выпуск 25

Игорь Геннадьевич приехал к нам в
1994-ом году по приглашению тогдашнего
главного режиссера Петра
Дмитриевича Шумейко. Спустя пять
лет, после внезапной смерти последнего,
возглавил труппу. А еще через
пять уехал «пытать счастья» в Москву.
Поставил там несколько хорошо
прозвучавших спектаклей, в том
числе в театре, который возглавляет
друг Войтулевича Константин Райкин,
«Сатирикон». Параллельно с
работой на театральных подмостках
снимал сериальные хиты Первого
канала и России-1 – «Татьянин
день», «Танго с ангелом», «Формула
счастья», «Сестра моя, Любовь» и др.
В 2011-ом году поставил в Смоленске
спектакль ««Benvenuto, Отелло!»
по пьесе Кена Людвига «Одолжите
тенора!». А вот сейчас о режиссере
практически ничего не слышно.
Накануне Международного дня театра,
который отмечается 27 марта,
мы пообщались с Игорем Геннадьевичем
о смоленском периоде, спектаклях-долгожителях
и запросах публики.
А также выяснили, куда исчез
с театрального небосклона любимый
режиссер.
Идти на поводу
у публики нельзя
ни в коем случае.
Это
порочный
круг
– От работы в Смоленском театре
у меня остались самые великолепные
впечатления. Ну, а как
ещё! Для меня это было золотое
время. Так как-то сложились обстоятельства,
что во всех задумках
мне шли навстречу. Мне не
отказывали, и ничего, и никого
не навязывали. Я что хотел, то
и ставил. По возможности труппы
и своих сил, конечно. Я реализовал
то, что хотел, то, о чём
мечтал. Поэтому, в этом смысле,
Смоленск – моё самое прекрасное
время.
– Игорь Геннадьевич, Ваша постановка
«Страсти роковые»
идёт на малой сцене скоро уже
двадцать четыре года…
– …Это даже печально.
– Почему же печально? Спектакль
по-прежнему интересен
зрителю. Сейчас его смотрит, получается,
уже третье поколение.
–Мне, конечно, приятно это слышать.
Но я не отношусь к этому
с пиететом. Посмеялись полтора
месяца и сделали. У нас все репетиции
начинались со смеха. Мы
не работали, мы веселились. Пота-крови
не было. Может быть,
поэтому так и получилось. Хотя я
никогда не бываю особенно удовлетворён
тем, что сделал. То, что
говорят комплиментарно, нужно
делить на 88. Вопрос, как ты сам
к себе относишься, насколько ты
реализовался, как получилось.
А удовлетворён я бываю редко.
– А как же современный постулат,
что искусство должно зарабатывать
деньги, а, значит, идти на поводу
у публики, и нравиться всегда,
всем без исключения, и чтобы
на каждый спектакль – аншлаг?
– Это глупость, считать, что всё
всегда и всем должно нравиться.
Великий Мейерхольд сказал, что
успех – это когда одна половина
зала ненавидит, другая – кричит
«Браво!». После премьеры
постановки спектакля «Ромео
и Джульетта» было именно так.
Мне многие ставили в упрек и
выбор актрисы на главную роль,
и решение спектакля. Говорили,
что нельзя так издеваться над
классикой. Другие же, наоборот,
поздравляли и хвалили. Поэтому
прекрасно, что люди воспринимают
твою работу по-разному.
Когда же все берут под козырек
и говорят «Здорово!», это как раз
настораживает. Идти на поводу у
публики нельзя ни в коем случае.
Это порочный круг. Я уверен, что
нужно, конечно, «кость» какуюто
дать на потребу. Ну, а дальше
заниматься только искусством.
март 2017 смородинА 7