Tree of Life Pittsburgh

Daniel Meyer-O’Keeffe
Tree of Life Pittsburgh
for amplified percussion trio and electronics

Set up
2
Percussionist 1:
Stopwatch
Condensor microphone
2 large terra-cotta pots
1 of these pots has two ‘magic wand’ vibrators in
it (vibrators should be turned on, on higher setting, but not
plugged in. Player 1 needs a power strip in which to easily
plug/unplug the vibrators rapidly.)
2 unevenly tuned tom-toms, one higher than the other
Floor tom, detuned as much as possible (without being able to
hear rims when they are struck)
G#4 almglocken, suspended
Heavily detuned picollo tom tom, suspended with a surface
transducer attached to the head
Shofar
Bass drum
Two C7 crotales disks
2 bows
Midi footpedal
Speaker
Percussionist 2:
Stopwatch
Condensor microphone
Small cup of sand
handful of small sticks
Shofar
Snare 1 (begin with snare off)
Surface transducer (on snare)
2 octave chorales set (minus
C7 which is given to player 1)
Subwoofer
Percussionist 3:
Stopwatch
Condensor microphone
Small piece of thick styrofoam
Bow
Snare 1 (begin with snare off)
Surface transducer (on snare)
Piece of lightly crumpled tinfoil
2 octave chorales set (minus
C7 which is given to player 1)
Speaker
Audience

3
Electronic playback:
All electronics, consisting of several sound files, are run out of a max patch provided by the composer. Sounds are marked with cue
numbers as they appear in the score, and can be cued either by a performer with a footswitch or by an electronics operator.
Surface transducers need to be secured to both snare drums. These need to be connected to the max patch as outputs 2 and 4.
In the first half of the piece a few elements are amplified. An electronics operator is required to mix these sounds as they occur in the piece.
Sounds which are to be amplied are marked with a microphone symbol above the staff.
Crotales Section:
Mm. 78-98 consist of nearly impossible crotales material for percussionists 2+3. The intention here is for the performers to attempt to play the
material as written, with the knowledge that it will likely not be possible to play it accurately note-for-note. The resulting music should be a
tense but consistent surface, with random articulations arising due to the performers’ attempt to play all of the material.
This piece was written for Line Upon Line Percussion.
It is dedicated to the victims of the shooting at the Tree of Life synagogue in Pittsburgh.
-Richard Gottfried, 65, of Ross Township
-Rose Mallinger, 97, of Squirrel Hill, City of Pittsburgh
-Jerry Rabinowitz, 66, of Edgewood Borough
-Cecil Rosenthal, 59, of Squirrel Hill, City of Pittsburgh
-David Rosenthal, 54, (brother of Cecil), of Squirrel Hill
-Bernice Simon, 84, of Wilkinsburg
-Sylvan Simon, 86, (husband of Bernice), of Wilkinsburg
-Daniel Stein, 71, of Squirrel Hill, City of Pittsburgh
-Melvin Wax, 88, of Squirrel Hill, City of Pittsburgh
-Irving Younger, 69, of Mt. Washington, City of Pittsburgh

4
Tree of Life Pittsburgh
0:10 0:20 0:30 0:40
Electronics
°
start
stopwatches
whimpering
mp
high sine tones
n. cresc.
mic 2
mp
Perc. 1
1
mp
Grind lip of small teracotta pot on
lip of large teracotta pot to create
low squeaking sound*
use much heavier pressure to
produce higher shrieky sounds
2
pinch a small ammount of sand
between your thumb and index
finger, to produce a grinding,
scratchy sound
Perc. 2
mp
Perc. 3
¢
*n.b. as it is difficult to determine the rhythms produced by this sound, the gradient staff
indicates the frequency of individual sounds. A black section indicates nearly constant sound
while a white section indicates no sounds at all.

5
whimpering
°
4
0:50 1:00 1:10
{
elec.
high ST
sine tones
&
ppp
#œ
n.
cresc.
mic 2
teracotta
3
sand ¢
whimpering
°
7
1:20 1:30 1:40
high ST
{
◊ÿ
elec. &
sine tones &
mic 2
teracotta
{
perc. 1 high tom-tom
lower tom-tom /
floor tom
#œ
pp
µœ
n. cresc.
ppp
4
ff
soft mallets
espress.
œ
pp
œ
œ
5
n. cresc.
k
œ
n. cresc.
ppp
6
ppp
use lower pressure again
sub. pp
œ œ œ œ œ œ
œ
sand
perc. 3
¢
bow styrofoam rather slowly with
very light pressure to create a
consistent hissing sound
p

whimpering
°
10
1:50 2:00 2:10
6
high ST
{
◊ÿ
elec. &
sine tones &
noise
mic 2
teracotta
{
perc. 1 high tom-tom
lower tom-tom /
floor tom 1
k
œ
œ
#œ
µœ
œ
œ
white noise played through transducer 1
7
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
sand
styro.
¢

7
whimpering
°
13
2:20 2:26
4
suddenly total stillness
4 q=110
high ST
{
ÿ
&
elec. sine tones
&
noise
mic 2
teracotta
{
perc. 1 high tom-tom
lower tom-tom /
floor tom
œ
◊ œ µ œ
k
#œ
µœ
8
n. cresc.
œ œ œ œ
dim.
9
dim.
&
10
extremely steady
almglocken
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
mf
perc. 2
sand
crunch/rub sticks
together to make
a crackling sound
similar to chewing
{sticks
perc. 3
¢
to tinfoil

elec.
sine tones
{
mic 2
mic 3
alm.
19
◊ ÿ
°
&
œ
µ
œ
#œ
&
&
k
mp
fade in second sine tone, 1100 hz above
slowly gliss.
downward
11
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
8
elec.
sticks
perc. 3
sine tones
{
mic 2
mic 3
¢
°
Holding tinfoil/bow as shown* delicately
move the tinfoil aginst the bow hairs
to create small creaking/popping sounds.
Rhythms on the upper staff indicate
moments of bowing the edge of the tinfoil to
produce a harsh scratching sound.
&
pp
œ
µ
œ
&
29
◊ ÿ
&
k
k
œ
mp
*
∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ œ œ ‰ ∑ ˙ Œ ∑ ∑ ∑
J J
pp
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
sticks
perc. 3
¢
∑ Ó ‰ œ œ ∑ Œ ‰ œ ˙ ∑ ∑ ∑ Ó
œ
3
R

elec.
elec.
9
{
sine tones
mic 2
mic 3
sticks
Perc. 3
sine tones
{
mic 2
mic 3
perc. 1
°
œ
µ
œ
&
37
◊ ÿ
k
kœ
&
&# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑
w ∑ ∑ ∑ Ó ‰ œ œ ‰ Ó ‰ œ œ œ
‰
J J
∑
¢
44
ÿ
°
◊
µ
œ
œ
&
k
7’’
55’’
dim. al niente
wailing
fff
white noise (through transducers 1 + 2 on snares)
fff
processed noise
fff
13
plug in vibrators in teracotta pot
fff
turn on snare exactly as noise hits
3
5
4
l.v.
12
dim. al niente
perc. 2
x
perc. 3
¢
x
turn on snare exactly as noise hits

wailing
46
°
2’’
8’’
10’’ 14’’ 6’’
10
white noise
{
elec.
p. noise
mic 1
mic 2
mic 3
fff
fff
fff
perc. 1
{
vibrators
shofar
perc. 2
blow shofars with extremely
tight embouchure, producing
loud, complex screeches
directly into microphone
x
fff sempre
shofar
x
fff sempre
14
unplug vibrators
∑
remove transducer from snare
∑
x
x
∑
∑
perc. 3
¢
shofar
x
fff sempre
remove transducer from snare
∑
x
∑
mic 1
{
elec. mic 2
mic 3
°
51
2’’
6’’
2’’ 6’’
5’’
14’’
1’’
4’’
1’’
3’’
4’’
shofar
shofar
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
x
∑
∑
∑
x
fff
∑
∑
∑
x
fff
∑
∑
∑
x
fff
∑
shofar
¢
x
∑
x
∑ ∑ x
x
fff
∑
x
fff
∑
x
fff

11
62
9’’
13’’
13’’
3’’ 45’’
30’’
4
4
q=50
elec.
°
playback
{
mic 1
mic 2
mic 3
shofar
shofar
fff
fff
fff
∑
∑
15
lip smacking
x
x
∑
to bass drum
∑
/ w æ
o
∑
pp
w æ
∑
30hz sine tone
o
pp
∑
to crotales
∑
to crotales
crotales
ppp
16
brass mallets
l.v. sempre
&
œœŒ ∑
p 3
shofar
¢
∑
x
∑
∑
∑
to crotales
∑
brass mallets
l.v. sempre
&
œ
p
Ó
69
°
crotales
elec.
{st at 30hz
crotales
crotales
¢
l.v. sempre
& Œ Œ œ ‰ œ œ Ó ‰ œ j œ ‰ œ Ó ≈ œ
Ó Ó
∑ ∑
R J
J œ Ó Ó œ
&
5 5
l.v. sempre
Œ œ Ó ‰ œ fij œ Ó œ Ó œ œ œ Œ Ó ≈ j ∑
J œ Ó Œ œ Ó œ Œ ‰ œ Ó
J
5 3
3

elec.
brown
noise
crotales
{st at 30hz
crotales
crotales
crotales
brown
{
noise
elec. crotales
st at 30hz
crotales
crotales
°
¢ &
°
17
& ∑ ∑ ∑ ∑
&
&
&
∑
∑
∑
∑
l.v. sempre
7 3
3
5
5 3
5
3
5 5 5
7
3 5 3
7
7
& ∑ ∑ ∑
&
&
77
81
p
Œ
≈ œ œ ‰
3
n. cresc.
œ
J œ
≈ ≈ œ bœ œ ‰ œ œ Œ
5 3
5
œb œ ‰
‰ nœ
œ œ œ ≈bœ
œ œ œ ≈ bœ
J œ
≈ œ b œ ‰ œ œ ‰ œ J
≈nœ
œ œ œ œ œ J J Œ œ bœ
J
mf
mf
l.v. sempre
nœ
œ J
‰ œ j bœ
‰ J
≈ bœ
J
‰ œ œ bœ
nœ
7
≈ bœ
œ
œ bœbœ
J œ ‰ bœ
J
nœ
5
5
3
œ œ b œ
œ œ ≈ bœ
œ œ ≈ œ œ ‰
3
3
œ œ
n œ ‰ œ R
Œ œ j Œ ≈ œ œ œ œ œ bœ
œ
bœ
‰ œ nœ
nœ
nœ
3
≈
j
bœ
≈ œ R œ œbœ
bœ
nœ
‰ ≈bœ
J œ œ œ œ nœ
b œ ‰
≈ œ r bœ
bœ
bœ
œ nœ
# œ
b œ ‰ bœ
j
b œ ‰
nœ
r ‰
œnœ
nœ
œ
œ œ Œ
≈ bœ
œ œ
7 5
nœ œ œ bœ
nœ
bœ
œ œ ‰ œ j bœ
≈ bœ
œ ≈ nœ
3
œ bœ
bœ
œ œ bœ
5 3
≈ bœ
œbœ
œ
œ
≈ œ œ
bœ
œ ‰ œ j ‰ œ œ
œ
12
crotales
¢
&
œ
œ ‰ œbœn œ ‰ nœ bœ
≈ œ œ ≈ œbœ
7 3
≈bœ
œ œ nœ
œ nœbœ
& 5 5 7
œ œ œ œ ‰ bœ
R ≈ bœ
bœ
3
≈ nœ
œ nœ œ ‰ œ œ ≈bœ œ œ œ ‰ œ œ œbœ
j ‰ ‰
3 5 3
5 7
œ ≈ œnœbœ
5 5
3 5
≈ nœ
bœbœ
œ bœ
J ‰ bœ
j ‰ bœ
œ ≈ œ œ ≈ bœ
œ œ

13
brown
{
noise
elec. crotales
st at 30hz
crotales
°
&
84
arco, constant and smooth sound
w
w
crotales
&
œ
J œ nœ
œ bœ
7 5
® œ bœ
≈ œ œ
nœ
œ bœ
œ ≈ œ œ œ bœ
3
7
≈ œ œ
5
‰ bœ
œ
&
≈ bœ
3
nœ
œ nœ
bœ
3 5
nœ
œ œ œ œ œ œ œ ≈ bœ
œ ≈ œ œ œ œ œ bœ
œ œ œ œ œ œ
5 3
crotales
&
œ
¢ & nœ
nœ
œ œ ® nœ
œ bœ
bœ
5
œ nœ
bœ
5
n œ ‰ j
nœ
≈ nœ
œ ≈ bœ
œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ
‰ bœ
œ Œ nœ
3 3 5
œ nœ
œ œ bœ
œ nœ
œ bœ
5
nœ
5
bœ
œ nœ
bœ
3
3
bœ
œ ‰ œ
brown
{
noise
elec. crotales
st at 30hz
crotales
crotales
crotales
°
86
&
&
&
&
w w w
œ œ œ
5
œ œ b>
œ
‰ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ bœ
3 5
œbœ
œ œ œ œ œ œ bœ
œ œ œ bœ
≈
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
œ nœ
5 3 5
3 5
3 5
7 7
3
3
¢ & bœ
œ œ œ œ œ ‰ œ J bœ
œ œ bœ
œ b œ ‰
bœ
œ bœ
≈ œ œ bœ
œ œ œ œ œ œ œ ‰ œbœ
œbœ
‰ nœ
bœ
≈ œ œ œ bœ
œ
≈ bœ
5 3
5
œ ≈
nœ
œ œ ‰ œ œ œ nœ
bœ
œ ® bœ
œ n œ ‰ œ œ œ œ bœ
5 5
3
3 5
œ nœ
œbœ
5 3
œ nœ
nœ
œ ‰ œ œ ≈ œ œ ≈ œbœnœn œ ‰ œ j
≈ œ œ bœ
nœ
œ œ œ œ ≈ œ œbœnœnœ
œ nœ
bœ
œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ nœ

own
{
noise
elec. crotales
st at 30hz
crotales
crotales
89
°
&
&
&
w
bœ
œ
‰ nœ
nœ
7
bœ
nœ
œ ≈
3 7
œ
5
w
bœ
œ œ œ œ bœ
œ ≈ bœ
œ œ œ œ œ œ œ nœ
œ bœ
Œ œ œ œ j ‰ bœ
3
3 7
nœ
≈ œ œ ‰ nœ
œ ‰ œ J
5
nœ
14
crotales
brown
noise
crotales
elec.
{st at 30hz
st at
11000hz
crotales
¢ &
°
&
91
œ
18
w
&
bœ
b œ ‰ œ bœ
œ J
œ Œ bœ
5 3
‰ œ J
‰ œ
J
n. cresc.
5
œ œ ≈ œ
œ
3 5
œ œ
5 5
bœ œ œ œ ‰ œ j œ œ œ
‰ œ j ≈ bœ
œ œ œ j œ ≈ œ œ
w
3
crotales
crotales
&
&
&
¢ &
≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ‰
œ
bœ
œ œ bœ
≈ œ bœ
3
bœ
5 3 5 7
3 5 5
3
5
7 5 3 5
3 5 3
œ œ bœ
œ œ œ ≈ œ nœ
3
bœ
œ œ bœ
nœ
bœ
œ œ bœ
3
nœ
œ œ œ œ
œ bœ
≈ œ œ nœ
œ œ œ œ œ bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J nœ
bœ
nœ
œ œ œ œ œ bœ
œ œ nœ
J
œ bœ
œ bœ
œ œ nœ
nœ
œ ≈ bœ
œ œ œ ≈ bœ
œ œ œ œ bœ
nœ
œ bœ
œ bœ
nœ
nœ
œ œ œ bœ
3
œ nœ
œ œ
œ bœ
œ œ œ œ nœ
bœ
œ œ ≈ œ œ bœ

15
brown
noise
st at 30hz
lec.{crotales
st at
11000hz
crotales
crotales
crotales
brown
noise
{
crotales
elec. st at 30hz
st at
11000hz
crotales
crotales
crotales
°
¢ &
°
93
&
&
&
&
95
&
&
&
&
¢ &
w
œ œ bœ
œ œ œ nœ
œ œ bœ
bœ
œ
nœ
5 3 7
3 3 3 3 5 3
7 5 5 3
5 3
5 5
5 3 5 7 5
3
bœ
œ œ œ œ œ bœ
nœ
œ bœ
bœ
nœ œ ‰ œ bœ
w
œ bœ
≈ bœ
≈
nœ
bœ
bœ
œ bœ
nœ
3
œ bœ
5 7 5 3
5 3
3
œ
œ nœ
œ œ œ bœ
œ œ œ bœ
nœ
œ œ œ œ ≈ œ nœ
œ nœ
bœ
bœ
nœ
œ œ œ œ œ œ œ bœ
œ œ œ nœ
nœ
œ œ œ
≈
œ
œ œ œ bœ
w
nœ
œ œ bœ
œ
nœ
œ œ œ œ bœ
œ bœ
w
nœ
bœ
nœ
nœ
≈ bœ
nœ
œ œ œ œ nœ
≈ bœ
œbœ
nœ
nœ
œ bœ
≈ bœ
nœ
œ nœ
œ œ bœ
J
œ œ
œ
œ bœ
nœ
‰ œ nœ
3 3
5
œ nœ
œ ≈ œ bœ
œ œ ≈ bœ
œ œ œ œ œ œ bœ
œnœ
œ œ œ bœ
b œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ bœ œ ‰ œ nœ
nœ
œ œ œ œ œ œ bœ
œ œ œ nœ
bœ
œ œ nœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ bœ
p
œ œ nœ
≈ œ œ œ œ œ bœ
≈
œ bœ
œ œ bœ
bœ
œ œ bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
œ œ œ ≈
nœ
œ œ œ œ œ bœ
œ
bœ
œ
œ
œ œ nœ
l.v.
œ œ
nœ
œ nœ
œ œ nœ
œ œ nœ
bœ
l.v.
l.v.
œ

own
noise
{
crotales
elec. st at 30hz
st at
11000hz
detuned
floor toms
snare 1
snare 2
°
¢
97
40’’
dim.
19
/ ∑
/ ∑
/ ∑
/ ∑
5
4
q=110
3 5
® œ œ ® ‰ œ j ≈ œ œ œ œ ≈ œ
mf
œ
5
≈ œ Œ ≈
mf
5 5 3
3
j ≈ œ œ ‰ œj
fiœ j ‰ œ ≈ œ œ ‰ œ r
5 5
œ K r ‰ Œ ≈ j œ ‰ œ j ‰ œ œ œ œ
3 > 7 >
‰ œ œ œ ≈ œj
fiœ r œ ≈ œ œ œ œ œ œ
fij
œ œ œ Œ œ j ‰ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ r Œ
7
- -
5 > 3 3
7
>
‰ œ œ œ œ ‰ œ j ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ‰ œ ≈ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ r Œ
mf
mf
4
4
8’’
dim.
dim.
20
∑
∑
∑
∑
16
12/2/2018
Joshua Tree, CA