном паром, када је<br />
шиканиран Драгослав Михаиловић јер је о дотичном отоку проговорио, када<br />
су у „свијету међународне сурадње“ с Југославијом забрањени роман<br />
Предрага Чудића и песме Гојка Ђога (о хапшењу да и не говоримо), нашли су<br />
се одједном позвани да се залажу за слободу уметничке речи на нашим<br />
69
просторима чим је пала прва критика на Кишов рачун. И док су талмудски,<br />
француски и ини националисти бранили Киша од српских националиста, Киш<br />
је – на мала врата – постајао признат као писац, а да се нико није бавио<br />
озбиљнијом анализом његових дела, већ само његовом биографијом. А кад је<br />
већ постао „велики“, ПОСЛЕ СЕ – како би рекли неки неуки људи који нису<br />
читали Киша – ЗАБОРАВИЛО како је постао велики.... Годинама су српски<br />
књижевни старци боловали од холестерола, крвног притиска и сличних<br />
болести. Но, у последње време, мучи их још нешто: постмодернизам. За<br />
време полемике Киша и Јеремића, класични старци српске литературе<br />
(национали и православни) били су сви одреда на Кишовој страни, баш „зато<br />
што не воле посмодернизам“. Кад их је Киш у својим полемичким<br />
текстовима исмејавао, они су сви одреда ћутали, покорно, као пред турским<br />
пашом. Данас би ти исти класични старци да се обрачунају са<br />
постмодернизмом, да опет заобиђу „светски признатог Киша“. Сводећи ову<br />
азијатску стратегију, они крећу у лов на млађе писце иза којих не стоји<br />
талмудски или светосавски лоби. А кад се добро уморе и окрваве руке у лову<br />
одјашу своје атове и распусте ловачке псе. Потом седну поред камина и<br />
крадом читају Киша. Читају, онако, тотално хладни........ Смели борац<br />
против насиља и политичке репресије, Киш не пише о стаљинизму средине у<br />
којој живи (Голом Отоку, политичким затвореницима „несврстане<br />
Југославије“), већ се смело, заједно са Титом, обара на руски стаљинизам.<br />
Киш не жели да буде сведок свог времена, већ од туђих сведочанстава<br />
ствара литературу........ Да бисмо прецизније појаснили на шта мислимо,<br />
осврнућемо се на два писца истог порекла: Данила Киша и Станислава<br />
Винавера. Оба писца имају мајку Српкињу и оца Јеврејина. Но, да ли смо о<br />
томе ишта рекли о њима као личностима, да ли смо тиме и додирнули<br />
њихово уметничко дело? Одговор је: нимало. Упркос сличности њиховог<br />
генетског стабла, тешко је да ћемо наћи два писца који су толико<br />
различити. Винавер је учествовао у Првом светском рату и борио се за<br />
земљу у којој је рођен и у којој је живео, Киш је зарад личне користи и<br />
каријере извргавао руглу средину из које потиче. Винавер није истицао<br />
јеврејско порекло јер није хтео да пише о нечему што не познаје, Киш је<br />
градио своју каријеру на имиџу јеврејског писца и на јеврејским темељима<br />
иако је његово познавање јеврејства више књишко него животно. Винавер је<br />
један од највећих зналаца српског језика, Киш нема ни основно чуло за<br />
70
матерњи језик. Винаверов модернизам је изворно наш, Кишов је модернизам<br />
увезен из иностранства. Винавер је тврдио да су најбоља дела нашег<br />
модернизма равна великим делима европске модерне књижевности, Киш је<br />
пак тврдио да ми морамо да увозимо стране моделе и стране узоре. Винавер<br />
је полемисао са Крлежом, а Киш је обожавао Крлежу. Винавер је луцидан и<br />
духовит, Киш је извештачен и патетичан. Оно што је занимљиво и што нам<br />
открива вредносне критеријуме јеврејске књижевности данас – то је<br />
чињеница да су јевреји света изабрали Киша као свог значајног писца, а нама<br />
су оставили Винавера, на чему ћемо ми им бити вазда захвални.<br />
Небојша Васовић у књизи Зар опет о Кишу на једном месту пише:<br />
Истина је сасвим супротна од онога што нам Киш открива у Часу<br />
анатомије: од појаве Гробнице за Бориса Давидовича па све до данас, Киш је<br />
био и остао недодирљив, заштићен од сваке критике, осим по цену највећих<br />
денунцијација његових критичара. Кишови опоненти губили су станове (у<br />
случају Јеремића), судске процесе (чак и када су у јавности називани свињама<br />
– у случају Голубовића), бивали преко ноћи оспоравани као аутори и аку су<br />
били превођени и цењени (у случају Булатовића и Шћепановића), игнорисани<br />
као да не постоје (у случају Божидара Милидраговића или енглеског писца<br />
Габријела Јосиповиција). Не постоји ниједан писац или критичар који је<br />
икада критиковао Киша а да за то није кажњен, ако не правно, а оно<br />
негирањем целокупног његовог дела, блаћењем његове личности.<br />
Највећи део ове књиге настао је пре него сам се упознао са целокупним<br />
делом Небојше Васовића, поготову горе поменутим књигама. Пре него је<br />
други наслов уопште изашао из штампе мој текст је већ месецима био<br />
презентован на интернету. Отуд ми фасцинантно делује сличност у<br />
појединим деловима, поготву сличност у начину размишљања. И поред горе<br />
наведеног, ауторство сваке идеје и реченице које се подударају признајем и<br />
приписујем господну Васовићу.<br />
Зденко Лешић у својој Теорији књижевности, у одбрану Киша и свих<br />
осталих потенцијалних, дефинише могуће решење проблема на теоретској<br />
равни: У времену које називамо постмодернизмом интертексуталност је<br />
постала јединим од дистинктивних обележја стваралачке поетике. Наиме,<br />
у постмодернизму јача него икад постојала је жеља писаца да комуницирају<br />
с делима других писаца, да своје дело конструишу као дијалошки говор, као<br />
„одговoр“ на друга дела, а често и обрачун са неким од тих дела или чак са<br />
71
књижевном традицијом уопште. Неко се са овим слаже, неко не, и то је<br />
суштина овог спора. Зашто се тај спор није сводио само на књижевно, то је<br />
питање за његове учеснике, али и за данашње настављаче те већ давно мртве<br />
расправе.<br />
Кад је цео тај случај плагијатства у питању, па ето, и, ја, најчешће, у<br />
овој књизи нећу наводити изворе. Баш ме брига! Плагијатство је тешко<br />
утврдити баш као и очинство без ДНК. Могу да ме оптуже за шта год хоће.<br />
Није лоше, и поред свега реченог, наћи се у друштву Киша, Михаиловића<br />
или госпође Атанасијевић. Уосталом, ко то има тапију да сматра за своју<br />
интелектуалну својину нечији цитат који је први користио или анегдоту?<br />
Најзад, све те фусноте замарају читаоца. Кога буде заиста интересовао неки<br />
извор: нека се сам сналази. Ова књига није писана за оне који се не могу<br />
снаћи по том питању. У светлу књижевних теорија, могло би се рећи да ја у<br />
ствари и не цитирам никога већ водим дијалог са туђим ставовима и<br />
мислима. Баш у књизи горе поменутог Лешића, Теорија књижевности,<br />
говори се о дефиницији цитатности, где се каже да поред цитата са или без<br />
наводника, постоје и друге форме као што су алузија, реминисценција,<br />
пародија, парафраза.... Дакле, кад хоће да се краде то може да се назове<br />
разним научним именима. Макар нека корист од теорије књижевности. Ја се<br />
овде највише користим такозваним фетишким цитирањем, наводећи туђе<br />
мисли ја доказујем своје, не снагом аргумената већ снагом имена аутора.<br />
Добро, није баш тако, али мож' да бидне. На крају, како доликује, следи и<br />
један цитат, Меша је у питању, презименом Селимовић а именом Мехмед:<br />
Своју мртву, шаблонску мисао поткрепљујемо јачом, канонизираном,<br />
стерилизујући свој и туђи дух. А, можда, само показујемо колико смо<br />
образовани, шта смо читали, у жељи да и друге упутимо тим путем. По<br />
некад, само једна реченица открије ново име, пробуди у нама знатижељу и<br />
потера нас да пронађемо књигу из које је цитат коришћен, те је на крају и<br />
прочитамо. У ери нечитања, макар да на овај начин приближимо дело и<br />
мисао некоме, туђу или своју, свеједно је. Поменути Небојша Васовић по<br />
овом питању има мишљење да право на цитирање туђих мисли стећи ћете<br />
сличношћу вашег стила са стилом аутора којег цитирате, никако<br />
сличношћу ваших одеја са његовим идејама.<br />
ПОВРАТАК „ДИСИДЕНТИМА –ДРУГОСРБИЈАНЦИМА“...<br />
72
Да се, ипак, вратимо дисидентима. Мићи Поповићу, коме УДБА<br />
одузима пасош због његовог спорадичног виђања са Ђиласом, лично<br />
Ранковић исти враћа натраг. Није лако разумети шта овде није<br />
функционисало: дисидентство или дикатура?! Или је моћник хтео само да<br />
покаже колико је моћан?!<br />
Ту су и већ помињани и чувени губитници Осме седнице, духовни оци<br />
идеологије „друге Србије“, бивши добро позиционирани државни уметници<br />
који су се после губитка привилегија сви редом одметнули од свога народа и<br />
своје земље и постали морална чудовишта, која често ни њихови ментори са<br />
стране не могу у потпуности да разумеју. Они су ситуацију довели до<br />
апсурда: били су Титови службеници а данас нам говоре о демократији и то<br />
само зато што је Милошевић једне послушнике заменио другим?! Они су<br />
углавном духовни оци младих и надолазећих „уметника“.<br />
Видосав Стевановић се осамдесетих годинама у неким полемикама у<br />
књижевним часописима изјашњавао против Европе а деведесетих година за<br />
исту. У оба случаја, дакле, неискрено, а искрено се и индиректно изјашњаво<br />
за комунизам (кад се све сабере и одузме). У ни једном случају за Србијицу,<br />
макар Шумадијицу. Ако неко може да ме убеди да противник титоистичкокомунистичке<br />
диктатуре може бити директор тада највећег издавачког<br />
предузећа (Просвета): свака му част! (Обашка, пре тога, значи у ригиднијим<br />
временима, био је и неки фактор у БИГЗ-у). Пре њега, у Просвети је<br />
столовао Луле Исаковић, тако да испада да је та државна издавачка кућа била<br />
легло дисидентства. За тако нешто могли сте бити било шта и било ко, али у<br />
то време свакако не слободоумник, антикомуниста, поборник демократије,<br />
људских права и Европе (курве). Дакле, нека сви слични оставе своје приче<br />
за неке наивније слушаоце, то да су они били нека авангарда коју је требало<br />
слушати а да се не би догодило оно што се догодило: глупост је и лаж. Били<br />
су они, додуше, авангарда, али авангарда комунистичке идеологије. Они су<br />
можда иступали некад антиратно, али са Коминтернине платформе: српски<br />
хегемонизам је крив за све. А, онда се догодила чувена Осма седница и разни<br />
Видосави су престали да буду комунистички службеници те су постали<br />
„борци за демократију и слободу“. У књизи Политичко гробље, Славољуб<br />
Ђукић сугерише на основу изјава неких од актера читаве афере да је лично<br />
Видосав Стевановић аутор огавне пашквиле Војко и Савле, која је<br />
својевремено изазвала велики скандал, и која је по свом карактеру дно<br />
73
моралног и етичког кодекса једних новина и свих актера који су у томе<br />
учествовали.<br />
Чудне су то релације, такозвани писци-дисиденти, Титови или<br />
Милошевићеви, умиру у некретнинама које вреде милионе, са огромним<br />
пензијама, а да све то није ништа настало од њихових зарада и хонорара, не,<br />
те новце су потрошили и уложили на друге стране – ако их је било, већ<br />
искључиво су све то добили од негдање државе и система против којег су се<br />
борили: бесплатно!!! Не кажем да то није добро и да нису требали то добити,<br />
добијали су и други, али би требало да са више обзира говоре о томе како су<br />
се „мучили и патили“ у време комунизма, па онда у време Милошевића, па<br />
све до дана данашњег када само траже, траже и узимају, као да нико мимо<br />
њих не постоји и има права да ствара. Што је најгоре у свему овоме, они<br />
највише пљују по држави и народу од којих су све добили и даље добијају.<br />
Већ поменути губитници Осме седнице су најкарактеристичнији пример<br />
овога о чему пишем. Одједном су остали без привилегија, добрих радних<br />
места и фондова, кад је Милошевић са свитом дошао на власт. Окренули су<br />
се не само против режима већ и против свога народа. Сматрали су да им је<br />
одузето нешто што припада само њима, као дете кад му се узме играчка, као<br />
запослени из времена уравниловке који ништа није радио двадесет година па<br />
га одједном нови транзициони шеф тера да ради свој посао а он сматра да му<br />
се неоправедно одузима његово право на нерад. Они су постали<br />
професионални противници Србије, али су и даље живели одлично. Ходали<br />
су са студентима на протестима против режима а онда се враћали у своје<br />
топле станове у „кругу двојке“ и тамо на жалост писали пашквиле уместо<br />
добре прозе. Али ни до дана данашњег, понављам и подвлачим то са<br />
разлогом јер је то суштина њиховог лицемерства и курварства, ни речи нико<br />
од њих није прозборио о Титовим злочинима, напротив, то време сматрају<br />
примером демократије и људских права, већ за њих свако зло почиње у<br />
такозваним „мрачним деведесетим“ и у времену кад Срби почињу Србима се<br />
звати (лепо ово поентирах, ха). Најуоптребљаванија флоскула у њиховом<br />
вокабулару је „српски национализам“.<br />
Иначе је већ постојало језгро незадовољника, поприличан број њих<br />
који су зглајзнули у време пада такозваних „либерала“. Данас неке од<br />
перјаница тога времена воде главну реч у име „друго-србијанштине“. А, ко су<br />
заправо либерали у Србији? То су људи у чије време владавине се забрањују<br />
74
књиге и новине, хапсе се људи по политичким оптужницама. Само за време<br />
њихове кратке владавине, по речима Славољуба Ђукића, забрањено је у<br />
Београду 23 новина и часописа (без књига). (Ти исти „либерали“, на пример,<br />
хтели су да угуше највећу српску књижевну институцију Српску књижевну<br />
задругу, а најгрлатији међу њима су, по самој хијерархији, били Никезић и<br />
Перовићка). То су били високи партијски функционери. Њихово место је<br />
одредила ригидна партијска организација. Замислите, хипотетички, да се<br />
данас славе, да су политички активни, да говоре о демократији, да су гуруи,<br />
некадашњи генерални или организациони секретари комунистичких партија<br />
Пољске, Бугарске, Румуније или СССР-а, а који су владали крајем<br />
седамдесетих и почетком осамдесетих?! Замислите да такви данас држе<br />
придике о демократији и људским правима?! Ето, тако и никако другачије<br />
треба схватити и такозване српске „либерале“ на свим нивоима. Здравко<br />
Вуковић у књизи Од деформације СДБ до маспока и либерализма, на страни<br />
660, пише:<br />
Тито: Ко је тај Жика Стојковић и коме служи?<br />
Латинка Перовић: Он је служио разним службама, а сада је отишао у<br />
иностранство.<br />
У НИН-у број 3343, из пера Слободана Иконића, може се наћи следећи<br />
пасус: Само две године касније НИН је био једини лист (не рачунајући<br />
студентску штампу) који је у јуну 1968. стао на страну студената и<br />
студентског протеста. Ондашњи режим (Никезић, Перовић, Павловић) у<br />
политичкој историји запамћени као либерали, то није био спреман да<br />
опрости уредницима и новинарима угледног листа. Формални повод за<br />
чистку, без преседана и послератној историји српске културе, коју ће<br />
либерали спровести у НИН-у, баш као и у омладинској и студентској<br />
штампи, на филм, (''Црни талас''), у позоришту и култури уопште, била је<br />
дуготрајна истрага некакве анкете (''Југословен, ко је то?'') после чега ће<br />
уследити својеврсна ''реконструкција'' редакције.<br />
Шта додати овоме?<br />
Први и напознатији од њија (друго-србијанаца), Константиновић,<br />
прогласио је српског паланчанина за фашисту, истог оног којега су прави<br />
фашисти у време Другога рата стрељали сто за једнога и тукли маљевима<br />
изнад јама, те клали у Јасеновцу, а у време Првога рата проредили убивши<br />
свакога другога. Радомир Константиновић је, по речима Мила Глигоријевића<br />
75
у књизи Грађевина животописа, највећи титоиста међу писцима поред<br />
Крлеже, Давича и Ристића. Шта не ваља у његовој већ излизаној Филозофији<br />
паланке? Прво, време када је издата. У том друштву, тих година, говорити о<br />
српском нацизму значи бити у служби титоистичког комунизма. Иначе,<br />
ништа од књиге. Друго, тражећи корене нацизма у српском народу, не<br />
помињући при томе народе из окружења који су имали СС дивизије, који су<br />
се борили на Руском фронту, и чије су државе направљене на темељима<br />
фашистичке идеологије, значи амнестирати све то, у име не знам чега.<br />
Говорећи тако о српском народу, који је поред Јевреја и Руса највише страдао<br />
од нацизма, у најмању руку је подло. А, није ни истинито, чак ни у<br />
назнакама. Оно најбоље од провинције, по Михизу, јесте снажно породично<br />
осећање, присан однос са суседима, непомерљива чврстина честитости<br />
патријахалног морала, оног од десет заповести божјих, неговање и памћење<br />
свог порекла као битног полазишта, блиско осећање видика и неба, биљке и<br />
животиње, завереничко чување својих обичаја, народних и породичних.<br />
Говорећи овако, Михиз је говорио о карактеру и духу Миће Поповића (мало<br />
ли је?). Ако је тако, а тако је, онда је ово другачији и исправнији поглед на<br />
паланку, мада не треба ништа прихватити као црно, или бело, већ се треба<br />
потрудити да се на разне ствари гледа у нијансама. Треће, веле да је тражио<br />
фашизам код Срба да Хрвати не би тражили његову тамошњу кућу на мору.<br />
Да би се осетила духовна вокација Радомира Константиновића, и схватио<br />
његов интелектуални капацитет, потребно је прочитати његов текст под<br />
насловом Титова мисао. Дејан Медаковић је то својевремено изванредно<br />
дефинисао речима да је Константиновић овим текстом трајно обележио<br />
своје име. И, заиста, овим текстом може се започети и завршити свака<br />
дискусија о овоме човеку и тиме да он може бити узор било коме, понајмање<br />
нечем светом, узвишеном и чистом. Сви Срби заједно, у том периоду, нису<br />
убили толико невиних људи колико је то Тито својом владавином учинио. А,<br />
по Константиновићу, Срби су фашисти а Тито јесте геније стварности што<br />
долази до свести...<br />
Мирко Ковач, „борећи“ се против српског национализма постао је<br />
хрватски националиста који је мрзео све што је српско. У чему је поента?<br />
Ако је већ требао да буде мрзитељ нечега, онда је логичније било да остане<br />
уз свој народ. Кад већ мрзиш – мрзи природно. Читајући преписку између<br />
Мирка Ковача и Филипа Давида, насталу средином деведесетих, а<br />
76
публиковану пре извесног времена, па пратећи уз пут и раније по нешто о<br />
Ковачу, долазим до закључка да је он веома несрећан човек, који сматрајући<br />
да је идентитет небитан и да је његова величина управо у негирању истога –<br />
баш због тога дубоко неспокојан. Не замерам му ја ништа. Идентитет писцу<br />
може помоћи или одмоћи. Ипак, Ковач је у обе варијанте био несретан.<br />
Бежао је од људи који су га подсећали на порекло сасвим погрешно: бежао је<br />
физички у друге градове и друге земље. А морао је побећи другачије и како<br />
једино вреди бежати од својих. Требао је бежати „у месту“, „у себи“, требао<br />
је бежати примером, и тако показати посматрачима са стране, и себи, како<br />
све није труло док сви нисмо трули у пореклу и идентитету. И, понашању. А,<br />
колико већ 1965. године он пише Пекићу писмо, у којем између осталог вели<br />
да не верује у бекство! Бекство од тривијалног остаје само бекство или<br />
нови облик тривијалности. Невероватно како је успешно и тачно дефинисао<br />
своју будућу позицију?! Мислим да је желео добро и ако није увек бивао<br />
доследан. Између „желео“ и „био“ простире се његова несрећа. Обоје су<br />
несрећни, уосталом. Често са разлогом најчешће без њега, потонули су у оно<br />
против чега су устали: у мржњу. Неселективно и кроз генерализацију<br />
ударили су на све што се креће и живи у Србији. Руку на срце, било је много<br />
тога што не ваља, али има неких реченица у преписци које превазилазе све<br />
границе мере и укуса. Ту треба тражити промашаје и потонућа многих<br />
дисидената који устану против режима у својој земљи, негде у иностранству:<br />
недостатак мере и укуса, и на крају мржња према земљи и народу уместо<br />
против режима. Јадни људи. Јадни и Срби, и Хрвати, и Јевреји.<br />
На додели Седмојулске награде 1987. године Иван Стамболић лично и<br />
„на уво“ обећава Мирку Ковачу да је у плану да буде следећи добитник, и то<br />
по писању самог Мирка Ковача а не по систему „рекла-казала“. То је дакле<br />
дисидент и прогнаник кога угњетава комунизам против којег се он бори?! А,<br />
да, те 1987. године Киш добија ту награду.<br />
Ковач је човек, који је по властитим речима, трампио завичај и при<br />
томе је добро прошао. На питање новинара Вечерњих новости, у јулу 2011.,<br />
пред његов долазак у Београд, кога ће прво посетити у Београду? Ковач<br />
одговара: Неке ромске породице с Душановца. Овим одговором он курвински<br />
постиже у својој мржњи два циља: прво, себе приказује као толератног и<br />
нексенофобичног,а, друго, поручује да је је Београд „цигански град“ и да се<br />
он у њему са Циганима виђа. Тај исти Ковач је за Црњанског рекао, у једном<br />
77
другом интервју-у (Relations, 2010) да је Црњански писац националиста те<br />
отуд нема смисла за хумор. А, онда, врхунац недоследности, којој је иначе<br />
био склон кроз читав свој живот. На питање новинара шта чита, он између<br />
осталог одговара: Хамсуна?! Он, као „нациста“, вероватно има више смисла<br />
за хумор од Црњанског „националисте“. А, нити један, нити други, нису били<br />
то што им се приписује дословно и са штетом по друге.<br />
И Ковач, шездесет и неке, борави у Лондону, где скупља грађу за<br />
књигу. Па после пар година поново одлази тамо. Онда човек схвати да није<br />
ни чудо што је некима тешко пала Титова смрт (Ковач поводом исте, 1980<br />
године пише: Шта је у овом тренутку мој одговор пред смрћу човека који је<br />
одговорио на сва најтежа питања свога времена? То је честица у океану<br />
историје коју је он обележио: Тито, то је моја младост), али је чудо да су та<br />
времена за њих и дан данас узор према којем се диве, узор слободе и<br />
демократије. Али, нападају оне који су крстарили са Титом, тврдим: из чисте<br />
љубоморе што то нису били они лично. Десетине хиљда људи је тај режим<br />
побио, стотине хиљада затворио. Већина тадашњих писаца није ни слова<br />
оставила о томе (ако не рачунамо курвинско писање дебело после Његове<br />
смрти). А, кад после свега одлази из „проклете земље“ и „фашистичке“<br />
Србије у Хрватску, тај исти Ковач не продаје своју бабовину у Петровићима,<br />
већ стан који је добио џаба од те и такве Србије и „српског олоша“ како је у<br />
једном интервјуу назвао народ коме по крви и генима припада. (И Бора<br />
Ћосић је утек'о у Хрватску. Касније и даље. И за свој допринос НАТО<br />
кампањи добио је националну пензију од „агресорске“ Србије). Хрватска која<br />
је протерала скоро све Србе са својих вековних огњишта, ето, постаде му<br />
дом, уточиште и оаза мира и спокојства. Ако ћемо право, тако и треба да<br />
буде, од Срба је и бежао, па је најлогичније да оде тамо где их скоро више и<br />
нема. А, ако који и постоји, не сме да се искаже, осим једнога: Мирка. И он је<br />
писао пашквиле против Ћосића, неукусне, углавном са мноштвом лажи и<br />
полуистина, ни једном у њима не говорећи о томе шта је он радио ПРОТИВ<br />
тога режима. Најзад, откуд и њему моралног права на то? Је ли велика<br />
разлика Титов ли си или Туђманов дворски писац?! А, он је био писац и<br />
једног и другог режима. Једино је прескочио Милошевићев режим јер су се<br />
места брзо заузела. Макар је доследан до краја: служио је двојици Хрвата а<br />
прескочио је Црногорца. Не знам, само, одкуд мржња према „олошу“ кад се у<br />
овој причи о диктаторима и диктатурама нигде не помињу Срби?! Када су се<br />
78
деведестих година, после Ковачевог одласка у Хрватску, да тамо постане<br />
највећи писац после Крлеже, он и Михаиловић преко медија свађали и<br />
вређали, причајући свако своју верзију, и један и други су имали оне који су<br />
били за и против, и ту нема ничег чудног за друштво које је било тако<br />
екстремно поларизовано. У име књижевности, ја међутим констатујем нешто<br />
друго: у том мору увреда и најтежих оптужби, један од њих је морао бити<br />
велики лажов и мали човек. Најмање: један!!! Јер, нису могли обоје бити у<br />
праву и обојица говорити истину, обзиром на оно што је изнето у јавности<br />
(поготову Ковачеве оптужбе да је Михаиловић фашиста и расиста). И, тако је<br />
у свим осталим полемикама и политичким над-говњавањима: неко увек лаже<br />
и лош је човек, најчешће највећи део учесника.<br />
Његов садруг из поменуте преписке, Филип Давид, пише Пекићу 1971.<br />
године, кад има тек 31. годину и никакво књижевно дело иза себе (нема га<br />
додуше ни данас нешто посебно): Чекам стан. Наводно усељење за два<br />
месеца. Када ће стан добити млади писци данас у Србији, у окружењу које су<br />
дефинисали својим поступцима управо поменути људи. Већ следеће године,<br />
тај исти Давид, одлази у Лондон службено, да у име телевизије у којој ради<br />
сарађује са ББС сервисом и обашка носи Пекићу уговор за сценарио који тек<br />
треба да се пише. А, онда, тај исти човек, који је у Титово време добијао<br />
станове и радио на добро плаћеним радним местима, који путује по<br />
иностранству, узима хонораре, при том нити једном не дигнувши глас против<br />
комунистичке диктатуре, 1990. године пише Пекићу: УЈДИ је овде дуго<br />
представљао једину опозицију и прилазак том удружењу значио је чин<br />
грађанске храбрости, одлучно непристајање на постојећу ситуацију и<br />
дистанцирање од става великог броја писаца и интелектуалаца уопште који<br />
су слугерањски подржавали власт и једину Партију, стављајући националне<br />
захтеве изнад демократских промена, уназађујући тако Србију у<br />
југословенској заједници у сваком погледу. И, сад ако се изузме очигледно<br />
лицемерство и неморал аутора, не можемо прећи преко контрадикторности<br />
којима ће до дан данашњег обиловати „друго-србијанштина“: они који су<br />
слугерањски подржавали Титову, па Милошевићеву власт, су, у ствари,<br />
националисти који не желе демократске промене већ служећи једној партији<br />
они уназађују Србију у југословенској заједници?! А, он, шта је он радио? Е,<br />
јебите ми оца очињег, ако ми је ишта јасно у свему овоме осим нечовешта и<br />
нељудскости!<br />
79
Човек који је дизао глас у одбрану многих угрожених уметника и<br />
политичких жртава, у временима када то уопште није било наивно и<br />
безопасно, који је бранио многе од њих који ће га касније најогавније<br />
нападати, доживео је доласком „демократије“ и експанзијом „другосрбијанштине“<br />
да му ти исти „борци за људска права“ и пропагатори<br />
педерлука прекидају трибине и мажу говнима улазна врата од стана.<br />
Очигледно је да су силе које су прекинуле говор старога академика Николе<br />
Милошевића и говна којима је неко прстима мазао његова врата, једина врста<br />
комуникације и природног окружења „друго-србијанштине“. Изгледа, и<br />
једини начин који они разумеју. Са њима се није качити, јер су моћни. Имају<br />
медије, новаца, политичке заштитнике ванка и внутра. Они знају радњу. Прво<br />
противника навуку на свој терен, у блато и свињац, да кажемо: говна до<br />
гуше, јер се ту најбоље осећају, на своме, па онда на свом терену, по својим<br />
правилима, на наметнутим темама и тезама, где они нападају лажима и<br />
подметањима мантрајући све једно те исто – однесу по неку вербалну победу.<br />
И, ту је крај свакој вредности, ту је граница сваке духовности, ту је<br />
ограничена њихова памет. Иза њих, на крају, остану само гола сила и гола<br />
говна.<br />
Савић Милисав је вратио НИН-ову награду због текста Момчила<br />
Селића у том истом НИН-у, насловљеног: Страва. Селић га је у том тексту<br />
оптужио, између осталог, да је миљеник свих режима, који се и са<br />
награђеном књигом пресвлачи. А, помиње се, богами и УДБА, итд. Треба<br />
напоменути, да је те године Савић узео награду а да је у ужем избору за исту<br />
био и Селићев роман Изгон. Сад, мора се признати, јесте Савић доста добро<br />
пливао у тадашњем режиму и свим осталим режимима после њега. Од 1968.<br />
године па све до данас, стално је на неким функцијма, најмање на функцији<br />
писца и дисидента. Био је уредник разних новина и издавачких кућа<br />
(Студент, Младост, Просвета, Књижевне новине, Књижевна реч), директор<br />
Просвете (још један у низу), председник СКЗ, дипломата (Црна Гора, Рим),<br />
предавач на факултетима (Лондон, Њујорк, Фиренца, Лођ – а, у време које се<br />
поклапа са такозваним режимом Слободана Милошевића и експанзије<br />
губитника Осме седнице), до Државног универзитета у Новом Пазару<br />
(државна плата је државна плата). Дакле, поставља се питање, је ли Селић<br />
који је одробијао комунистичке тамнице и био емигрант који се потуцао по<br />
страним земаљама склањајући се од режима који га је хапсио и судио, који је<br />
80
делио судбину побијеног и прогнаног народа у време ратова на простору<br />
бивше Југославије (која тада није још била фактички бивша), док се овај<br />
други башкарио по страним универзитетима као „жртва Слободана<br />
Милошевића“, дакле, је ли он имао право да тако говори и пише, или је у<br />
праву Савић који је све време директоровао по Београду и шетао по<br />
иноземству?! Питам, са људске, а, не уметничке стране, у име етике а не<br />
естетике?!<br />
ПРВОСРБИЈАНЦИ...<br />
Наравно, не треба из ове приче изузети ни добитнике Осме седнице,<br />
оне писце који су се привили уз нови режим, дочекали својих пет минута да<br />
се освете дојучерашњим моћницима, онима који им нису дозвољавали да се<br />
уметнички размашу. Каквих је ту све ликова било, какве су се идеје могле<br />
чути тада – више је то тема за психијатре и психологе него за историчаре<br />
уметности. По негде, богами, теме и за тужилаштва за ратне злочине, што не<br />
рећи и то, зашто то право оставити само протувама?! (Било је и великих<br />
писаца међу њима, на пример, Миодраг Булатовић, и добрих, као што су<br />
Смиљанић, Луле Исаковић, Витезовић, Црнчевић). То је цивилизацијска<br />
норма о којој уметник и писац свакако мора да поведе рачуна и дигне свој<br />
глас. На моралној разини, на нивоу етике и естетике, и једни и други,<br />
губитници и добитници Осме седнице (наравно овде се мисли на симболичкој<br />
и метафоричној равни) су једно те исто. Ови потоњи су у деведесетим<br />
годинама жарили и палили, свели уметност на најмањи могући ново. За<br />
њихово време се везује надраматичнији пад система вредности. Сплавови и<br />
турбофолк су постали доминантне црте елите а мафијаши спонзори<br />
„уметничког“. Било је то време када су и противници и сарадници режима<br />
били у уметничком, моралном, естетском и било ком другом погледу днодна.<br />
Мало је фалило да турбо-фолк певачица постане министар културе. А,<br />
после се показало да су културу највише уништили министри који су дошли<br />
из ње: издавачи, глумци, писци, редитељи. Испало је да је можда певачица<br />
могла боље и више од њих, јер лошије није могло.<br />
Има примера, од раније али који се сливају и у наше време, измешани и<br />
испреплетани са разним периодима и режимима – тако да их је тешко<br />
временски класификовати и одвојити јер трају, који нису толико драматични<br />
колико су парадигматични, а који говоре о свима које горе окарактерисасмо,<br />
на овој или оној страни, у овом или оном времену. Матија Бећковић прима<br />
81
1971. године Октобарску награду (Седмојулску је добио после Титове смрти,<br />
1989. године). Или нешто није у реду са наградом и репресивним режимом,<br />
или нешто не ваља са његовим антикомунизмом и дисидентством. Добио је,<br />
додуше, касније, и Равногорску награду. Другим речима, спојио је у<br />
наградама неспојиво у животу: Седми јул и Равну гору. Он касније, у<br />
Милошевићево и потоње време, седи у Управним и Уређивачким одборима<br />
разних институција, користећи се својим имиџом антикомунисте. Не зна се<br />
да ли је горе то или када пар деценија после тога Дејан Медаковић прима<br />
награду из руку браће Карић (ту је подужи списак оних који су свој рад<br />
поистоветили са новцима тих тајкуна, између осталих: Предраг Милојевић,<br />
Јован Ћирилов, Љубомир Симовић, Синиша Ковачевић, итд.). Милован<br />
Данојлић и Борислав Пекић бивају 1979. године одликовани Орденом залуга<br />
за народ са сребрном звездом, мислим већ тада обоје у иностранству, и по<br />
њиховом властитом опредељењу, један демократа а други близак<br />
шумадијском равногорству – али, обоје антикомунисти. Данојлић, један од<br />
уредника у Борби у време студенских демонстрација, по тврдњама Мила<br />
Глигоријевића, исправља текстове написане под Титовим инструкцијама<br />
везане за његово обраћање јавности и студентима. Дао је додуше оставку, али<br />
после тога. Добрица Ћосић у својим дневничким забелешкама јетко<br />
примећује да се Данојлићу нашао у животу кад му је то требало а овај му је<br />
касније вратио увредама и издајом. Голо-оточанин Драгослав Михаиловић је<br />
одробијао своје али се после робије добро сналази. Не проси парче хлеба на<br />
улици и не одлази у неку забит по казни. Ради, добија стан, седи у неким<br />
уређивачким и иним одборима, штампа се (местимично, додуше, напада и<br />
забрањује, па му то повећава тираже), изводе се позоришне представе по<br />
његовим књигама (и, оне, повремено забрањују, па му то повећава гледаност<br />
и тражњу) и снимају се филмови и телевизијске серије које се приказују у<br />
ударним терминима државне телевизије, иде у Француску да тамо ради као<br />
лектор и на неки начин нахрани своју сујету те покаже Кишу да и он може.<br />
(Замислите да се у негдањем СССР-у, на државној телевизији приказује<br />
серија по сценарију Солжењицина или Сахарова?!). Добио је до Титове смрти<br />
Октобарску награду 1967., Андрићеву награду 1976., а четири године после<br />
Титове смрти и НИН-ову награду. Михаиловић године 1997. говори Милу<br />
Глигоријевићу: Много пута смо мој кум и пријатељ Борислав Пекић и ја<br />
направили виц на рачун режима који нам је дозволио да преживимо затвор.<br />
82
Ми смо то преживели – на његову несрећу. И затим смо режиму донели<br />
толико неприлика колико (људи режима) нису могли ни замислити. Ја питам:<br />
које и какве неприлике? Шта су то они урадили режиму те је он клецао пред<br />
њима? И, ако су нешто урадили, најважније је питање: када су то чинили, у<br />
којем времену? Можда су роварили систем изнутра добијајући награде,<br />
станове, тираже, хонораре? Када је Михаиловић изашао са причом о Голом<br />
отоку а Пекић са књигама о свом тамновању? Је ли главни играч био жив?<br />
Или су то учинили када је већ и врапцима на гранама било јасно да се<br />
комунистичка кула од карата руши?! Он је, додуше писао о Голом отоку, и<br />
тако се одужио сенима сапатника, те је на тај начин обележио ригидност<br />
диктаторског режима – али је остао у том режиму, и даље, и несметано<br />
створио најбоље од себе. Члан је српско-јеврејског пријатељства, што је за<br />
похвалу, али би истерао из Србије све Србе који нису рођени Шумадинци<br />
или Ћупријчани.<br />
Радомир Андрић и Љубивоје Ршумовић у тексту Тито писцима – писци<br />
Титу, 1982. године, у време кад су се већ сви помени покојнику дали, пишу:<br />
Све најлепше речи намењене су Титу. Он је песницима родитељ, брат и друг,<br />
цвет љубичице и лале, соко и славуј, сунце и жубор потока, сигурност и<br />
слобода, песма коју народ у срцу рађа. У огледалу Титовог имена јате се<br />
метафоре, спонтане поетске фигуре и украси за време које долази. Јер,<br />
Тито је дошао из будућности. Један је сада председник Удружења<br />
књижевника Србије а други председник Културно просветне заједнице<br />
Србије. Овај други, ту скоро, вели за Политику: Празнословље царује.<br />
Скрибоманија. Некад су пензионери играли домине и шах, а домаћице хеклале<br />
и везле гоблене, а сад сви пишу. Па кад уштеде од пензије петсто евра –<br />
штампају књигу у триста примерака и одмах конкуришу за чланство у<br />
Удружењу књижевника. Чак је и несрећни Миљковић писао оде Титу.<br />
Писала је и Десанка, и Титу, и Милошевићу. Миљковић макар не доживе<br />
овог другога. Руку на срце, тада је имао: ко – коме! Данас се „другосрбијанци“<br />
утркују ко ће да се огребе од мртвог Ђинђића, или ко ће бити<br />
ближи партијским вођама, те амбасадорима великих сила у Београду, или<br />
што би значило: нико – никоме! Тада су грешили писци, неки од њих и<br />
велики, живели су у време опасног режима, па је и за разумети што неки од<br />
њих нису могли да се одупру тренду додворништа, данас се додворавају<br />
83
ништарије које су по природи такве и који ништа не ризикују, и од којих по<br />
неко има нешто одштампано али скоро нико од њих нема ништа написано.<br />
Душан Ковачевић се борио против Милошевићевог режима, није се<br />
изборио за демократију у Србији али се на крају изборио за амбасадорско<br />
место и за кућу Исидоре Секулић, коју је и поред тога што је била под<br />
заштитом државе (или, града?) разрушио да би саградио већу и бољу. Он се,<br />
дакле, борио за много тога али се није борио за систем вредности већ само за<br />
вредност. О тој кући пише Дејан Медаковић у аутобиографији Ефемерис<br />
следеће: Када помињем те мале оазе духовног отпора које су ницале у<br />
окупираном Београду и доприносиле његовој посебној атмосфери, никако не<br />
смем заборавити ни дом Исидоре Секулић. Становала је стара дама на крају<br />
улице Сање Живановића у малој кући, скоро скривеној у башти пуној цвећа.<br />
Био је то двособни стан са много књига у првој соби где је госпођа Секулић<br />
примала своје госте. У другој, спаваћој соби, налазио се њен радни сто са<br />
увек отвореном писаћом машином. На зидовима прве собе запазио сам један<br />
леп банатски пејзаж Ивана Радовића, а иначе све је у том стану било<br />
скромно, откривајући да се ту испоснички живи, у одрицању и самовању.<br />
Ако је Исидора живела испоснички и самотно, како онда живе они који су<br />
требали да буду духовни настављачи њенога дела?! А, Исидора је била,<br />
рекосмо, скромна жена. По последњој вољи тражила је да буде и сиротињски<br />
сахрањена. Међутим, и то су јој оскрнавили, и ту „некретнину“ су јој<br />
преуредили. У књизи Небојше Васовића наилазим на траг Дејана Медаковића<br />
који каже: ...својевремено је негдашњи градски моћник Миладин Шакић<br />
угурао свога оца у део Исидориног гроба!...Тако сад Исидора има неку врсту<br />
„сустанара“. На тај начин је горб Исидоре Секулић деформисан, одузет му<br />
је један део, као и део њеног сахрањеног суседа, а да би између био сахрањен<br />
дотични господин!... Тиме је Исидорин гроб изгубио онај скромни карактер<br />
војничког гроба! То је једна необично ружна ствар. Као што је ружно и то<br />
да је један добар писац разорио Исидорину кућу, светилиште где је<br />
становала највећа књижевна дама коју је српски народ имао...<br />
ПИСАЦ ЈЕ? ... ДА НЕ ЛАЈЕМО...<br />
...империјална амбиција са уметничког становишта.... Салвадор Дали<br />
Не пише се да би се живело - већ се живи да би се писало. Не плаћа се<br />
за писање – већ се плаћа разним валутама да би се то чинило. Не пише се<br />
због славе себе – већ због славе написаног. Не мора нико да зна за писца - ако<br />
84
многи буду читали оно што је написао. Тотална књижевност би била она у<br />
којој се књиге не би потписивале аутором, чак ни издавачем, само насловом и<br />
садржајем. Једино у ретким случајевима кад су аутор и дело једно те исто!<br />
Само, тада није нужно ишта и писати, тада се поред тоталне књижевности<br />
дешава и тотална уметност, значи: тотални живот. Не ствара се ради<br />
живљења и преживљавања, већ ради живота самога, есенцијалног,<br />
неоптерећеног материјалним моментима. Не ствара се ради других, нити<br />
ради себе, већ зато што се мора, што другог излаза и начина нема. Нема друге<br />
стазе и другога пута - а да буде прави. Кривим путем иду скоро сви, само<br />
ретки знају пут и остало: где су кренули и због чега све то. Не пише се да би<br />
се писало - већ се пише да би се читало. Када се написано прочита, споје се<br />
две душе: пишчева и онога који чита, човека. Уметника и живота!!!<br />
Сартр је писао да се писац обраћа свима али га сви не читају. Ја бих<br />
додао: још мање га разумеју. Какав год да је писац, добар или лош, признат<br />
или анониман, то је тешко разумљива зверка. То је најчешће зато што ни<br />
њему није најјасније шта је, како, и, о чему писао. Ипак, постоји део<br />
читалаца, од којих су неки и сами писци, који поприлично добро разумеју<br />
неке написане редове.<br />
Киш у Часу анатомије вели: Чињеница је, велим, да писац има своје<br />
митско генеалошко стабло као древне племићке лозе, и грб свога порекла с<br />
гордошћу истиче на свом рукопису, на свом палимпсесту: то је као водени<br />
жиг на хартији на којој пише; видљив знак порекла. Писац је чудна и<br />
самољубива цвећка, чак и кад лоше говори о себи, он и даље сматра да је<br />
бољи од свих осталих. Кад говори добро о другима, он заправо прича о себи.<br />
Анатол Франс је написао како хоће да говори о себи поводом Шекспира,<br />
поводом Расина, Паскала или Гетеа... А Монтењ у својим Огледима каже: Ја<br />
сам предмет своје књиге. Писац увек пише о себи. Отуд биографски и<br />
психолошки приступ према аутору, а не према делу, имају највише смисла од<br />
свих критичких поступака. Писац често не пише о себи али се себе не може<br />
ослободити у потпуности. Коме то успе у већој мери – већи је писац, уколико<br />
није велики човек. Велики људи кад пишу о себи онда настају и велика дела,<br />
ама, таквих је врло мало. И кад не пише конкретно о себи, писац кроз дело<br />
предочава свој поглед на свет, људе, догађаје, преноси своје свесне и<br />
несвесне, и подсвесне, поруке другим људима, разноси пером своје идеје или<br />
оне које је прихватио за своје, објашњава своја схватања нашироко и<br />
85
надугачко, чак и када су погрешна, развлачи као питу своју филозофију, била<br />
она празна или полупразна (пошто пуне филозофије нема, наиме, увек се<br />
нађе други филозоф да оповргава твоју филозофију), гњави вас својим<br />
емоцијама и својим стањима, као да вама није доста ваших стања и срања,<br />
разлаже нам доживљаје из детињства и лепрша својим успоменама. Књига<br />
коју читате то је онај човек који се горе потписао. Не треба вам наслов,<br />
наслов је име писца. Мића Поповић каже: Уметнику је његова сујета<br />
насушна потреба: служи за голи опстанак. Ни говора о томе да би се<br />
уметник усудио да убије сујету. Чиме би је заменио? Убеђењем? Али ко<br />
може да буде убеђен у нешто „што по себи није“? У тако нешто се може<br />
веровати, а то веровање је увек у опасном суседству са сумњом. Сујета<br />
испред сумње поставља доста чврст бедем и бди да се у бедему не појави<br />
пукотина. Дучић ниже љубавне афере и по коју тучу, на пример, са колегом<br />
дипломатом Милутином Јовановићем. Када је овог потоњег пребио у<br />
кабинету помоћника министра иностраних дела, рекао му је: Реците ми<br />
хвала, курво једна. Због ове туче ућићете у историју српске књижевности!<br />
Његова сујета, Дучићева, је била толико јака, да је он измишљао своје<br />
аристократско порекло. Када је Слободан Јовановић својевремено уделио<br />
комплимент Дучићу, речима да пише као Шатобријан, Дучић му је<br />
одговорио: Зар сматрате Шатобријана тако великим писцем?<br />
Писање није ослобађање, бежање, понирање, потреба. Писање је<br />
живот: дакле, све горе побројано и још много више, и још много горе.<br />
Најбоља дела настају кад се описује промашени живот, кад се бежи од њега у<br />
литературу, кад се понире у његову суштину, кад је потреба за писањем на<br />
првом месту у то мало времена датог нам живљења.<br />
Ретко који писац искрено воли да говори о својим делима. Наравно,<br />
најчешће мора то да чини, али из нужности а не од воље. Често писац<br />
пристане и на погрешно тумачење својих дела јер му је тако лакше, мање је<br />
компликовано, а њему је свеједно. Зна он, да ће неко и некад, макар<br />
појединац, тачно схватити свако његово слово, а то је више него довољно.<br />
Има славних писаца, овенчаних највећим наградама, који су наскроз<br />
погрешно схваћени, и сами су живели у тој лажи, а догодило се да за њихова<br />
живота нико није разумео њих: као људе и писце. Ко има среће, опет ће га<br />
схватати само мали проценат људи, тек један од стотину. Андрић је једном<br />
рекао: Одбијте оно што о мени пишу критичари па што остане – то сам ја.<br />
86
А, ко би и волео да говори о своме делу када га најчешће питају: где<br />
проналази инспирацију, има ли дело аутобиографских момената, шта<br />
тренутно пише, која му је књига најдража, шта тренутно чита, шта би<br />
поручио младим писцима који тек почињу...<br />
- Како писац увек у делима говори о себи а са друге стране не воли да<br />
говори о својим делима? Ту нешто не штима?!<br />
- Знате, господине, кад би сваки писац морао да разјашњава својим<br />
читаоцима сваки ред, онда је ово бесмислени посао. Уколико Ви до сада<br />
нисте схватили куда ја идем овим писањем, онда нисте на правом месту.<br />
Можда је ово погрешно место, али свакако Ви нисте његов део! О читаоцима<br />
ћу нешто касније.<br />
Сви се ми задужимо исто, само исто не враћамо: по томе се<br />
разликујемо, по мало, међусобом. Иначе смо мали, да мањи не можемо бити.<br />
Само будале могу мислити да могу бити велики у односу на оно око нас,<br />
поготову, на оно изнад нас. Не постоје велики људи, већ само људи који су<br />
више вратили. И, нешто мало више схватили. И они други који не дадоше<br />
ништа! А, и то „ништа“ је релативно.<br />
Писац у Србији (и свуда у свету) треба да буде ништа - да би био<br />
неко!!! Писац не може да буде неко и нешто – само једно од та два. Има пуно<br />
оних који су неко и нешто, ама, нису писци. Писцу не може добро да иде, у<br />
материјалном смислу, у супротном није добар писац. Има и богатих писаца<br />
само што они нису велики, али су ипак некакви писци. Није то зато што је<br />
богатство лоше само по себи, већ зато што код уметника духовно мора бити<br />
испред материјалног: иначе не иде! Писац се, додуше, може обогатити, али<br />
тек онда кад је већ дао скоро све од себе и кад му је свеједно.<br />
- Било је писаца богаташа који су били велики!<br />
- Ма, да, зашто све схватате буквално?! Ово је више фигуративно: увек<br />
је богатија машта онога који жуди за нечим, ето, то ми прво пада на памет.<br />
Писац, ако није верник, најусамљенији је човек на свету – рече Данило<br />
Киш давне 1976 године. Писац не сме да буде у пресеку већине. Треба бити<br />
изнад просека у сваком погледу. Мора више да дадне. Ваља бити супериоран<br />
у односу на друштво, али само пасивно супериоран: само духовно. Не сме<br />
много да се меша у световне ствари, осим да брани неки принцип или<br />
мишљење. И, кад се меша, мора бити достојанствен и господствен. И кад се<br />
ваља у својој повраћки, мора бити то исто. Достојанству и господштини се<br />
87
можемо учити од старих мајстора. Замислите ситуацију где се у некој<br />
телевизијској емисији Андрић на пасја уста псује са Селимовићем?! Па<br />
упоредите са оним што данас гледате како чине ови назови писци и све ће<br />
вам бити јасно. Духовна супериорност се не стиче лајањем, него<br />
необазирањем на лајање других. Поштовање се не стиче на силу већ<br />
потенцирањем да не заслужујете то поштовање. Величина се постиже кад<br />
скромност коју ви потенцирате други оповргавају величајући вас. Писци јесу<br />
врло често инцидентне личности али та инцидентност треба да се изражава<br />
или у критици према властима, или, у критици према девијацијама у<br />
друштву, или, у нихилистичком боемисању. Данас писци праве инциденте да<br />
би били у центру медијске пажње, да би се овајдили новчано од тога, да би<br />
освојили власт, постали функционери, данас писци хоће да буду министри и<br />
директори.<br />
- Па шта је било боемисање него скретање пажње на себе и веселу<br />
братију, прављење скандала да би се чуло о вашем имену?!<br />
- Заиста мислите да су на такав начин размишљали Тин или<br />
Домановић? Хм, можда сте у праву?!<br />
Иво Андрић, Прича из Јапана: Благодарим вам, другови моји, на<br />
заједничкој патњи и вери и победи и молим вас да ми опростите што не<br />
могу да с вама делим и власт као што сам делио борбу... Ми песници смо за<br />
борбу рођени; страсни ловци, али од плена не једемо... Зато вас остављам,<br />
другови завереници, и идем да потражим има ли гдегод која мисао која није<br />
остварена и која тежња што није извојевана.... Писац не сме да буде у<br />
власти, или, још горе, око власти. Треба увек да буде против сваке власти.<br />
Писац не сме да припада никоме; често ни сам себи – он је сведок – каже<br />
Момо Капор. Мора да буде мученик, да „исусовски“ испашта своју мисију.<br />
Писац који је у власти, има мале шансе да у будућности остави светло име<br />
долазећим генерацијама. Писац којега је власт кињила, хапсила и<br />
забрањивала, осигурао је место у будућности свога народа. Још ако је добар<br />
писац, их! Његово име славиће неке друге власти и подизаће му споменике<br />
када њега више не буде било. Догоди се и да чувени дисиденти у неком<br />
времену постану власт и то им буде највећа грешка: не остане ни иза писца,<br />
ни иза председника државе, скоро ништа. Уместо великана борбе против<br />
тираније остане од њих само сенка упрљана владањем. Ретко се дешава да<br />
писац за живота добије споменик или улицу, то је код нас за сада успело само<br />
Десанки Максимовић. Обично следеће генерације исправљају неправду<br />
претходних режима. Да би се то догодило пишчево је да за живота буде<br />
88
противник свакога режима, био он демократски, или што је најчешће:<br />
тирански. Палавестра у својој Критици идеологије каже: Ситуација писца и<br />
интелектуалца изложеног тзв. кетману, коју је Чеслав Милош описао у<br />
својој дивној књизи Заборављени ум, карактеристична је за све<br />
интелектуалце у кумунистичкој цивилизацији. Чак и сада, када се побуњена<br />
интелигенција на Истоку ослободила страха и понижења, када је<br />
надвладала очај и ћутање, у душама тих интелектуалаца остао је дубок<br />
ожиљак, стечен у борби за морално достојанство ума и за духовни<br />
интегритет личности. Запад је ту борбу искрено подржавао и имао доста<br />
топлих симпатија за сваку демократску алтернативу, али никад није сасвим<br />
разумео шта је заправо требало књижевнику Вацлаву Хавелу да с обе ноге<br />
загази у политику и да од дисидента постане председник Чешко-Словачке<br />
државе. Према прихваћеним и устаљеним западњачким стандардима, посао<br />
писца није да управља државом. Он може да буде идеолог побуне, може да<br />
седи у тамници, да говори на митнизима, може да пали масе и да растура<br />
опозиционе новине по булеварима, али своју душу никад не треба да изводи<br />
изван свог повртњака, нити треба да своју реч мења за неки бољи<br />
друштвени положај.<br />
- Писцу је све дозвољено само у стварању дела, и, у љубљењу жена.<br />
- А, још колико пре пар десетина страна говорило се овде о моралу...<br />
-...али се није мислило на тај морал, забога, зар све мора да Вам се<br />
црта?!<br />
Није неуспео писац онај који је написао лош роман. Неуспео писац је<br />
онај који никада до краја није покушао да изистински проба да живи са оним<br />
што осећа у себи. Неуспео је онај који је хтео да узима а не да даје.Такви су<br />
после најопаснији и најштетнији: писци који нису живели као уметници!<br />
Писац се не може онемогућити у своме делању, у својој потреби (па тек онда<br />
мисији). Не штампају те! Па шта?! Пиши, то је твоја обавеза према самоме<br />
себи, ако то нико не може прочитати, онда говори: пријатељима, непознатим<br />
људима у кафани, никоме!!! Вичи, нек те прогласе лудим. Што им луђи<br />
изгледаш, више ће те се плашити. Пиши, па гурај у сандук, једнога дана<br />
можеш бити неки нови Стендал или Кафка. Пиши, јер што је написано то<br />
постоји. Кад напишеш, твоја књижевност је рођена. Није од одлучујуће<br />
важности хоће ли се она публиковати. Певај ако неће да те штампају, певај<br />
чим смогнеш и укаже ти се прилика. И: плачи! Једнако је важно и да плачеш<br />
своју уметност. Не моли битанге да објављују твоја дела – већ живи своју<br />
уметност! Ако живиш своју уметност, не могу ти ништа!<br />
89
- Ако неко пише лоше романе то је онда неуспео писац, писац али лош,<br />
рекао бих.<br />
- Лош: можда, неуспео: не! Ако је неко свој живот проживео у души<br />
као уметник онда је он успео. Не мора се само стварати, може се и живети<br />
уметнички!<br />
Писцу можеш наудити свакако. Можеш му узети парче 'леба и фишек<br />
дувана, можеш га утамничити и стрељати. Можеш писцу не дати новца,<br />
богатства (за које рекосмо да му смета), одузети му његових пет минута<br />
славе. Али!!! – писцу не можеш одузети и забранити могућност да пише.<br />
Писац увек може да пише, чак и ако нема оловку и папир. Да пише и да<br />
говори. Отуд зазирање моћника од књижевника, зато што правом писцу не<br />
можеш зачепити губицу, нити кад му језик одсечеш, као што и не можеш<br />
забранити писану реч ни кад му руке поломиш. Књижевник, прави, а не<br />
фарисеј, и кад ћути, и кад напише, шаље мудре мисли и поруке, онима који<br />
могу да их чују, просветљује људе, руши диктаторе и системе. Отуд моја<br />
прича да се може бити великим писцем и без написаног слова. Треба само<br />
имати све што има велики човек: памети, морала, харизме, унутрашње<br />
лепоте... Добро, не мора тај баш писац бити али уметник засигурно: да!<br />
Писац се креће и ходи по магли. Густој магли која не да погледу ништа<br />
даље од властита носа. Уколико је нос подужи, онда ни толико. Писац никада<br />
не зна сигурно (осим до нивоа претпоставки, које, ако се обистине неки после<br />
називају и: визијом) где се налази, докле је стигао, докле ће стићи, колики је<br />
у очима других?! Зато само најупорнији успеју, не обазирући се на околну<br />
маглу. Они се крећу ма где и докле стигли, јер негде ће ипак стићи обзиром<br />
да стреме ка нечему. Писац никада не зна где се налази са својим делом (чак<br />
и кад му се чини да зна) али ипак повремено прихвати по неку додељену му<br />
улогу (или је сам себи додели). Борхес: Жао ми је што морам да кажем да<br />
уопште немам естетику. Ја само умем да пишем поезију и приче. Немам<br />
никакву теорију. Мислим да теорије, заправо, не служе ничему. Писац који<br />
би писао само оно што хоће – био би лош писац. Писац мора да пише са<br />
извесном невиношћу. Он не би требало да мисли о ономе што ради. У<br />
противном оно што ствара неће бити његово.<br />
Сигуран сам да су највећи генији светског списатељства остали<br />
непознати, да неки можда нису написали нити једног реда а да су они који су<br />
ипак писали, много и добро, доживели (и тако умрли) да нико није прочитао<br />
90
нити једног њиховог реда написаног. Постоје дела која покрију писца, али<br />
постоји и писци који су већи од својих дела. Међутим, ретко кад писац за<br />
живота схвати колико је његово дело. Писац треба да има још један живот<br />
да би видео да ли га цене, каже Борхес. То је трагика али и утеха. Трагика, јер<br />
никад ниси сазнао своје домете. Утеха, јер постоји нада да ћемо једнога дана<br />
бити много већи но што смо били за живота. Када писца дело наткрије, када<br />
га прерасте, онда је време да се заћути и подели исто. Тог тренутка дело више<br />
није пишчево, већ свију. Зато се у стварању требамо придржавати наше<br />
мудре Исидоре, која је доказ да у правилу увеке постоје изузеци, а која<br />
закључује овај наш пасус речима: У уметности и књижевности прави<br />
стваралац никад не ради за ново и модерно, него за трајно и вечно.<br />
Писац је несрећан створ. И кад му добро иде, кад је окружен лепим<br />
женама које га желе на једну ноћ, или цео за живот, увек је он несрећан.<br />
Понављам, ако је прави и ако је уметник. Пре свега је несрећан јер зна шта<br />
треба а нема снаге за то. Ма колико имао снаге, писац увек зна да може више<br />
и зна како изгледа „то“ више. И зна да не може стићи тамо куд би хтео те је<br />
зато несрећан. И увек је незадовољан, чак и када га прогласе за највећег свих<br />
времена, кад му споменике подигну, кад умре и постане бесмртан: увек је<br />
незадовољан својим делом. Увек га сматра малим и безначјним и зна да је то<br />
могло много боље и вишље, али, ето, он то није могао.<br />
Писац је несрећан јер је углавном сам. Не у самоћи која му је потребна<br />
да ствара, она је нужна и он је воли, већ у самоћи када није сам. Кад није сам<br />
онда је писац усамљен и несрећан. Сања о томе да ће га неко разумети без и<br />
једне речи, без и једног написаног реда, само погледом и то једним. Писац<br />
сније о идеалној особи која ће разумети њега и његово дело само после<br />
једног измењеног и укрштеног погледа. Таквога никада не сретне, те остане<br />
усамљен и несрећан до краја живота. Тек после његове смрти, кад прође<br />
одређено време, по неко га схвати. Ни тада није касно. Опет Мића Поповић<br />
каже: Проблем симбола стар је колико и проблем људске духовне<br />
комуникације. Врадџбински, као и касније религијски или идеолошки симболи,<br />
били су увек нешто широко препознатљиво; симболи у модерној уметности<br />
нечитки су. Изгледа ми, због немогућности уметника да се идентификује са<br />
већином грађана. Разлог постаје јасан: уметник је сам.<br />
Писац је несрећан јер је увек на сметњи другима, јер је на туђим<br />
леђима, за туђим асталом, а при томе не осећа никакву захвалност. Његова<br />
91
несрећа лежи у уверењу да је њихова обавеза да брину о њему. Он тада не<br />
схвата шта значи реч „љубав“ или макар да и неко други има своју мисију<br />
подједнако важну стварању уметности: нахранити уметника. Писац сматра да<br />
му се увек мање даје, колико он узвраћа. Он давање према себи и не схвата<br />
као давање већ као обавезу других, да послуже њему - који служи уметности,<br />
самим тим, је ли, и човечанству. Он давање њему схвата као привилегију<br />
оних који дају. Често их зна казнити тако што престане да узима од њих и<br />
почне узимати од других. А, онда ови кажњени нису начисто да ли да се<br />
радују или да буду тужни због казне?! Миленко Поповић у књизи о<br />
Црњанском и Дучићу пише како треба имати на уму да Дучић никада<br />
ништа није молио. Наступао је увек тражећи нешто као да је то његово<br />
освештано право, као да он чини милост другима да му нешто учине. Такав<br />
је уосталом био и Иво Андрић. Кад би њих двојица нешто тражили, онда је<br />
давалац био пресрећан да може то да учини, била то жена или неко други.<br />
Опет, писци су као жене: што се више нуде то их мање желе. Писци су<br />
као курве: што их мање платиш то се више труде да те задовоље. Писац је као<br />
Циганин: никада да се скраси у једној причи а кад има масло са њим и гузицу<br />
маже. Писци су као деца: кад се са њима петљате обично осванете мокри.<br />
Писац је почешће и најчешће несрећан због несрећне и неузвраћене<br />
љубави, али пошто почесто и најчешће пише о томе онда нема потребе да се<br />
овде и даље о томе изјашњавамо.<br />
Писац је несрећан кад се напије. Писац је несрећан кад нема новца за<br />
пиће. Писац је несрећан кад се отрезни.<br />
Писац је несрећан због лоше штампе, због штампарских грешака и ако<br />
сам пристаје на све само да осети мирис олова преко својих речи.<br />
Писац је несрећан јер је сваки разочарао своје родитеље. Родитељи су<br />
га сматрали за губитника и пропалицу још од онога дана кад је изашао пред<br />
њих са својим сулудом идејом о својим списатељским плановима. Знали су<br />
да је њихово дете пало под лош утицај, да су га покварили и да од њега<br />
никада неће бити ништа. Немају чак снаге ни да га жале после баљезгарија<br />
које је писао и објавио, поготову на његова сећања и асоцијације из<br />
детињства, на његове опсервације о сексу и декадентне политичке ставове.<br />
Кад су неки гости на Слави питали оца глумца Раше Плаовића „шта су му по<br />
занимању деца?“, он је одговорио: „Први је инжењер а други професор“. „А,<br />
Радомир?“ – бејаше упоран гост. „Он је глумац“ – одговори стари смркнута<br />
92
израза лица. „Ма пусти га, 'ће се тргне“ – утешио га је знатижељник. Са друге<br />
стране, Љубу Тадића су негде упитали шта је по занимању? „Глумац“ –<br />
одговорио је. „Добро, добро, знам... него шта радиш пре подне? Они нису<br />
писци ама су уметници. Колико је пута сваки писац запитао себе: шта ли ће<br />
рећи моја мајка кад ово прочита? Шта ће казати моја жена? Или моја<br />
ћерка? Моји пријатељи? Шта ће, уосталом, рећи свет?'' – вајкао се Пекић<br />
кад је већ било касно, кад повратка из бесмртности више није било. Писац<br />
никада не пише о будућности. Чак и кад се тако чини, он увек и само говори<br />
о свом детињству. Ако имају другу децу, пишчеви родитељи онда срећу<br />
потраже у њима. Ако немају: онда су и родитељи писца несрећни људи.<br />
- Зато ти пониреш у прошлост, у детињство? Носиш у себи бол што си<br />
разочарао своје родитеље?<br />
- Прочитао си, мој надобудни читаоче и сапатниче, да писац увек пише<br />
о свом детињству: на овај или онај начин. Нисам ја разочарао родитеље:<br />
очекивали су они од мене још и горе.<br />
Писац је несрећан кад му нестане мастила, кад нема хартије,<br />
најнесрећнији је, убедљиво, кад не зна о чему би писао. Знао би он „како“ али<br />
не зна „о чему“. Туга је велика и несрећа писца кад започне и заврши дан<br />
изнад празне хартије. И кад има мастила, неће оно само од себе. Мора да<br />
потече из главе, преко срца, кроз вене до пера и хартије. Дуг је то пут и увек<br />
негде има прекида. Али ће ми слабо ко вјеровати и разумјети, како је<br />
приповјетке тешко писати, жали се 'артији 'роми Вук, наш.<br />
Писац је несрећан када га цене и поштују погрешне особе а углавном<br />
тако бива. Цене га из посве погрешних разлога. Цене га из разлога које писац<br />
углавном мрзи или не примећује, којима не даје на важности или их сматра<br />
пропратним појавама. По некада, све то на кратко прија али срећу не доноси.<br />
Писац је несрећан кад је „звање“ а кад није „дело“. Кад је људима битан због<br />
имена а не због учињеног и створеног. Када је нека жена у моди, то је<br />
природно, али када је уметник у моди, то је одвратно, вели Ернесто Сабато.<br />
Писац је увек несрећан кад га пробуде, а када спава увек ружно и лоше<br />
сније, тако да се не зна шта је горе: спавати или се будити?! Зато је писцу<br />
најлепше да будан сније и спије, само му то ретко кад полази за руком.<br />
Писац, отуд, не зна са људима. Учини му се по некад да зна: али не зна.<br />
Једноставно, ствар је у поимању и функционисању. Све што је за друге људе,<br />
нормалне, важно, за писца није. И: супротно! Писац ходи сасвим другим<br />
93
стазама и богазама, неутабаним најчешће. Што је стаза непроходнија, то<br />
писац има веће шансе да буде добар. Зато га је лако преварити у<br />
свакодневним пословима и животним ситуацијама. Али је немогуће сакрити<br />
му свој карактер. Писац зна са киме има посла, али не зна: како. Увек рачуна<br />
на људскост, на широкогрудост, макар на несвакидашњост, и увек га зајебу<br />
себични и покварени. Увек због оног чувеног: „Ма не би он то, а, и ако би,<br />
онда мора тако!“.<br />
Има писаца, оних правих, који држе до речи и верују на реч. То су<br />
узроци због којих најчешће пострадају али они и даље терају по своме.<br />
Уколико не би веровао у универзалне људске вредности које морају у неком<br />
облику постојати код свакога, онда: рашта? Други то схвате као слабост, као<br />
глупост, наивност. Најчешће је писац свестан да га варају (ређе је свестан да<br />
ће га преварити, и ту је проблем) – и пуста. Види шта се дешава али каже<br />
себи: „Ако му је то природа и ако му то чини задовољство, па нека га“. Да,<br />
уметник најчешће тако размишља у животним ситуацијама када га варају.<br />
Као кад у кафани трошиш последње новце са битангама које су богатије од<br />
тебе, и које се не ватају за новчаник, а само да би им гледао срећна лица која<br />
одају мишљење да те варају, да се гребу, а да ти то не знаш: ти плаћаш! А<br />
теби чини највеће задовољство управо да гледаш та лица, те гримасе, та<br />
ниска задовољства. Јер, те физиономије се не могу видети код онога који се<br />
гребе а нема: то је сасвим природно. Међутим, потпуно је другачија слика, у<br />
великом кадру, кад гледате лица онога који се гребе а има више од тебе. Одох<br />
у баналност. И то је најбољи доказ да не разумем ово о чему пишем.<br />
Писац не зна са људима. Писац зна о људима. Описаће до танчина и<br />
најмрачнији ум а превариће га најобичнија улична сецикеса. Стићи ће до<br />
најудаљенијих тајни можданих вијуга неког човека али ће пасти на<br />
најјефтинији преварантски блеф. Допреће до најтананијих осећања а<br />
измамиће му задње паре лажни просјак. То је зато (и треба да буде тако) што<br />
је уметник са друге стране. Зато уметници живе лоше и сиротиња су: јер не<br />
знају о практичним стварима. И кад се роде богати, они то спискају. Уколико<br />
неко зна са новцем, људима, законима, уколико му добро иде и има куле те<br />
градове, и пун новчаник, верујте: тај није уметник. Понајмање писац. Јер<br />
музичари оду на тезгу, а сликари продају по неку слику, режисери сниме<br />
филм који се гледа, али писац уколико пише праву књижевност осуђен је да<br />
га мало или уопште не читају.<br />
94
Писац је подвојена личност. Он је оно што други знају и оно што он<br />
зна: о њему, о свему. Уметник често увиди да се гледишта по истом питању<br />
разликују и од његове снаге зависи колико ће инсистирати на тој разлици.<br />
Уколико то чини мање – мањи је уметник. Уколико, пак, наметне свој став,<br />
своје мишљење (он као појединац маси окренутој према њему или против<br />
њега) онда је он јак и велики. Само, да би се то догодило мора се нешто<br />
понудити, нешто снажно и широко – а опет разумљиво. Тачно је да писац<br />
ствара посебан свет у својим делима али не може тај свет бити толико<br />
посебан да га не разумеју и други. Не сви, није нужно, али неко мора. Није<br />
нужно да увек разумеју твоје дело али је обавезно да увиде да нису способни<br />
да разумеју нешто што превазилази њихове капацитете. Чак је ово задње и<br />
пожељно: што те мање разумеју више ће те се плашити. Волети те неће<br />
никад, ту немој да имаш илузије, и не дао ти бог да узлетиш па да се срушиш<br />
јер је то најгори начин да сазнаш и спознаш неке истине.<br />
Писац је слаб шофер. Најчешће уопште не вози. Не знам због чега је то<br />
тако?! Можда због помањкања спортског духа и мањка жеље за трком.<br />
Писац, наиме, више воли да се креће споро и уназад, неголи: брзо и напред.<br />
Писац не може довека остати у имагинацији и свету маште. Мора<br />
повремено и у стварност, јер поред тога што је уметник, он је и човек. И<br />
једно без другога не иде, иначе не би имало смисла. Имагинација је потребна<br />
у стварању, човек је потребан да стане испред (или: иза) створеног. Човек<br />
представља своју имагинацију у реалном и суровом свету. Он је овлашћени<br />
представник, он се брине о земаљској судбини дела и његовим правима. У<br />
свету имагинације не постоје правила, у реалном свету постоје и ми их се<br />
морамо придржавати. Кад хоће да се прода, писац своју цену диже својим<br />
делом. Кад треба да упрти пут делу у славу, онда дело диже своју вредност<br />
карактером писца. Писац и дело не могу једно без другога чак и када се<br />
раставе завршним чином стварања. Написано се мора идентификовати са<br />
неким. Неко се мора представити кроз написано.<br />
- Контрадикторан си, час говориш једно, час друго. Једном кажеш да<br />
писац не сме бити у пресеку већине, да не сме живети друштвеним животом,<br />
а, убрзо после тога кажеш да по некад мора изаћи из света имагинације?<br />
- На жалост, или на срећу, цела ситуација у вези овога је<br />
контрадикторна. Зато што ми овде разговарамо о уметности а не о науци.<br />
95
Писац не сме имати систем, не сме правити законе писања. Писац само<br />
и искључиво мора да буде оно што јесте: мученик коме душа вришти, те, као<br />
пуштањем крви и он мора да пуста дело из себе како би преживео. Како би<br />
живео. Писац мора да буде оно што јесте, па такав какав јесте да нешто уради<br />
или не уради. Како рече Ибзен, писати значи сести пред самог себе као<br />
судију. Њему се суди, и њему се пресуђује и то од њега лично. Отуд нема ни<br />
говора да писац може бити успешан и срећан. Он се само лажно смеши и<br />
клима главом не слушајући шта други, и он сам, говоре.<br />
Писац не може створити велико дело ако није слободан. Уколико је<br />
прихваћен од система у којем живи, па још и ако је признат од истог, онда он<br />
није слободан. Опште народно прихваћени писац јесте успешан али није<br />
велики и генијалан, обзиром да сви схватају његову визију и оно што жели да<br />
каже, сви га прихватају, сви га воле... Писац кога прихвата систем, кога<br />
прихвата маса: није слободан. И супротно је исто: када писац прихвата<br />
систем у коме живи. Чим прихвата систем то значи да живи под неким<br />
правилима. Или-ти, што би Сартр рекао: Пошто их краљ храни а елита чита,<br />
они једино настоје да одговоре захтеву те ограничене публике. Професор<br />
Радивоје Микић за Новости рече: Писац данас, барем код нас, нема улогу коју<br />
је имао донедавно. Он је, ако је прави писац, а не криптозаступник неке<br />
идеологије, усамљеник, маргиналац, препуштен је да се својој страсти<br />
посвети у оној врсти изолације која припада свима који не доводе у питање<br />
оно што се тако лепо зове ''јавни ред и мир''. Сетите се само ситуације<br />
после увођења вишестраначја у нас, писци су се нашли у свим странкама да<br />
би врло брзо ишчезли из њих. Зашто? Писци никад не могу да прихвате оно<br />
што тражи политика – послушност и одрицање од права на слободно<br />
мишљење. О односу према неприкосновеном вођи да и не говоримо.<br />
Писац не може од свога дела, нити од свога народа. Он може бити<br />
свачији али се не сме одрећи својих корена. Језик му је главно оруђе у<br />
стварању дела, а, језик: то је народ који га користи. Црњански је сматрао да<br />
књижевник који не саучествује у судбини свог народа, није прави књижевник.<br />
Нарцисист у литератури у категорији литерарних онаниста. Андрић по<br />
истој теми каже: За писца није најстрашније бити несхваћен, непризнат,<br />
осуђен на оскудицу и самоћу. Најтежа казна и најгора несрећа за једног<br />
писца, то је: наћи се против свога народа. Гете је говорио да ћеш најбоље<br />
упознати неког писца уколико одеш у његов родни крај.<br />
96
- Ти: о индивидуалцу који мора бити део масе?!<br />
- Да!!!<br />
Нестрпљење је највећи непријатељ уметников. Самоћа непознатог<br />
песника је један од најдубљих доживљаја песника, по Црњанском је. А, опет,<br />
по Чехову је млад писац, нарочито ако нема среће, сам себи изгледа<br />
незграпан, неспретан, сувишан, живци су му напети, искидани; њега<br />
неодољиво привлаче људи који имају везе са књижевношћу и уметношћу, он<br />
се врти око њих, непризнат, неприметан, бојећи се да смело и право гледа у<br />
очи као страсни коцкар који нема новаца. Жудња за славом повезана је са<br />
тим. На крају испадне увек да писац није имао довољно времена. Кад је<br />
сазнао како треба, исцурео му је песак. По речима Николе Кољевића Андрић<br />
је схватао да је слава тешко бреме и да уздизавши уметника који остаје<br />
анониман, који се градитељски претапа у дело, уметник највише да од себе.<br />
Он се јадао неком свом пријатељу да највише жали што није целог живота<br />
писао под псеудонимом.<br />
Писац који није прочитао много књига не може бити добар писац јер<br />
није добар и мудар човек. Увек сам био већи читалац него писац, писао је<br />
Борхес. За Вулфову рај је непрестано читање. М. В. Љоса каже да пре него<br />
је постао писац, био је, као и сви – читалац.Једноставно то је повезано са<br />
љубављу и опсесијом. Можете мрзети неке књиге зато што су лоше, или их<br />
мрзети зато што су боље од ваших, да парафразирам Хемингвеја, али морате<br />
много читати јер не можете без тога. Као што човек није комплетан без<br />
љубави, тако ни писац није употпуњен ако није прочитао брдо разних књига<br />
и чита их до краја живота. Већ смо констатовали да писац мора бити добар<br />
човек а да би био велики писац (лош човек може бити добар писац али не<br />
може бити велики), па тако читајући много, писац постаје бољи човек а то се<br />
може, верујте ми. А, онда, временом из прочитаног и доживљеног<br />
проистекне мудрост. У почетку може бити само знање и ново искуство али<br />
временом то постане мудрост.<br />
Писац писањем опстаје, преживљава, брани се. Почео сам да пишем из<br />
најдубљих, биолошких, рекао бих скоро криминалних побуда, говорио је<br />
Миодраг Булатовић. Писац не пише што воли већ што мора. Пишем да бих<br />
лакше умро, писао је Кафка, да би на неком другом месту написао како<br />
истинско уметничко дело не представља виртуозан чин, него рођење. Да је<br />
до љубави, писац би само читао, никада не би писао и био би срећан. Не<br />
97
пишем да бих живот средио и глатко га објаснио, напротив, пишем да бих<br />
живот компликовао и показао га као труднији и тежи но што људима<br />
изгледа, написао је пољски писац Јежи Анджејевски.<br />
БОЕМИЈА...<br />
Иво Андрић је негде у својим списима забележио да би било добро да<br />
писце првог дана по доласку на службу – пензионишу. Ваљало би да писац<br />
буде пијаница и боем, макар неко време, тек да осети живот прави. То значи<br />
да не може бити добар службеник. Алекса Стојковић, отац Батин и Жикин,<br />
овако одговара Михизу о разлозима зашто је позатварао своје кафане по<br />
Београду: Дојадила ми је ноћна работа, галама, пијани гости, на главу су ми<br />
се попели глумци и уметници, голокорте тако ко ти, а још и вересијаши.<br />
Писци боеми и пијанице (а, да је среће, такви углавном сви треба да буду, јер<br />
без нихилистичког става према малограђанштини, и животу уопште, нема ни<br />
уметности) увек нађу времена да се отрезне и скрасе, да напишу нешто, па да<br />
наставе по старом. Мада, било је оних који су само мртви пијани или под<br />
дејством наркотика могли да пишу. Зато је већина њих била у поетским<br />
водама и краћим формама, али било је и часних изузетака. Наравно, има и<br />
фанатика којима ништа друго није важно осим стварања. И то је део ритуала.<br />
Има оних који живе само за стварање, чим нешто и створе то им у исти мах<br />
постане неважно и невредно.<br />
Српски писци и кафана су некад били нокат и месо. Једно без другог<br />
није ишло, или је ишло тешко. Кафана је писцу бивала мајка и маћеха, дом и<br />
породица, његова пропаст и инспирација. Писци су се у кафани дружили,<br />
пили, разговарали, правили скандале, задуживали се, зарађивали робије, пили<br />
на рецку... За неке се опште не може утврдити кад су стизали да пишу када су<br />
по цео дан седели пијани у кафани?! За неке се, пак, не може утврдити како<br />
су по цео дан били пијани кад нису ништа радили и увек били без динара у<br />
џепу?! Писац и кафана, у Срба и у српске списатељске историје, јесу једно,<br />
ако су право. Вазда смо били у мањку са библиотекама и у вишку са<br />
кафанама па се тако то примило једно за друго. Цркава смо, додуше, имали<br />
подовољно али писци, грешни и порочни какви су били, нису тамо залазили<br />
без велике нужде.<br />
Дакле, кафана и писац српски су једно и то што су били једно врло је<br />
важно за историју српске књижевности. Та књига би била упола тања да није<br />
било кафане. Кафана је мајка пишчева до поднева а маћеха од поднева. То је<br />
98
дом и затвор, канцеларија и дневни боравак, салон за пријеме и библиотека.<br />
Српски писац из кафане вуче све оно животно и народно, оно људско, без<br />
чега би му дела била непоетична, вештачка, беживотна и куса. Без писаца<br />
неке кафане не би биле на гласу, нико данас не би знао за њих. Без кафане<br />
многи писци не би ни реда написали и ако би умрли као рођени књижевници.<br />
Кафана је српски бастион борбе против тираније и тоталитаризма, то су<br />
места где је потписано највише петиција. Оно што се није смело рећи нигде<br />
друго, то се не би прећутало у кафани. Тако је било олакшано и жбирима,<br />
довољно је било да уфате сто, наруче ракију и начуље уши. Говори се да је<br />
међу сарадницима УДБА-е било највише конобара и уметника – тако да су<br />
шпијунирали једни друге. Морали су недељно или месечно да подносе<br />
извештаје шта је ко говорио у кафани, или: шта ко није чуо од изговореног у<br />
кафани. Оно што се није смело штампати изговарало се за кафанским столом.<br />
Оно што се није смело дозволити обичним људима, повремено је дозвољавно<br />
писцима-пијанцима у кафани. Држали су да је добро да се негде издувају,<br />
боље за кафанским столом него у својим делима или међу народом.<br />
Знак да је неки српски писац успео јесте када добије свој астал, у својој<br />
кафани. Када после дуго времена причају да је за оним столом седео тај и тај.<br />
Наравно, прећутаће се да је често за истим спавао или под исти повраћао, да<br />
је са истог падао упишан и да су га газде из истог избацивале на улицу. А,<br />
сад, Ђура има свој астал у Скадарлији а Сремац седи са Калчом у Нишу.<br />
Садашњи обилазници Скадарлије немају појма да је на том месту, у тој<br />
улици, у ствари, првобитно била Циганска мала и да су је боеми обилазили<br />
јер је била проста, запуштена, па самим тим и најјефтинија кафанска улица.<br />
Сад се сликају са њима они који никада нису прочитали ни реда неке књиге,<br />
јер да јесу, не би се са фотоапаратима и као туристи млатили по извиканим<br />
местима и сликали. Ђура по пречански седи сам и замишљен а Стеван по<br />
јужњачки има друштво, туристи их сликају и седају са њима. Некад су били<br />
писци а отечество и потомство их начини циркусантима.<br />
Постоје прави боеми (јер, боемство је стање духа, како рече Тин),<br />
којих више нема, и, естрадни боеми, којих је било и раније, а има их по<br />
нешто и сада. Разлика између правих и естрадних боема је иста као што је<br />
разлика између правих и естрадних уметника и она је у томе што прави боем<br />
иде до краја, што не прави компромисе са друштвом, обичајима и системом,<br />
што не калкулише са каријером и здрављем, што не мисли о егзистенцијалној<br />
99
будућности. Естрадни боеми су они који иду у кафане да би били виђени,<br />
који се опијају да би се о њима причало и чуло, да би стекли познаства са<br />
правим писцима, да би имали тај податак у биографији. Они, међутим, после<br />
одређеног времена и првих функција, са којима им долази право на трошкове<br />
репрезентације, замењују кариране столњаке оронулих бирцуза са белим<br />
округлим столовима елитних ресторана на којима је аранжирано цвеће и<br />
упаљене свеће, путују по иностранству, директорују, добијају станове и<br />
зарађују новац. Рекох, боемштина им је била потребна само зарад уметничке<br />
биографије. Са уметношћу планирају да се баве чим окончају политичку<br />
каријеру и менаџерске послове. Естрадни боеми после одређног времена<br />
прелазе на здраву храну, џогирају, иду у теретану. Неће да обуку ништа што<br />
није фирмирано, а, када се политички активирају, више им не можете прићи<br />
од обезбеђења, таман да сте некада и боемисали са њима. Обашка, што бивше<br />
кафанске другове обилазе у широком луку, не одговарају на позиве (којих<br />
додуше и нема) и прелазе на другу страну улице кад им се неки такав тетура<br />
у сусрет.<br />
Данашњи назови писци не иду у праве кафане (већ сатима чекају у<br />
предворјима амбасада да буду представљени на пријему, па после да се<br />
прогурају како знају и умеју до шведског астала), не пију (неки се дрогирају<br />
али слаба вајда, рече неко да ни дрога нема исти ефекат за све, па тако неки<br />
издрогирани само прде, док други напишу песму), немају пријатеље (јер је<br />
сваки пријатељ потенцијални противник у грабежу државних и иностраних<br />
новаца) а непријатељи им нису маштовити и духовити већ јалови политички<br />
противници, баш као и ови сами што су. Данашњи уметници су сурово<br />
реални и у својој рационалној похлепи не налазе места себи у кафани са<br />
чашицом љуте или литрењаком са сифоном, са обичним људима где се може<br />
чути језик и прича.<br />
А, рекох већ, некад је било другачије.<br />
Либеро Маркони је био новинар листа Борба и који се није уклапао у<br />
винклу листа. Али је био популаран и људи су га волели. Решиле су<br />
„структуре“ да га лече од алкохолизма, у иностранству, о трошку државе.<br />
Док су сређивали папире, већ напустивши земљу, његов пратилац га оставио<br />
у кафани са нарученом лимунадом и без динара у џепу, да га сачека док<br />
среди папире у неком конзулату. Легенда каже да је вративши се затекао пун<br />
астал пића и хране, и Либера мртвог пијаног како пева: Тиии меее Миииицо<br />
100
не волеееш!!!, а италијански конобари и гости отпевавају: Цисто сујмам,<br />
цисто сујмам. Кад год неко хоће, данас или јуче, да мало дотера своју<br />
уметничку биографију, обавезно напише да је са Либером Марконијем пио и<br />
дружио се у Прешерновој клети. А, да се провери тешко је, јер је Маркони са<br />
многима пио, али се само са мањим бројем људи и дружио.<br />
Буковски је говорио да је он само алкохоличар који је постао писац да<br />
би могао да остане у кревету до подне. Ђура је пијан писао песме крчмарици<br />
Мили (не керуши Мили, као ови данас), зарицао се по стотину пута да више<br />
неће пити па је сам себе награђиво пићем кад би прошао успешно поред дветри<br />
кафане. Кад је једном ушао у кафану попишане ногавице, на питање „да<br />
ли пада киша?“, одговорио је: „Ма јок, дува ветар“. Крклец је говорио да је<br />
само једном у детињству пио воду, од ње се разболео и од тада је више не<br />
конзумира. Светозар Ћоровић је послао онај чувени телеграм запитим<br />
београдским боемима у Скадарлији, који су дан и ноћ пили на његов рачун<br />
славећи успех представе Зулумћар: Зулумћару, зулум чини, писац плаћа, ич не<br />
брини! За Тина се говори да је могао везаних очију да позна које је које вино.<br />
Једном су му подметнули воду: није препознао. Имао је Тин и своју клупу у<br />
парку где је спавао после пијанки, имао и подстанара у њој: Рака Драинац би<br />
спавао испод исте клупе. Њих двоје би, кад остану без пара, што је било<br />
често, у кафани наручивали по једно ништа, са тим што би Тин наручио<br />
ништа са чашом воде. Поштанско сандуче је, веле, имао у кафани Москва: то<br />
му је била једина стална адреса у Београду. Јанко се Веселиновић, причају,<br />
више опијао због несретне љубави него из уметничке распуштености, а<br />
једном је пијаној сабрћи узвикнуо да успоре мало са пићем јер неће имати<br />
новаца да пију до зоре. Мику Антића су лечили од алкохолизма а он би у тим<br />
периодима биво све само не лепршави поета. Љубиша Јоцић је био боем своје<br />
врсте и велики освајач женских срдаца. Женио се десет пута, увек млађом<br />
како је он бивао старији. За себе је говорио да је у животу био све осим<br />
лезбејке. Кад је са Либером отишао да проси девојку чији је отац био дупло<br />
млађи од њега, кад их је овај отерао, Маркони га је тешио речим: Ма пусти<br />
га, клинац појма нема. Киш је у једном париском кафеу учио српски, са<br />
варијацијама из Црне Горе, једног Јапанца који је ту радио као конобар. Кад<br />
би кога од наше стране Киш доводио на пиће у тај кафе, Јапанац би му се<br />
обратио речима: Што ћеш попит мрчо? Он је са Мирком Ковачем знао да<br />
данима седи по кафанама, свађали би се, љутито одлазили кућама, после<br />
101
сатима причали телефоном и опет се налазили у кафани. Касније је<br />
дефинисао свој случај боемије следећим речима: У мом случају, хоћу да<br />
кажем у моје доба, боемија је била својеврсном побуном против породице и<br />
малограђанског начина живљења. Сви ми, из ондашњих београдских<br />
боемских кафана, били смо углавном провинцијални, неприлагођени за живот<br />
у грађанском и малограђанском свету, сасвим изван моде, не само што се<br />
стила и облачења тиче, помало „егзистенцијалисти“, а то је пандан ових<br />
данашњих, сада већ бивших хипијеваца. А разлике има: ми смо били гладнижедни,<br />
но у окриљу једног братства пијане дружине, суровог братства где<br />
се пило наште срца, поштено и до дна. Крцун је, веле, имао своје личне<br />
писце са којима је волео да седи у кафани. Истакнуто место у новијој боемији<br />
заузимају Зуко Џумхур и Бранко В. Радичевић. У еху боемских легенди, све<br />
је више понављања једних те истих прича и анегдота, веле људи, два<br />
последња права боема у писаца овдашњих су били Момо Капор и Јаков<br />
Гробаров. Мада, и Тирке је ту негде.<br />
Дучић можда није би класичан боем али је био кафански човек. Из<br />
афере са женевком, госпођом Фогел, побегао је у аферу са Јованком<br />
Јовановић, тада Тодоровић, касније удатом за чувеног Дворниковића. После<br />
неког времена Дучић добија писмо од Јованке и пошто не сме да отвори, даје<br />
га Слободану Јовановић, у кафани, а овај га чита на глас да сви чују. У писму<br />
му та жена, тада већ позната глумица, пише да ће му послати дете, да га види,<br />
јер је исти отац: чим отвори уста, он нешто слаже. Јован млађи ће<br />
наследити очев темперамент: извршиће због неузвраћене љубави<br />
самоубиство у двадесет и првој години живота.<br />
Мића Поповић: Не знам зашто уз уметника иде реч боем. Чини ми се<br />
да израчуница једноставно није добро обављена. Боеми се регрутују из свих<br />
струка и професија, од људи углавном, предодређених да на протицање<br />
времена гледају филозофски или, чешће, филозофски, од људи који имају<br />
сувише времена и чији је главни проблем како да тај вишак времена<br />
потроше. Међу такозваним успешним уметницима, иза којих је стајало дело<br />
и рад, нисам срео ни једног боема. Дабоме да и ту генералисање није<br />
„здраво“, јер постоје примери Модиљанија и Сутина, или, у нашим<br />
просторима, Тина Ујевића или Јована Бјелића, али је бројчани однос боема и<br />
не-боема у уметности сличан или исти као у било којој другој струци.<br />
Напредује се кроз рад и напор; боемија (оно пустошно кафанско трајање)<br />
102
јесте накнада за ненапредовање. Али, ако се под боемијом подразумева<br />
нехајање за новцем, удобношћу, ћифтанском потребом за материјалном<br />
сигурношћу, онда су сви слободни људи, сви који су окренути духовним<br />
проблемима - боеми.<br />
ШТА И КАКО?<br />
Да нисам Пришвин, ја бих волео да пишем као Паустовски.<br />
Писати о ономе како осећаш или како мислиш?! Метрити или певати<br />
слободно? Приклонити се Платоновом заносу или Аристотеловом умећу? Је<br />
ли књижевност надахнуће или вештина? Лирика, епика, драма? „Оно“ је<br />
осећање или разум?! Осећати и не по сваку цену разумети?! Како описати<br />
осећај који не разумеш?! Али, осећаш га, зар не?! Поетика или филозофија?<br />
Обраћати пажњу на трендове које протежира књижевна критика или им ићи<br />
уз нос? Историја или митологија? Можда, најлакше је, писати оно, и, о<br />
ономе, шта људи желе да прочитају?! Писати просто, приземно, плитко,<br />
каква је и већина људи, уосталом?! Удварати се бескичмењацима да те као<br />
истог забораве. Тренутни успех или писање за будуће нараштаје?!<br />
Популарност и благодети живота или бесмртност у делу?! Писати за тираж<br />
или писати по души?! – па ко себе пронађе у твојој души да будеш срећан и<br />
задовољан, ко не, исто тако. Поезија или проза? Опонашати, субјективно<br />
доживљавати, говорити симболима, играти се са речима или једноставно:<br />
комуницирати? Шта од тога, или све? Метатекст, прототекст или архитекст?<br />
Тај Паустовски, одозго, саветује будућег писца речима: Писац! Он мора<br />
толико да зна да је страшно и помислити. Он све мора разумети! Он мора<br />
радити као во, и не јурити за славом! Да! Ето! Једино могу да вам кажем,<br />
идите у сељачке куће, на вашаре, у фабрике, преноћишта! Унаоколо, свуда, у<br />
позоришта, болнице, у рударска окна, тамнице. Да вас прожме живот, као<br />
алкохол валеријану! Да се добије прaви одмер. Тада ћете моћи да га делите<br />
људима, као чудотворни балзам! Али опет у одређеним дозама.<br />
Ако неко жели да рашчлани и објасни неко уметничко дело, и његов<br />
просец стварања, то је као да жели да рашчлани и дефинише душу и да<br />
објасни како она „ради“. Душу уметникову, а камоли, људску. Мишљења ће<br />
бити подељена: је ли то могуће? Књижевност није литература, јер литература<br />
може бити стручна, верска, струковна, публицистичка, филозофска, а,<br />
књижевност мора бити уметност, па све остало после тога. Књижевност може<br />
бити и путопис, и есеј, и мемоари, али не мора бити. Опет, критике и студије<br />
103
нису књижевност. Језик је главно средство изражавања књижевнога. Па тек<br />
онда писмо. Прво је настала усмена књижевност. И дан данас је она<br />
доминантна. Она је и даље највиталнији део књижевности. Свуда можете<br />
чути усмену и народну књижевност: на пијаци, у аутобусу, по чекаоницама.<br />
Није све изречено усмена књижевност, као што то није и већина написаног.<br />
Питање жанра, затим, интерпретације и вредновања дела, такође су<br />
питања без правог одговора. На теоријској равни тога одговора, наравно има,<br />
али практично он ништа не значи и углавном је погрешан. Поставља се<br />
питање: како критичар атеиста може објективно оценити дело чији је аутор<br />
верник а тематика религијска? Он неће осетити танане нијансе душе која<br />
искрено верује, већ ће рационалним средствима покушати да објасни дело.<br />
То је само један од примера, каквих могу набројати на стотине. Како<br />
критичар поборник једне школе или правца, може говорити о ремек-делу из<br />
друге супростављене школе или правца? Како критичар да помири<br />
супростављене правце и да се отклони од својих емоција и свога мишљења?<br />
Ако књижевни критичар изнесе свој став о неком делу: то је и даље само<br />
његов став. Може нам се допасти или не, и ништа више од тога. Ако, пак, не<br />
изнесе свој став, већ неки универзални и књишки, а, шта ће нам критичар без<br />
свога става?! Ствар је дакле доведена до апсурда и теорија књижевности,<br />
поетика, историја књижевности и књижевна критика служе само да би деца и<br />
студенти имали шта да уче у школи. У крајњем исходу по уметност све то<br />
нема никаквог значаја. Теорија књижевности, у истину, једино исправно и<br />
тачно говори о самој себи. Саму себе је исправно дефинисала и појаснила.<br />
Кад крене на књижевно дело, е, већ ту настају проблеми и она се обично не<br />
помери ни педаљ даље од саме себе и своје теорије.<br />
Чиме саблазнити данашњег читаоца? То је скоро немогућа мисија а<br />
зачин сваке уметности јесте доза саблажњивости у делу. У књижевности је<br />
најтеже читаоца сексуално узбудити или насмејати. Најлакше га је заплакати.<br />
Најједноставније: лагати. Времена су, међутим, данас таква, да је скоро<br />
немогуће саблазнити читаоца или публику. Данас је можда упутније<br />
упристојити читаоце. У време кад се популарност стиче кућним порно<br />
снимцима а срамотно је бити невин-а, тешко се може написати каква нова<br />
Лолита, или реченицом оставити читаоца у недоумици да ли је у питању<br />
неукус, можда порнографија или уметничко у делу. Љубавник леди Четерли<br />
више никога не може да узбуди, више нико не крије испод јастука Гијома<br />
104
Аполинера и његове буздоване, секс у возу Ерике Јонг је постао класика а<br />
романтика је пала са сплава и утопила се. Порно је свима доступно а<br />
порнографија има едукативни карактер само ако се конзумира у малим<br />
количинама, ако је тешко доступна, ако се чезне за њом и ако се<br />
сладострасно узима као забрањено воће. На жалост, данас више порнографија<br />
не постоји јер је све постало порно. Еротика је уништена јер више ништа није<br />
остало непознато, ништа се више не крије, све је и свакоме доступно у кући,<br />
поред рачунара. Отуд је као једина вредност остала порнографија у свом<br />
изворном облику, јер је она преузела место које је некада еротика имала.<br />
Читав систем вредности је постао порно и довео у питање преко потребну<br />
нам порнографију појединца. Јер, улога порнографије је била да разбија<br />
табуе, развесељава учмалост конзервативних схватања, бива отпор<br />
малограђанској свести, буде стимуланс уметничкоме. Данас, када је све<br />
порнографија осим саме порнографије, правој и есенцијалној порнографији је<br />
остала улога да упристоји друштво колико може и образује у правом смеру<br />
младе нараштаје.<br />
Кад су, пак, комедија, поготову сатира у питању, ствари су још горе.<br />
Нушић је остао актуелан до дана данашњег а нигде нема више фине ироније<br />
и сатире у делима која се објављују или играју. Све је порнографски огољено,<br />
политички мотивисано и директно изречено. Данас је битно само пренети<br />
политичку поруку и ништа друго. Нема ни суза над књигом. Несрећне<br />
љубави више не постоје, јер се данас љуби и воли из интереса. Нико не чита<br />
љубавне романе већ су најпопуларније аутобиографске књиге које пишу<br />
старлете (уз помоћ других, наравно) где оне објашњавају како су се удавале и<br />
разводиле, и колико су вајдиле од свега тога. Рекох већ, прва глава је<br />
намењена извињењу родитељима и деци због порнографског снимка кућне<br />
израде који је изашао у јавност, или због голишавих слика у таблоидима, или<br />
због неверства у којима су ухваћене, а онда се крене са ликом и делом...<br />
У којем лицу приповедати, писати драму или комедију, бити<br />
реалистичан или симболичан, једноставним или реторичким стилом,<br />
сакралним или профаним, колико побочне радње уметнути у главни ток,<br />
одабрана или основна лексика, реченица, форма, стварност или фикција,<br />
живот или уметност, имагинација, визионарство, емоција или филозофија,<br />
историја, психологија?! – све је то важно али није пресудно. По некад је<br />
најбоље ништа од тога не знати док се пише, у почетку, већ видети на крају<br />
105
на шта је изашло. Онда су могуће неке преправке. Уколико, пак, планирате<br />
све то пре почетка писања онда можете бити коректан писац али тешко да сте<br />
уметник и геније.<br />
СТИЛ...<br />
Ако је по дефиницији стил израз појединца – онда се он не може<br />
научити, и, о њему се на почетку не може ништа знати. Буквално преведено<br />
са латинског, стил јесте направа за писање. Уметник је човек који је направа<br />
за писање са духом. Само формалисти мисле да је стил: померена црта<br />
конвенционалности и нешто неочекивано у линијама форме. Стил је<br />
неочекиван, а успео ускок у линијама садржине, каже Михиз. Неочекиван!!!<br />
Стил је физиономија духа, вели Шопенхауер. Слично збори и наш филозоф<br />
Божидар Кнежевић који мисли да је стил рукопис духа. Дух се не може<br />
прозрети, научити или испланирати. Стил је човек сам, вели Бифон. А човек<br />
је сваки за себе, ма колико личили једни на друге. Дакле, стил се не може<br />
научити у школи и само по некад школовани људи могу дефинисати нечији<br />
стил већ остварен у делу. Стилу вас не може нико научити, нити усмерити,<br />
јер онда то није стил, и ако јесте: није ваш! Стил је, по Платону, квалитет<br />
који један израз издваја као вредан у односу на друге. Аристотел је, опет,<br />
сматрао да сваки израз има свој стил и да се он може увежбавати и учити.<br />
Да би се мисао изразила треба наћи праву реч, вели Зденко Лешић, кад дође<br />
до тога настаје стил. О стилу се говори као о добром, исправном писању,<br />
или, са друге стране, као својствености неке књижевне епохе, школе, писца<br />
или појединачног дела, каже Миливој Солар. Стил је један апсолутни начин<br />
гледања на свет, писао је Флобер. По Стендалу, стил даје датој мисли<br />
околности које треба да произведу укупан ефекат. По другима, стил је рухо<br />
које одева мисао. Неки теоретичари су сматрали да је најважнији и главни<br />
циљ изучавања теорије књижевности и књижевне критике, управо: стил! По<br />
Валерију, стил је девијација од норме, то је одступање од уобичајеног и<br />
задатог. Стил је, међутим, по неким другима, доследност. Шта год да је,<br />
стил је једна од најважнијих идентификација књижевности, то је рукопис<br />
ауторовог духа, начин да он искаже свој геније. Геније се мора разликовати<br />
од других, то ваљда знате.<br />
Писати је сањати. Сањаш да пишеш, и после, кад се пробудиш, сањаш<br />
да живиш – стихови су Луиса Ландера. Писање је препричавање снова, некад<br />
лепих, некад кошмара. Отуд моја тврдња да теорија ништа не значи за<br />
106
уметност осим да говори о њој већ готовој. То је као секс, можеш знати све о<br />
њему, али тек када га упражњаваш осетиш сву милину истога, а после можеш<br />
неком блиском да причаш о томе. Можете теоретисати о уметности колико<br />
год вам воља али ништа нећете осетити ако нисте преживели сам чин<br />
стварања. Уметност није подложна дефиницијама и не одговара на животна<br />
питања, уколико та питања нису реторичке природе, опет, писање без<br />
реторичких питања није писање. Не тражимо одговоре, дакле, не дајемо<br />
питања – а, уједно – само то и чинимо писањем. Књижевност не може<br />
одговорити на суштинска питања савременог човека. Она их само поставља<br />
– тврди Јонеско. Јонеско је изгледа читао Чехова који је говорио: Ви бркате<br />
два појма: решавање питања и правилно постављање питања. Само друго је<br />
обавеза писца.<br />
Дух и карактер писца морају бити идентични духу и карактеру<br />
написаног. Све друго је превара. Писац мора бити своје дело а његово дело<br />
слика је и прилика онога што он представља. Не може другачије. Уколико<br />
писац планира како ће радити, којим стилом, којом реториком, којим<br />
начином – он планира какав жели да се представи јавности, а онда он то<br />
није!!!<br />
Лоше књиге могао би писати свако. Међутим, писци су само они који<br />
их пишу – писао је виспрени Душко Радовић. Није књижевник сваки који<br />
пише а може да буде онај који је неписмен. У питању је стање духа, опсег<br />
душе, поимање света, осећајност. Уметничко јесте растегљиво, промењиво,<br />
подложно тумачењима. Догоди се једноставно да не живиш у свом времену,<br />
те те оно у коме јеси и не примети. Прођете једно поред другога а ни не<br />
додирнете се. Био си велики уметник али у погрешном времену, које је<br />
свакако било прави вакат. Још увек је писац лошег романа бољи писац од<br />
свих осталих који не пишу, а њих је већина. Још увек су, и такви, лоши,<br />
дистанцирани од масе, макар у својој глави, а то није мало, нити за<br />
потцењивање. Они су макар у своме забрану, ту међе и граде, не сметају<br />
никоме, па не видим разлог зашто би их неко узнемираво?! Да. Пријатно је<br />
бити и мали књижевник, на крају крајева. – завршава овај пасус Чехов кроз<br />
уста Сорина.<br />
Ако је књига добра, уопште није важно ко ју је написао, и већина<br />
читалаца то заборави уколико се ради о релативно непознатом аутору. Ако је,<br />
пак, књига лоша, онда се треба осврнути на то ко је аутор и треба опет дати<br />
107
шансу човеку и писцу. Чак ни сам писац не зна где се налази са својим делом.<br />
Не знају то, углавном, ни његови савременици. Једино време може и уме да<br />
да коначан суд о делу. Време и људи изван пишчевог времена.<br />
Уметност нема граница али је уметник ограничен: собом! Он нема куд<br />
од себе и онога што га узнемирава, из себе писац мора својим делом, ипак,<br />
бити већи од себе самога и од околине којој је дело намењено. Управо зато<br />
што уметност нема ограничења, мора постојати уметник који ће контурама<br />
омеђити неограничено у сегменте схватљивог. Не „схватљивог“ да би се<br />
разумело или дефинисало, већ да би се осетило. Уметник мора од<br />
неограничене и бесконачне уметности да дадне оно што је њему видљиво а<br />
другима није. Ту лежи снага уметника: он у бесконачном види сегмент који<br />
други не виде. Неограничен је број сегмената у бесконачноме, отуд се<br />
уметници још рађају и рађаће се у будуће. Људи-машине ће их за неколико<br />
деценија убијати и гонити као највеће непријатеље дехуманизације<br />
човечанства. У скоријој будућности уметници ће чинити једини покрет<br />
отпора тоталитаризму а уметност ће бити једина доктрина и идеологија која<br />
ће пропагирати борбу за слободу и одуховљавање људи-машина. Бориће се за<br />
човека и његов дух. До човека је, после, да пронађе и своју душу.<br />
Када се осврнемо на време иза нас, „нас“ не као појединаца већ<br />
човечанства, онда схватимо да је ђаво који искушава човека, у ствари,<br />
уметнички дух који га тера да створи нешто мимо света и поретка, дакле:<br />
мимо онога што је Бог већ створио. Уметност је то. Наука не постоји, постоје<br />
само тумачи природних појава. Не може се пронаћи нешто што је природа<br />
створила од времена својих прапочетака, не може се пронаћи нешто што већ<br />
постоји. Не открива се ништа ново у науци, само се појашњава и објашњава<br />
оно што је Природа већ створила. Бог или Природа? Бем ли га, исто је то.<br />
Дакле, да ли је исто и кад је уметност у питању? Да ли ми само објашњавамо<br />
већ створено? Уколико сам добро схватио Шелинга (а, изгледа да нисам) ми<br />
који стварамо уметност, у ствари, само описујемо и откривамо оно што је Бог<br />
већ створио: то је већ другачије становиште од оног полазног. Мање је важно<br />
шта се мисли а више шта се осећа. Ипак, мислима најбоље можемо<br />
растумачити осећања.<br />
НЕКИ ДРУГИ...<br />
Читајући Солжењицинов Архипелаг Гулаг враћам се на неке претходне<br />
мисли о менталитету глупости и кукавичлука, и налазим паралелу са<br />
108
данашњим стањем у Србији у коме су писци партијски ратници који<br />
потказују један другога зарад бољег места на трпези господара. Сваки<br />
тоталитарни систем почива на тим темељима. Глупаци су ту да му служе и<br />
буду извршиоци и џелати, а кукавице да слушају и раде за систем и ове прве.<br />
Ако се који паметан и храбар нађе онда је дужност ових других да га поткажу<br />
а они првих да га у име система утамниче и умлате (по могућству, јер никада<br />
не успеју до краја ма колико сурови и примитивни били а доказ томе је и<br />
књига коју читам). Без сикофаната и достављача који пишу тајне петиције<br />
противу својих сарадника, или колега, не би постојао ни Стаљин са Гулагом,<br />
ни Тито са Голим отоком, ни Хитлер са конц-логорима, ни Хашки трибунал<br />
са Шевенингеном. Без таквог менталног склопа ни један дикататор, нити<br />
један окупатор, не може себи наћи слугу међу народом који тлачи и<br />
поробљава. Без таквих, данас у Србији не би могао да функционише<br />
партијски систем, у коме није важно ко је и колико вредан већ којој партији<br />
припада, и где се циклуси стваралаштва не граниче делима већ изборима.<br />
Данашњи систем у Србији функционише на потказивању оних који нису<br />
верни партији на власти од стране оних скрајнутих. И, онда се појави један<br />
писац, овде, други тамо, трећи тек треба да се роди, само у Срба, мрка капа...<br />
Поред поменутог Солжењицина, још су два карактеристична (не и<br />
једина) примера уздизања писца изнад тоталитарног система и отворена<br />
борба противу њега: Емил Зола и Томас Ман. Када се погрешно позивају на<br />
њих „друго-србијанци“ не схватају да нити један, нити други, нити трећи,<br />
никада нису издали своју земљу и свој народ, и управо су из патриотизма<br />
покушали да промене ствари на боље. Шта више, Ман је био конзервативац<br />
који у својим погледима на свет нема ничег заједничког са издајом своје<br />
земље. Они, и када беже из земље, чувају њену част и држе се<br />
достојанствено, величају немачко, француско и руско име, не узимају<br />
апанаже да пљују по свом народу и не потписују туђе текстове, јер и њих<br />
покушавају да злупотребе, да искористе за своје циљеве они који их кобојаги<br />
чувају од тоталитаризма. Најзад, међу „друго-србијанском“ фукаром, хвала<br />
богу, нема ни једног писца или уметника великог формата па да би требали<br />
да се замислимо и посрамимо кад нас пљују и блате. Треба прво постати<br />
Зола, Ман и Солжењицин, па тек она тежином свога имена мењати нешто:<br />
најбоље у својој земљи, а ако се не може, онда достојанствено и патриотски.<br />
Додуше, Солжењицин плаћа свој патриотизам: они који су га уздизали у<br />
109
небеса на западу као борца против тоталитаризма у СССР-у, после су га<br />
пљували на пасја уста као руског патриоту. Чланци поводом Солжењицинове<br />
смрти који су запосели централне странице светске штампе, имали су<br />
нешто заједничко: то је најбоље очитовао известан „продирући тон“ који<br />
је преовладавао у писању о Солжењицину у немачкој штампи. У њему се<br />
могло опазити задовољство Солжењицином до Архипелага Гулаг и<br />
незадовољство са свим што је велики писац урадио после тога, нарочито од<br />
кад се вратио у Русију... Он је веровао у Бога, породицу и отаџбину. Он није<br />
био за мултикултуралност него за етнички плурализам и самопоштовање<br />
народа. Критиковао је разобличени материјализам и конзумеризам не само<br />
на Истоку него и на Западу, пише Мило Ломпар у књизи Дух самопорицања.<br />
А Небојша Васовић вели по овој теми: Дисидент на западу може бити само<br />
онај ко је спреман да благослови оно што Запад мисли о земљи његовог<br />
порекла. Задатак је дисидента да из „прве руке“ потврди оно што сви већ<br />
знају из друге руке. Притом, и најмање одступање од ове улоге, која се у<br />
јавности приказује као врхунски доказ слободе, дисидента враћа у<br />
непостојање. Дисидент – то је понашање и имиџ а не мисао и дело.<br />
ЗОЛА...<br />
Можда смо као друштво, држава и нација прикраћени, а зарад катарзе у<br />
духовном и моралном смислу, што нисмо имали и приуштили себи једну<br />
српску верзију афере Драјфус, која би по својим сукобљеним принципима и<br />
победи напредних мисли личила на ону праву која је потресла Француску<br />
крајем претпрошлог века. Код нас је, на жалост, ситуација дијаметрално<br />
супротна, и то не само у временском и историјском контексту, већ и по<br />
суштини. Код нас прави издајници суде и туже оне који то нису. То је био<br />
случај и са Драјфусом, међутим, тамо је тада већина прогањала мањину док<br />
је овде и данас сасвим супротно. Код нас су Драјфуси оптужени да нису<br />
издали а требали су. Отуд термин: српска верзија.<br />
Такав један процес (зарад самога процеса) био би потребан пре свега<br />
јер не би дозволио да сурогати оне праве стране (коју је тамо оличавао Емил<br />
Зола) данас и код нас заузимају ту страну и позицију без и једног ваљаног<br />
разлога, поготову моралног. То што се неко заклања иза велике идеје не<br />
значи да је тај дорастао истој. Ништа не значи заговарање великих и хуманих<br />
циљева уколико тај који их заговара нема капацитета да стане иза тих речи.<br />
Нису довољне само намере (најчешће неискрене, са позадином), није<br />
110
довољна декларација. Велика идеја пристаје уз велике људе. Хумана идеја<br />
пристаје уз хумане људе. Паметна идеја иште паметне. То што неко говори о<br />
демократији и људским правима, само по себи не значи да тај неко има<br />
капацитета да изнесе исте. Да стане испред, или иза. Многи углавном крију<br />
своје недостатке и своја непочинства иза хуманистичких и демократских<br />
идеја. Хилер је напао Пољску „због кршења људских права“ а нас су<br />
бомбардовали из „милосрђа и хуманих разлога“.<br />
Нама није био потребан српски Драјфус нити као лик, нити као симбол,<br />
Србима је била потребна афера Драјфус да би се стране поларисале, елита и<br />
народ изјаснили и, најзад, напредна и истинољубива страна однела победу –<br />
а, то би утрло пут демократским институцијама у Србији као и демократском<br />
духу. Неко ће приметити да је друштво у Србији било и јесте поларизовано у<br />
односу на идеје демократије и парламентаризма, истине и лажи, правде и<br />
неправде, у односу на национализам и грађанску опцију, и на крају у односу<br />
на правну државу и диктатуру. То није истина. Истина је само фиктивна, у<br />
декларацији. Та поларизација је постојала само у партијским<br />
разрачунавањима око власти (и привилегија) или у нечијим главама. Ни<br />
једног тренутка није вођена полемика између светла истине и лажи таме - већ<br />
искључиво између мрака власти и мрака оних који желе да се докопају те<br />
власти, свргавајући једни друге. Код нас, борци за демократију и грађанска<br />
права туку неистомишљнике, агресивни су и милитантни. Код нас,<br />
пацифисти, уместо да седну и пасивно се боре – они узму безбол палице па<br />
пребију оне са којима се не слажу.<br />
Можда је претерано рећи да нам је био потребан Емил Зола али нам је<br />
свакако било потребно искрености од оних који су желели да стану на<br />
грудобран напретка, демократије, јавности делања. Ако ме данас питате ко је<br />
погубнији за српски народ: они који су отворено газили демократске<br />
принципе и тежили ка диктатури или они који су рушећи их лажно и без<br />
визије се представљали као лучоноше напретка и слободе, а, у ствари, су<br />
користољубиве барабе - онда ћу вам одговорити да је кривица подједнака.<br />
Зашто нам је била потребна српска афера Драјфус?<br />
Наравно, пре свега да би на крају победила истина а то остао преседан<br />
као опомена свима који би желели да се поиграју са правном и демократском<br />
државом. Тако би се избегло оно што се касније у нас (а и данас) дешавало:<br />
да против лажи устају још већи лажови, против неправде окорели<br />
111
криминалци, против глупости незналице а против пљачке националног блага<br />
ординарне сецикесе.<br />
Можда би неки наш Зола у тој борби у једном тренутку, баш као што је<br />
и онај прави морао да бежи из Француске, побегао из Србије. Тамо у<br />
иностранству он би се борио против тираније али се не би борио против Срба<br />
и Србије. И зато нам је била потребна српска верзија афере Драјфус: да се не<br />
би догодило, као што се догодило и догађа се дан данас, да неке умишљене<br />
величине, а, у истину, креатуре и медиокритети толико пљују по свом народу<br />
да се то врло често гади и њиховим налогодавцима и послодавцима.<br />
Драјфуса нико није бранио због новца већ је његовом одбраном<br />
брањена млада демократска република Француска и њена част. Капетан<br />
Алфред Драјфус је симбол те одбране. После помиловања Драјфуса, Зола је<br />
написао писмо Председнику Републике у коме му је на крају поручио да ће<br />
будно бдети над оним што се збива. Победа је дакле у томе што је почело<br />
„будно да се бдије“ над јавним животом и правом. Јер, камо нама данас<br />
морална громада која ће бдети над поступцима власти? Нама нису потребне<br />
вође (јебене вође), потребан нам је ауторитет који ће стати против лажи и<br />
лоповлука!!!<br />
Золу су назадњаци мрзели. Ако, тако и треба да буде. Без назадњака<br />
нема ни оних других. Народ зна да буде заведен. Народ је најчешће руља.<br />
Појединац је снага. Појединац је добро. На крају су Золу непријатељи и<br />
убили. Али он и данас бдије. Зато поручујем српском народу: ове што данас<br />
мрзите - њих само жалите, кад се појави српски Зола слободно га мрзите јер<br />
је то за ваше добро и знајте да сте на добром путу спасења.<br />
Зола је убијен 1902. Четири године после смрти однео је и коначну<br />
победу. 1906. године Алфред Драјфус је рехабилитован и унапређен.<br />
Наш морални пад јесте у томе што немамо Золу, или макар Драјфуса<br />
као симбола жртве (тако би се можда појавио и Зола), већ имамо само<br />
Естерхазије на свим странама и они се међусобно немилосрдно прогањају<br />
или нас киње. А кад се народ кињи он то углавном и заслужује.<br />
Предговор књиге сакупљених Золиних текстова из ове афере (део)<br />
гласи овако: Ја сам одбио понуде. Нисам писао ни романе ни драме и можда<br />
ће свет пристати да ме не оптужује за зарађивање новца овим тако мучним<br />
послом који је био уздрмао цело човечанство.<br />
112
Кад устане Зола онда се нађе и један правдољубиви и непоткупљиви<br />
политичар (Шерер- Кестнер) и један неустрашиви официр (Пикар) - и то је<br />
већ било довољно да Француска сачува душу. Тако мало - за тако много.<br />
Наизглед је то мало и врло изводљиво - видели сте на нашем случају да је<br />
скоро немогуће.<br />
Врло лоше је за један народ у коме су се двадесет година оптуживали и<br />
фабриковали Драјфуси, што се у међувремену није појавио ни један Зола у<br />
њихову одбрану а на крају као епилог и катарза, и: Естерхази. Тако се затвара<br />
круг.<br />
...МАН<br />
Како као шофер ући у историју светске књижевности а при томе не<br />
написати нити један ред, другим речима: ни крив ни дужан истој тој<br />
књижевности?! Али, дужан једном књижевнику.<br />
Потребно је испунити неколико услова.<br />
Прво, да се зовете Ханс.<br />
Друго, да знате да терате кола.<br />
Треће, да вас као шофера а за своје потребе упосли Томас Ман.<br />
То су основни услови. Друго је, мање више, споредније али не скроз<br />
неважно. Потребно је и да је 1933. година. Да су нацисти дошли на власт у<br />
Немачкој и да је те године Томас Ман утекао из исте. После подужег<br />
путешествија скрасио се на неко време у Швајцарској. Треба знати и то да је<br />
Томас Ман дубоко потресен и забринут због стања у својој земљи. Пре тога,<br />
на жалост, и после тога, Ман је у два маха спаљивао своје дневнике због<br />
разноразних разлога. Тада, међутим, те 1933. године почиње да води<br />
дневничке забелешке које ће се сачувати и дати јавности на увид по<br />
изричитој жељи писца тек двадесет година након његове смрти. Због тога ће<br />
Ханс чекати скоро пола века да се његово име појави под корицама на чијој<br />
насловној страни стоји име Томас Ман. За Касторпа је свет већ чуо, за једног<br />
другог Ханса, чије презиме не знамо и није ни важно, тек треба да се чује.<br />
Сада су, дакле, испуњени сви услови да се возач Ханс појави у<br />
Мановим списима. Треба ипак напоменути још пар ситница. Ман је те 1933.<br />
године, бар како то његови дневници приказују, врло уплашен. Не жели да се<br />
врати у Немачку, иступа из немачке Академије и неких других институција<br />
(или га искључују из њих). Непокретна имовина и банковни рачуни су му<br />
конфисковани. Он покушава да се настани у Швајцарској а при томе<br />
113
покушава да реши и питање свог домаћинства у Минхену. Тек сада можемо<br />
увести Ханса, возача Ханса, у ову приповест као што му је Ман подарио<br />
бесмртност уводећи га у своје списе. Неславну, али бесмртност.<br />
У недељу, 2. априла 1933. године у једном хотелу у Лугану, Ман у свој<br />
Дневник уписује: Госпођа Франк је донела лоше вести о нашем шоферу<br />
Хансу, који се открива као непоштен и по мало опасан елемент. Безусловно<br />
га треба удаљити из куће.<br />
Тако је Ханс крочио на поље књижевне и опште историје. Није тешко<br />
погодити чиме је Ханс наљутио Мана. Вероватно је у тадашњем маниру<br />
Специјалне полиције Рајха био задужен да денунцира и јавља шта се у кући<br />
славног нобеловца говори, догађа и ко долази или одлази из ње. Био је дакле<br />
шпијун, морална нула, човек без етике, части, а, и без неке нарочите<br />
интелигенције (осим можда за шоферирање). Лопов вероватно није био Ханс:<br />
приметио би то педантни писац и пре тога. У прилог нашем размишљању<br />
потврду даје и сам Ман. Под датумом 27. априла Ман пише: У свему томе је<br />
проблематична улога коју при томе игра СА-овац и шофер Ханс. Видите, то<br />
што је постао СА-овац није значило аутоматски да је престао да буде шофер.<br />
Бар што се Томаса Мана тиче. Али ово већ није мала ствар. Ханс по други<br />
пут ступа на позорницу. Ханс је већ позната личност. Ханс је бесмртан.<br />
Већ следећег дана прича о Хансу достиже врхунац. То већ није ексцес,<br />
није случај, Ханс постаје озбиљна епизода. 28. априла Ман пише: Шофер<br />
Ханс је постепено разоткривен као Јуда. Дуго нисам у то могао да верујем,<br />
али осим изјава које говоре против њега, њега разоткрива и његова<br />
сопствена хвалисавост. Он уопште није подносио захтев за добијање<br />
триптика, већ је одмах против нас поднео пријаву у Мркој кући и обзнањује<br />
да ће предузети кораке да нам се блокира конто у банци.<br />
Ханс је сада већ озбиљан лик. Може ли се сетити ко од цењених<br />
читаоца овога теста колико смо сличних хансова, наших и овдашњих, ми<br />
сретали у задње време у својој околини?!? Хансови су општа појава у<br />
прљавим временима али само неки од њих имају среће да буду шофери<br />
Томаса Мана и на тај начин успеју да уђу у свет уметности и литературе.<br />
Макар као негативци. И то је нешто. Ови наши углавном остану ту где јесу: у<br />
брлогу и блату повлачећи и нас у њихов свет и систем вредности а да их при<br />
томе нико и не помене или где упише.<br />
114
Је ли имао порода Ханс? Постиде ли се његови потомци помена<br />
његовог имена? Постиде, ако имају памети и верујем да је тако. Нису они<br />
криви али треба да им је жао што Ханс није био увиђавнији па да се данас<br />
тиме поносе а не сраме. Код нас је другачије. Потомци наших хансова се<br />
поносе својим прецима, чак су и углавном вулгарнији од њих и на очиглед<br />
свих нас башкаре се од добробити које им је хансизам донео. Код нас су кадкад<br />
потомци хансисти постали и пре својих предака. Нису дакле то<br />
наследили него су сами стигли до тога.<br />
Између Хермана Хесеа и Алберта Анјштајна са којима се у то време<br />
Ман дописивао и сретао нашло се, дакле, у Дневнику и име шофера Ханса.<br />
Мало ли је то? Па макар и хансизам био у питању. Хансизам као појам, као<br />
духовно стање, као систем вредности, филозофско-етички правац, као<br />
идеологија - комплексан је опус. Свеприсутан и данас, свуда око нас, он<br />
доноси победе на свим пољима људског делања и битисања својим<br />
присталицама. Пирове победе у смислу бољитка човечанства али за хансизам<br />
то уопште није важно. Није важно да ли се зовете Слободан, Зоран, Војислав,<br />
Борис или Томислав - будите сигурни да у својим редовима имате хансиста<br />
колико год пожелите. Често и нисте свесни колико их има или их је било.<br />
Колико их је напустило старе таборе па су постали мали хансчићи - такви су<br />
најгори, уједно и највећи хансисти.<br />
Али, да се вратимо ми нашем главном идеологу и творцу хансизма.<br />
Рекох већ, Ман је у два наврата палио своје списе. И ова епизода сликовито<br />
показује зашто је по некад долазио у таква искушења. Он наиме покушава да<br />
из Немачке допреми кофер са својим дневницима и личним списима. Кофер<br />
је најзад после много перипетија кренуо али се успут погубио. Ман добија<br />
вести да га је на граници запленила Специјална полиција. 10. маја Ман пише:<br />
Сада је јасно да је шофер Ханс поднео пријаву у вези са кофером; иначе се по<br />
изјави шпедитера, другачије не би могло објаснити како су у Мркој кући и у<br />
Политичкој полицији сазнали за пошиљку. Бедник.<br />
Немци су макар у свој својој несрећи имали једног Томаса Мана који је<br />
Ханса назвао бедником. Код нас углавном таквим епитетима хансисти<br />
чашћавају нормалне и поштене људе или пак противничке хансисте. После<br />
претходних редова долазимо можда и до одговора на питање: да ли се<br />
Хансови потомци сраме данас ако су свесни ко им је предак?! Али верујте, то<br />
115
за хансизам уопште није важно. Поборници хансизма не размишљају много о<br />
својим потомцима.<br />
19. маја у у француски градић Бандол где се тада Ман налазио стиже<br />
најзад кофер са рукописима и изгледа (бар по томе што писац примећује у<br />
Дневнику) да ништа не недостаје. Ипак остаје сумња да је материјал<br />
прегледан и копиран. Опет, поставља се питање: да ли је Ханс неправедно<br />
оклеветан? Није!!! Хансисту никада не можете неправедно оклеветати или<br />
оптужити. Хансиста је увек крив, подмукао и на све спреман.<br />
Ипак, мало смирен због чињенице да се докопао својих списа Ман<br />
рамишља о једној понуди да се пресели у Ницу. Па поводом тога 27. јула<br />
пише: ...могли би смо да онамо да позовемо шофера Јозефа.... Тако дакле?! -<br />
увек има неки Јозеф који ће заменити Ханса. Хансизам је толико моћна<br />
идеологија да се због ње у ове списе појављује још један шофер: Јозеф,<br />
родоначелник јозефизма, који се појављује кад хансизам иструли и које само<br />
у почетку личи на мање зло. Треба знати да у деведест посто случајева<br />
јозефизам након одређеног времена еволуира у хансизам. Међутим, он је<br />
нужно зло јер по некад ти остане само јозефизам који можеш истурити<br />
против хансизма. Кад се то уради углавном се добије револуција која поред<br />
броја становника углавном ствари промени на горе.<br />
И, подвлачећи паралеле, шта још рећи о хансизму данас и јуче у<br />
Србији? На жалост, не много лепог. Није ни чудо обзиром да је хансизам у<br />
питању. Хансизам је доминантна животна филозофија у Србији а хансови<br />
владају светом политике, културе, трговине, јавног живота. Самим тим:<br />
владају и нама. Тако данас и јуче ми у Србији имамо хансиста колико хоћеш<br />
а немамо ни једног Томаса Мана. И да га којим случајем имамо (а немамо га<br />
посигурно) он би успео да уђе у какав спис и јавни живот само уколико би<br />
какав српски ханс осетио потребу да га нагрди и попљује.<br />
Без Хитлера, Гебелса, Геринга, Химлера и других у Немачкој тих<br />
година, не би било ни Ханса. Томаса Мана би свакако било, али Ханса<br />
посигурно не. Без хансиста у Србији у задње две деценије не би било ни<br />
Слободана, ни Зорана, ни Војислава, ни Бориса, ни Томислава. Ми, дакле,<br />
еволуирамо у супротном правцу, уместо да хансисти буду продукт система -<br />
они заправо стварају исти. Да немамо толико хансова не би имао ко да буде<br />
на челу патуљастих партија, невладиних организација, тајкунских картела,<br />
синдиката, фундаменталиста, примитивних националиста. На жалост, сада ни<br />
116
у Европи и САД нема ни једног Томаса Мана да се супростави а хансови су<br />
засели на челу свих тих земаља. Нису они додуше шофери али су свакако<br />
глупљи и примитивнији од својих садашњих возача.<br />
Ми смо у Србији до 2000-те године имали Хансисте са великим Х а<br />
после тога су на сцену ступили хансисти са малим ''х''. Могло би се слободно<br />
рећи хансчићи. Све што су велики хансисти упропастили, мали хансисти су<br />
докосурили, па при томе још и добро зарадили. У самом и конкретном<br />
Мановом случају његов шофер Ханс је само непријатни инцидент. У нашем<br />
српском случају инцидент је све оно што није било хансизам, све оно<br />
нормално и поштено.<br />
До краја тих двогодишњих мемоара, који су и најважнија документарна<br />
грађа везана за лични живот Томаса Мана, Ханс више није помињан. Доста и<br />
јесте. Било је то доба врхунског хансизма и било је много хансова. А Томас<br />
Ман је био само један. Није ни то мало, немојте погрешно да ме схватите. Да<br />
је Ханс био неким случајем писмен па да је, опет неким случајем, водио<br />
дневник - шта би он писао о Ману? Много. Сигурно: много. Денунцијанти<br />
имају свакако живу и богату машту и свуда виде непријатеље.<br />
И ја ћу данас, када довршим овај спис, па кренем у варош по новине и<br />
цигарете, срести неколико (најмање неколико) хансова. Неки ће ми чак<br />
назвати и „добар дан“. Поменуте новине ће их бити пуне: све ханс до ханса.<br />
Кад се вратим кући и укључим телевизор (заиста без икаквог ваљаног и<br />
здраворазумског разлога) видећу на екрану неког ханса који ће говорити да<br />
Косово треба продати за било које паре и да нам ништа не треба. Други ханс,<br />
нешто касније, са тог истог екрана убеђиваће ме да треба бранити Космет до<br />
последње капи крви и до последњег Србина, сигурно при томе не мислећи на<br />
себе и своју крв. Добићу касније и писмо од једног ханса који ће ми<br />
одговорити на молбу за посао: негативно. Он је наиме добио писмо од једног<br />
другог ханса у коме стоји да нисам био довољно велики патриота у време<br />
мојих боравака у иностранству. Кад се пожалим на то, један невладини ханс<br />
ће ми одбити помоћ зато што по његовим информацијама нисам довољно<br />
пљувао по својој земљи док сам био напољу. Неколико хансова ће се сигурно<br />
кандидовати на предстојећим изборима. Пар „невладиних“ и „независних“<br />
хансова жестоко ће критиковати се што не буде личило на хансизам на тим<br />
изборима.<br />
117
Како бити моћан и близак власти, бити богат и онај који се пита а при<br />
томе бити незналица, примитивац, морална гнусоба и медиокритет??? Како<br />
данас у Србији као шофер доћи у позицију да владаш??? Треба само бити<br />
ханс у Србији и врата су ти отворена. А рекох ли већ: Томаса Мана ниоткуда.<br />
Зато смо ту где јесмо: због тога што ови који глуме и имитирају Томаса Мана<br />
у Србији јесу највећи хансови и хансисти од када је света, века и Срба.<br />
НЕ МОЖЕШ БЕЗ ЊИХ... ЖЕНЕ.. ЕХ...<br />
Салвадор Дали: Ја много волим да распаљујем страсти између<br />
мушкараца и жена. Радује ме када примећујем да се на све стране множе<br />
лезбејке... Пре неки дан су ми представили десет лезбејки: свака ми је донела<br />
по ружу. Те лезбејке су ме просто залуделе, у мислима их постављам где ми<br />
се прохте, осећам како се припијају једна уз другу... Што се мене тиче, ја<br />
никада никога не додирујем, то је пословично... Веровао сам да чак могу и<br />
вазушним путем закачити трипер. Сада вам је јасно зашто се јежим од<br />
помисли на додир. А гледање! Е то је нешто сасвим друго: прекојуче сам<br />
видео диван филм у коме неки огроман пас води љубав с младом шпањолком.<br />
Било је дивно као Далијева слика.<br />
Писац је сироче. И сиромашан, углавном. Не духом, новцем. Да би<br />
опстао мора неко да га усвоји. Најбоље жена нека. Пошто је писац мушко,<br />
онда је жена најбоље решење. Жена која га воли. И нема никакве уметничке<br />
амбиције. Жена коју ће он учинити несрећном или срећном, а коју ће свакако<br />
овековечити онолико колико сам достигне.<br />
- А, шта ако је жена писац? Ко њу треба да воли: мушкарац који нема<br />
уметничких амбиција?<br />
- Жене писци нису узете у обзир! Тачка.<br />
Видјадар Сураџпрасад Најпол пише: Жене писци су другачије. Када<br />
читам потребан ми је само параграф или два да одредим да ли је писала<br />
жена. Мислим да ми нису једнаке. Постоје ретке списатељице које оставе<br />
вредне редове, ретке су и у коначноме: нису велика књижевност, и то по<br />
сумњивим мерилима која се у овој књизи оспоравају! Има жена књижевника<br />
али нема величина међу њима (као што их нема ни међу куварима) које би се<br />
сврстале уз рамена Достојевског, Балзака, Андрића, Црњанског, Руждија... То<br />
су чињенице, не велим да је то поштено и добро, једноставно је тако. Постоје,<br />
рецимо, женски писци, како се у нас говорило за Богобоја Атанацковића, али<br />
се веома ретко нађе жена-писац која досегне до ранга легенде. Михиз ме<br />
118
брани од напада који ће уследити, реченицом: откад су то проблеми<br />
књижевности проблеми учтивости? Или, да цитирамо Жида, бранећи се од<br />
напада да су ми мисли злонамерне: Са добрим намерама се прави лоша<br />
литература. Толстој у свом Дневнику, под датумом 23. октобра 1853.<br />
године, пише: Раније ми је било довољно да знам да је аутор романа жена,<br />
па да га не читам, јер ништа не може бити смешније од женског гледања<br />
на живот мушкарца чијег се описивања жене често прихватају. После је и<br />
утекао у смрт, од своје жене, која је имала уметничке аспирације и којој није<br />
било довољно да воли.<br />
Кад уметник каже: супруга ми је најбољи критичар, или дете, отац,<br />
мајка, бежи од њега к'о ђаво од крста. Тај није ни уметник, ни писац. То је<br />
можда само добар породични човек, да не кажемо: малограђанин, у најбољем<br />
значењу те речи и најбољој традицији хладовине дворишта где се испија<br />
породична кафа и оговара родбина и пријатељи. Испада, по томе, да сваки<br />
геније треба да има и жену-генија поред себе?! Писац мора да има жену која<br />
жели да буде жена. Да нема правих жена, не би било ни писаца. Тек је<br />
списатељ са првом женом поред себе, и: књижевник. Уметник! Стварати<br />
уметност која није намењена женама нема никаквог смисла.<br />
Писац је, дакле, издржавано и усвојено створење. Препуштен сам себи,<br />
он би умро од глади и зиме, уколико му неко са стране не пружи. И уколико<br />
га неко не воли таквог какав јесте и због тога што је такав. Другче, додуше,<br />
не би ни био писац. Да може сам да се издржава био би лекар, политичар,<br />
рудар, макро... не би био уметник. Да може сам да се издржава био би<br />
„културни радник“. Био би: жена!!! И, не би га жене волеле искрено, без<br />
користи. Већину мушкараца жене воли због неке користи, једино писца,<br />
уметника, жена воли на своју штету. Да може сам да се издржава, не би могао<br />
да ствара. То једноставно не иде једно са другим, јер се стваралац мора у<br />
највећој могућој мери ослободити материјалног и тако створи простора за<br />
духовно. По Вилијаму Фокнеру најбољи посао од којег би писац живео, јер<br />
од писања ретко ко то успева, јесте да буде власник бордела. Преко дана је<br />
тихо а ноћу је весело – то писцу треба. Моје искуство у погледу околине<br />
јесте, да једино оруђе које ми је потребно у мом занату буде: папир, дуван,<br />
храна и мало вискија – вели Фокнер.<br />
- Простачко упрошћавање и вређање женских осећања!!!<br />
- Зашто, напротив, ово је величање жене.<br />
119
- Жена може волети без користи било кога!<br />
- Али, углавном, без користи воли само уметнике!<br />
Писац треба да буде мушко а жена треба да му буде жена! Писац без<br />
жене не може, чак и кад је погрешна и фатална по њега, она му је<br />
инспирација, подршка, љубав, страст – све је то жена писцу. Значи: жена је<br />
писцу све оно што и треба да буде жена. Она је његова коб, његова судбина,<br />
његова муза. Због ње се пише, за њу се пише, али срцем и посветом, за<br />
љубљену жену а не за жену критичара. Жене покрећу свет, све мушке<br />
активности везане су за потребу да се жена фасцинира, да се придобије за<br />
себе, била она жена, љубавница, мајка или ћерка. Ипак, највећу жртву<br />
мушкарци приносе женама са којима воде љубав, у које су заљубљени, од<br />
којих праве богиње. Отуд и став, оправдан и тачан, да жене не треба да пишу,<br />
већ треба да се о њима пише. Жене су мушка божанства. Јесте ли видели<br />
икад да писац одлази у цркву са рукописом, у потрази за мишљењем Бога о<br />
његовом делу?! Оно, можда и јесте, од писаца се свашта може очекивати.<br />
Писцу жена не треба да му буде „најоштрији али објективни критичар“.<br />
Писцу жена не треба да буде подршка у томе што ради и да „иза сваког<br />
успешног мушкарца стоји успешна жена“. Жена писцу треба да буде Жена,<br />
на почетку њиховог животнога пута (можда и љубави, како кад и како где)<br />
добро би било да му буде Муза. Међутим, музе имају свој рок трајања,<br />
узгред, врло кратак, па после тога писац у жени тражи Жену, уколико је има<br />
тамо. Писцу не треба верна жена, њему треба одана жена, она која га воли и<br />
онда кад почне да га мрзи, што је неминовно. Она мора да га прихвати као<br />
нешто своје, чак и кад схвати да јој представља само баласт и муку, као кад<br />
узмете старог и немоћног родитеља у време меденог месеца те га водите са<br />
собом, јер исти нема где и не може да се брине сам о себи. Љубавница писца<br />
мора да развија матерински инстикт према истоме. Јер, љубав дође и оде а<br />
материнска је љубав вечна.<br />
Писца треба волети и издржавати га. Дати му да једе и уз јело. Све<br />
остало је на њему. Постоји уврежено мишљење да гладни и несретно<br />
заљубљени писци дају најбоље редове светској књижевности. Дискутабилно<br />
је?! Можда је истинито, а, можда, и није, јер, ко зна каква би дела дали<br />
Достојевски, Балзак и њима слични, да су били растерећени свакодневних<br />
неприлика: дугова, глади, зиме... Дакле, да су били сити, ко зна шта би све<br />
извољевали само да не пишу?! Достојевски би се само коцкао, Балзак ишао<br />
120
по баловима, Ђура Јакшић се не би трезнио (ни овако без динара није а<br />
замислите како би се понашао да је имао новаца довољно). Опет, стоји то,<br />
није баш без утемељења, макар у контурама, симболима и вишесмислено, да<br />
писац који није прошао пут Лондоновог Мартина Идна, тешко може само са<br />
оним што му је од бога и природе дато. Једноставно, писац мора кроз изазове<br />
и муку да стигне до свога дела, јер тиме доказује потпуну преданост својој<br />
мисији. Пекић се не слаже са тиме и тврди да писцу не може бити лоше од<br />
доброг живота. Можда је у праву, можда није. Човеку је свакако боље,<br />
писцу: питање је? Било је и добрих писаца а који су живели у изобиљу и<br />
радили без икаквих притисака, од почетка до краја каријере, али били би<br />
можда много бољи да су окусили нешто и од правог живота. Можда?!<br />
- По тој логици, онда би жена према писцу требала да буде лоша а да<br />
би он створио велико дело?! Да га не издржава већ да она буде издржавана.<br />
Да га не воли већ да га тера да пати, па да из патње израсте ремек-дело?!<br />
- Овде се говорило о љубави са једне стране и материјалним<br />
вредностима са друге. Никако не изједначавати једно и друго, ма како<br />
стереотипно и патетично звучало. У стереотипу се крије истина а у патетици<br />
право осећање.<br />
Гинтер Грас је у својој аутобиографској прози написао како су га у<br />
животу мориле три глади: за храном, за сексом, и за уметношћу. Нема се<br />
овде шта одузети, нити додати, поготову ако је он под глађу за храном<br />
подразумевао да се уз јело нешто и попије. Глад подразумева да никада ниси<br />
намирен: чим се заврши ручак – размишљаш шта ћеш за вечеру. Запатила се<br />
чежња у нека гладна времена или си једноставно гурман и хедониста. Секса<br />
никад доста, увек и на сваком месту размишљаш само о једном: о сексу. И по<br />
том питању су времена некада бивала мршава а жеља превелика и неусахла.<br />
Гладник се никада не може задовољити и заситити. Можда му нешто<br />
временом досади, али само оно што је помоћно средство. Секс у својој<br />
природи и суштини никада не може досадити, предмет је жудње чак и кад<br />
природа почне да отказује. Уметност?! - ту се не може бог зна шта рећи и<br />
дефинисати. Увек се осећају немашна времена, никад ниси задовољан, увек<br />
би још али не знаш шта је то још, колико је то још, и вреди ли шта то још. На<br />
основу овога могло би се закључити: потентни хедониста је уметник! Највећи<br />
сатир међу српским писцима (уз Љубишу Јоцића), Сретен Марић,<br />
својевремено је говорио: Шта је лепше но бити гладан – колико је слађи хлеб<br />
121
и оно уз хлеб после. А колико је диван трновит пут жеље за сазнањем! А тек<br />
желети жену!... Довољно ми је, кад се пробудим и устанем, да видим како<br />
сунце сија, па да се озарим. Или, ако не сја, да ме књига чека...<br />
Нити једна од ових глади се не може намирити, иначе није права глад.<br />
Кад лекари почну да забрањују храну и пиће, кад стану да ограничавају<br />
активности и рад, тада мушко престаје то да буде. Отуд боемштина има и<br />
филозофску позадину у своме нихилизму: не да се никоме и ничему да омеђи<br />
наше прохтеве и иде се до смрти право, са раздрљеним грудима. У<br />
Бертолучијевом филму, стари земљопоседник којега глуми Берт Ланкастер,<br />
каже отприлике следеће: није страшна ни болест, ни рат, ни никакво друго<br />
зло, већ вели он: Проклет је онај коме се више не диже! Млеко и говна. Нема<br />
сврхе. Неће очврснути. Кад не поможе ни младо девојче, које му одговара да<br />
нико не може мусти бика, узе човек конопче те се обеси.<br />
Без глади нема праве уметности. Глад појачава страст. Без глади и<br />
страсти, дакле. Све мимо тога јесте пуста техника, чак ни то. Уметник мора<br />
да жуди за делом, његова глад мора да буде незасита, страсна, смисао свега,<br />
тежња ка свему. Само се тако може издржати бемисленост стварања<br />
уметности, поготову у честим периодима када се схвати да то скоро никога<br />
не интересује и да нико не проналази у уметности оно шта вас тера да будете<br />
гладни до смрти. Посебно, у још чешћим периодима када останете сами,<br />
незаштићени, неспремни да живите животом већине, када се не можете снаћи<br />
ни за парче хлеба, и кад осећате мржњу према себи зато што вам то парче<br />
даје неко други. Они који су вам највише завидели док сте као пијани<br />
уметник и боем, после тешких и обилних гозби обљубљивали најлепше жене,<br />
први ће вас и најжешће шутирати када онемоћате без игде ичега. Вратиће вам<br />
за сва своја чиновничка и упосленичка понижења која су доживели крцкајући<br />
своје године за пензију, док сте ви са веселом братијом опасивали курве и<br />
посвећивали им песме. Тада ћете опет бити гладни хране, гладни секса и сити<br />
уметности. Ово задње само на трен, у тренуцима тешких депресија, а, онда<br />
док год будете дисали, опет ћете бити гладни стварања и нећете жалити што<br />
вас она сада кажњава, пре свега, јер је нисте били достојни а дата вам је<br />
подједнако као и свима, и на вама је било искористити ту датост.<br />
Пожељено је да жена која воли писца: не воли књижевност, уопште,<br />
поготову ону коју ствара њен „драган“. Може да воли било шта друго, и<br />
пожељно је, да воли да буде лепа, да добро кува, да воли децу, да обожава<br />
122
секс. Све!!! Само не књиге и књижевност!!! Ако жена почне да се пача у<br />
рукописе и одабир кућне библиотеке, онда ту нема ни жене, ни писца, ни<br />
библиотеке. Њена незантересованост према вашем раду може бити тако<br />
инспиративна и еротска! Што да се бакће са тим: она вас воли и све што<br />
радите за њу је прелепо, бланко.<br />
Жени се не треба замерати уколико рачуна на неке паре од писања<br />
њеног мушкарца: у будућности. Још би било боље и у садашњости, но је то<br />
обично немогуће. Жена треба да воли паре које писац заради од писања.<br />
Уколико их има. То је права жена, онда. То је и људски, и женски, и такву<br />
жену треба обожавати. Жена која је са тобом због пара јесте права жена за<br />
тебе али само уколико не рачуна на те паре одмах, ако улаже у будућност<br />
трпљењем тебе и твојих списатељских глупости и као је равнодушно спремна<br />
да тих пара можда никада неће бити. Дакле, жену треба унеколико да<br />
интересује материјално а не духовно, опипљиво вредносним судовима берзе<br />
а не естетским дилемама уметности. И нема срећнијег свршетка таквих<br />
љубавних прича до оних у којима се догоди прерана смрт уметникова, која<br />
отвара врата његовој жени да у будућности лепо живи од његових хонорара,<br />
ауторких права и тантијема, јер ће се за њим појавити интересовање тек кад<br />
умре. На жалост, у последње време, све је мање таквих случајева, јер се<br />
ауторска права у нас не поштују и свако ставља на интернет шта год жели.<br />
Иначе, да је бога и правде, женама и љубавницама писаца требало би<br />
признавати бенефицинарни радни стаж и додељивати дупле пензије.<br />
- Ништа не разумем, час се једно, час друго, овде збори?!<br />
- То је парадокс!<br />
Има и другачијих примера, у пракси. Неке жене идеализују писце, из<br />
разлога што никада нису упознале ни једнога. То су добре жене. Поштене и<br />
искрене. Желе нешто више од живота осим материјалног којег треба<br />
зарадити у кревету. Желе духовност и лепоту. Сматрају да су писци нешто<br />
више од оних мушкараца које свакодневно срећу, да су над-људи који све<br />
знају и све умеју. Често их поистовећују са ликовима из романа. И то обично<br />
траје док их мало боље не упознају. Онда виде другу, праву страну. Упознају<br />
егоцентрика и себичњака који мисли само на своје дупе, који сматра да све<br />
њему треба да се подреди и да само он треба да живи а сви остали требају да<br />
раде за њега. Упознају смутљивца који не зна људски пертле да свеже а у<br />
својим књигама распоређује дивизије и заводи најлепше жене. Упознаје<br />
123
човека који баца говњаве гаће где стигне, коме често смрди из усне дупље,<br />
који рига кад год се напије и прди до бесвести. Упознају манијака који дугује<br />
богу и народу, незахвалника који вара жену која је цео живот посветила<br />
њему. Који нема средстава да школује децу коју је сејао где год је стигао, и<br />
који са годинама губи на набуситости и достојанству, престаје да пије и пуши<br />
како би продужио свој бедни живот а колико до јуче је пропагирао<br />
нихилизам и анархизам, безвољу за животом и неминовност самоубиства.<br />
Она (ваша жена) пере ваш смрдљиви веш, она вас слуша док хрчете и<br />
прдите, или док кукате кад вас мори грип, она сече ваше нокте на ногама и<br />
чује вас док срчете чорбу; укратко, ви за њу нисте литерарни херој, већ<br />
обичан да обичнији не можете бити – поентира по овој теми Момо Капор.<br />
Разна феминистичка удружења и „борци“ за права жена (који-е у<br />
истину чине да жене остану без оног најважнијег, а то су две ствари:<br />
женственост и мушкарци) убијају женску природу у женама (исто онолико<br />
колико жене убијају филозофско и уметничко у књижевности сводећи све на<br />
банално и опште). Хоће да направе од њих нешто што нису и што им није<br />
генетика подарила. Уосталом, као и многе друге ствари које данас силом<br />
прилика мењају. Све треба из основе да се промени, да мушко више није<br />
мушко, да жене изгубе све атрибуте женствености. Мора да се пронађе неко<br />
средње полно стање, по могућству асексуално и дебиласто. И, тако, уместо<br />
добрих старих времена када су се ратови водили због жена, када су се песме<br />
писале женама, данас се због такозване „политичке коректности“ не сме рећи<br />
да је мушко схватање идеалне жене: светица на улици, курва у кревету,<br />
домаћица у кухињи и фригидна у библиотеци. Не!!! Ми о жени данас морамо<br />
да размишљамо онако како нам намећу две супростваљене стране и<br />
крајности креираног и спинованог становишта и мишљења: жена или треба<br />
да буде мушко, или треба да буде спонзоруша. Најзад, има оних који<br />
сматрају да жена треба да буде бивена (како мисли екстремно супротна<br />
страна оних пре набројаних екстремиста). Нико, дакле, од њих није у праву,<br />
јер је жена онаква каква треба да буде већ створена из ребра мушкарчева, или<br />
од морске пене, а своју природу је показала у Еденском врту и ту се не може,<br />
нити се треба, ишта мењати. Макар се не треба мењати из разлога да би<br />
остало неке дражи, да живот остане интересантан јер је зачињен женама и<br />
мушкарцима онаквим какви треба да буду, свакако не униформисаним или<br />
унифицираним, по шаблону и мимо њихове природе.<br />
124
Има правих жена, није да нема. Само их је мало, али је и то довољно<br />
обзиром да нема мушкарца и мушкога. И, тако, нема жена, нема мушкараца,<br />
нема писаца, нема љубавница, и шта онда треба да очекујемо од<br />
књижевности и уметности?! Откуд?! Нема услова! Да се ја питам, дозволио<br />
би легање са женом само мушкарцима који су били у рату или написали<br />
књигу (створили уметничко дело), најбоље: оба! Ама, се не питам ништа.<br />
Нема жена – нема књижевности!<br />
Нема писаца – нема књижевности!<br />
Нема мушкога – нема жена!<br />
Писац и жена заједно, по мери, то је рецепт за успех, то је непобедива<br />
варијанта, то је тајни напитак – за добру књижевност. Било је ретких<br />
изузетака первертита али то није вредно помена. Данас разна удружења<br />
педера и лезбејки праве спискове писаца који нису волели жене. Они и<br />
такозвне „геј иконе“ треба да нас убеде да је изузетак будуће правило. Није!!!<br />
Без добре жене, музе и љубавнице, нема добре књижевности. Могу они да се<br />
сликају са Оскаром Вајлдом и Тенеси Вилијамсом, евентуално и са Лорком,<br />
(пошто су необразовани и баратају углавном општим местима, ти активисти,<br />
рецимо никада нису чули за познатог пољског писца Јежи Анджејевског, који<br />
је поред жене и деце био геј). Обашка, то што неки нису волели жене не<br />
значи да су били педери, већ да једноставно нису срели праву. Јер жена има<br />
разних и не може се правити образац идеалне. Она која је за једног иделна, за<br />
другог је обична.<br />
Дакле, ако тражимо од жене нешто више од оног набројенога, што<br />
може да нам пружи, онда нама не треба жена. Ако, пак, тражимо мишљење<br />
своје жене о ономе што стварамо – онда нисмо уметници. Онда нам не треба<br />
ништа, сублимирајући претходне две дилеме и потребе. Какав је то писац и<br />
уметник који од жене тражи нешто више од онога што она богом и природом<br />
дато већ има?! Жена има толико божанског у себи да јој паметовање само<br />
смета и квари јој нектаре, по некад их тотално пресуши. Њој не пристаје да<br />
буде нешто друго осим жене. Не треба писати за жену већ: о жени! Не треба<br />
писати за жену: већ због жене! Са женом која би хтела да анализира ваше<br />
књиге не може бити лепо у кревету а анализа ништа неће вредети. Све твоје<br />
странице падају у воду кад те права жена погледа очима пуним љубави и<br />
страсти. Тад више ниси ништа, ни уметник, ни писац, тада више ниси<br />
125
паметан јер она влада тобом. Тада си само заљубљена свиња са дигнутим<br />
удом.<br />
Ове и овакве редове исписујем из потребе употпуњавања списка оних<br />
који ће нападати ову књигу. Ову књигу морају нападати сви предвиђени<br />
нападачи иначе није се имало рашта писати је. Вредност ове књиге ће се<br />
мерити бројем оних који је мрзе и спаљују а не оних који ће је са<br />
задовољством прочитати. Када ме буду нападали због оваквих редова, онда<br />
ће анализирајући написано говорити да сам ја у ствари мушки шовиниста,<br />
националиста и ратни злочинац, којем не може да се дигне, те да сам<br />
притајени хомосексуалац који мрзи жене због своје мајке и који им се свети<br />
на овај начин јер је Едипов и Прометејев комплекс толико јак у мени да сам<br />
иделан психички профил за педофила. На овај начин им ето одузимам и ту<br />
могућност. Знам за јадац!!!<br />
...БЕЗ ЊИХ СЕ МОЖЕ...КРИТИЧАРИ...<br />
Чувајте се књижевника који воле да иду у дугачким хаљинама и да им<br />
се људи клањају по улицама, и воле прва места по зборницама, и зачеља на<br />
гозбама: који једу куће удовичке и лажно се моле богу дуго'', Лука, XX, 46-47.<br />
Данашњи српски писци (они са првих страна новина и разних<br />
политичких опција) су махом улизице, па им је и литература улизивачка.<br />
Граматички и по форми коректна (по писму: не) та литература уметнички и<br />
филозофски не вреди много, баш као и аутори који је стварају (у томе је<br />
корелација). Већину српских писаца данас можеш купити материјалним<br />
добром, па је самим тим њихово духовно приземно и ништавно. Данашњи<br />
српски писци су део естраде, а нису макар ни забавни, они као такви не могу<br />
никоме да послуже као узор а њихова мудрост почиње и завршава се гафом,<br />
гегом, лошом позом и укусном гардеробом.<br />
Мало је правих писаца у Србији (мада, има их) и тако треба да буде.<br />
Србија је мала земља а Срби бројчано мали народ. Ту, овде, као и увек, као и<br />
свуда, прави писци су препуштени сами себи и своме таленту, својој визији и<br />
својој харизми – и то, понављам, тако треба да буде. Остало треба оставити<br />
неумитном забораву. (Тек у сваких двадесет-тридесет година, уколико имамо<br />
среће, остане по једна добра страна прозе или антологијски стих, у тридесетчетрдесет<br />
по једна вечна књига, а у веку тек шачица писаца које ће нација<br />
памтити и поштовати).<br />
126
У српској књижевности су ствари поређане на следећи начин: постоји<br />
званична савремена српска литература, она из медија, „унутрашња“, и,<br />
незванична, она права, жива, људска, у лимбу, коју можете наћи свуда другде<br />
осим у институцијама и медијима. И зато не треба кукати што нема више<br />
новца за културу. Јер и оно за шта су га до сада трошили јесте чист губитак.<br />
Нема уметности код неталентованих, таман да му даднеш пола буџета<br />
државе. За српску уметност и културу је боље да се не троше паре како су се<br />
до сада трошиле: са овима „унутра“. Прави уметници су напољу и нису<br />
невидљиви, има оних који знају за њих.<br />
Није литература у кризи зато што је урушен систем вредности и што<br />
нема пара, већ зато што нема уметника. Недостатак праве литературе<br />
допринео је урушавању система вредности. Стваралаштво је у кризи. А,<br />
стваралаштво је индивидуалан чин, нема то много везе са кризом у друштву,<br />
нема то много везе са тиме колико се новца одваја за културу, нема то много<br />
везе са тиме како тржиште диригује укусом и продукцијом. Писац је у<br />
мисији. Он мора да ствара без обзира на околности. Уколико „то“ осећа у<br />
себи, онда заиста мора. Не треба мешати такозване „културне раднике“ или<br />
„раднике у култури“ са уметницима. Нема то везе једно са другим. Први су<br />
само службеници који чак у највећем броју и нису у служби уметности и<br />
углавном јој штете лошим изборима и неосећањем. Отуд не треба говорити<br />
како нема средстава за уметност. Нема их уопште, одавно и скоро нигде. То<br />
што иде „институцијама културе“ и „естрадним уметницима“ помаже само<br />
комерцијализацији и банализацији уметности и омогућава да известан број<br />
људи који уопште не стварају уметност - живи у име уметности. Зато не<br />
треба слушати кукњаву „радника у култури“ о томе како новца нема. Новца<br />
за праву уметност никада није ни било, нити је он потребан за право<br />
уметничко дело (потребан јесте али није одлучујући фактор). А, ови горе<br />
поменути нека се и даље боре за своје плате, то је њихово право.<br />
Прича о помањкању новаца не стоји и из других разлога. Неретко<br />
чујемо како је нека локална самоуправа дала силне новце силиконској фолк<br />
певачици да пева на тргу поводом не знам ни ја све чега. Десетине хиљада<br />
евра за два сата урликања. Свака Месна заједница организује разне .....јаде<br />
(роштиљијаде, купусијаде, медијаде, грожђијаде, чваркијаде, рибизилијаде<br />
итд.), свуда се прави некакав вашар, где је певање, пијење и једење за џабе. А<br />
штампање једне књиге стаје неколико десетина хиљада динара. Само дочек<br />
127
нове године на неком тргу потроши новаца колико је довољно за подстицај<br />
уметности целе следеће године. Само репрезентација и трошкови путовања<br />
министра културе могу штампати годишњу продукцију младих песника и<br />
писаца у Србији. Новца се, дакле, нађе, али како за кога и по чијем укусу.<br />
Није реално да су за пропаст уметности сви остали криви осим самих<br />
уметника, или оних који себе тако називају и сматрају их други таквима.<br />
Немогуће је да криза у друштву, материјална и морална, може спречити<br />
некога да узме оловку и лист хартије, те да напише песму или наслика нечији<br />
портрет. Ова перцепција о кризи друштва и уметности је погрешна јер у<br />
својој основи сматра да је криза уметности када не можеш да добијеш новца<br />
за своје уметничко дело. То није криза уметности, већ економска криза која је<br />
пореметила тржиште, то дакле није питање теорије уметности већ<br />
економских и политичких наука. О моралним кризама и кризама система<br />
вредности - нећемо, јер је то латентна бољка од када је света и века. Али,<br />
мора се приметити да пад система вредности није од одлучујућег утицаја да<br />
индивидуалац напише велики роман. Напротив, на тај начин систем<br />
вредности се подиже.<br />
Ретко идем на тзв. „књижевне вечери“, на своје скоро уопште, јер кад<br />
одем онда изгубим вољу да се бавим овим што радим. Шта све ту не чујем?!<br />
То није ни ниво писмених радова из средње школе а штампа се и промовише.<br />
Дакле, и кад се пара нађе углавном се троше на погрешне ствари. То је<br />
затворени круг бесмислености. Зајашу се државне и народне паре намењене<br />
култури: па удри!!! Директори Домова културе, Културних центара, итд.<br />
штампају своје и својих послушника књиге и онда их промовишу: сами себе<br />
себи!!! Све се неки исти људи врте лево-десно, понављају исте приче једни<br />
другима, стварајући привид да се нешто заиста дешава. И, исти људи, из<br />
вечери у вече, бивају у публици. Једино их је нешто више кад се после<br />
промоције понуди и закуска. Не кажем да је то највеће зло, није чак ни зло,<br />
рекох: племените су намере, никоме не шкоди, само по некад смета. Смета,<br />
јер то не треба да буде узор младим људима који желе да буду уметници.<br />
Уметник је индивидуалац, он сам води своје битке, губи и добија ратове, он<br />
сам носи свој крст на плећима и једино дело има право да буде са њим и<br />
испред њега. Све остало је шминка. Ту је, а, као најважнији део самоће и сам<br />
чин стварања. То је део када уметност настаје, то је уметност. После тога<br />
следи само безуспешно препознавање од других, најчешће лажно, јер не<br />
128
разумеју а хтели би. Малро ствари поставља на овај начин, те каже да<br />
уметник није онај који ствара: то је онај који осећа.<br />
Уметник се непрестано мора бавити формалним, пошто непрекидно<br />
ствара форме а критичар нема права наметати му одређене историјске и<br />
пролазне форме – писао је Брехт Бертолд Лукачу Ђерђу. Пол Валери<br />
сликовито објашњава оно о чему ћу у наставку говорити: Естетичар, веома<br />
ружан, у безличној сали говори о лепоти. Поред тога што су српска<br />
књижевност и српска критика (изроварене изнутра) у дубокој кризи свакога<br />
погледа, ми се овде сусрећемо, а због феномена „унутра“ и „споља“, и са<br />
мањком људских особина, пре свега етичких и моралних. Само један пример.<br />
Књижевне награде у нас су изгубиле сваки смисао јер нису одраз квалитета и<br />
поштеног односа према делима, већ свега осталог, а пре свега политике и<br />
личних интереса. Већ сам писао о томе да је недопустиво да у жиријима седе<br />
људи који су уједно директори и уредници у издавачким кућама (мада је тога<br />
бивало и раније, Петар Џаџић је био уредник Просвете и седео по жиријима<br />
где год је стигао, а слично је било и са другима, Милан Богдановић је био<br />
уредник СКГ, Михиз такође у Просвети и другим кућама, Ели Финци је био<br />
директор Нолита, итд. итд.). Но, ови садашњи не поседују уметничке<br />
ширине већ малограђанске ускогрудости и љубоморе – чега је, опет било и<br />
раније, али не у оволикој мери, јер је пре постојао какав-такав суд јавности.<br />
Друго, имали су јаче ауторитете од писаца наспрам себе, па су ипак морали<br />
да воде рачуна шта ће урадити. Најбољи пример је једно скорашње<br />
саопштење жирија НИН-ове награде. Уместо да буду поноси и задовољни,<br />
уколико су прави приврженици српске литературе и уметности, што је<br />
толико романа стигло на конкурс (међу њима и мој, те сам свакако<br />
субјективан до бола), они су подсмешљиво и са пуно очигледне зависти<br />
говорили о хиперпродукцији, исказујући жал што се толико пише и објављује<br />
у Србији. На страну квалитет пристиглих романа, ни жири се не може<br />
похвалити квалитетом својих избора, али, зар није боље да се што више пише<br />
и објављује, него да се не пише?! Из тог мноштва ће изаћи нешто вредно по<br />
некад. Најзад, то мноштво није ништа лошије од страних превода којима нас<br />
обасипају управо ти исти људи али као уредници издавачких кућа. Није<br />
њихово да критикују мноштво већ да пропагирају популизацију литературе.<br />
Имају, ваљда, поред личних интереса и неки општи друштвени задатак?!<br />
Наравно, ја ћу критиковати мноштво али ја нисам критичар, критковаћу оно<br />
129
мноштво које нам се намеће а овде није реч о томе. Овде је реч о нашем<br />
мноштву. Сви ти људи који су написали и послали своје романе, сами су<br />
радили на томе и сами се боре за то (добра већина, изузимајући оне који ће<br />
ући у ужи избор). Јер ми прихватамо изрекламирано смеће иностране хиперпродукције<br />
а омаловажавамо своју хипер-продукцију којој није дата шанса и<br />
која је изворна те углавном самофинансирајућа. Романи пристигли на<br />
конкурс су резултат индивидуалне хипер-продукције и као такви се морају<br />
поштовати, док романи који нам се намећу преко издавачких кућа<br />
представљају институционализовану хиперпродуктивну работу, и као такви<br />
су штетни. Ово треба узети у обзир када се говори о овоме јер постоје разне<br />
хиперпродукције и разна лоша литература, и када се будете сусретали са<br />
мојим критиковањем овдашње продукције и писања кича од стране<br />
политичких пулена, старлета и домаћица, те страних књига које нам се<br />
намећу, а са друге стране са самосталним или институционализованим<br />
покушајима младих, или нешто старијих писаца, да заиста учине нешто<br />
вредно, ма колико они успевали у томе, онда је то битна разлика, пошто се<br />
оно прво презентује као хит-роба и има прођу а ово друго се омаловажава (на<br />
пример, збирка песама или роман неког непознатог младића из провинције).<br />
Нападајући Солжењицина за Ивана Денисовича руски критичари у<br />
жељи да се додворе властима (као и многи други критичари у било којем<br />
делу света) најрађе су користили синтагму: последице волунтаризма у<br />
књижевности. Нешто ми је ово познато. И дан данас, ти исти лајавци кад<br />
осете да од некуд дува чист и свеж књижевни ваздух који носи болне истине<br />
и нове стандарде, којима обично нису дорасли, користе исте или сличне<br />
формулације (последице провинцијализма у књижевности или<br />
хиперпродукција скрибоманства) како би оцрнили људе које не разумеју или<br />
се плаше да поделе њихове ставове (или им угрожавају ничим заслужене<br />
привилегије). Бранислав Нушић се жалио пријатељима: Не знам зашто сви,<br />
кад узму перо у руку, умачући га у мастило, морају на мени да га оштре<br />
грдећи ме... За скоро пола века свог књижевног рада нисам о свом делу<br />
прочитао ни једну до краја повољну критику. У време док је Толстој хвалио<br />
један мој комад, домаћи критичари су му се изругавали... Ипак, једно ме<br />
теши. Јесте ли икад видели да се деца бацају камењем на воћку без плода.<br />
Мешу Селимовић су оспоравали сви тадашњи критичари од реда и тек су<br />
130
попустили кад су били прегажени од армије читалаца и поштовалаца<br />
Мешиног дела.<br />
Када се говори о лошем укусу и паду система вредности, онда, они који<br />
то говоре, себе не сматрају ни неукусним, ни безвредним. Увек су они други<br />
„лоши“ па нама „добрима“ не дају да дођемо до изражаја. Када говоримо о<br />
књижевној хиперпродукцији ми бисмо да оспоримо право само другима да<br />
раде и стварају, да издају и штампају, да се промовишу и да траже своје<br />
парче колача, док за себе и издавачку кућу којој служимо сматрамо да треба<br />
да објавимо свако слово које смо написали или које је неко „наш“ написао. И<br />
то не сме подлећи никаквој критици јер се одмах досете па кажу да је критика<br />
политички мотивисана и дискриминаторска према нужним променама за које<br />
се они залажу али којих нема због назадних снага из „мрачних деведесетих“.<br />
Наиме, по њима, не поштује се различитост, а они њоме објашњавају да<br />
имају права да објављују смеће. То су врли борци за демократију који би<br />
свима да исту укину а да се они питају за све.<br />
Када се критикује друштво, држава, односи међу људима ми за себе<br />
увек имамо сва оправдања овога света: други краду – ми преживљавамо;<br />
други лажу – ми се сналазимо; други су глупи – ми смо деца свога времена;<br />
други су лоши људи – ми им само враћамо истом мером!!! Суштина је у<br />
следећој и често коришћеној фрази: ми би да мењамо свет, да мењамо све око<br />
нас, да утичемо на све догађаје и процесе, али не би смо да мењамо себе! Ми<br />
би да играмо по правилима која нама одговарају, и док нам одговарају, а да за<br />
све друге владају правила која ми одредимо. Слична је ситуација и са<br />
такозваним консензусом, а, око великих и малих питања: сви би да се то<br />
јединство створи искључиво око њихове идеје и њиховог става, да буде<br />
јединства по њиховом или да уопште не буде. Код нас се јединство нуди као<br />
ултиматум, као уцена, као ствар која не сме подлећи никаквим променама већ<br />
да искључиво буде по ономе ко је јачи и моћнији.<br />
Рајнер Марија Рилке, у Писму младом песнику, вели: Уметничко дело<br />
је добро ако је настало из неминовне потребе. У овој врсти његовог порекла<br />
лежи и суд о њему. Другог суда нема... Уметничка дела су бескрајно<br />
усамљена и ничим се не могу тако мало дохватити као критиком. Само<br />
љубав може да их докучи и садржи, само она може да буде праведна према<br />
њима. Иво Андрић је говорио Кости Димитријевићу да је давно речено да су<br />
књижевници слаби тумачи својих дела. Више ћете, онда, сазнати од<br />
131
критичара и психолога. А ја од њих нисам никад ништа научио. Све што<br />
писац зна и уме, налази се у његовом делу. Овако је говорио вечни миљеник<br />
свих могућих критичара и критика. Други, још већи миљеник критике и<br />
критичара, Данило Киш, каже за лист Студент, 1976. Године, следеће: Ко<br />
вам каже да не треба тражити од писца да тумачи своје дело? Рећи ћу<br />
вам, у поверењу, да је то само једна скорашња смицалица коју су измислили<br />
наши ватрогасци, једна офуцана фразетина по којој је писац будала и<br />
трбухозборац, он уме још некако да срочи своје романе, али то што је<br />
написао то остаје за њега тајна, то знају само критичари, поготову ако је<br />
писац већ мртав или довољно заошијан ка вечности, па пушта критичарима<br />
и читаоцима, наравно, да они буду компетентни да кажу значење и смисао<br />
онога што је рекао, да то прежваћу и пљуну пред читаоца и писца<br />
подједнако, па да се дрче као стручњаци који су прочитали кардиограм или<br />
дешифровали рендгенски снимак плућа и карлице (поготову карлице). То<br />
писци воле, ту компетентну лаж, то критичарко читање из плећке, јер<br />
откривају забезекнуто но задовољно, да су њихове празне (поетске и прозне)<br />
брбљарије заправо говориле о проблему „човека“, о „отуђењу“, о „кризи“<br />
савременог света и о сличним великим проблемима, или о свима<br />
истовремено, па стога им и не пада на памет да кажу нешто о свом<br />
делцету, осим да га хвале на сва уста, позивајући се на мишљење критичара,<br />
а они сами, што се њих лично тиче, они верују у ауторитет критичарев, па<br />
ако је он рекао да ту тако пише, онда је то тако, ствар је вишезначна и<br />
вишесмислена, разноразна тумачења су неопходна, дело је вишеслојно и<br />
вишесмислено, парадоксално, писац јасно и гласно признаје да је будала и<br />
трбухозборац, ако није у питању „инспирација; чувајте се, млади<br />
пријатељу, писаца који не знају шта су написали, и зашто су написали,<br />
чувајте се књижевника који замењују разум анегдотом: они или шурују са<br />
вечношћу (па вас стога нити виде нити слушају, они заударају на лешину)<br />
или су будале.<br />
Ко, дакле, вреднује нашу уметност? Нешто школованих људи,<br />
промашени уметници, људи који нису били способни да створе уметничко<br />
дело, и, конзументи, потрошачи, они који купују и читају наше књиге (али,<br />
пре свега „купују“), обичан народ, маса која гласа. Примећујем у последње<br />
време приличну поплаву Кентаура, пола писац-пола критичар, углавном<br />
зелених, који слабости и ништавости својих прозних пучко-школских<br />
132
писмених састава, на тему „провинцијалац у великом граду“ и сл. настоје да<br />
компензују давањем најчешће негативног суда о раду својих колега, пише<br />
Пекић у писму из Лондона. У сваком случају наше дело вреднују<br />
некомпетентни људи, они који не знају ништа о правој природи стварања.<br />
Уметници би то могли, али они неће, јер су сујетни и саможиви егоцентрици.<br />
Уметник, писац, ће увек мрзети туђе дело. Ако је лоше – мрзеће га због тога.<br />
Ако му се не допадне – исто! Ако му се допадне и добро је, још више ће га<br />
мрзети - зато што је можда боље од његовог дела. Уколико схвати да пред<br />
собом има генијално дело: највише ће га мрзети јер је њему недостижно!<br />
Како било, уметник не може бити објективан због своје субјективности чак и<br />
кад у потпуности разуме са чиме има посла.<br />
Дело зато мора да буде све и ништа. Да живи за себе и да свакоме по<br />
мало удовољи, да се свакоме по мало свиди али да при томе никога много не<br />
ражести. У својој генијалности оно мора да помири све те разлике. Делом<br />
писац мора да превари све, како би му дао шансу да се породи и заживи.<br />
После тога је много лакше. За тим, дело не зависи ни од кога. За суштину<br />
дела није важно његово погрешно вредновање од других, али оно у себи мора<br />
да има довољно трикова да преживи своје време како би будуће генерације<br />
схватиле суштину. Јер, геније не може бити човек свога времена и то је<br />
дефинитивно.<br />
Треба имати много снаге свакојаке, и ретки је имају, па да се безболно<br />
игнорише погрешан став окружења према властитој уметности. И, ако писац<br />
зна да је његово дело велико (више осећа - него што зна), и ако га не разумеју<br />
што се редовно дешава, опет је тешко живети у таквом свету, свету где нико<br />
не препознаје твоју вредност, и са таквим унутрашњим дилемама у себи.<br />
Када га признају постхумно, то можемо схватити само као подлу освету<br />
просечне руље оличене у просечном поједницу према индивидуалцу и генију<br />
који је живео и стварао непризнат од стране некомпетентних оцењивача.<br />
Где се данас налази српска књижевност, зна се. На жалост, кад је<br />
уметност у питању не важи она крилатица: „какво је стање у друштву, таква<br />
је...“. Напротив!!! Тешка времена морају бити инспиративна за уметнике.<br />
Тако је и са књижевном теоријом и критиком којом владају интереси и<br />
трендови а не ставови, пре свега. Критика је пре свега став. То је мишљење<br />
некога ко нешто зна и осећа, свакако треба подвући да нико не зна све а<br />
осећања су субјективна работа. Киш у култном Часу анатомије каже: Наша<br />
133
је књижевна критика заправо књижевна власт и она, као таква не служи<br />
књижевности, књижевност служи њој, књижевничка сива маса само је<br />
изговор за њено постојање, јер како може тај наш критичар да служи<br />
књижевности, да се потчини њеним законима и да у њој налази свој смисао,<br />
кад он сматра да је процењивање дела ступањ више у семантичком пољу, па<br />
тај ко може да пресуди, тај ваљда може и да напише такво дело о којем<br />
суди, а ако то не чини, то не чини само стога што он то сматра багателом,<br />
он се бави суштинама, а писци се баве трицама и кучинама које он расплиће<br />
и ставља на њихово место.<br />
Не треба много времена и простора за доказивање да је садашња српска<br />
књижевна критика у невољама до гуше и да је најлошији сегмент српске<br />
књижевне стварности, која иначе не ваља ништа. Најгори део! Напише се по<br />
неки добар ред али нема доброг реда о томе. Учинило ми се да наша<br />
савремена критика пати од недостатка искрености. Критика која подржава<br />
нешкодљиво дело, како је говорио Мирко Ковач. Булатовић је, пак, за<br />
критичаре говорио да су то непотковане књижевне формације и чете<br />
ватрогасаца. Није ни чудо, за српску критику се, пак, може рећи: каква је<br />
ситуација у другим областима друштва - таква је и у српској критици,<br />
уопште. Најзад, то је најзахвалнији део бављења културом а за корупцију.<br />
Критичара можеш потплатити за његов рад, писца не можеш ако ствара<br />
уметност. Новица Тадић, који је својевремено одбио награду Десанка<br />
Максимовић, негде је изјавио следеће: Мали број жирија опслужује већину<br />
награда а њихов број је смешан, као да код нас има толико добрих писаца.<br />
Десетак људи жирира у скоро свим жиријима и заиста је време да се поведе<br />
рачуна о томе ко додељује награду и ко је њихов оснивач.<br />
У нас влада апсурдна ситуација да су критичари „на гласу“ уједно<br />
директори и уредници у издавачким кућама, те чланови жирија за престижне<br />
награде, као и за награде које оцењују рад младих талената. Наши су<br />
критичари као инстант напици: све у једном, три у једном. Они су, како би<br />
рекао Бернард Шо, као аутомобили: што су лошији – то су бучнији. Ипак,<br />
најбољи доказ да је наша критика дотакла дно бунара, и, да је прднула у<br />
чабар, лежи у чињеници да уопште нема негативне аналитичке критике, а,<br />
има само аналне и анационалне. Критички осврти са лошим мишљењем о<br />
неком делу: уопште, не!!! Има пљувачине субјективе конотације али критике<br />
нема. Ни трага трагу који је оставио Милан Богдановић речима: То тумачење<br />
134
животног става једнога писца у његовом делу, то просветљавање свеколике<br />
његове унутрашњости из које се родио свет који је он направио, то<br />
међусобно поређење једнога живота са другим, пишчевога са оним који је он<br />
оживео, то одређивање животне вредности створене према vis vitalis<br />
створитеља – то је права стваралачка књижевна критика. Богдановић се,<br />
додуше, бавио критиком само идеолошки дозвољених књига и само<br />
омиљених писаца, и није се пачао 'де му није место, али је цитат свакако<br />
вредан помена, макар га сам аутор и није користио у пракси већ је често по<br />
критику одлазио у Градски комитет. Није вредно помена што је исти,<br />
идеолошки и из личних разлога, черечио Црњанског кад му је било најтеже.<br />
Но, Милан је лако променио веру пре рата и још лакше прихватио идеологију<br />
после рата. Дејан Медаковић пише о њему: Међу писцима, уметницима и<br />
уопште међу интелектуалцима брзо се развила и племенита утакмица ко ће<br />
брже и свеобухватније понудити своје услуге вољеној партији и другу Титу.<br />
Милан Богдановић, савршено извежбан у друштвеним вратоломијама, у<br />
овом такмичењу стигао је на циљ међу првима. Његови заостали<br />
конкуренти посматрали су га са помешаним осећањима зависти и дивљења.<br />
Да ствари буду горе, како се који моћник докопавао власти тако се и<br />
такмичење међу писцима и критичарима поново одржавало, а по некад су<br />
неки побеђивали на више различитих трка у различитим временима.<br />
Црњански је својевремно о истом човеку говорио Кости Димитријевићу<br />
следеће: Није мене само Марко живог сахрањивао. Ту је и други мој велики<br />
пријатељ критичар Милан Богдановић, који је у поечтку о мом делу писао<br />
славопојке, а после овог рата од мене начинио чудовиште. Прва наша свађа<br />
почела је у Гласнику, онда се касније преселила у штампу, па је морало доћи и<br />
до суда. Са Миланом имао сам 1932. веома оштру полемику која је узбудила<br />
многе духове. Знате, тај наредник Петра Живковића, који је са женидбама<br />
био у стању и веру да промени, по повратку из заробљеништва, вратио ми је<br />
преко Борбе мило за драго. И то баш у тренутку када сам паковао кофере за<br />
повратак у земљу, где ми је одавно место. Ни Богдановић није остао дужан<br />
Црњанском: Показало се да г. Црњански не може да буде ни пријатељ, ни<br />
друг, и да њему другарство и пријатељство имају смисла само тако, ако су<br />
му сви моменти тога друговања, па и они најинтимнијег међусобног<br />
поверења, материјал за употребу. Као што је било и са другима, док је<br />
135
сматрао да сам му потребан и користан, био сам му и ја најбољи. Кад му се<br />
показао други рачун, онда сам му био најгори.<br />
Зашто? Наши критичари само пишу хвалоспеве или приказе. Постоје<br />
људи који су показали да знају шта је књижевност, који вам држе лекције о<br />
Џону Фаулсу или Пинчону, али она дела која хвале на својим критичарским<br />
ступцима не бацају сенку на њихово знање него на њихов елементарни<br />
морал, вели Мило Ломпар. И кад се међусобно, или са ауторим неке књиге,<br />
„поџапају“, чине то углавном на идеолошкој основи. Баве се комерцијалом<br />
или политиком. Пишу критике и приказе најчешће за књиге које нису<br />
прочитали, а то се види кад прочитате то смеће и њихово мишљење о томе.<br />
Много се књига штампа сваке године, у свету и код нас. Много је међу тим<br />
књигама очајно лоших књига (али су то и даље књиге), затим има лоших, па<br />
онда добрих, а сасвим мали број њих је одличан. И?! На корицама сваке од<br />
њих стоји добра реч некога критичара, који је то учинио за новац. Јесте ли<br />
некад видели књигу која на корицама има објективну критику? Дакле, увек<br />
има оних који ће за апанажу наћи неку добру реч о свакој књизи. Онда неки<br />
други критичар, из конкурентске банде: напада ту књигу о којој је његов<br />
колега рекао све најбоље?! Српски критичари су циркусанти: испред својих<br />
издавачких кућа прате писце као мечкари мечке – за бакшиш. Али, зашто<br />
нема књижевних критика које аналитички говоре о лошем делу (по њиховом<br />
мишљењу)??? Е, па, зато што су им неписмене газде из издавачких кућа то<br />
забраниле!? Опет, зашто? Казали су им ти контраверзни бизнисмени: и лоша<br />
реклама је реклама, зато ни речи о књигама које нису из нашега обора. А,<br />
онда, после тих речи, су их отпустили из својих кабинета како и доликује<br />
лакејима. Милован Данојлић о томе каже: Приказивачи су постали<br />
гласноговорници затворених интересних група, а тамо где се тера ситна<br />
рачуница, нема места за искреност.<br />
Треба само погледати новине па схватити колика је то јаловост. Жали<br />
боже папира и олова. То су умрлице српској књижевној критици. Иза сваког<br />
слова провирује интерес и ни мало идеала. Они можда и имају своје<br />
мишљење али је оно јефтино, односно, ништа не кошта. Па онда пискарају за<br />
оне који их карају. Они немају ни мало душе и ако неки имају нешто знања.<br />
А по Анатолу Франсу добар критичар је онај који прича догађаје своје душе<br />
у средини узор – дела. Причаћу вам сада о себи поводом Шекспира – човек не<br />
може да изађе из себе.<br />
136
Новац је (поред идеологија, неосећања и незнања) највећи непријатељ<br />
српског критичара који се, опет, једино њему диви и клања. Он му, додуше, и<br />
срећу квари и не дозвољава му да буде свој човек, са мишљењем. Рекох,<br />
попљују они по неког, али само из конкурентске партије или уколико осете<br />
да су угрожени нечим што руши њихове планове о доброј заради, или ако се<br />
неко мимо њих постави да га опашу. А, по њима се види да и не зарађују бог<br />
зна како, јер у Србији је вазда било пљувача доста, и то за џабе, из чистих<br />
уверења. Прошла су времена Скерлића, Поповића, па и Михиза, до тога да се<br />
некако само сведосмо на Палавестру и то више као историчара српске<br />
књижевне критике (писца некролога исте) и Небојшу Васовића као јединог<br />
критичара који држи до себе и струке... Вељко Петровић је говорио Михизу,<br />
о Скерлићу, и о томе како су га на српској граници, као пребега из прека,<br />
дочекали нељубазно, и умало га нису арестовали, све док није поменуо да је<br />
Скерлић написао критику о њему, и то повољну. Кад је цариник чуо за име<br />
Јована Скерлића, изљубио је Вељка и пожелео му добродошлицу. Каже затим<br />
Вељко: Не знате ви шта је за Србе тога времена значио Скерлић. Никада, ни<br />
пре ни после њега, један критичар, ма шта критичар, ниједан живи писац<br />
није имао толики углед и такав глас у нашем народу. Четрнаесте, док је он<br />
умирао од панкреаса, тресао се у грозници Београд, дрхтала је цела Србија.<br />
Као оно кад је Русима умирао Пушкин. А, није да Скерла није умео да омане<br />
и погрешно процени, те уништи читаве песничке животе, као на пример што<br />
учини са једним од Илића или са Дисом. Поезија г. Петковића исто толико<br />
подсећа на поезију Пола Верлана и Бодлера, колико београдска Скадарлија<br />
подсећа на Латински кварт или Монмарт, написао је Скерла о поезији<br />
несрећног Диса. (Момир Нинковић: Скерлић је био оплео и по несрећној<br />
Исидори. У време Балканских ратова, када се гинуло, она пише „на не знам<br />
колико страна о главобољи“. Она је имала несрећу да су је два „лудака“<br />
сачекала, један на почетку каријере (Скерлић) а други на крају (Ђилас), после<br />
чије је критике спалила другу књигу о Његошу. Ђилас у књизи Момчила<br />
Ђорговића, на страни 24. каже: То је била одбрана партијске идеологије од<br />
грађанског идеализма. Примам да је то крута, шематична критика, али<br />
нема ни једног увредљивог израза... Исидорина књига после моје критике није<br />
била забрањена. Разуме се, Исидора је дошла привремено у неповољан<br />
положај. И ту је оно што би се могло назвати мојом грешком... Исидора је<br />
137
свакако доживела један тежи интелектуално-психички удар, али је она<br />
касније наставила нормално да пише. Додао бих ја: и да спаљује рукописе.<br />
Али, и кад су грешили, горе поменути, чинили су то из чистог убеђења.<br />
Некада је било довољно да Михиз напише само: ДВЕ НОВЕ ЗБИРКЕ<br />
ПЕСАМА, Јанко Ђоновић „Камена почивала“; Марко Ристић „Nox<br />
microcosmica“; Ни Јанко, ни Марко. То је била ствар ауторитета. То је била<br />
ствар духа. Па и када је погрешна – реч је о духовним релацијама. Михиз је<br />
могао и хтео погурати пријатеља, чак и кад то литерално не заслужује (и, он<br />
је то чинио) али није „гурао“ никако и никога само за новац и зараду, чак и<br />
кад је губио на покеру. Зато је себи могао да дозволи и то да за неко дело<br />
каже да не ваља ни по пичке ладне воде. Прву је филмску критику Богдан<br />
Тирнанић писао о руском филму Хамлет, главна улога Евгеније<br />
Смоктуновски, где је између осталог подвукао да је сценариста неки<br />
Шекспир. Талентованом човеку је могло и то да прође.<br />
Најзад, исправна је, и стара, теорија да су књижевни критичари<br />
углавном пропали или притајени писци, осим у малом проценту када су<br />
рођени као књижевни критичари (ово задње ја додадох). Да су нешто знали<br />
писали би, јер је суштина књижевности дело а не његово, углавном<br />
погрешно, тумачење. И када те хвале, и када те куде, они ретко када погоде у<br />
суштину. Али су зато у себи љубоморни и завидни па, уколико се не плаше,<br />
онда своје фрустрације лече на писцима, кад год им се укаже прилика. Џек<br />
Лондон у своме Мартину Идну лепо каже: На сваким вратима књижевног<br />
успеха стражари као пас чувар по један књижевни пропалица. Стендал у<br />
својој књизи О уметности, вели: За писца стихова уопште не постоји<br />
компетентан судија његових песама. Јер онај ко не пише стихове тај се у<br />
њих и не разуме, а ко их пише тај му је супарник.<br />
Ипак, није само начињена штета за српску књижевност у досад<br />
реченом. Нису они штеточине због оног што нису урадили - већ због оног<br />
што раде. Својим помагањем хиперпродукције књижевног смећа (обратити<br />
пажњу да се ради о смећу а не лошој литератури, о свесној презентацији<br />
штетног смећа а не тражења у лошем нечег доброг – дакле, не<br />
контрадиктујем самога себе) они код садашњих генерација стварају штетни<br />
не-укус. Оно, нити један неукус не вреди, може се овде примедбовати, али<br />
има неукуса који макар нису штетни. Кад су уметност и књижевност у<br />
питању, тим неукусом се уништавају читава покољења, па чак и она још<br />
138
нерођена. Код нас се управо штампа хипер-продуктивно смеће са запада и<br />
„друге-србије“ а хипер-продукцијом се назива изворна српска литература.<br />
Боље је да не излази ништа, да се забрани све то, макар би се у недостаку<br />
нове продукције читали класици. Не, у праву сам, прави назив јесте:<br />
продукција. Нисам погрешио. И нисам контрадикторан. Понављам, има<br />
разлике између лоше литературе и смећа, између неуспелих покушаја и<br />
шунда. Велике!!! Има покушаја, правих и када су промашени. Код неких<br />
писаца то је пут, дијалектика, сазревање. Код неких: није! Игор Мандић каже<br />
да свако у себи крије само један роман и само је питање када ће га<br />
написати... али свако у себи крије и само један лош роман и само је питање<br />
кад ће схватити да га не треба написати. Смеће које нам презентују неки<br />
уредници неких издавачких кућа, уједно и неки главни српски критичари, а<br />
које се углавном увози, није неуспео покушај већ свестан идиотлук који<br />
полако, читањем, прелази и на оне који то конзумирају. Јер, то се конзумира,<br />
то је роба, лепо упакована и штетна.<br />
Лоша литература која се увек читала више, за разлику од добре коју<br />
скоро нико не чита, али то „скоро“ ју је спашавало од пропасти. Ту је разлика<br />
о којој говорим када мислим о пропасти српске критике која води до тога да<br />
је све тежи пут да дођемо до добре књиге макар једном у десет година (што<br />
би био успех за нашу националну културу). Велика дела чита увек мали број<br />
људи, у првој генерацији. То је тако, зато постоји висока уметност и управо у<br />
томе лежи њена вредност. Добре књиге пишу се за само две стотине<br />
читалаца, говорио је Растко Петровић. А, Полан вели: Свако зна да данас<br />
постоје две литературе: лоша, која је управо нечитка (а много читана) и<br />
добра, коју нико не чита.<br />
Они, неки тамо, кажу ми:<br />
- Али господине, оставите Ви ту причу, чим се те књиге продају значи<br />
да су добре и квалитетне!<br />
Ја им одговорим:<br />
- И силиконске певачице турбо-фолка напуне Маракану, што<br />
Београдска филхармонија не може, па то не значи да су оне уметнице које се<br />
баве правом и квалитетном музиком.<br />
У Хрватској се, по сличној теми, огласио и суд. Али, Хрвати држе до<br />
себе. Директорка њиховог Сајма је одбила да уручи награду Киклоп за<br />
најчитанију књигу (најпродаванију, али то му дође на исто) старлети Нивес<br />
139
Целзијус. Још је и укинула награду. Суд је сада наложио да се награда ипак<br />
мора уручити али је сам чин директорке сачувао достојанство саме награде и<br />
хрватске књижевности уопште.<br />
То што се нешто продаје, не значи ништа, ништа не доказује, поготову<br />
када је књига у питању, јер књижевност и уметност имају мало чега<br />
заједничког са популизмом и широким народним масама (како се некада<br />
говорило). Октавио Паз по том питању вели: Бестселер, било да је роман или<br />
књига актуелности, јавља се попут метеора; сви желе да га купе, за кратко<br />
време поптуно ишчезава. Малобројни су бестселери који успевају<br />
надживети свој успех. То нису дела већ трговина... По некад се популарност<br />
подудара са изврсношћу дела: Дикенс и Балзак, Бајрон и Виктор Иго, само<br />
неколико примера. Међутим, немогуће је заборавити да је књижевна<br />
историја запада, нарочито у модерно доба, била и јест књижевност<br />
мањине: побуњени писци и критичари постојећег стања, песници и<br />
романописци изумитељи нових облика, уметници сматрани херетичким и<br />
тешким. Логика тржишта није логика књижевности. Исти тај Октавио је<br />
негде анализирао и примерима доказивао да тиражи немају везе са<br />
квалитетом и трајношћу. Антологија песама Малармеа, Поезија, 1887. године<br />
имала је тираж: четрдесет примерака. Бодлерово Цвеће зла 1857. нешто јаче<br />
од хиљаду примерака које нико није хтео да купи све до судске забране.<br />
Наиме, најбоља реклама за књигу јесте анатема бачена на њу од стране<br />
власти или судска забрана, тада се продају све књиге. 1885. године Витмен<br />
лично плаћа штампање своје збирке песама у 790 примерака и на тој књизи,<br />
продајом зарађује: нула центи! Елиота на почетку каријере не читају чак ни<br />
пријатељи – јер га не разумеју. Додао бих још пар примера: Алан Едгар По је<br />
за живота био потпуно непознат. Наша Исидора Секулић је већ као позната<br />
списатељица штампала књиге о свом трошку, у тиражима по 300 примерака<br />
(нпр. Аналитички тренуци или Записи). Ђузепе Томази ди Лампедуза је<br />
написао роман Гепард, 1956. године, и разаслао га разним издавачима али<br />
нико није хтео да га објави. Годину дана након његове смрти 1957. године,<br />
роман је неко прочитао и у њему препознао врхунско дело важно за<br />
италијанску књижевност а писац је постхумно награђен 1959. године<br />
великом наградом Стрега Призе. И Итала Свева, једног од највећих<br />
италијанских модерних писаца, признали су тек после смрти. За живота се<br />
бавио више трговином него писањем. Написао је: Ја сам био прилично<br />
140
образован због два факултета кроз која сам прошао и затим због своје<br />
беспослености коју сматрам јако поучном.<br />
Цитираћу Александра Јеркова, мада нерадо, јер је реч о једном од оних<br />
који председава жиријама и награђује књиге које је сам уредио, и он је један<br />
од оних који руже многописаније у Србији речима да је у питању<br />
паралитерарна болест и духовно растројство – као да су књиге које он<br />
уређује много боље а његово политичарење и тезгарење су духовно узвишена<br />
стања, али се његове мисли овде поклапају са мојима (што му може само<br />
служити на част, и што је доказ да је по нешто у животу и „уб'о“). Каже он:<br />
Не сме све нестати, није све исто, није тривијално исто што и уметничко,<br />
није писац исто што и забављач, није књижевница исто што и водитељица,<br />
нити књиге роба као патике, а књижаре тржнице, нису библиотеке депои а<br />
ни банкарске пословнице. Лепо речено, ама, јел' се тако радило, када се већ<br />
овако мисли? Јел'се тако и раније мислило и радом доказивало? Ми смо као<br />
народ иначе богати утицајним појединцима који редовно једно причају,<br />
друго раде, а кад мисле, онда мисле о нечем сасвим трећем.<br />
Песници ми дугују мање од граматичара, мада очевидно припадају<br />
мојој дружини. Они су слободно племе, како каже пословица, и циљ је<br />
целокупне њихове уметности да увесељава лудаке правим лакрдијама и<br />
смешним причама... Истој багри припадају и ону који желе да постигну<br />
бесмртну славу издавањем књига. Сви су они моји дужници, а нарочито они<br />
који шврљају на хартији све саме глупости... Колико је тек срећније у мојој<br />
лудости оно моје пискарало. Чим му нешто падне на памет, макар то били<br />
његови снови, одмах он то напише, не жртвује ништа сем хартије, јер<br />
добро зна да ће му, ако напише какве будалаштине, одобравати велики број<br />
људи: све лудаци и незналице. Шта ће вредети критика малог броја људи<br />
према супротном мишљењу огромне већине? – проговара кроз уста Лудости<br />
Еразмо Ротердамски.<br />
Више није важно у Србији какав ум стоји иза књижевног дела већ<br />
колики силикони стоје испред истог. Српска књижевност је естрадизована и<br />
политизована. Естрада је паковање, производ који се мора продати у што<br />
већој количини како би се зарадило и опстало. Уметност је опстати да би се<br />
стварало. Уметности нема кад се опстаје делом. Компромиси са естрадом јесу<br />
пораз уметничког од стране баналног. Компромиси, пак, са политиком су још<br />
погубнији. Тада уметност постаје средство а не циљ. Тада књижевност<br />
141
постаје убојно оруђе којим се гађа политички противник. Када књижевник<br />
стане уз политичара, да га подржи у кампањи или револуцији, онда код<br />
политичара и можете наћи нешто људскости и морала, а код писца ништа ни<br />
од једног, ни од другог.<br />
По некад из естраде остане нешто вредно и трајно, додуше. Некад из<br />
уметности остане нешто вредно и трајно. У првом случају: случајно, у<br />
другом: истински. Углавном, већина створеног, и са једне, и са друге стране<br />
брзо се заборави. А заборав је једина права цена једног дела. Време и<br />
заборав, или: незаборав!!! Само оно што остане макар и код малог и уског<br />
круга људи, али задуго и вечно, имало се рашта стварати. Уметност је<br />
неизвесност, књижевност поготову. Бира се стаза стрма, а треба се ходати<br />
њоме, не пасти у амбис, писати и јести свакога дана. Кад је зима, треба и<br />
крова над главом. Ништа данас нема за џабе осим уметника и његовог<br />
статуса у друштву. Ништа нема за џабе осим слободе писца. Право на<br />
слободу писац сам бира и ту га нико не може спречити, међутим, остваривост<br />
слободе најчешће зависи од спољашњих фактора, од световног окружења, од<br />
људи пуних неразумевања. Јер, ако је веровати Малроу стваралаштво није у<br />
првом реду фактор усавршавања, него, заправо фактор ремећења<br />
дотадашњег реда, а у том реметаличком нагону најчешће се замерите<br />
околини, те треба издржати непријатељско окружење.<br />
ЕСТРАДА И „КУЛТУРНИ РАДНИЦИ“...<br />
Естрада и слава коју она доноси јесу за данас, за сада. Уметност је за<br />
сутра и вечност. Ретко је када које време разумело генија који је живео и<br />
стварао у њему. Ако би се одлично међусобно разумели то би значило да<br />
припадају једно другоме али уметник, и писац, никада не припада своме<br />
времену и људима који у њему живе. Шта рећи о трагици Кафке, и стотинама<br />
других Кафки, који нису имали среће да их макар и после смрти упознају као<br />
великане?! Који нису имали среће да неко отвори ковчег неког давно умрлог<br />
Стендала?! Време не разуме своје геније-савременике. Неће. Људи хоће своје<br />
време за себе а прошло време за велике људе. Када се једнога дана појави код<br />
нас наш Гогољ сви ће га попљувати, рече некада Крлежа. Свифт иде и даље<br />
па вели: Када се на свету појави прави геније, познаћете га по овом знаку:<br />
све будале ће се удружити против њега. Или, још боље, неразумевање генија<br />
и савременика дефенисаше Шопенхауер, који вели да је таленат налик<br />
стрелцу који погађа мету за друге недостижну, а геније је налик стрелцу<br />
142
који погађа мету за друге невидљиву. То што нешто не видимо није разлог да<br />
не мрзимо онога што види, шта више, то је разлог више.<br />
Већина реченог је истина, зато што о садашњем српском уметничком<br />
тренутку углавном одлучују они који не схватају, који не разумеју, који не<br />
заслужују: они који не виде!. У сваком времену, од када је века и света, лоши<br />
људи владају. И док су властодршци по крви, краљеви и цареви, могли и<br />
бити добри људи, у демократији добар човек не може владати јер мора бити<br />
покварен да би се дочепао власти и моћи. И тако у свим структурама: од<br />
шефа смене до председника републике. Тек се по некад предају, веома ретко,<br />
кад испред њих стане геније који толико зрачи да му не могу ништа. Али,<br />
таквих је мало, у неколико векова тек по један или двоје. Код неких народа у<br />
читавој историји нити један.<br />
Сада у Србији свака Месна заједница има свој књижевни конкурс.<br />
Скупе се њих неколико, колико да могу стати у један ауто, распишу конкурс<br />
од државних пара, они су уједно и жири, и учесници конкурса, и добитници<br />
награда. У зависности од афинитета и политичке припадности, у зборник<br />
који се обавезно штампа, негде при крају, додају чак и некога кога не познају<br />
а чије им се дело допало (по њиховим сумњивим критеријумима). Награде,<br />
пак, увек деле међусобно: сад ћу ја теби а после ћеш ти мени. У Удружењу<br />
књижевника Србије ништа боља ситуација. Само путују около, неки<br />
непознати и неважни аутори, самим својим присуством поручују свету каква<br />
нам је књижевност. За њих није добро све оно што не разумеју а не разумеју<br />
скоро ништа. Највише воле да приме писце сумњивих достигнућа из<br />
дијаспоре, јер они дају прилоге. На сајту Удружења књижевника Србије<br />
највише места заузимају приложници, то је довољно, чак и не морају да<br />
пишу, те објављују. То удружење је изгубило доста од легитимитета и<br />
озбиљности јер су се озбиљнији а живи аутори потпуно повукли и сада тамо<br />
таворе неки људи за које нико не зна ни ко су, ни шта су, ни која су им дела.<br />
Друга струковна удружења нису ништа боља, још су и гора, јер се баве<br />
искључиво политиком и тиме како ће да намакну неку пару из иностранства<br />
пљујући по својој земљи и своме народу.<br />
Најжешћи и најгрлатији заговорници либералне економије и<br />
европејског капитализма међу такозваним српским „уметницимa“ данас,<br />
највише траже пара од државе. За раднике и запослене они пропагирају<br />
конкуренцију, тржиште и капитализам, а за себе траже добри стари Титов<br />
143
самоуправни социјализам. Кад радници остану без посла и хлеба, они кажу:<br />
„Боже мој, тако треба“. Кад, опет треба да се приштеди па се узму паре које<br />
ама баш ништа нису доприносиле уметности, већ су служиле да се пуне<br />
џепови владиних и невладиних „уметника“, онда се протестује до неба! Па<br />
наравно да треба прво узети од културе кад је народ гладан. Може се са тиме<br />
причекати, има већ толико написаних књига и насликаних слика, да пауза<br />
ништа неће пореметити, шта више. Култура и уметност нису исто. За културу<br />
су издваја да би такозвани „културни радници“ примали плате и<br />
организовали бесмислене манифестације, а уметност је индивидуални чин<br />
ствараоца и његова потреба. Какве везе има стварање уметности са<br />
дотацијама државе?! Треба укинути све - па почети из почетка. Треба<br />
дочекати време када ће се давати уметности а не тражити од исте!!! Мило<br />
Лопмар (такође „професионални“ члан жирија) по овом питању вели: Отуд<br />
није случајно што је садашњи нараштај интелектуалне елите, однегован у<br />
титоизму, један од најсрамотнијих нараштаја у историји српске културе:<br />
његово понашање би могло ући у историју као класичан пример темељне<br />
људске и интелектуалне неодговорности према било чему што превазилази<br />
личне интересе. А садашњу власт управо носе представници тог нараштаја.<br />
Холивуд прави говна, али је најгоре од свега што се та говна некако<br />
трансформишу у читаву идеологију а то је већ опасно, рекао је негде Емир<br />
Кустурица. Такозвани „културни радници“ (или: радници у култури)<br />
поједоше, и буквално и фигуративно, српску културу и уметност. Хиљаде и<br />
хиљаде запослених у разним институцијама које се баве „културом“ потроше<br />
и то мало новца што би се одвојило за уметност и уметнике. При том, ти<br />
људи не поседују ни трунке креативности, нити зрно духовности и ништа не<br />
стварају. На руководећим местима у институцијама које се баве културом су<br />
партијски апаратчици а по самим институцијама су запослени затечени и<br />
старовременски кадрови или новопримљени партијски омладинци. Они,<br />
такви, (мало Црњанскових запета), креирају манифестације у стилу „што<br />
лошије то боље“, разне „песничке јесени“ и „културна лета“, и то не из неке<br />
лоше намере већ једноставно из разлога што не знају за боље. Они-е одвајају<br />
књиге по библиотекарским полицама, они-е препоручују школарцима смеће<br />
које и сами-е читају (они-е читају много, али све лоше и погрешно). Они-е<br />
организују књижевне вечери на којима са дивљењем гледају глуперде које су<br />
ту само зарад пар хиљада динара дневница и ничег другог, и ништа друго.<br />
144
Тако се ствара погрешна слика код неупућене младежи шта је и где је<br />
књижевност у Србији. Ако они на књижевним вечерима гледају водитељке<br />
сумњивих телевизија, бивше старлете, имитаторке Секса и града, или разне<br />
полит-пљуваче, партијске писце, младе и старе ревизионисте сваке<br />
досадашње вредности у књижевности, негаторе нације и њених вредности и<br />
особености, самомрзитеље - како рече Аврамовић, „друго-србијанце“, и,<br />
како, опет, рече Ломпар: самопорицатеље – онда та омладина схвата да тако<br />
треба, те да је то добро. Јер их ни у школи не терају више да читају, довољно<br />
је да за лектиру скину са интернета сиже књиге и: то је то. Невероватно је да<br />
су неке издавачке куће, тих вајних критичара и чланова жирија, почеле да<br />
издају скраћене и препричане верзије великих романа а да би олакшали тим<br />
будућим креатурама по мери западњачког менталитета и исте духовности.<br />
А, духовност појединца и нације је потребнија од техничког знања<br />
истих. Ту је и излаз из кризе о којој говорим. Порази у духу могу се једино у<br />
духу надокнадити, написао је Предраг Палавестра. Духовност одваја човека<br />
од човека. По томе се разликујемо, те нас има свакаквих. Ново време хоће да<br />
направи да сви будемо исти, по мери, по узусима, лаки за употребу, још<br />
лакши за манипулације разне врсте. Мит о Европи јесте мит о тупанима који<br />
исто мисле, исто раде, исто не раде, то јест, о робовима који немају право на<br />
своје мишљење, на револуције, на промене. Таква се и уметност пропагира. У<br />
ствари, пропагира се смрт уметности као потенцијално највећег непријатеља<br />
будућег тоталитаризма. У том сајбер-апсолутизму где ће контрола људи<br />
достићи врхунац, једино ће уметници бити способни и имати унутрашње<br />
снаге да се одупру свему томе, (а они који их буду пратили уживајући у<br />
њиховој уметности биће њихова војска, али војска добровољаца, па ће бити<br />
веома снажна и опасна), својим непристајањем на логику, општа места,<br />
обрасце и својом вољом да стварају нешто из маште а не из потребе. Све ће<br />
бити регулисано законима и наше је само да те законе спроводимо. Кад се и<br />
појави неко ко другачије мисли, макар био и геније који се рађа једном у сто<br />
година, спалиће га на неком тргу, ако треба, само да не руши поредак који се<br />
ствара. Добро дошао у своју визију Џорџе Орвеле! А колико јуче стари<br />
племић из Јасне Пољане учио нас је шта је циљ уметности: Главни циљ<br />
уметности – уколико уметност постоји и уколико има циљ – у томе је да<br />
прикаже, открије истину о људској души, да саопшти такве тајне какве не<br />
могу бити исказане обичним речима. У томе и јесте уметност. Уметност<br />
145
је микроскоп који уметник управља на тајне своје душе, и приказује те<br />
тајне, иначе заједничке за све људе. Префињеност и снага уметности су<br />
готово увек дијаметрално супротне. Уметност није уживање, утеха или<br />
разонода, уметност је нешто велико. Уметност је животни орган<br />
човечанства, који преноси сазнање људског разума у осећање.<br />
НИН-ова...<br />
Небојша Васовић: Коначно, шта данас значи оригиналност у<br />
литератури? У времену када ни критика ни публика од писца не очекују<br />
ништа осим успеха на тржишту књиге, успеха који се по правилу постиже<br />
политичком подобношћу и естетским конформизмом, питање<br />
оригиналности као да долази из неке далеке прошлости коју би сви радо<br />
заборавили. Уместо уметничке креативности – данас се цене агресивне<br />
поетичке изјаве, уместо оригиналности – интертекстуалност, уместо<br />
имагинације – цитати, уместо дијалога – позивање на документе, уместо<br />
ризика нових садржаја – обнаваљање очинских хијерархија, уместо нових<br />
виђења различитих стварности у којима живимо данас и овде – рециклажа<br />
историјских истина које су на много бољи начин обрађене у историјским<br />
књигама, шта-више канонизоване као једино могуће.<br />
Она је важна, она је симбол. Поред свих својих посртања изборила се<br />
да буде најважнија књижевна награда у Срба. Она је улазница за место у<br />
историји српске књижевности. Које место? То је већ друго питање које иште<br />
други одговор. То каква је она сада доказује где нам је књижевност. То каква<br />
је била од свога постанка, исто је то доказивала. Какве награде таква и<br />
књижевност. Често је својим промашајима више промовисала губитнике него<br />
добитнике. Јер, књижевност је безваздушни простор у коме можете средити<br />
некоме да добије награду али не можете урадити да награђена књига постане<br />
добра. И, то се врло брзо покаже.<br />
Мислим да је тренутно највећи проблем у концепцији награде која је<br />
данас непримењива за Србију, која ипак сада има мали потенцијал да сваке<br />
године добије књигу вредну пажње. НИН-ова награда је настала у великој<br />
Југославији у време док су били живи и стварали писци великих достигнућа<br />
у свима народима и ентитетима, писци попут Андрића, Црњанског, Пекића,<br />
Селимовића, Крлеже, итд. Чак и када би написали слабију књигу, њихово име<br />
би апсорбовало све мане. Сада је све другачије, скученије, и мислим да би<br />
требало да се уведе категорија „Није додељена“, и оне године када нема<br />
146
правог лауреата, са правом књигом, не доделити је, а новац од награде<br />
уплатити за финансирање младих писаца, то јест, њихових књига.<br />
Дефиниција „Најбољи српски роман“ је преуска из разлога што некада „бити<br />
најбољи“, не значи аутоматски да си добар и квалитетан, јер то зависи од<br />
кога си најбољи. У царству слепих ћоравци су на цени – обашка што у нас<br />
данас, у царству ћоравих углавном слепци бивају награђени.<br />
Све је почело 1954. године са Добрицом Ћосић и романом Корени.<br />
(Право му било, да није било њега и његовог Младог борца, не би било ни<br />
НИН-а). И, дан дањи су по том питању мишљења подељена јер читаоци и<br />
критичари не могу да одвоје лик и дело а кад су у питању Добрица Ћосић и<br />
његове књиге. Добра је то књига, обзиром на време у којем је угледала<br />
књижарске излоге. Корени су вредни по томе што као први роман који добија<br />
НИН-ову награду он за тему нема НОБ и револуцију, партизане и друга Тита,<br />
већ говори о српској породици на селу, у време Обреновића. Тако су и<br />
потоње Деобе специфичне због новог приступа, додуше не без идеолошких<br />
оптерећења, грађанскоме рату у Србији. И када се Ћосићу спочитава<br />
патетика у његовим делима треба то чинити са резервом: он је одабрао такав<br />
начин приповедања а књиге су преживеле суд времена. Кад суд времена<br />
дадне мишљење, онда критичари могу „да се сликају“ са својим<br />
опсервацијама. Друго, та прва награда није имала данашњу тежину и<br />
вредност, и није се знало куд ће се стићи са наградом коју даје један<br />
недељник. Али, добро се почело и прво награђена књига је поставила<br />
прилично висок стандард који се, на жалост, после тога често није<br />
примењивао. Неки критичари су овој књизи замерали и оспоравали<br />
оригиналост руралног елемента а у корист Петријиног венца или Књиге о<br />
Милутину, не узимајући у обзир време када је књига настајала и чињеницу да<br />
се поменуте две књиге настале доста касније, те да, најзад, нису ни биле<br />
заједно у конкуренцији. Не знам, је ли жири требао да буде видовит па да<br />
оспори Коренима квалитет у корист књига које ће тек настати?! Узгред,<br />
поменуте књиге, у своје време, на жалост, нису добиле НИН-ову награду. У<br />
ужем избору са Ћосићем за ту прву награду били су Вучо, Константиновић,<br />
Потрч, Рибникар Јара. Вучо и Константиновић ће је добити касније и они су<br />
постали у неку руку образац за правило које ће жирији НИН-ове награде<br />
обилато користити у будуће: додељиваће је губитницима за много лошије<br />
147
књиге него што су биле оне кад нису изабрани а да би их намирили. Тако је у<br />
много случаја НИН-она награда додељивана са задршком, из скок-шута.<br />
Следеће године награду у веома мршавој конкуренцији добија Мирко<br />
Божић за роман Неисплакани. Шта је после тога урадио на књижевном пољу:<br />
мање је важно. 1956. године Оскар Давичо добија награду за роман Бетон и<br />
свици. Константиновић опет губи и почиње да стиче комплексе а Светлана<br />
Велмар-Јанковић најављује кандидатуру, са задршком. Наредне године Вучо<br />
добија награду а у конкуренцији је Владан Десница и Прољећа Ивана Галеба,<br />
Михајло Лалић и књига Лелејска гора, те Мића Поповић са романом Излет.<br />
Колико је жири тада био у праву: време је показало. То свакако неће бити<br />
последњи пут да жири потпуно промаши. 1958. године Ћопић са романом Не<br />
тугуј бронзана стражо продубљује Константиновићев комплекс, који ће он<br />
касније излити у мржњу према недужним српским варошанима, а Бори<br />
Ћосићу замеће исти који ће он касније искалити мржњом према читавом<br />
српском народу, без обзира јесу ли са села или из града. Миодраг Булатовић<br />
се није много секирао мада му је пара тада требало. Бранко ће касније са<br />
истоименог моста одлетети у песничке слободе. 1959. године жири није<br />
доделио награду тако да је Булатовићев Петао остао на земљи. Најзад, због<br />
те књиге награда и није додељена. Штета је само што ова пракса није<br />
заживела за неке касније случајеве када заиста није имало шта да се бира. На<br />
тај начин би награда сачувала реноме и поставила некакве међаше који би<br />
гарантовали квалитет. 60-те године најзад Константиновић добија награду за<br />
роман Излазак, ама: касно! Беди он Лалића и његов роман Хајка. Беше<br />
доцкан: писац се већ прозлио.<br />
Године 1961. опет Ћосић и поменуте Деобе, и опет, ако ћемо право, од<br />
Корена до Деоба, није било бог зна чега вредног пажње, свакако није било<br />
бољих књига. Макар од ових које добише награду. Док сам горе поменуте<br />
романе читао, или са помешаним осећањима или их одмах баталисао,<br />
Ћосићевим књигама се још и сада по некад вратим. 1962. године дошао је на<br />
ред Крлежа са својим некомплетним Заставама. Тако је морало бити, није ту<br />
имало много шта да се бира. НИН-ова награда поред квалитета губи по<br />
нешто и од морала. Тако је, до дана данашњег једино новац остао као<br />
стабилна константа. Лично је Ранковић дао налог да се Сеобе Милоша<br />
Црњанског не нађу у конкуренцији, зато је било најлакше дати награду<br />
провереном кадру и Титовом љубимцу Крлежи, и то за књигу која није<br />
148
штампана, која није роман и која није добра књига. Следеће године жири<br />
бира између две Давичове књиге и одабира роман Глади, као што ће се<br />
следеће године истоме доделити за роман Тајне. Давичо је био моћан и ако не<br />
широко популаран. Може се мислити какав је био притисак на жири да<br />
одлучи између две књиге истога аутора?! Године 1965. Ранко Маринковић за<br />
роман Киклоп добија новац. Следеће године, Меша и Дервиш и смрт не<br />
остављају никакав простор за калкулације. Ранковић је те године био заузет<br />
другим стварима на Брионима, те није могао да се меша у рад жирија. Лик и<br />
дело најзад подижу дигнитет већ по мало срозане награде, и ако су ту била<br />
нека повећа имена али овде имамо и велико дело. Та књига је од оних<br />
бесмртних и ту награда има среће: без таквих књига била би потпуно<br />
неважна за историју српске књижевности.<br />
Шесет и седма: Ерих Кош и роман Мреже. 1968. године, кад се ја<br />
родих, баш у то време, негде у јануару, неки Слободан Новак доби награду.<br />
Веле за њега да је био у партизанима и да је добар човек. Какав је писац? – не<br />
знам, нисам чит'о. Углавном, те године због његове доброте награду не<br />
добише Селенић за Перу богаља и Михаиловић за Тикве. И, жири се поново<br />
прописно избрука. Година која је дошла потом, кад ја са успехом изгурах<br />
дечје болести и напуних прво лето, намирује се Бора Ћосић, истине ради: не<br />
незаслужено. Мада је те године извисио Пекић са књигом Ходочашће<br />
Арсенија Његована, за коју добија награду следеће године, на мишиће<br />
Михизове, јер је пронађена рупа у прописима: пре тога је књига била<br />
објављена само у часопису. Бошко Петровић и књига Долазак на крај лета<br />
остаје незаслужено без награде. 1971. године није било дилеме. Црњански је<br />
почистио све испред себе са књигом Роман о Лондону. Ранковић у то време<br />
грицка пензију и тихује. Велики писац долази у прави час са великом<br />
књигом, тако да жири под сенком исте није смео да се игра па да додели<br />
награду имену а не делу.<br />
Следеће године Киш добија награду за добру али досадну књигу<br />
Пешчаник. Нисам имао живаца и воље да је поново прочитам за потребе овог<br />
писанија. Трагика Кишових дела је њихова извиканост: сви их хвале а нико<br />
их не чита. И кад их прочитају, ништа не разумеју и тумаче их потпуно<br />
погрешно. Наслов књиге данас носи погане асоцијације. Киш се 1978. године<br />
одриче награде. 1973. године се осмехује Ратна срећа Михајлу Лалићу.<br />
Доста се човек и коматао. Те књиге се данас више нико не сећа и нико је<br />
149
наново или по први пут не чита. Жири је узео дневнице, писац паре од<br />
награде однео на приморје, и: то је то.<br />
За тог Јуру Франичевића-Плочара (добро је да није Јура Францетић) и<br />
његов роман Вир данас нико живи не зна ништа. Нити се може наћи нешто.<br />
Углавном, сјебао је својом појавом а по одлуци жирија Шћепановића и<br />
његову књигу Уста пуна земље, те Капора и његове Фолиранте. Велибор<br />
Глигорић се после 17 узастопних столовања повукао из жирија. Много<br />
касније, Момо Капор по овом случају вели: Једина награда коју сам заиста<br />
желео била је НИН-ова награда за роман године. Седам пута сам био у<br />
најужем избору! Једанпут сасвим близу, оне године када је та награда убила<br />
Скендера Куленовића, јер му је одузета пошто му је већ јављено да ју је<br />
добио. Побеђивали су ме класик Јуре Франичевић Плочар, за роман Вир, у<br />
коме се храбро доказује да су комунисти били људи а такође и Петко Војнић<br />
Пурчар са романом чијег се наслова не сећам. Када ме је победио Павао<br />
Павличић, одвео сам њега и Игора Мандића на вечеру у Клуб књижевника да<br />
то прославимо! После, пуних десет година нисам имао роман у конкуренцији,<br />
па нисам могао ни да добијем ту награду. Још се осећам као Оливер Твист<br />
српске књижевности!<br />
Године 1975. Миодраг Булатовић и његов роман Људи са четири<br />
прста заслужено добија награду а незаслужено без ње остаје Драгослав<br />
Михаиловић за књигу Петријин венац и Раша Смиљанић са књигом У<br />
Андима Хегелово тело. Булатовићеву књигу сам читао први пут још као<br />
дечак и био фасциниран чињеницом да неко може тада у Југославији писати<br />
на начин на који је написана та књига. Било је то нешто потпуно ново. Књигу<br />
сам затим повремено поново читао. Следи 1976. година и Александар Тишма<br />
са романом Употреба човека. 1977. године: Петко Војнић Пурчар и Дом све<br />
даљи?!?!<br />
Роману Врата од утробе Мирка Ковача, а која је добила награду<br />
следеће године, нема се шта приговорити. Следеће, 1979. године, ни Павле<br />
Угринов са књигом Задати живот није толико лош. 1980. године Селенић са<br />
Пријатељима носи награду у правим рукама на право место. Следеће године<br />
Павао Павличић са Вечерњим актом носи паре аутопутем Братствојединство<br />
а оставља без пара Оклопчића, Угрешићку, Павића и Капора, који<br />
му за то још и вечеру плати.<br />
150
Од 1982. до 1993. године следи низ добрих књига и може се рећи<br />
златно доба НИН-ове награде. Почев од Исаковићеве књиге Трен па до<br />
Михаиловићеве књиге Чизмаши, следе: Павић и Хазарски речник, Павловић и<br />
Зид смрти (узео је две награде, обе невољно, стицао се утисак: на силу,<br />
једном је утекао са свечаности а други пут није хтео да сиђе са планине кад<br />
су му јавили да је добио награду), Стевановић и Тестамент, Чолановић и<br />
Зебња на расклапање, Угрешићка и Форсирање романа реке, Лубарда и<br />
Вазнесење, Вишњић са Бодрогом, Савић и Хлеб и страх (он враћа награду),<br />
Живојин и Лапот и Петковић са Судбином и коментарима. Веома плодна<br />
деценија у којој без награде остају Очеви и оци Слободана Селенића,<br />
Атлантида Пекићева, Селићев Изгон, Павић и Унутрашња страна ветра.<br />
Кад смо већ код наслова који нису добили награду треба ту додати још и:<br />
Нишчи Видосава Стевановића, Власници бивше среће Данила Николића, ЦА<br />
блуз Милана Оклопчића, Тврђава Меше Селимовића, Борислав Пекић за било<br />
који део Златног руна – највеће књиге наших поднебља. Опсада цркве<br />
Светог Спаса Горана Петровића, Херој на магарцу Миодрага Булатовића,<br />
Милош Црњански за Другу књигу Сеоба и књигу Код Хиперборејаца. Кад се<br />
овоме списку додају наслови који су губили у ужем или ширем избору, а које<br />
побројасмо раније, онда испада да највећа дела новије српске књижевности,<br />
част изузецима, нису добила НИН-ову награду.<br />
А, онда је дошла та 1994. година. НИН-ову награду добија млади писац<br />
Арсенијевић за књигу У потпалубљу. Што је нагоре у свему овоме, та<br />
књижица и није била тако лоша у смислу да је била предуслов који обећава<br />
једног младог и талентованог списатеља. За награду није била. Никакву, а не<br />
НИН-ову. Почетак краја НИН-ове награде је почетак срозавања српске<br />
књижевности према дну у којем се данас налази. После плодног десетлећа<br />
долази време поста и мршавих крава. Како све пропада тако и књижевност<br />
прати трендове. Чак су и у НИН-у тога свесни, па на њиховом сајту од те<br />
године па на даље не можете много шта наћи о добитницима и жиријима.<br />
Истине ради, појављују се добра дела, кривуља на графикону иде горе доле,<br />
али је сувише велико искакање између лошег и доброг (одличног скоро да<br />
нема). Нема континуитета као кад је у питању „златно десетлеће“, када нема<br />
ремек-дела, али су све књиге подједнако одличне. Сада се већ појављују<br />
приватни издавачи и они почињу да мешетаре, јер НИН-она награда и даље<br />
гарантује неколико издања и добру продају. Ти издавачи ангажују критичаре<br />
151
који постају њихови уредници а уједно су и чланови разних жирија, па и<br />
жирија НИН-ове награде. Неретко су уважени критичари и деоничари<br />
појединих издавачких кућа, да не кажем власници. Политика се већ увелико<br />
меша у избор награде (као да је некада престајала, али је ово по први пут<br />
вишестраначка политика) и она у комбинацији са издавачима чини<br />
смртоносну формулу пропасти српске књижевности.<br />
Како би зли језици приметили, некако по следу догађаја и природно<br />
следеће године, после Арсенијевића, следи Велмарова, и заиста она носи<br />
награду за не тако лошу књижицу Бездно. Ипак, није одлична и књижица је.<br />
Било је свега следећих година, од солидних књига Милована Данојлића,<br />
Данила Николића, Горана Петровића, Младена Маркова, па до потпуних<br />
бесмислица и лоших књига осталих награђених. Политика се већ више не<br />
меша - него одлучује. Ајде, Ћирић и његов Хобо се може прочитати како се<br />
чита стрип или гледа филм, што не мора да буде лоше, међутим, има ту<br />
књига које се не могу читати и за које су редови скрибомана недостижне<br />
висине. Ипак, сунце као да се помолило са две књиге добитнице,<br />
Бернардијева соба Слободана Тишме (више због карактера пишчевог) и<br />
Велики рат Александра Гаталице (пре свега због жеље и труда да напише<br />
добру књигу), кажем „књигама“ јер је формулација „роман“ за обе<br />
дискутабилна, и, ако не у негативном контексту. У најужем избору за НИНову<br />
награду 2014. следећи писци (не дешава се често да у ужем избору буду<br />
само три романа, обично је пет): Ото Хорват, Давид Албахари и Филип<br />
Давид. Одлично!!! Један Лала (Хорват рођен у Новом Саду), један Метохијац<br />
(Албахари рођен у Пећи) и један Шумадинац (Давид рођен у Крагујевцу).<br />
Али, камо је један Милојко Петровић, мајка му стара, макар рођен у Книну<br />
или Бања Луци?! Макар био и луди Миљојко, само нека је Миљојко. Нека се<br />
фингира да је у конкуренцији, па ваљда има један Миљојко Петровић који је<br />
написао роман између тих 150 и колико већ?! Па и Обрадовић је у<br />
Фенербакчеу, те године, држао пар Турака и ако му ништа не требају: због<br />
публике! А то им је био и један од циљева: да се сомчине попут мене узбуде<br />
на прву бућку и буду упецани. Моћи ће поново да гуслају о српској<br />
нетолеранцији и фашизму (што неки од поменутих кандидата чине већ<br />
подуже времена). Нека!!! Мора се рећи оно што се мисли и мора се тачно<br />
подвући ко су твоји неистомишљеници – зарад моралног интегритета. (На<br />
152
крају, те 2015. а за 2014. годину, НИН-ова награда је добила Филипа Давида,<br />
то јест, Филип Давид је додељен НИН-овој награди).<br />
Жири се временом мењао, и до 1994. године у његовом раду је<br />
учествовало 60-так људи. Шампиони по броју хонорара за рад у жирију<br />
НИН-ове награде су Милан Богдановић, Велибор Глигорић, Ели Финци,<br />
Михиз, Мухарем Первић, Петар Џаџић, Милош Бандић и Зоран Мишић. У<br />
последње две деценије вероватно су их многи престигли, неки нови<br />
професионални чланови жирија, али овде нећемо дангубити са њима. Михиз<br />
каже о томе у својој Аутобиографији о другима: Ту награду, прву у<br />
послератној Југославији коју није додељивала држава или државна<br />
установа, већ независни жири једнога листа, основали смо НИН-ову награду<br />
по узору на награду Гонкурове академије, а за чланство у жирију, као и код<br />
гонкуроваца, било је предвиђено да буде стално, доживотно – Милан<br />
Богдановић, Велибор Глигорић, Ели Финци, Зоран Мишић и ја - ... после<br />
осамнаест година укинут је стални жири и уведен промењив...<br />
БЕЗ ЊИХ НЕ ВРЕДИ.... ЧИТАОЦИ...<br />
Анджејевски, Здрузготина:<br />
- Разумем, али зар заиста мислите да писац мора да разуме више него<br />
други?<br />
- Па наравно! Кад не би разумео више, зашто би писао?<br />
Књижевно дело постаје комплетно кад га читалац прочита. Без тога оно<br />
је уметничко дело само: само по себи. Ако бисмо парафразирали Сартра,<br />
књижевност је индивидуални чин, уметника и читаоца, понаособ, уметник<br />
ствара дело које постаје уметност само док неко то исто дело чита и схвата, и<br />
ништа више од тога није потребно. Индивидуално је али није. Текст не<br />
ствара аутор већ читатељ, рођењем читатеља умире аутор, писао је Ролан<br />
Барт. По Роману Ингардену за структуру књижевног дела од већег је значаја<br />
свест која спознаје дело него свест која га је створила, а књижевно дело<br />
постоји на двојан начин, само за себе и као креативни акт читаоца. Ханс<br />
Роберт Јаус је сматрао да се историчност књижевности заснива на<br />
дијалошком односу између дела и читатеља. Он је сматрао да читаоци<br />
никада не посматрају и читају једно дело само по себи, већ га увек гледају у<br />
контексту њима познате књижевности и свега онога што су они прочитали.<br />
По Стенлију Фишу, књижевно дело представља место неодређености и тек<br />
му читалац даје смисао и конструкцију. Он каже: Доживљај једног исказа –<br />
153
његово је значење. Читалац је, дакле, важан таман колико и аутор. Без њега<br />
књига не би постојала по својој суштини. Сомерсет Мом каже да стицањем<br />
навике читања градите за себе уточиште од скоро свих беда живота, а<br />
Твен тврди да су књиге измишљене за људе који желе да буду негде другде.<br />
Код нас, у Србији, земљи међу шљивама, и читаоци су данас подељени<br />
на оне „унутра“ и оне „споља“. Не мислим да је много важно али дајем себи<br />
за право да приметим, као увод у тему: невероватно је колико већина људи<br />
слабо или уопште не чита! Ништа, али понајмање књиге или озбиљније<br />
текстове који по садржини не морају бити озбиљни, да се разумемо. Не може<br />
се стално то оправдавати недостатком времена и великим обавезама на послу<br />
или у породици, поготову данас у Србији, кад више од половине нације<br />
ништа не ради. Не могу да верујем да неко не може одвојити пар сати<br />
недељно да чита и прочита добру књигу. Макар озбиљнији часопис. Или<br />
интернет страницу, ко има услова.<br />
Реци ми шта читаш па ћу ти рећи ко си, тачна је изјава, али ја бих те<br />
знао још боље ако ми кажеш шта читаш увек изнова – размишљао је<br />
Моријак. Људи који су завршили неке школе - не читају. Људи који заузимају<br />
озбиљне позиције у друштву - ни они не читају. Самим тим и не знају много.<br />
Знају само оно што им треба у свакодневном раду и углавном само оно што<br />
су чули од других. Јавне личности, они који се свакодневно појављују по<br />
медијима и држе говоре, у ствари су примитивци који не знају ништа више од<br />
обичних људи са њиве - само су боље обучени, обрћу пет фраза и ништа не<br />
раде. Али знају да причају а да при томе не размишљају. Некада, из прошлих<br />
векова па све до седамдесетих и осамдесетих година прошлог века, је било<br />
другачије: неписмени нису читали (из више него јасних разлога) али су они<br />
писмени читали, трудили су се да читају, како ко и како шта, али је свако<br />
налазио нешто интересантно што ће прочитати.<br />
Сад, да ли људи очекују да ће доћи боља времена када ће моћи да<br />
читају, па се већ сада припремају?! Јер чињеница је да тежак живот може да<br />
утиче на вољу и жељу ка паметном или, не дај боже, уметничком. Али може<br />
бити и супротно, можда бег из тешког живота може бити књига и уметност.<br />
Књига може да буде пут у стварност и бег из стварности. Свеједно.<br />
Целисходно и сврсисходно је и једно, и друго. Корисно и лековито. Али не<br />
много важно без моралних пропратних квалитета. Један италијански песник<br />
из деветнаестог века написао је: Књиге су ме училе да волим људе и врлину,<br />
154
али су ме књиге, људи и врлина издали. Има, дакле, разних углова посматрања<br />
и схватања корисности читања, али свих поучних. Знање без морала не значи<br />
ништа. Морал без знања јесте категорија, сама по себи, која може много да<br />
значи. Доброта је квалитет који може да опстаје самостално. Знање не може<br />
самостално и инокосно без доброте, унутрашње доброте којој ћемо наћи<br />
место и сврху и испољавати је према потреби. Не ваља испољавати доброту<br />
према не-добронамерним људима. Према злима у најмању руку не треба бити<br />
добар. Буди паметан да не би био лош, говорио је Зуко Џумхур.<br />
Не мислим да је то много важно али невероватно је колико људи мало<br />
читају!!! Поново и јопет!!! Пекић у писму Палавестри каже да је схватио<br />
како га не читају ни они који га цене. Још и тада је тренд био видљив.<br />
Читаоци су, отуд, све глупљи да би схватили метафоре, алегорије, скривена<br />
значења, у књижевности, уметности уопште. Уједно, сматрају да је то<br />
непотребна глупост и често нису у криву по том питању. Писци су још<br />
глупљи, данас, од читаоца, и ово не треба посебно елаборирати, довољно је<br />
погледати листе најчитанијих књига, вирнути у неку од њих и све ћа вам<br />
бити јасно. Читаоци књига су категорија у дебелој и скоро неисправљивој<br />
кризи. То је врста у изумирању. Литература не може бити у кризи јер увек<br />
постоје од раније написана велика дела којима се можемо окренути у<br />
недостатку актуелног момента. Читаоци су, међутим, потрошан материјал,<br />
склон старењу, сенилности, смрти и забораву. Читаоци су продукт система у<br />
коме живе, то су деца свога времена. Какво време, такви буду и читаоци.<br />
Није само проблем у лошим временима, јер она знају да буду и<br />
инспиративна, већ је пре свега проблем у јаловим временима. Наше време је<br />
површно, приглупо и готованско. Као никад пре, наше је време, пре свега,<br />
материјалистичко.<br />
Имамо много добрих књига али нема ко да их чита. Читање је у<br />
изумирању и ако наизглед има људи који купују и читају нешто. Да, у томе је<br />
проблем: нешто! Али, шта?! Жене, данас у Србији, читају много више од<br />
мушкараца и углавном читају лоше и погрешне књиге. А Марк Твен је рекао<br />
да човек који не чита добре књиге нема никакве предности у односу на онога<br />
који их не чита уопште. Склоне шунд литератури и петпарачким причама,<br />
оне диктирају потражњу на тржишту, те се према њима формира и одабир<br />
издавачких подухвата. Типичан читач (лац, тељка) данашњег времена у<br />
Србији (па и у свету) јесте жена средњих година, врло често мајка и супруга,<br />
155
дубоко захваћена климактеричном кризом средњих година (чак и када нема<br />
разлога за то), поприлично незадовољна својим животом (као што је већина<br />
жена). Обично је то припадница средње или више класе, службеница на<br />
државним јаслама, почесто и факултетски образована. Елоквентна, у смислу<br />
да много говори а ништа не каже. Има ту и лепо однегованих примерака.<br />
Она, велим, много чита, и што више чита то су јој видици суженији. Суштина<br />
њеног читања је да на крају књиге сазна ко ће се за кога удати, ко ће умрети и<br />
ко наследити силне новце, а ко продати ферари у колиби. Зар о томе није<br />
писао и Толстој? – приметиће неко, ако изузмемо ферари и колибу.<br />
Оно што су силиконске фолк певачице у музичкој култури Србије, то<br />
су књиге које оне читају на пољу књижевности. Шунд, јад и беда, упакован у<br />
шљаштеће корице књига, уз чију куповину добијете комад шминке или<br />
презерватив. Рекох, добар део њих има неке формалне дипломе али су им<br />
култура и образовање често дискутабилни. Оно што оне знају креће се у<br />
домену модних баналности и трачева џет сета. Оне сматрају да све оно што<br />
не разумеју то и не ваља. „Смара“ их озбиљна литература и не читају ауторе<br />
који се не облаче по последњој моди и не гостују у забавним емисијама<br />
комерцијалних телевизија. Оне би најрађе да читају о ономе што би лично<br />
желеле да буду. Оне желе да читањем приближе жељени свет себи али само у<br />
домену површне емоције и обичаја високог или криминалног друштва.<br />
Читају само оно што је „модерно“ а за постмодерну нису чуле. Колико год је<br />
наслов књиге глупљи и бесмисленији то их више привлачи. Оне, у ствари,<br />
желе да књижевност буде „ријалити шоу“ (reality). Оне би најрађе да читају<br />
шта раде други људи, најбољи би било: познати (celebrity).<br />
Прича коју оне читају мора бити пикантна и простим језиком написана.<br />
Апсурд: провидан. Оне презиру симболику, метафоре, скривена значења,<br />
стилске фигуре. Оне не воле кад аутор филозофира и покушава да напише<br />
нешто паметно. „Мудре мисли“ морају бити такве да оне могу да се<br />
идентификују са њима, дакле: општа места. Оне читају заваљене у каучу, са<br />
великом шољом кафе у руци. Ноге су им савијене у косо, наочаре најниже<br />
дипотрије али фирмираног рама спремне у руци уколико ко-год наиђе. Не,<br />
немају три руке: наочаре држе уз корице књиге. Повремено уздахну (јах,<br />
штахтије жихвот). Чешће, после читања назову пријатељицу да јој<br />
препричају књигу, а то раде јер су то виделе у серији Секс и град. Зато свака<br />
од њих има по три пријатељице и оне би желеле да се ни по чему не<br />
156
разликују од Саманте и другарица (Саманту сам упамтио јер је јебозовна и<br />
сатире се). Презиру писце који не изгледају фенси и који старомодно имају<br />
велике библиотеке. Највише презиру писце који једва састављају крај са<br />
крајем: сиротињу и фукару, по мерилима данашњег времена. Легле би без<br />
размишљања са сваким пискаралом из такозване „друге Србије“. Са тим<br />
„великанима“ који боље од других с'ватају да Европа нема алтернативе и да<br />
треба бити френд са Хрватима, спремне су да оду чак и у неки шопинг мол:<br />
до краја живота!<br />
Данашња читатељка у Србији има пара да купи књигу. На жалост. Она<br />
воли и да преприча исту, у канцеларији, између две кафе. Постоје и жене које<br />
знају шта је права књижевност. Већина њих нема новаца и времена да се<br />
посвети томе. Неретко и сама типична читатељка српска напише по који ред.<br />
То су песме или успомене, обично је то боље од онога што читатељка чита.<br />
Интернет им је богом дат. Сада оне могу да пишу, размењују мишљења, дају<br />
судове. Ја у неку руку и волим све те екстравагантне лепојке што пис-карају<br />
песмице, и рашчупане писаре са реј-банкама који се ни једном у животу нису<br />
напили у станичној кафани, пуној лопова, алкохоличара, курви и макроа, па<br />
самим тим нису ни написали један ред вредан пажње. Све их волим због<br />
намере. Али, они су ништа и неће бити: нико! Ипак, посечено је неко дрво<br />
због хартије на којима се штампала њихова безвезност – штета је. Неко је то<br />
све платио поред све гладне деце овога света којој је тај новац потребнији.<br />
Најзад, неко од те деце ће помислити да тако треба а то је још грешније.<br />
Оне које су завршиле књижевност и језике, таквих има доста, уживају<br />
да проналазе правописне грешке код других, сматрајући да је то срж<br />
уметности. Тада су пуне себе, тада оне дају до знања другима да „знају<br />
радњу“. Не знају сироте, да правопис најчешће нема никакве везе са<br />
књижевношћу (да не кажем: са писање', море, бре). Предраг Милојевић је<br />
писао: Писменост је за писца услов а не разлог за писање, као што је услов<br />
мастило, хартија, писаћа машина. Може неко да буде професор језика а да<br />
не уме да пише.<br />
Никада писци нису имали среће са својом публиком. Често: и, обрнуто.<br />
Само што је данашње време технолошки узнапредовало, брже се долази до<br />
информација, брже се долази до текста. Некада је требало чекати на књигу<br />
дуго времена, сада постоји интернет. Опет, и данас, као и јуче, постоје прави,<br />
и верни литератури, читаоци. Њихов број је скоро увек константан, на сто тек<br />
157
један или два, али вредних. Некада је, додуше, постојала култура одношења<br />
према књижевности, па се знало да се у школама или зарад добре<br />
информисаности треба нешто прочитати. Читала се и лака литература, али и<br />
оно што вреди. Данашњи проблем је што се та лака литература вреднује као<br />
једина вредна пажње, да је све остало глупост а сви остали аутори чисти<br />
губитници.<br />
Рекох, није никада било много људи од укуса али је увек било руље<br />
која је једва чекала да понизи и шутне величину. Данас, на жалост, не постоје<br />
величине, постоје само они који су „фенси“ или они који су „заостале<br />
дртине“. Постоје неке књиге (и: писци) које сви помињу као омиљене и<br />
култне (Хемингвеј: Класична дела су оне књиге које сви хвале а нико их не<br />
чита), неке од њих нешто и вреде, већина потпада под Михизову дефиницију<br />
о 'ладној води и органу. Повраћа ми се кад неко помене Малог принца или<br />
Чаробни брег, Лолиту или Алхемичара (мада је ова последње доказ да<br />
алхемија постоји: Куељо (омиљени писац фудбалера и манекенки) је од говнакњиге<br />
створио светски хит). Својевремено су нас давили са латиноамериканцима<br />
и нордијским писцима, нама потпуно неразумљивим и<br />
далеким, поготову кад је превод лош, сви смо за рођендан добијали тоне<br />
Маркеса зачињеног са Знаковима поред пута, поред већ добијених тона<br />
Хесеа и Киша, гњаве вас са Тагореом, Брехтом и Јонеском – ово троје више<br />
по помињању, иначе их ич не читају. Наравно, виспренији ће поменути и<br />
Оскара Вајлда који је сада у моди не због књига већ због својих сексуалних<br />
девијација, те Џојсовог Уликса, и незаобилазног Селинџера са његовим<br />
романом Ловац у житу, који је типична америчка баљезгарија. Понављам,<br />
мало шта ће од поменутог бити прочитано (чак ни то), али, то је тако фенси<br />
за изрећи. Ово би била почетна фаза, јер ја овде говорим о структуралном<br />
„образовању“ од којег настаје „структурална уметност“. Касније су ти исти<br />
читаоци-љке прешли на Прстенове, Харије Потере, Праду, Ферарије, Колибе,<br />
на Да Винчијеве кодове и декододове, а заврше се спонзорушама,<br />
мафијашима, домаћицама и телевизијским водитељкама. Најзад, дотуку вас<br />
(кога? – а, то није ни важно) са „друго-србијанским“ писцима и њиховим<br />
панданима из окружења и, ако је космичке или божје правде, они једне друге<br />
и заслужују, и припадајући су (као припадајуће просторије: подрум или<br />
шпајз). То би, од прилике, био култни списак једног пропалог читача. На<br />
крају кажу и они, баш као и ја: „Достојевском се увек враћам, управо читам<br />
158
Идиота по шести пут и увек га другачије разумем“. Као да ту има нешто да<br />
се разуме?! Достојевски је причао причу, лепо и чисто. Треба само прочитати<br />
причу онако како свакодневно гледамо праве идиоте око себе. Наравно, ово<br />
је идеална варијанта и подела, јер међу набројаним књигама и писцима има<br />
свакако наслова и имена вредних пажње. На жалост, највећи део данашњих<br />
читалаца прескочи све горе набројано и почиње са Колибама и „другосрбијанцима“<br />
до водитељки, али не заврши са Идиотом – већ, као идиот.<br />
Како постоје талентовани песници, тако постоје и талентовани<br />
читаоци. Ако има генијалних писаца, има и генијалних читалаца, онаквих<br />
каквих је мало али какве би пожелео сваки геније. Такав, чим отвори књигу,<br />
већ после друге реченице зна са чиме и са киме има посла. Тада, или одмах<br />
остави књигу, или је прочита у даху. Талентовани читаоци не гњаве књиге,<br />
не малтретирају их данима и месецима, они брзо заврше са њима, ма како то<br />
било.<br />
Вреди бити писац само због таквих читалаца. Свака мука се исплати<br />
кад те такав прочита. Што је одушевљенији књигом - то више ћути. Хоће сам<br />
да ужива у тишини, не жели ни са ким да дели узвишене тренутке. И зна да је<br />
тешко објаснити своје усхићење. Вашу књигу ће највише хвалити они који је<br />
нису читали, који је нису разумели или којима се није свидела, али плашећи<br />
се да не испадну смешни они је уздижу до небеса (наиме, ништа их то не<br />
кошта а ко зна какве користи могу имати од тога).<br />
Велики читалац чита велике и мале књиге и ужива подједнако у свим.<br />
Он зна да се добра реч може наћи тамо где се најмање надаш, па не прати<br />
моду већ се шуња по антикварницама. Талентовани читалац зна да су велика<br />
дела већ поређана по историјама књижевности али исто тако зна и често да<br />
нађе велико дело за које мало људи зна и које живи на начин да га с' времена<br />
на време пронађе неки велики читач.<br />
Ретки су велики читачи који и сами пишу. То је зато што су им<br />
стандарди високи а прохтеви врхунски. Да би се они латили пера морало би<br />
њихово дело да буде на висини онога што читају а они најчешће то не могу<br />
да постигну. Зато не скрнаве писану реч они који најбоље и највише знају о<br />
њој. Отуд није важно колико људи чита неког писца већ је битно који људи<br />
читају којег писца. Ту се ствара разлика између естраде и књижевности,<br />
између кича и уметности, између тоталитаризма и слободе. Колико су<br />
читаоци варљива и кварљива категорија најбоље говоре искуства о томе да су<br />
159
неке од најчитанијих (најпродаванијих и најштампанијих) књига оне књиге<br />
које су писали диктатори: Хитлер, Стаљин, Тито, Енвер Хоџа, Мао Це Тунг...<br />
За њихова живота штампало се и продало на милионе примерака. То су били<br />
најпродавнији наслови убедљиво. Па, јесу ли они тада били заиста велики<br />
аутори или нешто није било у реду са системом вредности и људским<br />
слободама?! Ако је по тиражима, ако је то мерило, онда је Хитлер убедљиво<br />
најбољи немачки писац свих времена.<br />
А, опет, књиге се купују, Сајам књига је најпосећенија јавна<br />
манифестација, свакога дана издаје се нешто ново. Трафике продају више<br />
књига него новина. Апсурдна ситуација. Сајам књига је посебна мука а иста<br />
прича као и ова до сада. Гужва, гужва, што од људи, што од папира. Има и<br />
нешто књига, додуше, највише у антикварницама на спрату и код малих<br />
издавача у другим халама. Дим пљескавица најмање смета, напротив, тај<br />
осећај је најближи ономе што би назвали савремена српска књижевност.<br />
На Сајам дођете да будете виђени, мање сами нешто да видите. На<br />
Сајам дођете да покажете свој нови имиџ. На Сајам дођете и случајно, и на<br />
силу, и из знатижеље, и да се нађете са неким. Екскурзије из унутрашњости<br />
довлаче десетине хиљада изгладнеле и уморне деце, да луњају по халама, и<br />
да им истерују задњи динар из џепова за карту, како је о томе негде писао<br />
Капор. А већина њих затим, тако искеширана, чежњиво гледа управо<br />
поменуте тезге са пљесквицама и сви би они радо дали „сабрана дела“<br />
Арсенијевића или Видојковића за једну пљескавицу од десет, са луком и<br />
хладну кока-колу.<br />
Најинтересантији и мени најдражи су они посетиоци у похабаним<br />
мантилима, забрађени, масних шешира, што вуку велику кожну торбу или<br />
држе цегер у рукама. Они немају пара да купе књиге, а знали би итекако шта<br />
треба да купе, а у торбама су им рукописи, раскомбусани и прљави, куцани<br />
на неисправним писаћим машинама које прескачу слова. Они су ту у нади да<br />
ће неко погледати њихово дело. Нико, наравно, неће то да гледа, ни из<br />
знатижеље. А, требало би. Има ту добрих редова и страна, вероватно ретко и<br />
не много, али свакако више од оних који се смеше са плаката и билборда<br />
сајмишта, а још више од оних који би требало да оцене та дела и да их<br />
евентуално објаве.<br />
Када би сви посетиоци Сајма књига у Београду прочитали само по<br />
једну књигу годишње, то би било феноменално и ми би смо као нација имали<br />
160
много веће шансе да се извучемо са места на којем се тренутно налазимо.<br />
Били би смо много бољи и паметнији. Овако, Сајам му дође нешто као Гуча<br />
или Егзит, вашар један, само што се посетиоци не опијају, нити дрогирају,<br />
неки само дођу већ пијани и дрогирани, па шпацирају као на променади.<br />
Скоро свеке године идем на Сајам књига (мада се увек после њега<br />
зарекнем да више нећу ићи) и још тамо нисам са неким водио разговор о<br />
књигама и књижевности. О свему: да! О уметности: не! Чему то?! Ајде да се<br />
нешто попије, купи, нешто да извадим трошкове за штанд и хотел, даћу ти<br />
повољно овог Медаковића, узми Ћосића у пола цене, тренутно немам да ти<br />
платим за твоје књиге које сам продао, види ону комуњару, види онога сто<br />
партија је променио, види ону туца се са државним секретаром, види ону<br />
вири јој она ствар из очију. Обично ми се смучи, не од приче већ од места где<br />
се прича води, па са пријатељима утекнем у кафану поред реке. Кад, да<br />
видиш тамо: причају људи о књигама.<br />
Књижевни часописи су постали идеолошки билтени и гласила<br />
политичких партија, или више не постоје. Једино у чему су скоро сви<br />
доследни јесте да беже од младих и талентованих, али неафирмисаних и<br />
неопредељених писаца, као ђаво од крста, мада се у нас више ни ђаво од<br />
крста не боји него нам га лично приноси на целивање, кадећи и шкропећи<br />
нас, све у шеснаес'. Ти књижевни часописи су зло које троши и то мало новца<br />
који постоји а који би можда могао да се искористи за штампање какве добре<br />
књиге. Људи који стоје иза тих ситних машинерија за ситно трошење буџета<br />
не бирају средства да сјебу оне из конкурентске банде. Подметања и увреде<br />
су маштовитије и са више уметничке садржине од самог садржаја часописа.<br />
Дакле, због кризе морала, лошег одабира издавачких кућа, неукуса и<br />
незнања уредника, уметничке недоследности писаца и тржишне утакмице,<br />
данас је тешко наћи добру књигу у понуди издавачких кућа и по књижарама.<br />
Издавачи, изгледа, и не живе од тржишта и публике већ од муљаже са разним<br />
буџетским и донаторским фондовима, откупима, те разним средствима<br />
натакнутим са неке друге стране а која смрде на политку. Старе књиге се не<br />
доштампавају а нове ништа не ваљају. Остају само библиотеке са старим<br />
фондовима, и то како где, јер се књиге немилице бацају, и бувље пијаце<br />
постају једино место, поред антикварница, где се може налетети на добру<br />
књигу. Лако је данас купити изванредне књиге за мало пара. Књига никада<br />
није била јефтинија. Макар нека корист од кризе. Права књига је потцењена а<br />
161
шунд литература прецењена. Класика можеш купити за малу пару а<br />
аутобиографију спонзоруше која описује како су је опасивали, за двадесет<br />
пута већу цену.<br />
КУДА, КАКО И СА КИМЕ?<br />
Салвадор Дали: Још једном бих желео да нагласим: само традиција<br />
доноси нешто оригинално, мада не заборавимо да она вуче и гадну прашину.<br />
Уврежене навике по некад чине човека робом лажних академизама и<br />
окошталих вредности. Тада спас треба потражити у побуни. Исто тако,<br />
здраво је понекад ударити ногом у стражњицу традиције, да би се стресла<br />
прашина. А када је све очишћено, примећујемо да револт има смисла само<br />
уколико је подмладио традицију.<br />
Негдањим писцима је бивало куд и камо лакше. Учествовали би у<br />
великим догађајима (или били сведоци истих) и имали изгледе да из њих<br />
изађу неоштећени и као победници, без фрустрирајућих комплекса везаних за<br />
личност, нацију и државу. И када изгубиш рат: имао си о чему да пишеш. Чак<br />
и када ниси ни једно, ни друго, ни победник, ни поражени, могао си да<br />
пишеш о лондонским ципеларима и ћупријама на Дрини. Имали су увек<br />
велике теме којих су се могли дохватити у свом списатељству. Уђеш у архив,<br />
нађеш мало познати рукопис, чујеш невероватну причу (јер су људи, за<br />
разлику од садашњег времена, причали међусобом), позовеш се на<br />
постмодернизам и својим речима препишеш неку туђу скаску. Комбиновали<br />
су личне судбине појединца са општим кретањима и лако им је било доћи до<br />
победоносне комбинације. Данас је све релативизовано, маргинализовано, у<br />
ери глобализације судбина појединца није више важна. Због чега? Зато што<br />
више ни судбине читавих народа, малих народа, више нису битне и не<br />
придаје им се пажња. Кога данас може заинтересовати судбина неких<br />
Исаковича или Његована?! Зна се како се треба мислити, зна се ко ће<br />
победити у рату, зна се ко ће на крају бити у праву, зна се какве ће пресуде<br />
бити, зна се ко ће писати званичну верзију. Нема више силних оклопника без<br />
мане и страха, шуме и партизана, четника и осталих, нема гериле и отпора<br />
диктаторима ма које врсте, нема више казамата у којима се завршавала<br />
животна школа, „црвени универзитет“ и где се на миру могло писати и<br />
преводити, нема љубави и заљубљивања у времену када се цена сваке лепоте<br />
зна. А, данашње читаоце, оне који су одрасли у ери интернета, уопште не<br />
162
интересује судбина неког руског племића у Лондону или српске раје која је<br />
градила неки мост у турско време. Чини се, никад мање слободе у име<br />
слободе није било но данас кад се у славу слободе све чини.<br />
Данас, у тој ери глобализације и идиотизације, кад скоро нико и ништа<br />
не чита, и када интернет нуди људима све што им треба (а, у духовном и<br />
спознајном им не треба ништа и не добијају ништа), када страдања малог<br />
народа и још мањег човека никога не интересују а великих људи нема, чак се<br />
сматра непожељним описивање истог (дакле, и када се догоде крупни,<br />
судбоносни и трагични догађаји, не можеш писати о томе јер то никога не<br />
интересује или се такво описивање оцрни нападима са разних плаћеничких<br />
страна) – остаје да се пише само о томе хоће ли бити педерско-лезбејске<br />
параде или неће, или, пак, коју ће земљу сравнити бомбама у име<br />
„демократије и људских права“. Све остало, никога више не интересује:<br />
ратови, љубави, духовна стања појединца, сва друга стања нације (осим ако<br />
јој се не најебавамо мајке), филозофске и психолошке опсервације, историја –<br />
све то није важно у односу на нову дефиницију „поноса“!!! Данас у Србији<br />
можеш бити „фенси писац“ само ако пљујеш по свом идентитету, пишаш по<br />
своме народу или описујеш патње керуше Миле. А, о керушама је већ писао<br />
Јесењин, тако да то није нова тема.<br />
Сваки писац трага у своме раду само за једном књигом. И никада је не<br />
нађе јер је проклет. Уколико је прави писац, тај никада неће бити задовољан<br />
оним што је урадио, па самим тим и не може наћи своје идеално дело у себи.<br />
Пекић на једном месту пише о свом рукопису: Бринем, јер сам доста<br />
задовољан. По некад се у току рада то учини, али већ сутрадан, после<br />
преспаване ноћи и поновног читања оног што је написано, схвати се да је<br />
опет бесмртност негде затурена. Та једна књига, по некад се и догоди, и онда<br />
остане жал што се скрнавила са неким другим рукописима и књигама. На<br />
жалост, живимо у времену када се све ређе догађају књиге и ако може да их<br />
штампа скоро свако.<br />
Коме су, уопште, књиге од животне важности, осим онима који их<br />
пишу? Како онда говорити о ремек-делима и бесмртним остварењима, о<br />
међашима и граничницима, кад још нисмо начисто колико је уметност важна<br />
људима опхрваним свакодневним проблемима и баналностима? Не могу се<br />
апсолвирати претходне дилеме на општем нивоу, већ само на личном. То је<br />
суштина. И, трагика оних који се баве писањем. Оно што је за њих од<br />
163
животне важности, за остале уопште није битно, чак је и периферно по<br />
значају и значењу. Зато се писац служи триковима. Он ствара причу која ће<br />
бити толико интересантна да заслужи и задржи пажњу незаинтересоване<br />
већине, и да тако подметне своју уметност и филозофију другима. Скоро сам<br />
чуо Орхана Памука како, отприлике, каже да се у својим делима највише<br />
стиди оних делова који су везани за неку радњу, убиства или сензације,<br />
којима он, у ствари, покушава да задржи пажњу читалаца на његово дело. У<br />
књижевности је прича, дакле, кукавичје јаје. (У поезији: емоција, што му<br />
дође на исто). Њоме писци, обичном читаоцу, подмећу превару у<br />
малограђанско гнездо, причом га задржавају што дуже, док се не навуче и<br />
падне под њихов утицај. Кад се то догоди, онда му се задаје завршни ударац<br />
и уништава унутрашњи мир за сва времена. Тада му се узме душа и њоме<br />
писци хране своју сујету. Наравно, опет понављам, уколико је књига велика.<br />
Момо Капор вели: У нашем послу, наиме, прича је најскупља и<br />
најдрагоценија ствар. Она се плаћа сопственом кожом, годинама, здрављем,<br />
крвљу и опасностима. За писца је најважније да му се та прича и догоди и да<br />
је поштено плати; све остало је само занат – чиста професионална рутина.<br />
Да, најтеже је наћи причу. Јер кад је прича - она је већ испричана, а ти само<br />
треба да је пренесеш на хартију. Кад није прича, онда не постоји и ти треба<br />
да је измислиш. Људи слабо маре за измишљене приче. И кад слушају бајке,<br />
они сматрају да су се оне некада давно догађале: кад су принчеви били жабе а<br />
змајеви летели око двораца. Они желе да их испричано дотакне, да их<br />
подсети, да се препознају, јер тако дају себи на важности, па су вољни и да<br />
оду са читањем до краја. Кад се читалац не препознаје у причи, или не<br />
препознаје друге (које воли или мрзи) онда је њему књига досадна и читаће је<br />
само ако мора. Запамти, читаоче: прича је основ причања, у нашем случају:<br />
писања!!! А, писање је основ књижевности. Читање написане приче је<br />
коначан и заокружен циљ уметности. Постоји и усмена књижевност која се<br />
на крају увек негде испише.<br />
Како и чиме пише, где пише, када пише?! Константин Сергејевич<br />
Станиславски подучава своје студенте речима: Толстој, Чехов и други прави<br />
писци сматрали су апсолутно неопходним да се свакодневно пише, у<br />
одређено време, ако не роман, не прича, онда дневник, да се запишу све<br />
мисли, запажања.... Балзак је писао углавном ноћу, уз много кафе, стојећи<br />
одевен у чудне хаљине, некад и неиздрживо много сати непрекидно. Ћопић је<br />
164
писао у ђачку свеску са графитном оловком, коју је шиљио бритвицом а која<br />
је знала да буде толико мала да се и не види од његових меснатих прстију.<br />
Хемингвеј је, такође, писао стојећи, често наливен вискијем. Виктор Иго је<br />
писао „ко од мајке рођен“. Достојевски увек у журби и стисци са временом,<br />
као и Балзак, уосталом. Пекић се држао свог распореда и радног времена као<br />
да ради неком предузећу а не као слободан уметник који може са својим<br />
временом да ради шта хоће. Што је још интересантније, натерао је своју<br />
породицу и пријатеље да поштују његово „радно време“. Он је, као већ<br />
познати писац, тражио да му се на гостовањима обезбеди флаша вискија.<br />
Увек се трудио да пије само одабрана пића али није увек себи могао то да<br />
приушти. У једном писму Кишу, пред одлазак у Лондон пише да је оставио<br />
виски јер за њега немам средстава, па пијем танке шприцере. Можеш<br />
замислити. Презирем сам себе. Иначе је Пекић волео да уводи техничке<br />
новотарије у свој рад: користио је диктафон, у који је говорио, па то после<br />
скидао са траке, и купио је компјутер чим се појавио на тржишту. Био је<br />
веома методичан у припреми књига, отварао је картотеке и досије-е за своје<br />
књижевне ликове, писао је много и свакодневно, за разлику од неких којима<br />
је за стотинак страница требало године и године. Момо Капор је, пак, остао<br />
веран својој старој писаћој машини чак и у време кад је свака кућа набавила<br />
рачунар. И Гинтер Грас се до краја држао своје оливети писаће машине али<br />
је он све прво писао руком па тек после куцао машином по неколико пута.<br />
Милован Данојлић је скоро негде написао да још умаче перо у мастионицу.<br />
Иво Андрић је, такође, писао искључиво руком а онда би рукопис<br />
прекуцавала његова секретарица Вера Стојић. Мирослав Јосић Вишњић је<br />
држао до себе и свога позива, није се поводио за тренутним утицајима и<br />
ситуацијама, терао је о свом трошку, а ценећи себе није никоме хтео да даје<br />
бесплатне интервјуе, чак ни НИН-у који га је наградио. Додуше, примећују<br />
неки, да се распричао бесплатно кад је покушавао да буде примљен у Српску<br />
академију наука и уметности и док се борио за националну пензију. Не,<br />
замерит му, човек мора од нечега да живи. Тин Ујевић је, као да је рођени<br />
Земунац, свакога ословљавао са „брате“. Раде Драинац је на вратима своје<br />
собе држао окачен натпис: Мир, стоко, овде се мисли дубоко!<br />
Писац, дакле, ствара свој радни амбијент и најчешће робује својим<br />
навикама. Већина писаца се најбоље осећа међу књигама, поред своје<br />
библиотеке. Тако је макар било раније. Данашњи писци скоро и да не читају<br />
165
ништа, чак ни своје књиге. Али, некад се знало, већина писаца је тешко<br />
стварала ван своје „јазбине“ и по томе су се разликовали од новинара и<br />
осталих писара.<br />
Писац се увек некоме обраћа. Лаж је да било ко озбиљан пише<br />
искључиво за себе, (па, ето, ако се икад то објави, нема везе), да је тако онда<br />
не би до сада настало нити једног вредног реда. Сама потреба за ритуалом<br />
говори о томе да писац сматра да је у важној мисији и да оставља нешто<br />
битно иза себе, а куд би се тако осећао ако би радио само за себе и потпуни<br />
заборав. Сваки писац, свесно или подсвесно, ради за вечност, ради за славу,<br />
за место међу великанима. И највећа је утеха свакога писца да је већину<br />
великих препознала тек нека будућа генерација, у време кад их више није<br />
било међу живима.<br />
Када сам почео да пишем имао сам скоро педесет година, читав<br />
живот професора и уметника, па било је нормално да пишем књиге са<br />
знањем. Да сам провео читав живот у неком врту, писао бих књиге о цвећу –<br />
каже Умберто Еко. Најлакше је писати када се зна о чему се пише. Још је и<br />
боље кад се зна: како. Међутим, најлепше је када не знаш о чему ћеш писати<br />
и уопште немаш представу како ћеш то урадити. У таквим случајевима<br />
резултат може бити велики а писац може најискреније дати себе. Некад то<br />
испадне добро, некад не, али резултат је увек евидентан а када је у питању<br />
спознаја онога што човек држи у трезорима своје подсвести. Рекох већ, то са<br />
садржајем који нешто разјашњава и порукама које текст треба да донесе<br />
одувек је бивала лабава работа. Ако имаш поруку: реци је јасно и гласно!<br />
Амерички режисер Џон Форд је негде рекао: Кад желим да пошаљем поруку,<br />
одем у пошту и пошаљем телеграм. Киш пак каже да проза почиње тамо где<br />
престаје порука. Уколико треба да се опише неки догађај: онда се бави<br />
историјом! Књижевност је пре свега стање: стање свести и стање духа које се<br />
преноси на папир. То су, наравно, по некад и осећања, импресије, жеље, наде,<br />
стремљења. Књижевност је пражњење и пуњење. Пражњење писца и пуњење<br />
читаоца. Чиме? А, ко ће га знати?!<br />
Има писаца који унапред и тачно знају о чему ће писати. Има, других,<br />
оних који немају појма, који седну те пишу – па докле стигну. Тек на<br />
половини рукописа, чешће на самом крају, увиде на шта је писање изашло.<br />
Има оних који превише пажње посвећују форми и стилу, композицији и<br />
реторици. Има других, који пишу из душе, на јуриш, језиком који слушају<br />
166
свакодневно у окружењу у којем живе, на прескок, по некад и конфузно. Од<br />
првих може испати одлично дело, од других најчешће лоше, мада не увек, ту<br />
се обично роди и генијално дело.<br />
Ко је имао богат живот, много ратова и много жена иза себе, брдо<br />
потрошеног и баченог новца, десетине великих и живописних људи за<br />
пријатеље – тај нема проблема са избором тема и довољно је да опише свој<br />
живот у само једној књизи, својој аутобиографији, па да то људима буде<br />
интересантно без обзира је ли у питању књижевник или не. Али, таквих је<br />
мало, у сто година тек неколицина. Ипак, треба рећи да је аутобиографија<br />
ненадмашно најпопуларнија литерарна врста. Колико је озбиљна та<br />
литература зависи и од писца, и од читалаца, једина је релевантна чињеница<br />
да те књиге никада не створе реалну и стварну слику аутора и његовог<br />
живота већ субјективну пројекцију истога према своме животу и догађајима,<br />
па самим тим и другим људима. Да би такве књиге биле реалне треба писати<br />
анти-биографије : само о ономе што мислимо да је лоше у нама и злу које смо<br />
причинили другима током живота. Умберто Еко износи свој случај: Па<br />
добро, не могу порећи да се моји осећаји не садрже у романима! Питали су<br />
ме – шта је најаутобиографскији аспект ваших „романа“? Одговорио сам:<br />
глаголски прилози.<br />
Чији је живот сиромашан а машта богата или живот маштовит толико<br />
да није реалан: тај пише песме. Франциско Ајала: Од једног песника, као и од<br />
било ког другог уметника, бескорисно је да се тражи оригиналност или<br />
снажно мишљење (чак има и оних који сматрају претерујући, да је за њих<br />
овакав багаж само сметња). Што се тиче идеја, многи велики уметници су<br />
били жестоко сиромашни. Рецимо, ко не пређе са писања песама на прозне<br />
форме тај није писац. Мада, Чеслав Милош не види ништа лоше у томе, он<br />
вели: Теолог или песник имају већа овлашћења него романописац. Октавио<br />
Паз: Свако размишљање о поезији би требало почети или завршити са овим<br />
питањем: колико људи чита књиге поезије и који су то људи? Зденко Лешић:<br />
песник је виђен као Геније, који слободно изражава своје визије и сам<br />
одређује принципе и правила свога изражавања.<br />
Лењ а мисли да је паметан: пише драме. Не браним, има и оних који су<br />
лењи и паметни: они такође пишу драме. По истом питању Пушкин има<br />
следеће мишљење: Истинитост страсти и веродостојност осећања у<br />
датим околностима - ето шта тражи наш разум од драмског писца. Наиме,<br />
167
у тој дијалошкој форми можете да лупетате шта год хоћете и текст никада не<br />
може бити толико лош и бесмислен да га редитељ и глумци не могу<br />
исправити и учинити интересантним. Неки озбиљно писани тесктови су<br />
постали комедије и пародије без премца, а без икакве заслуге писца, он је<br />
наиме хтео да пише драму.<br />
Роман?! Романе пишу сви: животом сиромашни, лењи и глупи! Али,<br />
нису сви писци. Не обраћају много пажњу на Жидове сугестије да је роман<br />
историја која се могла збити, а историја је роман који се збио... Орхан<br />
Памук саветује: Писци пишу романе и да би испричали личне приче,<br />
камуфлирајући своје осећаје. Ипак, у тексту се мора налазити пишчев<br />
„потпис“, као на пример, Хемингвејев опис сунчаног јутра.Албер Ками у<br />
чувеном Миту о Сизифу поручује: Напредак романа у односу на поезију и<br />
есеј представља само, упркос привидима, већу интелектуализацију<br />
уметности. Подразумева се, реч је само о највећима. Плодност и величина<br />
једног жанра мере се често према отпацима који се у њему налазе. Број<br />
лоших романа не треба да нас наводи да заборавимо величину оних најбољих.<br />
Управо они са собом носе своје светове. Роман има своју логику, своја<br />
размишљања, своја предосећања и своје постулате. Он такође има и своје<br />
захтеве за јасноћом. Сомерсет Мом каже: Постоје три правила за писање<br />
романа, али, нажалост, нико не зна која су. Милан Кундера: Написати<br />
роман значи формулисати једно питање. Блез Сандрар: Младим људима<br />
данашњице, уморним од литературе, да бих им доказао како један роман<br />
може да буде и чин. Меша Селимовић: Године су пролазиле, а ја сам се, као<br />
са ђаволом, рвао с несавладивом структуром романа, писао сам и брисао,<br />
писао и очајавао, али нисам одустајао. Многи су проглашавали смрт<br />
романа, али се то никад није догодило. Бивао је он тешко болестан али се<br />
увек повраћао међу живе. Новалис је тврдио да је роман људски живот у<br />
облику књиге. Зденко Лешић каже да је роман израз култа индивидуе. Најзад,<br />
може се рећи у светлу постмодернизма да је роман све!!!<br />
Једино што најмање могу да разумем то су људи који се називају<br />
„писцима за децу“. Писци за децу?! Ма, ајте, молим вас! Па када сте видели<br />
да деца читају писце за децу?! Деца читају кад морају, сада више не морају.<br />
Некад их је на то школа силила. У чему је проблем? Ако је дете паметно<br />
њему ступидно изгледају те песмице и причице за децу; ако баш и није<br />
паметно, детету је свеједно, чита што мора. Јесте ли икада чули да дете тражи<br />
168
од родитеља да му купе књигу неког писца за децу а да то није сликовница?!<br />
Ја, никад. Писци за децу, обрни-окрени, пишу углавном за просветне раднике<br />
и раднике у култури, а да би и једни и други имали чиме да гњаве децу.<br />
Паметна деца када осете потребу за читањем одмах се баце на праве књиге.<br />
Или читају стрипове. Старији им говоре да то није добро, да неће разумети те<br />
књиге, па у неко време дигну руке од свега јер они ни у старијим данима<br />
нити читају, нити разумеју, осим по некад што прочитају какву песмицу за<br />
децу. А, кад размисле, боље је и нека чита књиге које не разуме него да лута<br />
негде. У почетку, заиста, много тога не разумеш. Али, Достојевски зато и<br />
постоји, да га читаш цео живот, од малих ногу до судњег дана, наново и<br />
наново, увек откривајући неке нове димензије, али га савршено разумејући<br />
увек. Увек разумеш Достојевског, разумеш оно што ти је потребно у том<br />
тренутку и тој доби. Генијалност Достојевког лежи у његовој простоћи, у<br />
томе да свако може осетити његов велики дух, а не само одабрани. Он је<br />
загонетке људске душе појаснио простим речима и радњом коју описује. Он<br />
нам не појашњава – он нам презентује, па ко воли нек изволи, нек захвати<br />
шта му треба, ако му шта треба – ствар је избора. Живојин Павловић то<br />
објашњава много боље од мене: Ако је по „мајсторлуку“, и Гогољ, и Толстој,<br />
и Тургењев, и Чехов, јесу испред Достојевског. Али ниједан није доспео донде<br />
докле је дошао Достојевски. Није Достојевски, док је рецимо писао Злочин и<br />
казну, размишљао о томе како је он велики писац који зна да продре у људску<br />
психу и који ће нам у књизи сецирати унутрашње људско. Није имао појма о<br />
томе. Он се само трудио најбоље колико је могао у датим околностима,<br />
притиснут роковима и дуговима. Његов геније је стварао мимо њега и он, или<br />
било који други великан, није био свестан тога, није имао појма шта ствара.<br />
Он је био само тело које је несвесно извршавало команде духа.<br />
БУДУЋНОСТ КЊИГЕ...<br />
Књига ће све мање бити на папиру а све више у електронској форми<br />
(ма шта то значило). Наравно, књиге ће се штампати још док буде у животу<br />
неко од старе генерације која је своје образовање стицала класичним<br />
методама, учењем из књига. Шта ће бити после тога? – видећемо! Али, неку<br />
светлу будућност штампаних ствари ја тренутно не видим. Наравно, књиге ће<br />
се још дуго после престанка њиховог штампања куповати и продавати,<br />
постаће нека врста помодарства, као што се данас све више купују и продају<br />
поливинилске грамофонске плоче. Биће ту посла и за антикваре. Али читаоца<br />
169
нигде неће бити, сумњам чак уопште, а, не само оних који су верни књизи на<br />
хартији и међу корицама. Оно што ме највише забрињава, кад је будућност<br />
књиге у питању, јесте могућност забране читања многих од њих, и то оних<br />
које живе вековима и десетлећима, а све то због као плима надолазеће<br />
такозване „политичке коректности“. Забраниће се свака књига која се неће<br />
уклапати у нове обичаје и законе поштовања права животиња (које иначе<br />
једемо сваки дан) и сексуалних мањина (које нас јебу у здрав мозак сваки<br />
дан), затим оних књига које ма шта ружно говоре о зликовцима из центара<br />
моћи. Отићи ће у заборав књиге о ловцима на медведе и китове, или оне које<br />
говоре о Тарзану који као једини белац влада свим црнцима у џунгли, или<br />
оне које у својим редовима уместо прихватљивог „геј“ кажу за некога да је<br />
педер, или, оне које ће имати у себи садржаје националне историје малих и<br />
поробљених народа. Да!!! – таква нас будућност чека ако наставимо са овим<br />
глупим унифицирањем народа, држава, вера, раса и пола.<br />
Доминацијом интернета губиће се полако и смисао архива, те<br />
библиотека. Све ће ускоро бити доступно код куће. Кад кажем „све“, наравно<br />
мислим на оно што ће центри моћи сматрати да може да се презентује стоцинароду.<br />
Колико је тај интернет добар, још много више је лош, макар кад је<br />
уметност и књижевност у питању а посебно журналистика, наиме, шта<br />
пронаћи, разрадити и написати а што се већ не може наћи на интерету. На све<br />
стране људи уједају псе, вест фактички више и не постоји. Са друге стране,<br />
како рекосмо, сада је свакоме омогућено да написано презентује, теоретски<br />
сада сви имамо исте шансе али је све теже из тог обиља набасати на нешто<br />
добро, квантитет гуши могућност да се пронађе квалитет, којега сигурно има<br />
у том изобиљу.<br />
Каква је перспектива књижевности са генерацијама које долазе?!<br />
Техничка револуција их је самлела (те генерације, јашта). Новитети науке се<br />
више не чекају годинама, чак ни месецима... дани су у питању. Формати на<br />
којима се презентује уметност мењају се из дана у дан. А велике књиге су већ<br />
написане и тешко ће се писати такве нове. Како данас натерати сајберомладинца<br />
да чита Рат и мир? На крају, зашто их уопште терати ако неће и<br />
не осећају задовољство да то чине? Како онда стварати књижевност која није<br />
проста али која је (ипак) и доступна ширем слоју читаоца?!<br />
Не вреди писати само за себе, као што не вреди ни писати за свакога.<br />
Књижевност је уметност која не сме бити неразумљива и неприступачна али<br />
170
која не прелази границе испод којих уметност и мудрост не дају. А, опет, не<br />
сме се због пуке „народности“ ни банализовати, не треба се трудити да вас<br />
широке масе разумеју, јер онда нисте на правом путу без обзира што<br />
старомодни Херцен вели да песник и уметник је у својим најбољим делима<br />
увек народан. Ма шта да ради, или ма какву мисао или циљ да има у свом<br />
стварању, хтео или не хтео, он изражава неке стихије народног карактера<br />
и то их изражава дубље и јасније него сама историја народа. Изражава: да!<br />
Али, израз: не! Ками је писао да о томе треба размислити: то објашњава<br />
најгоре романе. Скоро сви људи верују да су способни да мисле, а у извесној<br />
мери, добро или лоше, заиста и мисле. Врло мали број, напротив, може да<br />
замисли да буде песник или ковач реченица. Али од тренутка када је мисао<br />
превагнула над стилом, гомила је освојила роман. То и није тако велико зло<br />
као што се мисли. Најбољи су доведени до тога да постављају веће захтеве<br />
сами себима. За оне који су подлегли томе, можемо да кажемо и да нису<br />
заслужили да преживе.<br />
Мора ли се то трагати за новом формом, на новом формату? Папир је,<br />
како рекосмо, све приступачнији и нетраженији. Интернет је још<br />
приступачнији али је неселективан и колективно лош. Данас може ко год<br />
хоће да објављује своје радове на интернету. Капацитети Александријске<br />
библиотеке сада су доступни на једном хард-диску. И шта се дешава у тој<br />
најзад достигнутој могућности свеопште приступачности и бекства од<br />
изолације? Налазе се све исти, стварају кружоке и форуме, фејсбук<br />
пријатељства, објављују своје радове и при томе нико никога не чита (ни<br />
буквално, ни критички) осим самога себе, и осим што дају једни другима<br />
такозване „лајкове“, који ништа не коштају. (Међутим, и генерално, дошло је<br />
време када се књижевна дела више не броје и мере тиражима већ лајковима<br />
на фејсбуку). На интернету се објављује да бисте могли да читате самога себе<br />
а притом имате илузију да је то доступно широј јавности (дакле: дело) и да је<br />
ваш рад „објављен“ (није у фиоци, не пишете више за себе, потребно је само<br />
да имате интернет и стари рачунар и већ сте писац који објављује).<br />
Опет, боље да пишу, него да чине нешто конкретно. Мања је штета а<br />
опет није никакво зло желети да се буде уметником. Пратим, највише на<br />
интернету, куд смо и кудер са писцима и делима. Наравно: никуд, мада се за<br />
књижевност (уметност: уопште) не може рећи „да се налази где и цело<br />
друштво“, јер баш у највећим кризама књижевност мора да цвета „у милион<br />
171
цветова“. Нема писца, песника – има само чланова разних дружина,<br />
интересних група, партија. Свако се привукао неком клану и у том<br />
затвореном кругу позиционира себе. Онда, као мечке са мечкарима, путују<br />
около и читају једни другима своје песме, нико никога не слуша, но чека свој<br />
ред да прочита своје и чује себе. Други, пак, и не читају своја дела но се баве<br />
политиком, највећма улизујући се моћнима (а знамо ко су они), пљујући по<br />
својој земљи и своме народу. Не знају несрећници да не можеш бити велики<br />
писац уколико не волиш свој народ такав какав јесте и да је управо твоја<br />
мисија да га значајним и великим делом учиниш бољим и већим (мисли се на<br />
народ).<br />
Постоји и друго гледиште, веома вероватно и поприлично тачно.<br />
Интернет и кратка електронска форма неће убити штампани роман, напротив,<br />
он ће се вратити тамо где му је и место, међу одабране, међу елиту. Духовно<br />
супериорни људи ће читати, они ће се окретати древним мудростима и бити у<br />
великој предности у односу на интернет и електронске готоване. Јер, мудрост<br />
и знање ће доћи до изражаја када струје нестане и компјутери цркну: онда,<br />
када се буде водио четврти светски рат тољагама. До тада, функионални<br />
идиоти ће своје духовне потребе намиривати интернетом а духовна<br />
аристократија штампаним папиром, и, интернетом.<br />
Ако треба тражити нову форму, (а по Виктору Шкловском нови облици<br />
уметности стварају се канонизовањем периферних облика), онда је свакако<br />
кратка форма. Кратка форма било чега. Не више од двадесет реченица прозе,<br />
две строфе песме, једне реченице вица. Све преко тога осуђено је на самоћу.<br />
Најбољи пријатељи, најужа родбина, чак ни издавачи (уколико сте сами<br />
затворили финансијску конструкцију): нико неће прочитати ваших 300<br />
страна. Осим, уколико у томе не траже пикантерије. Седамдесетих година, у<br />
писму упућеном Пекићу, Михиз још тада пише: Али, човече божји, шта Вам<br />
би, да напишете роман од три хиљаде страница? Код нас се пишу мале<br />
књиге, па и њих мало, давно смо ми смислили замку, у коју ватамо и у коју се<br />
вата наша докоњачка навика и неистрајност: шта има да се каже, може<br />
то и покраће, понајбоље анегдотом. Затим, то не сме бити дубокоумно и<br />
досадно јер онда нико неће читати, мада ово није захтев скоријег времена,<br />
ретко су се кад из воље читале досадне књиге, ма колико мудрости имале у<br />
себи, баш као што је и својевремно Реноар дефинисао каква треба да буде<br />
слика, то исто важи и за данашњу књижевност: По моме мишљењу слика<br />
172
треба да буде нешто пријатно, весело и лепо, да, лепо. Има довољно<br />
досадних ствари у животу да би смо их још и ми стварали.<br />
Али, кратка форма мора бити бритка, виспрена, духовита,<br />
интелигентна, одмерена. Како такву форму понудити недуховитима и<br />
неинтелигетнима?! Шта понудити у плиткој чаши - празноме и плиткоме?! У<br />
дубокоме га можеш макар „удавити“. У плићаку: само гацати по блату<br />
заједно са њиме.<br />
Писац главно и најбоље мора написати на маргинама свога дела. Није<br />
то чак ни писање „између редова“. Поготову оно што се не сме казати, да ли<br />
због система или због лажног морала (што му дође на исто) или оно што би<br />
се казивањем упростило и обесмислило. Маргина је суштина, порука,<br />
вечност. Оно у „редовним“ редовима је само месо око костура. Тело око<br />
душе. Маргина је порука. Маргина је најчешће ненаписана али доминантна и<br />
свеприсутна у делу. Зато и постоје маргине, као у време кад смо радили<br />
писмене задатке, да има простора да се лоше исправи. У нашем случају није<br />
тако, маргина мора остати празна а од пишчевог генија зависи шта ће неко<br />
наћи у тој празнини. Маргина служи да читатељ у својој глави дода оно што<br />
писац није написао. Некад, врло често, књижевно је оно ненаписано.<br />
Ненаписано зна да буде најбољи део некога дела. Не мора чак бити ни<br />
наговештено. Овде се не ради о избрисаном већ о ономе што није написано<br />
али што се у делу види. И у целини: најбоља дела књижевности су<br />
ненаписани редови у великим делима. Неки то зову поруком или идејом, ја се<br />
не слажем са тиме.<br />
САВЕТИ, ПО КОЈИ... БЕСПОТРЕБНИ...<br />
Један француски романописац је саветовао: Писац одвише заокупљен<br />
садашњицом је новинар, одвише заокупљен прошлошћу – историчар.<br />
Бирајте.... Бирајте!!!<br />
Чехов у свом спису ''Правила за писце почетнике'', између осталог<br />
каже: Пут писца од почетка до краја посут је трњем, чавлима и копривом, и<br />
зато трезвен човек свим средствима треба да спречи себе да се бави<br />
писањем... Писац мора да има на уму да је случајно стваралаштво и<br />
стваралаштво ''а пропо'' боље од сталног бављења писањем. Кондуктер који<br />
пише песме живи боље од песника који није запослен као кондуктер... Писци<br />
не купују куће, не путују купеом прве класе, не играју рулет и не једу чорбу од<br />
кечиге.... Слава је закрпа на свакој одори... Покушати писати могу сви без<br />
173
обзира на чин, вероисповест, узраст, пол, школске квалификације и брачно<br />
стање. Не забрањује се писање чак ни малоумнима... Постати писац је<br />
веома лако. Свака врећа себи нађе закрпу, и нема те глупости која не би<br />
нашла свог одговарајућег читаоца. И зато не кукумавчи. Стави преда се<br />
хартију, лати се пера и подсткавши мисао која те опседа: дрљај. Дрљај о<br />
чему ти драго: о сувим шљивама, времену, Тихом океану, казаљки на сату,<br />
лањском снегу... Када обиграш све редакције и нигде ти не приме риукопис,<br />
штампај своје дело у посебном издању. Читаоци ће се наћи... Постати<br />
писац кога читају и штампају веома је тешко... У одсуству великих<br />
талената, драгоцени су и мали... Да не би по други пут открио Америку и по<br />
други пут пронашао барут, избегавај теме које су веома давно исцрпене...<br />
Препуштајући се машти, обуздавај руку. Не дозволи јој да се поводи за<br />
бројем редака...<br />
Данило Киш је саветовао младог писца двосмислено, буди и не буди,<br />
по истом питању, углавном на следећи начин: писац треба да сумња у све,<br />
нарочито у идеологију, да се држи подаље од власти, да мора бити<br />
дистанциран и од поједница и од руље, и од власти и од опозиције, да не буде<br />
новинар него писац, да је фантазија потребна али опасна, да је писац увек<br />
сам, да не верује пророцима пошто је сам пророк - чије је оружје сумња, да<br />
писац не сме бити нико јер је писац свако, да писац не сме писати по<br />
наруџбини, да писац није паразит али нити посебно користан друштву, да о<br />
свему треба имати своје мишљење које не треба увек исказивати, да су сви<br />
читаоци просечни али да ни елита не постоји, да писац не треба дозволити<br />
да га било ко својата, да не сме бити ни озбиљан, ни комичан, понајмање<br />
дворска луда, да не сме бити кукавица, да не верује у „научно мишљење“, да<br />
се чува општих места, цинизма и цитата, да треба да одбаци све књижевне<br />
школе и да тежи ка јасноћи... Писцом се постаје, по њему, тек кад се схвати<br />
тај други део сартровске дефиниције: да писати значи ''рећи ствари на<br />
известан начин'', да је писање заправо трагање за својим сопственим<br />
идентитетом, јер смо већ сазнали да се литературом и помоћу литературе<br />
не може учинити ништа. Најзад је Кишко поприлично припит, на питање<br />
„како пише?“, свом америчком издавачу, у сред Њујорка, одговорио на<br />
следећи начин: Ја пишем као што јебем – ретко, али добро. По логици<br />
ствари после Киша следи Васовић који вели: То што ви сада пишете, један<br />
наш познати писац је одавно преписао.<br />
174
Меша Селимовић је осећао писање као шејтански посао, који је<br />
доживљавао као драматичну борбу између материје и духа, а, у којој су<br />
шансе за победу духа минималне. Писац је неспособан да практично делује и<br />
једино што му остаје да све своје тежње, жеље и неслагања преточи у<br />
речи... Хемингвеј је сматрао да се све боље пише што је писац усамљенији и<br />
да писац треба да пише а не да говори...Он даље каже: прво, треба вам<br />
таленат, велики таленат. Такав као у Киплинга. Затим самодисциплина.<br />
Као у Флобера. Онда треба да имате јасну представу о томе шта то може<br />
бити проза... Затим писац захтева интелигенцију и несебичност, и што је<br />
најважније – способност да преживи. У сваком човеку налази се скривен<br />
један роман, каже Хемингвеј, али се писац постаје тек од друге књиге, оне<br />
која је о другима.<br />
Андрић је говорио да је писање мукотрпан посао који захтева целог<br />
човека. Зато су писци несрећни уколико морају да раде и нешто друго. Писац<br />
је принуђен да пише и он тој принуди не може да се одупре. Једини начин да<br />
контролише самога себе је да зна да избрише написано и да пише тако да<br />
речима буде тесно а мислима пространо. На парадоксима писац сагорева јер<br />
су они као кратак спој: прасак, блесак, тама. Својим стварањем уметник<br />
поткрада властити живот. Писац је врста мађионичара који се труди да<br />
људима отвори очи, он прича и тумачи оно што они доживљавају и онда ће<br />
књижевност волети оне који воле њу. Писац не пише због биографије већ да<br />
би се ослободио исте...У својим списима Белешке за писца, издатих 1947.<br />
Године, Андрић саветује младе писце: Пишите без бедног обзира и лажног<br />
стида, са једноставном искреношћу саме природе, са неумољивошћу светлог<br />
разума... Пишите слободно и просто као да дишете... Али, савијте сваку<br />
реченицу по десет пута преко колена, станите на сваку реч целом тежином,<br />
испитајте њену носивост... Упитајте се да ли би људи вашег језика у једном<br />
одређеном тренутку свога живота заиста узговорили вашу фразу и<br />
признали је за своју.... Имајте на уму да сте ви власник истине...<br />
Сартр је писао да писац не предвиђа и не прави претпоставке већ<br />
пројектује. Писац увек долази до граница субјективног али је не прелази. Он<br />
уме да цени ефекат досетке или максиме, али то је намењено за друге и то<br />
писцу ништа не значи... Функција писца, наставља Сартр, састоји се у томе<br />
да свакога упозна са светом, тако да нико не може себе сматрати нивеним.<br />
Ками је знао да стварати значи исто што и живети два пута, и да<br />
175
уметничко дело уједно значи и смрт једног искуства и његово<br />
умногостручавање. Истинско уметничко дело је увек по мери човека јер<br />
постоји однос између уметниковог искуства и дела, и оно је добро ако се<br />
усресреди на фрагмент а не на целину. Он захтева од апсурдног стварања<br />
следеће: побуну, слободу и разноликост...<br />
Душан Радовић је сматрао да је уметност само за оне који имају<br />
проблем са собом јер они развијају чула и особине које нису потребне<br />
здравим људима. Нико не познаје боље људе од уметника а узрок тог<br />
упознавања је упознавање са самим собом. Писац много више разуме него<br />
што зна... Пикасо је тврдио да је свако дете уметник и да је једини проблем<br />
уметника да остану довека деца... Толстој је написао да није важно шта<br />
писац треба да пише већ је битно шта да не пише а да то написано може<br />
да пренесе необразованоом човеку на простонародном говору. Он је сматрао<br />
да уметност није уживање, утеха и разонода већ нешто велико, да је<br />
уметност орган човечанства који преноси сазнање људског разума у<br />
осећање... За Љубомира Мицића уметност је апсолутни стваралачки<br />
елеменат Живота. Апдајку је, пак, уметност простор у коме дух може да<br />
дише. А по Флоберу, уметност не тражи ни снисходљивости, ни<br />
учтивости, већ једино веру и слободу.<br />
Ако је по Стојану Новаковићу, онда је књижевност фотограф и<br />
философ свога времена. И докле год није – није књижевност. По филозофу<br />
нашем Божидару Кнежевићу уметност је филозофија чула; поезија је<br />
филозофија осећања; филозофија је уметност ума. Гете је сматрао да само<br />
будаласти и несређени уметници говоре да је у делу све њихово, прави<br />
уметник зна да није тако. Бекон у својим Огледима говори о томе да ми у<br />
књигама саобраћамо са мудрацима али у свакодневном животу са будалама<br />
и да неке књиге човек сме само да окуси, друге мора да прогута, али само<br />
мало њих може да свари. Семјуел Хемет мисли да нема 'леба од писаца који у<br />
својим делима плачу над тим што у детињству нису имали бицикл.<br />
Орхан Памук је, по властитим речима, прво почео да пише а тек су се<br />
после почела појављивати питања о којима је писао. За њега постоје наивни<br />
и сентиментални писци, и исти такви читаоци. Наивни писци су<br />
самоуверени у свом спонтаном изручивању текста наивним читаоцима који<br />
су убеђени да је све написано аутобиографско, док је сентименталан писац<br />
опхрван сумњом а такав читалац је циничан и усредсређен на размишљање.<br />
176
Борхес мисли да је читава књижевност аутобиографске природе. О свом<br />
занимању Умберто Еко каже да је као и свако друго, те да се неки пењу на<br />
планине, други пљачкају банке а он, ето, пише, и да се о разлозима избора<br />
професије не вреди расправљати.<br />
За Томаса Мана писац је особа којој писање теже пада него другима.<br />
Он је сматрао да је најтајнија и најјача привлачна сила неке прозе управо у<br />
њеном ритму. Ман је сматрао да је немачка књижевност тамо где је он, без<br />
обзира на географско одредиште. Моми Капору су при писању властитих<br />
књига сметале туђе књиге које је прочитао а трудио се да његове књиге не<br />
буду преваре и обмане читаоца разним тактикама, постављањем занатских<br />
замки. Момо Капор каже да писац не мора никоме да се јави први на улици,<br />
наравно, ако то сам не жели, нико не контролише његов долазак на посао,<br />
нити уопште његов рад: сви ауторитети су углавном мртви. Писац по њему<br />
мора бити несретан због неузвраћене љубави, било према жени, било према<br />
граду, и да је писање књига, у ствари, писање писама онима које волимо.<br />
Романи се праве од крви и сперме а добра књижевност од издајстава у<br />
дилеми: љубав према ближњима или истина од њима која ће их повредити,<br />
каже Капор.<br />
Либеро Маркони није схватао да неко може да мрзи песнике, сматрао<br />
је да је та мржња продукт страха и он се још за живота помирио са<br />
судбином да буде уметник и ништа више, те да су његове песме, у ствари,<br />
део његове биографије.<br />
Пекић је иронично писао да је књижевност ствар гуме, дописивања,<br />
прецртавања, лепка и маказа. „Јаке“ ствари, по њему, нико не чита, а, да је<br />
страх, поред таштине, највећи непријатељ писца. По њему, роман је ствар<br />
којој човек мора сав да се препусти и да он, роман, не трпи „полигамске<br />
односе“. Булатовић је сматрао да писац мора знати да пише од „сваке руке“,<br />
да стално мора да се подмлађује и доказује своју невиност а пошто је, чим је<br />
писац, пропао у свим другим животним наумима, списатељски посао мора<br />
да обавља као сам ђаво. По њему, књижевност претходи свему, науци и<br />
историји, она претходи и рођењу, јер тако у Библији стоји: на почетку беше<br />
реч, по Булатовићу, значи: књижевност.<br />
Црњански је сматрао да писац увек пише „жива бића“ али да она у<br />
његовом перу морају да умиру и да се мењају. Пруст је сматрао да постоји<br />
понор који одваја писца од човека у стварном свету, и да се душа писца<br />
177
појављује само у његовој књизи. Фројд је сматрао да се несвесно пишчево<br />
појављује у свесно-дело. Писао је да су несвесно открили песници а не он.<br />
Поред мисли и емоција код стварања се испољава и несвесни део пишчеве<br />
психе, поготову трауматски догађаји из детињства. Према томе,<br />
уметност је израз жудњи и порива, сматрао је Фројд, а уметничке слике су<br />
слике уметникових снова.<br />
Емил Сиоран је написао: Писање је бескрајно истраживање самога<br />
себе. Све што сам написао написао сам у тренутку депресије. Ја пишем да<br />
бих се ослободио самога себе, својих опсесија. Писање је ослобађање.<br />
Седамнаест пута су ми одбили један рукопис! Тада ми је било<br />
тридесет пет година. Али ја сам наставио да пишем. И треба схватити<br />
шта је важно за правог писца, да он не пише за паре, за славу, то није<br />
важно. Ја мислим да је писање болест и не знам зашто то радим, написао је<br />
Пол Остер и саветовао упорност. Станислав Јежи Лец мисли мало дугачије:<br />
Савет писцима: понекад само треба да престанете да пишете, понекад и<br />
пре него што почнете!<br />
СКРИБОМАН САМ - С' ТИМ СЕ ДИЧИМ...<br />
Ако напишеш лош роман – бићеш лош писац. Ако напишеш шест<br />
таквих романа – постаћеш романописац.<br />
На сву срећу, још има људи који нису објавили књигу, и то је оно што<br />
даје књижевности какав-такав смисао.<br />
Небојша Васовић<br />
Како спојити своје дело са институцијама у Србији? Макар само да ти<br />
на неки начин признају постојање, не улазећи у твоје уметничке домете.<br />
Поштено, никако!!! Неморално, има неколико начина, а најлакши је<br />
приклонити се некој од страна на идеолошко-политичком простору и сукобу<br />
Србије. Те сукобљене стране су екстремне, и у међупростору између њих<br />
нема скоро ничега, осим неколицине индивидуалаца, безопасних и<br />
непризнатих, неприметљивих и надлајаних. Мораш се определити између<br />
„друге Србије“ и „небеске Србије“, између негатора и пропагатора, између<br />
самопорицатеља и глорификатора, између космополитског шљама и<br />
екстремних десничара, између оних који те уништавају на фињака и<br />
курвински и оних који ти ломе главу штанглама, десет на једнога. И једни, и<br />
други, ти оспоравају право на индивидуалност, а то је уметнику најважнија<br />
178
тековина слободе. Једни газе по српству, други би газили у име српства. Отуд<br />
писцу нема места међу њима. Писац мора бити, данас, против глобализације<br />
и европеизације, таман колико сам против православне џамахирије и<br />
русоизације. Мора бити против педеризације исто онолико колико је против<br />
кршења било чијих људских и грађанских права.<br />
Из дневника Борислава Пекића извлачим следећи пасус: Како сам<br />
постао писац? Данас у подне јавио ми се Михиз телефоном. „Бориславе,<br />
рекао је, прочитао сам рукопис Времена чуда. Ви сте писац. Па настављам<br />
мојим речима и осећајно. Може и тако. Мада је у већини случајева пут<br />
неизвестан и дуготрајан, исцрпљујући и трновит, уосталом као и код Пекића.<br />
Већина тих мученика, која би се хтела писцима словити и бити признати по<br />
том ословљавању од других, испусти душу пре него стигне до циља.<br />
Скрибомани, чувени већ и много помињани, нису свесни свога<br />
скрибоманства и они искрено сматрају да су писци, сви одреда: да су велики<br />
али несхваћени писци. Чарлс Буковски поучен искуством вели: Постоји<br />
један проблем код писаца. Ако је оно што напише штампано и продато у<br />
много, много примерака, писац мисли да је велики. Ако је оно што напише<br />
штампано у осредњем броју примерака, писац мисли да је велики. Ако оно<br />
што напише није никада штампано, а он није имао пара да сам то штампа,<br />
онда он мисли да је највећи. Права истина је, како год окренеш, да има врло<br />
мало величине. Скоро да је нема, невидљива је. Али сасвим је сигурно да су<br />
најгори писци убедљиво најнадобуднији, такви најмање сумњају у себе.<br />
Прави писац сумња у себе, увек и без престанка, и врло често сматра за себе<br />
да је скрибоман јер је свестан колико је све релативно, поготову књижевни и<br />
уметнички судови и мерила, и колико је невидљива граница која дели једне<br />
од других. Из реченице у реченицу једнога дела прелази се та танка граница<br />
од генијалства до скрибоманства, у једном делу од једног аутора. Скрибоман<br />
је заправо онај који не сумња у своје дело, који свакоднево не преиспитује<br />
себе и оно што је написао, који не запада и стваралачке депресије, већ<br />
непрестано пише сматрајући да то чини врхунски и без права на исправку<br />
али га други не схватају из чисте зависти и љубоморе.<br />
Михиз, који се по властитим речима бавио превентивном критиком, у<br />
својој књизи Аутобиографија о другима, о скрибоманима пише следеће: У<br />
једном фељтону у НИН-у љутнуо сам се на своје мучитеље. Неправедно, јер<br />
су они били већи мученици од мене. Ево делова из тог фељтона. Кад знаш о<br />
179
чему хоћеш да пишеш, а не знаш чиме да почнеш – почни првом реченицом<br />
која ти падне на памет. Онда настави још једном, па трећом мање<br />
баналном и одједном ћеш се наћи у теми. Онда једноставно избриши прву и<br />
другу – саветовао ме је један пријатељ лак на саветима као и сви људи који<br />
их се не држе... Пред низом познатих имена и оних који то тек постају, по<br />
закону контраста чудно ми се данас хоће да говорим о писцима који то нису<br />
и никада неће бити. О онима који морају да пишу, а никад их и нико неће<br />
штампати, сем ако сами себе не убију своју злехуду зараду на неко приватно<br />
издањце. Дакле о страсницима и манијацима литературе који јој дају све, а<br />
којима она ничим не узвраћа. О чудном племену мученика и тирана... Као<br />
што су на моја врата улазили, нека уђу и у овај фељтон. Шићарџија, данас<br />
је овај тип сасвим редак, готово да је изумро. А било га је непосредно после<br />
ослобођења, било га је богами. Манијак, ово је знатно тежа класа од прве.<br />
И трајнија. Вечита чак. Побуде свакога од њих су друкчије, манифестације<br />
различите... дијагноза њихове болести има увек атрибут „неизлечива“.<br />
Манијаци, без изузетака, не пишу прозу. Хуманиста, то је све честити,<br />
поштен и диван свет. Имају све особине за пожртвоване другове, за<br />
честитост грађанина, за крупан гест, за жртву. Обично су чисти и уредни.<br />
Ненаметљиви. Воле фразу громку и патетичну и још ако су по мало<br />
сентиментална. Диве се парадоксу... Потпуно су невини од оптужбе за<br />
претерану машту. Били би сасвим подношљиви кад не би писали<br />
литературу. Нећу да наведем ни један пример. Разуме се, ваљда, до врага, да<br />
се не сме исмејавати честити човек само зато што нешто не уме, а воли.<br />
Генијалац, страховито личе један на другога. Афективни, препотентни.<br />
Презиру у литератури све од реда, на првом месту досадног Иву Андрића<br />
(кога нису прочитали). Свакога писца зову по имену – Ћопић је наравно<br />
Бранко, Матић је Душко, Раичковић је Стева. Студирају обично историју<br />
књижевности без намере да буду професори. Неваспитани. Помало<br />
удворице... Несимпатични људи који срећом обично завршавају као<br />
џангризави мужеви сентименталних госпођица. Сведок, њега лако познате<br />
по девизи. На његовом литерарном грбу пише: „Мој живот то вам је прави<br />
роман“. И онда он пише тај свој роман. Најчешће је сведок прозаик.<br />
Количине текстова су неограничене. Сведоци не воле литературу. Они воле<br />
живот. Свој, наравно. Сведоци су иначе упорни... а животи су им по некад<br />
заиста интересантни.... Побегао сам од људи чија је главна заслуга што<br />
180
умеју да пишу књиге, међу људе чија је главна кривица што то хоће а не<br />
умеју... Шта би тек данас, у ери интернета и фејсбука, Михиз (ето, и ја њега<br />
по надимку) написао о скрибоманима???<br />
Најтеже је, ипак, онима који покушавају да постану (буду) писци а<br />
живе у провинцији и забити. Тешко је свима, армији мученика која свакога<br />
дана изнова започиње свој трновити пут ка успеху, али онима из<br />
унутрашњости посебно је тешко и узбрдније. Као да је на њих Михиз (опет)<br />
мислио док је говорио речима: Глупа и дивна, рањива и преплашена,<br />
мученичка душо почетничка! Нико нема разумевања за њих, ни породица<br />
чак, а, о околини већ и да не говоримо. Тако је стамена старица, мајка писца<br />
Миодрага Булатовића, кад јој је он у госте довео Ковача, када је на њено<br />
питање „чиме се бавите тамо у Београду?“, добила одговор да су писци, на то<br />
казала: „Ако ђецо, само пазите да вас не увате“. Писац почетник и<br />
неуспелник у провинцији (а такви су углавном сви) је мученик. Сматрају га<br />
за дембеља, пропалицу, будалу и дангубу. Подсмевају му се. Зову га Писац,<br />
али са оном дозом сељачке ироније која разара достојанство онога према<br />
коме је окренуто омаловажавање. Та сељачка иронија убија зато што уопште<br />
и није иронија, нема финесе и мере, већ је отворено вређање и<br />
ниподаштавање. Деца на улици вичу: писац, писац!!! А ђаци у школи, јер је у<br />
добром делу случаја наш писац из провинције уједно и просветни радник,<br />
викну кроз ходник: писац!!!! – а он, кад се окрене, не види у ходнику никога.<br />
Само му у ушима одзвања ходнички ехо. По некад и теткице викну за њим.<br />
Заједничко за све је што сматрају, зовући га Писцем, да га потцењују и дају<br />
му оно што заслужује. Јер, они познају само десетерац и песме које се римују<br />
а није уопште битно што је рима углавном бесмислена. Околина га толико<br />
омаловажава да му чак не даје прилику да пише ни посмртне говоре на<br />
сахранама и ако су увек у мањку са таквим људима.<br />
Постоји значајнији хендикеп од околине која га не разуме, јер, руку на<br />
срце, уметнике нигде баш много не разумеју али их у већим и културнијим<br />
срединама макар толеришу. Највећи проблем ствараоца о коме говорим је<br />
како стићи до престоничких уредника и издавачких кућа?! Одговор је:<br />
немогуће и никако! Наш писац из провинције нема никаквих шанси да неко<br />
макар погледа његов рукопис. Уображени уредници само баце поглед на име<br />
аутора, па после баце цео рукопис у корпу (и ако је наш мученик у<br />
пропратном писму нагласио и замолио „како се нада да његов рукопис неће<br />
181
завршити у корпи“). Уредници нашег писца не удостоје ни презира. Да су<br />
хтели да се баве провинцијалцима остали би кући, не би долазили у Београд и<br />
понижавали се целог живота како би де докопали позиције на којој се<br />
тренутно налазе. Рукописе неће нико ни да погледа, чак ни из пуке<br />
знатижеље, необавезно, уз сазнање да рукопис нема никакве шансе. Не<br />
постоје у Србији уредници, нити конкурси, који нуде фер услове и поштену<br />
игру, где се знају правила по којима се може играти – кад су у питању<br />
анонимни писци из провинције. Оно, правила се знају али су она неправилна.<br />
Наиме, није потребно много, треба кренути од малих ствари, поштење би се<br />
угледало само у томе да се рукопису да шанса, да се исти отвори и погледа,<br />
макар неколико страница, колико заиста и потребно да би се схватило треба<br />
ли даље читати или не. Проблем је, међутим, што се на такав начин,<br />
нечитањем лоших рукописа не даје никаква шанса ни оним добрим, на које се<br />
свакако мора по некад набасати. Кад је рукопис одличан (генијалан) баца се у<br />
најтајније шкриње да не би реметио успостављени поредак и неред. Јер,<br />
генији ремете поредак, уносе пометњу, намећу нова решења - а, то српским<br />
уредницима и критичарима није по вољи. Српским критичарима и<br />
уредницима по вољи су само политиканти и медиокритети, јер уз помоћ њих<br />
задржавају своје доминантне положаје и хране своју сујету.<br />
Наш писац уз помоћ неколицине ентузијаста, и од својих пара,<br />
одштампа збирку песама или завичајну монографију, организује са<br />
директором школе или Дома културе чак и промоцију, на коју дође родбина<br />
и нешто знатижељника (јер ће бити послужења) и све се заврши на томе.<br />
Стотине примерака онда чами у неком ћошку собе, јер је тешко поделити у<br />
тој затуцаној средни толико књига. Не посустаје он, ипак. Он се и даље бори<br />
за остварење своје визије, додуше, све више затворен у себе и све уморнији.<br />
Најзад ће се као пензионер посветити гајењу пчела и писању породичног<br />
родослова, за који ће се, они који га нису никада разумели, одједном<br />
заинтересовати, јер ће желети да виде своје име у некој књизи, па макар то<br />
био и Учин родослов. А, шта ћемо са Учином жељом да његово име буде на<br />
корицама правих књига?! Ту ће жељу понети са собом у гроб.<br />
Постоји и друга страна медаље, макар тако мисли Момо Капор. Каже<br />
он: И вас су, као и ружно паче, у вашој вароши малтретирали и понижавали<br />
јер су осећали да се разликујете од других. После многих мука најзад сте<br />
открили своје јато – били су то престонички писци којима сте припадали.<br />
182
Био би то срећан завршетак ваше приче да их касније нисте поближе<br />
упознали. Били су гори од глупих патака; сујетни, нетолерантни, егоисти,<br />
пакосници, заједљивци и интриганти, једном речју ни налик на књижевне<br />
лабудове које сте замишљали, читајући њихове књиге, у провинцијским<br />
сумрацима. Читава ствар врло је једноставна: морате се борити да не<br />
постанете као они.<br />
ПЕТАР МИТИЋ...<br />
У време када је рукопис ове књиге добрано по-одмакао, на малом<br />
бувљаку, на малој пијаци, у Зрењанину, случајно (а, како би другачије?) сам<br />
набасао на књижицу чији ме је наслов привукао попут магнета, јер сам већ<br />
био дубоко „у материји“. Како постати писац, аутора Петра Митића, беше<br />
та књижица. И, то је, те 1965-те године већ било треће издање.<br />
Наравно, прво сам желео да сазнам ко је писац поменуте књиге, јер ми<br />
само његово име није ништа говорило. На задњим странама писац за себе<br />
каже да је рођен 1931. године у Моклишту, код Беле Паланке, да је по<br />
занимању кројач, да је волео школу али да није учио и да му је недостатак<br />
школске спреме касније отежавао књижевни рад, којим планира да се бави<br />
до краја живота. Ипак, сматра да ће бити добар писац. Написао је, вели, једну<br />
књигу прозе коју тек треба да објави јер жели више пута да је редигује.<br />
(Легенда о редиговању коју подгревају писци, као кобојаги незадовољни<br />
урађеним, они по неколико пута мењају текст, увек тражећи од свога пера<br />
више, а углавном је истина да се оно прво написано и остави за књигу, уз<br />
срећу што се уопште и то има, а, о некаквом мењању и редиговању нема ни<br />
говора).<br />
Само по себи, ово је већ интересантно, поготову што на последњој<br />
страни књигу препоручују, ни мање ни више, него: Иво Андрић, Миодраг<br />
Булатовић, Данко Поповић и Матија Бећковић. За једног кројача који пише о<br />
томе како постати писац ово је више него довољно да му се поверује, мада<br />
сумњам да су ласкави писци за ово добили по једно шивење одела, гратис.<br />
Пера саветује следеће:<br />
Или се прихватај књижевног рада и обављај га озбиљно или га се не<br />
прихватај. Књижевни рад је напоран и сложен и писац је нека врста<br />
изузетног бића. Треба маштати о тешкоћама, о циљевима. Треба у делу<br />
некога штитити, некога нападати. Мотив треба упорно тражити. Писац<br />
треба да посматра свет око себе и да размишља о томе. Мислити за писца<br />
183
- значи писати. Мотивисати нас могу случајни разговори у парку, путовања,<br />
слушањем својих ближњих, читањем, гледањем филмова, успоменама из<br />
детињства. За време док постајете писцем стећи ћете многе непријатеље.<br />
Они ће вам често, као по неком природном закону, приговарати да треба<br />
бити практичан човек а не заносити се недостижним сновима. Људи не<br />
разумеју писца почетника али не треба ниподаштавати почетника јер је<br />
лакше налазити мане него стварати. Уметничко дело се два пута рађа: за<br />
време надахнућа – инспирације, и за време писања – транспортовања<br />
животних чињеница. Уколико вам сопствени живот не пружа никакаве<br />
доживљаје, ви се интересујте за живот других. Живот је, у ствари, огроман<br />
роман. Треба га студирати са више аспеката. Треба осетити радост, бол,<br />
чемер, глад, жеђ. Пишите често да би сте научили писати. Читање и<br />
писање се узајамно помажу. Машта ће вам додуше као почетнику бити<br />
слаба али нема везе: терајте колико можете ако сте талентовани касније<br />
ће се и машта стећи. Писање, редиговање (?!), фасцикле, куцање, па онда<br />
оставити текст „да сазре“. И наравно, треба се трудити да свако ново<br />
писање буде боље од претходног. Треба писати што више и што<br />
садржајније, да би сте што пре изградили свој стил. Одређене мотиве и<br />
забелешке шифрујте да вам их неко не би украо. Језик вам мора бити свеж и<br />
нов и треба да водите рачуна о његовој лепоти и разуђености мисли. У којем<br />
лицу ћете писати: ваша је ствар. Не треба баш све писати „из живота“,<br />
некад треба и измишљати. Као почетник треба се чувати речи „управо“,<br />
„заправо“ и „такође“. И нипошто не имитирати већ постојеће писце. При<br />
руци увек имајте оловку и отворену свеску нарочито за неочекиване мисли.<br />
Прибегавајте често самоћи. Дело треба да има увод, радњу и расплет. Увод<br />
се обично пише напред, радња је најчешће друга по реду а расплет је трећи<br />
по реду. Треба изнаћи свој израз, свој језик или стил. Поетика у делу је<br />
врлина и мана. Савремена књижевност захтева обавезно психологизирање<br />
јунака у књижевним делима. Реченица је основна јединица књижевног<br />
изражавања. Боље је нешто мало прочитати него с неким мало попричати.<br />
Да би сте друге учили морате сами бити просвећени, зато је неопходно да<br />
сваки дан нешто научите читањем, писањем и слушањем разговора. Треба<br />
писати и читати наизменично, јер читајући ви озбиљно мислите о туђем<br />
делу, а пишући – о свом. У сваком разговору има за уметника корисних<br />
појединости. Наравно, анализирајте туђа уметничка дела. Рад без љубави<br />
184
није рад, а то нарочито важи за рад на уметничком делу. Ако сте<br />
талентовани, ваша ће се глава сама по себи пунити идејама, проблемима,<br />
мотивима, мислима, речима, итд. а ваш једини задатак је да све то<br />
пренесете на хартију. Не размишљајте много да не добијете несаницу. Не<br />
читајте при слабој светлости. Не користите дроге. Ако сте болесни о томе<br />
треба само ви и лекар да знате. Као почетник у писању често ћете се<br />
суочити са премореношћу, главобољом, несаницом али не идите одмах код<br />
лекара већ је препоручено да се привикнете на то. У случају да сте сувише<br />
талентовани и да вас честа у дуга размишљања замарају много, треба<br />
смањити своје радно време, и да, ако буде требало, радите само један сат<br />
дневно. Претеран рад може прерано одвести у смрт. Често писање и<br />
размишљање о форми доприноси изналажењу властите форме. Форма је<br />
после мотива главни елеменат у књижевном стваралаштву. Често треба<br />
мислити о форми. На форму треба мислити пре и за време писања. Лепота<br />
форме је неопходна. Форму ваља прибележити чим вам дође. Свака следећа<br />
форма мора да буде боља од претходне. Велики писци су велики мајстори<br />
форме. Шаблона у погледу форме нити је било, нити ће их бити. Марљив рад<br />
на изграђивању ликова доприноси бржем усавршавању у овом погледу. Лик<br />
мора да делује уверљиво. Размишљајте о животу и уметности. Ако се у<br />
вама уврежило мишљење да је од литературе тешко живети, ви сте без<br />
жара и полета,а то је рђав знак. Помислите да ћете једнога дана постати<br />
велики писац. Ако немате самоуверења ви сте без талента. Бити велики<br />
писац значи бити велики радник. Баналност у теми и радњи није дозвољена.<br />
Треба водити рачуна о естетској, етичкој и идејној оријентацији свога дела.<br />
Дело није ументичко ако у себи нема проблема. Детаљ је крв дела.<br />
Композиција је важна за дело. Уколико није лепо књижевно дело није<br />
уметничко. Постоје добра и лоша дела. Свако дело мора да има дужину, оно<br />
не треба да буде ни дуго ни кратко. Треба имати писаћу машину али не<br />
куцати са два прста већ са десет прстију. Уздржавајте се од писања мање<br />
вредних књижевних дела. Уметник је повучен, миран, тих и осетљив.<br />
Осетљивост је основно мерило талентованости. Велики писци су нарочито<br />
осетљиви. Чини ми се да је музика највећа уметност.<br />
Тако Петар Митић постаде најцитиранији аутор у овој књизи која врви<br />
од цитата великих писаца и уметника! Он је чак постао и јунак једног романа.<br />
Момо Капор је инспирисан Петром Митићем написао књигу ''Како постати<br />
185
писац''. У тој књизи, роману-приручнику, Капор иронично, по некад и<br />
цинично, оспорава наводе Петра Митића Жуће цитирајући делове Митићеве<br />
књиге а уједно развијајући своју причу, крзо своје мисли и искустав а о<br />
задатој теми.<br />
Петар Митић ме је подсетио на Данојловићевог Добрислава (мада из<br />
прикрајка вребају и чувени Милош Јованчевић, те Станоје Ћебић, по мало и<br />
чувени скадарлијски Расински), сеоског учитеља из Пећи, који је писао<br />
бесмислене песме, сам штампао књиге и шпартао широм старе Југославије<br />
продавајући их и организујући промоције, те је тако на једном путовању и<br />
страдао у саобраћајној несрећи. Његов чувени стих гласи: Вечерас сам те<br />
душо, у рану зору снио. Милован Данојлић говори о удесу свих нас<br />
Добрислава, Игора, Митића: Свака интелектуална делатност укључује<br />
одустајање од тзв. истинског живота: обично и пролазно занемарује се<br />
зарад вишег, трајног. Али кад се на том, изабраном терену изгуби, промашај<br />
је јаснији но доле, у животу: јаснији и коначан. Јавља се ЧИСТ пораз;<br />
промашај се десио изван непрозирне матице трајања која све мири,<br />
поништава и изједначава. Пад се, онамо, мери најстрожим, убиственим<br />
мерилом.<br />
Међутим, кад човек боље размисли, Митићевој књизи, осим наивности,<br />
нема се много шта приговорити. Наравно, он је, као и ја, користио општа<br />
места и знане истине, али је човек писао своју књигу и готова ствар. Али,<br />
зашто се онда ја бавим овде овом књигом? Не да бих се подсмевао њеној<br />
наивности, општим местима и шаблонима. Никако!!! Желео сам управо да<br />
постигнем супротно: да говорећи о њој, покажем бесмисленост високо<br />
научних теорија о томе да се писање књижевности може учити и научити.<br />
Ништа због своје наивности ова књига не губи, чак добија, јер је искрена,<br />
али, нити из ње, нити на факултету, нико не може научити: како постати<br />
писац!!! Једино се, додуше, може научити како не писати књиге о томе како<br />
се може постати писцем. Ова Митићева наивност је практично кориснија од<br />
свих теорија књижевности и писмености, сем уколико се не спремате за<br />
позив просветног радника или радника у култури. Али је највећа лепота ове<br />
књиге што Митић писце сматра митским бићима, људима који куцају са<br />
десет прстију, који пате од несанице и главобоље јер стварају велика дела, и<br />
који знају све, за разлику од нас бедних почетника-уметника. Они су<br />
генијални али крајње осетљиви људи који су рођени да буду велики и<br />
186
недостижни. Ипак, Митић на самом крају вели: Чини ми се да је музика<br />
највећа уметност.<br />
Добри Митић даје добре али бескорисне савете. Добри Митић добро<br />
жели уметности али се уметности не може помоћи – она се ствара. Добри<br />
Митић својим ентузијазмом окупља велика имена у похвали и подршци своје<br />
књиге. Они сигурно нису ни читали ту књигу али су се предали пред<br />
енергијом и ентузијазмом аутора, победила их је његова љубав према<br />
књижевности. Они би написали било шта, само да га виде срећног. Добар је<br />
Митић са добром књигом, само ја нисам добар са лошом. Нема нити једне<br />
мисли Митићеве коју ја на неки начин нисам већ употребио. Једина разлика<br />
између мене и њега је та што се он искрено клањао божанству а ја сам по<br />
мало јеретио.<br />
ДВА ВЕЛИКАНА...<br />
Има великих писаца који су закачили и по неколико режима, једнако<br />
недемократских, и који су успешно пливали у свим временима. Да не<br />
идеализујемо: и негдањи велики писци нису били имуни на удварање,<br />
додворавање властима. На денунцирање и опањкавање колега. На саможиво<br />
и себично понашање. Да није све идеално најбољи примери су Црњански и<br />
Андрић, свакако два великана и можда два највећа наша писца. Оно што је<br />
здраворазумски и слободарски најважније замерити тим великанима српске и<br />
југословенске књижевности, то је да нису оставили ни слова о Титовој<br />
диктатури и злочинима које је тај режим починио, па ни о његовим жртвама.<br />
Нигде ни помена о комунистичким (или: усташким) злочинима. Црњански је<br />
чак живео у емиграцији, био је ван земље, па ни једну реч није оставио иза<br />
себе управо у време када су неки бежали из својих земаља да би могли<br />
слободно да мисле и пишу.<br />
АНДРИЋ...<br />
Никола Милошевић је о Иви Андрићу, у огледу Иво Андрић и његова<br />
„бодља у срцу“ написао следеће: Онај коме се пружила прилика да, стицајем<br />
околности, баци поглед у приватну сферу великог човека, наћи ће у њој<br />
штошта што није у складу са његовом величином. То је и разумљиво. Побуде<br />
које покрећу велике људе у начелу нису битно другачије од побуда које<br />
покрећу остале смртнике. Андрић је једини писац у негдањој држави који је<br />
био звезда у естрадном смислу речи. Његова популарност код народа, који<br />
уопште и није читао његове књиге, мерила се само са популарношћу<br />
187
спортиста и глумаца. Сматрало се, замало, да је он светац, морална и<br />
интелектуална громада, човек и писац за пример. А, ето, Андрићу се може<br />
замерити да је био добар са свим могућим властима и системима где је живео<br />
и радио. И власти су биле добре према њему. Чини се да је он у животу доста<br />
добро пролазио. Карактеристично је за писца и умног човека да врло често<br />
долази у сукобе са режимима у којима га задеси судба да живи. Андрић није<br />
имао тих проблема. Био је, додуше, у младости близак неким<br />
револуционарним идејама (Млада Босна) и због тога је нешто одробијао у<br />
почетку Првог светског рата, али је касније напустио те идеје и више никада<br />
није имао сличних проблема (Читаво наше друштво хрче недостојно, само<br />
су песници и атентатори будни – часопис Вихор, 1913). Чак и када је<br />
ухапшен, на почетку Првог светског рата, то тамновање више личи на<br />
годишњи одмор: он редовно пише писма, говори о томе шта ради, како чита,<br />
пише, шета. Чак и са брода на коме је транспортован за Трст, да би био<br />
пребачен у Марибор, он пише писма и јавља се познаницима.<br />
Иво Андрић је у односима са људима бивао дипломата или писац:<br />
никада човек. Мерио је сваку реч, сваки гест. Није био неискрен али није<br />
себи дозвољавао искреност. Емоције је уздизао на општи ниво, према<br />
апстрактним темама уметности, никад према људима. Говорио је да не воли<br />
јавни живот али је потајно уживао у њему. Он само није волео да се јавни<br />
живот меша у његов приватни живот. Зато је био идеална личност за<br />
дипломатију.<br />
Између два рата посвећује се дипломатији, постаје млада звезда,<br />
напредује у служби до највећих положаја и учесник је веома важних догађаја<br />
који су се касније прећуткивали. 1926. године примљен је у Српску краљевску<br />
академију. Стварао је солидну дипломатску каријеру. Путује по свету. Близак<br />
је властима. Добро зарађује, господин је човек, купује аутомобиле. Пише под<br />
псеудонимом за Стојадиновићев лист 20 век. Није се нешто тада ангажовао<br />
око радничких питања. Користи се везама и познанствима кад год му затреба.<br />
Али, колико је био битан том режиму говори и чињеница да је постављен за<br />
амбасадора у Немачкој у најсудбоноснијим временима. У том својству је и<br />
присуствовао потписивању Тројног пакта у Бечу, али је после рата<br />
ретуширан са свих постојећих слика са тог догађаја, и то на лични захтев и<br />
молбом упућеном Ђиласу. Велизар Јанковић је одробијао неколико година<br />
јер је Андрић одбио да сведочи како је он као посланик у Берлину одобрио<br />
188
говор због којег је овоме суђено. Миодраг Митић у књизи Поете у фраку<br />
пише: Ни у једном опису, ни у једној Андрићевој белешци, ни у службеној, ни у<br />
приватној коренсподенцији, нема помена о Хитлеру и његовим најужим<br />
сарадницима, иако је читаве две године морао да се њима бави свакодневно.<br />
Толико о његовој обазривости и прорачунатости. За сумњати је да је таквих<br />
списа било макар у личним белешкама али да се Андрић потрудио да буду<br />
уништени на време.<br />
Међутим, и тада, у периоду између ратова он показује доследност и<br />
приврженост југословенској идеји и тада већ даје ветар у једра својој јасној<br />
намери да припадне српској књижевности. Тако у писму које упућује<br />
Миховилу Комболу, у новембру месецу 1933. године, одговарајући на молбу<br />
да да пристанак како би уврштен у Антологију новије хрватске лирике<br />
поводом стогодишњице Илирског покрета, он одбијајући, између осталог<br />
каже да му не изгледа разумљиво ни оправдано да се данас издаје једна<br />
антологија ограничена на једно племе... Понајмање поводом стогодишњице<br />
Илирства. Он даље каже како никада не би могао учествовати у некој<br />
публикацији из које би принципијелно били искључени други наши њему<br />
блиски песници, само због тога што су или друге вере или рођени у другој<br />
покрајини... Исто тако ће се понети и 1947. године када Матица Хрватска<br />
издаје његове Приповјетке. Чим је добио одштампану књигу послао је оштро<br />
протесно писмо где скреће пажњу на недопустиво мењање текста, стилски и<br />
језички, правописно, због пребацивања из екавице у ијекавицу, про-кроаћење<br />
речи (хришћанин у крћанин, шта у што, услов у увјет, посматрати у<br />
проматрати), као и због небројених штампарских грешака. Он у том писму<br />
наглашава како књигу не признаје за своју те се сходно томе одриче и<br />
хонорара.<br />
Био је и масон, члан ложе Препорођај (Препород), а, касније и у ложи<br />
Доситеј Обрадовић. Треба подвући да је у ложи догурао до чина: Мајстор.<br />
Наивни и мирни Иво бива избачен из масонерије не због политичке или<br />
анархистичке делатности, већ због прељубе. Обљубио је жену другога<br />
масона, Густава Крклеца, колико се сећам због неке кишице која је ромињала,<br />
па се, ето, десило... Крклец је био одан сваком режиму, између два рата, за<br />
време рата и после рата, сваком покрету, свакој власти, нацији. Али, био је и<br />
боем – макар нешто. Са друге стране, за Андрића се говорило да је невиђена<br />
шкртица. Оговарао га је, мислим Давичо, да кад стигне рачун у кафани, док<br />
189
Андрић још вади новчаник из џепа онај што је платио већ замиче на ћошак<br />
улице. Једино је, веле, Ћопић био већа шкртица од њега. Прича вероватно<br />
није без основа, мада је свакако и преувеличана од љубоморних колега<br />
писаца који су ваздан кубурили са парама. Они који га бране по том питању<br />
говоре да је увек у кафани плаћао он (Михиз), али само за пробрано друштво.<br />
Владислав Рибникар који се са Андрићем дружио у Паризу у времену док су<br />
нешто радили за УНЕСКО, 1952/53 године, сведочи да Андрић никада није<br />
дозвољавао да му се у кафани два пута за редом плати. Увек је гледао чији је<br />
ред за плаћање. Јово Капичић, чије изјаве увек треба узимати са резервом,<br />
био је амбасадор у Шведској у време када је Андрић добио Нобелову награду.<br />
У књизи Голи отоци Јова Капичића, он вели Никчевићки: Био је велики<br />
човек, али и велики шкртац, описујући неку сцену са поклонима које Андрић<br />
купује како би се захвалио на помоћи и гостопримству некима од запослених<br />
у амбасади.<br />
Истина, разделио је много новца у добротворне сврхе и као помоћ<br />
широко друштвеним акцијама (на пример, за библиотеке у БиХ) – исти је био<br />
и други по шкртости међу писцима прокажен: Бранко Ћопић, који је такође<br />
много новца дао на исти начин и за исте сврхе. Ово је, по мени, већи доказ<br />
себичлука од оног Давичовог доваћавања за новчаник: не делиш ближњима<br />
већ дајеш неком оштем циљу који ће, ипак, историја запамтити. Другим<br />
речима: улажеш за своје име у будућности. О томе говори и чињеница да<br />
ништа није оставио своме блискоме рођаку, којега ни за живота није примао<br />
даље од улазних врата, где би му се дала кеса са изношеном одећом. Држава<br />
је после Андрићеве смрти дала стан томе његовом рођаку, да га скине с врата<br />
у његовим захтевима за заоставштином. Андрић се оженио Милицом Бабић<br />
после смрти њенога мужа. Говоре да се није либио да буде са њом и док је<br />
друг Јовановић био жив.<br />
За време рата је у Београду. Не сарађује са окупатором (зар је<br />
Црњански сарађивао?) али није активан ни у покрету отпора (било којем).<br />
Пасиван је у сваком погледу осим у погледу писања јер у време рата ради<br />
доста и квалитетно, и то ни од кога ометен. Не дирају га ни Немци, ни<br />
Недићевци, ни комунисти, ни четници. Пише најбоље књиге. Ни трага у<br />
његовим списима о стрељањима, усташким покољима, концентрационим<br />
логорима. Он живи у свом свету, у својим касабама, друштво му праве аге и<br />
бегови, ништа се друго ван његовог стана не дешава. Он заиста одбија да<br />
190
потписује апеле и да га штампају, мада ту забрану не поштују у НДХ, али<br />
пише, шета по бањама, нико га не дира и не узнемирава. У време када је цео<br />
свет горео он је написао своја најбоља дела, у миру и тишини, у центру<br />
Београда или у Сокобањи. Ни речи, чак ни после рата, о Јасеновцу и јамама<br />
којих је његова Босна пуна.<br />
Додуше, мора се признати, он се у тим најтежим временима изјашњава<br />
као Србин. То му Крлежа никада неће опростити, јер је Андрић забранио да<br />
се штампа, као и да му се у биографији пише да је хрватског порекла.<br />
Међутим, питање је колико би упитно и корисно било да се изјашњава<br />
другачије пошто је одлучио да остане у Србији?! Никола Кољевић, у књизи<br />
Андрићево ремек-дело, на страни 5. пише о књизи На Дрини ћуприја следеће:<br />
Испод Андрићевог – да ли случајно ћирилицом написаног? – рукописа стоји:<br />
Београд, јули 1942 – децембар 1943. Били су то дани када се разобручио<br />
највећи геноцид на српским народом. На колац није набијен само Радисав са<br />
Уништа, већ су стотине хиљада Радисава завршиле поред Саве у Јасеновцу<br />
или Савом кренуле на свој последњи пут ка Београду.<br />
За писање великих књига треба духовнога и свакога другога мира, а он<br />
је своје највеће књиге написао у време кад је цео свет пливао у мору крви а<br />
људи убијани маљевима у потиљак тек стотинак километара од његовог<br />
удобног стана. У Србији, ту код њега, логор Бањица је на дохват руке, а<br />
Немци стрељају сто Срба за једног немачког војника. Грађански рат бесни и<br />
односи и више живота. У време тога његовог мира Немци му нуде одлазак у<br />
Загреб или Швајцарску, а он не сноси никакве последице одбијајући да<br />
потпише Апел српскоме народу, у време када је стари Ђурић рекао<br />
композитору који му је донео папир да је њему лако јер дува у дипле али он<br />
предаје етику ђацима. Додуше, када је курир из Министарства просвете<br />
донео Апел на потписивање Андрићу, овај му је рекао: „Андрић није код<br />
куће“. Курир се зачудио: „Па Ви сте Андрић“. „Онда им реци да ти је сам<br />
Андрић рекао да Андрић није код куће“ – одговорио је писац. Немци су му<br />
обећали да га неће дирати и немачки држе реч до краја. Специјална полиција<br />
му се најављује телефоном, кад долази у рутинску проверу по пријави да се<br />
из његове собе чује стално куцање на машини. У време тог његовог мира<br />
комунисти стрељају београдске уметнике и интелектуалце чији грех није<br />
ништа већи од Андрићевог: бавили су се својим послом у Београду за време<br />
191
окупације. Најзад, мало се зна да је управо Андрић саставио и написао<br />
предлог Нобеловом комитету да Тито добије Нобелову награду за мир.<br />
Када је чула да је Андрић дао свој рукопис на читање Зоговићу,<br />
Исидора Секулић је побеснела те том истом Зоговићу бесна казала: Сад он<br />
вама даје рукописе на читање. Даје јер вас сматра влашћу, јер му то може<br />
користити. А некад је рукописе доносио овамо... И сад их више овамо не<br />
доноси. Неће их, господине, доносити ни вама ако једном не будете више оно<br />
што јесте. Неће, јер он је – језуит. (Василије Калезић, Андрић у нашим<br />
споровима, стр. 286). Зоговић се после жалио како је Андрић прелазио на<br />
другу страну улице у време када је овај био у немилости режима, и ако се<br />
итекако кретао у његовом друштву када је овај био на врхунцу власти, какао<br />
је предвидела Исидора. Додуше, Бранко Ћопић је тврдио супротно: када је<br />
пао у немилост, Андрић га је рехабилитовао једним заједничким ручком у<br />
хотелу Москва. Ето колико је био моћан. Док је још Београд горео и пуцало<br />
се по ободима града у октобру 1944. године негде око Калемегдана, сусрео је<br />
Кашанин Андрића и пожалио му се да му је стан са библиотеком изгорео, те<br />
да се плаши и за свој живот. Андрић је само прозборио неку о времену и<br />
упутио се у шетњу, оставивши Кашанина самог и уплашеног. Ако је се<br />
Кашанин бојао за своју безбедност због својих односа са кнезом Павлом а<br />
који су били стриктно везани за музеј и уметност, због чега се Андрић није<br />
плашио за безбедност кад су његови односи са кнезом Павлом и бившим<br />
режимом били чисто политички а не уметнички??? Кашанин је тврдио да је<br />
Андрић тада кренуо код Марка Ристића и то пропратио речима: Знајући да за<br />
свако време изабере друштво које му је потребно, Андрић је својим<br />
непогрешивим инстиктом осетио да наступа време бившег надреалисте. И<br />
зато није похитао мене да теши, него да види Марка.<br />
Бранко Лазаревић, у својим списима о Андрићу, из новембра 1946.<br />
године, сведочи да му је Александар Белић казао да је Иво са вама док сте<br />
му потребни; кад му више не требате, он се тихо извуче. У Записима о<br />
Андрићу, Добрица Ћосић вели да је Андрић Титов партијац, не по убеђењу,<br />
него по неотпору и филозофији прилагођавања, што је на трагу Џаџићеве<br />
дефиниције да је код Андрића постојао подсвесни (одбрамбени) механизам<br />
рационализације...Милован Ђилас је Момчилу Ђорговићу за потребе књиге<br />
Верник и јеретик, (на страни 46.) рекао: Срео сам Иву Андрића коме сам<br />
чинио неке, не велике, услуге, који ми се није смео јавити. Са друге стране,<br />
192
Митра Митровић, која је „пала“ заједно са Ђиласом али са мање висине,<br />
негде је написала да је ни у време најжешћег бојкота због њеног иступања на<br />
Трећем пленуму Иво Андрић није избегавао.<br />
Постоје оптужбе, из одређених кругова, да је Иво Андрић за време рата<br />
сарађивао са Дражом Михаиловићем, али без икакавих доказа, по систему<br />
рекла-казала, без докумената или сведока из прве руке. Лично сматрам да<br />
Андрић није могао бити толико ''неопрезан'' па да чини тако нешто, кад је већ<br />
избегавао и много мање и неважније ствари. За опрезног Андрића покрет<br />
Драже Михаиловића свакако није карта на коју би он заиграо. Ипак, 1945.<br />
године Андрић постаје члан Управног одбора СКЗ. Још се Светислав<br />
Стефановић није ни охладио у гробу. Е, са њим је Андрић свакако<br />
контактирао, ако са Дражом можда и није.<br />
Крлежа је говорио Енесу Ченгићу, у књизи С Крлежом из дана у дан:<br />
Марко Ристић ми је причао да се затекао са Андрићем више пута у<br />
Врњачкој Бањи и да је Андрић у свом свечаном оделу сваког 6. септембра, на<br />
рођендан краља Петра II одлазио у цркву на богослужење за сретан<br />
рођендан и дуг живот краљев. Прво, и да је то истина, колико пута је Андрић<br />
могао бити баш на тај дан у Врњачкој Бањи (да би се више пута затекао) а за<br />
време окупације? Друго, какав је то сведок и „револуционар“ Марко Ристић,<br />
онај који подстрекава стрељање српских интелектуалаца и уметника због<br />
наводне колаборације, а који време окупације проводи у бањи, у<br />
сенаторијуму свога таста, у којем се, узгред речено, налази и немачка<br />
команда за ту област? Ја таквим сведоцима не бих веровао. Крлежа је код тог<br />
истог Ченгића „оптужио“ Андрића и да је плагијатор, те да је многе мотиве и<br />
ликове својих дела „позајмио“ од француског писца Пјера Лотија.<br />
Како је, рецимо, могуће да један књижевник и интелектуалац тог<br />
калибра, пре свега једна господствена личност, какав је био Иво Андрић већ<br />
у првим поратним данима (1944) прихвати у свом изражавању терминологију<br />
комунистичких комесара. Читам његове говоре и интервјуе из тог периода,<br />
као и предавања: победоносни рат, народноослободилачка борба, изградња<br />
социјалистичког друштва, нови тип човека, шири слојеви народа,<br />
учвршћивање јединства - само су неке од фраза које одмах прихватио и<br />
користио. Обзиром на његову дипломатску службу и његов начин живота и<br />
опхођења, као и његови политичку пасивност у време рата, заиста је чудна та<br />
трансформација. Поготову што се ради о писцу, интелектуалцу и дипломати<br />
193
од каријере и на крају и пре свега ради се о врсном познаваоцу језика и<br />
складне реченице.<br />
А он је одмах почео да се користи језиком лумпер пролетера,<br />
нерадника и револуционара. Такво фразеолошко изражавање је било<br />
пријемчиво за уво широких народних маса (ето како се и ја изражавам). Лако<br />
се памтио тај језик, био је добар за етикетитање, није имао никакво значење,<br />
али је био добар за писање пресуда, за писање карактеристика. Исте речи се<br />
користе и у поздравним говорима, и у петогодишњем плану, и у Уставу, и у<br />
образлагању пресуде. Шта ово говори о карактеру Андрића?<br />
А онда је дошао крај рату. Победио је ко је победио. Ђилас 1945 године<br />
каже да је Андрић био исувише интелигентан да не би видео импликације и<br />
трајност револуционарне промене која је настала... Он постаје активан члан<br />
новог друштва, прихвата комунистички систем вредности и заузима високо<br />
место у њему. Ништа: службеник бившег режима, ништа: краљ и отаџбина.<br />
(На нападе поводом неких делова мемоара Ни рат ни пакт, Милана<br />
Стојадиновића, у којима он каже да се унапред консултовао са<br />
одговарајућим круговима... на првом месту са Кнезом... и својим помоћником<br />
у Министарству иностраних послова, Ивом Андрићем... Андрић одговара<br />
новинару: Вама је познато да су Стојадиновићеви мемоари написани<br />
накнадно. И све то није баш тако како он пише). Тачно је да су се преговори<br />
везани за потписивање Тројног пакта водили иза Андрићевих леђа и да он<br />
није био укључен у њих, као што је и тачно да је он усмено и писмено<br />
протестовао због тога (и мешања Данила Грегорића, њему иза леђа) код<br />
Цинцар-Марковића. Најзад, све је то испало добро по њега: имао је<br />
„аргумент“ пред новим властима да Тројни пакт није његово масло те је отуд<br />
„са правом“ тражио да се ретушира слика начињена приликом потписивања.<br />
Владимир Ваухник, обавештајни официр при амбасади у Берлину, у<br />
својој књизи Невидљиви фронт говори о томе да ни он, ни Иво Андрић, нису<br />
били укључени у преговоре око Тројног пакта, и да је све око тога вођено<br />
тајно иза њихових леђа. Тешко је поверовати у то обзиром да је Ваухник био<br />
обавештајац високог калибра, човек који је сазнао тачан дан напада на<br />
Југославију и који је открио многе немачке тајне: распоред напада на<br />
Пољску, напад на Норвешку, планове за напад на Белгију и Француску, чак и<br />
планове напада на СССР. Е, сад, друго је питање да ли је он своја сазнања<br />
хтео да подели са Андрићем?!<br />
194
Кад се рат завршио одмах је високо позициониран у удружењима<br />
књижевника, постаје делегат (народни посланик) и столује у десетинама<br />
одбора итд. Могло би се рећи да је он био оно умиљато јагње које две овце<br />
сиса. Треба погледати његове свеске, које су штампане и публиковане, он у<br />
њима исписује Титове цитате, неке потпуно бисмислене реченице, очигледно<br />
да боље није могао да нађе а требале су му некакве. У време када је он на<br />
врхунцу славе постоји Голи оток, постоје и остали казамати, постоје<br />
политички затвореници, писци се затварају, сељаци се бичују и одузима им<br />
се последње парче проје, стрељају се интелектуалци и уметници, а зграде<br />
које он посећује по центру Београда и виле на Дедињу се одузимају од<br />
правих власника и додељују неким новопридошлим (треба ли подвући,<br />
одузимају се од оних истих са којима је Андрић пре рата био близак, ако не<br />
по ничем другом а оно по статусу у друштву). Ништа од поменутог не дотиче<br />
великог писца, да се макар постхумно нађе какав ред о свему томе. Њему је<br />
битно да се само његов мир и ред не ремете.<br />
Још нису утихнули топови, ни у Европи, ни код нас, у ослобођеном<br />
Београду Андрић постаје један од председника Удружења књижевника<br />
Београда – трудили су се да избегну реч „Србија“ по сваку цену - (мислим са<br />
Зоговићем, Ристићем, Ђиласом, Давичом, Секулићком) а касније, новембра<br />
месеца 1946. године на Првом конгресу Савеза књижевника Југославије бива<br />
изабран за првог председника тога удружења. Трећег дана рада конгреса<br />
делегацију Савеза књижевника Југославије прима лично Тито. Њих 25, међу<br />
којима Андрића, Крлежу, Вељка Петровића, Милана Богдановића, Десанку,<br />
Глигорића, незаобилазног тада Зоговића и остале. Тито им је тада одржао<br />
„предавање“ о томе шта је књижевност и како треба стварати дело, а они су<br />
као мулци ћутали. Не знам како су се после тога осећали, свакако нису смели<br />
да мисле о себи као некаквим величинама. Како се осећао Андрић можда<br />
најбоље говори реченица коју је написао у својим белешкама поводом тих<br />
догађаја: На конгресу сам јасно осетио да у будућем свом раду, књижевном<br />
раду, радим што више и што боље. Ово свакако није мисао и реченица<br />
достојна велемајстора лепе мисли и складне реченице, писца који на стотину<br />
исписаних страна нема нити једног зареза вишка или мањка, који нема нити<br />
једне рогобатне речи а камоли реченице.<br />
Забрањени број часописа Нова мисао у којем је публикован Ђиласов<br />
чланак Анатомија једног морала, 1954. године, садржао је у себи премијерно<br />
195
и Андрићеву Проклету авлију, један повећи део. Само по себи небитно, ипак,<br />
чини се за интересантно поменути. Андрић се свакако није осећао пријатно<br />
због тога, такав какав је био. Неколико дана после тог догађаја, на седници<br />
централног комитета СКЈ, Ђилас се самокритиковао и покајао, и на Трећем<br />
пленуму се слично понашао (Дедијер: И Ђилас изађе па почне да виче ''Ушо<br />
неки ђаво у мене!''... и почне неко средњевековно кајање... После свега нисам<br />
хтео више да идем ни у ЦК, ни на састанке, а Ђилас је продужио да одлази<br />
као нека куца. – Ђорговић, Ђилас Верник и јеретик, стр. 254). То што му<br />
извињење и покајање није прихваћено условило да он постане дисидент. А<br />
несрећи Андрић који је до тада објављивао само у проверним партијским<br />
гласилима можда је пристао на ту „неопрезност“ због осећања дуга и<br />
захвалности према Ђиласу који му се нашао у време изложбе на Каламегдану<br />
1951. године када Андрић моли Ђиласа да се скине слика са потписивања<br />
Тројног пакта на којој је он а Ђилас му тој жељи удовољава. Један други<br />
писац, много лукавији од горе поменутих, Крлежа, био је један од ретких<br />
који је приупитао Ђиласа да ли Старом претходно показује текстове? На<br />
одречан одговор Крлежа му је рекао: Требало би то да чиниш, јер без<br />
имприматура Старог то би могло свакојако да се схвати. Крлежа га је на<br />
неки начин упозоравао. Боље да је упозорио Андрића.<br />
Опет је дакле у врху, опет пише, објављује, добро зарађује и лепо живи.<br />
Опет путује по свету само што сада друга власт плаћа те трошкове. И тако је<br />
живео до краја живота: цењен, поштован, високо рангиран од система. Био је<br />
неко време и посланик мада се то тада звало: делегат. Он је негде написао да<br />
човек није књига па увек исто пише кад је отворите. Тачно је да човек треба<br />
да мења своје ставове кроз живот, онако као време и околности то наложе.<br />
Али да ли есенцијални карактер треба да се мења? Оно што си ти а не твој<br />
став?! Можда да се негује и дорађује али да се мења у суштини, то свакако<br />
не.<br />
Кад је добио Нобелову награду његова слава и популарност је постала<br />
огромна, али је тиме расла и охолост, те је тако њему било испод части имена<br />
све што није прва страна у највећим новинама, после Тита, итд. Када је<br />
требало да изађе фељтон Косте Димитријевића о њему у Политици Експрес,<br />
Андрић је то спречио говорећи да те новине нису његов ниво, док Крлежу<br />
штампа Политика. Душан Матић је поводом тога рекао Димитријевићу:<br />
Говорио је да му није место у Политици Експрес, а сада је добио тај<br />
196
неауторизован фељтончић у Вечерњим новостима. Што сада не диже<br />
галаму, не протестује? Е, он као послушник партије зна да тај фељтон<br />
издаје Борба, па није смео.<br />
Ајкуна је служила у кући где је одрастао Андрић. Након тога,<br />
повремено би се видела са све славнијим писцем. Она је у међувремену<br />
живела све бедније и сиромашније али се Андрић није претрзао да јој<br />
помогне и ако је већ имао много новца. Када је Андрићу Коста Димитријевић<br />
пренео Ајкунине поздраве из Вишеграда и њену поруку да народ тешко живи<br />
а да се функционери богате, Димитријевић вели да је нобеловац скочио ко<br />
попарен, да више није хтео да чује ни реч о томе, говорећи: Никако не<br />
разумем Ајкуну шта ми приреди? Она зна да сам ја под старост постао<br />
члан партије, нисам се тамо ни препоручивао ни гурао, али кад су ме<br />
кандидовали, није било друге па сам морао пазити да се не дешавају оваква<br />
изненађења. Зар вам није познато да сам ја данас на функцији члана Савета<br />
федерације?<br />
Том истом, Кости Димитријевићу Андрић је говорио о другом писцу о<br />
којем ће у наставку бити речи, следеће: Ех, тај Црњански, многима је он<br />
подметнуо ногу... Кад би га раније неко критиковао, био је у стању и да се<br />
туче, да се суди, позива на двобој...Таква му је природа... Сада, по повратку,<br />
тај рођени свађалица и полемичар удвара се онима на власти, и то је добро<br />
за њега, само, ако издржи....<br />
Црњански је одбио пријем у САНУ (Српска академија наука и<br />
уметности) јер је сматрао увредљивим да се он у осамдесетој години прима у<br />
ту институцију као дописни члан (што је део процедуре) и тражио да се у<br />
његовом случају то прескочи: да одмах буде редован члан. Љутио се на<br />
Андрића који је инсистирао на поштовању процедуре и правила која су<br />
говорила да кандидат мора прво бити дописни па тек онда редовни члан<br />
академије. Црњански је износио своје аргументе: није истина да се процедура<br />
увек поштовала, у САНУ су преко реда и без дописног стажа примљени:<br />
Крлежа, Пијаде и Кардељ!!! Андрић, ето, за њих није тражио поштовање<br />
процедуре.<br />
Треба ипак истаћи и подвући да су хрватски и муслимански<br />
националисти крајем осамдесетих и почетком деведесетих здушно,<br />
организовано и синхронизовано ударали по лику и делу Иве Андрића, што ће<br />
рећи да је он за њих био парадигма заједничког живота. Његов избор, као и<br />
197
избор Меше Селимовића, да припадну српској књижевности (чак не ни<br />
југословенској), жестио је фашисте са тих страна, али и оне умереније. Тада,<br />
пред распад и у време распада СФРЈ, је написано много текстова о Иви<br />
Андрићу који нису имали никакве везе са истином. Мноштво лажи, увреда,<br />
дневно политичких изјава и фалсификата. У томе им је помагао и<br />
мондијалистички део Београда. Припомог'о је и националистички део<br />
Београда. А нормални људи су и даље читали Андрића: на свим странама. У<br />
позадини свега лежала је само једна чињеница и један разлог: то што се<br />
велики писац и нобеловац изјашњавао као Србин. Само то и ништа друго! На<br />
крају су Хрвати израчунали мању штету, па га у последње време својатају не<br />
би ли и они имали једног нобеловца: макар и Србина.<br />
...И, ЦРЊАНСКИ...<br />
У врело и кризно лето 2009. године, новине тј. њихови „културни“<br />
подлисци (који су све - само нису културни), али и интернет портали и<br />
форуми, опет су (по ко зна који пут) били опседнути ликом и делом Милоша<br />
Црњанског. И овога пута више са акцентом на „лик“ а мало или скоро никако<br />
на „дело“. Из нафталина су извађене оптужбе над којима је бдео дух Ристића,<br />
Крлеже или Зоговића, о томе како је Црњански био националиста,<br />
пронацистички и пронемачки настројен, човек који је волео Франка а мрзео<br />
републиканце. Замерало му се што је извештавао за Време из Шпаније у јеку<br />
грађанског рата а поготову се замера што је покренуо и уређивао часопис<br />
Идеје, 1934-е године. Наравно, није се заборавило ни то да је са симпатијама<br />
извештавао и из нацистичке Немачке, одакле је писао о томе како Немачка<br />
жели мир управо у периоду када је започео прогон Јевреја а Хитлер се<br />
енормно наоружавао и спремао за рат (Бартолино).<br />
Јавили су се и они који бране Црњанског са такође, мање више,<br />
познатим аргументима. Црњанског су идеолошки противници љубоморни на<br />
његов књижевни рад још за живота етикетирали етикетом националисте,<br />
фашисте, али и: антикомунисте. Сада се духовна и физичка деца тих<br />
првобораца јављају са повременим освежавањем бајатих тврдњи о<br />
национализму и заблудама (Аврамовић). Све су то стереотипи и већ офуцане<br />
фразе јер критичари Црњансковог политичког опредељења, критикујући га<br />
данас, не узимају у обзир историјско-политичке контексте у којима је<br />
Црњански тада деловао а ни временску дистанцу која је створена од тада.<br />
Када је он извештавао из Немачке цела Европа је била у пријатељским<br />
198
односима са Хитлером а он и није био у Немачкој када је почео прогон<br />
Јевреја. Нападајући Црњанског, набраја се даље, у ствари се напада српско<br />
национално биће и српска култура.<br />
У расправу се даље укључују термини као што двојна, рафаеловска и<br />
микеланђеловска личност Црњанског па и то да се Црњанском не замера<br />
његов национализам који је романтичарска љубав према свом народу и својој<br />
земљи али да оптужбе за кокетирање са национал-социјализмом и даље стоје.<br />
(Бартолино)<br />
Браниоци, пак, тврде да Црњански није светиња и табу тема, да су<br />
његови ставови често били колебљиви и под разним утицајима, некад<br />
противречни али да све то није довољно нити убедљиво да се говори о<br />
његовој идеолошкој оријентацији, поготову прихватању општег места да је<br />
писац био реакционар (Аврамовић).<br />
Овде завршавамо ретроспективни преглед полемике на релацији<br />
Никола Бартолино - Зоран Аврамовић (који је касније аванзовао у<br />
Министарству културе). Обоје познаваоци живота и рада Милоша<br />
Црњанског они су, у ствари, парадигма односа јавности према Милошу<br />
Црњанском који никада није био уједначен и бесталасан, већ је увек био<br />
оптерећен поделама, полемикама и различитим ставовима. Увек га неко<br />
напада (и тих је увек више) и увек га неко брани (било је и таквих). Ни он не<br />
остаје дужан никоме. Црњански јесте био контраверзна личност - па није ни<br />
чудо. Сам је за Борбу Милу Глигоријевићу рекао 1973. године: Завист је,<br />
исто тако, честа као и пријатељство, и у литератури, јер је природна - а ја<br />
нисам био анђео. Да, то је набоља формулација целе приче и свих<br />
контраверзи око Црњансковог живота: ја нисам био анђео. Он није био<br />
анђео!!!<br />
Данас је, мање више, све познато. Ипак, вреди се подсетити, исказати<br />
неки нови став. Свако жели да се очеше о великог писца: нападајући га или<br />
бранећи. Ајд', онда и ја то да учиним. Црњански је као државни службеник<br />
два пута боравио и Немачкој, и то 1928/29., и, у периоду 1935. до 1938. Затим<br />
одлази у Рим. За то време Црњански је скоро редовно писао текстове за<br />
поједине листове и часописе, а објавио је и Књигу о Немачкој. И, заиста, он<br />
као службеник Краљевине Југославије и није имао неког великог простора за<br />
сопствене ставове већ је углавном писао репортаже у којима је износио факта<br />
или извештавао о догађајима. Не може се, такође, пренебрегнути ни<br />
199
очигледна чињеница да он јесте био фасциниран новим поретком у Немачкој<br />
али пре свега оним што се урадило у привреди, грађевинарству, техници. Не<br />
би Црњански сигурно одобравао прогоне Јевреја и концентрационе логоре.<br />
Ипак, све то подгревати данас, по мало је дегутанто и анахроно, ако се<br />
наступа са политичких позиција и зарад политичких циљева - а често се<br />
управо то чини. Понајпре се, тим подгревањем, покушава ухватити<br />
„националистички континутитет код српске интелигенције“, па је Црњански<br />
некако најбољи пример за то. Али, може ли се тадашње схватање<br />
„националног“ и „десног“ упоредити са данашњим поимањем истог и има ли<br />
места корелацијама?! На, крају, ништа не говори у лошем контесту о писцу<br />
све и да се ставио на неку од страна у шпанском грађанском рату. Није наше<br />
да судимо како би било боље Шпанцима да су републиканци победили и да<br />
ли би они били срећнији да је њиховим животима управљао Стаљин уместо<br />
Франка. Затим, тих година, на пример, сасвим је уобичајено писати о<br />
колонијама и колонијализму као нечем опште прихваћеном и нормалном.<br />
Данас су се односи променили. И зато је неумесно коментарисати нечије<br />
политичке текстове од пре седамдесет година а да то има за циљ дневно<br />
политичка разрачунавања и доказивање нечег сасвим трећег (чак ни: другог).<br />
У научне сврхе треба се бавити са свиме што су велики људи говорили и<br />
писали – али без задњих намера. Бавити се самим Црњанским, као појавом и<br />
уметником, то је већ нешто друго. Велики људи имају ту судбину да им се<br />
све из животног пута изврће по неколико пута и да се трага за најмањом<br />
ситницом из живота и рада.<br />
Опет, чињеница је да десничари држе Црњанског за свога. Истина је и<br />
да је у периоду Идеја он себе држао за таквог. Међутим, националсоцијализам,<br />
за који га оптужују, по својој изворној вокацији и идеолошкој<br />
дефиницији и није десничарска идеологија. Обашка, што је Црњански више<br />
био југословенски националиста а мање српски. Шта је он под томе<br />
подразумевао – то је већ друга ствар. 1917-е године он пише Јулију<br />
Бенешићу: али реците свакоме да нас има много, којима само Загреб држи<br />
осмех на лицу. Оно што се дефинитивно може закључити из писама овоме<br />
господину и уреднику Савременика јесте да је и Црњански у то доба захваћен<br />
југословенским национализмом и романтизмом. Истом човеку он две године<br />
касније пише: Волео бих издати збирку у хиљаду латиницом и хиљаду<br />
ћирилицом примерака. Ја сам скроз за латиницу, али видим једну разумљиву<br />
200
грдну реакцију Срба засад и мислим да јој треба... зачас попустити да<br />
доцније сигурније са тиме свршимо.... Пише он и о српству, на пример у<br />
тексту Социјална база нашег национализма где каже, контраверзно само како<br />
он зна: Логичан је наш повратак српству, али само као основи новог рада.<br />
Нити смо при томе очарани милитаризмом, нити заслепљени бљеском<br />
српског шовинизма, којег на жалост и нема.<br />
Идеје доносе и текстове о Светом Сави?! Је ли то недемократско и<br />
националистичко?! Један део „друго-српског“ мњења и данас мисли да је<br />
тако. То да су Идеје биле десничарске нико не спори. Треба оспорити нечију<br />
потребу да се то Црњанском узима за зло. Њему се може спочитати,<br />
евентуално, да није био доследан у својим ставовима и да се касније трудио<br />
(лично он) да заборави оно што је писао бранећи своје тадашње идеје. И то<br />
треба да узме у обзир страна која данас велича његове националне текстове.<br />
Велики је јаз између онога што је тада писао и онога како се касније<br />
понашао.<br />
Највећи проблем код оцењивања Идеја као националистичких, јесте<br />
манир да се подвлачење српских интереса, идеја и проблема, већ дуже време<br />
на овим просторима аутоматски сматра: националистичким!!! Писати о<br />
Светом Сави, или о Немањићима, по таквима, је аутоматски „доказ“ српског<br />
национализма. И зато је по некад беспредметно учествовати у оваквим<br />
расправама. Јер су оптужбе толико бесмислене да је немогуће се логичним<br />
следом одбране било шта постићи. У ту замку, по мени, упао је и Црњански.<br />
Бранио се често не знајући у ствари шта је његов грех. Уколико се Србин<br />
залагао за Југославију, у то време, то је тумачено „српским хегемонизмом“,<br />
уколико је пак иступао против исте, онда је оптуживан као „српски<br />
шовиниста“ – у оба случаја му је лепљена етикета националисте, наравно<br />
тумачена у лошем контексту и углавном са бланко осудом. Усташки<br />
лексикографи су писали о Црњанском као националисти и симпатизеру<br />
национал-социјализма. Апсурд!!! Апсурд је и то да га је лично Ђилас који је<br />
на души имао многе људске животе нападао и ако Црњански за живота није<br />
ни мрава згазио. Мило Ломпар у својој књизи Повратак српском<br />
становишту пише следеће: Незадовољан текстом о Црњанском, Крлежа на<br />
овај начин тражи да се тај текст скрати: ''скратити га за половину, а то<br />
ће најбоље учинити, мислим, Ујевић, ако га весели''. Тако ће текст о<br />
Црњанском скратити Мате Ујевић. Ко је то? Био је главни уредник<br />
201
Хрватске енциклопедије, штамане кориенским правописом, у време НДХ. И<br />
док је Светислав Стефановић стрељан зато што је био ратни комесар СКЗ,<br />
дотле је Мате Ујевић – као усташки уредник Хрватске енциклопедије –<br />
добио да се забавља мењајући текст о нјавећем српском писцу. То показује<br />
какав је културни образац усвојила титоистичка Југославија.<br />
Већ годинама у нашим крајевима траје једна саботажа свега што је<br />
државно, а у интелектуалним круговима свега што је национално – вајкао се<br />
Црњански у једном од прокажених текстова. Можда је у овој реченици<br />
објављеној у Идејама сам Црњански најбоље разјаснио континуитет раздора<br />
на српским просторима. Јер, није проблем што Црњанског нападају Хрвати,<br />
проблем је што су у тим нападима увек најгрлатији бивали Срби. Људи са<br />
истим менталним склопом се и данас налазе на истим странама у овом<br />
националном неспоразуму. И то управо у време када Норвешка штампа<br />
марку са ликом Кнута Хамсуна који се са својим ставовима према нацизму не<br />
може ни упоредити са Црњанским. Шта знају наши „европљани“ о томе?!<br />
Ништа. Они само као папагаји понављају оно што им се каже: да кажу.<br />
Интересантно је да они који спочитавају национализам Црњанског на<br />
основу часописа Идеје пренебрегавају чињеницу да су у том часопису писали<br />
Иво Андрић, Десанка Максимовић, Исидора Секулић. У Идејама су<br />
објављивали своје текстове и Момчило Настасијевић, Хамзо Хумо, Сима<br />
Пандуровић, Станислав Винавер, Бранислав Нушић. Јесу и Драгиша Васић и<br />
Милан Грол – али шта то може да значи?! Ништа!!! Владимир Ћоровић и<br />
Александар Белић?! Јустин Поповић?! Петар Коњовић?! Још је<br />
интересантније да већина тих који данас, и јуче, пљују по Црњанском<br />
оптужујући га да је гајио симпатије према фашизму и за служење тадашњем<br />
режиму никада не помињу Иву Андрића, његове високе функције у<br />
тадашњем режиму и дипломатији, као и његову активну улогу при<br />
потписивању Тројног пакта. Андрић је био много боље позициониран у тзв.<br />
„реакционарном режиму“ пре рата и радо је виђен гост на свим<br />
дипломатским окупљањима, па и на нацистичким. По овој теми, Миленко<br />
Поповић у својој књизи о Црњанском каже: Раније, кад се налазио на левици,<br />
својој левици, један део левице сматрао га је за нихилисту, а један део<br />
деснице, ондашње, држао га је за лепрозног. Овога пута један део левице<br />
држао га је за отпадника. Грађанско-десничарски расположена влада<br />
Богољуба Јефтића и Љотићев фашистички покрет нису га сматрали за<br />
202
свога. Поново се нашао сам. Ни монархија није била иза њега. Александар је<br />
био покошен у Марсељу од једне тајанствене деснице, а Павле није имао<br />
потребе за Црњанским. Цензура је забрањивала „Идеје“, десничарски<br />
часопис, а десничарска полиција га је спаљивала.<br />
Треба напоменути да је Црњански писао за много листова, најчешће<br />
невољно, не би ли обезбедио приходе или задужио кога од утицајних људи.<br />
Па је тако поред Политике, Времена и Идеја, писао и за Савременик, Наша<br />
крила, Књижевни југ, Јадранску стражу. Писао је и за Економист Милана<br />
Стојадиновића, за Реалити из Јужне Африке и Искру из Минхена. Сарађивао<br />
је и са Американским србобраном, Гласом канадских Срба и часописом Наша<br />
реч из Париза. Из овако шароликог броја разних часописа, разних и по<br />
концепцији, и по идеологији њихових покретача, није тешко наћи речи<br />
против Црњанског ако се тражи са идеолошког становишта комуниста или<br />
мондијалиста. Само, да ли су њихови ставови исправни? Зар не треба прво то<br />
утврдити.<br />
Но што би рекао један од учесника у поменутој полемици, нећемо ми<br />
Црњанског бранити од њега самога. Није данас за проучавање интересантна<br />
идеологија Милоша Црњанског из разлога које сам навео, и које уосталом<br />
наводе његови браниоци. Највише из разлога јер све то већ стотину пута<br />
прежвакано. Ако жели данас неко да пише о Црњанском, а да то не буде пуко<br />
понављање већ изнетих чињеница, треба да проучава карактер и личност<br />
Милоша Црњанског. Ту би се можда могло наћи нешто „свеже крви“ за<br />
покретање дискусије о славном и великом српском писцу. Јер, и писци су<br />
људи а Црњански је био човек коме се дало што-шта приговорити када је<br />
његов карактер у питању.<br />
Његов однос према најближима: мајци, брату, ујаку и другима је<br />
дискутабилан. Његово одрицање пређашњих ставова још дискутабилније, он<br />
се удвара комунистичким властима и када они то не траже од њега. Био је<br />
снисходљив према ауторитетима на власти, према одређеним писцима или<br />
важним личностима. Знао је да се додворава до бесвести ако је видео неког<br />
свог интереса. Према супрузи, и генерално према женама, његов став и<br />
понашање никако нису за похвалу. Није веран супруг а хоће и да трачари.<br />
Према новцу се односио крајње неодговорно: зајмио је, тражио, трошио<br />
преко могућности и знао је да не врати узето. Према доброчинитељима се<br />
понашао незахвално. Најзад, знао је да перо употребљава недостојно за<br />
203
великог српског писца пишући наручене пашквиле и рецензије, дотерујући<br />
мемоаре врло контроверзних личности. Ово су само неке од теза о којима би<br />
требало размислити и то без зле воље, без потребе да се каже нешто лоше о<br />
писцу већ, управо супротно, такве великане треба проучити са свих страна да<br />
би се комплетирала слика за будућа покољења.<br />
Црњански је волео да оговара. Нарочито жене и јавне личности. Чинио<br />
је то често и оставио доста трагова у својим писмима о томе. Слободан<br />
Јовановић говори Црњанском, једном приликом, оговарајући кнеза Павла, да<br />
је то човек који је читао Фауста док је српска војска крварила у Првом<br />
светском рату. Црњански у Ембахадама пише да је сам Јовановић читао<br />
Хајнеа док му је мајка умирала. Међутим, писац се није сетио да дода шта је<br />
он радио, и, у време Првог светског рата, а поготову када му је мајка<br />
умирала. Јадница је слала поруке пред смрт у којима га је молила да дође и<br />
види је још једном. Он се изговарао обавезама и болешћу а у ствари није хтео<br />
да откаже заказане излете и шетње по околини Рима и Италији. На задњи<br />
позив да дође изговорио се болешћу које према савременицима и очевицима<br />
није било. Миленко Поповић, његов помоћник у Риму, негде је написао:<br />
Једном приликом, када је службено, изненада, дошао у Београд, срео је<br />
рођену мајку у трамвају и кад је ова, сва радосна, почела да виче: сине, сине,<br />
он се одрекао мајке речима: „Госпођо, ја вас не познајем“. Био је у друштву<br />
једне раскошно одевене београдске лепотице, а мајка је носила тепелук. Ово<br />
треба узети са резервом јер је мала вероватноћа да се Црњански могао срести<br />
са мајком у трамвају, па још у Београду, пошто је живела и умрла у Панчеву<br />
(јер јој је син продао кућу). Али довољно говори о томе како су га сарадници<br />
доживљавали и какав су утисак стекли о његовом односу према мајци. Што<br />
се тиче Првог светског рата он не би смео да приговара било коме о томе<br />
шта је ко радио. Коста Павловић, шеф кабинета Симовићев и Јовановићев, је<br />
по том питању написао следеће: Док је Милутин Бојић оставио кости у<br />
Солуну, док је Иво Војиновић чамио у шибеничкој тамници, а Иво Андрић<br />
злостављан и прогањан од аустроугарских власти, док су Сибе Миличић и<br />
Вељко Петровић, и ако аустроугарски поданици, били добровољци у српској<br />
војсци, Црњански је фрајлифиговао и кад се царевина распала, настанио се у<br />
Београду.<br />
Било је писаца који нису волели каратер Црњанског а да при томе нису<br />
оптерећени иделошким инсинуацијама и да су чак и поштовали његово<br />
204
стваралаштво. Такав је био и Борислав Пекић, писац који несумњиво стоји у<br />
истој равни српске књижевности као и Милош Црњански. Пекић у једном<br />
писму пише: Никада нисам подносио уображене и егоцентричне људе типа<br />
оног дрипца Црњанског (реч дрипац пишем ведре душе и чиста срца) који<br />
доказује да величина једног писца не мора стајати у управној сразмери са<br />
његовим карактером. Када су се два велика писца први пут срела, Пекић се<br />
обратио са господине Црњански, на шта му је овај одговорио да је он друг<br />
Црњански. Пекић је тада рекао: Ја сам још увек господин, и затим напустио<br />
просторију.<br />
Много људи му је чинило а он је пуно пута био прави незахвалник. Без<br />
обзира какви су њени мотиви, богата леди Паџет је веома помогла<br />
Црњанском док је боравио у Енглеској. Давала му је новаца и неко време га<br />
пустила да бесплатно живи у њеној кући. Платила му је школовање и слала<br />
на годишње одморе. То је свакако било понижавајуће за великог човека али<br />
он једноставно тада није имао другог избора. Могао је једино завршити на<br />
улици. Ипак, Црњански се на крају лоше и незахвално понео према богатој<br />
добротворки, рекао јој је да је „покварена баба“. Стара госпођа му је<br />
одговорила: Да сам баба то сам знала, али сад први пут чујем да сам и<br />
неваљала.<br />
Душан Матић је говорио Димитријевићу Кости: Чувајте се Црњанског<br />
као ватре живе, јер он не може ником бити пријатељ, ни донети добра. То<br />
знам из личног, горког искуства, јер сам ну некад, заиста, покушао да будем<br />
пријатељ, а боље да нисам, далеко му лепа кућа. Истом човеку је Божидар<br />
Кнежевић рекао следеће: Ко са Црњанским тикве сади, ђаволе бере. Најзад, и<br />
сам Димитријевић, који свакако није би цвећка јер се са многима замерао а<br />
увек тврдио да је он у праву а да су други криви, вели: И мене је, морам<br />
признати, запањила нагла промена понашања Црњанског, које је настало у<br />
тренутку када сам одиграо своју улогу и више му нисам могао користити.<br />
Тада сам себи испао веома смешан, јер сам по повратку из Лондона свима у<br />
Београду хвалио Црњанског говорећи како је то диван човек, усамљени<br />
паћеник у туђини, који ми је тамо био као родитељ. Могу мислити колико су<br />
се тада смејали мојој наивности они који су добро познавали промењиву ћуд<br />
Црњанског, за којег је Михиз тачно једном написао да је највећи прзница и<br />
свађалица у југословенској литератури.<br />
205
У својој књизи Време забрана Димитријевић описује како је песник<br />
Мирко Бањевић дочекао Црњанског кад се по повратку појавио у Удружењу<br />
књижевника Србије: Да ме очи не варају! Овде, међу нама, видим тебе црни<br />
Милошу, издајицо наших другова? И ти си се усудио овде доћи, а знаш да си<br />
највећа протува, која нас је некада полицији издавала. Сиротињи си хлеб<br />
узимао да би господски живео, а сада док нам ова талентована деца, млади<br />
писци вапију за кровом над главом, ти захтеваш као са неким правом од<br />
наших власти и намештај за добијени, конфорни стан. Где ти је образ и<br />
поштење?<br />
Карактеристичан је његов однос према Крлежи, и ако се говори да се<br />
једном чак и потукао са њиме. Прво је хтео да буде у добрим односима са<br />
њиме, али како га је пургер игнорисао - онда је пуно тога ружног говорио о<br />
њему. Најзад, када је требао да се врати у Југославију, а знајући колики је<br />
Крлежин утицај, опет је говорио славопојке о њему. Тако је у полемици 1934.<br />
године Црњански одговорио Крлежи да га напада џукелским језиком. Пре<br />
тога, 1922., он пише Андрићу: Смејао сам се недавно Крлежи, који је био у<br />
Београду и држао говор. Та то је нека аустријска баба.... Оптужује га и да је<br />
био питомац аустроугарске војне школе а тек после је постао марксист и<br />
пацифист, заборављајући да је и сам био аустроугарски официр. Међутим,<br />
већ 1962. године говори Кости Димитријевићу да је Крлежа пламен и његов<br />
друг из младости. А Вулетићу за Дело 1965-е године каже да је и Крлежа<br />
заслужио Нобелову награду.<br />
Удвара се новим властима у Југославији пре повратка. На питање<br />
Николе Дреновца, 1964., о нашој савременој књижевности, Црњански између<br />
осталог одоговара да је појава шунд литературе недостојна једне<br />
марксистичке земље. Чуш, марксистичка земља?! У интервју-у за Дело 1965.<br />
године он каже да последица рођења на северној граници нашег народа имало<br />
за последицу претерани осећај национализма. Овде није битно да ли је то<br />
истина или није, колико је важно да се нагласи потреба писца да се огради и<br />
оправда од свог негдањег националног схватања. По мени је ово друго већи<br />
„грех“ од првог. Нико нема право да спочитава нечији здрави национализам<br />
и писац је могао једноставно да ћути о томе, када је било више него<br />
очигледно да југословенске власти неће тражити од њега да се изјашњава о<br />
томе или да се правда од било чега. Он, међутим, стално то подвлачи, тако за<br />
Вечерње новости 1972. каже: Оног часа када сам се вратио у земљу одрекао<br />
206
сам се свог политичког мишљења. Одрекао, дакле! Није га променио –<br />
одрекао га се. Ко је тражио да се одриче?! Зашто то тако рећи?!<br />
У Ембахадама он на много места покушава да се огради од неких<br />
ствари и да дадне сигнал новим комунистичким властима да је „на линији“.<br />
Тако он пише: Хоћу да кажем, да је разлог, за улаз у Пресбиро био<br />
материјалне природе, а не политички, како то, каткад, моји литерарни<br />
противници износе. Паметно се и ограђује, каже: „литерарни противници“ а<br />
не: „политички“ - како би било логичније да се каже. Исто је тако нетачно,<br />
и то, да сам у Берлин отишао, јер сам желео да уђем у дипломатију...... Да<br />
сам хтео, ја сам, преко своје таште, још године 1921., могао ући у то<br />
министарство. А онда следи врхунац вађења и удварања комунистичким<br />
властима у Југославији: Прелазећи у Пресбиро, нисам имао намеру да одем у<br />
Берлин, а нарочито не из неких политичких разлога. Исто бих тако радо био<br />
ишао и у Москву. Док је писао ово као да је сметнуо са ума да је иза њега<br />
остала и одређена преписка, рукописи, да су остала сећања која је неко други<br />
прибележио. Наравно, он је желео у Париз, Рим, донекле и у Берлин, али<br />
заиста нисам успео да уђем у траг да је некоме написао или рекао да би тада<br />
ишао у Москву. Као дипломата – наравно, да се оградим. Па и ово му је мало,<br />
него на истој страни објашњавајући да је на место аташеа за штампу при<br />
посланству у Берлину 1935. постављен а да то није ни знао и мимо његове<br />
воље, опет дословце понавља исту реченицу да није тражио нити желео<br />
Берлин већ би исто тако радо ишао и у Москву. Два пута на страни 168<br />
Ембахада. Али, није ни то све. Већ на следећој страни он каже: Пошто сам, у<br />
то доба, све, и свакога, посматрао са националистичког гледишта (ТО<br />
ВИШЕ НИЈЕ МОЈЕ ГЛЕДИШТЕ), нисам незадовољан, итд...... Чему то? -<br />
опет се питам. Најзад, њега пред одлазак у Берлин прима лично<br />
Стојадиновић (и, ако, како сам рече није ни знао, ни хтео тамо да иде). Не<br />
знам колико је било устаљено у то време да аташеа за штампу пред одлазак<br />
на службу прима лично премијер. Мислим да у то време чиновник тог ранга<br />
не би стигао ни до трећег секретара. Међутим, пред одлазак у Рим, не само да<br />
га председник Владе прима у кући, него се састаје и са кнезом Павлом. Све<br />
ово заиста није политика – то је карактер великог писца. Зашто околишати? –<br />
он је у истину из Берлина и Рима био лични информатор Стојадиновићев.<br />
Од мајке и полубрата Јована стално тражи новаца. Неко време и од<br />
ујака Васе. Кад год му се приговори да много троши он увек изнађе<br />
207
„аргумената“ да то оправда. На крају крајева, није му било тешко – био је<br />
писац коме маште није недостајало. Уписао је прво Трговачку академију, па<br />
медицину, па затим философију и историју. Мајка је увек имала разумевања<br />
и само она зна како је долазила до новаца. На крају је распродала цело<br />
имање. Он јој се никада није одужио. Био је толико размажен да му је мајка<br />
чак и на фронт у Галицији свакога дана слала пакете хране, тако да он никада<br />
није јео са војничког казана. Чак сам признаје, да је она слала по неколико<br />
пакета дневно како би бар део њих свакодневно стизао. Он стално тражи,<br />
тражи... Не само новац, него и везе. Тако бива и у војсци привилегован, у<br />
позадини је често, још чешће далеко од фронта: у Ријеци, у Бечу, у<br />
Салцбургу, Ишл бањи, Сегедину... Најзад успева да га прогласе неспособним<br />
и прелази на цивилне послове у железници. Такав ће бити и у каснијим<br />
службовањима: стално ће тражити везе и протекције да добије боље место и<br />
лакши рад.<br />
Са новцем и око новца се често понаша неџентламенски. Дугује брату<br />
Јоци, Цвијановићу, Аћимовићу и многима до чувених девет стотина<br />
фуната. Моли господственог и крутог Андрића да му размењује паре по<br />
Румунији, како би добио на разлици у курсу. Са Цвијановићем и раскида<br />
сарадњу јер је потрошио паре од хонорара а онда је рукопис дао другоме, на<br />
крају ни дуг није вратио. Међутим, када неко њему дугује, поготову за<br />
хонораре, веома је упоран и оштар. Упорно иште своје. 1962. године Танасију<br />
Младеновић који га наговара да се врати у земљу, Црњански каже: Добро де,<br />
хајде да узмемо и ту претпоставку, да ћу се вратити у земљу, али шта да<br />
радим, ја сам овде дужан разним људима шест стотина фуната.<br />
Младеновић се обавезује да ће тај дуг вратити социјалистичка Југославија.<br />
Дуг је, међутим, до следећег сусрета нарастао на девет стотина фунти и<br />
Црњански је од Младеновића тражио да се то плати из државне касе и ако је<br />
у то време већ пристојно зарађивао а новац је пристизао са свих страна. Чак<br />
му је и позамашан хонорар из Југославије мимо закона исплаћен, баш тада, у<br />
фунтама.<br />
У односима са људима знао је да буде свакакав. Ретко одмах напада<br />
ауторитете. То чини углавном када му неки наум не успе, када бива одбијен<br />
или му се не услиши молба. Зна да буде снисходљив када је његов интерес у<br />
питању и веома груб и непријатан када уђе у конфликт са онима које сматра<br />
неважним и нижим од њега. Међутим, бирао је са киме ће се завадити али су<br />
208
још више други бирали да се заваде са њиме. Да је имао непријатеља – имао<br />
је. То му се не може пребацити.<br />
Није подносио Јована Дучића у млађахним поратним и кафанским<br />
данима и то му је у лице говорио, он је стигао да му у дипломатским данима<br />
пребаци и то како није јуришао за Србију. Међутим то му није сметало да му<br />
се касније обраћа за услуге када је Дука постао неко и нешто у дипломатији.<br />
Господин, какав је био Дучић, никада му то није узео за зло. Аницу Савић<br />
Ребац којој је посвећивао песме, којој пише писма, са којом се дружи и чијег<br />
оца планира да искористи за неке списе које он поседује, опањкава код<br />
издавача Цвијановића оспоравајући јој књижевно и квалитет песама. На<br />
лошу критику Андрићеву, упућену Растку Петровићу поводом књиге<br />
Бурлеска господина Перуна, Црњански пише Андрићу: Читао сам Ваш<br />
чланак о Растку. Имате право, не зато што иде у моју корист. Врло брзо се<br />
испуцао, и сваки дан је све онанистичнији. Комплименти: нисам знао да ви<br />
тако јасно, без темпермента, умете да гледате на ствари. Ем је оговарао<br />
једнога, ем се додворавао другом.<br />
Иначе, кад му треба и мисли да ће му бити у интересу он се, како је<br />
негде написао Радован Поповић додворава и улагује. И Јулију Бенешићу, и<br />
Светиславу Цвијановићу, и Кристи Ђорђевић са мужем јој, Иви Андрићу,<br />
Марку Ристићу, и министру Двора Драгомиру Јанковићу, Милану<br />
Стојадиновићу, Драгану Аћимовићу, Слободану Јовановићу.... То му,<br />
међутим, не смета да Андрићу напише како је Цвијановић лукав, а да<br />
Цвијановићу истовремено о Ђорђевићима пише, не без ироније, као госпођи<br />
добротворки и господину добротвору. Док је Слободан Јовановић за њега<br />
сека-перса Београда (Ембахаде). Уосталом, преко везе је ушао и у<br />
дипломатију и то пре свега преко Слободана Јовановића и министра двора<br />
Јанковића. То му није сметало да много касније у Ембахадама напише како<br />
се у то доба у Министарство спољњих послова улазило помоћу тетака и<br />
стрина.<br />
Андрићу се удварао скоро цео живот. Тачније, до пред крај живота,<br />
тада су се два великана повремено сретала али више нису разговарали а нису<br />
ни били у свађи. Међутим, пре тога, Црњански је упоран, редовно пише<br />
Андрићу који покушава да остане на дистанци. Повремено га и моли за<br />
нешто. Није издржао да касније и њега не оговара, говорећи да му је у посети<br />
у Лондону остао само онолико колико је протокол то захтевао.<br />
209
Најинтересатнији је његов однос са Марком Ристићем. Он се просто<br />
улизује том београдском буржују. Писма Ристићу представљају права мала<br />
ремек-дела улизивачког списатељства. Жели по сваку цену да постане присан<br />
са њим али и са његовим родитељима. 1924. године пише Ристићу: Драги мој<br />
Марко – мама моје жене је прекјуче умрла – зато ми је летовање<br />
узнемирено. Кад би дошли на Сушак било би врло лепо – са Вама и Вашом<br />
мамом ишао бих на дан два у Венецију. Такав је тада Црњански, нечија смрт,<br />
па макар била и таштина, довољна је да му само летовање буде<br />
„узнемирено“. А, будући велики писац жуди од жеље да се дружи са старом<br />
буржујком, мајком Марка Ристића. (Дочим, један други карактер, Тин<br />
Ујевић, у једном писму издавачу Цвијановићу вели да само поздрави Марка<br />
Ристића јер они нису у толико интимним односима да би се дописивали). Он,<br />
Црњански, преклиње и моли Марка Ристића да му се јави, да му пише, моли<br />
га да напише нешто о Сеобама. Биће касније недоследан и Ристић, написаће<br />
најогавније ствари о Црњанском. Ипак, Ристић је Ристић и не треба му то<br />
замерити, а Црњански је ЦРЊАНСКИ. Кад се завадио са њиме, Црњански је<br />
започео рат констатацијом да се богаташка деца играју комунизма,<br />
алудирајући на Кочу Поповића и Марка Ристића. Марка Ристића је почастио<br />
и епитетом: комуниста са душом праље... Марко Ристић је ситна душа....<br />
Ристић му се одужио са есејом Три мртва песника и мноштвом уптужби због<br />
Идеја, а Коча Поповић му је дао стан кад се вратио у Београд. Није се<br />
Црњански бунио што му „богаташко дете“ решава стамбено питање. Овога<br />
пута у својству Министра спољних послова.<br />
Много је лепих тренутака његова супруга Вида провела са њим. Али и<br />
тешких. Док год је имао снаге Црњански ју је варао са другим женама. Он<br />
воли да оговара жене са познаницима. Поготову да износи пикантерије.<br />
Бенешићу пише: фрапирало ме је како сте Ви учтиви према дамама. Ја их<br />
држим све за .... Ристићу пише све трачеве, помиње мајке и ћерке, и афере.<br />
Супругу не поштује превише јер је оговара у писмима Андрићу а при томе се<br />
хвали како је имао аферу са неком професорицом француског из Македоније,<br />
са разним Швеђанкама, Данкињама, Шпањолкама, а ту је и једна принцеза из<br />
Венеције, и младе Енглескиње које проучава. Писао је писма супрузи<br />
Миодрага Ибровца, Јелисавети. Удварао јој се јавно, он ожењен, она удата и<br />
верна мужу. А, једну је Енглескињу, према властитим речима, свуко и навуко.<br />
Затим је закључио све то говорећи Драгану Аћимовићу: Ах, да знате каква је<br />
210
сласт... на страху... Он чак неколико пута наговештава да је имао сексуалне<br />
односе са ујном у Бечу, као студент – али је то ипак било пре женидбе.<br />
Глумица Љубинка Бобић, говорила је је: Знао је Рака Драинац да се удвара, а<br />
не да уцењује као онај ђаво Црњански који је у Стојадиновићевом листу<br />
Време имао своју посебну рубрику разговора са београдским<br />
инетелектулкама. А услов за његов интервју је био да дотична<br />
„интелектуалка“ спава са господином Црњанским... Кад ми је Црњански то<br />
предложио, отерала сам га у место рођења... Искрено, са мушке (и, женске)<br />
стране нема му се за то шта много замерити, алал нека му је.<br />
Кроз целе Ембахаде провејава дух интриге и најнижих оговарања.<br />
Често је прелажена мера доброг укуса а на „уметничко“ му се то није могло<br />
одбити јер је писао мемоаре а не роман (ма колико он тврдио да није тако).<br />
Тако је Булаг увек више волео да прича о Веснићки него о Веснићу а<br />
Маринковића је волео зато што је био чувени љубавник. Конзул краљевине<br />
СХС у Данској воли да се масира. Опет, Булагова секретарица је волела да се<br />
сунча на тераси посланства ко од мајке рођена. Балугџић је иначе писао за<br />
новине само да би зарадио пара јер његовој маторој метреси никада није<br />
доста и која је волела да се пљеска по бутинама. Ипак, на крају, Балугџић је<br />
велики полтрон. Није остављен на миру ни француски командант генерал<br />
Сарај и његове сексуалне компликације, а ни Дучић за кога пише да је једино<br />
што је радио у посланству у Грчкој јесте то да пратио лепе Гркиње низ улицу<br />
уз улицу. Генерал Живковић је педер. О Валентини, госпођи која је била<br />
директор једног часописа у Берлину Балуг и Црњански су причали нешто<br />
што не може да се штампа. Вељко Петровић у Берлину гледа за Немицама.<br />
А, Стојадиновић кад се наједе ајвара пуца ко из топа. Не оставља чак ни<br />
кнеза Павла на миру, наравно тек када он више није власт, преносећи трач да<br />
он није Карађорђевић већ син неког Енглеза са којим је његова мајка<br />
неморално згрешила. Ту је и један „добронамерни“ трач о томе како је Ракић<br />
по Риму ишао без шешира како не би морао да га скида са главе кад се пева<br />
фашистичка химна. Кад је кнез Павле био у посети Риму, књегињу Олгу је<br />
меркао Стараче, генерални секретар Фашистичке партије. Већ помињани<br />
Дучић мерка у португалском хотелу две лепотице из Перуа: мајку и ћерку -<br />
па, по Црњанском, вели: није га жао ако му буду рекле да неће, али се боји<br />
шта ће, ако му кажу да хоће. Ако је веровати Црњанском, један од највећих<br />
српских правника и аутора Слободан Јовановић није ништа друго радио него<br />
211
оговарао околину и церекао се. Најзад, оно што је славни писац написао о<br />
Петру II Карађорђевић, без обзира да ли је био у праву или није, велика је<br />
мрља и његовој књижевној заоставштини јер је више него очигледно да је то<br />
рађено по наруџбини нечијој. Једноставно, велики писци се не смеју спустати<br />
на тај ниво, поготову што је Црњански већ био у годинама када је то писао.<br />
Како је било са Андрићем, слично је прошао и Црњански. Када је почео<br />
распад СФРЈ највећи олош од стране српских непријатеља оштрио је своје<br />
перо на српског писца. Како то увек бива код нас: поједини Срби нису<br />
заостајали за другима у тој прљавој работи.<br />
Није циљ овога текста да се каже нешто лоше о писцу. Његова дела су<br />
у првом плану. Ово су само нека питања, мисли и дилеме које, ето, ми<br />
обични смртници имамо право да посветимо људима са којима смо се много<br />
дружили и који нам значе много. Карактер Црњанског – то сам хтео да<br />
кажем...<br />
212
Игор Ђурић<br />
Аскурђел Иванов. Курђел Петков. Бела пчела Ђурина. Чукунунук Спасојев.<br />
Праунук Милојев. Унук Данилов. Син Милисавов. Отац Ђурађов.<br />
Рођен 26 јануара 1968 године у Истоку.<br />
Писац.<br />
Објавио:<br />
Збирку песама „Недовршене песме“, 1997;<br />
Роман „Колона“, 2005;<br />
Збирку прича „Источке приче“, 2009;<br />
Збирку есеја „Метохија и Косово“, 2010;<br />
Роман „Клинички живот“, 2012;<br />
Збирку прича и песама „Источке приче“, Друго допуњено издање, 2014.<br />
Заступљен је у зборницима, збиркама, штампаним медијима и присутан на<br />
интернету. Одсутан из свих институција, интересних група, партија и организација.<br />
Воли и вољен је.<br />
Свако написано слово посвећује Гоци.<br />
213